99 франков

<b>18+</b> Лента чем-то отдалённо напоминает к/ф Волк с Уолл-стрит (там ведь тоже главный герой под чем-то всякой глупостью весь фильм занимался, втирая дикую философию свою). Но у нас не волк, и не стена-улица. У нас человек, который в тайне хочет добра всем и стать по итогу Изгоем (2000). О! Помните то время, когда чуваки ездили по улицам на двухколесных этих с палкой... Не, не на самокатах, а на этих... как их... Сегвей! На нём ездит в начале кино наш герой. Канувшее в лету барахло. Надеюсь, и арендные самокаты туда же отправятся когда-нибудь (уже несколько раз чуть не сбили меня - буквально на волосок от этого самого был, причём это всё на тротуарах происходит, где я буквально себя пешим водителем уже чувствую, хоть зеркала заднего вида на плечи ставь, потому что в кавычках при перестроении или повороте часто оглядываюсь назад, чтобы убедиться, что в меня очередное двухколёсное НЛО не летит). Но мы не об этом, хотят начиналось всё с сегвеев ведь... как образа транспорта будущего. Рекламщиков вообще никто не любит на самом деле, как и продавцов подержанных авто. Нам всё время рекламщики впаривают то, что само себя продать не может. Ведь, согласитесь, что никто не рекламирует то, что и так продаётся. Обычно впаривают то, что вам не надо на самом деле, например, ещё один смартфон, когда старый у вас минимум! 5 лет должен трудиться. Те же кирпичные яблоки, сейчас уже 16-ая серия вышла! Каждый год впаривают. Хотя и трёх моделей за 15 лет хватило бы. В нашем кино яблочные технологии тоже вспоминают, даже показывают мельком знаменитый ролик Apple Macintosh 1984, снятый Ридли Скоттом. И да, даже в нашем фильме встроена, наверное, как бы скрытая реклама определённой продукции с лого надкушенного яблока. Да, отдадим рекламе и должное. Многие режиссёры, особенно среднего уровня вышли из рекламы, как и операторы. Рекламный ролик - это то же самое, что и музыкальный клип по сути. Авторы такого должны напрячься и снять что-то такое, от чего не тошнило бы уже после 10-го просмотра. Реклама - это тот движитель, который заставляет вас оформить подписку на что-то, пойти в магазин бытовой техники и много чего ещё сделать, потратить, а по итогу и пойти на работу, чтобы заработать ещё больше и купить что поценней, например, авто, которое вы впервые увидели в рекламном ролике... В принципе именно реклама, если задуматься, нас заставляет думать о более высокооплачиваемой и престижной (денежной) работе, то есть и об учёбе в универе, чтобы больше бабла могли тратить на ненужные вещи. Иронично, что наш фильм вышел аккурат к экономическому кризису конца нулевых, который в немалой степени был создан как раз рекламой, которая заставляла людей покупать кучу всего, в том числе в кредит, вплоть до квартир и домов. И этот мыльный долговой пузырь в итоге лопнул. Поаплодируем рекламщикам, погрузившим мир в экономический хаос. Хотя в экономическом кризисе можно обвинить при желании любого. Что до нашего рекламщика, то он помешан с детства чуть ли на всём сексуальном, на шмотках, а чуть позднее подсел и на запрещённые вещества. Он зависим от многого. Он типичный европейский тусовщик из нулевых, которому всё приелось, но нормальных взрослых отношений он построить не может... не умеет, просто не знает как. В остальном у нас трэш-кино. Сюжета тут нет. Нет логики. Это набор чьих-то философских эссе. Хотя большая часть современной киношки именно такая. И вот в этом мире философий разных наш герой пытается выжить посреди своих похотливых и прочих желаний, а попутно и снять рекламу о йогурте. Не забудьте зайти в магазин с мыслью о йогурте и выйти без оного в сумке. Эта мягкая, нежная словно молодая девушка субстанция не должна вас привлечь своим аппетитным видом и манящим вкусом. Не думайте о йогурте!

“Что наша жизнь? Игра!”. Следует признать, что это всем известное выражение из оперы П. И. Чайковского “Пиковая дама” безвозвратно устарело. В наш информационно - цифровой век эта фраза должна звучать иначе: “Что наша жизнь? Товар!”. “Всё покупается - любовь, искусство, планета Земля, вы, я”. Так считает главный герой фильма “99 франков” Октав Паранго. И он точно знает, о чём говорит, ведь он – рекламщик. Октав Паранго – далеко не самый привлекательный персонаж. И дело даже ни в его разгульной жизни, отсутствию моральных принципов, бесконечном цинизме и самовлюбленности. Проблема в том, что он давно воспринимает весь мир, как продукт. Продукт, который можно купить, попользоваться и выкинуть, когда надоест. И его это вполне устраивает. Ведь он находится на вершине пищевой цепочки. Он продаёт завтрашние мечты и желания. Но однажды Октав понимает, что всё гораздо сложнее, чем ему казалось. Мир не крутится вокруг него одного, он такой же продукт, как и все люди вокруг и порой приходится нести ответственность за свои поступки. Октав решает бросить вызов системе. Экранизация культового романа французского писателя Фредерика Бегбедера была обречена на успех. А как же иначе?! Посудите сами. Автор романа (и по совместительству автор сценария фильма) долгое время работал копирайтером в крупном рекламном агентстве Young and Rubicam. Его злая сатира на мир рекламы и общество потребления не дань моде, а взгляд на индустрию изнутри, так сказать, из первых рук. Режиссер фильма – французский сценарист, актёр и продюсер Ян Кунен в своё время снимал рекламу для таких известных брендов, как Адидас, Тойота, Кока-Кола, Пежо и др. Долгое время изучал шаманизм и культуру перуанских и мексиканских племён. Актёр, исполнивший главную роль, Жан Дюжарден в начале 2000х годов официально был провозглашен одним из лучших комедийных актеров Франции. Лауреат премий “Оскар”, “Золотой глобус”, ”BAFTA” и пр. Что же могло получиться из этого творческого союза? Правильно! Адская смесь из обжигающей сатиры, злого самобичевания и панковского противопоставления себя ненавистному обществу потребления. Так о чём же это кино? Фильм “99 франков” неоднозначен и многомерен. Он может восприниматься как антиглобалистский памфлет и как аттракцион, демонстрирующий нелицеприятную изнанку рекламной индустрии. Как апогей общества потребления и как трагедия отдельно взятого индивида. Но неизменно лишь ощущение падения. Уже на первых минутах фильма главный герой срывается вниз, а вся его прожитая жизнь является не более, чем своеобразным путём на свою собственную голгофу. Да и жил ли он вообще?! “Когда рекламщик умирает - не будет ни статьи в газете, ни залпов пушек - его просто заменяют живым рекламщиком”. Октав не пытается оправдываться или вызывать сочувствие. Он лишь подытоживает результат своей жизни и поступков, которые привели его к неминуемому финалу. Но был ли у него выбор? Автор сценария Фредерик Бегбедер уверен, что да. Выбор есть всегда! Не важно, кем ты являешься и что делаешь - у тебя есть шанс изменить свою жизнь, жизнь тех, кто рядом, да и сам этот мир в лучшую сторону. Именно поэтому зрителям даётся уникальный шанс выбрать один из двух возможных финалов фильма. Два варианта судьбы главного героя. Ведь жизнь и смерть – это тоже товар. А на любой товар всегда найдется свой потребитель! Резюме: Фильм '99 франков' имеет все шансы на то, чтобы стать культовым. Режиссер Ян Кунен умудрился воссоздать стилистику полнометражного рекламного ролика с уникальными и запоминающимися сценическими находками (чего только стоит танец главного героя на фоне внутриутробного младенца!). Игра Жан Дюжардена выше всяких похвал! (даже не верится, что чуть позднее он сыграет актера немого кино в оскароносном “Артисте”). Музыкальное сопровождение французского композитора Жан-Жак Хертца добавляет фильму атмосферности и драйва. Из слабых мест можно отметить лишь немного затянутый конец и недосказанность второстепенных сюжетных линий. Но это совсем не портит общего впечатления. Ведь это то кино, которое хочется пересматривать снова и снова, чтобы находить ранее незамеченные детали и смыслы! 8 из 10

Добро пожаловать в современный мир рекламы, где на каждом шагу растут пальмы, где красивые девушку, смеясь и танцуя, щеголяют в бикини, а алкоголь не яд, а твой лучший друг. Эта жизнь легка и беззаботна. И ты готов пойти на всё, чтобы всё так и было. Тебя интересует только эта красивая картинка, и абсолютно не интересует то, что за ней. Ну а за ней сам дьявол питается людскими желаниями, подкидывая всё больше новых сладких искушений. 99 франков показывает нам, как создаётся эта картинка, которая перекрывает всю ту грязь, которая творится за ней. Удивительно то, что фильм на 20 год актуальнее, чем на 2007, в котором он вышел. Фильм повествует нам про лучшего в мире рекламного креативщика Октава, который готов родную мать завернуть в красивую привлекательную обёрточку, и продать тебе, а ты и рад будешь ещё и доплатить. То, что вы захотите завтра, решает он сегодня. Единственная загвоздка в том, что он такой же обычный человек, и в нём тоже борется ангел и демон. Как по мне, фильм идеальная иллюстрация книги. Неудивительно, ведь сам автор книги поучаствовал в фильме и в роли актёра, и в роли «актрисы». Сам режиссёр же, идеально сыграл в фильме умственно отсталого больного. Весь фильм нам пытаются показать, что это не фильм, а полуторачасовой рекламный клип, со своей шизой. Что в принципе выглядит хорошей аллюзией на неправдивость и абсурдность самой рекламы. Если об этом кто-то не задумывался, то специально для них, фильм показывает весь тот ужас, что скрывается за эпохой потребительства и что же стоит за всем этим лоском гламура. Для меня в этом фильме великолепно всё: музыкальное сопровождение, которое глубоко въедается в память, декорации, но самое лучшее — это актёрский состав. Складывается ощущение, что магистр Жан Дюжарден на самом деле и есть Октав, а актёр он по совместительству, а этот загадочный пронзительный взгляд Ваины Джоканте. В общем тут кастинг потрудился на славу. В общем, что бы про этот фильм не говорили, как бы его не любили или ненавидели, каким бы провокационным он не был, нельзя отрицать тот факт, что 99 франков — это зеркало нашей жизни, и зеркало, к сожалению не кривое, а обычное.

Общее впечатление: Я открыла режиссера Яна Кунена еще в далеком детстве, знакомство произошло с фильмом «Доберман». Позже пересмотрела в осознанном возрасте, поняла идею и глубину сюжета. «99 франков» — сатира современного времени о рекламе и жизни. ГГ Октав (Жан Дюжарден) занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек - это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Порою одолевают мысли, а верной ли дорогой он идет? Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи (Ваина Джоканте), самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию. Что из этого выйдет и сможет ли Октав изменить взгляды на жизнь? Это и предстоит узнать. В этой ленте прослеживается некая трагикомедия, и грустного тут больше, чем смешного. Реклама поглощает мир с каждым годом! И столько денег тратится на пиар, а можно было бы спасти всех голодающих на Земле! С самого начала ленты мы видим конец картины, т.е. для зрителя ясен финал, но изюминка сохраняется. Фильм оригинален не только своей подачей сюжета, но и визуалом. Картинка порою сменяется мультфильмом и есть в этом психоделика. «99 франков» — сатира на современный рекламный бизнес, да в ленте есть иллюзия и фантастичность, но печальной реальности куда больше. В конечном счете картина оставляет терпкое послевкусие и мы приходим к концу, который был в начале. Все встает на свои места… 8 из 10

Фильм, снятый по произведению Ф. Бегбедера '99 франков', снят на стыке десятилетий -- конца нулевых и начала 2010-х. В этом фильме есть все, что есть в современном мире: игра на чувствах, обесценивание общечеловеческих ценностей -- любви, дружбы, сострадания, уважения и подчинения авторитету. Начнем с разбора героев. Октав. Он молод, но не юн, горяч, но при этом уже пресыщен жизнью. Он раб. Раб который пытается вырваться на свободу. В фильме упущено большое повествование, в котором говорится о том, что уволившись с рекламного агентства, Октав будет жить на пособие по безработице. Голодная свобода заместо сытого рабства. Октав привлекает и восхищает зрителя в начале за счет своего бесстрашия, самоуверенности и отталкивает в конце своей беспринципностью, цинизмом и безответственностью. Ему 33 года, самое время создать семью и остепениться. Но холостяцкая жизнь так просто не отпускает, страх стать отцом пересиливает желание быть с любимой женщиной. Не долго горюя, герой находит утешение в объятьях девушки по вызову и наркотическом угаре с коллегой. С другой стороны, таким образом нам показан и тип поведения - бегство от проблемы, вместо решения. На любое событие, к которому герой не готов, он реагирует очередным принятием дозы кокаина. В этом показана вся трагедия современного человека - неограниченный доступ к чему-то ненужному и трудность получить что-то главное. Софи. Молода, не слишком амбициозна, в отличие от Октава готова стать матерью и не страдает от рутинной работы. Консервативна. При этом резкая и решительная. В процессе просмотра возникает вопрос, а есть ли она на самом деле? Или же эта женщина лишь образ идеала, созданный самим Октавом? Возникает такая мысль от того, что Софи привиделась ему в клубе, также не совпадает место ее переезда: по словам родителей, Софи уехала в Сенегал, а по словам коллег Октава - в Канаду. Она исчезает также неожиданно, как и появляется, намекая нам на то, что события и люди, как и сама жизнь, невечны. Конец их романа был заранее предрешен, ее счастье, это муж, дети и тихие вечера, Октав же творец и гонится за удовольствиями. Марк. Босс Октава, еще более загруженный работой и своими планами, но в отличие от главного героя, он не думает никуда 'бежать'. Не просто так он появляется в сером свитере - он уже неотделимая часть будней и рабочего расписания. Сосредоточен, степенен и не слишком горяч, как и подобает вести себя руководителю. Вызывает неоднозначные чувства: с одной стороны - расчетливый 'продажник', диктующей вкусы потребителю, с другой стороны, невинная жертва рекламы, которую сам же и создает и которая его же и погубила. Альфред Дюляр. Глава 'Мадонн' - одна из ключевых фигур повествования, в фильме представлен не слишком подробно. Он уравновешен, спокоен, он воздержан в плотских удовольствиях, внушает страх и уважение коллег. В отличие от творческих персонажей фильма, у него есть четкая цель - продать 12 тысяч тонн йогурта. Если другие персонажи по крайней мере живы, глава молочного концерна живет лишь отчасти, он давно стал живым роботом, его мечты и желания заменили амбиции и карьерная гонка. Он пугает зрителя даже больше чем неуравновешенный Октав и наркодилеры, ведь когда нет чувств, то и терять нечего. Даже к своей жене он охладел много лет назад, но живет с ней по привычке. Чарли. Друг Октава и коллега. Ловец за новинками, за удовольствиями, имеет склонность к наркотической зависимости. Вызывает скорее непонимание, ну и сочувствие. Одинок, боится взрослеть. Он символ потерянности современного человека, который не может найти себя, не может потому что обилие выбора его запутало. В отличие от Октава ему еще не приелась сытая жизнь, в пользу которой он и сделал выбор. Джефф. Коллега Октава, которого они с Чарли подкалывают. Он добрый, хороший, в отличие от них у него есть принципы и сострадание к ближнему. На таких ответственных, исполнительных и порядочных сотрудниках и держится вся система труда. Собирательный образ добропорядочного гражданина современности. Тамара. Мечтает об актерской карьере, но лишена ее, из-за чего работает девушкой по вызову, получая деньги. Фактически продала мечту ради денег, что говорит об еще одной острой проблеме современного человека, вынужденного продавать свои же мечты. Думаю, многие здесь заметили сходство с 'Бойцовским клубом'. Сюжет разный, но идея и главные герои, их решения, общая атмосфера рассказа очень похожи, что не делает фильм хуже. Не хватает все же конструктива, до конца веришь в счастливый финал и взвешенное решение. 8 из 10

Я заметил, что стал смотреть ну ооочень мало фильмов. Так что при любой возможности я решил от этого избавляться. Первым у нас будет фильм, который я вроде и не собирался смотреть, но нужен был для учёбы. И решение написать на него рецензию тоже пришло в голову спонтанно. Ну, возможно, кто-нибудь поймёт, что я имел ввиду под заголовком. Я не фанат французского кино, из оценок на КП у меня это 5-ый фильм из этой страны. Я конечно знал про стереотипы о французах и кино, но этот фильм собрал в себе все сразу. Это очень откровенный фильм, который не боится показывать отвратные сцены, наркотики, оргии и то прочее. Словно все грехи французов решили вылезти наружу. Но ладно, не будет осуждать народ, у всех есть свои народные особенности. За всей этой грязью скрывается фильм с поистине глубоким смыслом. Ключевой, скрытый смысл фильма заключается в том, что всё наше общество — не настоящее, а, особенно реклама, которой мы в течении жизни видим очень много. Фильм и рекламу в нём удобно рассматривать при помощи теории симулякров — информационное общество состоит из визуальных «пустышек», которые ничего за собой не несут. Эти «пустышки» и есть симулякры: мы видим их в рекламе, но в реальности этого ничего нет. Реклама в фильме это лишь иллюзия, имитация реальности. «99 франков» — это фильм о эпохе подделок и о тех, кто эти иллюзии создаёт. Главный герой фильма — Октав, кажется умнее всего этого общества и рекламы. Он рекламщик в агентстве, но он умнее своей работы и поэтому устраивает бунт против системы. Основная форма бунта — это саморазрушение через наркотики и оргии, но помимо этого Октав принимает усиленные попытки покинуть агентство и саму рекламную среду. Но до развязки фильма этот бунт также кажется лишь имитацией бунта. У фильма есть две концовки, но ни одну из них я не считаю настоящей. По моему мнению, они обе существуют только в бесконечном воображении Октава. После концовок нам показывают книгу за авторством Октава, я думаю, что это и есть реальная концовка. Бунт героя удался и он ушёл из рекламы в литературу. А удачным этот бунт становится потому что автор не обманывает читателя. Ведь мы заранее знаем, что художественный текст может не совпадать с реальностью. Таким образом, Октав проявил себя на максимум и победил систему. Ах, ну да, чуть не забыл, оценка фильму — крепкая <b>8 из 10</b> Всем советую к просмотру, возможно это перевернёт ваш взгляд на рекламу.

Мы хотим видеть, только то, что мы хотим увидеть.' Фраза глупая, но она отлично иллюстрирует посыл фильма. Сейчас все поясню. На днях я ознакомился с этой прекрасной картиной снятой по одноименной книге. Книгу я, конечно же, не читал. Сегодня не о ней, а о фильме как о цельном произведении. В первую очередь меня больше всего удивило наличие двух негативных концовок. Одна - нормально, две - уже подозрительно. Может показаться, что фильм о вреде наркотиков и дальнейших последствиях. Но это ведь не 'Реквием', где нам прямо в лицо говорят:'Наркотики-это плохо'. И тем более не о самопожертвовании, ради благой цели. На самом деле картина о воздействии рекламы на наши с вами головы (а плохо это или нет решать вам). И от части о судьбоносных знаках, которые подкидывает нам жизнь, а мы их просто не замечаем. Второе что увлекло мой взгляд, это то что начало и конец фильма как бы отзеркаленны. А вдруг смотреть надо в обратном направлении? В этом есть смысл. Вторая концовка по хронометражу и начало сюжета если с конца, показывает всю абсурдность происходящего. Главный герой теряет явные возможности измениться или же создает абсолютно безвкусный протест в рекламном ролике(мы то знаем, что такой креативный человек просто не мог такого сделать). Этот отрывок больше похож на плохую рекламу, обычную фантазию 'а что если'. И даже табличке между концовками прямым текстом сообщает, что это был <i>ТЕСТОВЫЙ</i> вариант. Но мы же не можем оборвать фильм в середине, пустить титры, а после сказать: 'Ребят, погодите, сейчас мы покажем, то ради чего мы все собрались'. Как минимум это не красиво, как максимум нелогично. Вторая часть несет в себе куда более глубокий смысл. Реклама здесь выступает как несбывшиеся мечты, мир иллюзий (или что-то сравни наркотикам, ну это как по мне). Если отбросить в сторону все основные моменты, можно заметить как в жизни героя происходят перемены. Другими словами она начинает обретать смысл. Реклама постепенно начинает отходить на задний план и уже не так бросается в глаза. Как наркоман он пытается бороться со своей зависимостью и в конце концов она просто исчезает и остается один единственный плакат, который и говорит ему: 'Добро пожаловать в лучший из миров'. Вот он знак судьбы. И уже вроде не так хочется прыгать. Рекламщики на самом деле давно научились воздействовать на наше подсознание. С помощью цвета, звука и знакомых образов в своих творениях. Но факт остается фактом. Если вы посмотрите в телефон, экран монитора или даже в окно, с долей вероятности в 80% вы увидите рекламу и с примерно той же долей вы не побежите покупать что-либо. А купите только то, что необходимо в данный момент. 'Мы хотим видеть, только то, что хотим увидеть'

Что ж, фильм претендовал на многое, и оттого проиграл больше, чем мог бы. Претендовал на глубокую идею, на красоту, драматизм... Какое разочарование. Фильм открывает нам глаза. 'Прозрите, слепцы!' - кричит режиссер. Дети Африки голодают, а вы тратите миллионы на рекламу. У вас в агентстве сидят творцы, а вы глушите их в высшей степени гениальные идеи и вынуждаете штамповать посредственность на потребу толпе. Конечно, недооцененные гении в итоге пустят себе пулю в лоб или спрыгнут с крыши. Это если не загнутся раньше от передозировки наркотиков (нет, ну а как без них прикажете существовать, когда видишь всю гниль и все зло этого мира). И для полноты картины, или для количества - проблема отношений. И все бы хорошо, когда бы не так плоско и топорно. То, как Октав переснял рекламу йогурта и пустил в эфир... Потрясающе наивный поступок. Это что, кино для школьников? Фильм снят с пафосом подростка, который под гнетом своих подростковых проблем, не стоящих и выеденного яйца, пишет на заборах 'все тлен'. Он - великий страдалец и философ, познавший суть вещей, и теперь он научит вас правильно жить. Претенциозность губила и более талантливые ленты. Если бы не неумение режиссера действовать тоньше, фильм можно было бы назвать глубоким. Но так вот в лоб... А этот текст о пятистах миллиардах рекламного бюджета и о том, что 10% этой суммы вполовину сократили бы голод на земле? Грубо, господа, грубо. Это не художественный фильм. Это фильм-транспарант на каком-нибудь митинге в поддержку голодающих, что по сути-то не плохо, только есть ведь претензия и на художественность, на искусство. А искусства - нет. Видимо, так как проблема отношений присутствовала в картине лишь для галочки, только она и играет. Остальные если и играют, то только в свои ворота. Любовная же линия не выглядит столь возмутительно плоской. Хотя, конечно, не все в этом фильме так плохо. Например, игра Дюжардена очень даже хороша. Да и остальные играют неплохо. Придраться не к чему. Визуальная составляющая - определенно в графе 'плюсы'. Есть даже несколько блестящих находок (как-то неожиданно зацепила сцена танца на фоне рентгена плода с характерным стучащим звуком аппарата). Вообще, что касается звуко- и видеоряда, картина оформлена со вкусом, что радует. Идея с двойной концовкой мне показалась неуместной. Весьма сумбурно и непонятно. То, как они переплетаются, когда Октав из первой концовки видит вторую концовку на рекламном плакате - интересно, но не более. Это не искусство, а его имитация посредством поиска 'оригинальных' решений, которые по сути не несут ни художественной, ни идейной нагрузки. По отдельности оба варианта не выглядят убедительно. В итоге мы имеем качественно и со вкусом сделанную пустышку. Хотя разок посмотреть можно. Мне даже не было жаль потраченного времени: в конце концов, приятно смотреть на вещи, сделанные качественно и со вкусом, даже если по сути они ничего из себя не представляют. <b>6 из 10</b>

Ярко, как и сама книга. Тонко и иронично. Актёры справились со своей работой и вжились в роли. Октав (Жан Дюжарден): циничный, испорченный работой в мире развлечений сумасброд. Софи (Ваина Джоканте): непосредственная, милая, изысканная. Герои второго плана: коллега 1 - весёлый парень, гипертрофированно боящийся потерять работу; коллега 2 - добродушный любитель порно-сайтов; шеф- экспрессивный кремень. Почти всё действие происходит в состоянии наркотического бессознательного Октава: красивые картинки, переходы, неформатный видеоряд. И если фильм не запомнится вам, то только из-за его реалистичности, которая вызывает допустимую долю отвращения. Уникальная и живая возможность посмотреть на рекламу со стороны её создателей. Присутствуют и драматические моменты, однако, общую идею они не портят. Кстати, стоит посмотреть, пусть и ради развязки, незабываемо!

Прочитав одноимённый роман Бегбедера, я чувствовал себя как человек, попробовавший на дегустации капустный салат, в который вмешали кофе, туалетную бумагу и немного кокаина. Роман был сумбурным, но определённо не пустым. Потому что капуста, кофе, кокаин и туалетная бумага уж точно не могут быть пустыми, особенно в сочетании друг с другом. Если ты испытаешь после пробы тошноту и головокружение, то всё равно выбор останется за тобой - принять дегустацию как полезный, интригующий опыт или впредь обходить подобные эксперименты за километр. Я выбрал первое, несмотря на жгучее послевкусие. Посмотрев экранизацию одноимённого романа Бегбедера, я чувствовал себя как человек, который жутко понравился организаторам ООО 'Попробуй ещё' и был приглашён боссами данного предприятия на вторую смертельную дегустацию, где было всё то же самое, только других сортов. Ну ещё сверху натёрли килограмм кокосовой стружки вперемешку с корицей. Фильм тоже получился сумбурным, как и роман, правда, теперь воображение ушло на покой, потому что режиссёрский взгляд значительно отличался от тех картин, которые рисовались при прочтении книжки. Приходилось привыкать к новому подходу, я же явно не подозревал, что кокосовой стружки мне подсыпят ого-го сколько! По негласной традиции сравнения романов и экранизаций, первоисточник понравился мне больше, так как фильм безжалостно обрубил некоторые хорошие ходы, заменив их некоторыми не самыми удачными и привлекательными сценами. Если Бегбедер ещё пытался описывать события внятно, добавляя им циничного шарма, пусть не трудясь над их толковой расстановкой, то Ян Кунен просто взял всё лучшее из бегбедеровских изысканий, переделал под свой лад и заключил в бешеный водоворот наркотического трипа из набора самых несовместимых сцен и кадров, которые неподготовленного зрителя либо унесут за собой в пучину, либо вытолкнут за борт, подбросив на прощание шлюпку этической неприязни. Повествование за весь хронометраж резко меняет своё настроение минимум несколько раз. Либо мы наблюдаем за смехотошнотворным совещанием или ещё более смехотошнотворными съёмками рекламного ролика; либо бьём себя ладонью по лбу от жутких выходок Октава; либо погружаемся в его депрессию, когда всё идёт ну слишком плохо, чтобы быть правдой; либо в какой-то момент оказываемся в тропиках, где нашему герою приходится почувствовать себя 'Робинзоном Крузо для бедных'. Всё это несётся на неудержимых парах, переходы сменяются с катастрофической скоростью, история бьёт по лбу то кулаком, то битой, то пачкой ватных дисков, но мозг всё-таки успевает улавливать суть - правда, всегда самую разную. Понимаете, в романе было так же, с тем лишь различием, что присутствовали главы в самих частях, чтобы всегда можно было остановиться и передохнУть, а не передОхнуть (да, я читаю книги не залпом, иначе тоже бы утверждал, что Бегбедер несётся на всех парах, а переходы совсем незаметны). Но тут мы вынуждены уложиться меньше чем в два часа, что явно служит аттракционом - к несчастью массового зрителя, далеко не самым весёлым, но, к счастью массового зрителя, оформленным крайне любопытно и изобретательно. Большой плюс экранизации, оправдывающий её значительные минусы - это именно оформление повествования, проще говоря, вся визуальная конструкция. Актёры справляются отлично, операторская работа в точности передаёт безумие происходящего действа, спецэффекты добавляют того самого наркотического трипа, без которого происходящее вряд ли бы достигло столь неоднозначного эффекта (ключевое слово - эффекта!), а наиболее удачное - это режиссёрские находки. За время просмотра я постоянно наблюдал какие-либо мелочи, находящиеся либо совсем на переднем, либо где-то на заднем плане, которые в ироничном или даже чёрно-юморном контексте выглядели просто прекрасно. Один трюк с несчастным хомяком чего стоит. Можно ещё долго выявлять плюсы и минусы, но хотелось бы перейти к главному. Бегбедер в своём романе, как бы ни отвлекался на женские прелести и 'прелести для носа', всё же смог вычленить тот страшный посыл, который собирался вбить в наши головы изначально. О том, что реклама погубит этот бренный мир. В книге он даёт некоторые сводки из разряда мифов о продуктах глобализации, с коими мы сталкиваемся каждый день. Здесь же очередная находка режиссёра состоит не в констатации фактов, а во вставках документального видеоряда, например, с кадрами забоя коров или смерти африканских детей, перемешивая их с историей Октава. Финалов у фильма два - на вкус зрителя (что тоже отличный приём!), один другого безумнее и безобразнее. А вот идущая перед титрами фраза о том, каков годовой бюджет рекламной индустрии, всерьёз заставляет на несколько минут приуныть, достигая понимания, что мы с огромным удовольствием САМИ катим наш мир в пропасть. После титров также вас ждёт небольшой 'первый рекламный ролик в истории' от братьев Люмьер - заканчивать подобное кино такой милостью в высшей степени заслуживает одобрения. '99 франков' (как фильм, так и книга) - произведение <i>яркое, крышесносное, зубодробительное</i> и в общем-то <i>спорное</i>, ведь далеко не каждый будет в восторге от того, когда тебе плюют в лицо и указывают на злобную правду жизни. Для общего развития, безусловно, почитать и посмотреть '99 франков' будет полезным выбором. Экранизация мне скорее понравилась, чем нет, поэтому не окажусь жестоким критиком, превозносящим недостатки над достоинствами, и заявлю со всей ответственностью, что взгляд Яна Кунена на роман Фредерика Бегбедера заслуживает внимания. Особенно если вам понравилась книга и вы не слишком радикально фанатичны, когда книги, которые вам нравятся, кто-либо экранизирует на свой лад. 7 из 10