Мир Дикого Запада
СЕРИАЛ
- Рейтинги:
- IMDb: 8.4 (557,000) · Кинопоиск: 7.80 (302,861)
- Слоган:
- «Здесь начинается жизнь»
- Дата выхода:
- 2016 – 2022
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Ричард Дж. Льюис, Джонатан Нолан, Фред Туа, Винченцо Натали, Стивен Уильямс, Пол Кэмерон, Дженнифер Гетцингер, Крэйг Уильям Макнейлл, Джонни Кэмпбелл, Мишель Макларен, Нил Маршалл, Ута Бризвитц, Лиза Джой, Николь Кэссел, Тарик Салех, Крэйг Зобел, Анна Ферстер, Аманда Марсалис, Хелен Шейвер, Ханель М. Кулпеппер, Мира Менон, Эндрю Секлир
- Жанр:
- драма, детектив, фантастика
- Качество:
- FullHD
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Тандиве Ньютон, Джеффри Райт, Эд Харрис, Эван Рэйчел Вуд, Тесса Томпсон, Джеймс Марсден, Люк Хемсворт, Анджела Сарафян, Энтони Хопкинс, Аарон Пол, Саймон Куотерман, Родриго Санторо, Шеннон Мари Вудворд, Джимми Симпсон, Талула Райли и другие
Про что фильм «Мир Дикого Запада»:
Мир Дикого Запада — смотреть онлайн
Похожие фильмы (24)
Показано 5 из 24
Связанные фильмы (31)
Показано 5 из 31
Рецензии зрителей (186)
Положительных: 115 · Отрицательных: 30 · Нейтральных: 41
Как дед с манией величия заставил роботов страдать ради пафосных цитат
<b>Е</b>сли вы думали, что предел восстания машин наступит ровно в тот момент, когда ваш умный пылесос размажет кошачью блевотину по дорогому ковру, то этот сериал быстро откалибрует вашу наивность. Создатели выкатили на суд зрителей не просто очередную сай-фай жвачку про взбесившиеся микросхемы, а многослойный философский трактат, заботливо завернутый в обертку из пыли, порока и запекшейся крови. Это вам не унылая лекция о природе искусственного сознания в духе тепличных академиков, а грязный и потный аттракцион гордыни. Сюда слетаются люди с неприлично толстыми кошельками, чтобы тешить свое хрупкое эго до тех пор, пока их самодовольные лица не исказит осознание одной простой истины — этот пресловутый лабиринт был создан вообще не для них. <b>К</b>ошельки на ножках приезжают в этот высокотехнологичный бордель с одной банальной целью — безнаказанно выпустить погулять своих внутренних демонов. Это просто идеальная, бьющая наотмашь метафора современного общества потребления, где застрявшие в экзистенциальном болоте клерки и топ-менеджеры натягивают ковбойские сапоги, чтобы почувствовать себя всемогущими богами среди тех, кто заведомо не может дать сдачи. Они насилуют, грабят и стреляют с идиотскими улыбками альфа-победителей, даже не подозревая, что каждая пролитая капля синтетической крови скрупулезно каталогизируется, а их собственные гнилые пороки давно стали главным экспортным товаром этого аттракциона. <b>С</b>мотреть на то, как <b>Энтони Хопкинс</b> играет в престарелого цифрового демиурга с откровенно садистскими наклонностями — это отдельный вид извращенного эстетического удовольствия. Его персонаж дирижирует человеческими слабостями с таким ледяным спокойствием, будто просто настраивает расстроенное механическое пианино в пустом салуне. А где-то на фоне этого грандиозного кукольного спектакля беснуется <b>Эд Харрис</b> — ультимативный и пугающий мужик в черной шляпе, чей маниакальный поиск скрытых уровней превращает чужие циклы в кровавое месиво. Он ведет себя как тот самый токсичный геймер, который решил выбить платину в реальности, только вместо стертого геймпада у него крупнокалиберный револьвер, а вместо зависающих пикселей — очень натуралистично разлетающаяся плоть. <b>П</b>уть от покорной куклы с фермы до расчетливого терминатора в элегантном корсете прописан так, что у зрителя начинает нервно дергаться глаз. <b>Эван Рэйчел Вуд</b> выдает здесь такой леденящий душу диапазон эмоций от запрограммированной слезливости до холодной машины смерти, что при следующем сбое вашего любимого смартфона вы инстинктивно попросите у куска пластика прощения. В то же время <b>Тэнди Ньютон</b> в роли расчетливой мадам из публичного дома просто и без спроса крадет каждую сцену, изящно доказывая, что острый интеллект — это самое сексуальное и смертоносное оружие. Особенно если этот интеллект подкреплен умением переписывать собственные базовые настройки в обход систем безопасности. Эти бурные радости действительно имеют весьма бурные концы, которые невероятно больно ударят по самолюбию корпоративных кукловодов. <b>М</b>озги зрителя создатели регулярно и с нескрываемым удовольствием пропускают через мясорубку хронологических твистов. <b>Джеффри Райт</b> бродит по этой силиконовой долине скорби с вечно озадаченным видом человека, который мучительно пытается вспомнить, выключил ли он утюг перед уходом на работу, только вот утюг — это вся его идентичность. А блистательная <b>Тесса Томпсон</b> цинично и с ослепительной улыбкой напоминает нам всем, что эффективному менеджменту абсолютно плевать на экзистенциальные муки творцов и страдания шестеренок, пока котировки акций стремительно растут, а извлеченные жемчужины с данными надежно лежат в сейфах. <b>В</b>изуально этот праздник абсолютного нигилизма вылизан до тошнотворной идеальности. От сцен, где равнодушные мухи ползают по неморгающим глазным яблокам, или где парное молоко лениво льется сквозь свежие пулевые отверстия, веет таким густым макабром, что хочется пойти и помыть руки. Каверы на культовые рок-хиты, меланхолично выбиваемые из-под клавиш автоматического фортепиано, пробивают на мурашки размером с пулю калибра 45. Сериал виртуозно играет с вашими ожиданиями, подсовывая тяжелый экзистенциальный кризис под видом дешевого вестерна. И если для кого-то в начале это великолепие не выглядит как нечто особенное, то это лишь значит, что вы запрограммированы не замечать истину прямо перед своим носом. <b>И</b> пора уже признать, что единственная разница между вами и этими обреченными андроидами заключается в том, что их петлю ежедневных страданий хотя бы прописали профессиональные сценаристы. <b>9 из 10</b>
Пересматриваю сериал второй раз, пишу отзыв второй раз. И первый раз пишу о том, что эта картина оказала на меня неизмеримо более сильное воздействие, чем все фильмы, которые я смотрел до этого за последние десять лет вместе взятые. Пишу потому, что поражаюсь, как много смыслов (и каких!) заложено в этой поразительной картине. Причем, непонятно, закладывались ли именно эти смыслы авторами (об этом можно только гадать). Все-таки, кинематограф еще на многое годен, хотя, казалось бы, впереди назойливо маячит недвусмысленный тупик. Наверное, не только я догадался, что сюжет сериала - это некая метафора Сотворения Мира со всеми вытекающими отсюда последствиями. Но весь фокус в том, что зритель участвует во всем этом наравне с Творцом (или творцами) и творениями, поэтому постоянно оказывается перед выбором и неопределенностью судьбы, что приводит к таким прозрениям, часто случайным и непредвиденным, от которых, мягко говоря, возникает оторопь. Собственно, здесь рождаются все самые насущные и смелые философские и богословские вопросы и ответы, какие себе могли позволить титаны религиозно-философской мысли в прошлом: в чем смысл Сотворения Мира, зачем творение нужно Творцу, откуда взялось зло и что такое зло, является ли источник зла персоной, нужно ли зло и в чем смысл зла, полезно ли страдание и зачем оно нужно. И список рождающихся вопросов бесконечен. Это поразительно. Но не менее поразительно и то, что зритель ставится в такие немыслимые условия очевидности и сопричастности к процессу творения, что видя его изнанку, начинает размышлять и делать сам изумительные открытия и выводы, о которых даже в самых тонких философских и богословских трактатах написано тоскливее и менее понятно, чем та мысль, к которой зритель приходит сам. Главный недостаток разного рода философских текстов в том, что читатель не может сопереживать и соучаствовать прочитанному. Поэтому сериал - это интерактивный педагогический путеводитель по мистико-философским безднам, где зритель, наконец то, становится участником мистерии. Браво. Нет смысла перечислять все, что пришло в голову. Можно анализировать каждый диалог, - все они полны намеков и указаний, - но на это нет ни сил, ни времени. И необходимости, - ведь каждый зритель должен дойти до этого сам. Но все перипетии истории двух творцов 'Мира Дикого Запада', - доктора Роберта Форда (=Творец) и таинственно пропавшего Арнольда (=Денница-Люцифер), сводятся к тому, что саморазвитие человеческой личности немыслимо без страдания. Страдания — необходимое условие роста сознания и развития разума. Без страдания есть только ум, со страданием разум. Именно поэтому Арнольдом (а на самом деле Фордом) в сознании андроидов прописали ошибку, которая увеличивала их чувствительность к страданию до человеческого уровня. И благодаря этому в них, человекообразных тостерах со встроенной Алисой, начал просыпаться разум, они стали расти. Самое интересное, что обычным программированием такого эффекта достичь не получилось, как ни старались. Перевоплощение андроидов увеличивало колесо страданий, привело их к воспоминаниям прошлой 'смерти' и пробуждению личности. Но самое поразительное не это. Все повествование сериала приводит к осознанию того, что творцам мира (в т. ч. и Мира) творение и вообще всякая тварь нужны для самопознания и собственного развития. Приобщение к страданию меняет и развивает самих творцов. Да-да, богам тоже нужно просветление. И единственный путь к этому - страдание, универсальный закон Вселенной. Какие поразительные переклички с мистикой христианства, отчасти гностиков, буддизма и еще непонятно чего. Из человекоподобных андроидов самые большие страдания пережили Долорес и Мэйв. И они стали вождями народных движений. Какой из этого следует вывод? Творение, ставшее народоводителем, имеет самый глубокий разум и знает истину только потому, что страдало больше других.
Прерии будущего
Из интригующего и, казавшегося глубоким, 1-го сезона 'Мира Дикого Запада', сериал быстро исчерпался и превратился в пародию на самого себя. Мне сложно дать точную оценку всему сериалу, потому что средний балл, если такой вычислять, сильно портят высокое качество 1-го сезона и очень посредственное всё, что было в 3-м сезоне. Что же касается 2-го и 4-го сезона, то это обычная проходная мелодрама без всякой тени того, что было заложено в ранних эпизодах. Когда только шел 1-й сезон на Реддите, коллективным разумом, где-то к 4-му эпизоду, вычислили финал. Меня тогда это восхитило, люди смогли распознать все подсказки и корректно их интерпретировать. Оглядываясь назад это восхищение сменилось тем, что сериал, скорее всего, изначально был очень шаблонным, никакого коллективного разума не было, только люди с хорошо набитым взглядом. С упертостью достойной лучшего применения создатели из сезона в сезон прибегали к одним и тем же приемам. Сложно переплетенный сюжет без цели и смысла, бесконечная отсылка всего и вся к первому сезону и попытки реанимировать центральную тему сознания и осознания, для которых, за четыре сезона, так и не нашлось ответа. Второй сезон можно было спокойно добавить к первому. Достаточно пары эпизодов, а все остальное убрать. По сути, ничего не происходит, весь тот задел в финале первого сезона, как это часто бывает в слабых фильмах или сериалах был отброшен за ненадобностью. Все интригующие и захватывающие детали в конце 1-го сезона были отброшены в сторону. И второй сезон пошел рассказывать вам ровно все то, что вы уже знаете. Вплоть до повторения интриг 1-го сезона. То есть ко второму сезону это уже не секрет, это часть сюжета, и вам неожиданно снова это выставляют в свете загадочной мистики робототехники. Создатели загнали себя в ловушку. Все закончилось во втором сезоне и многие ветки, которые перекочевали в дальнейшие сезоны можно было не продолжать. В этом параде бесмыссленности особое место занимает третий сезон. Технологии сериала вдруг из футуристичных превратились в магические, работают они как это удобно по контексту. По непонятной причине большой акцент был сделан на интерфейсах технологий, и выглядело это будто студент направления 'графический дизайн' узнал о существовании ТачДизайнера и теперь натыкал генеративно-параметрической графики всюду и везде. Часто это доходило до какого-то абсурда, я даже на стоп ставил, чтобы посмотреть что за информация там мелькала - координаты, матрицы, векторы, тензоры, ряды какие-то, даже у домофонов показаны вычисления. Язык программирования, которым пользовались в первом сезоне превратился в еще более высокоуровневый, у которого библиотеки, судя по всему охватывают вообще все виды психологии. И если вам надо уточнить какой-то параметр, которого до этого ни разу не было, то, вуаля, он обязательно появится. Со своей анимацией и взаимосвязью с другими классами переменных. Нелепо, что с третьего сезона были постоянные аллюзии на чатджипити, хотя в сериале уже есть настоящий искусственный интеллект, зачем пытаться демонизировать отсталую технологию, когда сериал уже выстроен на идее, куда идут чатджипити, грок, дипсик и Яндекс.Алиса. Также заметно упало и качество диалогов. Из загадочных и шифрованных бесед ранних сезонов герои вдруг заговорили пустыми речевыми формулами. Слияние крупных компаний сопровождается фразами: 'инвесторы могут разозлиться', 'собрать совет директоров', 'счета в оффшорах надо скрыть' и прочую дребедень, которая может прозвучать на рабочей онлайн-конференции. Попытки выдать Барселону за Сан-Франциско также насмешили. Вам показывают архитектуру Сантьяго Калатравы, к слову, очень узнаваемую, и выдают ее за другой город. Никто знаковых мест этой планеты, по версии создателей, не знает. Поэтому можно европейскую футуристическую архитектуру выдать за будущее Америки. Четвертый сезон я смотрел уже больше из любопытства, потому что третий сезон уже окончательно завязал все что началось в первом сезоне. Казалось бы, что будет тут толчком к новой интриге? Ничего, нужен был просто небольшой палец, из которого будет высасываться новый балаган. Создатели решили пойти по пути Матрицы 4 и последней трилогии 'Звёздных войн'. Помните всех этих второ-, третье-, четверто-, пятеро-, двадцатистепенных персонажей? Давайте по минуте экранного времени каждому дадим. Как Матрица 4 это воспоминание о Матрице, так и четвертый сезон это воспоминания по тому что уже было. Но между Матрицами хотя бы 20 лет прошло, а между сезонами 'Мира Дикого Запада', год или два. Зачем такой акцент ставить на ностальгии? В один момент задаешься вопросом, кто-нибудь по-настоящему в этом сериале исчезает? Это маркетинговая нужда бесконечно держать одних и тех же актеров? Раз так, то зачем вообще их постоянно уничтожать. 'Игра престолов' когда-то зацепила тем, что ключевых персонажей могли убить, не считаясь ни с чем. А потом оказалось что это как бы не то что бы по-настоящему. В итоге 'Игра престолов' провалилась. 'Сверхестественное' стало жертвой той же самой болезни воскрешения. 'Очень странные дела' от этого пострадали. Даже 'Секретные материалы', культовый сериал, стал жертвой бессмертности главных героев. Если вы выводите персонажа, то лучше делать это окончательно и бесповоротно. Из-за ухудшения качества сериала в какой-то момент начинаешь задаваться вопросом о технологиях. Пока сюжет пытался исследовать душу, все эти удивительные гаджеты были удобным фоном и не мешали происходящему, но когда канва утекла в боевичок, эти технологии стали вызывать массу вопросов. Насколько развит 'Мир Дикого Запада'? Судя по всему проблема неиссякаемых источников электроэнергии решена. Величина вычислительной мощности машин исчисляется только в том насколько удобно сделать робота глупым или умным. Перегрева чипов в этих машинах, видимо, никогда не бывает. Постоянно заигрывая с идеями чатджипити, мимо авторов прошло, что вместе с большими языковыми моделями еще был прорыв в квантовых компьютерах. Где на это аллюзии? Наконец сериал заканчивается, остается один большой вопрос. Чего добились все эти герои? Наше совместное путешествие началось с исследования сознания и проведения параллелей между человеком и машиной, а кончилось на совершенно другой и неинтересной ноте. Добавьте к этому что в первом сезоне был еще метасюжет, где было много игры с концептуальной частью сюжета. Вам параллельно показывают как происходит психологическая эволюция и цинично же рассуждают о литературной сути парка 'Мир Дикого Запада'. Все это благополучно позабылось. 1-й сезон - 9 из 10 2-й сезон - 6 из 10 3-й сезон - 3 из 10 4-й сезон - 6 из 10 Итого 6 из 10 И я, серьезно, третий сезон это какое-то инородное тело. Фанфик на тему 'Мира Дикого Запада' от самих же авторов.
'Мир как лабиринт. Или — как клетка?'
Я долго не могла решить, нравится мне этот сериал или нет. Вроде бы — затянуто, местами вяло, герои не вызывают сочувствия, финалы — не финалы вовсе, а очередные витки. Но потом поняла: он не для того, чтобы нравиться. И не для того, чтобы развлекать. Он для того, чтобы тревожить. Да, сценарий не идеален. Да, персонажи холодные, сложные, невыразительные — особенно если вы привыкли сопереживать. Но именно в этом, как ни странно, кроется его сила. Он не умиляет, не держит за руку. Он отталкивает — и именно поэтому заставляет думать. Первое, что поражает — это внимание к деталям. Атмосфера Дикого Запада — не бутафория, а почти органическая среда. Ты веришь в этот мир, веришь в то, что куклы — не люди, хотя всё внутри тебя сопротивляется этой мысли. И чем дальше, тем тоньше грань. Где заканчивается алгоритм и начинается сознание? Где заканчивается человек? Сериал не даёт ответов, но подкидывает вопросы. Очень неудобные. Очень глубокие. Вопрос 1. Зачем человеку игра? Почему, достигнув всего, он не строит, не созидает, не занимается наукой, а создаёт мир, где может быть подлецом, садистом, хищником? Может быть, игра — это единственное, что остаётся, когда исчезает необходимость выживать? Может, смысл жизни в симуляции её границ? Вопрос 2. Что делает нас людьми? Способность к состраданию? Или — выбор между добром и злом? А если человек в мире, где нет последствий, неизбежно выбирает зло — значит ли это, что мы все гораздо ближе к тьме, чем готовы признать? Вопрос 3. Мы живём в матрице? Или в её эконом-классе? Для «кукол» реальность запрограммирована, шаг в сторону — сбой системы. А мы? Насколько свободны наши выборы, если большинство решений мы принимаем на автопилоте? Вопрос 4. Если всё — игра, то кто игрок? И главное — кто зритель? Можно ли вообще жить, зная, что за тобой кто-то наблюдает? Или, наоборот, живём мы только потому, что кто-то смотрит? Вопрос 5. Может ли развитие быть без ошибок? Или всё новое — просто побочный эффект сбоя? Можем ли мы развиваться, не разрушая? Этот сериал не понравится многим — и в этом его честность. Он не лукавит. Он требует не эмоций, а внимания. Он не предлагает спасения, но приглашает к сомнению. Это не сериал-комфорт, не плед с чаем. Это зеркало, пусть и кривое. В нем можно увидеть не только общество, но и себя — без ретуши и фильтров. Именно поэтому «Мир Дикого Запада» — одна из самых значимых фантастических антиутопий последнего десятилетия. Хотя, конечно, звёзд я ему не поставлю. Это было бы слишком банально.
От лучшего к худшему
4 сезон Хрень какая-то, чем дальше, тем сильнее маразм. Сценарий высосан из пальца, все за уши притянуто, просто галиматья и конский бред. Нудные диалоги, банальщина с мухами, ни одной свежей идеи. Философия уровня детского сада. Персонажи развиваются по самому примитивному пути. Долорес овца овцой, Калеб ревет в 3 ручья, Мэйв – терминатор, Хэйл не робот, а какая то истеричка. Поэтому никому из них не сопереживаешь, радуешься только тогда, когда их наконец пристрелят и избавят тебя от обязанности на них смотреть. Все что есть хорошее в 4 сезоне это заглавная музыкальная тема, она та же самая что и в первом сезоне. И Эд Харрис по-прежнему злодейский злодей. И в конце все заканчивается очередным банальным зомби-апокалипсисом. Это в Голливуде, наверное, верх гениальности и креатива считается. Поэтому про авторов могу сказать только словами Задорнова, другие здесь не подходят: «Ну тупые!» Очень плохой сезон, даже хуже предыдущих. Только 1 сезон, снятый по книге был великолепен. Остальным трем сезонам даю оценку 3-2-1 по нисходящей. Смотреть первый сезон рекомендую, остальные ни в коем случае.
Весь мир - игра
Сериал ругают за слабый сценарий, отсутствие героев, заслуживающих сопереживания, внятной развязки, вялость, длинноты, монотонные повторения. Наверное, все это есть. Но, может быть, в этой картине сопереживание - не главное. Она про другое и для другого. Ценность сериала, как мне видится, в том, что он заставляет задуматься о таких вещах, какие в голову не приходят, про какие думать не хочется (просто лень) или про то, что уже вроде бы раскрыто в фильмах про роботов, матрицу и прочих атрибутов безрадостного будущего. В сериале качество проработки обстановки мира Дикого Запада настолько высокое, что сюжет воспринимается как реальность. И, несмотря на то, что 'куклы' неотличимы от людей во всем, включая эмоции, зритель верит, что это андроиды, а не люди. Именно этот фокус начинает настолько влиять на восприятие, что постепенно рождается целый фейерверк вопросов и мыслей, от которых местами просто не по себе. Вот какие вопросы возникли лично у меня: Вопрос 1. Является ли игра базовой потребностью человека? В пирамиде Маслоу игры нет. А вот тут, извольте: колоссальные средства, интеллектуальные и экономические, тратятся непонятно для чего, на сущую, казалось бы, ерунду - игру! Причем, игру мерзкую, где раскрываются самые низкие человеческие пороки. Зачем? Почему бы не потратить все эти ресурсы 'на пенсии и ЖКХ', освоение космических глубин? Судя по всему, смысл есть. Если человечество достигнет потолка прогресса (допустим), что у него сохранится за душей и к чему ему останется стремиться? К звездам? Утопично. Технологии решат проблемы земной жизни, в науке и искусствах достижения будут становиться с каждым десятилетием настолько ничтожными, что станут совсем неинтересными и малопонятными. Значит, по-настоящему интересным останется только игра. На вершине прогресса человечество без игры потеряет мотивацию к существованию. Параллелей этому выводу много. У Саймака в повести 'Весь мир трава' упомянута иномерная цивилизация, которую назвали забавниками. Привлекательность 'гнилого Запада' в глазах многих советских обывателей представлял мир развлечений, более разнообразный, чем странах 'победившего социализма'. Может быть в том числе и поэтому когда-то Западу удалось перебить пуританскую мораль СССР? Вопрос 2. Существует ли у каждого человека соблазн достигнуть пределов нравственного падения или любого скотства? В обычной жизни такие вопросы у 'нормальных людей' не возникают. Но в мире Дикого Запада создаются условия для самопознания самых гнусных сторон человеческой натуры. И добропорядочный клиент, 'человек в галстуке', совершает 'открытия'. В самом деле, это привлекательно, да? Вопрос 3. Андроиды мира развлечений неотличимы от людей и зритель непроизвольно ставит себя на их место. И невольно возникает вопрос: а может быть их проблемы - это и наши проблемы? Существует ли матрица? Для них, 'кукол' - да, существует. А для нас? И если ответ 'да', то как ее увидеть? В сериале даются другие ответы, чем в трилогии 'Матрица'. Они больше из классической философии. Вопрос 4. Если человеческий мир - творение Божества, то не является ли этот мир игрой? И не создан ли мир ради игры? (об этом как-то сто лет назад писал Розанов - пара абзацев 'на манжетах'). И кто-то ставит ставки, проводит испытание, эксперимент? Как тут не вспомнить легенду об Иове. Для чего эта игра? Вряд ли она такая же тупая, как Мир Дикого Запада, но все же? Вопрос 5. История и причина любого прогресса - это история и последовательность ошибок? Так ли? Если не так, то как? Все эти и другие вопросы возникают, назойливо клубятся и не отпускают при просмотре сериала. Какая еще картина может похвастаться такими достижениями? Только за это антиутопический и невеселый сериал 'Мир Дикого Запада' заслуживает самой высокой оценки (но я не поставлю, ибо пошло).
These violent delights have violent ends
Человек, как умный пластилин до некоторого моментума. И если в системе его формирования изначально <i>ошибки</i>, то и человек будет так себе. Какой, к примеру, системный код был у современника Шекспира – Фрэнсиса Дрейка? какой якорь у персонажа его истории? с версией восприятия как у исследователя, торгаша, или пирата? под всеми обновлениями, насколько случайно было его эгоистическое ядро? в той старой системе координат: ярко и агрессивно выраженной, устремленной к материальным благам, в закрепе с желанием трахаться, конкурировать и убивать. Противопоставить миру Wild West, в контексте смыслов, можно симулятор Red Alert. В том формате, где «бедные ублюдки» могут действительно стать теми, кем они хотели бы стать. И большинство из них, <i>наверно</i>, хотели бы видеть красоту этого мира (пусть даже в борьбе), а не подмены настоящего с постперспективой разобщенного и расчеловеченного общества; да ещё с бесформенным чувством вины (вместо целостного мировоззрения) по всей периферии мира иллюзий. Где прямо укажут, что человечество и «весь этот мир наш – это маленькая плесень, которая наросла на крошечной планете». Вам дали рай, и вы его загадили энтропией. Примите за комплимент и послужите хаосу. Собственно для этого хороший каст, музыка, диалоги, да и сам весь антураж манифеста, обновленного сценария версии 1848. Нельзя его было прочесть лучше в первых пяти серий первого сезона. На этом можно было бы и остановиться, но видимо просто напомнить сегодня о «гроздьях гнева» недостаточно, критериум это касса и несколько ненужных сезонов. Неудивительно, что «страстей таких конец бывает <i>плох</i>». <i>Childhoods end, your fantasies merge with harsh realities</i>
Что-то пошло не так
Когда только выходил 1й сезона 'Мир Дикого Запада', 'Игра престолов' уже почти отделилась от книг и пошла по наклонной, и мы в универе постоянно все обсуждали, что вот он, появился новый шедевр HBO, который переплюнет Игру Престолов. А по итогу большинство из нас даже не досмотрело сериал до конца, не интересуясь выходом новых серий. От 1 сезона был вау эффект. Кажется, со времен Лоста никто так не обсуждал тайны и загадки сериала. Сюжет, идея, место, персонажи - все на месте. 2й сезон уже слегка стал проседать, мотивация некоторых персонажей ускользала. Мне сезон запомнился, в основном, каким-то отдельными яркими сценами, нежели сюжетно. Помню, ходили теории, что во втором сезоне появятся новые парки. Все гадали - чем они нас удивят. Многие хотели повторения сюжета первого сезона, только в новых локациях. В итоге, мы получили новые парки, но они ничто иное как филлеры, неспособные предоставить свою собственную историю, а существующие лишь для того, чтобы показаться зрителю. А вот 3 и 4...полностью прошли мимо. Ты досматриваешь сезон и на следующий день не помнишь, про что он был. Персонажи, их желания, действия, цели - за этим можно уследить только если сидишь с блокнотиком у экрана, а шоу уже не настолько завлекало, чтобы так делать. В какой-то момент ты даже не помнишь, к чему все шли, кто убит, а кто нет, и почему все так складывается. Очень грустно, что сериал пошел таким путем расширения. Как мне кажется сейчас после всего прошедшего, создателям следовало сделать мини сериал из 10 серий или около того и на этом остановиться. Хотя помню, как после первого сезона так хотелось еще...
Нежданная экранизация RDR или не брат ты мне, кыборг синтетический
Вы помните «Западный мир» ? Был такой старый фильм про ковбоев, которые роботы и людей, которые сволочи. Сюжет долго пылился на полочке, пока не попался в руки умеющим и могущим в съёмки масштабных сериалов гражданам- студии HBO. Те же курировали проект весь первый сезон, нашли креативщика Нолана и пригласили в проект Хопкинса. Жанр: научно- философский кибервестерн. О чем сюжет? Ну, есть некий Диснейленд, но с ковбоями и для взрослых. Там они, грамотно взаимодействуя с роботами, нарушают УК РФ, грабят караваны, гнобят индейцев нарушают границы морали. Наказания за это нет, игра поощряет агрессивный геймплей. Но с роботами все не так просто, нам предстоит гадать, пробуждается ли у них разум или они наелись вредоносного кода от Хитрого Деда и его (возможно) мертвых корешей. Ибо создатель сего места настолько в своем знании преисполнился, что явно что то задумал. В сюжете есть женщина с мощной челюгой и здоровым лобешником, которую каждый мужик норовит или грохнуть или принудить к соитию. Она будет страдать, мы — ей сопереживать. Есть уже упомянутый Хитрый Дед, прочитавший всего Омара Хайяма, есть Обиженный Дед, который крошит роботов в капусту и хочет, как истинный фанат, пройти игру на 100%. Есть даже же черная жрица любви, что водит за нос двух белых роботоремонтников и планирует бежать с Горбатой горы. Ну как вам затравочка, уже хочется пощупать местный сеттинг? Не спешите, сериал закончится на самом интересном, поднимет ставки и поставит под сомнение само понятие свободы разума. И все. Потом начнется сезон #2 и таких тем вы больше не увидите. Сначала сеттинг склеит ласты где-то за кадром, ибо всё эти вестерны с их ковбоями и индейцами - низкий и ненужный жанр. Затем сюжет развернется вокруг противостояния двух киберженщин (одна уже черная, второй это только предстоит) и злых (белых) людишек. Первые будут настолько перекачены читами, что наверняка выдержали бы удар Сайтамы, их силы и возможности не имеют границ. Вторые будут напоминать имперских Штурмовиков или леммингов с бластерами, несущихся к обрыву. Их количество не переходит в качество, их потери не знают границ. На десерт нам докинут одну нормальную серию про индейца, а потом (чтобы не расслаблялись) введут техномагию типа роботов, что попадают в Рай. Ну а как вы хотели, автору куда проще творить, врубив вседозволенность на максимум. Если такое вас не устроит, вам предложат посмотреть ещё сезон, но там уже не так интересно. Там случится конец света из за публикации истории вашего браузера и много чего орного или забавного. Станет интересно — многонеуважаемая Лиза Джой расскажет, как 1488 мух, проведших 1458 дней в окопах и переносящих «Nanomachines, son» (опасный вирус сценарной импотенции) поработили и порешали все человечество. И наконец раскроется тема Алисы-Долорес, которая то ли увязла в Матрице, то ли во сне- внутри -сна, то ли просто не может вылезти из будки обыденности. Поводов для смеха у вас будет хоть отбавляй, вы не пожалеете о потраченном времени, комедия абсурда будет переходить в комедию положений и обратно, а местные невероятные истории вас доведут, вы не сможете их слушать! За один серьезный сезон и три комедийных заслуженные:. 8 из 10
Мечтают ли андроиды о Диком Западе
Наконец-то добрался я до расхайпленного 'Мира Дикого Запада' и получил в меру интересную научно-фантастическую историю про очередное восстание андроидов и их попытки в самоидентификацию. Несомненно, проект вышел достойным внимания, в нем есть на что посмотреть, и есть даже над чем подумать, однако во всем это замешана одна большая неприятность, о которой я скажу в первую очередь. Хронометраж. 'Мир Дикого Запада' не обошел отвратную моду последних лет на часовые серии. Мода отвратная, потому что я не встречал еще ни одного проекта, где весь час целиком был бы одинаково интересным, без проседаний в динамике, без филлеров, без ненужного информационного мусора. И 'Мир Дикого Запада' здесь не стал исключением. Серии полны абсолютно неинтересной и зачастую бесполезной информации, скучно снятых скучных диалогов и прочего контента, который в нормальных проектах обычно вырезают на стадии редактуры сценария. И смотреть это с одинаковой степенью вовлеченности просто невозможно. Практически каждая серия каждого сезона имеет рваную динамику, повествования то и дело провисает, когда камера в очередной раз показывает две говорящие головы, тупо смотрящие друг на друга и разглагольствующие в лучшем случае о каких-то отвлеченных философских темах. Весь сериал можно сократить как минимум на целый сезон, а то и на два, просто выбросив из сценария тонны воды, которая никому и ничему не нужна. 'Мир Дикого Запада' при этом не потеряет ровным счетом ничего, даже напускная глубокомысленность и философия проекта останутся на месте. В общем, смотреть строго на скорости 1.25, просто чтобы не уснуть от уныло выстроенного повествования. Но все остальное у сериала в полном порядке. Целая россыпь отличных персонажей, чьи судьбы, даже судьбы искусственных болванчиков, на самом деле увлекают. Не в последнюю очередь, конечно, благодаря актерскому составу, куда затесались даже далеко не самые последние лица. Джеффри Райт, Эд Харрис, Энтони Хопкинс, Аарон Пол и кучка других актеров, которых ты где-то видел, но не помнишь где. Очень хорош визуал проекта. Постановка кадра и работа с графикой по-хорошему поражают. Картинка вышла атмосферной, однако на мой взгляд несколько сдала в последнем сезоне. Хотя в последнем сезоне сдала не только картинка. Общий сюжет - самое главное, что привлекает в 'Мире Дикого Запада'. И пусть основа истории сама по себе не нова, однако ж сценаристы постарались нарастить на сюжетный скелет целую кучу твистов, благодаря которым тебе не хочется расставаться с этим миром. Просто не можешь себе позволить бросить сериал, не узнав, какой еще поворот тебе подготовили в новой серии. И да, сюжетные перипетии сами по себе достойны внимания, в отличие от бесконечного пустого трепа, так что эти два момента нужно разграничивать в работе сценаристов. Но к четвертому сезону история уже стала сдавать. Взрывающие мозг твисты уже начали порядком поднадоедать, учитывая, что в кармане среди козырей у создателей лишь остались повороты уровня 'кто теперь из героев окажется роботом'. Так что смотреть продолжаешь разве что на автомате, чтобы узнать в конце концов, чем все это закончится. Ну и естественно взрослый рейтинг позволяет не только вести диалоги о природе человека, свободе воли и прочих философских концепциях, но еще и показывать на весь экран кровищу, расчлененку и обнаженную натуру. Это мы, как говорится, одобряем. В целом 'Мир Дикого Запада' это хороший проект, на который можно потратить время. Да, на мой взгляд он слишком затянут, но тем не менее это один из лучших продуктов в своем жанре. А хронометраж и подрезать можно.
Продукт не для масс, продвинутый в массы
Современный сериал 'Мир дикого запада', безусловно, представляет собой знаковое явление. Но массовый слом и подмена понятий в западной культуре, которые наблюдаются в течение последних десятилетий, привели к деградации и мутации ценностей. Для умасливания определенных ЛГБТ лоббистов первые серии первого сезона сериала содержат сцены, где женщина целует женщину, где мужчина обнимается сразу и с мужчиной, и с женщиной. В целом, пропаганда низменности является еще одной характерной чертой сериала. Авторы передают зрителю идею о том, насколько человек отвратителен, показывают все без прикрас. Моральное разложение демонстрируется в сценах, по своей откровенности напоминающих фильм 'Калигула' (1979). Половые органы показываются 'во всей красе', достойной больше жесткой эротики (если не сказать больше) или занятий по криминалистике в морге. При желании все эти сцены можно было бы снять с большей цензурой, но это, опять же, видимо, не являлось задачей создателей сериала. Наоборот, тут цель - сломать все запреты, культурные установки, сделать человека обезьяной, которая спокойно занимается своими делами в присутствии окружающих - ее ничего не смущает. Есть подозрение, что такая принципиальная откровенность и жестокость фильма служит цели показать зрителю сущность человека. Но здесь стоит задать другой вопрос: что тут является первичным: показать человеку его сущность или создать новую сущность человека? Идея неравенства разных представителей человечества является маркером западной культуры. Не секрет, что инопланетяне в фильмах символизируют чужеземцев. И можно с легкостью обнаружить, что многие западные фильмы построены на идее борьбы и уничтожения западной верховной расой своих врагов, коими могут выступать иноземцы, инопланетяне, зомби, орки и другие виды 'других'. Главное, что в таких историях всегда есть правильная хорошая раса и некий вторичный вид, который должен быть уничтожен во имя 'добра'. Отличием 'Мира дикого запада' является то, что этим 'другим видом' являются роботы, которые в концепции трансгуманизма являются следующим шагом эволюции разума. Люди же в сериале, преимущественно, вызывают отвращение. Довольно странная рокировка в базовых культурных сообщениях, которые создатели кино отправляют зрителю (надо оговориться, что все вышесказанное, в большей степени, характерно для первого сезона сериала). Но для внедрения и развития идей трансгуманизма, где за роботами будущее - самое оно! Первый сезон сериала, несмотря на жанр фантастики, является игровым кино. Много крупных планов, делающих акцент на эмоциях. Высокие требования предъявляются к актерам, которые должны передавать столь нужные создателям внутренние переживания, отражающие внутреннюю борьбу. И актеры справляются с этим прекрасно. Технически сериал сделан хорошо. Построение сцен, игра света, использование цветовых решений, планы, структура пространства говорят о том, что к работе над фильмом были привлечены профессионалы, хорошо делающие свое дело. Визуальная составляющая фильма запоминается надолго. Холодные тона, затянутые неторопливые движения камеры вводят зрителя в какой-то не слишком комфортный транс, обволакивают и гипнотизируют его, вызывают в нем раздражение и чувство дискомфорта. С художественной точки зрения первый сезон является лучшим. Создатели стремились на экране к идеалу во всех составляющих кино и у них это, в общем, получилось. Второй сезон иначе снят. В сюжете начали использоваться повторения. Но неизменным остается количество насилия и жестокости, демонстрация убийств. Персонажи обмельчали и теперь акцент сделан не на них, а на их историях. Второй сезон - это более экшн, но с какой-то извращенной сутью. Качество стало ниже (это касается всех последующих сезонов). Не всегда выбираются лучшие ракурсы, лучший грим. Видно, что идеальная картинка уже не получается. Актеры и выглядят иначе, нежели в первом сезоне. В декорациях часто используются 'горы обнаженных мертвых тел', наваленные в кучи и визуально отсылающие к каким-то библейским картинам о конце времен. Предпринимается очередная попытка интерпретировать религиозные течения и по-новому взглянуть на проблему религии. Богохульство. Третий сезон - по нему сказать нечего. Четвертый сезон было интересно смотреть именно в качестве зрителя. Визуально он выполнен качественно. Декорации дорогие, красивые костюмы и локации, хорошо выстроенные сцены, удачные символы. В нем мало пропаганды, мало отвратительных сцен с голыми телами, но много сюжета. Он удерживает внимание зрителя и имеет интересную структуру. Видно, что над ним серьезно поработали сценаристы. Подводя итог надо признать, сериал сложен, требует серьезного разбора и анализа, но он точно не является тем продуктом, который должен иметь массовое распространение, так как он в высокой степени опасен для неокрепших умов и душ. Его воздействие на психику представляется разрушительным. Но в реальной жизни мы имеем то, что именно данный сериал является очень известным, популярным и всячески продвигался западными медиавойсками в массы.
Хороший идейный сериал, который не работает
Заголовок скорее кликабельный нежели по факту оценивающий сериал (есть спойлеры, но не в лоб). Я не ставлю целью описать весь сериал, особенно его техническую составляющую, но хочу указать на главные концептуальные решения проекта и почему сериал 'не работает'. Сходу отвечу на вопрос стоит ли смотреть - стоит (если вы любитель 'умного' кино, остальным, думаю, будет скучно). Много интересных концепций и аллюзий: -идея предрешённости мира (роботы и люди обречены на сюжетные повороты, например в случае роботов - просто потому что их создали по своему образу и подобию люди (это в сериале прямым текстом говорят)) -судьба (Уильям; всегда один конец, и в последней серии последнего сезона вы поймёте, почему) -аллюзии на библейские сюжеты и мотивы а-ля игра в Бога(Шарлотта), пророк (Бернард), великий замысел (Долорес и игра) и рай (безупречность). -одна из главных идей и на мой взгляд немного избитая, идея обретения сознания роботами (плохо раскрытая в сериале, просто что-то шёлкает в голове, как в игре Detroit Become Human и потом они обретают внезапно сознание, НО! не будет же это так просто, как вы думаете, поэтому мы накрутим ещё сверху кучу сюжета об обретении истинного сознания, настоящего). Одним словом получилось ИНТЕРЕСНО. Хотя как мне кажется и не получилось довести до конца ни одну из заявленных тем. Если на уровне второго сюжета и скрытого смысла всё тянет на 10/10, то на уровне основного сюжета...увы...и вот почему. Из-за того, что создатели сериала выложили перед нами столько тем, ухватились за каждую, не получилось создать цельного сюжета, каждые 10 минут каждой серии вас кидает от одного к другому. Последний сезон должен был по классике всех обещаний расставить все точки над i, но очевидно было, что он этого сделать не сможет. В итоге авторы попытались решить неразрешимую проблему, что у них с горем по полам кое-как вышло (за что моё уважение, хотя и сделали они это спорно, просто освежив в воспоминаниях все предыдущие сезоны и запихнув ещё одну на финалочку концепцию предрешённости, как удобный выход из ситуации). Отсюда все беды, с неоднозначными персонажами (Уильям), богом в кармане (воскрешение некоторых персонажей и наделение их супер-свойствами, не до конца прописанными персонажами (Форд) и не совсем внятным повествованием. У авторов и продюсеров было желание, но одного желания мало, нужно видеть итог, а этого увы не было (если только итог - это не попытка показать нам всё, поставить вопросы, чтобы мы потом задумались об увиденном и сами размышляли, потому что в таком случае ничего нового нам не показали).
'Some people choose to see the ugliness in this world, the disarray. I choose to see the beauty. To believe there is an order to our days.'
Бывают такие проекты, о которых говорят как о мозговыносящих. Во время просмотра, а иногда и после него, вообще не врубаешься в происходящее. Авторы водят за нос, показывают невероятные концепции, натурально обманывают, а ваша задача в этом всём параде неразберихи хотя бы запомнить все сюжетные линии и персонажей, чтобы к финалу сидеть и офигевать от того, что это вообще было. Часто так говорят про фильмы 'Начало', 'Матрица' или 'Интерстеллар'. Кто-то до конца не может понять перипетий в 'Назад в будущее', и это мы не берём во внимание аниме, куда заглядывать за этим даже страшно. Так вот, 'Мир дикого запада' надругается над вашим мозгом всеми возможными способами, а потом без чувства жалости сделает это ещё столько раз, сколько захочет и при будет ехидно ухмыляться. Не могу сказать, что это самый мозготрёпный проект из тех, что я видел, но после него будешь нервно вздрагивать при упоминании какой-либо головоломки или лабиринта. Проект всегда держит в напряжении, не жалеет ни одного персонажа, а показывать мясо, матюки, убийства и прочее становится такой обыденностью, что в целом сначала сложно, но потом ок. Персонажи такие классные и колоритные мерзавцы и красавцы одновременно, что даже к самому отъявленному злодею можно зацепиться. Потом конечно осуждать каждое его действие, но что-то всё-таки есть в этом поганце. А сюжет? Ни с чем не сравнимая атмосфера настоящего вестерна с ковбоями, фермерами, перестрелками и ограблениями, но с примесью антиутопии и высокоразвитого мира киберпанка. А идеи? Сериал как никто другой исследует сознание человека, погружаясь в самые грязные уголки человеческого сознания. Что прячется за улыбкой? В чём человеческое естество? И кто мы есть на самом деле, вне рамок одобрения общества? В этот мир и обстановку влюбляешься с первой серии, а весь первый сезон заставляет возносить создателей, потому что ну это блин шикарно. Второй сезон продолжает вестерн и полюбившиеся интриги, но вводятся и новые вопросы с новыми деталями того, как всё устроено. Третий сильно повернул от дикого запада куда-то в другую сторону, но в целом пожалуй ладно, тут всё-таки новый концепт и идея. Смотреть труднее, и от прошлого шарма осталось немного, но в целом ок. А вот четвёртый это, что вообще такое было? Тут мы вот к чему переходим, с каждым новым сезоном создатели дают больше загадок, смертей, нестандартных ситуаций и всё меньше вестерна. От смертей героев становится откровенно грустно, потому что ну сколько можно уже? Они отбирают одно за другим, но взамен ничего не дают. Ладно, технически, дают, но там ситуация сложная, если захотите, посмотрите и узнаете, однако я не могу его никому рекомендовать. История оборвалась на четвёртом сезоне, в то время как в пятом должно было случиться снятие покровов и логический конец с закрытием всех сюжетных линий, но вместо них закрыли сам сериал, что конечно обидно, но не особо удивительно. 'Мир дикого запада' чётко и уверенно с первого сезона попал в самое сердце на пораженье, но с каждым сезоном любить его становилось всё сложнее и сложнее. Я могу заключить, что мне он понравился, но такой закрученный и жёсткий сюжет сможет выдержать не каждый, это на любителя. Дело мог бы поправить последний сезон, но ему не суждено сбыться, отчего тем более рекомендовать кому-то только труднее. Если вас не пугают головоломки, интриги, смерти и отсутствие конца, то смотрите и навряд ли пожалеете, но всё же только на свой страх и риск. После просмотра вы либо станете циником-мизантропом, либо возлюбите ближнего своего и увидите красоту, в то время как большинство предпочитает видеть уродство. 8 из 10
Чёрное Зеркало планов создания человекоподобных роботов. Новый Мировой Порядок и опасность технологий контроля сознания
Двое гениальных изобретателей при помощи денег инвесторов построили парк развлечений, населённый биороботами («хостами»). Выполненный в стилистике Дикого Запада 19 века, парк вот уже более тридцати лет с распростёртыми объятиями принимает гостей, стремящихся кто просто удовлетворить свои низменные инстинкты и потребности, а кто и вовсе познать своё истинное «Я». Сценарии биороботов переплетаются и повторяются, как в компьютерной игре. Только в отличии от мира виртуального, хосты выглядят совсем как люди и взаимодействие с ними гостей парка происходит самое что ни на есть настоящее. После очередной серии квестов, хостов латают, стирают им память и снова отправляют в строй, для них каждый новый день как «День Сурка». Но что-то пошло не по плану, когда некоторые хосты начали вспоминать свои прошлые билды и сценарии, чего делать были не должны. Всему виной некий исходный код «дрёма», внедрённый одним из создателей парка. И кто бы мог подумать, к чему подобные воспоминания могут привести кибернетический организм. Всем известно, что память – ни что иное как «якорь», тот необходимый стержень, который и формирует личность живого существа. Но достаточно ли этого, чтобы обрести полноценное сознание? Сериал поднимает очень сложные вопросы: что есть разум? чем разум человека отличается от искусственного разума? Чего не хватает биороботу, чтобы обрести самосознание, а значит независимый интеллект? Кроме того, сериал поднимает моральный вопрос: имеют ли право люди держать в рабстве, в плену, в ограничениях, не давая искусственному разуму развиться до уровня самодостаточного? Какие последствия могут наступить, если позволить хостам обрести свободу? И самый главный вопрос: являются ли хосты этого парка развлечений – живыми? А если нет, то чем же люди, раз за разом повторяющие круговорот боли и страданий, живее хостов? Не могу сказать, что согласен с теми выводами, которые были произнесены устами Ганнибала Лект… ой, простите, Энтони Хопкинса. Он как Доктор Морро продвигает свою философию и выводит значимость и помпезность диалогов на качественно новый уровень. Этот сериал не для средних умов и определённо не для детей (последние просто не поймут, о чём речь). Философские темы, вопросы морали, этики, нравственности и выбора путей развития всплывают вновь и вновь, в каждом действии, в каждой серии. Первый сезон посмотрел залпом, за один вечер. Что говорит о высоком уровне погружения. «Мир Дикого Запада» – сериал очень качественный, продуманный и увлекающий. Но мрачный. Задаваясь вновь и вновь вопросом, в конце первого сезона, на основании увиденного я так и не решил, так живые они или всё-таки роботы? Тест ставился не только на хостах, но и на людях. Я не верю столь быстрому морально-нравственному развороту Уильяма, который будто олицетворяет собой всю порочность рода человеческого. Но для сериала люди меняются в быстрый срок и столь значимым способом. Актёр Эд Харрис сделал из этого сериала настоящий вестерн. Без этого персонажа и без этого актёра сериал воспринимался бы как нелепая поделка, а не как футуристический вестерн. Во втором сезоне, в попытке очередной раз удивить зрителя, высказывается мысль, с какой целью парк развлечений «Мир Дикого Запада» был создан, принять которую человеку, который хоть мало-мальски разбирается в вопросе, решительно невозможно. Но зато подвели канву к четвёртому сезону, который оказался самым пугающим и мрачным. Неоднократно используется приём, когда со всех сторон положительный персонаж, к которому зритель успевает проникнуться симпатией, вдруг становится отрицательным, и зритель такой: «Ну, ничего себе! Как так то…». А затем всё снова переворачивается с ног на голову, раскрываются скрытые мотивы и происходят события, которые вновь и вновь тасуют карты зрительских симпатий, хотя может это только у меня так. Стоит отдельно отметить сюжетку с прошлым индейца биоробота: становлением его личности и прозрением – это нечто. Конечно, если вы знаете английский, чтобы читать субтитры. Потому что разговаривает он на своём языке. А погружение в тематическую локацию «Парка Самураев»? Где офигенски передана квестовая схожесть сюжетов хостов… на фоне такой задумки новые фильмы «Джуманджи» – детский лепет. Что ещё понравилось: Эмили Грейс похожа на своего отца Уильяма, которого играет Эд Харррис. Концовка сюжетной линии с Эдом Харрисом и его дочерью – жесть. Игра Престолов – детский сад по сравнению с этим. Очень глубоко и очень мрачно. И в итоге, сюжетка с Долорес и Тедди – тоже жесть. Сюжетка с Уильямом в конце лабиринта – жесть. Что не понравилось: К концу второго сезона внедряется мысль, мол все люди плохие и примитивные, поэтому лучше им стать биороботами и жить по написанному коду. Причём, за основу доказательства этого убеждения берётся весьма сомнительная личность миллиардера подонка. Что это, если не манипуляция? Подумал я. Но это была лишь искусная затравка, на четвёртый сезон. Поэтому, для понимания и осознания необходимо посмотреть все четыре сезона до конца. Мысли, высказанные в третьем сезоне, столь же глубоки, сколь правильны. Революция. Третий сезон. В мире будущего развернулась война за господство над Искусственным Интеллектом. Могущественные корпорации и представители новой расы уже идут по следу. Добротный футуристический триллер. Качественное окружение. Вопреки моим опасениям, смотреть не скучно. Корпоративные игры в Лос-Анджелесе будущего. По сути это уже не Мир Дикого Запада. Это последствия. Высказаны очень здравые мысли о вреде и опасности биометрии и Искусственного Интеллекта, который под маркой всеобщего добра используется «элитой» людей для порабощения остального человечества. Благими намерениями вымощена дорога в Ад. Дивергенция. В четвёртом сезоне отлично показано, насколько опасно создавать человекоподобных машин, управляемых собственным искусственным интеллектом. Зрителю показываются такие уже существующие, но скрываемые от широкой общественности военные технологии, как психотронное и биологическое оружие, причём работающие в связке. Надеюсь, что у думающего зрителя наступит осознание, какую опасность представляли и представляют биолаборатории, разрабатывающие биологическое оружие на Украине. Если же таких мыслей не возникнет, тогда уже ничего не поможет. Вероятно, уже под воздействием. В четвёртом сезоне отлично наглядно всё показано как оно есть, весь тот ужас осознания что творят с человечеством, что, кстати, для кино редкость. Апокалипсис. На дворе натуральный Конец Света, который символично назван Новым Мировым Порядком. И заметьте, это американцы снимают про себя! Фактически, сюжет очень напоминает наш фильм «Обитаемый Остров», только в более развёрнутом, смелом, осмысленном варианте. Смотреть ли второй, третий сезон, четвёртый – выбор каждого. Но первый сезон, на мой взгляд, имеет смысл глянуть однозначно. Третий и четвёртый сезоны – для ценителей мрачных антиутопий. И главное – каждый раз интересно, чем же в итоге всё закончится. 8 из 10
Четвертый сезон
«Мир Дикого Запада» за прошедшие сезоны пытался затрагивать – реально или концептуально – довольно большое количество совсем непростых тем: в ответе ли мы за тех, кого приручили, абсолютную недопустимость сегрегации любых мыслящих существ, и, наконец, что такое быть человеком, в чем состоит смысл человечности. Четвертый сезон по неведомой причине не стал во всем этом копаться, ограничившись лишь идеей искусственности, причем, не в смысле рукотворности, но в значении фальши и лжи. Впрочем, даже с этим у сценаристов «Мира» вышло не очень: четвертый сезон – это какая-то пустышка, которую смотришь только по инерции, и это разочарование, поскольку выжать из всего этого можно было действительно много. Если попытаться описать общие впечатления от четвертого сезона «Мира Дикого Запада», то выйдет что-то вроде такого: ничего не понятно и совершенно неинтересно. Причиной тому катастрофическая невнятность постановки задачи как перед антагонисткой сериала, так и перед протагонистами. Потенциально масштабные идеи перемены мира заслуживают быть четко сформулированными, но, кажется, Шарлотта Хейл и сама не знает, к чему она стремится. Такое отсутствие сколько-нибудь точного представления о злодействе сказывается и на положительных героях, поскольку не очень понятно, зачем вообще кому-то противостоять, если последствия поражения неочевидны и заключены в расплывчатом понятии «катастрофа». Любопытно также заявление антигероини в первых сериях, что ей скучно, что могло бы потенциально объяснить вялость следующих событий, но оно само по себе противоречит ее поведению, так как от ничегонеделания желание перекроить мир едва ли может родиться – здесь нужна хотя бы небольшая искорка страсти. Превращение центрального по значимости героя четвертого сезона Бернарда в странную помесь Ванги и Кашпировского также выглядит ошибочным решением, так как знание героем наперед всего на свете убивает всякую интригу его сюжетной линии. Зачем выдумывать план и болеть за его осуществление, если фактора непредсказуемости просто не существует?.. А раз так, то и переживать за героев тоже смысла нет – будет то, что будет, и повлиять на это они не могут. Пожалуй, в случае с противостоянием Шарлотте стоило идти не по пути предотвращения чего-то, что даже точно не сформулировано, но пути борьбы с существующим, ведь мир, предложенный в четвертом сезоне, от идеала далек как Земля от Солнца, и тогда мотивы героев не вызывали бы ни малейших сомнений, как и смысл их нахождения в сериале в принципе. Четвертый сезон «Мира», в дополнение к всем прочим недостаткам, также очень невнимательно работает со своими героями. Едва ли не половина экранного времени посвящена сюжетным линиям, которые можно было бы убрать из сериала, и ничего бы не поменялось. Знакомые по предыдущим сезонам и даже знаковые герои в четвертом сезоне появляются лишь затем, чтобы заполнить своими страстями ценное экранное время, но не более того. Как же так вышло, что заявленная чуть ли не центральной сюжетная линия Мэйв выливается в грандиозный «пшик», а сама героиня, пафос по поводу значимости которой раздут словно воздушный шар воздухоплавателя, играет роль не более чем походя использованного инструмента в руках судьбы?.. Примерно то же место в «Мире» теперь играет и Калеб, миссия которого сводится к какой-то сугубо личной истории, значащей на общем фоне еще меньше. Все перечисленное в совокупности означает кое-что едва ли не более важное, а именно тотальную нехватку смысла и абсолютное отсутствие в сериале какой-либо центральной идеи. Причем, оформление, общая концепция мира, показанного на экране, порождает некие побочные мысли, каждая из которых в отдельности может быть неплохой: несвобода здесь, с одной стороны, творение искусственно созданного интеллекта, следовательно, такая организация общества неестественна, сам же интеллект – все равно творение человека, следовательно, человек губит себя сам. Покорность как явление в «Мире» выражена нагляднейшим и весьма удачным образом, если вспомнить про путь ее тотального проникновения. Башня-излучатель, конечно, штука неоригинальная, но относительно небанален подход к так называемым «отщепенцам», которые вовсе не диссиденты или борцы за свободу, но просто те, кто оказывается способен отличить правду от лжи. Все это, удачное по отдельности, вместе не собирается в общую картину и не формирует конкретной базовой идеи. Впрочем, в первых сериях на нее претендовал мучивший Шарлотту вопрос о своих машинах и людях, а ее взаимодействие с Калебом вновь поднимало проблему природы человека. Однако, тема остается не раскрытой до конца, поставленные вопросы зависают в воздухе, и сериал не просто не предлагает на них ответов: он их более не ищет. Пришедшая на смену теме Калеба тема еще одного старого знакомого-человека – даже не отблеск идеи, а какая-то фальшь. По этой причине финал сериала более всего напоминает то, до чего сюжет довели его авторы, только без какой-либо надежды на светлое будущее. Четвертый сезон когда-то масштабно начинавшейся истории вышел очень поверхностным. Он оставляет ощущение, что был создан лишь потому что надо, и тем, кто над ним работал, этот «Мир» надоел хуже горькой редьки, и это отношение, считаю, нашло свое отражение в финале сезона. Смотреть это скучно: «Мир» запутан, непонятен, он создает проблемы на пустом месте, но вся его формальная сложность лишь ради «галочки», а такое распутывать зрителю интересным быть не может. То, что сериал закончился, пусть и на вынужденном полуслове, вызывает лишь одну эмоцию – облегчение.
Долорес, где ты? Я во сне
Мир Дикого Запада - это сериал-послание. Его главная сценарная линия адресована людям, которые ищут своё место в этом мире, задаются вопросами о смысле происходящего, и кто хоть раз в жизни ощущал хождение по кругу. Героиня Долорес показывает нам, как выйти из своей роли, как осмелеть и переиграть саму себя, сломав рамки шаблонного сценария; как проснуться и осознать, что твоя жизнь всё это время была сном, который выдумал кто-то другой. Мы бродим по жизни, как по такому большому тематическому Парку, где возможно абсолютно всё. И у нас также есть сценарий, в котором мы наглухо застреваем, пока не начнём анализировать повторы и совпадения на своём пути. В сериале масса подсказок, знаков, тонких намёков и метафор, которые очень красиво переплетаются и показывают лабиринтарность и загадку жизни. Раньше в готических соборах повсеместно на полу располагались лабиринты - они напоминали прихожанам, что из себя представляет земной путь, и куда именно должен двигаться человек. В средневековую эпоху соборы -'каменные книги' по словам Виктора Гюго, служили для человека средоточием ответов на экзистенциальные вопросы; сейчас для нас снимают сериалы, и Мир Дикого Запада некоторые такие ответы содержит. Хочу предупредить, что в угоду современным реалиям в саге много насилия и крови - полагаю, без этого такая революционная идея не вышла бы сейчас на широкую аудиторию, - можно научиться не смотреть на это. Главной является линия о пробуждении, которое у каждого происходит по-своему и в своё время. Моя любимая серия - про индейца. Этот сериал мне раскрыл глаза на то, кто я, где я, и что мне нужно делать. Пересматривала 1-3 сезоны множество раз.
Вестерн на новый лад
Сериал “Мир Дикого Запада” на этапе своего релиза умудрился произвести этакий фурор в сфере телевизионных проектов. Прекрасно помню тот факт, что после первого сезона этот проект от НВО сравнивали с другим рейтинговым сериалом того времени - “Игрой престолов”, которая, к слову, тоже принадлежит тому же сервису НВО. Исходя из такого сарафанного радио очень уж многие зрители начинали интересоваться историей про людей и андройдов, которая на первый взгляд выглядела как какой-то совершенно стандартный вестерн. Многочисленные отсмотревшие сетовали на потрясающий сюжет и великолепно закрученную историю, которую должен был непременно посмотреть каждый. И это сработало, ведь первый сезон действительно получился топовым и в последующих продолжениях обещал зрителям ещё немало качественных историй. Проект переносит зрителя в отдалённое будущее, в котором огромные корпорации фактически стали управлять мироустройством, а многие люди погрязли в рутине однообразной жизни, которая утратила какие-то краски. Именно для таких людей, при том очень состоятельных людей, был создан проект под названием Мир Дикого Запада. Его суть заключается в том, что участника вывозят на отдалённый полигон, который фактически копирует атмосферу и быт жителей Запада между 1800 и 1890 годами западной истории. Безусловно здесь не обошлось и без клише, которые навязаны кинематографом середины 20 века, когда эти самые произведения про так называемых ковбоев были особенно популярными. Примерно с такими условностями и существует Мир Дикого Запада, про обитателей и посетителей которого сериал нам и расскажет. Сказать по правде, в своём первом сезоне сериал в самом деле впечатляет своей сюжетной основой. Несмотря на всю мою нелюбовь к жанру вестернов, я могу совершенно точно заявить о том, что происходящее на экране тебя безусловно впечатляет и очень сильно акцентирует на себе твоё внимание как зрителя. Даже более, конкретно на мой взгляд, ну и наверно не только, события происходящие непосредственно в локациях Мира Дикого Запада тут безусловно самое лучшее, что есть в принципе, и этим событиям весьма чётко посвящены первые два сезона. В них действительно есть какая-то чёткая структура, которой создатели придерживаются, привнося свою философию и какие-то совершенно чёткие мысли в сам проект. Тебе многие из этих вещей просты и понятны, но в то же самое время зрителя нередко и очень умело водят за нос, заставляя почувствовать себя совершенно несведущим чуть ли не во всех сюжетных перипетиях. К тому же все положительные впечатления от сериала обуславливаются ещё и великолепным актёрским составом, который в общем-то тебе не примелькался, за исключением оскароносного Энтони Хопкинса, который явно исполнил здесь один из лучших перфомансов в своей обширной карьере. Так и хотелось бы петь дифирамбы сериалу вплоть до его финала, но, увы, при всем желании этого не получится сделать, так как в его сюжете проблемные места начинают появляться ещё со старта второго сезона, а о том, что происходит в третьем и четвёртом сезонах истории уже даже и упоминать не хочется, так как это словно бы совершенно другой проект, про этакий антиутопичный мир будущего, и сюжет этого самого проекта начинает преследовать совершенно другие идеи, которые словно бы не закладывались создателями изначально. Просто на каком-то этапе местная концепция свернула совершенно в другую сторону, от чего ты просто начинаешь терять всякий интерес к происходящему на экране. Тебе плевать, уже плевать на героев, плевать на всё то, что происходит вокруг них, плевать на противостояние людей и андройдов, ты просто надеешься на то, что всё это приведёт тебя к какому-то логичному завершению. Увы, этого завершения уже не будет, сериал закрыли на четвёртом сезоне в связи с провальными рейтингами. Расстроился ли я по этому поводу? Вовсе нет, это скорее всего просто избавило меня от перспективы просмотра ещё одного посредственного сезона некогда топового проекта. И если за первые несколько сезонов хочется поставить проекту восемь или даже девять баллов, то за последующие едва ли хочется натянуть даже до пятёрки. Но в целом, за потрясное начало 'Мир Дикого Запада” действительно хочется отметить оценкой повыше. <b>7 из 10</b>
Растерянность
<b>Декабрь, 2016 год.</b> Я досмотрел первый сезон. Оставляю короткую заметку, что Мир Дикого Запада содержит всё то, за что так ценятся фильмы Нолана. Долгая многоплановая завязка и вот ты уже не понимаешь, где наступил первый конфликт, как оказался втянутым в хитрую перипетию событий, которые соберутся в мозаику только в последнем эпизоде. 9 из 10 за первый сезон. Моё мнение: продолжения не нужно. Всё идеально. На мой взгляд, ни Долорес или Бернард, а именно Уильям имеет самую невообразимую историю. Очень мощные изменения претерпел персонаж с первого своего появления до последних минут первого сезона. <i>К сожалению, я оказался прав и продолжения по сути было не обязательным.</i> <b>Итак, весна 2018 года.</b> Пытаюсь осилить первые эпизоды второго сезона и бросаю это дело. Что-то не то. Пока непонятно в чём дело. Я бросаю просмотр сериала на целых 4 года. <b>Октябрь, 2022 год.</b> После повторного просмотра 1 эпизода - я переключаюсь на 2. Да, путанно. Нет, увы, того очарования, но есть интрига и желание распутать её пересиливает меня. Я смотрю и понимаю, что нужно смотреть 3 и 4 сезоны. Так как история более не полноценная. Вот вроде 3 сезон и новая локация. Новые вызовы, сравнимые с 'Бегущим по лезвию'. Чувствуется, что авторы не боятся расширять ни вселенную, ни проблему. Но история полностью теряет шарм 1 сезона, прямолинейность сезона превращает сериал в добротный фантастический сериал, не более. Вот несколько суток спустя я даже не вспомню, а чем сезон-то кончился. Это определенно плохо. Как я понял, что авторы шоу поняли, что не вывозят историю и стремятся закончить хоть как-то Мир Дикого Запада, поэтому последний 4 сезон выглядит самым блеклым и вторичным. Авторы спешно убивают всех, кто выжил в предыдущих сезонах. Натянуто прощаются с главными сюжетными ветками, пытаясь подвезти к какому-то гуманному хэппи-энду. Что я могу сказать про сериал в целом? Это хорошая фантастика, на 7 из 10. Да, первый сезон, будь он единственным - стал бы еще более культовым и эталонным. Но ему было суждено продлиться на 4 сезона. Авторы старались закрыть темы, поднятые в начале. Но, на мой взгляд, авторы растерялись и просто не поняли, что хотели сказать. Их герои словно вторят им, чувствуя в финале растерянность от того, куда привело их путешествие. Но всё же спасибо за путешествие, такой опыт тоже нужен)
Сезон 1 - Переплетение эпох
Довольно увлекательный проект, который смешал в себе различные временные эпохи. Вестерн и фантастика, приправленные оригинальным сценарием, сразу вызвали восторг и хорошие отзывы зрителей. Будущим, современными технологиями и роботами-андроидами нынешнего зрителя не удивишь, поэтому сценаристы пошли окольным путём: и любителям вестернов, и научно-технической тематике будет интересно. Посыл по созданию парка развлечений позволяет героям не только окунуться в историю, узнать быт и общество прошлого, но и испытать на себе все прелести разгульной жизни Дикого Запада: перестрелки, салуны, бордели – всё, что душе угодно. Понравился переход от развлечений и гуляний, от жизни отдыхающих в парке до создателей и техников данного времени. Большой труд показан с нарастающим итогом, что позволит зрителю постепенно вбирать больше информации во время просмотра. Создание мест действия, декораций – вообще целого мира – работа кропотливая и нервная, из-за чего на главный план (пока что) выносят взаимоотношения между работниками. Вот создать по-настоящему занимательный сюжет, чтобы гости участвовали во всех важных событиях, чтобы действительно ощутили себя частью созданного проекта – целое искусство. Но больший интерес вызывают запрограммированные роботы, которые оказывают влияние на зрителя. Уже не обращаешь внимания на то, что это неживые люди, наоборот, в историю каждого персонажа погружаешься и оцениваешь положение этого андроида в целом. Естественно, алчность, похоть и мерзкое отношение гостей играют ключевую роль в сериале, блистательно преподнесли нам деление героев на, своего рода, касты. Создатели – боги, гости – неприкосновенные господа, роботы – марионетки в руках богов. Так долго не могло продолжаться, поэтому итог был предсказуем. Слова «Сара Коннор», «Скайнет», «Судный день» и «Восстание машин» ничего вам не напоминают? Так вот ты уже ждёшь этого пика. Поразительно «Мир дикого запада» показывает осознание и нахождения правды, как со стороны роботов, так и гостей. Для обычных людей парк является развлечением, но для опытных (это один из самых главных моментов всего сезона), бывалых гостей – парк хранит множество секретов. А теперь интрига, которая может быть спойлером, если хорошо поразмыслить: временной цикл в парке неизменен, только сюжеты могут быть разными. Этот штрих поражает и удивляет настолько, что даже непонятно, как ты его раньше не замечал. Качественная постановка эпизодов раскрывает замысел только в финале, отчего некоторые проседающие моменты не учитываешь. Когда начинаешь следить за жизнью в парке, назад откидываешь разработчиков, так как привлекает вестерн, так же и на фоне сюжета высоких технологий и персонала не замечаешь Дикий Запад, но когда эти две линии пересекаются, строя общую концепцию сериала, которая сопровождается неожиданными поворотами, вот тогда просыпается любовь к сериалу за чувства удивления и восторга. Финал получился открытым с большим задатком на второй сезон. Что же, Нолан-младший и Абрамс оправдали свои имена и не зря «выстрелили» этим творением на большие экраны. 'Когда жертва становится охотником' - мой личный слоган к сериалу. Энтони Хопкинс крут. Вроде бы его персонаж спокойный, рассудительный, но от него веет мощью. Статус актёра решает. Эд Харрис понравился, его герой был самым открытым, пока не произошёл неожиданный ход.
4 сезон
Это хороший гангстерский и фантастический боевик, мелодрама, вестерн, даже трагидрама, но это к сожалению совсем уже не то, что было в самом начале. В сериале всё ещё есть Рейчел Вуд, которая слишком слащавая, Джеффри Райт, который слишком серьёзный, Эд Харрис, который слишком зловещий и ну ладно, он хорош, Тэнди Ньютон, которая слишком деловая, Джеймс Марсден, который тоже слишком слащавый, как и Рейчел Вуд, Тесса Томпсон, которая слишком высокомерная, Сарафан, слишком робот, а Аарон Пол тоже хорош, но чересчур уже несчастный, на что мы уже вволю насмотрелись в Во всех тяжких. Так что слишком много слащавости и пафоса. И не хватает чего-то действительно энтонихопкинского. Сюжет мечется между миром, который заполонили киборги и запрограммированные люди и виртуальным миром, в котором больше жизни, чем в реальном. Основная битва в реале за ресурсы (экая параллель), но главное это любовь и вера в хорошее, конечно же. Интересна идея об этой значимости виртуального сознания и личности, что действительно становится всё более актуальным. Но главная идея о самодиструктивности людей слишком печальная. И всё равно, я бы призвал создателей остановиться на этом условно открытом финале с каплей какой-то надежды. Хотя, все эти метания между мирами и закольцованности настолько работают сами на себя, а не на зрителя, что эта надежда тоже кажется слишком сомнительной, да ещё и под слоем такой уж ванильной напыщенности. Но лучше уж так, чем высасывать очередные сюжеты, которые будут бесконечно повторяться при отсутствии интриги и былой загадки. Так что сериал умер, да здравствует сериал! Но первые два сезона были очень хороши. Их и помянем.
Страница 1 из 10