Сумерки

Классический детектив построен на том, что рано или поздно преступник должен быть пойман. Но разве это реалистично? Преступник может умереть, может погибнуть, могут быть и другие причины. В конце концов преступника могут и не найти. Не найти никогда, а сыщик все будет искать преступника. На этом и построена интрига этой истории. Это уже не первая экранизация истории Дюрренмата о поисках маньяка, убивающего девочек, которая просмотрена мною. И в очередной раз, при кардинальных стилистических отличиях, лента получается неимоверно выразительной. Полагаю, что все дело в бесподобной, идеальной для кинематографа литературной основе. С технической точки зрения это очень скромный фильм. Общие невыразительные планы. Невыразительный монохром. Отсутствие деталей скрывается туманом. В качестве пленэра авторы предлагают лишь скромную панораму окружающих городок полей и лесов. И этого минимализма оказывается достаточно. Камера следит за рутиной, зависает и заставляет нас вместе с главным героем всматриваться в каждую деталь, ведь задача найти злодея. И это ровно то, что требовалось, чтобы сделать этот фильм выразительнее. Ну а когда дело дойдет до сцены на автозаправке, где злодей подзывает к себе ребенка — напряжение доходит до предела. В принципе сочетание режиссерских минималистических находок и мощнейшей литературной основы Дюрренмата можно засчитать и за особую творческую удачу. И вероятно я бы сам так считал, если бы чуть позже не были сняты британский 'Холодный свет дня' и вольный римейк этой истории от Иманоля Урибе тоже под названием 'Полнолуние'. После этих лент картина Дьёрдя Фехера выглядит совсем уж незатейливо. Да и признаюсь, при всей очевидности некоторых выигрышных ходов этот фильм совсем не интересно просматривать второй раз. Потому и такая скромная оценка 5 из 10

Черно-белое пространство бескрайних мрачных лесов, которое мы видим с высоты птичьего полета, и пасмурная погода создают довольно гнетущее впечатление и уже чувствуется, что дальнейшая история будет жутким путешествием во тьму. Как и в любом детективе, все сразу начинается с драматической ситуации, то есть обнаруживают труп - здесь это убитая восьмилетняя девочка, и все остальное время фильма – это непростые поиски преступника-маньяка. Камера оператора является ключевым в повествовании – неторопливые долгие планы и плавное панорамирование (как в кинокартинах Тарковского, Звягинцева и Бела Тарра) погружает в некое состояние медитации – из которого мы следим за блуждающими в тумане полицейскими и темными молчаливыми силуэтами людей, которые хотят устроить самосуд над первым подвернувшимся подозреваемым-разносчиком. Саундтрек представляет из себя что-то среднее между фольклорными песнопениями и погребальными завываниями – что тоже способствует создаваемой режиссером Дьёрдом Фехером атмосфере. Каждая деталь и мелочь появляющаяся на экране создают некое тревожное настроение – нелепые детские рисунки, облака постепенно затягивающие луну, голые деревья, слегка заторможенная речь и пластика некоторых актеров, приглушенный естественный свет. Диалоги тоже не добавляют оптимизма: «вы его никогда не найдете, - говорит компетентный знакомый инспектора, - таких как он очень много и не убивают они по чистой случайности». Манера и стиль фильма обладают своеобразным очарованием и притягательностью… 8 из 10