Годзилла
- Рейтинги:
- IMDb: 6.4 (461,000) · Кинопоиск: 6.10 (124,396)
- Слоган:
- «The king will rise»
- Дата выхода:
- 2014
- Страна:
- США, Япония
- Режиссер:
- Гарет Эдвардс
- Жанр:
- триллер, фантастика, приключения, боевик
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (дублированный)
- Время:
- 123 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Аарон Тейлор-Джонсон, Элизабет Олсен, Кэн Ватанабэ, Салли Хокинс, Дэвид Стрэтэйрн, Брайан Крэнстон, Карсон Болд, Ричард Т. Джонс, Жюльет Бинош, Виктор Расук, СиДжей Адамс, Патрик Сабонгуй, Джаред Кисо, Люк Родерик, Джеймс Пиццинато и другие
Про что фильм «Годзилла»:
Годзилла — смотреть онлайн
Похожие фильмы (10)
Показано 5 из 10
Связанные фильмы (60)
Показано 5 из 60
Рецензии зрителей (313)
Положительных: 138 · Отрицательных: 84 · Нейтральных: 91
Вавилонская башня от мира боевиков
Перед нами своеобразный конгломерат из фантастики, боевика и триллера, который вдобавок местами сеет атмосферу ужаса. Сложно даже выбрать, с чего начать, ибо у фильма есть много чего, за что можно его поругать и похвалить. Начну с того, что выделяется сильнее всего — качество картинки. Снято всё крайне качественно, а поражающие воображение спецэффекты и декорации только усиливают данный эффект. Следом догоняет и результат работы со звуком и саундтреком, который моментами аж захватывает дух. Атмосфера для фанатического боевика довольно подходящая: создаётся ощущение неостановимого ужаса и ничтожности человека перед ним. Из этого выходит и то, что в фильме очень грамотно и планомерно накаляется обстановка и нарастает опасность по ходу сюжета. А вот к сюжету уже появляются вопросы. По сценарию явно переборщили: слишком много всего задействовано и к тому же растянуто, что в итоге перегружает хронометраж. Про сам сюжет, а именно его кульминацию, вообще можно отдельно упомянуть. Показанное противостояние древних существ выглядит ужасно сомнительно, неуместно и просто глупо, ибо не имеет почти никакой внятной мотивации и обусловленности. Почему-то периодически во время просмотра мне казалось, что всё действие превратится в хоррор, так как были для этого предпосылки в виде упомянутой ранее атмосферы ужаса. На деле же только одна сцена была в таком настроении, а после — снова боевик. По моему мнению, хоррор как поджанр в этой картине должен был присутствовать, так она была бы намного живее и аутентичнее. Подводя итог, подчеркну, что это визуально эпичный и музыкально захватывающий фильм про японского монстра, приравнённого к божеству, который ближе к концу превращается в растянутую драку динозавров с суперспособностями. Финальная помесь из разнообразных жанров и вовсе сбивает погружение при просмотре. Как бы крамольно ни прозвучало, но в остальном получился лишь экшен категории «Б» с унылой актёрской игрой, что портит общее положительное впечатление от кино.
Годзилла против монстров
В самых первых японских фильмах монстр Годзилла был скорее врагом человечества и постоянно разрушал большие города. Однако со временем он стал настолько популярным, что его превратили в нашего защитника. Без Годзиллы уже просто невозможно представить себе зрелищный кинематограф и в 2014 году режиссер Гарет Эдвардс выпустил в прокат совершенно новую версию историю этого культового персонажа. В центре сюжета фильма находится американский сапер Форд Броуди, который после службы вернулся в родной Сан-Франциско, чтобы провести время с семьей. Но тут ему сообщают, что его отец Джо влип в очередные неприятности. Которые связаны с его прошлой работой. Так что Форду приходится брать билет на самолет и лететь в Японию, где его ожидает самое невероятное открытие во всей жизни. Оказывается, что отец Форда все время пробует проникнуть на территорию давно закрытой АЭС. Некогда он тут работал, и жена Джо погибла в результате довольно странного происшествия. Джо уверен, что власти что-то скрывают и на самом деле никакого выброса радиации не было. И как оказывается, он был полностью прав. Потому что власти скрывают от людей присутствие в нашем мире огромных титанов, которые пробудившись от спячки могут нести огромные разрушения. Одним из них становится Годзилла. Ото фильма про Годзиллу и прочих громадных монстров ты всегда ожидаешь огромной зрелищности и кучи передовых спецэффектов, но Гарет Эдвардс подумал иначе и решил снять именно масштабную драму, а не традиционный голливудский блокбастер. Эта история первым делом подается сквозь призму отношений отца и сына, которые давно не общались, но теперь им предстоит наконец разобраться со всеми накопившимися проблемами. Кому-то подобный подход может не понравится, но я считаю его заслуживающим внимания. Сам Годзилла выполнен тут в классическом стиле. Это совсем не тот ящер, похожий на динозавра, каким его представил в своем фильме Роланд Эммерих. В фильме Эдвардса Годзилла вышел более полным и стоит он прямо. Этим дизайном Эдвардс отдал должное поклонникам Годзиллы со стажем, которые бы не приняли кардинальных изменений в образе своего любимого монстра. В фильме много экшена, но он не всегда показан так, как хочется. То есть очень часто камера словно выключается посреди масштабного эпизода с драками и спецэффектами. Однако ближе к финалу режиссер уже решает показать всю мощь Годзиллы и выглядит это на самом деле очень круто и оправдывает ожидания. «Годзилла» от Гарета Эдвардса определенно то кино, которое стоит посмотреть. История вышла большой и масштабной, с драмой и переживаниями. Поэтому любители зрелищного кинематографа ее точно оценят.
Он все-таки вернулся
Фильмы про титана Годзиллу всегда пользовались большой популярностью в мире и в 1998 году Голливуд пробовал рассказать свою историю про этого монстра. Однако фильм Роланда Эммериха сильно раскритиковали и сиквел мы не увидели. Следующей попыткой представить Годзиллу в масштабном студийном кино Америки произошла в 2014 году и получилась она куда более успешной, хоть и все равно не однозначной. В прологе фильма мы переносимся в Японию образца 1999 года. Ученый Джо Броуди вместе со своей супругой отправился на местную АЭС чтобы изучить природу подземных толчков, которые могут повлиять на работу станции. И в это время там произошел некий выброс энергии, который убил жену Джо, а также людей, которые оказались вместе с ней в разрушающемся коридоре. Однако сам Джо не верит в то, что это обычные природные процессы и решил во чтобы то ни стало доказать свою правоту. Основные события фильма происходят уже в наше время, а именно в 2014 году, когда и был выпущен фильм. Сын Джо Броуди, американский военный Форд, возвращается домой после службы встречает жену и ребенка, надеясь на то. что для него наступили спокойные дни, однако вскоре к нему приходит извещение о том, что его отец был арестован за попытку проникнуть на зараженную территорию в Японии. Джо до сих пор думает, что от него многое скрывают и убеждает сына отправиться вместе с ним на эту миссию и герой Брайана Крэнстона все-таки оказался прав – японцы скрывают здесь нечто и оно явно животного происхождения. При большом производственном бюджете, фильма Гарета Эдвардса про Годзиллу получился не таким зрелищным и масштабным, каким он мог быть. Здесь ну очень много времени уделено семейным отношениям главного героя и его отца. Местами даже кажется, что авторы позабыли о том, что должны показать Годзиллу, но, к счастью, этот титан все-таки получает свою долю экранного времени, хотя не настолько много, как хотелось. Не понимаю, почему режиссер решил закрывать камеру во время потенциально зрелищных и крутых сцен, которые могли были быть запросто нарисованными мастерами по спецэффектам. Однако имеем то, что имеем – большая половина подобных моментов обрывает на половине, после чего мы снова возвращаемся к Форду Броуди и вместе с другими военными ездим по стране в поисках очередного столкновения монстров, которых опять покажут украдкой. В фильме есть динамика и напряжение, но из-за того, что режиссер отказался от яркой демонстрации мощи Годзиллы вор всей его красе, фильм вызывает неоднозначные эмоции. «Годзилла» вышел спорным фильмом, но он все равно стоит внимания, потому что Гарет Эдвардс выдал увлекательное и напряженное зрелище. И если бы режиссер отказался от ненужных экспериментов, то история вышла бы воистину эпичной. 6 из 10
О чём фильм? После «инцидента» на японской атомной электростанции физик Джо Броуди (Брайан Крэнстон) потерял жену и ментально отдалился от сына Форда (Аарон Тейлор-Джонсон). А потом из-под земли повылезали гигантские монстры. Зачем смотреть? За все два часа фильма в нём не звучит ни одной шутки - блокбастер Гарета Эдвардса умудряется сохранить свирепо серьёзный настрой в то время, как экран рвут на части монстры высотой с небоскрёб, а парочка существ в какой-то момент и вовсе устраивает траходром посреди Манхэттена. Самих гигантов, особенно того, чьим именем назван фильм, показывают нечасто, а весь экшн происходит по ночам или в огромных клубах пыли. И это прекрасно! После 60 лет существования в поп-культуре и после десятков фильмов (в числе которых и занятное шапито Роланда Эммериха 1998 года), Эдвардс принял гениальное решение представить весь этот зоопарк так, будто это первый фильм про Годзиллу в истории. У кино неторопливый темп и отдельной похвалы стоит грациозность Эдвардса, с которой он увернулся от раскиданных повсюду блокбастерных грабель: его адмирал (Дэвид Стрэтэйрн) не превратился в безумного вояку, сцена с собакой стала антиподом аналогичной пафосной сцене с огнеупорным псом из «Дня независимости», а развязка смотрится не как голливудский хэппи-энд, а так, будто она привиделась главному герою перед смертью (что оправдывает отсутствие этого персонажа в последующих фильмах). Придраться, разумеется, тоже есть к чему (персонаж Кена Ватанабе, например, показывает поразительно точное понимание мотивов Годзиллы), но преимущества подхода Эдвардса теперь ещё ярче сияют на фоне последующих фильмов этой по-своему очаровательной киновселенной, куда уже завезли и дурацкие шутейки, и яркие схватки больших кусков пикселей.
Стерильный ужас
Фильм 'Годзилла' 2014 года, несмотря на высокий бюджет и ожидания зрителей, оставляет смешанные впечатления и разочаровывает по нескольким ключевым аспектам. Во-первых, смотреть его скучно. С самого начала фильм затягивает зрителя в долгое и унылое вступление, которое кажется бесконечным. Сюжет развивается медленно, и зрителю приходится терпеливо ждать, пока на экране начнут происходить действительно интересные события. Во-вторых, Годзилла появляется на экране только на 50-й минуте фильма. Для фильма, названного в честь этого культового монстра, такое позднее появление главного героя кажется неуместным и разочаровывающим. Зрители, ожидавшие увидеть эпические сражения с самого начала, вынуждены терпеливо ждать, пока наконец-то увидят легендарного монстра. Что касается монстров-противников Годзиллы, они также не впечатляют. Их дизайн и поведение не вызывают особого интереса и не оставляют запоминающихся впечатлений. В результате, сражения между монстрами, которых и так мало, не вызывают того уровня напряжения и восторга, который можно было бы ожидать от фильма такого жанра. Еще один значительный недостаток фильма — все самые интересные события происходят ночью. Темные сцены затрудняют восприятие происходящего и скрывают многие детали, что лишает зрителя возможности полностью насладиться визуальными эффектами и масштабом сражений. Наконец, фильм кажется слишком стерильным и лишенным изюминки. Несмотря на все усилия создателей, 'Годзилла' не удается передать ту атмосферу и напряжение, которые делают фильмы о монстрах захватывающими. В итоге, 'Годзилла' 2014 года — это фильм, который не смог полностью раскрыть свой потенциал и оставить яркие впечатления. Скучное начало, позднее появление главного героя, неинтересные монстры-противники, недостаток сражений и стерильная атмосфера делают этот фильм разочаровывающим для поклонников жанра.
It's great
Самой большой проблемой фильма был его маркетинг, потому что, давайте будем честны, у 'Годзиллы' было не так уж много экранного времени по сравнению с тем, что нам обещали. И тем не менее, этот фильм оправдывает себя почти во всём, за исключением некоторых актёров. В остальном данный фильм, без сомнения, один из самых красивых и атмосферных фильмов, которые я видел за последнее десятилетие. Каждый кадр сделан хорошо, молния всегда соответствует настроению сцены и никогда не кажется неправильной. Операторская работа также является большой победой в этом фильме, монстры кажутся такими большими, какие они есть, многие кадры с близкого расстояния соответствуют человеческой перспективе, в то время как мы также получаем несколько кадров с дальнего расстояния, которые захватывают весь пейзаж целиком. Этот фильм недооценён и заслуживает более высокой оценки и большего признания среди критиков, даже если это не то, что вы назвали бы 'Фильмом о монстрах'. 9 из 10
Человечество наивно думает, что управляет природой. Но в действительности всё как раз наоборот(с)
С некоторыми оговорками, 'Годзиллу' Гарета Эдвардса можно назвать успешным блокбастером. И впечатления, по большей части, после просмотра остались положительные. Хочу начать с минусов картины. Сюжет 'Годзиллы', что весьма типично для блокбастеров, зияет заметными дырами. Также не понравилась некая затянутость фильма. В идеале хронометраж следовало бы уменьшить минут на 20-25, при этом не повлияв на сюжет никоим образом. И, существенным минусом работы Эдвардса является то, что главному 'виновнику торжества' уделено недостаточно экранного времени. Понравилась техническая составляющая фильма. Очень красочные визуальные эффекты. И снят он очень здорово. Качественная постановка экшен-сцен. А культовый в Японии Король Монстров выглядит действительно впечатляюще. Понравился свежий режиссёрский взгляд на Годзиллу. Финальные 20 минут фильма - это просто пушка. Как всегда порадовал хорошей актёрской игрой Кэн Ватанабэ. Благоприятное впечатление произвели Брайан Крэнстон, Аарон Тейлор-Джонсон и очаровательная Элизабет Олсен. Из Лиззи и Аарона вышла бы хорошая пара 6 из 10
А ведь все могло быть еще хуже...
Человечество в фильмах встречало самых разнообразных монстров, которые за все время своего существования пытались уничтожить людей и стать полноправными хозяевами планеты Земля. Однако только некоторые из них полюбились зрителям настолько, что они с радостью смотрят не только сиквелы, но и современные адаптации. Это касается в первую очередь такого фильма, как «Годзилла». Прошло более шестидесяти лет с тех пор, как этот динозавр японского происхождения впервые появился на экранах. Современная версия получилась очень даже неплохой. Однако критики решили, что все можно было бы сделать еще лучше. Проблема в том, что зрители, живущие в двадцать первом веке, довольно-таки капризные и требовательные. Если в 1954 году фильм «Годзилла» заставлял публику визжать от страха и восторга, то сегодня даже самые невероятные спецэффекты не могут являться залогом успеха. Кроме того, разглядеть чудовище не так уж и легко. Ребята, работавшие над его созданием, использовали почему-то только серые и коричневые цвета. Да и вся суть-то в том, что в данной полнометражке динозавр, которого Вивьен назвала Богом, не является главным героем. Он выступает в роли арбитра, который как бы наблюдает за людьми и играет с ними в игры, а правила известны лишь ему одному. Сюжет фильма построен не только на огромном монстре и его вторжении в Сан-Франциско, но и на семье Джо Броуди. Его, кстати, сыграл Брайан Крэнстон (Уолтер Вайт в сериале «Во все тяжкие»). Мужчина пытается наладить отношения со своей женой Сандрой и сыном Фордом. Некоторые киноманы могут заметить, что во время нападения огромного чудовища на город не стоит выяснять отношения, однако люди остаются людьми в любом случае, и своя рубашка, как говорится, ближе к телу. Зрители, посмотревшие кино про японского монстра, разделились на два табора: одни считают, что это действительно шедевр, другие же выше «тройки» полнометражке поставить не могут. Данная кинокартина однозначно стоит того, чтобы потратить на нее немного своего свободного времени. Хотя режиссер Гарет Эдвардс и постарался на славу, все же в полнометражке есть масса забавных ляпов. Некоторые из них можно заметить невооруженным глазом, другие же увидят только некоторые зрители. Но, несмотря на все минусы, фильм «Годзилла» является достойным представителем своего жанра.
Этот фильм - не 'Годзилла', а этот текст - не рецензия
Это будет просто бомбёж. Что-то у меня неистово сгорело с этого фильма, знаете ли. Недавно я причастился к первому фильму 54-го года выпуска. К нему, конечно, тоже есть много вопросов, но даже несмотря на то, что это фильм середины прошлого века, его довольно интересно смотреть и, что главное, там понятно: это фильм про монстра, и поэтому он и назван его именем. С данным фильмом такого нет от слова совсем. Первые полчаса нас душат форсед-драмой и сложными отношениями каких-то американских нонеймов, за уши притянутых к истории. Хотя технически они находятся в Японии, как нам заявлено, вы там вообще видите хоть какие-то её признаки, кроме того, что отец разговаривает по-японски по телефону? Создатели фильма вообще в курсе, как выглядят японские города или природа? Можно же было хотя бы в гугл-панорамах посмотреть. Даже в поезде, который ходит по монорельсу, единственная надпись и та на английском, а ведь те, кто хоть немного интересуется, знает насколько плотно исписано всё, что касается транспорта. Далее. Сам Годзилла появляется ровно к середине фильма. Это вообще как, нормально? Когда я смотрю фильм про монстра, тем более такого именитого, я ожидаю увидеть, как эта древняя радиоактивная тварь кошмарит все на своем пути всеми возможными способами, но вместо этого слушаю пространные рассказы в голливудском стиле. И даже не про этого монстра! Ну и, конечно же, не обошлось без классического «они что-то скрывают», «только я могу это сделать», «семья это святое» и прочее-прочее. Собственно, каждый фильм, переснятый Америкой, испоганен подобными штуками. Странно, что про «ты не такой/ая как все» и избранных не вспомнили. А, хотя нет, доктор Серизава вполне себе укладывается в концепцию «не таких как все», но его традиционно не слушают. Кстати, про Серизаву. Ничего, что во всем основном касте один (один!) азиат, и то очень такой, как бы сказать, очень европеоидный? И это в фильме про Японию и про японского монстра! Более того, он даже на сюжет никак не влияет и нужен там только в качестве фансервиса, потому что его фамилия совпадает с фамилией героя оригинальной ленты. Убери его из фильма и вообще ничего не поменяется. Всё равно всё что он делает в кадре – появляется в кадре с выпученными глазами и озвучивает какой-нибудь плот-твист или сидит с умным видом и смотрит на графики. Если присмотреться, то количество предполагаемых японцев (мне почему-то кажется, что это даже не японцы) в кадре ну максимум процентов 10. И то они как-то вскользь, на заднем плане. Куда уж им, когда столько американцев вокруг, в Японии-то! Они сидят в управлении огромной ядерной электростанции, закрыли её ото всех после взрыва и исследуют прямо как в Марвеле (местные, конечно же, этим не занимаются), они запросто летают в воздушном пространстве города как у себя дома на истребителях и вертолетах, шмаляя по монстрам ракетами как ни в чём ни бывало. Именно они почему-то браво расследуют дело о взрыве на ядерной станции в чужой, вообще-то, стране, и вообще ведут себя очень уж фривольно. Такое ощущение, что Япония - это так, мелкая колония, которая без их надзора, защиты и чуткого руководства тотчас загнется. Даже Годзилла уважительно ныряет под их авианосцем, потому что… Ну а мало ли что, жить-то хочется. Никого вообще не смущают корабли, самолеты, и толпа пафосных морпехов. Ах, ну да, японцев-то тут почти и нет… Самое смешное, что в кино у США тотальное racial diversity и всех должно быть поровну, но тут наблюдается идиотическая ситуация, что в фильме про Японию японцев меньше всех. Из 90 указанных в титрах актеров только 18 имеют японские фамилии и 10 из них – имена. Натуральный цирк. Ну, вы поняли мою мысль, я думаю. Я не очень понимаю, для кого это снимается. Более того, похоже, что никого такое не смущает. Кинцо крутится, бабло мутится, фильм получает положительные оценки и сборы, а американцы продолжают продвигать идею о том, что они самая полезная в бочке затычка, японцы – дурачки, которые сами со своей страной справиться не могут, а русские только тем и занимаются, что плавают на своих подлодках и вообще всё никак не выйдут из состояния холодной войны. С технической стороны к фильму у меня претензий нет. Снято по уму, графон приемлемый, Годзилла эпичный (это основной плюс), цунами страшное, бабочка мерзкая, вау-эффекты достойные. Назывался бы этот фильм как-нибудь вроде «Нонейм-чел, попавший под раздачу монстров в духе Евы или Павер Рейнджерс», вообще не было бы никаких претензий. Уже хотя бы поэтому рука не поднимается ставить слишком низкую оценку – сам по себе фильм неплох, но точно не годится на роль юбилейного продолжателя серии. По итогу – это не фильм про Годзиллу, это фильм про бравого американского военного и его семью. Все эти азиатопроблемы и азиатомонстры нужны просто для фона, чтоб мы посмотрели на приключения главного героя, которому нам настойчиво предлагают сопереживать. Не знаю, как вы, а я неиронично проматывал его диалоги с женой и ребенком. Помните, как их зовут? Я нет. Да и важно ли это? Ах да, а ещё у этого товарища неистовый plot-armor, благодаря которому он упорно не умирает в ситуациях, когда он просто обязан был умереть или как минимум пострадать. Очевидно, что решается это через «рояли в кустах». Монстры убивают всех остальных, но на него только смотрят, причём глаза в глаза и очень близко. Спасибо, что хотя бы про своё имбовое радиоактивное дыхание вспомнил. TL;DR: всё, что сделало Годзиллу культовым, было вырезано, а вместо этого щедро напихано американского самолюбования и пафоса. Есть фильм «Монстро/Cloverfield», и, на мой взгляд, это лучший современный фильм в жанре катастрофа, но это не значит, что теперь каждый фильм надо снимать, кося под него. У вас было три десятка фильмов, тонны артов и прочего материала – будьте добры, снимите фильм по фен-шую или не лезьте вообще.
dinosaurus, bitch!
Человек боится природы. С самого первого дня своей жизни. Чтобы было удобнее, стихии стали персонифицироваться и обретать монструозные формы. Это укоренилось в культуре, а затем перебралось и в кинематограф, изначально японский. Жанру кайдзю очень много лет, он даже более экспортный, нежели самурайские ленты. Франшиза о Годзилле считается наиболее успешной. Этот монстр стал олицетворением, в общем-то, любой работы в жанре. И, вот, в 2014 году, к 60-летию этой серии фильмов выходит 'Годзилла' Гаррета Эдвардса, которая положит начало такому проекту как MonsterVerse. Выдумать что-то новое о гигантской ящерице, одним взмахом руки уничтожающей города по-настоящему трудно. Поэтому, Эдвардс не стал изобретать велосипед и выстроил полноценный фильм-катастрофу с необходимым количеством абсолютно рудиментарной драмы. Все прекрасно понимают, что кайдзю - это максимально аттракционный жанр, он и должен работать как приключение на пару часов. Всё, что от вас требуется - это позволить картине найти заветную кнопочку на вашем сознании и отключить его, ведь вам предстоит любоваться на бегущих от динозавра людей, теряющих свои жилища и семьи. Стоит признать, что и как аттракцион 'Годзилла' работает не очень хорошо. Практически полное отсутствие ярких и запоминающихся моментов вовсе никак не компенсируют масштабность, а актёрские работы весьма сильных Брайана Крэнстона и Элизабет Олсен и вовсе занимают от силы процентов пятнадцать от общего хронометража. Всё, что есть в 'Годзилле' - это бесконечная беготня и редкие сцены, где ящерка таки раскрывается в полный рост. Эффекта ужаса намеренное скрывание главного элемента фильма не производит, посему смысла не очень-то и имеет. 'Годзилла' - это, к сожалению, проходной фильм-катастрофа, не предлагающий ничего нового, но всё же способный сработать как аттракцион исключительно на большом экране, ведь только так можно понять масштаб происходящего, ничего себе не додумывая.
Монстры на прогулке / Дремлющее зло
Честно говоря, я начинал смотреть этот фильм без особенных ожиданий. Сначала по ролику в кинотеатре, а потом и по отзывам друзей я понял, что тут монстров, да и самого Годзиллу, будут показывать очень мало. По большей части будет «куча скучных диалогов» и «вообще много нудятины». И вот я всё-таки посмотрел этот фильм. И, надо сказать, абсолютно не жалею, он мне понравился. Да, сюжет тут развивается медленно, нас долго и постепенно вводят в курс дела, но это не портит ленты. Наоборот – это её изюминка. Мне понравилось то, что сначала (ещё в титрах) нам рассказывают про события середины xx века, а именно испытания атомной бомбы, потом повествуется о трагедии отца главного героя, потом фильм из событий 1999 года переходит на 15 лет вперёд, то есть, уже в наше время. И вот отсюда сюжет идёт полным ходом. Это интересный сценарный ход для такого фильма, он помогает охватить взглядом несколько поколений и, хотя бы частично почувствовать тот огромный отрезок времени, в котором кайдзю «рождаются» и готовятся к «выходу». Не буду писать ничего про сам сюжет и детали «обсасывать» тоже не хочу. Опишу лишь то, что в этом фильме зацепило лично меня. Мне очень понравились режиссёрские ходы съёмок стихийного бедствия на Гавайях. Снято очень натурально. Даже не чувствуется, что это спецеффекты. Бедствие разворачивается сначала постепенно, но потом набирает обороты, становится масштабным и последствия его видны 'прямо в кадре'. Странно, но при всей, «затянутости» сюжета, эта самая 'затянутость' вовсе не напрягает. И события, происходящие на экране, держат в напряжении вплоть до конца фильма. Кто-то скажет, что мало показывается схваток с монстрами, да и между ними. Что недостаточно в этом фильме 'зрелищ'. И это правда. Эпизодов с участием непосредственно монстров мало до неприличия. А подчас невидимый оператор уводит камеру в сторону во время самых интересных событий. Но и это, как я опять же писал выше, не портит ленту. Потому что, повествование тут ведётся от лица людей. Разных людей. А они своими глазами видят монстров только в самые критические моменты. Так что, с этой точки зрения всё оправдано. Этот фильм отличает от других «фильмов-катастроф», то, что большая часть «экшна» в конце фильма разворачивается в полумраке. Потому что от разрушенного чудищами города остаются по большей части одни развалины, и, следовательно, над городом висит огромное облако из пыли и гари. Удивительно даже, как люди там могут дышать. И вот эта атмосфера смога передана на экране довольно правдоподобно. Честно говоря, я рад, что посмотрел этот фильм. Увы, не про каждый голливудский блокбастер последнего времени скажешь такое. Но «Годзилла» 2014 года определённо удался. С интересом буду ждать сиквела.
Godzira
В 2014 году на большие экраны вновь вернулся легендарный монстр - Годзилла в очередной раз выбрался из океана, чтобы показать, кто тут большой босс. Правда, возвращение ящероподобного монстра у многих вызвало отрицательные впечатления - люди ждали экшена и битвы титанов, а получили историю про солдат, которые бегают и копошатся под ногами у чудовищ. Признаться, и я поначалу фильм не оценил, однако при повторном просмотре лента понравилась мне куда больше. Не думаю, что есть смысл останавливаться на сюжете в монстро-фильме, так что перейдем к более важным вещам. Во-первых, 'Годзилла' может похвастаться потрясающим визуалом. Этого у картины не отнять, выглядит она прекрасно, безумно радует постановка, а некоторые сцены выстроены настолько совершенно, что ловишь эстетический оргазм. Плюс 'Годзилла' отлично играет на разнице масштабов - фильм постоянно дает понять, насколько чудовищно огромны здешние монстры, и насколько беззащитны люди по сравнению с ними. Такие сцены завораживают и пугают одновременно, и это очень круто. Монстров тоже показывают достаточно. Да, иногда режиссер идет на уловки, скрывая столкновения гигантов то за закрывающимися дверями позади убегающих героев, показывая лишь отдельные части тел монстров. Однако сделано это с одной целью - показать. как выглядело бы нападение монстров глазами простых людей, будь такое в реальной жизни. Зато финальная битва безумно хороша - Годзилла расходится по максимуму, демонстрируя даже свое легендарное 'атомное дыхание'. Монстры здесь в принципе прекрасны, это касается и нашего хвостатого красавца, и его противников - парочки ГННУСов. Не знаю, насколько они каноничны в лоре Годзиллы, но фильм постарался даже объяснить некоторые поведенческие особенности тварей с точки зрения биологии, и за это лента получает еще один плюсик. Сомнительным решением было брать Аарона Тейлор-Джонсона на главную роль - весь фильм бывший Пипец пробегал с одним и тем же каменным лицом, а персонаж его обычная картонка, совершенно неинтересная. Но зато роли второй величины заняты весьма колоритными людьми - тут и Элизабет Олсен, и Брайан Крэнстон, и Кэн Ватанабэ. В целом - 'Годзилла' образца 2014 года это хороший фильм. Его интересно смотреть, дизайн монстров безумно крутой, а шикарная визуальная составляющая не позволит оторвать глаз от экрана. Рекомендую.
Рецензия, которую мало кто прочитает. Часть 8
До сих пор помним, как в 2014 годике новейшая '<b>Годзилла</b>' оставила сильно неоднозначные впечатления у кучи зрителей по мирку. Кажется, негатива было больше, чем позитива. Трюк-то заключался в том, что в фильме с таким названием-то Годзилла появилась впервые аж на 55-й минуте, и то частично. Вот многие и всполошились из-за этого. Зато эффектное представление в полный рост получилось сногсшибательным. Шеймас МакГарви волнующе эффектно показал предшествующий хаос как бы из глубины аэропорта, когда самолёты в духе домино задевали друг друга, производя взрывы. И тут аппетитная лапа Динозавра. Пересмотр спустя 5 лет в честь выхода второй части дал нам понять, что неопытный пока Гарет Эдвардс сумел создать отличную атмосферу. Она ведь заключалась в постепенном погружении зрителей в мрачный, неприветливый мир апокалипсиса, когда небо буквально заволокло пеплом и пылью разрушенных зданий. Меньше слова, больше страха. Впереди неизвестность. Шансов хомяк наплакал, но необходимо идти напролом и пользоваться всем. Помощи реально неоткуда ждать. Гнусный жукообразный кайдзю своими хлопками создавал электромагнитный импульсик (вроде так было), чито только успевай качать файлы на флешку. Темени хватает вдоволь. Если не настроить яркость телевизора или монитора, то нужно быть готовым к тому, что ярко увидите 'Битву негров в глубокой пещере тёмной ночью'. Конечно, это раздражает. Конечно, понимаем, что таков художественный замысел - показать тёмные времена в тёмных тонах, но не настолько же, что ваши глаза протирай без устали. Так что те, кто столкнулись с подобным в третьей серии восьмого эпизода '<i>Игры престолов</i>', там явно чувствовали дискомфорт и негодование. Вторая часть, кстати, недалеко ушла, хоть и бывали порой проблески чего-то светлого. Дэвид Йейтс большой поклонник. В общем, это большой фильм о тайной организации 'Монарх', о простых людях в экстремальной ситуации, о проблемах экологии из-за человеческих деяний, в конце концов, о Годзилле. По чуть-чуть, всем сёстрам по серьге. Наверное, поэтому полностью непонятно, в чём же главная идея. Во второй части отдельные люди чётко выражали свои идеи, в которые верят, из-за чего пошёл сыр-бор. Здесь же построено всё таким образом, что монстры просто появляются, потому что на дворе стоит такой век, когда радиацию можно учуять хорошенько и проснуться. Главное, начать, что называется. Дальше уже Конг, Гидора, Мотра, Родан, остальные.
Альфач среди монстров
'Годзилла' - свежий взгляд на легендарного японского монстра, который вернулся на большие экраны спустя аж 16 лет после своего не очень удачного прошлого появления. Всем любителям понаблюдать за разборками гигантских кайдзю - добро пожаловать в армию США. Сюжет не блещет особыми изысками, но тем не менее все происходящее на экране безумие он вполне достойно оправдывает. Оказываются, люди давным-давно знают о существовании огромных монстров, живущих под толщей воды, и все испытания ядерного оружия в 20 веке были вовсе не испытаниями, а попытками уничтожить фантастических тварей. Но твари никак не уничтожались, но и особой агрессии не проявляли, а потому что все это дело решили глубоко законспирировать до худших времен. И такие времена настали - один из невнятных коконов, за которым наблюдали и который пытались изучить лучшие ученые, вдруг подает признаки жизни и порождает крылатую тварь, которая тут же ставит на место заигравшееся человечество. Сразу начну с недостатков, а точнее с недостатка - несмотря на то, что фильм называется 'Годзилла' этого самого Годзиллы не так чтобы очень много. Картина очень долго раскачивается, предпочитая концентрироваться на людях, а не на монстрах, и такой уклон сохраняется практически до самого конца. Фильм постоянно дразнит зрителя - вот сходятся в битве кайдзю, крушащие город, и тут же камера выхватывает из толпы одного из главных героев и начинает следовать за ним, пока где-то на фоне падают здания и мелькают чьи-то хвосты. Не очень честный подход. Однако есть в этом и положительный момент - благодаря таким перескакиваниям акцентов показана беспомощность людей перед столь могущественной угрозой, и есть в этом что-то пугающее. Немного стоит пройтись по касту. В главной роли у нас Аарон Тейлор-Джонсон, и он не самый лучший выбор ввиду своей деревянности. Его персонаж не особо интересный, лишенный харизмы, а вместе с не самой лучшей актерской игрой Форд Броди и вовсе теряется на фоне всей остальной массовки. Куда приятней смотреть на Элизабет Олсен, которая и сама по себе невероятная очаровашка, и играет куда лучше своего коллеги. Ну и стоит отметить Брайана Крэнстона и Кэна Ватанабэ, хоть их роли и не слишком большие, особенно у Брайана, но тем не менее на экране эти господа выглядят очень достойно. За что стоит на самом деле похвалить 'Годзиллу', так это за великолепный визуал. Картинка в фильме просто невероятно хороша, периодически я просто ловила эстетический оргазм, настолько зрелищны и красивы некоторые сцены. Неважно, что показывают в данный момент - прыгающих из самолета солдат, рычащего Годзиллу, разрушенный город или просто военные корабли, стоящие у берегов - будьте уверены, все это будет снято на высшем уровне. Экшен - его не особо много, но то, что есть, выглядит очень круто. И попытки военных справиться с монстрами, и особенно финальная битва Годзиллы с гнусами - действительно смотрятся невероятно. Я знаю, что у Годзиллы есть свой собственный лор и немалое количество фанатов, но о каноничности этой картины я ничего не скажу, потому что не разбираюсь в мифологии этого существа. Но как рядовой зритель - я осталась в восторге от образа самого Годзиллы, да и гнусы тоже понравились, видно, что им пытались прописать определенную модель поведения с точки зрения биологии, и такой подход выглядит интересно. Подбираемся к финалу - 'Годзилла' это качественный продукт, который смотрится с интересом, даже несмотря на смещенные акценты в сторону людей. Отличный визуал, прекрасный Годзилла и немножко Элизабет Олсен. Рекомендую к просмотру.
Размер имеет значение
Ремейк классической истории вышел более глубоким, драматическим и интригующим. Некоторые детали даже предсказать нельзя, хотя напрашивается сильно. Вселенная начинается с «Годзиллы». Теперь уже на поле и «Конг: Остров черепа», а на подходе Версус. История берет начало с обычного явления: люди умудряются пробудить Нечто, что в итоге приводит к необратимым последствиям. Умело приписав исторические события с одной общей проблемой, якобы вражда держав на самом деле была союзом против мировой угрозы. Забавный ход. Что характерно для подобных проектов 90-х – все стали акцентировать внимание только на чудовищах, дабы и визуал показать, и эпичность. Версия 2014 года – отошла от канона, сделав главных героев людей, жертв, а не монстров. Фильм отлично вводит пролог, трагедию можно почувствовать на самом сокровенном, человеческом уровне, так как источник проблемы ещё неизвестный. Брайан Крэнстон и Жюльет Бинош воплотили правдоподобную аварию в шахте. Ты и думать не думаешь о Годзилле или о каких-либо других монстрах, тебя волнуют человеческие утраты. И тут 15 лет спустя… Покорять хронометраж в тот раз предоставляется Аарону Тейлор-Джонсону и Элизабет Олсен. Семья, одна из тысячи, оказавшаяся в эпицентре глобальной катастрофы, катастрофы пробуждения жутких тварей и Годзиллы. После того, как зритель оценивает масштаб трагедии на человеческом уровне, наступает отличная заварушка чудовищ. Пробуждение древней твари огромных размеров, разрушения и смерти – это слишком предсказуемо, поэтому создатели пошли дальше – природа всегда уровняет положение. На крупную тварь всегда найдется равный противник. При помощи научных объяснений, теории эхолокаций фантастика воспринимается весьма толково, без ляпов. Это не тупое месиво монстров среди руин, это жизнь людей на фоне великанов. С такого ракурса эффект высоты объекта воспринимается более волнующе, чем просто кадр на морды. Годзилла против твари из глубин. А что главные герои? Они разделены, но не теряют надежды на воссоединение. Олсен остается на опасной территории, помогая раненым. Тейлор-Джонсон – солдат на поле боя, в самой гуще событий. Даже профессии ребят сделали подходящими для такого сюжетного конфликта. Военный и медик. Мощно, волнующе и зрелищно – это отличное кино, которое показывает ужасы катастрофы, которая опускает род человеческий до примитивных существ, дав Богам место для естественного отбора. Такой «разрушающей всё вокруг твари» вы не видели раньше. «Конг: Остров черепа» вышел уже в 2017 году. Когда человеческие жизни намного важнее высоких тварей!
Годзиллы: сравнительный анализ
Об обоих 'Годзиллах' Голливуда немало понаписали и критики и зрители. Некоторые проводили аналогии новой и старой версий. Эммериховский вариант при всех своих недостатках мне понравился намного больше. Попробую разобрать по пунктам почему. 1 Сценарий. У Эммериха в его концепции был один по-настоящему крупный недостаток - он свалил вину за появление монстра с американцев с уничтоженным атоллом Бикини и прочими термоядерными и водородными бомбами на французов т.е. просто откровенно струсил. Идея появления монстра как следствие человеческой глупости была намного интересней и правдоподобней чем у Эдвардса. Эдвардс вместо этого представил длинную, путанную и абсолютно искусственную историю из уст Кэна Ватанабе о древних монстрах и правительственных заговорах. Они были всегда. Маленький вопрос: а как и чем люди боролись с монстрами до появления ядерного оружия? Засунутая в фильм экологическая составляющая в данном виде не убеждает. В общем сюжетных дыр в фильме масса и по размерам они не уступают самой Годзилле. Эдвардс превратил фильм про Годзиллу в семейную драму о гибели родителей главного героя. У Эммериха все было на месте: Годзилла действовал правильно, а люди его правильно дополняли, причем лучше чем у Эдвардса. Фильм Эдварса получился зверский серьезным а у Эммериха были весьма неплохие и что важнее уместные шутки. Явная победа Эммериха. При этом сосредоточившись на людях (а титульный герой тут идет в качестве довеска к семейству Броди) авторы фильма явно не знают что делать с персонажами-людьми. 2 Актерская игра. В своё время критики нещадно изругали Бродерика и растерзали Марию Питилло, но что мы видим у Эдварса? Тейлор-Джонс мягко говоря не самый великий актер, играть ему нечего, да он и не умеет. Кренстон-Хайзенберг, самый узнаваемый из всех и единственный из актеров, кому есть что играть ликвидирован в первые 30 минут. Он пожалуй лучшее что есть в фильме но спасти картину он не в состоянии. На Элизабет Олсен было печально смотреть, особенно после фильма 'Ветреная река'. Ватанабэ толкает мегапафосные речи и выглядит при этом как ученый полным идиотом. Бинош может претендовать на звание самого бессмысленного камео в истории кино. Искренне жаль блестящего актера Дэвида Стрэтэйрна в тупейшей роли адмирала. В общем и тут Эммерих лучше, у него хватило ума не убирать главный актерский козырь- Жана Рено. 3 Отдельно хочу остановиться на непобедимой американской армии. Из всего мною виденного пожалуй ни в одном фильме американские военные не выглядели так абсурдно глупо как в это фильме. У Эммериха полковник Хикс и его верный сержант ОНил показаны адекватными профессионалами способными принимать логичные(пусть их расчеты и не всегда оправдывались) решения в сложной обстановке. Здесь же тотальная глупость на всех уровнях. Повторюсь наибольшее сожаление у меня вызвал именно герой Дэвида Стрэтэйрна. Эммерих опять победил. 4 Титульный герой и спецэффекты. Годзилла у Эдвардса чисто внешне конечно более каноничная чем у Эммериха. Хотя и слишком толстая. Однако в фильме с названием 'Годзилла' он появляется минут на 10-12, не больше. Боевые сцены почти все ночью, плохо видно и кроме того частенько обрываются на середине. А картинами разрушенных городов и небоскребов сейчас никого не удивишь. Эммерих в своем фильме взорвал стадион более эффектно. Главный недостаток фильма Эммериха в меняющихся размерах монстра. 5 Музыка. У Эдвардса нет ни одной запоминающей мелодии кроме рева самой Годзиллы. А вот Come With Me помниться и 20 лет спустя. Подводя итог можно сказать что Эдвардс не смог использовать свой главные козыри- каноничного монстра и экологию, превратив фильм в драму на фоне коротких боев монстров и общих разрушений. Да и драма не получилась- одного Кренстона было очень мало. Эммерих поединок выиграл, причем за явным преимуществом. 2 из 10. P.S. Тейлор-Джонс пытался в конце пристрелить плохого монстра из ПИСТОЛЕТА. Скажу честно - упал со стула от смеха. Буквально
Годзилла
Гигантский ящер Годзилла давно стал одним из самых популярных персонажей массовой культуры. Японские фильмы про огромного монстра завоевали широкую популярность и давно считаются классикой мирового кинематографа. Голливуд разумеется не остался в стороне и представил свою версию. Сначала в 1998 году вышла картина <b>Роланда Эммериха</b>, которая получила крайне низкие оценки, а также была разгромлена зрителями и кинокритиками. Таким образом перед нами второй перезапуск японской франшизы. Картина стала первой в новой киновселенной <i>MonsterVerse</i>. С самых первых минут лента настраивает нас на грандиозное зрелище, в котором мы увидим битвы гигантских монстров, глобальные катастрофы и разворачивающиеся на этом фоне драмы. Но к сожалению трейлер и рекламная компания по большей части нас обманули, ибо на деле мы видим совсем не то чего ожидали изначально. Да это качественный с технической точки зрения фантастический боевик, но абсолютно пустой и не отличающейся оригинальностью. Фильм просто наполнен всевозможными шаблонами и клише. Картина имеет весьма продолжительный хронометраж, но сам Годзилла появляется лишь по истечении первого часа, и в совокупности мы можем наблюдать любимого монстра минут 15 - 20. Большинство хотят увидеть гигантского ящера и ради этого смотрят фильм, а в итоге их заставляют наблюдать за драматическими линиями простых людей. Это просто катастрофический недостаток. Выставлять на первый план сюжетные линии скучных персонажей это очевидный просчет создателей ленты. Визуальная часть и спецэффекты находятся на высоком уровне и сделаны очень талантливо. Команда специалистов по визуальным эффектам проделала отличную работу и создала идеального Годзиллу, впечатляющего своим размером и внешностью. Музыкальное сопровождение французского композитора <b>Александра Деспла</b> создает необходимый пафос и подчеркивает царящую на экране атмосферу. Стоит отметить, что в японском фильме был сильный экологический подтекст. Годзилла был олицетворением страха японского народа, пережившего атомные бомбардировки. Это было умное кино, где можно было увидеть серьезную проблематику и даже раскрытие философских тем. Здесь этого нет, это типичный блокбастер для IMAX экранов и ничего больше. <b>Аарон Тейлор-Джонсон</b> играет главную роль и именно за его приключениями мы будем следить большую часть экранного времени. Он выглядит картонным и не проявляет эмоций. А потому и сопереживать его персонажу не очень то и получается. А вот блистательный <b>Брайан Крэнстон</b> в очередной раз показывает высочайший уровень актерского мастерства. Присутствует и обаятельная <b>Жюльет Бинош</b>, но это скорее камео, чем полноценная роль. <b>Годзилла</b> это в большей степени разочарование, ибо мы ожидали нечто более грандиозное. Прекрасная визуальная часть и захватывающие спецэффекты радуют глаз. Но скучное повествование, серая актерская игра и незначительное присутствие главной звезды сводит на нет все технические достижения. Режиссёр <b>Гарет Эдвардс</b> сказал: <i>«Годзилла — это наказание, которого мы заслуживаем»</i>. Так вот в ответ хочется сказать: данный фильм - это наказание, которое мы не заслуживаем. <b>5 из 10</b>
Американский Годзилла. Начало.
<i>«Это не конец, это начало новой войны»</i> – такой фразой Одзаки завершается фильм <b>«Годзилла: Финальные войны»</b>, вышедший в 2004 году, на пятидесятилетие Короля Монстров. Герой фильма был прав: <i>Годзилла</i> вновь появился на больших экранах спустя десять лет, но это была уже совсем другая история, не имеющая никакого отношения к предыдущим двадцати восьми фильмам. Никак нельзя обойти вниманием тот факт, что перед нами первый американский фильм о Годзилле. О настоящем Годзилле! Как и в фильмах Toho, мы видим огромного прямоходящего ящера с шипами на спине и обладающего смертоносным атомным дыханием. На протяжении многих десятилетий американцы выпускали у себя изменённые версии фильмов о Годзилле, которые презирают поклонники, но наконец-то, спустя шестьдесят лет, мы смогли увидеть что-то стоящее благодаря <b>Гарету Эдвардсу</b>. Как и положено, Годзилле в этом фильме противостоят другие гигантские существа, которых смело можно назвать кайдзю. И не беда, что в нашем дубляже их переименовали в ГННУСов – такое звучание даже лучше характеризует их гнусную природу. Годзилле не страшны пушечные и пулемётные выстрелы, нападение свирепых тварей и даже атомные бомбы. Он похож на скалу, которой нипочём любая стихия. Чем ближе к финалу, тем сильнее сопереживаешь этому большому чешуйчатому парню, как и главному герою Форду, чья трагедия разворачивается на фоне столь величественных сражений гигантских существ. При просмотре на большом экране я почти не обращал на это внимания, но собственно Годзилле и ГННУСам здесь уделено маловато времени. Какой бы интерес ни вызывали главные герои, в числе которых японский учёный <i>Исиро Серизава</i> (неслучайное имя, правда?), всё-же в первую очередь хотелось бы посмотреть на монстров. Самые искренние соболезнования испытываешь за Джо Броуди, которого играет <b>Брайан Крэнстон</b>. Этот персонаж раскрыт лучше всех остальных, и его история не может не цеплять. Геройские похождения Форда тоже радуют, но выглядят банально, будто уменьшённые по масштабу подвиги Геракла с предсказуемым результатом. Помимо Крэнстона за актёрскую игру стоит похвалить <b>Дэвида Стрэтэйрна</b>. Остальные же играют хоть и не плохо, но и не отлично. Не до конца раскрыты герои <b>Аарона Тейлора-Джонсона</b>, <b>Элизабет Олсен</b> и <b>Салли Хокинс</b>. <b>Кен Ватанабе</b>, играющий Серизаву, старается, но таков уж сюжет, что его герой тоже выглядит не слишком интересным. Придраться можно и к монстрам, которые чётко разделены на хороших и плохих. И всё-таки не стоит забывать, что этот фильм снят не в Японии, а это значит, что на многие недостатки можно закрыть глаза по той причине, что ядро фильма лишено обмана – невозможно усомниться, что здесь действительно показан Годзилла. Будь режиссёром японец, я бы придирался сильнее, но скоро ли мы ещё насладимся тем, как Годзилла разрушает Соединённые Штаты с такой же лёгкостью, как раньше он это делал со Страной Восходящего Солнца? Такой вопрос возникает и после просмотра. Увидим ли мы ещё Короля Монстров? Не стоит сомневаться, что ответ будет положительным, ведь как показывает многолетний опыт, Годзилла всегда возвращается. <b>9 из 10</b>
Мои фильмы из помойки!
<i><b>Как пыхнет – у-а-а-а!</b></i> (с) Шура Каретный <b>Годзилла</b> Чтобы вы меня прекрасно понимали – я смотрел старый фильм (японский), я смотрел несколько сиквелов, я смотрел кино Эммериха. Если выбирать между культовыми монстрами - Кинг Конг или Годзилла, то я буду на стороне все-таки Конга, потому что он любит красивых женщин, но это сейчас не главное. Главное тут то, что новая картина проигрывает абсолютно всем своим предшественникам. Ага, даже Эммериху (без комментариев, так как его фильм был о-о-очень слабый). У меня до сих пор зрачки расширены. Как так получилось? Давайте найдем с вами проблему. У фильма огромный бюджет, поэтому проблемы с графикой мы сразу убираем в сторону. Тут нет претензий. У тебя было четыре нормальных актера – Бинош, Ватанабе, Крэнстон и Хокинс. С такими товарищами снимай хоть на Оскар. А где тогда проблема? Можно начать кричать на сценарий. Снова будет промах, потому что Годзилла никогда не славилась оригинальными сценариями. Вылезла, испортила воздух, вперед на город – все. Такое в фильме есть. Время? Нет, кино вышло в 2014 году, пора уже было стряхивать пыль. Тогда почему-у-у-у такая бредятина? Видите, я сам уже стал орать вместе с вами. И тут до меня дошло, потому что за штурвалом корабля стоит Вася Пряник. Тот самый Пряник, который лет пять-шесть назад изнасиловал мой мозг своими “Монстрами”. У меня бутерброд с колбасой на пол упал, когда узнал фамилию режиссера. Они доверили Годзиллу – Эдвардсу! В этом моменте вы должны ударить себя по лбу. 2 часа он насиловал нашего легендарного монстра. Под конец я стал уже гладить Годзиллу по хвостику – не плачь милая, скоро этот бездарь уже успокоится. Если бы смотрел в кино – реально бы стал плакать. Еще одну легенду окунули в коричневую субстанцию. “Годзилла” 2014 года - ересь гигантского масштаба. Саму Годзиллу толком не видно, темень кромешная. Два раза она пыхнула огнем, больше я ничего не смог разглядеть, извините меня. Концовка ужас. Плевать на сборы, после таких фильмов нужно выгонять на задворки Голливуда. Плохо, скучно, первый час спал, второй час пытался снова не заснуть. Мне очень не понравился новый “Кинг Конг”, я поставил ему где-то четверочку, но фильм Эдвардса – это уже за гранью ада. <b>P.S.</b> А еще в фильме играет Элизабет Олсен. Как там твои сестренки? А-ха-ха, старушки. Двое: Я и моя Годзилла. Дом у дороги… <b>2,5 из 10</b>
Сонные монстры
Невероятно, но факт фильм рассказывающий об огромном древнем чудовище и его борьбе с другими монстрами вышел невероятно унылым. Как такое могло произойти не знает наверно и сам режиссёр, вместе с коллегией продюсеров рассчитывающих на мегахит. Но фильм абсолютно ничем не цепляет внимание зрителя, хотя назвать его однозначно плохим язык и не поворачивается. Я понимаю что специфика фильмов катастроф накладывает определённый отпечаток на конечный продукт. И масштабные разрушения вместе с атмосферой паники и отчаяния важнее чем батальные сцены. Но как раз невнятность противостояния людей и чудовищ сильно портит впечатление. Тупые военные раз за разом продолжают атаковать ручным оружием созданий которых не смогли остановить танки с авиацией. Сами монстры нехотя раздают удары зданиям и друг другу. И на этом собственно всё. Главный герой исполненный <b>Аароном Тейлором-Джонсоном</b> абсолютно не интересен и не харизматичен. Как впрочем и его жена сыгранная милейшей <b>Элизабет Олсен</b>, но в этом скорее вина не актёров, а сценаристов не понимающих для чего им вообще нужны эти герои. <b>Брайан Крэнстон</b> и <b>Кен Ватанаби</b> вон находятся на своём месте и выдают достойные актёрские работы. <b>Годзилла</b> оставляет странные впечатления, вроде бы видно старание режиссёра и съёмочной группы, есть мощный настрой, а сам фильм при этом невероятно скучен. 5 из 10
Страница 1 из 16