Годзилла

- Это же мой бывший парень, Ник Татопулос! - Ты поэтому его бросила? Однако, здравствуйте. Фанаты франшизы о Годзилле ругают этот фильм за неканоничность. Как же, Годзилла теперь не мистический титан, а мутировавшая игуана. Не-фанаты ругают за наивность, слабые эффекты и (а сценах с детёнышами) за подражание «Парку Юрского периода». А мне норм. «Годзилла» - фильм моего детства! Я на него в кино ходил! Помнится, мне о-о-очень понравилась подруга главного героя, кудрявая такая. Это был едва не первый «оу май» моменнт в моей жизни) Греческую фамилию протагониста пару раз коверкали, так что переводчики не упустили шанса порезвиться – он и Допотопулус, и Попандопулус) А ещё здесь есть Леон-киллер! Отряд французской спецслужбы пытается «подчистить концы», оставшиеся после испытаний ядерного оружия. Только при пересмотре я обратил внимание на одну странность: французов на базе было человек 10, но на важнейшую операцию по ликвидации кладки отправились только пятеро. Кстати, мэр и его ассистент являются пародиями на известных кинокритиков Роджера Эберта и Джона Сискела (у мэра даже фамилия Эберт). Персонажи комедийные, но с ними не происходит ничего запоминающегося. По этому поводу высказались даже сами критики: 'Зачем помещать нас в фильм с монстром, который нас не сожрал или хотя бы не раздавил?'. О, ещё здесь снялись три актёра озвучки Симпсонов, так что, в принципе, это можно назвать «Симпсоны в кино». В общем, если вы смотрели «Годзиллу» в детстве, то советую её пересмотреть. Если же нет… ну, эффекты нынче смотрятся слабовато, зато повествование идёт бодрее, чем в версии 2014 года.

<b>Фантастика #27</b> <i><b>— Вы должны его вывести на открытое место, иначе нам его не уничтожить! — А что, запросто?! А может, вам его ещё и помыть?</b></i> Я неплохо отношусь к ремейкам и перезапускам. Например, в начале нулевых Голливуд переснял несколько японских хорроров, которые отлично показали себя в прокате, да в целом вышли очень даже смотрибельными. Но когда замахиваются на нечто совсем уж грандиозное, как например «Годзиллу», меня это немного настораживает. Потому что в 90% случаев получается откровенная бредятина. Несколько японских рыбацких судов подверглись нападению неизвестного науке хищника. Вызванный для расследования ученый Ник Татопулос приходит к выводу, что гигантский монстр движется в сторону Америки. Его догадки подтверждаются, когда чудовище всплывает у острова Манхэттен и начинает разрушать его… Этот фильм не имеет отношение к японской франшизе о Годзилле, насчитывающей к данному моменту более 30 фильмов (и это только официальных японских). Также как и не относиться к MonsterVerse, начатой в 2014 году. Это скорее больше самостоятельная история, снятая Ролландом Эммерихом, на основе японской серии фильмов. Даже история происхождения и внешний вид разительно отличаются от оригинала. Поэтому буду оценивать как обычный блокбастер. Сюжет не сказать чтобы свежий. Про кайдзю снято множество фильмов, большинство которых японские, и мало кто ни разу в жизни не смотрел ни одного из них. Гигантский монстр крушит город. Звучит знакомо? Вот только если происхождение кайдзю слегка туманно, то в фильме Ролланда Эммериха абсолютно логичное объяснение появление громадного чудовища. Долгое время зрителей маринуют, пока идет знакомство с главными героями и их взаимоотношениями. Вот зачем было вплетать в фильм-катастрофу (а я считаю его таковым) второстепенную линию. Гигантский монстр всё ближе, но мы пока слушаем бесконечные диалоги и споры. Лишь ближе к середине фильм начинает более-менее раскачиваться, хоть и хранит интригу до последнего. Во-второй половине на арене все те же, плюс гигантский монстр. Я ожидал от Ролланда Эммериха большей масштабности, но он так увлекся сюжетной линией людей, что Годзилла отходит на второй план. Финал же меня и вовсе разочаровал. Большой минус концовке. Мэтью Броддерик был очень популярным актером в свое время, а пик популярности пришелся на конец 90-х. Так что неудивительно, что тогда почти все главные роли, от комедий до фантастики, отходили ему. Мне же показалось, что в «Годзилле» он выглядит не к месту, и роль абсолютно не его. Не выглядит он ученым. Чего не скажешь о Хэнке Азариа и Марии Питилло. Вот они очень органично смотрятся в кадре, исполняя свои роли. Также был удивлен увидев Жана Рено. Для конца 90-х в фильме очень даже неплохие спецэффекты. Ролланд Эммерих большой мастер по созданию фильмов-катастроф, так что все разрушения города выглядят более чем реалистично. Внешний облик Годзиллы видоизменен настолько, насколько это вообще возможно. Видимо поэтому фильм не понравился фанатам японской франшизы. А создатели оригинальной франшизы так и вовсе отобрали права у Эммериха на съемку сиквела. Но лично мне не понравился тот факт, что на протяжении почти всего фильма, идет дождь. Видимо это было сделано для того, чтобы скрыть огрехи компьютерной графики, но левым грузом повлияло на стилистику фильма. Такая давящая атмосфера, постоянно в мрачных и темных тонах, вряд ли сделала этот ремейк лучше. По итогам могу сказать одно. Фильм очень сильно выбивается общей концепции Годзиллы, так что смотреть его фанатам оригинала не рекомендую. Ну а остальным возможно даже придется по душе. <b>5 из 10</b>

Этот фильм воспринимают по-разному... Те, кто не знаком с оригинальными фильмами про Годзиллу считают этот фильм хорошим. А вот фанклуб Годзиллы напротив считает этот фильм одним из худших. Лично я отношусь к этому фильму нейтрально. Это был мой первый фильм про Годзиллу и тогда я думал, что Годзилла выглядит именно так, пока не познакомился с оригиналом. С монстра я пожалуй и начну. Вообще его принято называть Годзиллой, но фанаты дали ему свой собственный никнейм - Зилла. И так даже лучше, если учесть, что монстр из фильма лишь едва напоминает Короля Монстров. Единственное, что может напомнить вам о Годзилле, это его спинные пластины. Дальше одни различия. Теперь Годзилла перестал быт прямоходящим, приняв позу динозавра, вместо атомного луча у него огонь и еще он научился быстро бегать и прорывать тоннели(жуть). А ну и еще он умирает от 12 выстрелов из ракет...мдааа. Поговорим лучше об актерах. Мне кажется они сыграли неплохо, можно даже сказать хорошо, хотя некоторые говорят что актерская игра ужасна. Тут вам самим решать хороши актеры или плохи. Можно в принципе рассказать о сюжете, который в чём-то схож с самым первым фильмом о Годзилле. Здесь Годзилла изначально был игуаной, но конечно-же из-за атомных бомб он подвергся радиации и стал огромным монстром, отправившимся в Нью-Йорк для гнездования. Для фильма про Годзиллу сюжет довольно необычен, но с таким Годзиллой все сразу встаёт на свои места. Итог? Годзиллу 1998 можно в целом назвать одним из худших фильмов про Годзиллу (после Мести Годзиллы и еще несколько других фильмов). Но если рассматривать его как фильм не имеющий ничего общего с Годзиллой и являющийся просто фильмом о гигантском монстре, то в целом...он хорош. Лично мне в этом фильме нравится то, что Год(Зиллу) показывают довольно часто и её можно хорошенько рассмотреть. Ну и хочется всё-таки сказать несколько слов о Зилле. Я знаю он ужасен как Годзилла, но как отдельный кайдзю он неплох. Между прочем с его дизайна был придуман Орга, который появился в фильме Годзилла Миллениум, который как по мне вышел лучше фильма 98-го года. Даже Тохо в нескольких своих фильмах делали о нем упоминание, и даже добавили его в Годзилла Финальные Войны, пускай в довольно плохой графике и чтобы показать насколько он ничтожен, но всё-же...это хоть что-то? 6 из 10

Несмотря на то, что «Годзилла» 1998 года, снятая Роландом Эммерихом, была и критиками разгромлена, и фанатами обругана, здесь, на КП, она имеет рейтинг бОльший, чем все те «Годзиллы», которые выходили с 2014 года по наши дни. Это конечно не говорит о том, что старый голливудский проект гораздо качественнее. Скорее это подводит к мысли о том, что «Годзилла» 1998 года была куда более осмысленной в плане сюжетной мысли, хоть и не лишена своих проблем. Я не буду растекаться мыслями по древу о том, что облик монстра в картине Эммериха был значительно изменен и не был похож на то, что зритель мог видеть в выходивших до того многочисленных японских фильмах о «Кучилле». Просто глупо полагать, что проект, который снимает не то что другая кинокомпания, а другая страна, расположенная на другом конце света, американский, а не японский режиссер, будут свято и беспрекословно следовать уже имеющимся лекалам и снимать все тоже самое, что выходило на экраны с середины 50-х годов. Ну это мягко говоря бред, согласитесь! И уж тем более не стоило на тот момент полагать, что Эммерих будет снимать фильм с оглядкой на многочисленных фанатов Годзиллы. Тем более после успешного и заточенного на зрелищный экшн «Дня независимости», который режиссер снял в 1996-м. «Годзилла» 1998 года рассказывает о появлении гигантского монстра в Нью-Йорке. Взявшийся словно из ниоткуда, он не хило наследил, прежде чем добрался до «Большого яблока». Военные без особых сомнений старались его уничтожить, ученые — выяснить причину его появления. Сам Годзилла — имел совсем другие мысли по поводу своего «выхода в свет». Картина в яркой манере отражает тенденцию голливудских блокбастеров 90-х годов, в которых на первый план выходит масштабность. «Годзилла», «День независимости», «Армагеддон», «Крепкие орешки», «Парк юрского периода 2», «Воздушная тюрьма» и другие — в каждой из них присутствуют глобальные сцены разрушений и нередко этот хаос выливался в разрушения целых кварталов, а то и городов! «Годзилла» в этом плане готова порадовать зрителя действительно масштабными сценами разрушений, от которых можно как оказаться ввергнутым в шок, так и получить удовольствие. Как создатель вот таких фильмов Эммерих конечно успел себя зарекомендовать с положительной стороны и потому, если видишь его в качестве режиссера, можно не сомневаться, что нечто подобное будет в кадре: дома будут складываться как карточные домики, военная техника взрываться с особым шиком, а люди в ужасе бежать, пока за их спинами царит ХАОС. Что касается поставленного в этом вопросе фильма: Годзилла - это зло или нет. Тут ответ будет однозначен - зло - это американская армия, которая будучи абсолютно безмозглой сделала все, чтобы монстр пришел в бешенство и начал крушить все в Нью-Йорке, хотя мог убраться восвояси тихо и мирно. И вообще: Годзиллу было жалко. Думая, что я не один такой в этом плане:) Образ самого Годзиллы в фильме 1998 года напоминает большого Т-Рекса, только передние лапы у него более развитые, а морда не настолько сильно заострена. Плюс традиционные шипы на спине и огнедышащая пасть — монстр, если честно, получился внушающим страх, мощным и действительно всеразрушающим. Для себя я не увидел в нем чего-то сверхудручающего, плохого или бездарного. Это достойный монстр с поправкой на то, что он создавался в США, а не на родине Годзиллы. В плане сюжета фильм не претендует на супероригинальность и по ходу просмотра могут возникать вопросы, как, например, Годзилла, имея столь крупные размеры, способен находиться в системе канализаций Нью-Йорка (не думаю, что тоннели там имеют 100-метровые потолки) или почему Годзилла выбрал именно Нью-Йорк, а не какой-то другой город или не более укромное место? Но опять же, самый банальный ответ на эти вопросы указан выше: это блокбастер, в котором «на первый план выходит масштабность». Фильм на самом деле хорошо кто бы что про него не говорил. Мэттью Бродерик и Жан Рено в роли хороших парней убедительны, Кевин Данн неплох в качестве плохого вояки, готового при первой возможности хвататься за оружие и объявлять войну любой движущейся цели. Что касается Марии Питилло сыгравшей здесь главную женскую роль, то ее «Золотая малина» за этот фильм на мой взгляд вообще необъективна. Ей нужно было сыграть наивную, плаксивую блондинку, которая свято верит в свою профессию и от чистого сердца доверяет людям. Она такую роль и сыграла. Ни больше, ни меньше. По итогу: «Годзилла» - это разрушительный масштабный олдскул из эпохи VHS, сегодня практически никем и негде не используемый… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Разрушив Нью-Йорк в 'Дне независимости', Роланд Эммерих решил не останавливаться на достигнутом, и разрушить его еще раз - другим способом. Способов уничтожить 'Большое Яблоко' множество, но когда-то подававший надежды немецкий режиссер-номинант Берлинского кинофестиваля, решил выбрать едва ли не самый экстравагантный: поразить зрителя широтой размаха...хвоста гигантской игуаны, которую он почему-то обозвал Годзиллой, нисколько не подумав оо оскорбленных чувствах настоящей Годзиллы. Проект американского ремейка истории популярнейшего японского монстра гулял в Голливуде давно, и футболился от режиссера к режиссеру. К сожалению, Годзилла-колобок укатился от всех, кто мог сделать из него действительно вкусный хлебушек. Среди возможных режиссеров числились и Ян Де Бонт, и Кэмерон, и Тим Бёртон и Джо Джонстон. Каждый из этих мастеров фантастики сделал бы 'Годзиллу', несомненно, событием, и возможно, подарил бы радиоактивной ящерице долгую и счастливую жизнь на американской земле. Увы, жадность киностудий сыграла с Годзиллой злую шутку: она оказалась в руках у Эммериха, гигантомана и визионера, который, однако, как и коллега по цеху Майкл Бэй, славится тем, что часто совершенно не способен рассказывать истории, надеясь всякий раз, что за громыханием взрывов и блеском спецэффектов и звездных имен, зритель не заметит ваакума, который они призваны скрыть. Благодаря тому, что Эммерих обозначал относительно небольшой бюджет на препродакшне, он выбил себе полную творческую свободу, сам писал сценарий со своим постоянным соавтором Девлиным, с ним же и своей сестрой продюсировал картину. В результате бюджет вырос в разы, превысив даже самые смелые требования предыдущих режиссеров, а творческая самостоятельность Эммериха привела к тому, что фильм превратился в кашу из старых годзилл, мелодрамы, комедии, фильмов о динозаврах и философской притчи про ядерный апокалипсис. К сожалению, 'Годзилла' - не плохой фильм, который с легким сердцем можно бросить в мусорную корзину и забыть о нем. Эммерих знает свое дело и умеет впечатлять и порой даже восхищать - эффектными погонями за гигантским ящером по Нью-Йорку, феерическими разрушениями Манхэттена и битвами людей-букашек с чудовищным монстром. 20 лет назад все это смотрелось сногсшибательно - я помню. Иногда фильм становится неожиданно ироничным и смешным, в лучших традициях немудрящих летних легковесных блокбастеров, и, конечно, на один раз это весьма приличный развлекательный фильм, просто это не совсем то, вернее, совсем не то, чего ждешь от Годзиллы - от ремейка культовой франшизы, от американской высокобюджетной версии одного из столпов мировой кинофантастики. Фильм довольно увлекателен, этого у него не отнять, но вместе с тем настолько поразительно глуп и нелеп, что вслед за каждым эффектным эпизодом следует хлопок фэйспалма, а за каждой удачной шуткой - вздох от очередного дебильного штампа. Прежде всего дело в том, что Эммерих и Девлин очень плохие сценаристы, А сам Эммерих - очень поверхностный режиссер. Несмотря на эффекты и масштаб картины, все сделано неровно, если не сказать неряшливо. В фильме куча идиотских ляпов (уже с открывающих кадров, когда первый отпечаток лапы Годзиллы совершенно не похож на последующие, хочется вопить от такой халтурной работы!), мешанин из научных псевдотеорий, попыток скрасить юмором немощный сценарий, деревянные диалоги, ворох сказочных везений и не менее сказочной тупости, невнимание к деталям и нелепые персонажи. Весь фильм на головы создателям фильма сыпятся бесчисленные зрительские 'Почему?', на которые фильм не дает ответа. Эммерих хорошо знает, как сделать кинцо, под которое приятно поедать попкорн, беда в том, что как только попкорн заканчивается, фильм теряет львиную долю своей привлекательности. Ему просто нечего дать зрителю, кроме быстро сменяющейся красивой картинки. Картинка стареет, эффекты стареют, и, если 'Парк юрского периода', перестав изумлять эффектами, остается умным, пророческим, трогательным и философским фильмом, сделанным с огромной любовью и мастерством, то 'Годзилла', теряя свою попкорновую привлекательность, теряет практически все, обнажает зияющие сценарные дыры, нетвердую режиссерскую руку и плохую актерскую игру. Впрочем, с актерами тут тоже все очень неровно. Даже если отбросить факт, что персонажи никак не развиваются и делают массу глупостей. Есть неплохой, но не слишком уместный Бродерик, с которым, впрочем, можно смириться, есть отличный Жан Рено, с легкостью крадущий у главных 'звезд' весь фильм своей харизмой и самоиронией (эх, подвело чутье великого актера, отказался ради этой роли от роли агента Смита в 'Матрице' - как знать, куда бы двинулась карьера Рено, сыграй он одного из культовейших персонажей конца 20-го века), есть занятный Азариа и забавный Лернер. Есть и Мария Питилло, которая как никто другой в тот год, заслужила свою 'Золотую малину'. То, что она есть в фильме - одна из самых идиотских, бесполезных, ванильных, приторных, ноющих, тупых, бесящих каждую секунду своего пребывания в кадре, тошнотворных героинь блокбастров, каких только можно придумать! Питилло играет ванильную принцесску даже не из диснеевской сказки, где как раз принцессы часто сильные и деятельные персонажи, а из какой то дешевой школьной постановки: с первого кадра, когда она семенит своей мышиной походкой, до кадров, где она хлопает глазками, в которых нет ни единой мысли, и мешает героям делать дело, портит все к чему прикоснется и считает, что простое 'проститеизвините' оправдывает ее принцессочью натурку - она бесит. Эгоистичная, тупая, противная и просящая кулака курица, безмерно раздражавшая весь фильм. Я очень хотел, чтоб Годзилла сожрала ее, а вместо этого получил паршиво приклеенную к сюжету неубедительную любовную историю, ибо между Бродериком и Рено больше химии, чем между ним и Питилло. Кэнпатиро Сацума, актер игравший Годзиллу в японских фильмах, вышел из зала, сказав, что в этом фильме нет души. Я бы посмеялся над пафосной фразой, но, как ни странно, Сацума оказался прав. 'Годзилла' Эммериха - это абсолютно бездушная фабричная штамповка с очень заметными швами, дурно склеенная и воняющая пластмассой. Как и любая штамповка, она вполне годна для выполнения своей простейшей функции - развлекать зрителя, пока в миске не закончился попкорн, и пока зритель не дай бог не начал думать. Гигантоман Эммерих, как дорвавшийся до песочницы ребенок, лепит в фильме кулич за куличом, не оглядываясь ни на то, что получается, ни на время, которое ворует у порядочных граждан, давно все понявших и жаждущих окончания сеанса. Фильм длинен и бессовестно затянут, местами сплагиачен и, как ни смешно, в разы слабее и глупее, казалось бы, весьма наивной 'Годзиллы' 1954-го, где разгуливал резиновый монстр. Не в резине, как выяснилось дело, да и не в размере. Размер имеет значение в данном случае лишь в контексте огромного булыжника, рухнувшего в реку, после которого раздался смешной и жалкий 'плюх'. 6 из 10

С этим фильмом я познакомилась ещё в детстве, правда, уже после просмотра одноимённого мультсериала от тех же мастеров. Но как и мультфильм, так и фильм навсегда остались в моей памяти, как нечто любимое, и даже в чём-то шедевральное и я искренне не понимаю, за что фильм наградили аж 2 золотыми малинами... Говоря подробнее: <b>Сюжет:</b> Фильм нам в первую очередь рассказывает о жестокости и глупости человечества, о нежелании одолевать страх перед чем-то неизведанным. И как этот страх работает против нас самих. Возможно, как раз это и стало поводом для столь жёсткой и необоснованной с моей точки зрения критики, ведь в течении всего фильма гигантская игуана (а тут он именно игуана) делает из армии США дураков и клоунов. Разбавляют эту комедию ещё 2, правда небольшие сюжетные линии - одна о французской разведке, а вторая конечно же о любви (куда же без неё). Шпионы мне очень понравились - их мотивация - чувство ответственности за содеянное (если кто не понял, то наш 60 метровый 'малыш' появился благодаря ядерным испытаниям Франции), меня лично очаровала. Что касается любовной ветки, то она на мой взгляд очень и очень проста, типична. Но ни первая, ни вторая линия ничуть не портят фильм, они наоборот, раскрывают нам историю от лица людей. Касательно актёрской игры - тут ничего шедеврального нет, но чего-то убого так же не присутствует. Персонажи очень простые, но всё же в них есть что-то приятное, что-то настоящее. Ну и самое сладкое напоследок - сам <b>Годзилла</b>: Сразу скажу, что американского зверя я люблю гораздо больше, чем оригинального. Японский Годжира ни что иное как монстр, и иного описания нет. У него толком нет интеллекта, нет практически никаких инстинктов. Его внешний вид очень на любителя - от ящера там только хвост. Огромное, тучное и неповоротливое нечто, крушащее всё на своём пути. В него не веришь, ему не сопереживаешь. А вот американский Годзилла его ровная противоположность. Когда смотришь фильм, понимаешь, что это животное, умное, имеющее цель и инстинкты. За него переживаешь, волнуешься. И выглядит он как животное - тут я просто снимаю шляпу перед художниками. Они совместили внешний вид хищных динозавров, современных рептилий и даже немного человеческого. И вся эта каша смотрится ГАРМОНИЧНО - просто Браво. Очень жаль, что этот фильм так недооценён, очень грустно читать гневные комментарии. Видимо люди ждали фильм о бездумном разрушителе городов, а получили нечто более умное, высокое. Но так или иначе этот фильм, и следующий за ним мультфильм подарили нам теперь уже Зиллу, которого, кстати говоря японцы всё же включили в свою вселенную монстров, а не стёрли раз и навсегда. Возможно, в грядущих фильмах вселенной MonsterVerse мы увидим смышлёного потомка главного героя этой картины.: ) P.S.: в данной рецензии я описывала Годзиллу, которого показывали именно японцы с своих фильмах, японского Годжиру из американских фильмов 2014 и 2019 в расчёт я не брала. <b>10 из 10</b>

Нашёлся вот повод написать о нашем первом кинофильме в кинотеатре вообще. Был абсолютный конец XX века. Дядя и кузен в тот прекрасный вечер решили посетить один культовый кинотеатр неподалеку от нашего дома. Кстати, до сих пор стоит, лишь модернизировали до неузнаваемости. В общем, мы напросились пойти. А что, 8-9 лет есть, в кино показывают какого-то динозаврика, который крушит один американский город. Так им, капиталистам! Вот и вышло, что первым нашим разом был именно '<b>Годзилла</b>' Роланда Эммериха. Ну, вы помните. кавер одной известной песни от Puff Daddy, крутой клип в ротации на MTV от Jamiroquai. Когда вы в постели с красоткой и тихонько напеваете '<i>I'm going, I'm going deeper underground</i>'. В общем, тогда, когда многих пока не было на свете, блокбастер казался чием-то невероятным и поражающим воображение. Естественно, казался, поскольку попробовали бы найти интернет-модем или Netflix в казахстанском городишке образца конца 90-х. Сейчас же, мягко временами пересматривая эту пародию на великого монстра, остаётся лишь веселиться и шах поражаться уже тому, как Роланду Эммериху дали полную свободу в создании кинца о чудище-достоянии вообще другой страны. Ладно, ничего не изменить же. Задавать кучу вопросов при просмотре сего-с шедевра эпохи видеосалонов (нет) сейчас точно будет разговором в пользу богатых. Просто-то пробуйте получать удовольствие, когда во время изнасилования никакого другого варианта в наличии не имеется, как говорил персонаж Евгения Цыганова. Спец по червям спасает репутацию бестолковых военных. И он не какой-то аж гений, а лишь сообразительный малый. Боец-заика прямо классно олицетворял карикатурных военных. Блондинка с мягкими титьками такая дурочка дурочкой, что пребываешь в шоке от того, как её из монстриков никто не съел. Настоящий цирк клоунов. Но смешно ведь, недруги, смешно! Чего французы разжевались перед операцией? Потому что смешно смотрелось. Как обычное нью-йоркское жёлтое такси долго увиливало от пасти кайдзю? Поскольку смеха ради чего только не придумаешь. Хорошо, тока есть объяснение их спокойному прорыву сквозь кордон нежданных гостей?! Поймите-с, вы просто не умеете смеяться! С пивом и орешками для тихого вечера самое то. Долой мрачность, апокалипсис, подгонку под реальность. Веселье, Жан Рено, рыба, крадущийся Годзилла, Мадисон-Сквер-Гарден и Крайслер-Билдинг в щепки. Будем, господа!

Что ж, американцы уже ни раз засматривались на японского ядерного исполина и потирали свои потные Калифорнийские ручонки, воображая в голове, как голливудский продюсер вручает японскому битком забитый валютой портфель, а права тем самым переходят им. И однажды они, так или иначе, получили такую возможность. Вышло ли из этого что-либо путное? Скажу так — довольно-таки сложно перещеголять по уровню ущербности большую часть японских «Годзилл», однако Ролану Эммериху, режиссёру неоднозначного «Дня независимости», это удалось на славу, будто бы именно такую цель он себе и ставил. Проблем тут столько, что даже глаза разбегаются. Давайте начнём с персонажей, что ли. Они ужасны, отвратительны, жуть как карикатурны и представляет собой до одури точное воспроизведение всех клише голливудских аттракционов тех лет. Но ужасно даже не это, а то, что большая часть фильма состоит из них. Сольники «Годзиллы» 50-х и 80-х стремились показать в первую очередь не разрушения монстра, а их влияние на людей. Здесь, видимо, попытались сделать тоже самое. Но даже попыткой эту попытку назвать язык не поворачивается — настолько она куцая, безыдейная, безынтересная, ни в коем разе не правдоподобная и вместо сопереживания вызывает только острую боль в месте ниже спины, а также продолжительную зевоту. Ну, например, фильм этот равняется прежде всего на сольник «Годзиллы» 84-го года, поэтому здесь есть похожие моменты, вроде затонувшей лодки в начале. Только вот эта же сцена в японской версии впечатляла куда больше — здесь же она едва запоминается. То же и почти со всеми остальными сценами, где показано столкновение Годзиллы с людьми. Такие моменты имеют обыкновение переходить в комедию и таким образом уже окончательно превращают происходящее в фарс. При этом фильм позиционирует себя как аттракцион, а не комедию или пародию, но по части драмы тут тоже всё очень скудно. Любовные метания героев наиграны и неинтересны, а сами герои, как я уже говорил, не раскрыты от слова «совсем». Ещё в японской версии был идеальный президент Японии. Здесь аналогом служит слегонца корумпированный и далёкий от совершенства мэр Нью-Йорка… и это, пожалуй, единственное выгодное отличие этого фильма от того. Разительно видна разница взглядов на политику, и голливудская версия, на мой взгляд, показывает политиков куда более реалистично… ну да давайте не будем уходить в эту тему. Беда ещё в том, что интересных моментов здесь кот наплакал… ну как сказать «кот наплакал»… их нет. Совсем. Вообще. Тоже самое было и у Тохо, только фильмы Тохо идут полтора часа, а этот — два с половиной. Разница очень и очень разительная — лента Эммериха очень затянутая и, меж тем, скучная по причинам, обозначенным выше. И тут наконец-то на поле выходит Годзилла. И тут я ничего нового не скажу — это не Годзилла. Это кайдзю, да, но не Годзилла. Эта рептилия, скорее, сбежала из «Парка Юрского периода» и по пути в Нью-Йорк подросла в размерах. Эту Годзиллу я видел ещё до просмотра несколько раз, поэтому знал, чего ожидать, поэтому разочароваться не пришлось. Ну, новый облик. Хорошо. Ладно. Так сделайте его крутым. Сделали? Ага, как же. Нет, некоторые сцены с ним ещё способны вызвать какой-никакой интерес. Например, когда один из героев, оператор теленовостей, попытался его снять. Однако подобного здесь очень мало, а зацепиться просто-напросто не за что. Причём делают-то вроде всё правильно. Показывают различия в размерах, даже какие-никакие особенности характера приписывают. Но первое просто не срабатывает, а второе под конец уходит в какой-то полнейший бред. А именно — фильм уже окончательно перестаёт быть Годзиллой и превращается в подобие вышеобозначенного «Парка Юрского периода». Динозавров становится несколько, Годзиллу делают гермафродитом, а ты хватаешься за голову и понимаешь, что на фоне происходящего даже японский Минилла и фильмы в духе «Сына Годзиллы» выглядят куда адекватнее, чем вся эта несуразица. И да, смотреть на это по-прежнему неинтересно, хочется зевать, подглядывать, сколько осталось до конца, а также насадить режиссёра причинным местом на вертел и зажарить на столь же медленном, как и этот фильм, огне. Но начало и конец — это ещё верхушка айсберга. Середина фильма — это отдельная тема. Отдельная потому, что эта часть ленты самая, что ни на есть, унылая. Смотреть на метания абсолютно пустых персонажей и на внезапно непонятно откуда взявшихся агентов другой страны — то ещё удовольствие. Самое главное, что эта часть фильма нужна сюжету как половой орган на лбу у человека. Можно, конечно, попробовать приделать, только вот мешается и загораживает обзор, оттого и бесит. Как итог — невыносимое кино, которое по степени убогости превзошло даже большинство Тоховских «Годзилл», хотя казалось бы. Бойтесь, как огня, и детей с беременными женщинами тоже не подпускайте — велик шанс умереть от скуки и праведного гнева. Подумайте, вы же не хотите лишить мир нового поколения человечества? P. S. А вообще идеальная голливудская «Годзилла» — это вышедший ровно десять лет спустя «Монстро». Вот там отличный монстр, уйма запоминающихся моментов, а также грамотно показанное влияние на людей столь внезапного нападения чудовища. А «Годзиллу» Эммериха же — в костёр и чтоб глаза мои её не видели. Посмотрим, как справится следующая американская экранизация, до которой придётся вновь прорываться сквозь дебри японской Годзиллы — на этот раз эры Миллениум. 4 из 10

Разобравшись со вторжением инопланетян на Землю мастер разрушения всего и вся Роланд Эммерих решил воскресить не кого попало, а самого Годзиллу, культового монстра родом из японского кинематографа. Конечно создатели чудовища продолжали выпускать на экраны свои специфические работы, однако они не могли рассчитывать на особое международное признание. В свою очередь Эммерих сумел получить от продюсеров крупный бюджет и перенес действие в Нью-Йорк, который очередной раз попал под раздачу. Сюжет фильма рассказывает нам историю молодого исследователя патологий в исполнении Мэттью Бродерика. Выискивая радиоактивных червей где-то под Чернобылем, герой попал в зону внимания американских военных, которые взяли его под свое крыло. И теперь герою предстоит выяснить, что же за гигантские следы найдены на одном из океанических островов и чем это может обернуться для США. а уж последствия не заставили себя долго ждать... Громадный монстр Годзилла выбрал Нью-Йорк в качестве своего нового дома и не собирается делить его с людьми. Но так как звездно-полосатые военные не в силах остановить монстра, на помощь им приходит тайный отряд французской разведки во главе с персонажем Жана Рено. И эти парни точно знают, что нужно делать. Фильм Эммериха в целом весьма неплох, хотя его беспощадно критиковали. Мне же он понравился своим приключенческим духом и качественными спецэффектами, разбавившими хороший экшен. Не спорю, что сюжет местами похож на воспаленный бред, но вообще история очень интересная и смотрится на одном дыхании. Не сомневаюсь, что вам фильм тоже понравится. Это яркое зрелище, которое в разы лучше многих современных технологических блокбастеров. Так что запасайтесь поп-корном и готовьтесь к веселому аттракциону. 8 из 10

Рано или поздно это должно было случиться. На протяжении почти сорока лет Голливуд выпускал для американской аудитории свои версии фильмов о Годзилле, с вырезанными сценами, изменённой музыкой и в итоге с совершенно другим смыслом. Первого американского Годзиллу ожидали с 1994 года, но на больших экранах фильм появился только в 1998-м. Бюджет – 130 млн долларов, в режиссёрском кресле – <b>Роланд Эммерих</b>, прославившийся ранее культовой лентой <b>«День Независимости»</b>. Такой мастер, казалось бы, точно обеспечит звёздное шествие гигантского ящера по улицам Нью-Йорка. Нет, не обеспечил. Вместо гигантского динозавроподобного монстра на Нью-Йорк нападает… двуногая игуана! Эта ящерка не громит небоскрёбы, не извергает из пасти атомный луч и уж тем более не сражается с другими монстрами. Более того – она <i>убегает от военной техники</i> и прячется от неё, будто трусливый кролик. Но и это не самое худшее. Последним ударом становится половая принадлежность существа и цель его прибытия в американский мегаполис. После такого фильм уже ничто не может спасти. Впрочем, может, хотя бы персонажам есть чем порадовать зрителей? Нет, нет, и ещё раз нет! Хотя главный герой и производит доброе впечатление научного сотрудника, видящего в чудовище не врага человечества, а несчастное живое существо, он не совершает ничего, что оправдало бы его сотрудничества с паршивыми героями <b>Кевина Данна</b> и <b>Майкла Лернера</b>. <b>Мария Питилло</b> и <b>Хэнк Азария</b> играют до невозможности раздражающих и просто умственно-отсталых репортёров, которым место только под ногами монстра или в его пасти. Единственный, кто находится в фильме на своём месте и чей персонаж воспринимается так, как нужно – это <b>Жан Рено</b>. Крайне обидно видеть, как этот талантливый актёр из кожи вон лезет для такого зрелищного, но пустого блокбастера. Но даже в отношении спецэффектов это порождение голливудской алчности сильно отстаёт от других кинобомб того времени – <b>«Титаника»</b> и первого эпизода <b>«Звёздных войн»</b>. Девяносто процентов экранного времени длятся нескончаемая ночь и такие же бесконечные дожди, изо всех сил пытающиеся скрыть примитивность и жуткую недостоверность компьютерной графики, а также многочисленные технические ляпы, связанные с восстанавливающимся асфальтом и разбросанными обломками. И это с бюджетом, в <i>тринадцать раз</i> превышающим самый затратный фильм о Годзилле от студии Toho! Тем не менее, несмотря на признанные недостатки и номинации на «Золотую Малину», этот продукт Эммериха положил начало последовательности гнилых американских ремейков восточноазиатской классики, которая не заканчивается до сих пор. На очереди были <b>«Звонок» (2002)</b>, <b>«Проклятие» (2004)</b>, <b>«Зеркала»</b> и <b>«Тетрадь Смерти»</b> – ремейки, которые я искренне советую обходить за километр ценителям азиатского кинематографа. Стоит ли говорить о том, что этот блокбастер ничего не пропагандирует, в отличие от вселенной настоящего Годзиллы. Так же как в «Дне Независимости», здесь всё пропитано американским патриотизмом и тошнотворной гордостью за приложенные унизительные и подлые усилия для борьбы с огромной ящерицей. Не случайно ни разу в этой рецензии я не назвал это существо Годзиллой, ибо спустя шесть лет после выхода фильма этого монстра стали именовать просто Зиллой, символично убрав первые три буквы, складывающиеся в слово «god» («бог»). <b>1 из 10</b>