Прошлой ночью в Сохо

Фильм снят талантливо. Не замыленные сцены, особенные цвет и свет, динамика съемки, костюмы и интерьеры все это получает 10 баллов. Игра актеров, особенно Ани-Тейлор изумительна. Не совру, если скажу, что сейчас она самая впечатляющая актриса. Дальше минусы. Рейми так поверил в свой талант, который действительно у него есть, что решил нарушить правила и смешать не смешиваемые жанры. Я их насчитал 5, но может быть еще больше. Начинается все как типичная драма о девочке, которая приезжает в большой город за счастьем, где ее поджидают такие же как она девчонки, но с менее строгими моральными принципами. Затем все переходит в мюзикл и этот переход достаточно гармоничный. Сразу скажу, я терпеть не могу мюзиклы, но в этом фильме с удовольствием посмотрел песни и пляски в исполнении Ани. Ее героиня, в отличии от героини Томасин, целеустремленная и уверенная девушка. Ну думаю, типичный троп все дальше уже ясно, но досмотреть можно, ведь снято красиво. Затем я вспоминаю, что фильм заявлен как ужасы и не могу поверить, что их можно сюда вплести. И правильно делаю, ведь к моему изумлению фильм трансформируется в типичный хоррор, с саспенсом и отсутствием четкой драматической структурой. Вот здесь и произошел сбой, Рейми соединяет мюзикл и хоррор. Это не возможно скажете вы... и будете правы. Дальше начинается четвертый и пятый жанры, а именно нуар и детектив. Да, эти жанры всегда идут рука об руку, но не забывайте, что ужасы еще продолжаются. А ужасы отлично сочетаются с детективом, но никак не с нуаром. Заканчивается типичным твистом со с злодеем и парой жутких сцен, чтобы мы точно убедились, что это хоррор. Даже немного джало добавили, бррр)). Кстати стоит отметить, что Аня-Тейлор живет в мире нуара и мюзикла, а Томасин в детективе, хороре и обычной драме. Как будто два персонажа из разных вселенных и проблема в том, что они так и не составили одного целого. Итак, по итогу я начал смотреть один фильм, подумав, что это очередной бессюжетный фильм для узкой группы лиц и уже привык и смирился с этим, ведь снято кино классно. Но вдруг все становится предсказуемо и буднично, а сюжет простым. А я сижу и не пойму, что все это значит. Все таки этот фильм стоит смотреть, он сам красивый, с красивыми и хорошими актерами и как не крути не обычный. Не шедевр, но интересная вещица!

Эдгар Райт подарил довольно занимательный хоррор, который отражает эпоху «свингующих» 60-х. Фильм встречает зрителей в настоящем времени, представляя героиню Томасин МакКензи, страдающую мистическими способностями – она может видеть призраков, тех, кто уже умер. Хотя в жанре не указывался «фэнтези», но щепотка М. Найта Шьямалана всё же прослеживается в работе британца. Современный Лондон, который хранит в себе все тайны прошлого, открывается перед провинциалкой МакКензи. Отражение быта сталкивает тихоню с бурной студенческой жизнью, которая так сильно отличается от размеренного устоя, настигнутого динамикой, жестокостью и завистью сверстниц. Лента будто изначально даёт понять, что героиня особенная, что она не вписывается в коллектив современности, храня грёзы о любимой эпохи 60-х. А какие у неё способности? Правильно! Учитывая саспенс экспозиции, фильм пускает её в грёзы и мрак. Знакомство с пожилой, ворчливой хозяйкой покрывает яркий Лондон во тьму, в которой скрыты свои секреты. Способности героини весьма чётко вписываются в атмосферу мистики, но они удивляют своим проявлением у Райта. Такого режиссёр пока ещё не снимал, но вышло довольно загадочно. Перемещение в 60-е, в район Сохо образует некую магию и загадочность. Перед зрителем вырастает Аня Тейлор-Джой, которая выглядит весьма взросло для своей роли. Такая кокетка, которая хочет славы. Что происходит? Это сон или реальность? Что происходит? Неясно! Что должно выйти из этого? Загадка! Это один и тот же персонаж (МакКензи и Тейлор-Джой) или нет? Прослеживается одно – Аня представляют полную противоположность замкнутой Томасин. Теории и предпосылки развязки сменяют версии постоянно, так как мы видим одержимость. Галлюцинации? Вещие сны? Прошлое, которое преследует девочку. Эдгар Райт цветовыми приёмами и яркими тонами переносит не только МакКензи в прошлое, но и зрителя заставляет попасть под влияния ажиотажа и энергии. История Ани в прошлом отмечена печальным восхождением на пьедестал. «Какой ценой? Ценой всего!». Не новое, но чрезмерно омерзительное старое вспыхивает через эмоции Томасин. Героиня попадает под влияние прошлого (помимо моды, музыки и культуры). Чем больше девушка в прошлом времени окунается в ночной Сохо, тем больше сходит с ума в реальности. Отсылки, «пасхалки», связь с Аней прослеживается и в реальности, пока под сильный эмоциональный порыв зритель не становится свидетелем страшной трагедии. Великолепно сняты переходы во времени, пусть и во снах. Поворот в танце Ани завершается реверансом Томасин. Серые тона Лондона окрашиваются в кроваво-красный, переливаются на синий, а в жестоких и ужасающих эпизодах пестрит зеркальная съёмка. Красиво и необычно. Холодные оружия также играют в зеркальный лабиринт с двумя героинями. В кровавом экшене чувствуется нотка Хичкока, который как раз-таки поставил «Психо» в 1960 году. Лента набирает обороты под финал, но проигрывает во второстепенных персонажах. Перед нами явно сумасшедшая МакКензи, но люди ведут себя так, будто ничего страшного не происходит. Одно дело – галлюцинации на занятиях по шитью, другое – нападение на однокурсницу. Полиция? Они сочтут её сумасшедшей. Друг, влюблённый в Томасин, возможно будет на её стороне, но кровавые события прошлого окунают героев в расследование преступления. Картина слишком сильно делает акцент на видениях, на призраках. Они, конечно, служат отличным отражением ужаса, но, порой, мешают основному повествованию. К чему приводит такое странствие в прошлое? К довольно неожиданному финалу, задатки которого появились во втором акте повествования. Радует, что у Томасин здесь основная роль, что её не затмила Аня Тейлор-Джой, по трейлеру и на премьерных показах которая была в центре внимания. Сама Аня предстала чересчур взрослой. Понятное дело, что девочка растёт, но всё равно довольно острая роль. Удивила своим появлением Дайана Ригг – «Скажи Серсеи, это была я!», – последняя роль в кино. Мэтт Смит странно, но в духе всего фильма списался в состав. Эдгар Райт снял динамичное, технически сильное кино, вернул эпоху 60-х, сделал акцент на «карьерной лестнице» шоу-бизнеса и показал добротную развязку. Мистические приёмы следовали канонам ужаса, а драматический триллер позволил в итоге красиво завершить историю. К сожалению, многие персонажи часто меняли своё мнение, отношение к происходящему и мотивы. Выглядело притянутым за уши, но стиль и контраст позволили не зацикливаться на поведении, а насладиться окружающим визуалом.

Стиль 60-х, музыка и атмосфера - это все присутствует вполне. И не может не радовать. И ночные путешествия во времени хоть и не оригинальны, но вполне органичны. Прекрасная игра МакКензи и Тейлор-Джой. Простите мне некоторую категоричность суждений - к атмосфере и игре актеров никаких вопросов не возникает. А вот тема ужастика надуманная, дешевая и плохо исполнена. У меня вопрос к сценаристам - блеклые полупрозрачные призраки со стертыми лицами. размахивание кухонными ножами, интрига уровня 'убийца садовник' - это все тянет на интеллектуальные решения уровня 5-ого класса. Даже не штампы - безвкусица какая-то. Начало фильма очень удачное - красивые платья, прекрасная музыка, наивно-светлое лицо МакКензи... а с середины фильма смотреть становится тяжело. Я сделал усилие и добрался до финала, но в итоге получил ощущение разочарования, безвкусицы и напрасно потраченного времени.

Эдгар Райт, британский режиссёр, понравился мне на этапе «Типа Крутые Легавые». Фильм был стильным, веселым, интересным и с потрясающей харизмой. Так же, этот фильм познакомил меня с актёром Саймоном Пеггом – прекрасным комиком и довольно смотрибельным персонажем своих фильмов. Из вышесказанного можно сделать два вывода: первое – Эдгар Райт умеет работать с картинкой и атмосферой; второе – режиссёр хорошо подбирает актёров в свои работы. Конечно же, далеко не всё его творчество успешно и удачно, но большинство работ очень даже приятно смотрится. Последняя его работа рассказывает о девушке по имени Элоис (Томасин МакКензи), которая живёт в пригороде и мечтает стать модельером. В один момент, девушку приглашают на обучение в Лондон, где она, по ночам, начинает видеть жизнь другой девушки Сэнди (Аня Тейлор-Джой), которая протекала в том же Лондоне, но в шестидесятых, по которым сама Элоис сходит с ума. Смотря «Прошлой Ночью в Сохо», я испытывал двойственные чувства. С одной стороны – мы видим прекрасную картинку, потрясающие кадры и, когда фильм проваливается в стилистику шестидесятых, начинает твориться настоящая магия, немалую часть которой творят Аня Тейлор Джой и персонаж Мэтта Смита. Тут приходит на ум Тарантино со своей одой любви к раннему Голливуду и семидесятым, потому что Райт так же точечно даёт атмосферу Лондона тех лет. Это действительно стильно и красиво, даже если вас это время не цепляет. Так же, стоит отметить прекрасную работу актрис главных ролей, которые очень натурально передают всё настроение картины сквозь призму восприятия своих персонажей. МакКензи я заметил впервые, но она очень приятно смотрится и старается, в то время как Аня в своём неизменном образе чарующего рока. Фильм можно смотреть только за вышеперечисленное. Вторая часть меня, при просмотре, постоянно недоумевала, почему же сюжет картины оказался настолько вторичен? Фильм имеет множество зацепок и сюжетных поворотов, которые обещают нам грандиозное путешествие по трассам, лесам, джунглям и каньонам, а в итоге проводит экскурсию по главной улице небольшого городка, в пять кварталов, и, снимая шляпу, скрывается в закате. Складывается чёткое ощущение, что фильм был снят ради воспоминаний о шестидесятых и желания поделиться ими со все миром, а не для того, чтобы рассказать сильную и стильную историю, с лихим твистом в конце. Задатки были, но финал картины настолько плоский, что даже не верится. Мало того, есть даже несколько моментов, срабатывания которых ждёшь весь фильм, но так ничего и не приходит. Несмотря на это, кино всё де больше приятное, нежели отталкивающее. Тут есть гипнотичная игра актрис, прекрасный уголок шестидесятых, действительно хорошая музыка и Аня Тейлор-Джой. Всего этого вполне хватит на то, чтобы уговорить себя потратить, без малого, два часа на просмотр последней работы Эдгара Райта.

Девушка по имени Элоиз (Томасин Маккензи) приезжает в Лондон, чтобы выучиться на модельера. Мечты о работе и новые знакомства — это то, что наполняет ее жизнь. Правда куда больших впечатлений Элоиза получает… погружаясь в сон, ведь именно там она становится свидетельницей жизни Сохо (квартала надежд и разочарований) 60-х годов. Именно во снах она видит эффектную блондинку Сэнди (Аня Тейлор-Джой), чья жизнь восхищает Элоиз и девушка черпает свое творческое вдохновение именно в образах прошлого, постепенно осознавая, что яркая жизнь Сэнди — вовсе не такая сладкая и что в конце истории блондинки произойдет убийство… Фильм Эдгара Райта, снятый им после «Малыша на драйве» стал своего рода кардинальным поворотом, ведь в планах режиссера был сиквел «Малыша», но в итоге вышел вот этот проект. Одновременно завораживающий и притягивающий внимание эффектной картинкой, и пугающий своей атмосферой и ощущением неотвратимости того, что приходит во снах Элоиз... С точки зрения организации съемок, фильм Райта оказался довольно сложным с логистической точки зрения, ведь Сохо — это торгово-развлекательный квартал и добиться того, чтобы там было определенное количество человек массовки под ту или иную сцену, снять эпизод с персонажами в нарядах 60-х годов, добавить на улицы старинные автомобили и при этом не пустить в кадр ничего из того, что могло бы отсылать к нашим дням, нужно было приложить колоссальное количество усилий. Отказ Райта воссоздавать Сохо в павильоне и решение снимать на натуре — это то, за счет чего достигается нужная атмосфера и воссоздается реалистичная картинка. Воссоздавая атмосферу того времени режиссер не только активно задействовал старинные вещи и предметы быта, но еще и использовал анаморфотные и сферические линзы для отображения более современной эпохи в фильме. Еще на стадии просмотра трейлера внимание приковывает сцена с двумя девушками в кадре — одна спускается по лестнице, другую зритель видит в отражении зеркальной стены. И естественно такой прием сразу добавляет интереса к проекту и в дальнейшем при просмотре эта сцена, как и многие другие (наполненные яркими красками, эффектными образами мужчин и женщин, качественной постановкой отдельных эпизодов) вызывают эстетическое восхищение. Это касается и шикарно поставленного танца Ани Тейлор-Джой и Мэтта Смита, а также Томасин Маккензи. Четкая хореография с выходом одной девушки из кадра и моментальным появлением на ее месте другой (и наоборот) выглядят очень круто. Поговаривают, что на Blue-ray есть последовательность танцевальных движений ровно так, как актеры двигались и зритель может увидеть как данная сцена создавалась на площадке. По мне — так это очень круто — заморачиваться с технической точки зрения в процессе съемок, чтобы потом зритель получал кайф при просмотре! История убийства, которое привиделось Элоиз, на самом деле может быть раскрыта зрителем при внимательном просмотре. В фильме достаточно мелких деталей, которые указывают на правду. Но вот удастся ли зрителю их раскрыть — вопрос большой. Фильм маскирует эти детали тщательно и здесь нужно обращать внимание на оброненные слова, которые вроде не представляют ничего особенного, но на деле имеют колоссальное значение! Спойлерить не буду, но когда после просмотра почитал различные факты, был удивлен тому, что оказывается режиссер держал все на поверхности и я в качестве зрителя не видел дальше своего носа. Знаете, это как очень долго искать нужную тебе вещь, а она будет все время лежать на видном месте, «бросаться в глаза», но при этом ты все равно ее не увидишь. Сама история весьма показательна — она отражает времена и нравы, подчеркивает зависимость одного человека от другого более влиятельного и четко дает понять, что бесплатный сыр действительно бывает только в мышеловке. За всей своей сочностью и яркостью, «Прошлой ночью в Сохо» скрывает весьма мрачную (но классную историю), в которой есть и над чем подумать, и даже изменить свое отношение к некоторым персонажам. Тем более, когда все встает на свои места... Эдгар Райт, как почитатель фильмов о Джеймсе Бонде, постарался максимально насытить фильм тем или иными отсылками к легендарной франшизе. И вывеска с картиной «Шаровая молния» на кинотеатре в Лондоне - лишь одна из них. Напиток Веспер — как явная аллюзия на Веспер Линд и на Бондиану, Дайан Ригг — девушка Бонда из шестого фильма франшизы, Маргарет Долан (барменша) можно было видеть во вступительных титрах в «Голдфингере», на у бегущая под дождем Элоиза — это отсылка к «Суспирии» 1977 года. Кроме этого тут есть и отсылки к другим фильмам: «Колдовству» 1996 года (костюмы героев на вечеринке по случаю Хэллоуина). Ну и конечно руки из стен — это отсылка к «Отвращению» Романа Полански, от которого Эдгар Райт и черпал вдохновение при создании «Прошлой ночью в Сохо». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10 P.S. Как же неумолимо время… Совсем недавно пересматривал «На секретной службе Ее Величества» - шестой фильм Бондианы, в котором сыграл Джордж Лезенби. Дайан Ригг, сыгравшая в «Прошлой ночью в Сохо» мисс Коллинз, в картине об агенте 007 сыграла его возлюбленную — Терезу де Винченцо. И там она была невероятно хороша, и в картине Эдгара Райта в пожилой даме сложно узнать ту очаровательную сногсшибательную брюнетку… Светлая ей память. Шестой фильм Бондианы считаю одним из лучших, а финал картины — одним из самых трогательных и драматичных.

Лента, которая каким-то чудом прошла мимо меня в 2021: ведь это новый фильм Эдгара Райта! Однако не всё так просто, Эдгар Райт здесь не то, что бы бледная тень самого себя, но как минимум в непривычной обстановке. Главная героиня, что тоже ново для Райта, переезжает из провинции в большой город и снимает комнату в 'Проклятом старом доме' — хорошая основа для комедии и разлома шаблонов, однако пародийность и сатирическая направленность отходят на второй план. Как обычно принято у Райта, фильм долго разгоняется, и в первые минут 30-40 ничего особого не происходит. Элойз переезжает в Лондон для учёбы, и, кажется, Эдгар Райт максимально правдоподобно, насколько он может себе это представить, экранизирует все самые большие страхи неуверенной в себе девушки, которая кардинально меняет обстановку вокруг себя. Недоверчивость и саркастичность окружающих, шумные тусовки, токсичные соседи. Только один паренёк Джон не настроен распять и уничтожить её, он даже кажется чересчур дружелюбным, и из-за этого его наивность и невинность слегка подбешивают. С другой стороны, героиня Томасин МакКензи предпочитает убежать от реальности в мир грёз, в так обожаемый ею, заливаемый кислотными неоновыми цветами, мир Лондона 60-х, где она становится некой талантливой, но молодой и неопытной девушкой Сандрой. Однако страхи Элойз переносятся в вымышленный мир, там растут и крепнут, чтобы позже вернуться в реальную жизнь и ударить с новой силой. В каком-то роде она сама их выпускает, перенося образы из своих снов в явь, что буквально заставляет смотреть это кино — оно магическим образом приковывает к себе внимание каждый раз после того, как зритель позволяет себе хоть немного отвлечься от порой на первый взгляд скучного действия. По классике, в картинах Эдгара Райта каждый кадр и каждая реплика осмыслены самим режиссёром десять тысяч раз и присутствуют в фильме с особой целью. Как уже можно догадаться, под собой сюжет не содержит типичных для Эдгара Райта тем о соблюдении баланса в треугольнике работа–развлечения–личная жизнь и взаимоотношениях человека в обществе, а пытается играть на более личных темах, спуститься на уровень глубже и погрузиться внутрь человека, заполняя действие и отражения в зеркалах вездесущим психологизмом. Однако он играет не на главную героиню, а на сюжет и повестку, ведь Райт всё ещё не разучился писать сценарии и пичкать их уймой чеховских ружей — и в этом он хорош, возможно, за исключением пары промашек, вызванной возможно некой поспешностью или, наоборот, медлительностью. Всё связано между собой: Райт проводит красивые параллели между психологической нестабильностью Томасин МакКензи и действием, связывает настоящее с прошлым, интегрирует внутренний мир одного персонажа во внутренний мир другого и делает присыпку из фем-повестки, причём вполне правдоподобно и обоснованно. Из-за всего этого Элойз становится не самостоятельной единицей, а лишь фрагментом пазла, который весь фильм собирал режиссёр. Эдгар Райт сделал хоррор — ему не в первой, но по неведомым причинам решил оставить в стороне свою острую иронию и пародийность. Они определённо могли бы не только разрядить действие и послужить оправданием за некую клишеистость, но и создать более человечную и живую главную героиню. В «Скоте Пилигриме против всех» использована смелая ирония, и Скот Пилигрим дружит со своим Нега Скотом вопреки жанровому клише, имеет в голове своеобразное колесо фортуны, которое подсказывает ему что делать в стрессовых ситуациях и спит в одной постели с другом геем. Он смешной, но категорически правдоподобен и прописан с сочувствием. К Элойз же Эдгар Райт как-будто относится с жалостью, не знает, с какой стороне подойти к её проблемам, как заставить её меняться и какие выводы сделать из истории, поэтому в финале всё происходит фактически без её участия. Нет вопросов, персонаж Томасин МакКензи прописан с такой же глубиной, даже чуткостью и осторожностью, которой почти не видно по отношению к Скоту Пилигриму, однако поэтому Элойз фактически не проходит через персонажную арку — она просто стоит рядом с конвейерной лентой, по которой мимо неё проезжают декорации. Так, в главной героине и вообще во всей истории содержится высказывание Райта в поддержку всех угнетённых и против всех угнетателей, и такое поведение подавляет любые другие настроения фильма. Как итог, с одной стороны, «Прошлой ночью в Сохо» — по внешним стилистическим эффектам определённо кино Эдгара Райта, но иронию в нём замещает жалость. Лента определённо завлекает и продумана до мелочей, но в какой-то момент становится полуартхаусной демонстрацией современной повестки, хотя в ней был и потенциал для более глубоких смыслов. С другой стороны, вам никто не мешает подключить к сюжету собственное воображение. 7 из 10

Всё, что я знал об этом фильме перед просмотром это то, что он существует и у него, вроде как бешеная концовка, но как оказалось, это я думал о другом фильме, а этот осветил своим сиянием мой полностью чистый непредвзятый взгляд и мой взгляд остался абсолютно доволен. Сразу скажу, что я бы поставил фильмы где-то 7,8\10. Фильм может показаться долгим, если вам нисколько не близка музыка и сеттинг 60-х, а также две крайне милые девушки. Дальше я буду расписывать по отдельным частям фильма, потому что, это странно, но, они по отдельности смотрятся интереснее, чем вместе. Этот фильм поразил меня прежде всего своей привычкой внезапно с ровного места переходить в триллер в ситуации, которая кажется абсолютно безобидной и наоборот, вести себя спокойно в ситуациях, которые должны бы напрягать. Например, таксист пытается быть дружелюбным — ГОСПОДИ ОН ХОЧЕТ МЕНЯ ИЗНАСИЛОВАТЬ ПОМОГИТЕ СПАСИТЕ ААА. Вижу в зеркале свою мёртвую мать — привет, мам, давно не виделись. Но стоит признать, что эта его привычка создавать триллер из ничего позволила фильму держать меня в напряжении все свои почти 2 часа и это вполне себе достижение, если учитывать, что никакого особого движа в нём не происходит. Скажу честно, в мою голову закрадывалась мысль, что этот фильм слишком акцентирует внимание именно на мужских пороках, но это не так и полная картина открывается ближе к концу, фильм скорее показывает пороки того периода времени, а в особенности шоу-бизнеса, так что если вам кто-то начнёт втирать про «феминестический высер», то вы можете смело плюнуть этому недалёкому человеку в лицо. Это очень стильный фильм и я говорю не только про сам сеттинг 60-х или современности, а про их слияние и чередование по ходу фильма, что не позволяет зациклиться на чём-то одном, а постоянно меняет картину перед глазами зрителя. Но не ситтинг один радует мою душу в этом фильме, постановка номеров, композиция кадра, работа с отражениями в зеркалах (это просто офигенно), некоторые сцены целиком заставляют едва ли не приклеится к экрану, но первое, что я заметил и что сильнее всего меня зацепило — там свет мигал в ритм музыке! Это максимально простой приём, но я так давно его не видел, но он так хорошо работает на погружение и восприятие музыки, что мне абсолютно не понятно, почему я его так давно не видел, а тут оно есть и это заслуживает моего чёртового уважения Последний по упоминанию в этой рецензии, но первый по значимости фактор, обосновывающий любовь к этому фильму: главные героини ОЧЕНЬ милые и харизматичные. Томасин МакКензи мне просто хотелось потискать за щёчки, а Аня Тейлор Джой здесь просто бомба, а их взаимодействие это отдельный повод для любви к этому фильму.

Эдгар Райт уже давно зарекомендовал себя как режиссер, обладающий собственным уникальным стилем. На мой взгляд, каждый его крупный проект заслуживает ознакомления, а подобное я могу сказать далеко не о каждом творце. Имеющий внушительный кредит доверия со стороны зрителей, Райт может себе позволять небольшие эксперименты, и 'Прошлой ночью в Сохо' является как раз таковым. Картина, совмещающая в себе триллер с элементами мистического хоррора, погружает зрителя сразу в две эпохи - наша с вами современность и 60-е годы прошлого века. И если в наши дни будни девушки по имени Элоиз мало чем привлекательны на первый взгляд, то вот прыжки в прошлое определенно оставляют свой отпечаток, впечатляя атмосферой. Лондон 60-х открывается перед зрителем так же, как и перед главной героиней. История, которая разворачивается на наших глазах, для Элоиз тоже является чем-то сверхъестественным и необычным, и в какой-то степени это буквально ставит зрителя на место героини. Несмотря на то, что история Сэнди является по сути воспоминанием, большим флешбеком, который Элоиз переживает вместе с нами, именно жизнь Элоиз ощущается более 'призрачной', ненастоящей, не имеющей значения. Тогда как Сэнди блистает, все больше погружаясь в пучину порочного Лондона своего времени. Львиную долю кинематографической мощи 'Прошлой ночи' составляет актерский состав. Блистательная и находящаяся на пике популярности Аня Тейлор-Джой в дуэте с Мэттом Смитом затмевают всех остальных. Хотя Томасин МакКензи в роли Элоиз тоже смотрится на экране весьма достойно. Фильм привлекает и визуальной составляющей. Картинка безумно красивая и стильная, цветовая палитра, четко разделяющая прошлое и настоящее, дает ощутить разницу двух миров. И конечно же музыка, которая в проектах Эдгара Райта всегда играет отдельную роль. Вердикт: 'Прошлой ночью в Сохо' это красивый, стильный проект, которые увлекает не столько своей историей, сколько ее подачей. Исключением среди работ Райта этот фильм для меня не стал - я не пожалел о потраченном времени. Хотя вот пересматривать я его вряд ли буду.

Я предвзят к режиссёру Эдгару Райту. Я считаю его одним из немногих сегодня по-настоящему интересных мастеров кино. Мне очень нравятся его фильмы. Их отличает лихой юмор, замечательные персонажи, виртуозный монтаж, динамичный и захватывающий темп повествования, прекрасно подобранная музыка. Прошлой ночью в Сохо - попытка режиссёра поработать в незнакомом для себя жанре триллеров с элементами ужасов. Определённо, попытка получалась удачная. Но из-за специфики жанра, в отличие от прошлых его работ, это кино является одноразовым. В нем есть все перечисленные выше черты фильмов, которые создаёт Эдгар Райт. Однако, финальный твист и в целом сюжет сработают только один раз. Кроме того, очевидно, что фильм создан в пику сегодняшней зарубежной повестке. Провинциальная девочка Элли попадает своего рода в Волшебную страну с Изумрудным городом, в Лондон и мир богемы. Тут она становится свидетелем сексуальной эксплуатации женщин мужчинами. Эмоционально нестабильную главную героиню этот факт преследует и гнетёт, что мешает ей выстроить нормальные романтические отношения и просто заниматься своей работой. Грехи прошлого обязательно должны быть раскрыты, а все виновные наказаны. Кажется, что режиссёр метафорами и определенными символами показывает, что сегодняшнее сумасшествие и истерия вокруг сексуальных скандалов на Западе всех женщин сводит с ума в самом плохом смысле. От попытки привести к ответственности мужчин за несправедливость по отношению к слабому полу спустя много лет страдают невиновные и сами обвинители. И, на мой взгляд, это важный и прогрессивный вывод, который дарит зрителю это увлекательное, прекрасно снятое кино с замечательными актерскими работами.

<b>- Я еду в Лондон!!!</b> Честно говоря ждал проходного ужастика на вечер позволяющего хорошо провести вечер, но получил гораздо больше, чем просто ужастик на вечер. Кино намного сильнее, а концовка приятна удивила и порадовала ещё больше, чем я рассчитывал. Эдгару Райту удалось снять вполне неплохое драматичное кино которое сделано в очень красивом стиле, тут было немного жёстко, по большей части эффектно, где ужасы являются следствием драмы происходящей вокруг истории показанной в фильме. Под большим впечатлением. Поделил бы этот фильм на две части: 1) Первая часть не предвещала никакой сильной драмы, и ужаса в целом. Напоминало типичную историю про девушку, которая едет покорять Лондон. Элоиза для меня- это та героиня с которой хочется проводить время, ты за неё переживаешь, она интересна, стараешься следить за каждой мелочью. Её любовь к 60-м мне очень пришлась по вкусу. Можно назвать её изгоем, в её музыке настоящий её мир в котором она живёт. Мне очень понравилась атмосфера 60-х годов, наряды, люди, танцы, музыка всё было великолепно. Фильм погружает тебя в 60-е и это прекрасно. Очень нравились моменты ночного Сохо 60-х. Это было так красиво и изящно. Конечно смотреть на Сэнди в исполнении эффектной Ани Тейлор-Джой одно удовольствие. Как она двигалась, как смотрела, как говорила- это было очень красиво. 2) Вторая часть, когда начался весь ужас происходящего. Было немало крови, мистических моментов, хоррор получился очень запоминающимся. Ну а развязка покорила, знаю, что не всем она пришлась по вкусу, но лично мне она очень понравилась. Отношение Элоизы к Сэнди- это то во что хочется погружаться, и смотреть с большим удовольствием. Конечно стоит отметить музыкальное сопровождение, оно великолепное, столько классных песен того времени. Что самому хочется погрузиться в то время и быть частью всего этого. <b>Аня Тейлор-Джой,</b> очень люблю эту актрису. Впервые познакомился с её игрой благодаря фильму Сплит, тогда в роли жертвы она была очень убедительна. Тут она совершенно другая, даже причёска сейчас у неё сильно отличается. Сэнди прирожденная звезда сцены. Голос, манера подачи себя, танцы, движение, мимика всё это цепляет с первой секунды. А чем дальше, тем всё лучше и лучше. Она была бесподобна. Слышал её голос в оригинале. Он очень приятный, в оригинале конечно лучше. Хотя Юлия Горохова хорошо её продублировала. <b>Томасин МакКензи,</b> тоже оставила приятное впечатление. Как я уже писал её Элоиза с первых секунд становится интересной, даже тогда, когда она выглядит немного нелепой, к примеру сцена в начале с зеркалом. Ей хочется любоваться, на её героиню хочется смотреть. И чем дальше она заходит в Лондоне, тем всё интереснее и интереснее. Мне так понравились как они вместе с Сэнди были в 60-х настоящее наслаждение. Актриса отлично себя показала в хоррор моментах. Было круто. <i>Получил большое удовольствие от просмотра. Отличный Британский фильм с неплохой режиссурой, удивляющей развязкой, с достаточно эффектной драматической историей, и отличными хоррор моментами, которые на ночь смотрятся в отличном адреналине.</i> 9 из 10