Башни-близнецы

Искренне не понимаю тех, кто говорит, что этот фильм Оливера Стоуна — средоточие пафоса и вычурного героизма. «Башни-близнецы» - это вовсе не о теракте кино, а о людях, судьбы которых этот теракт затронул. Оливер Стоун сосредотачивается именно на личностях, для которых тот день стал поворотным в жизни. А еще я не совсем понимаю откуда у этого фильма на страничке на «Кинопоиске» появился жанр «фэнтези». Тут не то что фэнтези, даже фантастикой не пахнет! Фильм, как и некоторые другие, основанные на реальных событиях или описывающие какую-то трагедию (критическую ситуацию) начинается с того, что зрителя знакомят с несколькими героями, которых будут дальше вести по сюжету. Так, мы узнаем полицейских Джона Маклафлина (Николас Кейдж) и Уилла Химено (Майкл Пенья), а также их жен и некоторых сослуживцев. Утренняя разводка у полицейских заканчивается и они идут патрулировать улицы. Спустя время громадная тень самолета проносится на очень низкой высоте и становится ясно, что что-то случилось. Стоун обошелся без колоссальных сцен разрушения, без эпизода в котором самолеты идут на таран зданий Всемирного торгового центра (и скорее всего хейтеры фильма как раз и негодовали из-за этого, ведь само название «Башни-близнецы» намекало, что это будет настоящее кино-катастрофа, а на дел все свелось к «каким-то людишкам под завалами»!) И на самом деле, «погружение в личности» носит куда больший эффект, нежели чем сосредоточение на катастрофе, так как на первый план выходит человеческая жизнь и ее цена. Соглашусь, что два часа, что идет картина, тянутся достаточно долго, особенно с учетом того, что под завалами мало места для маневра и там мало что происходит. Но опять же, изначально Оливер Стоун НЕ задумывал этот фильм как полномасштабный фильм-катастрофу. Тем более, что он относится к той категории режиссеров, которые если и снимают фильм на реальных событиях, то подходят к этому делу максимально скрупулезно и ответственно. Понятное дело, что когда рассказа идет о людях, сложно из тысяч погибших и пострадавших выделить ключевую фигуру, чтобы вокруг нее сосредоточиться. Ну как можно говорить об условной погибшей матери троих детей, если были и другие жертвы, чья смерть стала тяжелейшим ударом для их семей. Стоун нашел выход из ситуации, где он мог бы поведать историю о людях и при этом показать конкретные примеры. Так, в качестве главных действующих лиц и были выбраны полицейские Маклафлин и Химено, которых извлекли одними из последних из-под завалов Всемирного торгового центра. Всего, если верить титрам после фильма, из-под завалов были извлечены живыми 20 человек и герои, сыгранные Кейджем и Пеньей стали 18 и 19 по счету. Кого-то достали и после них, но как раз эти двое стали своего рода символом и надеждой на то, что искать в руинах нужно до самого последнего момента, даже если надежда совсем угасла. Джон К. Макгинли, Уильям Мапотер, Дэнни Нуччи, Виола Дэвис, Дэвид Бостон, Николас Туртурро, Джон Бернтал, Майкл Шеннон, Стивен Дорфф, Джей Эрнандес, Мария Белло, Мэгги Джилленхолл, Майкл Пенья и Николас Кейдж — в «Башнях-близнецах» собран достойный каст, причем многие из вышеуказанных актеров и актрис сыграли лишь в эпизодах, либо во второстепенных ролях. Однако каждый из них был согласен на небольшое появление в фильме, посвященном служителям правопорядка и спасателям, чей труд здесь как раз и отражен. Фильм сам по себе неплох. Он способен вызвать переживания и чувства у зрителей, тем более, что теракт 11 сентября стал одним из самых ужасающих эпизодов в современной истории человечества. На эту тему было снято немало картин, среди которых не только «Башни-близнецы», но и «Помни меня», «Потерянный рейс», «9/11», а также фильм «Прогулка» с Джозефом Гордоном-Левиттом (он хоть ни не о теракте, но о зданиях Всемирного торгового центра)... Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Когда я первый раз начал смотреть фильм «Башни-близнецы» (так он подан в российском прокате), он у меня, как говорят в таких случаях, не пошел. Нудное начало, вялые герои-полицейские и члены их семей, типичный американский быт, чем-то напоминающий наш: муж, встающий на работу, пока еще не рассвело, спящие в кроватях дети, утренний кофе, машина, поездка на службу. Дальше еще скучнее: диалог двоих полицейских, лежащий под завалами ВТЦ. А где же, снятые с красивой точки, самолеты, прилетающие в башни? Где голливудский размах и экшн. Его здесь нет. Как оказалось позже, просто не пришло время мне смотреть этот фильм. Я не был готов полноценно впитывать этот материал. Как когда-то не был готов к просмотру еще одной картины Стоуна «Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе». Тогда в 90-х, впервые увидев эту ленту, я не смог досмотреть ее до конца и несколько раз засыпал при просмотре. Но вот спустя 10 лет, я вдруг заинтересовался темой убийства Кеннеди, набрел на хронику той трагедии, короткий фильм Запрудера посмотрел несколько раз и вспомнил, про прочтение этих событий Оливером Стоуном. Вот тогда я пересмотрел его творение с большим интересом. А фильм о расследовании убийства 35-го американского президента стал частью моей видеотеки. Я оказался готов к его просмотру. Я до него вырос. Так же получилось и с «Башнями-близнецами». К теме 11 сентября я вернулся спустя 17 лет после тех событий. И что интересно, к ней меня подвел другой фильм, снятый другим замечательным режиссером Робертом Земекисом, «Прогулка». Фильм о канатоходце Филиппе Пети, который в 1974 году прошел по канату между башнями, тогда еще не достроенного ВТЦ, привел меня в полный восторг и я, сам того не замечая, начал возвращаться к теме 11 сентября и гибели башень-близнецов. Я снова пересмотрел всю хронику этих страшных событий, фильмы о теории заговора и, наконец, вспонил о картине «Башни-близнецы». И снова я был готов. Теперь мне нравилось все: и американский быт, и неспешное развитие событий, и отсутствие голливудского размаха. Мне нравилось, что режиссер показал события не с той точки, с которой их видел весь мир в тот страшный день, а изнутри. Мастер заставил взглянуть на трагедию глазами простых американцев, которые очень похожи на нас. У них такие же трудовые будни, такие же семейные проблемы и вопросы, которые надо решать. У героя Майкла Пенья жена вот-вот должна родить, а он вместо того, чтобы отсидеться в сторонке, делает шаг из толпы со словами «Я готов». И это не выглядит пафосно, как любят в Голливуде. Напротив, режиссер показывает переживания этих простых парней-полицейских, которым нужно выполнять свой долг. И они боятся, но идут. Очень здорово показаны переживания членов семей главных героев, когда трагедия объединила их, собрала вместе, как собрала вместе и нас в тот день 11 сентября. Мы были мысленно с ними, с этими американскими семьями и соболезновали, и делили эту участь вместе. Я благодарен режиссеру за смену планов, когда зрителя из-под завалов переносят на солнечный свет. Для меня это были глотки свежего воздуха. И вот этим, картина Оливера Стоуна очень и очень ценна. Благодарность режиссеру, всем членам съемочной группы и всем актерам за этот фильм. Рекомендую к просмотру, но только если вы к этому готовы... 10 из 10

Для многих обитателей Всемирного торгового центра в Нью-Йорке вторник 11 сентября 2001 года был самым обыкновенным солнечным рабочим днем. Менеджеры по обычаю печатали деловые документы на тихо клацающей клавиатуре и отвечали на телефонные звонки, уборщики аккуратно обходили толпы посетителей вместе с вагончиком с моющими средствами, охрана со скучающим видом посматривала в камеры наблюдения, а туристы старались как можно быстрее добраться до самого последнего этажа на лифте, чтобы выйти на площадку обозрения и с высоты птичьего полета осмотреть весь город, раскинувшийся прямо до горизонта. И никто их тысяч посетителей ВТЦ не подозревал, что прямо сейчас группа из 19-ти террористов подчиняет себе управление огромными пассажирскими авиалайнерами, чтобы направить их в последний убийственный полет. Один из самолетов упал на здание Пентагона, унеся вместе с собой более сотни невинных жизней. Второй рейс в результате внутренних столкновений террористов, пассажиров и экипажа нашел свой конец на одном из полей штата Пенсильвания. Однако самый большой кошмар произошел именно в Нью-Йорке, куда были направлены два оставшихся лайнера, которые были направлены непосредственно в обе башни ВТЦ и не встретили на своем пути никакого сопротивления. В результате трагедии, не имеющей аналогов в истории, погибли 2606 людей, оказавшихся в заложниках постепенно разрушающихся зданий. И это еще без учета невинных жертв, оказавшихся на авиалайнере. Информация о трагедии моментально облетела весь мир, безучастным не остался никто. Попытки американских властей спасти из ВТЦ тех, кто имел хотя бы малейшие шансы на выживание, в большинстве случаев не увенчались успехом, после чего начался длительный, затягивающий и драматический разбор рухнувших конструкций, сопровождаемый нескрываемой болью тех, кто потерял в результате катастрофы родных и близких, оказавшихся не в то время не в том месте. Трагедия 11 сентября оставила на американской истории след, который, вероятно, никогда не зарастет. Администрация Президента Джорджа Буша-младшего воспользовалась терактом в целях беспрецедентных как для нового столетия военных действий в странах Ближнего востока, предположительно укрывающих организаторов преступления против человечества, но для простых людей, не имеющих входа во властные кабинеты, наиболее важным было почтение памяти погибших и восхваление истинных героев, отправившихся в руины Всемирного торгового центра в поисках возможных выживших. И как раз о таких героях из народа повествует фильм Оливера Стоуна «Башни-близнецы», продемонстрировавший одни из наиболее трагических граней того, что произошло после крушения авиалайнеров 11 сентября. Итак, сюжет фильма разворачивается в Нью-Йорке, охваченном масштабной паникой. Никто даже в мыслях не мог предположить, что в наш цивилизованный век произойдет масштабное преступление против человечества, направленное вовсе не на власть имущих, а напрямую зацепившее обыкновенных людей, мечтающих о чем-то своем, особенном, улыбающихся и смеющихся, радующихся и размышляющих, печалящихся и надеющихся на лучшее. Однако самые худшие кошмары рядовых обывателей сбылись наяву, и два авиационных лайнера пошли в последний стремительный заход, тараня башни Всемирного торгового центра. Городские власти Нью-Йорка были совершенно неподготовлены к событиям, впрочем, даже предположение наступающей угрозы вряд ли могли бы отвернуть неминуемое. И когда управленцы в высоких кабинетах только лишь осознавали случившееся и консультировались с многочисленными бесполезными советниками, на первый план выступили герои, которых мы по обычаю не замечаем на улицах и не придаем им особого значения, когда на горизонте появляются красно-синие сигнальные маячки. Рядовые полицейские, заступающие на службу каждый без исключения день и рискующие своими жизнями за наше благо, отправляются напрямую к ВТЦ, чтобы оказать посильную помощь тем, кого еще возможно спасти. В составе бесстрашного отряда, ринувшегося в критически нестабильные руины, оказались Джон МакЛаглин (Николас Кейдж) и Уилл Джимено (Майкл Пенья), обычные полицейские, которых дома ждут любящие жены и каждый раз надеются, что мужья в целости и невредимости вернуться домой. Однако на этот раз их смена затянется надолго и нет никаких гарантий что Джон и Уилл смогут обмануть саму смерть. Трагедия столь огромных масштабов оказалась предельно сложным испытанием не только для полицейских, пожарных и спасателей, ринувшихся 11 сентября в самое пекло разрушающихся зданий, но и для голливудских кинематографистов, которые никогда не обходили вниманием крупные катастрофы, демонстрируя их на экране с горделивым патриотическим подтекстом. Некоторое время ни одна крупная студия не решалась обращаться к событиям, испытывая тревогу по поводу возможного волнения со стороны родственников пострадавших в трагедии, однако спустя несколько лет после случившегося, когда страсти несколько улеглись, режиссер Оливер Стоун все-таки созрел до того, чтобы еще раз разобрать по кусочкам историю и без лишних нравоучений и натянутых рассуждений показать зрителям подвиг простых людей, которые совершенно не чета тем, кто заседает в Белом доме и прочих правительственных учреждениях. Некоторые скептики ожидали от Стоуна чрезмерного увлечения совершенно неуместным на этот раз пафосом, однако режиссер и сам понимал, что настало время убрать в долгий ящик излюбленные приему Фабрики грез, порядком поднадоевшие тем, кто встретился с последствиями случившегося и более не в силах воспринимать художественную сказочность также свободно, как ранее. «Башни-близнецы» максимально отдаляются от стандартов голливудского героического кино, и вместе с тем от первой до последней секунды они восхищаются смелостью людей, которые могли бы спокойно пересидеть 11 сентября в родном участке или на какой-нибудь другой улице, расположенной на безопасном расстоянии от ВТЦ. Стоун оперирует на самом деле весьма простыми, можно даже сказать тривиальными, и тем не менее действенными драматическими приемами, исполненными чувствами, переживаниями и эмоциями тех, кто стал невольными заложниками коварных бетонных плит, а также передал все то, что чувствовали родные настоящих героев, с трясущимися коленями присевшие у телевизоров в надежде узнать, что же на самом деле произошло и есть ли шанс увидеть обожаемых отцов и мужей в тихой, спокойной домашней обстановке. В «Башнях-близнецах» основная ставка была сделана на честный, искренний драматизм, от чего Оливеру Стоуну пришлось изрядно постараться, чтобы пригласить на главные роли исключительно достойных актеров, а не только лишь лица с глянцевых обложек. И к его чести он сделал правильный выбор, когда остановился на кандидатурах Николаса Кейджа и Майкла Пеньи. Заслуженный лауреат «Оскара», уже начинающий испытывать на прочность некогда нерушимую репутацию, сыграл в картине Стоуна одну из лучших ролей из тех, что были ему когда-либо предложены. Непоколебимый патрульный Джон МакЛаглин в исполнении Кейджа источает уверенность, не боится идти на рисковые поступки и вместе с тем старается опекать тех, кто пошел в руины вслед за ним. Кейдж сумел создать в действительности доверительный образ, а неотступно следующий за ним Майкл Пенья дополнил эмоциональную ось постановки, отчетливо показав нам, что он не просто отличный комик, но и многообещающий разноплановый актер с большой буквы. 9 из 10

Знакомясь с фильмами Оливера Стоуна, мне было интересно увидеть среди его в основном политических картин фильм про трагедию 11 сентября. Было естественным ожидать, исходя из его остальных работ, что фильм будет окрашен конспирологическими версиями, как и фильм про Кеннеди или 'Рожденный 4 июля'. Но фильм совсем не о политике. Да, безусловно, то там, то здесь можно найти подтекст (если его искать). Морпех, коллега-скептик, отец одной из героинь - все они задаются вопросами о том, что произошло и куда делись башни и тела. Но кто не задавался? Я сама не верю официальной версии произошедшего и никому не советую. Гораздо важнее то, что Оливер Стоун сделал и показал в этой картине. Он показал то недоумение и горе, с которым столкнулись люди в тот день. И РЕАЛЬНАЯ история главных героев просто поразительно назидательная. Ведь, по сути, ради чего все эти страдания? Но для этих людей это значило бороться за доброе дело. Да, многие посмеются над этим. Но добрые дела так и делаются, сквозь здравый смысл, пот и боль. Это очень личная, грустная история. Злые дела делаются тайно и жестоко. Но обычные, простые люди, хот и несовершенны, но продолжают жить своей простой и обычной жизнью. Такие истории нельзя забывать. Их немного, но они напоминают нам что каждый выбирает по себе, что он делает для этого мира.

Реальные события 11.09. 01г., произошедшие в Нью - Йорке в результате столкновения двух авиалайнеров с башнями-близнецами, легли в основу исторического драматического триллера Оливера Стоуна «Башни-близнецы», выпущенного в прокат в 2006 году. Внимание в фильме акцентировано на судьбы двух полицейских, которые прибыли на помощь пострадавшим, и в результате разрушения торгового центра сами оказались погребены под завалами, не имея на протяжении долгого времени физической возможности без вмешательства посторонней помощи выбраться из-под обломков. Данных полицейских играют Николас Кейдж и Майкл Пенья, и этим двум актерам передать всю отчаянность и безысходность их положения более чем удалось, хотя на протяжении практически всего фильма они находились без движения, и основное внимание уделялось мимике актеров. Но, несмотря на это, благодаря актерской игре персонажам переживаешь. Жаль, что сейчас у Николаса Кейджа не очень ладится с тем, что он умеет делать лучше всего, и, начиная примерно с 2010 года актер грязнет во второсортном кино-материале. Режиссер позволил зрителям своими глазами побывать на месте одной из величайших трагедий современности, он, благодаря остальным участникам съемочной группы, сумел воссоздать последствия произошедшего теракта и показать их в деталях. Хотя я думаю, людям, реально пострадавших от этого, а также людям, потерявших своих близких, было неприятно заново вспоминать и переживать трагические события, которые и без того будут с ними всю жизнь. Чтобы понять масштабность декораций, созданных для съемок фильма, надо самому их увидеть, посмотрев фильм, так как сложно поверить, насколько колоссальная была проделана работа по их возведению. Немало потрудились и над созданием спецэффектов, которые поражают своей реалистичностью. Фильм стоит и нужно смотреть, хотя бы в память о людях, которые оказались жертвами чудовищного теракта, а также людях, которые оставили свои жизни, будучи на службе, во имя спасения других. 7 из 10

11 сентября 2001 стал самым страшным днём в истории Соединённых Штатов Америки. Можно долго спорить, что это было: террористический акт или хорошо продуманное преступление властей против своего народа. Но в первую очередь это ужасная трагедия, унесшая жизни трёх тысяч человек. <b>Оливер Стоун</b> постарался как можно правдоподобнее показать этот день от лица простых свидетелей катастрофы: спасателей, которые оказались под завалами, их родных, полицейских, пожарных, прохожих на улице. Тому, кто насмотрелся фильмов о супермэнах, этот фильм может показаться смешным и неправдоподобным. Но именно здесь повествуется о <b>настоящих</b> супергероях, которые, несмотря на угрозы своей жизни, пошли в здание Всемирного Центра, эвакуировали людей, сражались со смертью под завалами, не имея под рукой ни лекарств, ни воды. Актёрская игра мне понравилась. Блестяще сыграли <b>Николас Кейдж, Мария Белло, Майкл Пенья</b>. Все молодцы. Не увидела я в их игре никакого пафоса. Пафос, пожалуй, был в российской озвучке. Как-то наигранно, с лишней возвышенностью звучат речи дублёров. Большое спасибо <b>Оливеру Стоуну</b> и актёрам, что передали эту бесчеловечную трагедию со стороны простых людей, показали их чувства и горе, не пустили в свой фильм мерзкие рожи политиков. Этот фильм — память невинным жертвам. <b>8 из 10</b>

У Оливера Стоуна весьма своеобразная гражданская позиция. Он резок и далек от конформизма. Обостряет нередко. Но, к мнению его следует прислушиваться - человек воевал, был ранен, добился серьезных успехов в кинематографе став прижизненным классиком. Картина про трагедию во Всемирном Торговом центре вписывается в его тернистый и извилистый авторский путь - сам по себе выход такого фильма предполагает провокацию и намек на скандал. Корректность Оливера Стоуна уже ничего не меняла, слишком важный социальный пласт затронул фильм. Вглядываясь в емкое название - 'Всемирный торговый центр', сразу же приходя ассоциации с 'Титаником' Кэмерона. Ожидаешь блокбастера, который масштабно рассказывает нам про известное неприятие событие, выставляет этому событию оценки и предлагает изысканный визуальный ряд усиленный трагическими переживаниями. Стоун делает все ровно наоборот. Он снимает маленький камерный напряженный фильм, к которому вполне допустимо использование таких прилагательных, как '<i>клаустрофобичный</i>' и '<i>минималистичный</i>'. Вместо драмы он рисует перед нами страшную сказку, свет в конце тоннеля. Вместо обещанных 'близнецов' фиксирует завалы в сопредельном здании. Но самое важное - Оливер Стоун снимает совершенно нейтральный в политическом отношении фильм. Удивительно, но картина полностью лишена подтекстов и 'наскоков'. Позже, в 'Нерасказанной истории США' Стоун много времени уделит своему отношению к теме '<b><i>11 сентября</i></b>'. А пока, нам просто предлагают зарисовку одного 'плохого дня' в жизни целой страны. Снимая этот сглаженный во всех отношениях фильм (сами посудите - занудный Николас Кейдж в главной роли) Оливер Стоун конечно иронизирует, понимая что затрагивая такую сложную и 'горячую' тему интерпретации названия будут преобладать над оценкой реальных кинематографических достоинств ленты. Код довлеет над содержанием, и, кстати, говоря, принятая стратегия приносит явные коммерческие выгоды. Это ведь тоже искусство - сделать профессионально безупречную пустышку так, чтобы ее оценивали в самых строгих категориях. Не покидает впечатление того, что в самом конце титров должна появиться ухмыляющаяся физиономия автора, который говорил бы что-то типа: <i><b>- Здорово я Вас провёл</b></i>. При этом, динамично всё и даже увлекательно. 5 из 10

Трагедия 11 сентября ещё долго будет занимать умы как простых людей, так и творческих. И я уверена, что фильмы на эту тему мы ещё увидим и не раз. <b>Оливер Стоун</b> тоже не остался в стороне и предложил своё видение. Никто никогда не узнает, что было на самом деле. А мнение у всех своё. Но вариант <b>Оливера Стоуна</b> лично меня устроил. Про сценарий ничего говорить не буду - всё аккуратно, всё вроде бы верно. Но вот на кастинге я хочу остановиться поподробнее. Эт, как мне кажется, главный минус фильма. Исполнитель главной роли - <b>Николас Кейдж</b>. Ну вот не вижу я его в этом фильме. На протяжении всего просмотра в моей голове упорно засела мысль, что Кейдж как будто случайно попал на съмочную площадке этой картины. Ну вот не вписывается он и всё, хотя претензий к его игре у меня нет. Женские персонажи - это вообще за гранью. Я не перевариа ни <b>Марию Белло</b>, ни <b>Мэгги Джилленхол</b> (вторую в особенности), но после этого фильма моя непереваемость выросла в разы. Бесили и их героини своими тупыми поступками. Порадовал только <b>Майкл Пенья</b>. Понравился больше всех. Ну а в целом фильм снят хорошо. Прекрасные декорации, прекрасный антураж. 8 из 10

Ни один американский режиссер-патриот не мог оставить дату 9 сентября без особого внимания. Но вместо фильма, повествующего о героизме спасателей и полицейских, получилось невнятное, мыльное, пафосное кинцо. Невнятная игра Пенья, который даже не передает ни грамма естественных человеческих эмоций. Мэгги Джилленхол, которая больше напоминает Кристен Стюарт с каменным лицом из 'Сумерек'. Мария Белло тоже ничем не отличается от Джилленхол. Даже сам Кейдж ничем не выделился. Все мутно, однообразно. Никакого саспенса, напряжения, все более чем очевидно. <b>Даже заявленным героизмом не пахнет.</b> Создается впечатление, что под завалами только два полицейских, которые говорят, что истекают кровью, но при этом боли не видно по их лицам. 4 из 10

<i>Уверен, что через четыре-пять лет какой-нибудь маститый голливудец сварганит холёный блокбастер о том, как два славных парня, коп и морской котик, держась за руки, вытянут Америку из пасти мирового терроризма и стряхнут пепел с покосившейся короны богини Свободы…</i> <i><b>Провинциальный оракул. 4 канал. Город Екатеринбург. 12.09.2001.</b> </i> Тогда выдался погожий уральский денёк. Свежевыкопанная картошка сушилась на прошлодневном «Тагильском рабочем». На полке в лицензионной упаковке блестела VHS-ка с боевиковой начинкой, на сутки позаимствованная из видеопроката. Оценить все прелести диковинки было не суждено, ибо колесо истории, проломив телеэкран, резко и веско вкатилось в гостиную, придавив пульт от видеодвойки и впечатав в сознание два огнедышащих столпа. Марченко визжал, Митрофанов улюлюкал, Миткова рыдала. Из останкинских инкубаторов тотчас выкарабкалась орда кликуш. В сердце заклокотал гибельный восторг предапокалипсиса. Убийство эрцгерцога Фердинанда. Поджог рейхстага. Clash of civilizations. Ликующие магометанки. Занимательная конспирология в картинках. Гадание на рыбной чешуе. Казалось бы, любит Оливер-провокатор, Оливер-диссидент, Оливер-изобличитель истории о запачканной в крови изнанке джинсов «Левайс» и горьком привкусе «Кока-колы». То свастику водрузит на кузов американского броневика в зелёном аду Вьетнама; то злорадно обхохочет родные масс-медиа за обожествление живодёров; то сорвёт маску протестантского благонравия с физиономии манхэттенского капиталиста – махинатора и профессионального лжеца; то поведает хитросплетённую теорию заговора о лицензии на убийство хозяина Белого дома. Но в случае с благодатной для всякого рода версий, кривотолков и подозрений темой 9\11 Стоун сменил поношенный плащ и балаклаву ярого антиглобалиста, каковым почитатели привыкли видеть его долгие годы, на сияющие латы паладина сверхдержавы. Бравурный охранитель вырвал камеру из рук азартного искателя скелетов на заднем дворе Пентагона и расчленёнки в мусорных бачках Лэнгли. Возможно, дворы заасфальтировали, а бачки основательно вычистили. Возможно, охране было велено стрелять на поражение во всех слишком близко подобравшихся кинематографистов. Впрочем, куда более вероятно, что всё намного обыденней. Выбор пути, по которому, спотыкаясь и пошатываясь, побрёл Стоун был продиктован вовсе не опасением за устойчивость собственного режиссёрского кресла, а заурядной, но непреодолимой потребностью прокричать принародно: «Боже, храни Америку!». Пусть фальшиво, зато громко. Ведь ухо среднестатистического ура-патриота восприимчиво, как правило, к силе звука, а не к его чистоте. «World Trade Center» - это не политический памфлет а-ля муровский «Фаренгейт», не художественное осмысление трагедии и не нейтральный авторский репортаж с места происшествия. Это чистой воды плакатная агитка, выдержанная, скорее даже, в традициях советской, нежели западной пропаганды. Чопорность и церемониальность действа захлёстывают, соперничая с буднями патрульно-постовой службы в исполнении «Мосфильма» времён рассвета социализма и оставляя далеко позади кислые кинобайки о подвигах тружеников из «девять-один-один». Усики Кейджа подёргиваются в такт душещипательным аккордам заунывного саундтрека, стражи края небоскрёбов и шикарных вилл по-чипидейловски спешат на помощь, их беременные жёны во след суженым рвутся в первые ряды спасателей. Военные братаются со штатскими, белые лобзаются с чёрными, и заодно с латиносами, отставные вояки, внемля внутреннему голосу, пакуют M-16 в новый крестовый поход супротив бородатых порождений полумесяца. От неестественного надрыва постановки одолевает чувство, будто почти рефлекторные позывы врага мирового закулисья и друга кубинской революции излить своё жаркое признание в любви простым ребятам с городских окраин и воспеть стоических ликвидаторов национальной катастрофы, сродни раскаянию. Ведь в приключившейся драме, подобных которой в истории Штатов наберётся едва ли с десяток, есть и доля режиссёрской вины. Кто если не мятежный Оливер был одним из творцов растиражированного образа Уолл-стрит, в целом, и ВТЦ, в частности, как логова транснациональных аферистов всех мастей, непреступной цитадели бизнес-империализма и последнего пристанища негодяя. Грязного места, где честный клерк может оказаться лишь по чистой случайности. В своём навязчивом стремлении откреститься от выраженного антиамериканизма нонконформист Стоун принёс в жертву самое дорогое. Принципы, которые отличали его от десятков умельцев фабрики иллюзий и делали киноиконой протеста против системы. И дело вовсе не в том, что уроженец Нью-Йорка предпочёл оду во славу земляков громкому обвинению, спекулирующему на правдоподобии кровавой авантюры мирового масштаба. В конце концов, Земля баснями полнится, и любое судьбоносное событие, не успев толком свершиться, вмиг пополняет полку тайн бытия. Беда в том, что елейная патриотика «Башен-близнецов» льёт воду на мельницу, именно, тех солидных господ, для которых патриотизм не цель, а средство потуже набить портмоне и с которыми донкихот Оливер боролся большую часть своей творческой биографии. Случилось так, что престарелый голливудский Гевара вольно или невольно подкрасил фасад незыблемого миропорядка, где дым отечества частенько источает вонь горелого мяса, трибуна ООН благоухает серой, а вечность пахнет нефтью.