Однажды в Марселе

Прочитав синопсис этой ленты, может сложиться такое неправильное впечатление, что фильм о поисках полицейскими маньяка. Это же так шаблонно, что 'списанный флик' несмотря ни на что 'достает' жестокого маньяка... И начало ленту намекает как раз на такое развитие событий. Но нет. Не так. Не в ту сторону. Это же реальность Оливье Маршаля. Значит будет неудобная правда. Тут полицейский может 'тормознуть' автобус размахивая пистолетом. Ну а после с очевидцами просто поговорят и все... Ничего не было. Тут у покойной жертвы сексуального маньяка могут украсть драгоценности, как раз те, кто проводит осмотр. А ее тело может стать предметом сальных шуток. В этом пространстве очень непросто сохранить собственную идентичность. И персонаж Отея кажется проникает в свое 'Сердце тьмы', будто повторяя капитана Уилларда из 'Апокалипсиса' Копполы. Слишком уж похожи алкогольные 'дрифты' Отея и Мартина Шина. Оба играли персонажей, которые на пределе. Я полагаю, что злодеев в этой ленте предостаточно. И добавлять сексуального маньяка, тем более нескольких, было вроде бы излишне. Если бы не трансформация персонажа Отея. Нужна была неочевидная точка для сопоставления. В заключение: принято считать, что этот фильм оказался хуже, нежели 'Набережная Орфевр'. Но, на мой вкус, это не совсем так. Несколько слабый, размытый финал не может смазать мощнейший эффект от ленты. Тут сразу несколько расследований и несколько трагедий главного героя, а при этом, вторым планом проносятся судьбы и люди. Однако, я более всего в этой ленте ценю неоднозначость персонажа Отея. 8 из 10

Есть детектив полиции Марселя <b>Луи</b>, который потерял дочь, а жена прикована к кровати, и который находится в глубокой депрессии и страдает от алкоголизма. Есть молодая девушка <b>Жюстина</b>, родителей, которых в детстве жестоко убил маньяк, но которому грозит вскоре досрочное освобождение из тюрьмы. А еще есть сделанный целиком из стали револьвер французского производства <b>MR-73</b>, который в итоге станет ответом на все вопросы главных героев. Режиссер <b>Оливье Маршаль</b> не стал уходить далеко в лес, и снял стилистически идентичную триллеру <b>«Набережная Орфевр, 36»</b> картину <b>«Однажды в Марселе»</b>. Отдав свой режиссерский взгляд еще одной истории, которая основана на реальных событиях, он снял насыщенную психологическую драму в первую очередь, и только поверхностно нанес задатки триллера и детектива. Если взглянуть на фильм со стороны современных взглядов на триллеры, то однозначно вся эта радуга из реальных событий, полицейской драмы, человеческих трагедий как-то не вяжется друг с другом. Но в тот же момент, приходится ловить себя на мысли, что не так уж и много режиссеров было, которым бы было интересно снимать внутренние расстройства работников полиции, всю их внутреннюю кухню, и вырисовывать из этого сложную формулу полицейской драмы. Главный акцент картины, а именно глубокое внутреннее состояние главных двух героев, заочно лишил фильма многих атрибутов, которые так или иначе зритель ожидает от фильма. Данная работа <b>Оливье Маршаля</b> имеет вялотекущий характер повествования, абсолютно не утруждая себя какой-либо динамикой или зрелищностью. Но беря во внимание все выше факты, считаю, у режиссера получилось снять интересную картину, которая на самом деле заинтересовать может не многих. Если вы остались довольны предыдущей работой режиссера, то фильм <b>«Однажды в Марселе»</b> должен вас только порадовать. <b>7 из 10</b>

Одна из лучших полицейских драм которую я видел в последнее время. Очень сильный фильм. И хотя я никогда не был поклонником Даниеля Отэя, его игра просто поражает воображение. Он настолько вжился в образ побитого жизнью флика, что просто мурашки идут по коже. Особенно эмоциональна была сцена с собаками... Своей холодной стилистикой фильм напоминает работы Мельвиля, а своей жестокостью корейское кино последнего десятилетия. И хотя мы уже видели рассказы о дотошных полицейских, которых никто не воспринимает всерьез и которые доводят дело до конца. Эта история являет собой нечто большее, чем просто очередной полицейский триллер. Это история в истории, это судьбы убийц и их жертв, которые как в 'Красном круге' у Мельвиля, должны встретиться в определенном месте и времени. История человека, который из последних сил идет против правил и прогнившей полицейской системы. И только ему удаётся быть честным до конца и очистить город от зла и несправедливости. Особо стоит отметить мастерство режиссера. В последнее время Оливье Маршаль стал наверное единственным спецом своего дела, который постоянно радует нас жесткими криминальными фильмами. Как профессионал, он умело использует холодную стилистику Мельвиля - в картине постоянно идет дождь. Название же самого фильма, являющегося одновременно и названием револьвера MR-73 - напоминает старый фильм с Монтаном 'Питон-357', названый тоже в честь пистолета. А ещё фильм напоминает корейскую картину 'Охотник'... Кажется основная мысль фильма в том, что на каждую силу найдется равная ей сила. И одно зло может победить только другое зло... В картине постоянно идет дождь. Он смывает всю грязь и несовершенство этого мира... 10 из 10

Гибнет французский кинематограф, гибнет. И Оливье Маршаль его реанимировать точно не собирается. Старый и опухший Даниэль Отой играет исподтишка старого и опухшего марсельского комиссара под великолепный аккомпанемент Леонарда Коэна. Но сюжет, автор которому сам режиссер, уходит всё дальше в чащу лесную и медленно (очень-очень медленно), но верно превращается в бразильскую чернуху, когда дети находят родителей, родители находят правнуков, все плачут, но в конце живут долго и счастливо. Это словно французский парафраз на шедевр Шона Пенна 'Обещание', где Джек Николсон сыграл лучшую роль за свою далеко не посредственную карьеру. Вот только лаконичность стала чернухой, а идея - моралью. Крысиная беготня под конец фильма логична настолько же, насколько музыкален скрежет коготков Фредди Крюггера по металлу. В фильме нет ни одного светлого момента, ни единой ироничной фразы, ни единой шутки. 'MR 73' Сначала 'MR 73' наши прокатчики перевели как 'Очень страшный детектив' - и это название по своей смехотворной узколобости вполне соответствует самой ленте. Потом остановились на 'Однажды в Марселе', недвусмысленно намекая на популярный у нас во времена перестройки 'Однажды в Америке' (у нас вариации на этот фильм вообще в почете - только недавно у нас выходил фильм 'Что только что случилось' под бредовым 'Однажды в Голливуде'). Странно, что предыдущий фильм Оливье Маршаля 'Набережная Орфевр' не выпустили как 'Однажды в Париже' - жанр тот же что и в 'MR 73', пафос тот же, претензии те же, капустник в итоге - тот же. И если голливудские жанровые фильмы смотрятся легко - в них либо есть открытый юмор, либо они смешны сами по себе, то эти 'суровые' французские поделки вызывают не интерес, а разве что мигрень. 'Сурьёзные' и беспросветные, они насилуют интеллект, не давая ему взамен пищу для размышления, они 'тянут резины', оправдываясь претензией на арт-хаус и 'типа психологизм'. Смотреть 'MR 73' мучительно скучно, но никакими 'глубинами' эта скука не вознаграждается Я никогда не любил фильмы, показывающие 'дружбу, предательство, зависть, любовь, коррупцию' и т.д. В конечном итоге эти фильмы не показывают НИЧЕГО, и это к сожалению, даже не 'галопом по европам', а просто претенциозная каша из вышеперечисленных тем' в виде штампов 'для самых маленьких'. 3 из 10

О чем этот фильм?Лично для меня он о любви. О любви двух людей к своим близким. О любви настоящей. О той любви, что является воздухом, без которого не прожить... С одной стороны это Луи Шнейдер, который не может представить свою жизнь без родной дочери и без жены. Он не может смириться с тем, что дочь уже не вернуть. Ему тяжко из-за того, что жена теперь должна лежать под системой всю жизнь. Не вынося эту боль он заливает ее алкоголем. Он давно уже потерял смысл жизни. Жюстин с другой стороны. Девушка, потерявшая родителей в глубоком детстве. Она так сильно их любила, что теперь даже жалеет о том что сама осталась в живых. Она мучается, она не может жить нормальной жизнью. Остальной криминальный оттенок фильма является лишь хорошим сопровождением основной идеи. Напомню, что любовную тему считаю основной. Отмечу работу Бруно Куле. Создал нечто такое, что держит в напряжении весь фильм. Браво! Итог: Отличная драма, созданная в лучших традициях европейского кино. Я обрисовал свое понимание этого фильма. Возможно большинство людей поймут его иначе. 10 из 10

Приятно было увидеть старых знакомых из «Набережной Орфевр, 36», в начале подумал что к лучшему, на самом деле нет. Если 'Набережная' - это идея, то 'Однажды' - это стечение обстоятельств. Там был коллектив, здесь его нет. Считаю что в «Набережной Орфевр, 36» игра актеров на голову выше. Количество выпитого алкоголя пугает, гл.герой совершенно не заботится о своем здоровье. Почти все сцены в фильме с зажженной сигаретой. Тут уже выше писали, что это драма, согласен, фильм с негативной информацией, количество трупов к концу фильма пугает. Мое мнение - мог получиться неплохой сериал. Смотреть этот фильм после 'Набережной' не рекомендую, перед, увы, попробовать уже не смогу. Фильм оцениваю на 6 из 10

Фильм не является детективом, это самая настоящая драма, очень добротно снятая, тяжелая психологически, но не 'жестокая' и не 'страшная', как ее почему-то анонсируют. Драма о добре и зле, о человеке и его выборе, ну а что сюжетные линии так построены, тут уж извините. Любителям экшена смотреть не советую, смотрите бурду типа 'Перевозчика' или фильмов с Ванн-Даммом... Отой великолепен, не побоюсь этого слова.

Мне вот не на что было потратить 2 часа, решила посмотреть отличный фильм, сделанный старательно, грамотно и проработано. Первое что приходит в голову через 2 минуты после финальных титров - Франция твердо впереди планеты всей в отношении к кинематографу и умению снимать кино. В любом жанре, особенно триллер и драма, все у них получается искренне, как пример 'вот так надо делать кино'. Фильм не мрачный и не жестокий. Он как раз потрясающе реалистичный, как раз настолько, чтобы не задумываться 'какой жестокий фильм', а просто смотреть и переживать. Наслаждаться игрой актеров, Катрин Маршаль прекрасно сыграла, жаль, так редко увидишь ее на экране, она много тонких психологических ролей просто на одном дыхании сыграла бы. А Отой даже без пререканий идеален. Отой стареет красиво. И талант его ни на грамм не иссякает. Смотрится он так же колоритно, так же убедительно, он не халявит, драматизма излишнего не выдает. Все гармонично, кота любит, людей ненавидит. Конечно, можно было бы и с язвительной ухмылкой припомнить некоторые упущенные моменты, но было бы просто глупо ожидать, что в такой реалистичном фильме не будут показаны человеческие промахи. А ведро и лопатка куда более грозное оружие в руках 20тилетнего человека, нежели огнестрельное оружие в руках двух 60тилетних стариков, к тому же один из них побитый жизнью пьяница. В жизни люди совершают еще большие глупости, нежели под час в кино. 10 из 10

Начало: алкоголик-полицейский, находящийся в завязке несколько лет, напивается до беспамятства (судя по щетине пьет не первый день) и производит захват автобуса, размахивая пушкой и дымя сигаретой. Дав ему проспаться в камере, проказника выпускают, слегка пожурив. Мучаясь призраками прошлого, продолжает возлияния. Несмотря на отстранение от дела, продолжает идти по следам серийного убийцы, попутно собирая домашних животных, осиротевших после смерти хозяев. Далее. На УДО выпускают приговоренного к пожизненному заключению убийцу, педофила и некрофила. Зверь тот еще, таких на свободу выпускать просто глупо. Дочь семейной пары, которых он убил, от этого известия впадает в ступор и зачем-то пишет маньяку лирическое письмо. Видимо, для того, чтобы по выходу из каземата тот не забыл её навестить. Убийца с помощью ведра и лопатки обезвреживает двух полицейских с ружьями... Наконец-то сюжет оживился! Следом веселая куча-мала в морге и снова зритель погружается в дрёму. Концовка порадовала. В фильме много затянутых сцен, во время которых хочется выключить кино и заняться чем-нибудь другим. Если больше не на что потратить два часа, можно посмотреть. 4 из 10

<i>Револьвер <b>MR-73</b> разработан французской компанией Manurhin в 1973 году. Является штатным оружием французской жандармерии, а также специальных противотеррористических групп вроде G.I.G.N., R.A.I.D. и других. Кроме того, MR-73 является популярным в Европе спортивным револьвером</i> (c) (world.guns.ru.) Оливье Маршаль, известный во Франции идеолог жанра криминальной драмы озадачил многих названием своего нового фильма, специфическим по определению. Поэтому некоторые пользователи КП решили, что MR-73 – это номер полицейского значка героя. Российские прокатчики, руководствуясь своими корыстными целями в свете слабой внешней привлекательности оригинального названия, сначала обозвали картину совершенно невразумительным «Очень страшным детективом», а впоследствии фильм вышел на экраны уже как «Однажды в Марселе», что, мягко говоря, слегка отдает тенденциозностью и далеко не отражает сути самого кинопроизведения. Оригинальное название фильма Маршаля - MR-73, на мой взгляд, является наиболее удачным и безукоризненно подходящим общей атмосфере картины, снятой в мрачных темных тонах, демонстративно реалистичной, изложенной холодным, подчас скупым кинематографическим языком описания будней полицейского офицера Луи Шнейдера (блестящее соло Даниеля Отоя), который ведет расследование серии изощренных садистских убийств женщин. Сам Шнейдер, находясь на грани психологического срыва, начинает терять контроль над окружающей реальностью, балансируя между чувством долга и самоуничтожением, игнорируя установленные правила французской системы правосудия, устремляясь напролом к достижению своей единственной цели в жизни– поимке убийцы, не обращая внимания на этические и правовые условности. Заливая многочисленные личные и служебные проблемы алкоголем, Шнейдер плывет по течению, привычные для других людей жизненные ценности у него давно деформировались, черта между добром и злом приобрела размытые и очень тонкие границы. MR-73 – в первую очередь это человеческая драма о психологической и социальной деформации отдельных личностей, будь то не утративший чести и достоинства полицейский или неисправимый убийца. Один из них все еще способен различать грань между установленными для человека табу, другой окончательно и бесповоротно превратился в не знающее жалости животное. Детективная составляющая не имеет для раскрытия деталей сюжета решающего значения и является своеобразным аккомпанементом разворачивающейся перед зрителем духовной трагедии главных героев. Фильм условно делится на несколько сюжетных линий, основные из которых – это истории Луи Шнейдера и беременной девушки Жюстин, чьи родители в прошлом стали жертвами убийцы-садиста. Герои имеют косвенную связь между собой и переживают глубокие потрясения, причины которых имеют одни и те же корни – жуткое отражение событий, произошедших в прошлом героев. Вскоре сюжетные линии будут тесно переплетены режиссером, а каждый из указанных персонажей сыграет в судьбе другого предопределяющее значение. Было бы неверным совсем оставить без внимания криминальную составляющую фильма, поскольку в фильме она доминирует, даже, несмотря на то, что имеет своей целью более полно раскрыть личность детектива Луи Шнейдера, довести до зрителя мотивы его поведения, причины происходящих с ним психологических и социальных трансформаций. Поиски преступника, конфликты с сослуживцами сглаживают некоторую визуальную тяжеловесность всей истории, держат зрителя в напряжении, те редкие динамичные сцены, которые вкраплены в общий рисунок картины, сняты жестко, натуралистично, без излишней патетики. Нестандартные, подчас совершенно противоречащие привычным игровым штампам приемы развития сюжета, использованные режиссером по ходу всего действия, создают у зрителя впечатление документальной достоверности показанных событий, не позволяя даже возникнуть мыслям о возможной театральности происходящего, заставляя более полноценно сопереживать героям. Сравнивать данную работу Оливье Маршаля с его предыдущей картиной «Набережная Орфевр, 36» я бы не стал, поскольку «MR-73» имеет гораздо более серьезную внутреннюю сюжетную начинку и затрагивает более широкую психологическую и морально-этическую проблематику. «MR-73» для Маршаля безусловный шаг вперед, очень зрелая работа, глубокая по своему содержанию и крайне эффектная по внешней стилистической форме. Как говорится – для ценителей… 9 из 10