Последний дом слева

Некоторые фильмы со временем обретают культовый статус благодаря своей репутации, а не за счет содержания. «Последний дом слева» можно отнести к таким проектам. Режиссерский дебют легендарного Уэса Крейвена считается одним из самых аморальных и грязных фильмов в истории. С минимальным бюджетом он смог показать весьма отвратительную и нарочито эксплуатационную историю под дух своего времени. И да, к сожалению, этот фильм нужно было смотреть пятьдесят лет назад в год выхода. Сейчас этот фильм — забавный реликт своей эпохи, который не шокирует, а просто удивляет. Часто можно почитать истории, что во время просмотра людям становилось плохо, их вырывало, у кого-то вообще сердечный приступ случился. «Дом» даже запрещали в некоторых странах из-за его чрезмерно жестокого содержания. И вся эта репутация некоего снаффа плюс якобы основанность на реальных событиях (на самом деле это маркетинговый трюк) сыграли на руку и до сих пор несут знамя одного из флагманов аморальных картин мирового кинематографа. Представьте себе: начинаются 70-е, Америка в упадке, по городам разносятся запрещенные вещества, близится экономический кризис, растет криминал. И тут «Последний дом слева» говорит: на самом деле все еще хуже. Фильм буквально издевается над прошедшей эпохой хиппи: беглые преступники, надругавшиеся над девушками — это словно мрачные 70-е насилуют беззаботные 60-е. Весьма внезапный философский посыл для маленькой ленты. И опять же с точки зрения современного зрителя этот фильм весьма устарел. Те самые жестокие сцены — их мало и сильно покоцаны по меркам 21 века. Да, они до сих пор очень аморальные и неприятные, но не настолько, чтобы становилось плохо. Современные сплэттеры просто на миллион голов выше со своими жестокими играми. Фильм также потерял в динамике, финальный бой — это словно битва Дарта Вейдера против Оби-Вана в четвертом эпизоде. Многие художественные решения также выбивают из колеи во время просмотра. Когда показывают полицейских — начинается ритмичная кантри-музыка, словно комедия. Преступники глумятся над девушками — включаются неиронично странные завывания терменвокса, превращающее все в дешевый сай-фай из 50-х. Добавляем ко всему этому непрофессиональных актеров — и получаем весьма обычный триллер. Но в чем не потерялся фильм, так в своей атмосфере. Небрежная съемка, грязная пленка, мерзкие крупные планы — вот как надо делать качественные эксплуатационные картины. Грязный ли фильм? Да. Отвратительный ли фильм? Уже нет. Аморальный ли фильм? Очень. Жестокий ли фильм? Ну, временами. Стоит ли смотреть? Обязательно. Кому советовать: если хотите увидеть, с чего начинал Уэс Крейвен и почему подобные фильмы больше не шокируют. 5 из 10

Фильмы Уэса Крейвена. Фильм первый. Уэс Крейвен является одним из моих любимых режиссёров, и я решил, что хочу сделать по нему марафон рецензий, где мы разберём фильмы, снятые им (кроме сериалов, и фильма 18+), и первым фильмом этого режиссёра стал 'Последний дом слева' 72-ого года. Данный фильм снят в жанре 'Rape and revenge' суть которого заключается в том, что кто-то занимается соитием без согласия одной из сторон, по большей части девушки, и через некоторое время того, с кем занялись этим (или его близкий) идёт мстить. Самый известный пример таких фильмов это 'Я плюю на ваши могилы' и 'Ворошиловский стрелок'. А сам жанр входит в эксплотейшн фильмы, то есть в кино, которое делают из-за хайпа не заботясь о качестве. Ну, давайте обсудим сам фильм. Фильм очень сильно устарел, прям очень. На сегодняшний день фильм вызывает лишь скуку и ни о каком шоке речи не идёт. Тем более самое интересное происходит на последних 15-ти минутах, остальное это скучное и наивное, в плохом смысле этого слова, зрелище. И вы заметили, что я много раз повторил слово скучное, это потому что мне не, о чем больше говорить об этом фильме. Кроме тех случаев, когда происходили смешные сцены. Это один из отличительных признаков Уэса, какой-бы фильм не был серьёзным он всё равно вставит забавный момент. Актёры для малобюджетного кино сыграли неплохо. Актёр игравший главного злодея получился гадким психом, что хорошо. Актриса, исполнившая главную роль тоже сыграла хорошо. Шайка бандитов получилась омерзительной и запоминающейся. Смерти тут сделаны скучновато и проходят за кадром. Итого данный фильм продукт своего времени, когда люди ещё не привыкли к жестокости в кино и могли упасть в обморок из-за отрубленной руки в фильме. Лучше посмотрите ремейк данного фильма. Он куда более жестокий и зрелищней. А данный фильм можете посмотреть по желанию. До следующей рецензии.

<b>Ужасы #1</b> <i><b>- Помнишь времена, когда телеграфный столб был обычным столбом? - Сейчас это уже не так?</b></i> Как большой поклонник фильмов ужасов, я видел большинство известных и культовых хорроров. Но поскольку последнее время годных проектов становится всё меньше, я решил отправиться в кинематографическое прошлое на пол века назад, и проследить как менялся жанр ужасов от года к году. По одному фильму на каждый, начиная с 1972-го, заканчивая 2021-м. Только оригинальные фильмы, сиквелы в расчет не беру. Поехали! Когда-то давно, тогда еще никому не известный Уэс Крэйвен, решил снять фильм ужасов. Как известно, обычно первый блин получается комом. Но только это не тот случай. С первой же попытки Уэс Крэйвен ворвался в мир кинематографа, и стал одним из самых выдающихся режиссеров этого жанра. В день своего рождения молодая девушка Мари, вместе со своей подругой, едет в город на рок концерт. Но повеселиться им не удастся, поскольку они случайно попадают в руки шайки беглых преступников, которые вывезли девушек в лес, для того чтобы вдоволь поиздеваться и надругаться над ними… Мне казалось я неплохо знаком с работами Уэса Крэйвена, но оказалось что это не так. Именно этот фильм как-то прошел мимо меня. Внимательно ознакомившись с этой работой, я могу сказать, что Уэс Крэйвен уже тогда был большим талантом и снимал нетипичные фильмы. И даже его режиссерский дебют получился очень годным. Чего не скажешь про дебюты других его коллег. К 2022-ому году сюжет немного затерся, но в начале 70-х он, наверно, был весьма оригинальным. Такого поджанра как слэшер тогда еще не существовало, так что подобные истории были в новинку. Поначалу зрителя знакомят с главными действующими лицами, как героинями, так и антагонистами. Это не занимает много времени, что уже плюс. Обычно такое введение занимает минимум полчаса, здесь же не стали тянуть резину и обошлись десятью минутами. Далее сюжет начинает разгоняться, не сбавляя темпа до самого конца фильма. История меня зацепила еще вначале, и до самого финала я сидел не отрываясь от экрана. Казалось бы, на подобную тематику уже наснимали кучу фильмов в разных жанрах. Я видел и боевики, и триллеры, и хорроры. Но почему-то именно «Последний дом слева» цепляет. И даже смог удивить меня финалом. Я уж точно не ожидал увидеть подобный сюжетный ход в те годы. Громких имен в актерском составе нет, но это не помешало мне оценить их игру. Больше других Хотелось бы выделить Дэвида Хесса, сыгравшего одного из преступников. До уровня многих звезд того времени он не дотягивает, но актерские способности выше среднего. Неплохо вписался в образ злодея. Что касается главной героини, в исполнении Сандры Пибади, то от нее особо ничего и не требовалось играть. Убегай и кричи. Так что оценивать толком нечего. Остальной каст меня не порадовал, но и не разочаровал. Просто не впечатлили. Пугает ли этот фильм? Нет. Как я и ожидал, получилась этакая лайтовая версия более поздних слэшеров, где присутствуют неотъемлемая часть всех подобных фильмов – беготня, насилие и жестокость. Но для 1972-го года хватило и этого. По сравнению со следующими работами Уэса Крэйвена «Последний дом слева» вышел даже слишком простым и односложным. Для дебюта это очень хороший результат. Впоследствии Уэс Крэйвен будет сыпать успешными франшизами ужасов как из рога изобилия. «Кошмар на улице Вязов», «У холмов есть глаза», «Крик» и еще многие другие успешные хорроры, которые уже стали культовыми. Конкретно у этого фильма оказывается есть ремейк, снятый около десяти лет назад. Пожалуй надо будет ознакомится с ним на досуге. <b>7 из 10</b>

Дебютная работа <b>Уэса Крейвена</b> в режиссёрском кресле. Фильм начинается с того, что нам заявляют, будто всё основано на реальных событиях. Ну... Хитрый лис Крейвен ещё и не на такие уловки шёл ради того, чтоб только эта картина увидела свет. Потом вроде Уэс признался, что это ухищрение не более чем реклама... Что же касается оснований, то картина основана на шведской народной балладе 'Дочери Тёре из Вэнге'... Однако в то время после того как картина всё-таки вышла, пытливые зрители занялись поиском жертв той истории. Истории Дома, который построил Уэс... Итак, <b>'Последний дом слева'</b>. Режиссёр <b>Уэс Крейвен</b>. <i>На самом деле, всё показанное здесь, настолько видится натуральным, что логично было предположить: а не снафф ли это!..</i> Помнится как в детстве меня пугали тем, что, дескать, не ходи, мол, там и там, потому что сбежавшие зэки прячутся в тех местах... Конечно, это действовало. Само собой, я боялся... Покуда естественным способом страх не улетучился в связи с естественным же взрослением. Да я и думать за это забыл. Даже не знаю, были ли эти пугалки правдивыми, но то, что они были обоснованными, - любой родитель подтвердит!.. Забыл. Начисто... Пока вот не посмотрел Крейвена... Вмиг детские страхи вновь ожили. Но они перетекли в иную фазу. Ведь теперь я и сам родитель двух дочерей!.. Фильм вызвал самые глубокие переживания. Сердце щемило от увиденного. В паре мест я готов был заплакать. И я бы так и сделал, причём без стеснения, если бы меня не отвлекли... <i><b>Вот</b></i> что это за фильм!!! Ужас не в современном кукольном понимании этого обесцененного термина. Ужас в том, что такое бывает запросто... Вот, по сюжету, <i><b>Мэри</b></i> собирается на поздний концерт рок-группы 'Жажда крови' с подругой <i><b>Филис</b></i>. Родители не одобряют дружбу с Филис. Но Мэри семнадцать. Кто слушает наставления родителей в таком возрасте?.. Кстати... день рождения!.. Родители готовят торт... Но вот после концерта Филис уламывает подругу найти где купить травки. Так девушки попадают в грязные лапы тех, о ком говорилось по радио. О сбежавших преступниках... Теперь немного со стороны о картине... До этого в триллерах уже доводилось видеть сцены изнасилования. Но то ли от нарочитой вычурности, от гротеска... не знаю... но они не производили на меня должного впечатления. А вот Уэс Крейвен показал здесь это так, что я понял о чём мне говорили!.. Это просто запределье какое-то!!! Опять же, словами не передать без заученных фраз... А теперь по общему восприятию... Картина поразила и саднит от неё в глубине души. В конце горе перекидывается на зрителя. И это всё очень сильно цепляет... Увы, фильм перемежается с какими-то то идиотствами полицейских. Какой-то неуместный юмор в сценах с ними. Это зачем?.. Чтобы разбавить действа на экране? Этим?!! Но... Вполне может быть, что так сделано намерено. Жизнь же идёт, в принципе. Как и по нашу сторону экрана. Где-то происходит дикость. А кто-то прямо сейчас радуется, и правильно делает... Но даже если не это, некоторые сцены выглядят несколько нелепо... Беготня в лесу эта... Как-то на кошки-мышки похоже... Или, например, вот, ближе к финалу... Она специально ждала, да, пока... <i>(здесь не могу написать - спойлеры!)...</i> Учитывая то и это, думаю, такой оценки фильм точно заслуживает... 8 из 10

Данная картина является режиссёрским дебютом Уэса Крэйвена, поэтому не будем слишком строги. Фильм уже с начальных титров начинает интриговать зрителя, ведь они извещают, что всё происходящее имеет под собой реальные события. Как оказалось, что этим приёмом пользовались частенько, обманывали смотрящего, дабы подогреть интерес. Подобные уловки не красят фильм, лишь подчёркивают его кинематографические недостатки ещё больше. Сценарий не может похвастаться своей витиеватостью, всё жанрово просто, местами шаблонно. Две молоденькие подружки из глубинки спешат в город, дабы оторваться, но сбежавшие отморозки весьма скорректируют их планы. Главная беда этого фильма, это блекло прописанные персонажи. Если девчонок можно списать, они всего лишь жертвы, их дело маленькое, то вот злодеи могли быть и более колоритными. Один из них запомнился, кучерявый, но только своей активностью, про характер сказать нечего. Другой постоянно демонстрировал малюсенький ножик, третий бесконечно истерил, а представительница слабого пола, которая внушала надежды, так и осталась за барьером происходящего. Крэйвен решил, что кровожадности вполне достаточно, то есть рядового зрителя удовлетворить легко - покажи кровь, бешеные лица, да визга побольше, вот он секрет успеха. Но у любого фильма, даже у мясницкого хоррора, должен быть сценарий, а то получается какая-то нарезка больного разума. Но сюжет всё же делает 'финт ушами'. Пускай натужно, но происходящее получит своё развитие. Действие вяленько перетечёт в дом той замученной девчушки, где взволнованные родители готовы приютить любого. Даже эту сомнительную компанию. Здесь родители узнают о трагедии, которая постигла их дом и пускаются во все тяжкие. Отец вдруг выделывает бытовые фокусы, в стиле 'Один дома', а мать, оглушённая горем, вдруг удовлетворяет одного из убийц. Фильм не так плох. Многие сцены вызывают отвращение, то есть результат достигнут. Но частичная жанровая компетентность легко сведётся на нет благодаря полицейским юморескам. Два тупых, ленивых оболтуса весь фильм будут позорить правоохранительные органы и всё это на фоне буйствующего кровопролития. Абсолютно ненужная попытка похохмить. Фильм можно порекомендовать к просмотру, но сугубо только ценителям жанра, остальные могут смело проходить мимо.

Я думаю, представлять <b>Уэса Крейвена</b> нужды никакой нет – даже если вы не увлекаетесь хоррорами, вы в любом случае когда-нибудь слышали про <b>«Кошмар на улице Вязов»</b> или видели маску убийцы из фильма <b>«Крик»</b>. Да, эти две работы являются самыми известными у маэстро жанра, но давайте отправимся в 1972 год, когда <b>Крейвену</b> оставалось еще 12 лет до появления Фредди Крюгера. Даже каннибальский жутик <b>«У холмов есть глаза»</b> выйдет только через 5 лет, <b>Крейвена</b> никто не знает, на его счету нет ни одной работы. Кто знает, как бы повернулась к нему судьба, если бы не дебютный фильм. Одни считают его одной из лучших работ мастера, другие ругают, но игнорировать этот фильм просто невозможно. Итак, перед нами хоррор <b>Уэса Крейвена <i>«Последний дом слева»</i></b>. Обратим внимание, что в кармане у режиссера было всего 90 тысяч долларов – то есть ни нормальных актеров, ни крутых декораций ему было не видать. Но так ли это важно, если у тебя в голове хороший сценарий и желание снимать кино? Думаю, нет. К тому же, в плане подобного рода фильмов <b>Крейвену</b> даже не на кого было равняться – все <b>«Хэллоуины»</b>, <b>«Пятницы 13»</b> и прочие знаменитые фильмы еще не вышли. Давайте посмотрим, что же снял начинающий и еще никому не известный режиссер и каким получился его дебют. Фильм рассказывает нам о двух подружках-школьницах, которые отправляются на рок-концерт в не очень благополучный район. У одной из подружек день рождения, и перед выходом она получает наставления от заботящихся о ней родителей – видно, что она из правильной семьи. Однако, забота заботой, а после концерта и погулять хочется, поэтому подружки начинают искать увеселительные вещества. В итоге они натыкаются на одиноко стоящего парня, который обещает достать им наркоты, если они дойдут с ними до его дома. Подружки соглашаются, заходят к нему домой, а там их поджидает компания беглых преступников, которые ну очень хотят на ком-нибудь жестко оторваться. А тем временем, правильные родители одной из девочек украшают дом к ее дню рождения, готовят праздничный стол и начинают ждать возвращения дочки… Не буду ходить вокруг да около – мне кажется, что для 1972 года <b>Крейвен</b> снял настоящий шок-контент. Да, вы сейчас скажете – да какой шок-контент, там даже убийства нормально не показывают, но вернемся к главному аргументу – на дворе стояли 70-е. В 2020 году <b>«Хэллоуином» Карпентера</b> тоже сложно шокировать, но тогда люди действительно смотрели это кино, разинув рты. Также и тут – не будем забывать, что фильму даже не хотели давать прокатный рейтинг, и <b>Крейвен</b> просто-напросто поставил его сам. Также фильм серьезно давит психологически – режиссер показывает нам не только сцены насилия над беззащитными школьницами, но и родителей одной из героинь, которые готовятся к ее дню рождения. И только зритель понимает, что пока одни пекут пирог к празднику, других уже связали и вывозят в лес. А тот факт, что машина преступников заглохла прямо рядом с домом одной из героинь? Когда спасение так рядом, и в то же время так далеко? Да в фильме выше крыши сильных моментов, которые в начале 70-х, я уверен, воспринимались еще сильнее. Кто-то скажет, что фильм портит саундтрек, который тут совершенно не к месту. Не соглашусь, поскольку песни хорошо дополняют атмосферу фильма, а если к ним приплюсовать еще туповатых героев-полицейских, так и вовсе возникает ощущение безысходного безразличия – какие-то подонки пытают девушек в лесу, в то время как буквально рядом с ними идут два полицейских-идиота, которые пытаются занять место в грузовике среди клеток с курами. И на фоне всего этого играет легкая музыка, которая как бы намекает – да так и должно быть. Вообще в фильме довольно много таких моментов, когда счастливый исход уже почти произошел, но что-то внезапно идет не так и ты думаешь про себя «Да вернись ты, твою мать, ну вон они там!». А если кому-то не нравится неспешное повествование – ну тут уж как есть. К тому же, я не могу согласиться с тем, что фильм затянут и вообще медлителен, особенно с его хронометражем в 84 минуты. Понятное дело, что это не нон-стоп экшен, но разве тот же <b>«Хэллоуин»</b> или первая <b>«Техасская резня бензопилой»</b> были обалдеть какими динамичными? Тогда снимали в таком неспешном стиле, это абсолютно нормально для фильма 70-х годов. Это в конце 80-х народ, насмотревшись ураганных боевиков, стал требовать быстрого развития сюжета, а в 70-х сюжет развивали постепенно, это ни в коем случае не делает фильм хуже. По личным ощущениям, к минусам я могу отнести только не слишком убедительную игру актрисы, исполнявшей роль Мэри в некоторых сценах, но с другой стороны, хорошо, что <b>Крейвен</b> вообще нашел кого-то для этой роли, так как денег-то у него почти не было. К тому же, это первая роль этой актрисы, которая закончила свою карьеру в порнофильме всего 3 года спустя. Подведем итог: отличный дебют многообещающего и перспективного режиссера, который уверенно вошел в жанр и впоследствии стал одним из самых известных хоррормейкеров в мировом кинематографе. Добавить нечего. <b>Спасибо за внимание 8,5 из 10</b>

Уэс Крэйвен для меня особенный режиссер, один из самых любимых режиссеров, чьи фильмы «Кошмар на улице Вязов» и «Крик» являются причинами моей огромной любви к жанрам хоррор и слэшер. Естественно, я уже посмотрела большую часть его работ, в том числе и ремейк от 2009 года «Последнего дома слева», но до оригинала руки как-то не доходили, и вот наконец-то дошли. Сравнивать оригинал с ремейком я либо не буду вообще, либо буду крайне мало, поскольку считаю более уместным сравнивать ремейк с оригиналом, а не наоборот, что же до оригинала, то сюжет здесь таков – две подруги Мэри и Филис собираются на концерт какой-то треш-рок-группы, который естественно проходит в самом грязном и диком районе города, по пути на данный концерт девочки развлекаются на озере, попивая немного алкоголь, и в итоге им приходит мысль, почему бы, ну раз уж они оказались в плохом районе, не прикупить травки. На помощь им приходит случайно стоявший на крыльце дома парень, который оказывается не наркоторговцем, а членом семьи бандитов и садистов. Не сложно догадаться, что происходит с девушками далее. Если смотреть на «Последний дом слева» как на дебютную работу, то сделана она конечно талантливо, а в некоторых местах и достаточно сильно. Но есть и огрехи, о которых хотелось бы сказать. Во-первых, совершенно неуместный саундтрек – мне кажется, что Уэс Крэйвен хотел сделать свой фильм не таким мрачным и страшным, каким он может казаться из-за обилия в нем сцен насилия, и поэтому добавил в него веселенькую музыку, но такой саундтрек больше подходит к комедиям, нежели к фильмам ужасов, он нисколько не способствует созданию атмосферы ужаса и страха. Во-вторых, линия с полицейскими. Не понятно мне и по какой причине большая часть сцен с их участием были комичными, это немного конечно разряжало обстановку, после сцен с пытками девочек, но и сбивало с толку: в один момент тебе страшно за девушек, а уже в следующей сцене тебе смешно от очередного глупого поступка или реплики этих персонажей. Ну и в-третьих актеры: они временами, то не доигрывали, то уж слишком кривлялись переигрывая. Но все эти огрехи вполне допустимы для дебютной работы и в них нет ничего страшного. Страшное (в хорошем смысле) было в сценах с издевательствами над Мэри и Филис, вот что ремейк не смог переплюнуть, так это данные сцены. Они действительно были страшными и мерзкими, я не думала, что в оригинале бандиты будут настолько отмороженными и безжалостными садистами, в ремейке это семейство еще добряки по сравнению с семьей в оригинале, да и по хронометражу им с их пытками здесь отдали гораздо больше времени, чем в том же ремейке. Неудивительно, что фильму никак не хотели давать рейтинг R. <b>В общем, подводя итог, можно сказать, что «Последний дом слева» 1972 года выпуска хороший, жестокий и временами страшный хоррор. Как дебютная работа великого мастера ужасов Уэса Крэйвена этот фильм крайне интересен, тем более для фанатов жанра. Да, в фильме есть определенные минусы и недостатки, но даже так он на порядок выше многих современных фильмов ужасов. Данный фильм, несомненно, является частью истории жанра хоррор и в качестве знакомства с историей просто необходим к просмотру.</b> 7 из 10

Практически каждому обожателю хоррора знакомо такое имя как Уэс Крейвен. Этот легендарный режиссёр снял многими любимый классический фильм ужасов ' Кошмар на улице Вязов ', культовый молодежный слэшер ' Крик ', две киноленты о семейке каннибалов-уродцев ' У холмов есть глаза ', триллер ' Незнакомец в нашем доме ' и так далее. Я очень полюбила кинофильмы данного режиссера и решила познакомиться с его первым дебютным творением под названием ' Последний дом слева '. Продюсером выступил сам Шон Каннингем ( известный по слэшеру ' Пятница 13-е '). Прежде сам фильм я не видела, только пару раз натыкалась на его ремейк 2009 г. Ну что же, я посмотрела сию киноленту и моё мнение будет следующим: Кино смотрится с напряжением, страхом и волнением первые пятьдесят минут, а дальше атмосфера пропадает. Нашему вниманию представляют похождения двух клоунов-полицейских и то, как родители убитой дочери собираются отомстить преступникам. Расправу родители придумали интересную, но выглядит она как-то совершенно равнодушно и нудно. Когда совершается насилие над девушками, то включается весёлая музыка. Я не считаю это недочётом. Наоборот же, таким способом до нас пытаются донести всю трагичность и печаль сей кинокартины. Актёров на каждую роль взяли идеальных. Девушек действительно было невероятно жаль. До последнего надеешься, что с ними всё будет хорошо, но нет... Убийства меня вообще шокировали. Для 70-х годов все убиения показаны чертовски реалистично. Особенно запомнилась сцена со смертью Филиппс, невыносимо мерзко. После просмотра есть над чем поразмышлять. Задумайтесь: фильм снят о реальных событиях, которые могут произойти с любым невинным человеком. Люди, просто будьте осторожны. Таких ублюдков как Круг ( главный бандит ) полным-полно. Уэс Крейвен, будучи молодым, сумел снять такую сильную кинокартину. Талантище. Без оценки.

Уэса Крэйвена киноиндустрия приняла быстро, и не сопротивляясь, подобно тому, как теплое сливочное масло поддается хорошо наточенному ножу. Однако нож и есть нож, и, как сказал пирог Алисе, мало кому понравится, когда его режут. Режиссерский дебют Крэйвена хоть и имел хороший денежный успех, впечатление у публики семидесятых оставил неоднозначное, да и сейчас слабонервным к просмотру не рекомендуется. Глаза прежде всевидящей цензуры постепенно слипались, на экранах задрипанных грайндхаусов Америки уже с десяток лет царил эксплотейшн. Снять тогда фильмец ужасов категории «В», не требующий больших финансовых затрат, было ходом практически беспроигрышным. Получится очень плохо, а не просто плохо – никто и не заметит, а творение все равно соберет свою скромную кассу. Взяв за основу фильм Бергмана «Девичий источник», Крэйвен разрушил оригинал до литературного фундамента и начал лепить на руинах свое первое детище – историю о двух девчонках, хотевших сходить на концерт, а вместо этого нарвавшихся на крупные неприятности в лице небольшой группы головорезов. И впоследствии это неразумное дитя почему-то получило статус культового. То ли зверства банды Мэнсона на тот момент еще не успели забыться, то ли фильм дорастал до признания подобно самому Крэйвену, впоследствии ставшим одним из главных мастеров кинематографических ужасов, но «Последний дом слева» упорно не желает покрываться пылью и сдаваться в архив, где уже давно валяются его менее удачливые современники. По атмосфере «Последний дом слева» напоминает небезызвестный «Дом матери», вышедший шестью годами позже. Собственно, и сюжетная основа у них практически одна и та же: кровавое преступление и еще более кровавая месть, последующая за нехорошим поступком. Тонны фальшивой крови, проливающиеся в результате изощренных пыток и убийств на фоне мрачных лесных пейзажей, скудных на яркие краски. Но в то время как «День матери» - фильм, выдержанный полностью в одном стиле, мерзкий до отвращения и тем самым шедевральный, «Последний дом слева» в некоторые моменты словно пытается отступить от своей сущности. Создается впечатление, что создатель фильма иногда сам пугается, и, ошалев от собственной смелости, уводит камеру в сторону, а вместе с ней и зрителя, дав ему передохнуть от боли и ужаса. Видимо новаторства ради Крэйвен вводит отдельную сюжетную линию необычайных злоключений двух второстепенных героев – полицейских, занимающихся поиском пропавшей героини. И, конечно же, один из них потолще, а другой похудее, Дон Кихот и Санчо Панса. Характерно, что когда копы возникают на экране, звучит почти опереточная легкая музыка, в качестве саундтрека подходящая больше французской комедии с Луи де Фюнесом в главной роли. Появление шаблонного комического дуэта, опостылевшего потребителю прекрасного, наверное, еще во времена Сервантеса, несет не очень внятную смысловую нагрузку. Очевидных вариантов тут два: либо Крэйвен хочет подчеркнуть жестокость рода человеческого путем контраста сцен издевательств над героинями с сатирическими эпизодами, демонстрирующими наивную неуклюжесть стражей порядка, либо разрядить обстановку, внеся небольшую долю юмора. В первом случае сочетание несочетаемого доводит получившееся до абсурда, превращая фильм в коктейль «Кровавая Мэри», приготовленный по всем правилам, и водка с томатным соком не смешивается. Абсурд не становится цементом, соединяющим эпизоды картины в единое целое, и она рассыпается на отдельные кусочки паззла. Что же касается второго варианта, к сожалению, юмор нельзя взять подобно замазке и просто замазать негативные эмоции, предварительно полученные от созерцания унижений девушек. Дебют Крэйвена не открыл миру ни одной кинозвезды, кроме самого Крэйвена. Для некоторых актеров, занятых в ролях, этот фильм так и остался единственным, а наиболее впечатляющую карьеру сделал Фред Линкольн, впоследствии переквалифицировавшийся в режиссера порнофильмов. Отсутствие профессиональных навыков у актерской команды редко играет в плюс картине, и здесь не произошло счастливого исключения из правил. Впрочем, и сам режиссер не старался исправить положения, выжимая из своих подопечных по максимуму, сосредоточив внимание на действии, а не на его исполнении. Собственно, это не самый плохой подход к созданию малобюджетки, призванной не восхищать, а шокировать. И все же, действие не должно быть единственным рычагом, двигающим произведение искусства к успеху, тем более, когда действие - это по сути сладостное и возбуждающее темные мысли смакование насилия. Как писал Марио Пьюзо: «Зло вообще не представляет в людях никакой тайны. Тайна в людях – это любовь». С учетом всех очевидных недостатков, «Последний дом слева» и на сей день остается неплохим, но все же экспериментом, к тому же первым.

У всего в этой жизни есть своё логическое начало. Начало отдельной истории, которая завлекает нас полностью. Начало творчества великого режиссера, который обязательно начинал с малого и добился большего. Последнее безусловно можно смело отнести к творчеству культового режиссера <b>Уэса Крэйвена</b>, который начав своё творчество в качестве режиссера порно фильмов (естественно используя псевдоним), а позже и гримера на съемочных площадках фильмов ужасов громко заявил о себе в качестве режиссера именно данной картиной. Этой картиной, которая обратила внимание общественности к ранее неизвестному режиссеру и дала ему огромный шанс сделавший его 'королем фильмов ужасов'. Конечно же стоит признать, что это далеко не самое лучшее произведение культового и гениального режиссера. Более того, далеко не столь скандальное и шокирующее кино, коим оно было названо на момент своего выхода и пожалуй даже удерживает подобного рода лавры по сегодняшний день. Лично мне показалось, что фильм снят достаточно скромно даже по тем временам. Обнаженка есть, но её катастрофически мало. Сцены изнасилования так же имеются, но камера стыдливо отворачивается от происходящего и не позволяет 'насладится' процессом. Да и как таковых сцен насилия и кровавой жести в картине оказалось куда меньше ожидаемого не только в рамках количества, но и качества. Тем самым, делая данный фильм достаточно целомудренным не только по меркам более позднего ремейка режиссера Дэнниса Илиадиса, который мне лично показался более брутальным, откровенным, жестоким и кровавым, но и по меркам современных фильмов ужасов, которые увлеченно демонстрируют обнаженные женские тела и жестокое насилие. Малость смущает и определенная комическая атмосфера и постановочность, которая неожиданно возникает в отдельных моментах и малость смазывает общий настрой от происходящего на экране действия. Тем не менее, фильм смотрится с особым интересом. Во многом из-за истории, которая вдохновившись и позаимствовав очень многое у 'Девичьего источника' Ингмара Бергмана и 'Соломенных Псов' Сэма Пекинпа, представляет собой достаточно интересную и актуальную идею. Отсюда и не удивительно, что именно опираясь на данный фильм режиссера <b>Уэса Крэйвена</b> мир увидел такие образцы жанра как 'День Женщины' (включая ремейк 'Я плюю на ваши могилы'), 'Убийства в ночном поезде' и многое другое, сюжет которых практически полностью копирует содержание данного фильма <b>Уэса Крэйвена</b>. Передать в полной мере общую идею, душевную боль и идентификацию человеческой природы режиссеру картины <b>Уэса Крэйвену</b> увы не удалось так хорошо как режиссеру ремейка Дэннису Илиадису, но зачетом это посчитать безусловно можно. Во многом подкупая достаточно классическим для фильмов режиссера культового 'Пятница 13-ое' Шона Каннингэма (он также является продюсером картины) подходом к пересказу экранных событий. Молодые жертвы в исполнении <b>Сандры Пибади и Люси Грэнтэм</b> достаточно хороши. Вселенскими красавицами, коими их описывают герои картины их увы не назвать, но вот со своими задачами девушки справились достаточно хорошо. Собственно как и такие актеры как <b>Дэвид Хесс, Фред Дж. Линкольн и Джерэми Рэйн</b>, которые вполне уверенно вписались в образы жестоких убийц. Куда более скромным можно считать вклад <b>Ричарда Тауэрса и Синтии Карр</b>, которые откровенно не доигрывали до основной фабулы картины, а после так вовсе переигрывали на полную катушку. <b>5 из 10 Последний дом слева - это возможно и не самый лучший образец как жанра фильмов ужасов, так и творчества культового режиссера Уэса Крэйвена, но уж точно первый кирпичик заложенный Крэйвеном на встречу своей репутации 'короля фильмов ужасов'. Конечно же годы фильм не пощадили, но думаю поклонники жанра посмотрят фильм с особым интересом точно. <i>PS: Посвящается светлой памяти гениального режиссера Уэса Крэйвена, который столь неожиданно и трагично покинул этот мир. Покойся с миром и пусть земля будет пухом. Помним. Скорбим. Не забудем.</i></b>