Одержимость

Замечательный фильм, в котором можно выделить три основных достоинства. Во-первых, нетривиальность истории, погружение в психологический мир героев, создатели фильма как будто сочувствуют всем персонажам. Во-вторых, исключительная красота кадра, обаятельные молодые люди в красивых городских локациях. В-третьих, музыка, всегда в тему, создающая настроение светлой ностальгии и некоторой нереальности. Фильм построен через флэшбэки. События происходят то в настоящем времени, то отматываются на два года назад. В настоящем главный герой Мэттью собирается жениться на Ребекке и строить дальше свою деловую карьеру в компании ее брата. Но тут он случайно встречает постоянно ускользающую от него Лизу, которая разбила ему сердце два года назад. И Мэттью раз за разом возвращается в события их прошлой любви и расставания. Тогда он был вольным фотографом и совсем другим человеком. Тогда Мэттью был счастлив. И в настоящем времени Мэттью начинает искать свою бывшую девушку Лизу и ответы на вопросы, почему так получилось. Любопытно, что из всех хитросплетений отношений героев этой истории получается не просто любовный треугольник, а даже пятиугольник, включая Алекс, еще одну девушку Мэттью, и Люка, влюбленного в нее друга Мэттью. А если еще добавить ревнивого бойфренда Лизы, то выходит и целый шестиугольник. Все сложно, и все так интересно. Мэттью пытается собрать кусочки головоломки в общую картинку. И Алекс была недостающим фрагментом, по сути ее центральным звеном. Несмотря на то, что Мэттью весь фильм ищет и вспоминает свою потерянную Лизу, можно сказать, что эта история об Алекс и Мэттью. В фильме часто используются зеркала и отражения, чтобы показать неоднозначность и многослойность главных героев. Мелькание света и тени на лицах, фрагментарные вставки осколочных воспоминаний подчеркивают амбивалентность поведения все персонажей. И русский перевод фильма «Одержимость» подходит больше для описания Алекс, чьи чувства намного сильнее. Ее характер получился самым интересным из всех. Шекспировские страсти нашего века. Со второй половины фильма вся история прокручивается заново, но уже с точки зрения Алекс. И опять чередуется настоящее время и прошлое двухгодичной давности. Это как искаженное зазеркалье, где те же самые события приобретают новый смысл. С женской стороны это другое видение мира. Два года назад Алекс тоже была другим человеком, она была замкнутая и неуверенная в себе девушка. А в настоящем она стала больше похожа на Лизу, теперь она успешна в театральной деятельности и притягательна для мужчин. Но ее сжигает изнутри безответная любовь к Мэттью. У этого фильма неповторимое морозное очарование. Съемки фильма проходили зимой, в Монреале и Чикаго. И канадские сцены на зимних улицах самые атмосферные. Несмотря на явный драматизм истории, все так и пронизано волшебством и верой в чудо. Любовь может принимать разные формы, но важно не терять себя. Только заглянув внутрь себя можно найти все ответы. Понять, где реальность, где иллюзии, где наваждение. Этот фильм есть ремейк французского оригинала «Квартира» с Моникой Белуччи и Венсаном Касселем. Но американская версия мне нравится намного больше, здесь совсем по-другому расставлены акценты, и абсолютно другая атмосфера. Американский фильм получился воздушный, поэтичный, свежий, наполненный музыкой и красотой. Джош Хартнетт здесь в лучшей своей форме, Роуз Бирн проявила все грани своего актерского таланта, Дайан Крюгер тоже создала приятный образ.

Этот фильм не оставляет после себя лёгкости. Он не про романтику и не про страсть, которая вдохновляет. Он про то, как любовь может превратиться в одержимость тихую, пронзительную, без права на спасение. Смотришь, и внутри будто холодеет. Всё знакомо взгляд, прикосновение, обещание, но за всем этим чувствуется что-то опасное, будто где-то в тени прячется безумие. Поначалу кажется, что между героями просто сильное притяжение, но чем дальше, тем явственнее становится ощущение, что это не любовь это зависимость. Когда не можешь дышать без другого, но и рядом становится невыносимо. Когда человек не просто занимает твоё пространство, он становится им. Всё, что раньше было тобой, теперь растворено в нём. И от этого страшно. Я поймала себя на том, что во время просмотра мне стало не по себе. Не потому, что что-то ужасное происходило на экране, а потому что фильм очень точно передаёт то, чего обычно боишься признать в себе ту грань, где любовь перестаёт быть светом и превращается в плен. Где уже не различаешь: это страсть или разрушение, близость или власть. Здесь нет героев, которым хочется сопереживать до конца. Каждый по-своему потерян, и в этом особая правда. Иногда жизнь рушится не от внешних обстоятельств, а от того, что внутри нас слишком много боли, одиночества и желания быть нужным хоть кому-то, хоть как-то. Когда фильм закончился, я долго сидела в тишине. Не могла сразу переключиться. Это из тех историй, после которых нужно время, чтобы вернуться в себя. Кажется, просто смотришь драму, а на деле вскрываешь рану, о которой и не знала. Этот фильм напомнил мне, что любовь без границ не делает счастливым. Она опустошает. И если кто-то говорит, что без тебя я не могу жить, в этом нет романтики, в этом уже просьба о спасении. Только вот спасать должен себя каждый сам.

Интригующая история любви, которая поначалу кажется не той, чем вышла на самом деле. Режиссёр Пол Макгиган прекрасно вводит мелодраму, запутывая зрителя и создавая для героя Джоша Хартнетта (Мэтью) рамки, которые оператор подчёркивает тёмными тонами, замкнутыми помещениями и неловкостью в жизни. Мэтью раскрывает перед нами историю любви, которая была потеряна, но напряжённые детали, одни и те же локации и различные совпадения представляют нам то, чего так не хватает. Можно предположить, что перед нами грёзы, фантастика, но нет. Череда случайных событий позволяют оценить, как персонаж дорожит чувствами, как ищет свою половинку, чтобы разгадать загадку таинственного исчезновения. Это сейчас, в настоящем времени, у него работа, отношения, карьера – тёмные, нагнетающие цвета. А в прошлом была романтика, страсть и безумное притяжение, которое встречается с взаимностью и вспыхивает словно феникс. Режиссёр не делает акцент на эротических сценах, хотя очень остро играет с заигрываниями. Дебютная роль Дайан Крюгер в Голливудской мелодраме красиво сочетается с хитросплетениями и интригами «Одержимости». Кто это девушка из прошлого? Повествование отлично играет на переживаниях и любопытстве, бросая зрителя во флэшбеки, которые рассказывают красивую историю любви. Но внезапные перемены в поведении начинают сгущать тучи. После того, как зритель увидел, что было раньше, наблюдать за «призраками прошлого» в настоящем времени, стало намного интереснее. Гонка за человеком, который не может быть здесь. Тут в ход вступают и совпадения, и невнимательность. Основная сюжетная линия закручивается на поиске человека, бросая зрителя в разные временные рамки. Бывший коллега по работе в лице Люка (Мэттью Лиллард) дополняет эту историю рассказами о своих успехах ловеласа, чтобы придать главному герою мотивации. Фильм наполняет расследование головоломками, совпадениями, чтобы свести с ума Мэтью, когда все улики приводят к другому человеку. Это не та, которую он всё время искал, хотя у них много общего. Здесь в игру вступает хитрая задумка режиссёра, показывающая, как далеко готов идти человек, чтобы решить эту головоломку. Появление героини Роуз Бирн сбивает с толку и зрителей, и героев. Пока в ход не вступают постепенные сюжетные повороты. Ты понимаешь уже, где настоящее время, а где прошлое, и встречи, происходящие в настоящем, никак не связываются в голове. Якобы, как такое возможно? Мы же видели всё во флэшбеках! Режиссёр специально сводит неочевидных героев вместе, постепенно дополняя третью линию рассказа, от лица нового человека в этой истории. В какой-то момент «Одержимость» стала напоминать «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча, вот только когда зрителю сводит концы с концами, когда он понимает, как связаны истории друзей Мэтью и Люка, то тут наступает азарт. Очень сильное впечатление оставляет нам привязанность героев, которые являют свои отрицательные качества. Логичный вопрос, который задаёшь в финале: неужели так трудно было просто позвонить, прийти к человеку домой? Тогда, когда необходимо для сюжета, персонаж вдруг срывается от одного места к другому, пытаясь застать девушку дома, а когда нужно пощекотать нервы, то фильм одаривает зрителя записками, поручениями, передачей информации через третьих лиц. Когда ты понимаешь, откуда возникла героиня Роуз Бирн – Алекс, то головоломка сюжета начинает складываться сама собой. Словно Тарантино, Пол Макгиган снимает одни и те же сцены по 2-3 раза, показывая взгляд на происходящее с разных сторон. От лица Джоша Хартнетта мы ничего не заметили, не придали значения, но когда этот же эпизод показан от лица Роуз Бирн, то ты уже понимаешь, что всё тут не просто так, хоть и составляет вереницу случайностей. После кульминации ты не веришь в то, что герои были на грани каждый раз, но всё время что-то мешало, какая-то неведомая преграда. Понятие одержимости приобретает иной оттенок, показывая, что всё не так, как кажется на первый взгляд. Это красивая, интригующая головоломка, показывающая силу любви и разрушающую силу ревности. Главное, внимание к деталям! Теперь в обсуждениях фильма «Одержимость» нужно делать пометку: мы про фильм Пола Макгигана или про ленту Дэмьена Шазелла.

Поведясь за интригующим синопсисом я решил ознакомиться с этим творением. Я просмотрел 1 час 22 минуты фильма (это примерно 70% всего фильма) и со словами 'Не верю!' выключил фильм. Дело даже было не в том, что я не мог понять как эти двое смогли так тупо разбежаться 2 года назад, хотя мутили 2 месяца и знали номера телефонов и где кто живет. И не в том, что я не мог понять как девушка, которая любит парня может так тупо отреагировать на важный для них обоих разговор про совместный переезд, а потом говорить своей подруге, что любит его поэтому поедет с ним в Нью-Йорк. Wtf?! Я просто не поверил персонажам, чувствовал себя участником в какой-то игре-лохотроне уличного фокусника (в 90е таких можно было встретить возле рынков) - когда заранее знаешь что проиграешь, но ради любопытства соглашаешься на это. Но не это ли самое уничижительная реакция для художника, для создателя на свое творение (для режиссера и сценариста в данном случае)? Но к сожалению, именно такое первое впечатление создает фильм. Потом я 2 дня сокрушался, и не столько из-за потраченного времени, сколько из-за того, что внешняя красота не наложилась на внутреннюю. Ведь внешне в фильме все хорошо: романтичная атмосфера заснеженного города, симпатичные актеры, клевая музыка, запараллеленные временные линии и мозаичное повествование. Но внутри он очень схематичный. Так что моя оценка - 6 из 10. Конечно если вам хватит усилий справиться с этим чувством (и с моим текстом), то в следующие 8 минут после той отметки на которой остановился я, вы будете вознаграждены за 80 минут сплошной хоть и симпатичной несуразицы и поймете почему они все таки не встретились, и тогда останется только убедиться, что эта история та, за какую себя выдает с самого начала. Но я же не досмотрел фильм, откуда мне знать что там будет дальше? Но признайтесь вы мне хоть немного, но поверили да? По правде говоря, в этом фильме все будет непонятно до самого конца, и это хорошо, потому что хоть как-то оправдывает всю его схематичность и игру со зрителем в первые 80 минут. И в итоге мы имеем довольно мощный фильм-головоломку, маскирующийся под романтическую мелодраму. Только не говорите, что вы снова мне поверили. Нет, я все-таки не осилил этот шедевр. Где тут правда? Что происходит? Согласитесь неприятно, да, оказываться в положении осла. Но этот фильм делает именно то же самое, и я просто скопировал этот трюк для пущей убедительности. Не знаю досмотрите вы его до конца или нет (как и этот текст) - но если досмотрите, тогда вернувшись к моей рецензий, вам многое станет ясно и она заиграет новыми оттенками, как камень лабрадор (нужно поднести его к свету чтобы увидеть красоту). P.S. Я вернулся к просмотру фильма спустя пару дней и досмотрел его. А это значит что главная фишка фильма сработала, он зацепил внимание. И в этом и есть его суть. Поэтому на мой взгляд его можно отнести к разряду кинематографических (хоть и милых но) пранков. Моя заключительная оценка - 7 из 10

Есть категория фильмов, которые сняты о чем то, о чем ты хотел бы рассказать, но не можешь. Не хватает словарного запаса. Это на уровне эмоций и тогда, на помощь приходит искусство. Фильм надо чувствовать, его сюжет и чувства персонажей нужно прожить в прошлом. Вы когда либо были влюблены безответно, вам не везло и разбивали сердце? Или, может, вы теряли мимолетных романтических знакомых, о которых потом вспоминаете годами, уже создав семьи, но эти люди остаются вашими лучшими воспоминаниями? Этот фильм для вас. Как было бы здорово вдруг, вернуться в прошлое, найти его или ее, начать все заново... Фильм о любви, которая не валяется в канаве у дороги, которая не дается каждому, в которой бОльшее количество людей так и остаются с разбитым сердцем, чем счастливыми, но мы все таки ищем ее, потому что в такие редкие моменты мы чувствуем себя живее, чем когда либо. Возможно это обман, но обман приятно одурманивающий, потому он и считается одержимостью. Мы все с проблемами в жизни, и большая наша часть ищет потерянную связь, которая делала бы нас счастливыми. Сюжет запутан и достаточно гротескный. конечно, он выглядит надуманным, напоминая скорее фантастический сон. Это художественное преувеличение служит приемом, которое доводит до максимума мелодраматичность, как по мне, слишком сильную ванильность истории. Хотя, для многих, это преимущество, для меня, некоторый перебор. Отдельная тема это Джош Хартнет. Нельзя назвать его гениальным актером, но вот свой вайб у него есть. Рада, что на его место не взяли других, не думаю, что фильм бы так смотрелся. А вот Дайан Крюгер не люблю. Хотя вместе пара смотрится не плохо, мне кажется это скорее за счет Хартнета, который отлично смог передать ту ниточку, ту ноту, когда незнакомый человек за один взгляд становится для тебя наваждением и ты начинаешь искать его лицо в толпе. Дайан на его фоне смотрится холодной, немного наигранной. И я бы не удивилась, если бы она оказалась какой нибудь психопаткой, играющей мужчинами. Прекрасна тема переплетения любовных перипетий, где образуется некий любовный пятиугольник, где нет виноватых и нет безвинных. В любви, каждый сам за себя. Но счастье достается настолько рандомно, что тебя не оставляет чувство несправедливости, какого то плана, понятного лишь его создателю, но непостижимый простой человеческой логикой. Прекрасны счастливые влюбленные и мы все бы хотели оказаться на их месте, но призовой билет обходит тебя стороной. А возможно, в этой истории нет выигрыша. Мы все что то потеряем в итоге. Но прекрасное в моменте. Даже слезы не напрасны.

Даже краткое описание этой картины может запутать зрителя, ибо сюжет картины сам по себе весьма запутанный и требует тщательного изучения, рассмотрения и погружения в него, для того чтобы можно было целиком и полностью понять всю задумку создателей. Мэттью (Джош Хартнетт) спустя два года после того как его неожиданно бросила Лиза (Дайан Крюгер), замечает некую девушку в ресторане, очень похожую на нее. Попытки разыскать свою возлюбленную раскручивают невероятный клубок интриг и любовного безумия (в хорошем смысле, как бы это странно ни звучало). То, что вы увидите, включив данную картину, наверняка не оставит вас равнодушным. Для себя могу поставить «Одержимость» на одну ступень с «Интуицией» с Кейт Бекинсейл и Джоном Кьюсаком. Обе картины представляют собой не только потрясающую историю любви, которая, кажется, невозможна в реальном мире, но еще и добавляют жанру «детектив» новых оттенков. <b>Романтических.</b> Ведь кроме как романтическим детективом ни тот, ни другой проект не назвать. «Одержимость», как и «Интуиция» - это фильм-мистерия, сосредоточенный на разгадке любовной тайны, направленный на решение головоломки, которая встает перед главным героем на пути к ЛЮБВИ всей его жизни. Как бы ванильно это не звучало. А еще «Одержимость» - это фильм-наваждение, в котором есть главный герой, опьяненный одной единственной девушкой, ставшей пределом его мечтаний, его объектом обожания, его фатумом (если вспоминать все ту же «Интуицию»). Наваждение или одержимость в случае с Мэттью вовсе не являются фактором, определяющим его болезненное состояние. Они напротив превращают его в более целеустремленного и решительного человека, способного достичь своей цели, хотя при этом он конечно рискует своим будущим, которое кажется уже давным давно определено (и тут снова можно проводить аналогии с «Интуицией»). Тот момент, который переживает герой Хартнетта после потери любимой два года назад восполняет эту утрату появлением нового объекта и это в принципе свойственно любому человеку, пережившему разлуку. Опустошение и апатия сменяются острым желанием снова быть кому-то нужным и Мэттью данном случае не является исключением. Однако его одержимость проступает наружу с новой силой после той роковой «встречи» в ресторане и его одержимость снова дает о себе знать. «Одержимость» примечательна не только тем, что такое чувство одолевает Мэттью. В фильме есть и другие персонажи подвластные той самой любовной одержимости и именно это обстоятельство превращает фильм из истории о поиске потерянной любви в самый настоящий клубок тайн, интриг, разочарований и открытий, которые предстоит постичь не только главным героям, но и второстепенным тоже. Ведь именно второстепенные, как сможет понять зритель при просмотре, в определенный момент выйдут на первый план, превратившись в самых прямых участников всех событий. Невероятное открытие поджидает зрителя ближе к финалу. Все тайное становится явным, все встает на свои места после того как открываются некоторые факты, затрагивающие жизнь тех, о ком Мэттью и не знал все это время… Фильм очень интересный и увлекательный. Уверен, если вам нравятся и романтические картины, и детективные истории, «Одержимость» вас точно не разочарует! <b>ФАКТ.</b> Фильм Макгигана является ремейком оригинального фильма «Квартира», снятого во Франции в 1996 году. Своего рода дань уважения создатели американской версии отдали тому проекту, назвав ресторан, где Мэттью в первый раз встречает Лизу, «Белуччи». Именно Моника Белуччи сыграла главную роль в «Квартире». И кстати «Одержимость» могла бы называться как и оригинал – «Квартирой», если бы в США не существовал фильм с таким же названием, снятый в 1960-м году и там не было бы запрета на использование такого же названия… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Мютью без памяти влюблён в Лизу. Он планирует с ней совместное будущее, но неожиданно девушка исчезает не сказав ни слова. Проходит два года. Мэтью сделал прекрасную карьеру и собирается женится на сестре своего начальника. Но, случайная встреча с бывшей возлюбленной делит его жизнь на до и после. Почему Лиза исчезла? Что же случилось два года назад? На этот раз Мэтью намерен найти все ответы. Сложно писать отзыв об этом произведении, если история не зацепила. А именно это произошло со мной. В фильме есть несколько проблем. Главная из них заключается в том, что режиссёр сделал ставку на большое чувство двух героев. Нет, безусловно, сюжет интересный, есть интрига, но нет веры в то самое истинное чувство, которое ведет героев друг к другу. Герой Хартнетта любит Лизу, что не мешает ему встречаться с другой девушкой и спать с третьей. Ну, спишем это на обиду героя и его незакрытый гештальт. Но, что делать с Дианой Крюгер? Неубедительная игра молодой актрисы ставит крест на 'любви, которая не знает преград'. Герой выглядит дурачком, который преследует злую и холодную тётеньку. К концу фильма крайне неубедительно нам показывают, что тётенька тоже страдала. Но, общее впечатление от этого не меняется. Вторая проблема фильма: абсолютность всего происходящего. Любовь тут такая, что только раз в жизни бывает. Зло также невероятное по своей силе. А случайные встречи, конечно, происходят каждые 10 минут. Третья проблема: непрописанные персонажи с неизвестными мотивами. Например, зачем в этой картине Дэниэл, если не предусмотрена сцена, как он врывается в квартиру к Лизе и бьёт Мэтью? Фильм скучный и не несёт в себе той самой возможности подглядеть чужую жизнь. Признаюсь честно: я большая поклонница таланта Джоша Хартнетта. И только это обстоятельство заставило меня смотреть фильм до конца.

Мэттью — бывший фотограф, а ныне — подающий надежды молодой бизнесмен, собирается в Китай на деловую встречу. Накануне больших перемен в жизни, сидя в ресторане, ему кажется, что он видит бывшую возлюбленную, танцовщицу Лизу. Два года назад она внезапно исчезла из его жизни, но чувства к ней все еще сильны. Он решает разыскать ее… Режиссер фильма — Пол МакГиган, автор лучших серий «Шерлока» с Камбербатчем и неплохого «Счастливого числа Слевина». Всегда создает отличный и приятный видеоряд, клиповый монтаж, великолепно подбирает музыку, но когда дело доходит до сюжета — планка иногда снижается. Если в ситуации с «Шерлоком» рядом был талантливый шоураннер Стивен Моффат, который не давал сценарию «проседать», то здесь первоисточником выступает французское кино «Квартира», снятое еще в 90х. И это, к сожалению, заметно бьет по логике происходящего. Например, ключевая дилемма фильма могла бы разрешиться еще к 20 минуте хронометража, если бы у героев были мобильные телефоны… Но, если воспринимать фильм не как единое целое, а как набор отдельных короткометражных клипов, то можно получить большое эстетическое удовольствие от просмотра, а именно — от красивого зимнего Чикаго и прекрасной, немного меланхоличной музыки. Stereophonics, White Stripes, Coldplay, Mogwai и просто шикарная Following Daniel от Клиффа Мартинеса. Сцена же, когда герой впервые видит Лизу и, особенно, когда все же решается впервые зайти к ней после свидания, под «Good to me» от White Stripes — так и вовсе полный восторг! Забавно, что лучшие сцены фильма сняты вообще без диалогов и каких-либо слов. А еще здесь смешно, хоть и прямолинейно, цитируют Феллини.

Поисковик Гугла выдал сразу пять фильмов под названием 'Одержимость' - разных лет выпуска. Причем все - триллеры. Заинтриговало - решила посмотреть все, по очереди. Этот 'триллер' оказался самым мелодраматичным. Несмотря на то, что снят мужчиной. На деле оказалось, что по жанру он ближе всего к комедии положений - герои, так 'сильно любят друг друга', что... заплутали в трех соснах. И все 'триллеровое' напряжение именно от этого. То есть, исключительно от идиотического поведения персонажей и формирующегося в результате у зрителя дикого раздражения - ну нельзя с такой внешность быть настолько придурком. Иногда хочется треснуть по экрану и крикнуть: 'Ну, почему вы такие дебилы?!' А потом вспоминаешь, что во всем-то виноват режиссер... Вернее сценарист...Которых у этого фильма сразу два. Но, похоже, они здорово ненавидят друг друга, ибо данное совместное творчество выдало на гора все возможные мелодраматические клише и штампы - от любви и уважения такого не возникает, в тех случаях предполагается хоть какой-то полет фантазии, пусть даже на небольших высотах. Герои, прежде всего (и в полном соответствии с плохой мелодрамой) недоговаривают. Им есть, что сказать про 'лубофф', но так некстати наступает время репетиции (или рейса самолета, или звонка от друга или еще какая-то несущественная бяка), которая отвлекает их от 'серьезного разговора про жизнь'. Потом, они плохо видят, потому что практически проходят мимо друг друга, не замечая. Кроме того, они спят с кем попало, а потом много и надрывно плачут. Причем смотреть, как в голос рыдает брутальный Джош Хартнет так же неприятно, как и видеть сглатываемые рыдания Дайан Крюгер, которая от этого выглядит вдвое старше своего визави. Ну и, конечно, персонаж Роуз Бирн просто утопает в слезах. Видимо, режиссер считает, что это самая мощная эмоция в человеческом наборе. Есть тут еще и коварная психопатка, по совместительству лучшая подруга и безнадежно влюбленная, которая, конечно, вставляет свои пять копеек в этот форменный идиотизм главной пары. По идее именно она должна своим поведением формировать жанровое своеобразие картины, но либо у сценаристов тяму не хватило, либо режиссер чем-то не тем читал, но данный персонаж совершенно не оправдал возложенных обязательств. В общем, если ее удалить с экрана, то в принципе мало что измениться - главные герои сами по себе способны запутать друг друга, что и успешно делают. А практически через два часа, наконец, встречаются, чтобы, видимо, никогда больше не расставаться. И стоило из-за этой плаксивой недо-истории огород городить? Допускаю, если бы я смотрела этот фильм не в череде прочих 'Одержимостей' - у голливудских киноделов совсем плохо с фантазией, коли раз в пять лет кто-то выдает продукт под таким названием? - возможно впечатление было бы иным, более в пользу фильма (хотя мелодрамы это сильно не мой жанр). Но случилось, как случилось и поставить я могу только 2 из 10

Кажется, это было впервые, чтобы в течение почти четырёх часов мы решили уделить внимание сразу оригинальному французскому фильму и его американскому ремейку. Жаль, что больше рецензий у ремейка. Конечно, ведь он многим понравился, оценку вон какую чересчур высокую установили. Что ж, раз мы умудрились остаться в целости после двух практически одинаковых фильмов, то стоит поделиться мыслями об '<b>Одержимости</b>', так как с '<b>Квартирой</b>' разобрались. 'П' значит 'погнали'! Вот с какой стороны ни глянь, как ни крути в руках кубик, как ни старайся проделать трюк 'а с пивом пойдет', вердикт один и только один: переделка не удалась. Мало того, что фильм переснят практически покадрово, и использованы в нём даже похожие реплики, он снят, уж простите, в кошмарном стиле. Клиповая нарезка, слоу-мо, саундтрек невпопад. Да, молодцы, не стали повторяться с концовкой, да вот она все равно получилась предсказуемой и скучной. Настоящий Голливуд! Оригинальный сценарий-с представлял собой увлекательную головоломку, когда посредством флэшбеков зрители собирали фрагменты воедино, чтобы в конце прийти к довольно открытому финалу. А в '<b>Одержимости</b>' всё то же самое, но с закрытым режимом. История мам пресная, выхолощенная, вялая. Да ещё умудрились любовные кувырки запихать в холодный, угрюмый и неприветливый Чикаго, будто смотришь неудачный американский ремейк '<i>Реальной любви</i>'. Совершенно не годится! Сложилось впечатление, что заокеанские студийные дельцы умеют лишь создавать романтические слёзовыжималки для подростков и молодцов до 22 лет. В то время как '<b>Квартира</b>' никак не вписывается в такое ограниченное поле. Что хотели донести голливудские маги? Будь одержим да придёшь к желаемому успеху? А на минуточку, одержимость-то кто-нибудь заметил? Джош Хартнетт был похож на безумного человека? Безумие-с било через край?! Находился ли этот, как указано в синопсисе, преуспевающий финансист во власти суки-любви? Задали подряд пять вопросов. Есть лишь один ответ на все - нет. Не было выразительности, чтобы донести то, что хотели. И будем честны с самими собой, Дайан Крюгер и особенно Роуз Бирн по всем статьям проигрывают дуэту Беллуччи-Боренже. Там, выражаясь в духе Ирвина Уэлша, были сытные тёлы, а здесь кто? Обычная блондинка и неказистая антиблондинка. Кого хотели представить создатели? Хорошо, даже если убрать сравнительную таблицу с плюсами-минусами, '<b>Одержимость</b>' все равно не даёт эмоциональное напряжение из-за замёрзшего городского пейзажа и скудности в выражении чувств. Он отлично подойдёт в качестве видеоряда для отличных песен, которые звучали тут и там. Особенно для '<i>Maybe tomorrow</i>' в начале и '<i>The Scientist</i>' в конце. Вот убрать диалоги, отдаться ушами трекам и постараться погрустить. Выдавить что-то большее из фильма вряд ли получится. Туше!