Грозная красная планета

<i>«Испытывать страх это признак храбрости» © Цитата из фильма</i> 50-е годы XX-го века стали своего рода золотым веком приключенческой кинофантастики. Чего тогда только не снимали. А запуск первого искусственного спутника в 1957-м году только подстегнул развитие космическо-фантастического жанра. Полагаю, именно на волне популярности космических приключений и появился в 1959-м году фильм «Грозная красная планета». Итак, американская экспедиция в составе трёх мужчин и одной женщины отправляется на Марс. Приземляются (а точнее 'примарсиваются') они не на спускаемом модуле, а прямо на ракете, по всем канонам старой фантастики (космическая ракета тогда воспринималась как нечто цельное, без разделений на ступени и составные части). Правда, прибыла экспедиция явно не ради научных открытий, а скорее с целью уничтожения любых форм жизни, ибо бравый вояка, едва выйдя из ракеты, начинает палить из ульразвуковой пушки во всё что ни попадя. Марс представлен как нарисованные кислотно-красные джунгли. Из марсианской флоры и фауны нам показаны: разнообразные кактусы и кусты, огромный хищный цветок с тентаклями, «крыса-летучая мышь-паук» и гигантская амёба, едва не сожравшая космический корабль наших героев. Также стоит упомянуть о марсианской цивилизации, правда, в фильме её толком и не показали, ограничившись лишь статичной картинкой насекомоподобного монстра. Помимо откровенно слабоватой технической части, фильм страдает ещё по и части сценария. Мне так и осталось непонятно, почему высокоразвитая марсианская цивилизация не заметила приближения и приземления земной ракеты на свою поверхность. Или почему обращение марсиан к землянам транслировалось на чистом английском языке. Ну да ладно, не будем занудствовать и придираться к художественному фильму. «Грозная красная планета» — реликтовый образец давно ушедшей эпохи, когда Марс был покрыт джунглями, в которых обитали чудовища, а бравые американцы сражались с марсианами. Тогда ещё не было ни «Чужого» Ридли Скотта, ни «Красной планеты» Хоффмана, а первый снимок марсианской поверхности будет получен лишь в 1976-м году, оттого и «Грозная красная планета» не выглядела так наивно и примитивно, как сейчас. Тогда люди ещё не знали, что Марс — лишь безжизненная холодная углекислотная пустыня. И знаете, хорошо, что не знали. В эпоху научных открытий пропала романтика приключений. Лететь на Марс уже незачем, ведь все прекрасно знают, что не будет там ядовито-красных джунглей, в которых обитают хищные цветы с щупальцами, да и сражаться там не с кем.

Интересно все же наблюдать как меняется самосознание людей. В 95% научно-фантастических фильмов 50-х, прилетающие на землю инопланетяне ставили своей целью уничтожить все население Земли. Почему? Потому что в 95% земляне 50-х поступили бы так же. Вот фильм Грозная красная планета. Экипаж астронавтов летит на Марс и первая же заповедь, что они озвучивают, гласит 'Стреляй во все, что движется' Едва примарсившись астронавты начинают проверять действие своего оружия на ближайших кактусах, даже не проверив, а вдруг, это не кактус, а разумный марсианин. Вообще на редкость тупые астронавты оказались. Мало того. что стреляли во все что попадалось под руку, так ещё уходили всем экипажем в разведку, оставляя ракету открытой, заползай кто хочешь. Удивительно, что не весь экипаж погиб а только половина. Это наполовину нарисованная история. И вышло не так удачно, как у чехов в их 'Тайне острова Бэк-Кап'. На самом деле, вышло так плохо, что в определенный момент режиссер Иб Мелчиор решил делать фильм черно-белым, дабы меньше было видно косяков. Но тут волей случая, и технической ошибки, пленка стала не черно-белой а красной. Вышло неплохо и фильм остался цветным, в основной части, а действие его переместилось на Марс, где все красно. Глуповатый фильм с весьма средними спецэффектами. Но, там очень красочно изображена гибель одного из астронавтов, я прям проникся. Ну и плюс, это все же научная фантастика в чистом виде, какой она и должна быть. Так что, вполне можете посмотреть на досуге и на перемотке. ибо часть фильма, где астронавтов возвращают на Землю и выжившая пытается вспомнить, что же произошло, тягомотина редкостная 4 из 10

«The Angry Red Planet» («Invasion of Mars», «Journey to Planet Four») – научно-фантастический фильм Иба Мельхиора, снятый в 1959-м. Мельхиор – популярный датско-американский писатель, сценарист и режиссер. Во время войны служил в штатовской контрразведке (написал об этом книгу мемуаров). Он родной сын Лаурица Мельхиора, самого известного вагнеровского героического тенора 20-го столетия (об отце Иб тоже написал книгу). Сейчас ему 95, но он по-прежнему в теме. К примеру в 2008-м году по его рассказу «Гонщик» сняли блокбастер «Смертельная гонка» с Джейсоном Стэйтемом и Йеном Макшейном. Причем это сиквел экранизации того же рассказа 1975-го года выпуска, и тогда в ней снялись такие артисты как Сильвестр Сталлоне и Дэвид Кэррайдайн! Необходимо упомянуть, что в 1964-м году Иб Мельхиор вернулся к теме Красной планеты, став сценаристом культовой кинокартины Байрона Хэскина «Робинзон Крузо на Марсе». Влияние Мельхиора на современную культуру как сценариста и писателя бесспорно. В его активе захватывающая мемуаристика и зрелищная НФ, он даже как-то написал в соавторстве с женой пару книг по дизайну интерьера, можете себе такое представить? Если пристально рассматривать творчество Мельхиора как режиссера, тут конечно возникает некоторое недоумение. Итак, в 1959 году Мельхиору дали 200 тысяч долларов и десять (!) дней, чтоб сделать классный фантастический фильм про Марс. Фильм стал тестовой площадкой для уникальной техники «CineMagic», прадедушки всех нынешних 3Д-эффектов, была задействована мультипликация – все наиболее сюрреалистические вставки были нарисованы от руки; потом все это склеили с живыми актерами, а сверху залакировали эффектом «соляризации»! Получилось что-то совершенно гипнотизирующее и вместе с тем совершенно мучительное для глаз. Все это безотчетно напоминает о кинематографических экспериментах Кена Кизи и его 'Веселых Проказников' в описании Тома Вульфа. Герои гуськом бродят по нарисованным джунглям, выполненным в разных оттенках оранжевого, это все как будто снято «субъективной камерой» от лица воображаемого мандарина, при этом здорово перекликается с огненно-рыжей прической главной женской героини. О сюжете… Ракета «MR-1» ('Mars Rocket 1'), отправленная на Марс с первой исследовательской миссией, уже считается пропавшей без вести, связь с ней пропала. Внезапно она возвращается. На борту только двое выживших, одна из них - рыжая девица с превосходном сохранившимся несмотря на перенесенные перегрузки и лишения макияжем и перманентом (Наура Хайден, экс-фотомодель и автор нашумевшего бестселлера «Как удовлетворить женщину каждый раз и заставлять ее просить еще и еще…», вышедшего в 1992 году) Эта девица не просто девица, а доктор наук, умница, красавица, ирландка (ее весь фильм, нарочно коверкая имя, называют Айриш, хотя она Айрис). У нее амнезия вследствие эмоционального шока, и она единственный шанс для военных и ученых, выяснить, что же случилось с марсианской миссией? Потому что второй выживший… Ну, во-первых он без сознания. Во-вторых, как бы уже не совсем человек… Так что же случилось там, на негостеприимной Красной планете? Военные и гражданские специалисты пытаются докопаться до правды, вылавливая ее по крупицам из сбивчивого монолога исследовательницы. Сперва пару слов о составе экипажа. Кроме уже упомянутой рыжеволосой доктора наук… Командир миссии (Джеральд Мор, характерный актер, озвучивший более пятисот радиопостановок и снявшийся не менее чем в сотне сериалов, включая легендарный «Я люблю Люси») - утомительный в своей мужской неотразимости белозубый «полковник, сэр» с бурной биографией, прочертившейся в ухоженных морщинах и тщательно подсвеченной седине… Остальные два тоже неплохи. Ответственным за радиосвязь на ракете оказался артист Джек Крушен, уже отметившийся «особыми» отношениями с коренным населением Марса – в «Войне миров» Байрона Хэскина его убили одним из первых. А в «Эббот и Костелло летят на Марс» он уцелел только чудом, поскольку персонаж его выделялся феноменальной безголовостью даже на фоне дуэта центральных героев – а это, согласитесь, дорогого стоит… А ведущий научный эксперт и конструктор ракеты – сам Лес Тримейн! Он на тот момент тоже успел поучаствовать в «Войне миров» Хэскина. Причем там он возглавлял оборону землян в качестве бравого десантного генерала с усиками как у Кларка Гейбла. Здесь у него принципиально другое амплуа и потому другая растительность на лице. Гримеры снабдили его бородкой в духе всесоюзного старосты Калинина, верным признаком принадлежности к научной интеллигенции. Что ж, ему и она к лицу! И вот эта замечательная компания совершает посадку на Красной планете… Первым предвестником грядущих испытаний становится отвратительная трехглазая рожа, с любопытством заглядывающая в иллюминатор. Доктор наук, увидев ее, издает сдавленный вскрик и падает в обморок (впоследствии, это не то чтобы войдет для нее в привычку, а скорее даже станет доброй традицией). После такого интригующего пролога, герои незамедлительно раскрывают шлюз и бодрым гуськом углубляются в окрестные оранжевые джунгли, снятые так, повторюсь, что начинают слезиться глаза. Доктор наук незамедлительно изъявляет желание отделиться от коллектива и заняться сбором образцов. Полковник, с неподражаемой ухмылкой шовинистических 50-х советует девушке держаться у него на глазах, а то мало ли… Доктор наук, звонко смеясь (и наверное, краснея, но «CineMagic» не дает определить точно), отвечает в том смысле, что уже взрослая девочка и разберется сама. Отойдя за ближайшие кусты, девушка незамедлительно обнаруживает некую биологическую конструкцию, будто бы сошедшую с лавкрафтовских иллюстраций, словом нечто такое, от чего хочется бежать со всех ног. Но, как часто бывает в таких фильмах, персонажи (несмотря на то, что все они имеют научные степени либо обширный жизненный опыт) имеют две скверных и совершенно неистребимых привычки: трогать все руками и не смотреть под ноги… После того, как смолкают пронзительные вопли доктора наук, а остальные участники экспедиции успешно освобождают ее от щупалец при помощи благоразумно прихваченных на вылазку мачете… Проявляется третья (и столь же неистребимая как первые две) скверная привычка персонажей таких вот фильмов: обязательно тащить добытые образцы незнакомой формы жизни к себе на корабль. Фатальная ошибка… Что отличает настоящий талантливый трэш от скучной второразрядной фантастики? Когда еще в первой половине фильма (пока не начался «джаз») кто-то из героев листает палп-фикшн с уродливой жабой и красоткой на обложке (или смотрит что-то такое по телеку, или обсуждает с другими героями). И, знаете, эдак снисходительно ухмыляется, мол 'и придумают же такую бредаторию…' Самоирония - настоящему художнику без нее никуда. Уважаемый Иб Мельхиор об этом знает не понаслышке. Дай Бог ему здоровья!