Без цензуры

В рефлексии над нуаром как жанром в кинокарьере Де Пальмы даже после выхода на экраны «Роковой женщины» еще рано было ставить точку, и он снял эстетский «Черный георгин» («Черную орхидею» в нашем прокате), вновь смело поправ законы житейского правдоподобия во имя эстетической выразительности, прививая нуару черты таких жанров, как детектив и триллер, и вместе с тем подводя некую итоговую черту под собственными кинематографическими размышлениями над постмодернистской стилевой эклектикой и ее влиянием на окружающую жизнь и культуру. Однако, прежде чем подводить итоги нашей статьи, анализируя «Черный георгин», обратимся к разбору последнего на данный момент значительного фильм Де Пальмы (снятые позже «Страсть» и «Домино» чрезвычайно слабы в художественном отношении) – военной псевдодокументальной драмы «Отредактировано» (в российском прокате «Без цензуры»). Данная лента очень показательная для карьеры Де Пальмы в принципе – это очень смелый в эстетическом плане эксперимент, стилизованный под документалистику, тем не менее вполне себе постмодернистский фильм, спустя годы переосмысливающий сюжетные перипетии другой картины мастера – драмы «Военные потери». То, что фабула обеих лент почти неотличима – осознанный ход режиссера, который, однако, снимает «Отредактировано» в обстановке всевластия массмедиа, социальных сетей и Интернета, понижающих градус восприимчивости у зрителей и вызывающих лишь эскалацию насилия в эпоху постправды. Данный фильм Де Пальмы чем-то напоминает давнюю ленту Ханеке «Видео Бенни», в котором видеотехнологии тоже вторгались в жизнь, запечатлевая насилие холодно и бесстрастно. «Отредактировано» - во многом фильм именно о власти медиа, о фальсификации действительности, о невозможности докопаться до правды в эру постправды. Тем не менее это одна из самых эмоциональных и этоцентричных картин Де Пальмы: когда-то в «Военных потерях» он показал, как человек звереет на войне, изобразив это вполне себе в духе первых ревизионистских фильмов о Вьетнаме, уже ставших классикой к тому моменту, что сильно отличает ее от патриотических лет о войне в Ираке (например, от «Американского снайпера» Клинта Иствуда или «Повелителя бури» Кэтрин Бигелоу). Теперь Де Пальма жестко и бескомпромиссно, стилизовав фильм под телерепортаж (много съемок ручной камерой и без специального освещения), пытается высказаться о новой жестокой реальности, в которой обе враждующие стороны запечатлевают свои зверства на пленку, и, что самое страшное, это никого не шокирует. «Отредактировано» - эти «Военные потери», снятые в эру Интернета и массмедиа, оказываются куда жутче, чем только можно себе представить. Даже финальные реальные фотографии, отредактированные, с замазанными лицами, не могут уже шокировать зрителя, стремящегося к сенсации. «Отредактировано» - максимально жесткое кино в духе Ханеке, нелицеприятно показывающее, как американскую армию с ее зверствами над мирными жителями, так и иракских террористов, использующих все те же цифровые технологии, чтобы запечатлеть свой «симметричный ответ» на произвол американцев. Несмотря на подобный формат, Де Пальма делает все, чтобы его актеры смотрелись естественно, играли без пережима, а военная кампания в Ираке выглядела по-настоящему нелицеприятно. «Отредактировано» очень бодро смонтировано, так что в полуторачасовой формат умещается множество событий, а композиция с целым букетом кульминаций держит зрителя в напряжении на всем протяжении ленты. Однако, это не развлекательный саспенс, от которого бывает эмоциональная разрядка (мол, это происходит не со мной, я – в зоне комфорта), а максимально возможное вовлечение зрителя в происходящее за счет использования новых информационных технологий. Данная картина Де Пальмы так поразила своим новаторским подходом к изображению военной темы венецианское фестивальное жюри, что спустя почти сорок лет после награждения «Приветствий» на том же фестивале, постановщик вновь получил «Серебряного льва» за режиссуру. «Отредактировано» - о том, что спустя годы насилие на войне и озверение воюющих сторон благодаря новым информационным технологиям стало куда страшнее, чем раньше, но при этом стало меньше удивлять, поражать и шокировать. Здесь хэппи-энда с судом над негодяями, как в «Военных потерях», уже быть не может: ситуация изменилась, а возмездие за преступление также будет запечатлено на цифру. Фильм Де Пальмы лишь мимикрирует под теле или видеоотчет о происшедшем, на деле показывая глубочайшую перверсивность всех визуальных искусств. Режиссер «Отредактировано» будто заявляет: «Иногда надо выключить камеру, не все прозрачно взгляду», тем самым высказываясь против вуайеристской природы кинематографа впервые в своей карьере.

Во время войны во Вьетнаме, Америка была охвачена протестами и антивоенными движениями, а известные режиссеры снимали кино обличающее правду на происходящее. Но ситуация изменилась. Ошибки были учтены, и теперь редкий американец, после тщательной промывки мозгов, станет возникать по поводу войны, а наоборот поддержит свою страну в борьбе с 'террористами'. Но Брайан де Пальма отличился и снял кино про войну в Ираке, в котором американские солдаты показаны уже не бравыми героями. Фильм показан в виде видео-дневника одного из американских солдатов, который пошел в армию, чтобы заработать денег на обучение. Первое что бросается в глаза - это то, насколько реалистично снят фильм. Актеры выбраны не очень известные, что только прибавляет эффекту, но актерская игра все равно на высоте, хотя каких-то серьезных похвал не заслуживает. Сам сюжет рассказывает об истории отряда, где один из его членов сначала наступает на мину заложенную иракскими детьми, после чего двое солдатов этого отряда ночью насилуют 15-летнюю девушку и сжигают её, что вызывает ответные действия иракцев. Фильм заработал пару наград, но в прокате заработал 700 тысяч долларов (при бюджете в 5 миллионов), что не удивительно. 'Без цензуры' - отличный фильм, который стоит посмотреть даже человеку далекому от темы войны, хотя бы чтобы получить примерное представление о том, что там происходит, хоть он и не затрагивает причины войны. Мало того, что фильм рассказывает правду (что редко делается в современных военных фильмов), так еще в добавок он очень хорошо снят. Не пропустите. 8 из 10

Фильм Брайана де Пальмы «Без цензуры». Самое первое, на что хотелось бы обратить внимание, название. Перевод названия, выполненный в точности до наоборот, как по мне сильно искажает авторский замысел. Почему-то редактор очень часто просто не желает понимать, что зрителя может больше интересовать течение мысли автора, а не его, редактора. Хочешь что-то важное сказать, сам напиши книгу, или сними кино. Не умеешь, так хоть с уважением относись к работе других. Но, перейдём непосредственно к сюжету. Ирак. Пропускной пункт в городе Самарра. Мы видим несколько молодых американских парней, несущих службу. От нечего делать, двое из них снимают на любительскую камеру, всё, на что падает взгляд. Жара, рутина, молодость, гормоны. Вроде бы, как и бессюжетные сьёмки в тихом безрадостном месте начинают приобретать нешуточный накал страстей, и мы видим героев фильма стоящими перед серьёзным испытанием. От их нравственного выбора зависит многое. Поскольку с этим им жить дальше. Воспитывать детей, возможно, в своё время тоже отправлять их на войну,.. Я перед тем, как писать эту рецензию прочитал рецензии других критиков, и на чём хотелось бы заострить внимание. Очень часто фильм «Без цензуры» сравнивают с другим, не менее известным шедевром мастера, «Военные потери». Дескать, повторяется маэстро. Однако и на одном и на другом фильме присутствует уточнение, снято на основе реальных событий. Так вот, повторяются времена, порождающие безнравственное поведение, /повторюсь реальных героев/, а Брайан де Пальма, как хороший художник, исходя из этого, подчёркивает то, что является важным на его взгляд. И в очередной раз он прав, путь человеческого развития в первую очередь зависит от нравственного аспекта. Каждый человек, должен руководствоваться своим внутренним цензором, /совестью/, иначе всё сказанное не более, чем просто слова.

Война - это плохо. Это понимает каждый. Что мы знаем о войне в Ираке? Очень и очень многое, благодаря средствам массовой информации. Что мы знаем про человека, который живущего а США или про человека, который сидит рядом с Вами в автобусе? Они могут быть как хорошими, так и не очень. Что мы знаем про себя? Ничего. Чужая душа - потёмки. Своя же - непроходимая мгла. И бардак. Герои фильма - обычные солдаты, которые любят свою страну. Кто-то больше, кто-то меньше. Кто-то хочет заработать деньги на учебу, кто-то - для семьи. Здесь <i>не будет никаких голливудских эффектов, никаких автокатастроф, ритмичного саундтрека</i>, как сказал, Салли, один из героев фильма, вечно таскающий с собой видеокамеру. Здесь не будет 'бравого Гарри', который спасет весь мир и в очередной раз прославит США. Здесь все будет гораздо проще. И сложнее. - <b>Я думал, первое убийство выбьет меня из колеи</b>, - скажет один американский солдат. - <b>Но ничего такого не произошло.</b> Произошло все в точности до наоборот. Сослуживец напоролся на мину. Умер. Чувство мести. Ненависть к иракцам. Это понятно. Но это не всегда правильно. Как следствие, изнасилование 15-летней девушки, расстрел всей ее семьи. Чувство удовлетворения американских 'героев', Флейка и Раша. Страх, презрение и чувство стыда МакКоя, желающего все рассказать миру, но опасающегося своего правительства. Насилие порождает насилие. Отец девушки в интервью иракскому телеканалу обещает отомстить. Слово он сдержал. Убил Салли. Парня, который не насиловал девушку, но который заснял все на видео и никак не помешал своим 'друзьям'. Концовка, конечно, 'добила'. Ввела в некий ступор. 'Праздник для героя войны'. Аплодисменты и фото на память. Такие они, люди. <i><b>А что бы Вы сделали на месте МакКоя?</b></i>

Без цензуры Документальные фильмы – большая редкость на широких экранах кинотеатров Украины. В этот раз свою очередную правду жизни нам представил сам Брайан де Пальма. «Без цензуры», или же «Отредактировано» - псевдодокументальная лента об американских военнослужащих в Ираке. В своей последней, не похожей ни на одну другую ленте, де Пальма применил метод съёмки ручной HD-камерой простым американским солдатом Салазаром. Своей манерой съёмки именитый режиссёр прослыл великим плагиатором Хичкока и гангстерских фильмов, но с уверенностью можно сказать одно: «Без цензуры» стал убедительной пропагандой антивоенных действий в Ираке. Фильм основан на реальных событиях 2006 года. В центре событий группа американских солдат и пропускной пункт в городе Самарра, через который каждый день проходят сотни иракских жителей. Не видя своего прямого противника, солдаты потихоньку сходят с ума, многим кажется, что их окружают одни опасности и взрывы на каждом углу. От бездействия возрастает ненависть как к городу, так и к каждому жителю. Напряжение накаляется до такой степени, что двое вояк решают воспользоваться ситуацией и нападают на обычный жилой дом. Там они захватывают целую семью в плен. Следуют выстрелы и изнасилование 15-летней девочки. Далее – кадры документальных интервью прямых участников трагедии, как отца девочки так и самих подонков. Это событие – пик настроений солдат, поведение которых находится в центре внимания. Каждый эпизод анализирует происходящее и пытается докопаться до истины – что же приводит к таким трагедиям. Режиссёр показывает не просто жизнь отряда в казарме и на посту, но и применяет разные источники информации: интервью и откровения солдат, их жён на военных сайтах и Youtube, сцены казни солдат на сайтах террористов, а также новостные вставки как американских так и арабских каналов. Совсем нерадостная правда для самих американцев и ожидаемая хроника для нашего зрителя. Режиссёр подымает вечные вопросы: на фоне войны его интересует характер человека, как он меняется и сколько он ещё выдержит Трудно судить о творении де Пальмы как о художественном кино. Скорее он попытался втянуть художественное в документальное кино, что редко удаётся мастерам большого экрана. Перед нами скорее даже не кино, а попытка показать, как мало людям показывают реально происходящего в местах военных действий. С каждой минутой осознаёшь, насколько мерзкой вещью является война. Напоследок следует привести совет самого солдата, снимающего всё на камеру: «Не ожидайте всяких головокружительных спецэффектов, никаких автокатастроф, ритмичного саундтрека, никаких логических подсказок. Одним словом, здесь – полное дерьмо». Зрелищность 5 Актерская игра 3 Режиссура 7 Сценарий 6 Общее 5

«Всемирные солдаты заучили дословно, единственный параграф мирового устава – Кто сильнее тот и прав!» Фильм «Без цензуры» - это, по крайней мере, для Американцев, действительно фильм без цензуры, меня немного удивляет, как такое сняли и показали в Америке. Чудеса… У войны 2 стороны, это всем известно, и что прекрасно показал нам режиссер в этом фильме, в особом стиле – смесь видео материала снятого солдатом армии США, нарезок из репортажей местного ТВ, вырезок из интернета, и в конце просто фотографиями с военных действий. Вот так вот без всякой доли художественности, максимально приближая нас к реалиям (конечно, все ровно выглядит как художественный фильм конечно, но все ровно не так). Бравые солдаты, конечно, говорят свои патриотические речи (это особо не нравится нашему зрителю, но я скажу, а почему нет?). Но, друзья, не все золото что блестит, они говорят, что выполняют долг, они работают, им нелегко, они погибают, и в то же время убивают людей, насилуют, грабят. Совершенно не понимая, что они тут все-таки делают (да фильм действительно это показывает). Меня этот фильм задел, это настоящая военная драма, про людей, про войну, особенно последние минут 30, когда солдата казнят, а потом его сослуживцы веселятся, когда убийцы отговариваются, когда военные опрашивают свидетеля (как не хотят они скандала же), на это, по крайней мере, мне, смотреть без эмоций было не возможно! Добро, к сожалению, не всегда побеждает зло. И конец фильма – «фото на память», это просто замечательно, апофеоз войны! Я говорю режиссеру – «Браво!» Этот фильм действительно снимает маску с войны в Ираке, здесь нет героев, вместо них здесь просто хорошие люди, которые не смогли превратиться в зверье (или скажите все Американцы такие плохие? Это называется стереотипы), здесь нет излишнего пафоса, все показано более-менее честно. 10 из 10

Чтобы понять, что из себя представляет фильм 'Без цензуры', вспомните другую работу Де Пальмы под названием 'Военные потери'. Фильм 'Военные потери', на мой взгляд, является почти шедевром - он даже мог бы быть шедевром, если бы не некоторая неряшливость в плане режиссуры. Но свои честные 9 из 10 он от меня получил. Потому что задел за живое. Потому что тронул душу. Теперь мысленно перенесите действие 'Военных потерь' из Вьетнама в Ирак. На место замечательного Майкла Фокса и гениального Шона Пенна поставьте актёров из телевизионных сериалов. Великолепную операторскую работу мысленно замените съёмками а-ля 'real life'. О музыке Марриконе вообще забудьте. Вместо сострадания представьте себе <b>смакование</b>. Вместо драматизма - <b>чернуху</b>. Если в фильме про Вьетнам я вместе с режиссёром оплакивал судьбу несчастной вьетнамской девочки, то в фильме про Ирак Брайан Де Пальма <b>смакует</b> чудовищную трагедию, не скупясь на сочные подробности, а я, зритель, недоумеваю - как так можно?. Как же не стыдно? Видимо, не стыдно... Таков фильм 'Без цензуры'. Тупой, грубый и абсолютно бесчеловечный. <b>3 из 10</b>

Без цензуры беспощадный и жёсткий фильм о трагедии войны. Трагедии как для оккупируемых так и для оккупантов. Когда упоённость силой развязывает руки и начинаешь думать, что всё дозволено - тут и приходит конец, ведь партизанскую войну никто не отменял. Это фильм, сделанный под документальный, повествует о самом США, чья внешне политическая агрессия порой зашкаливает. В фильме есть хорошая аллегория со скорпионом и муравьями, как одного большого скорпиона убивают множество маленьких муравьёв. Так же Браин Де Пальма, один из самых авторских, в плане подхода, режиссёров США, поднимает вопрос о нравственности современного мира, имеет ли право журналист провоцировать ради хорошего материала или красного словца!? Где те границы дозволенного, где самоконтроль? Что с ними сделает война? Ведь те молодые люди, герои фильма, по сути на войне то и небыли, в их районе всё спокойно, если и стреляют - то сами американцы. Де Пальма повторяет тот же сюжет, что в фильме про вьетнамскую войну, но уже в другом стиле, война всегда одна и таже. Эти солдаты боятся своих сослуживцев, какие они вояки? А что получит общество когда такие люди вернутся в мирную жизнь? Если большинство будет воевать какое общество они построят? Милитаристское, скорее всего! Ведь человеческая психика меняется, и меняется в сторону жёсткости и агрессии, даже если человек против силовых мер, с возрастом война даёт о себе знать и позиции корректируются. Более полувековая история войн США это, похоже, доказывают. Но не может общество продолжать развиваться только в этом направлении, на каждое действие есть противодействие.

Однажды ночью четверо человек вломились в чужой дом. Двое - пьяные в дребадан отморозки - изнасиловали и убили девочку-подростка и почти всю ее семью. Третий вначале пытался их урезонить, но в итоге пошел на улицу - стоять на стреме. Ну, а четвертому происходящее было, по большому счету, по фигу: он снимал все на видео... Эти четверо были американскими солдатами, а действие происходило в Ираке. В Самарре, если делать привязку к территории более точной. ...Такое впечатление, что Брайан де Палма решил отвлечься от лесбийской тематики, которую эксплуатировал в 'Роковой женщине' и 'Черной орхидее', и решил поэкспериментировать с другими жанрами. Благо, в активе у мэтра имелся фильм 'Военные потери' - а тут как раз и реальность подбросила схожий инцидент в городке Аль-Махмудия, к югу от Багдада. С этим уже можно было что-то делать. А именно - сварганить этакий коктейль из 'Военных потерь' и происшедшего в Аль-Махмудии, и сделать фильм в модной псевдодокументальной манере. Именно псевдо - потому что если де Палма задавался целью показать зрителю самую что ни на есть сермяжную правду об Ираке, замысел явно не удался. Несмотря на титр 'Tell me no lies' в самом начале фильма, упорно хочется сказать 'Не верю!'. Не помогает и то, что рассказ ведется от лица солдата, который решил снимать все подряд: на самом деле он фокусирует внимание на парочке отморозков из глубинки (что характерно, оба - пулеметчики) и, в несколько меньшей степени, на 'ботанике' в очках, который - внимание! - <B><I>читает книги</I></B>. Надо полагать, единственный в расположении. Правда, в остальном он мало чем отличается от отморозков-пулеметчиков. Остальные сослуживцы показаны мельком - видимо, де Палма опасался, что среди них окажутся не только отмороженные тупицы, но и нормальные люди и/или компетентные специалисты. Хотя один такой в фильме все же есть - но он довольно быстро подрывается на мине-ловушке. Встроенные в фильм отрывки якобы-хроники-якобы-французских-якобы-документалистов также не добавляют реализма. Один только танк на блокпосту уже доказывает, что документалисты липовые. Понимаю, показанный в фильме английский Challenger такой же здоровый, как и американский Abrams, только на вооружении Армии США он не состоит... зато Иордания, где проходили съемки, получила эти танки от англичан. Вызвало вопросы и утверждение 'журналистов' о повальной неграмотности иракцев. Уж дорожные знаки водители понимать должны... плюс на блокпосту был и как минимум один представитель местных сил правопорядка. Так что в стенания о невинно убиенных водителях тоже не верится. А в якобы-репортаже-якобы-иракских-журналистов о ночном рейде мелькнул ствол английской штурмовой винтовки SA80, а репортер почему-то решила уделить больше всего внимания Б.Б. Рашу - туповатому пулеметчику-здоровяку, будущему насильнику. Да и кульминационная сцена снята робко и целомудренно, как будто де Палма вдруг решил пощадить чувства зрителя. Равно как и видео 'Аль-Каиды' - а <B><I>эти</I></B>, как правило, заботятся о детальности и натурализме. А среди фотографий погибших мирных иракцев в конце появляется кадр из фильма с расстрелянной из пулемета беременной женщиной... Итог: 'сермяжной правды' у де Палма не получилось. Равно как и антивоенного фильма в хорошем смысле слова. Получилось что-то наподобие вышедшего двумя месяцами позже 'Монстро' - вроде бы и снято в стиле любительских съемок реальных событий, но в реальность происходящего на экране верится с трудом. Раз уж героя-оператора похитили террористы, что мешало отморозкам-пулеметчикам посмотреть, что он наснимал? Нет, блин, нужно снимать дальше... И кто заставлял их обсуждать перипетии изнасилования на КПП, как раз под камерами системы видеонаблюдения? Видимо, зрители и уловили эту фальшь - и, соответственно, проголосовали кошельком. Фильм провалился в прокате - как в США, так и в мире. Возможно, новые проекты де Палма окажутся более достойными; чисто по-человечески хочется пожелать ему удачи в творческом плане. А от себя оцениваю 'Без цензуры' в 3 из 10 Исключительно из уважения к былым заслугам мэтра.

Муравьи нападают на скорпиона. Скорпион сопротивляется. Но — все тщетно. Скорпион один. Муравьев много. Еще одна непродолжительная остановка камеры на скорпионе — и мы на контрольно-пропускном пункте в Ираке. Там, кажется, до одури жарко. Становится понятно, почему военным США посносило крыши. Закадровый голос о чем-то вещает. Вроде о том, что за два года солдатами американской и — это уже как синоним — непобедимой армии на пропускных пунктах было убито 2 000 иракцев. Из них 60 признаны террористами. Ни один военный не был обвинен. Мы узнаем об этом после того, как рядовой Флейк из пулемета расстреливает автомобиль с неким Хаджи и беременной девушкой. Оба погибают. До этого момента Флейк спал, сморенный жарой. И, возможно, видел сны. Но вот уже другое место действия и другое время. Самарра, 2006 год. Пятеро солдат — латинос Энжел «Салли» Салазар (Иззи Диаз), жирный Би Би Раш (Дэниел Стюарт-Шерман), помешанный Рено Флейк (Патрик Кэрролл), начитанный Гейб Бликс (Кел О'Нил) и вроде бы самый вменяемый Лойер МакКой (Роб Девани) — ждут демобилизации. Салли ведет видеодневник (во вступительных титрах окрещенный как «Скажи мне правду»), снимая военные будни на цифровую камеру, потому что после хочет отправить готовый материал в школу юного кинематографиста. На наших глазах ребята дуреют от вездесущей жары, сидят на пропускном пункте, играют на базе в покер, а вскоре двое из них (Флейк и Раш) — как бы между делом — насилуют и убивают 14-летнюю иракскую девушку со всеми членами ее семьи. Это снимает рядовой Салазар, что, однако, его не спасет. Не секрет, что сюжет картины «Отредактировано» (за которую Де Пальма получил «Серебряного льва» Венецианского кинофестиваля), снятой за 18 дней на ручную HD-камеру, основан на реальных событиях. Идентичный кинематографичному случай произошел в городке Махмудия, расположенном в 20 км к югу от Багдада. Одного из участников преступления суд приговорил к 110 годам тюремного заключения. Вдохновением для автора «Кэрри» и «Лица со шрамом» послужили солдатские блоги и ролики с YouTube. Пока Венеция рукоплескала Де Пальме, на родине режиссер был раскритикован и освистан консерваторами, которые обвинили Брайана в антипатриотизме, а популярный телеведущий Билл О'Райли вообще назвал его «злодеем в нашей стране». Сам Де Пальма, кажется, остался доволен. Недаром ведь безупречной метафорой всего фильма остаются те самые муравьи и скорпион, где, хочется верить, неуклюжий скорпион — это все-таки Америка, безуспешно старающаяся отбиться от нападок (Франции с Германией? пацифистов в чистом виде? самих иракцев?) муравьев. Герои «Отредактировано» (по большей части сериальные актеры) убедительно доказывают, как могут выглядеть да, наверное, и выглядят солдаты на войне, еще до нее ставшие подонками. В одном из интервью Де Пальма обмолвился, что одно из достоинств «Отредактировано» заключается в том, что фильм снят в отличие от многих картин о вьетнамской войне по горячим следам. Что его герои отличаются от вьетнамских ветеранов. Тогда американская армия хотя бы была профессиональной. Теперь же в войска берут кого ни попадя. «Сами подумайте: кто добровольно отправляется в Ирак? Чтобы убивать за деньги? Кем надо быть в этой жизни, чтобы такой путь выбрать?», — резюмирует режиссер. В принципе каждый из героев до конца отыгрывает свою роль. Плачет под аплодисменты своих друзей МакКой, сожалеющий о том, что не предотвратил убийство девочки. Кажется, ему действительно жаль. Кажется, он жутко собой недоволен. Поэтому вдвое циничнее выглядят финальные овации, звучащие как похоронный марш гуманности. Из общего действия ближе к концу выпадает только рядовой Бликс, временами внешне напоминающий Моби, временами — Честера Беннингтона в его лысые годы, а временами — всех лысых очкариков мира. Хочется думать: это неспроста. Не мог же режиссер такого калибра, как Де Пальма, про него просто забыть. Хотя почему бы и нет, ведь Бликс так и не сумел с выражением прочитать притчу Сомерсета Моэма о встречи со Смертью. Притчу, выглядящую еще одной безупречной метафорой того, что конец неизбежен, и ты сам идешь к нему навстречу. Фрэнсис Форд Коппола поэтому, наверное, и начал свой шедевральный «Апокалипсис сегодня» строчками группы Doors: «Это конец, мой друг…». Хочется верить, что конец «Отредактировано» — это только начало. Начало завершения войны в Ираке. Еще одной ненужной войны, без которой вполне бы смогло обойтись человечество.