Набережная Орфевр, 36

Безусловный полицейский хит. Великолепная картинка. Детальный акцентированный показ перестрелок и погонь. Памятные актерские работы и остросюжетный сценарий. Начинается все как обычный полицейский боевик. Есть хорошие флики, а есть те, которые не очень. Но в целом зритель понимает, что перед ним история о конкуренции двух профессионалов. Они в бывшем товарищи и очевидно, что соперничество не должно выйти за определенные рамки. Но все это перечеркивается уже первоначальным развитием сюжета. Не раз и не два зритель, который подумает об этой ленте как о чем-то предсказуемом, окажется шокирован выходящими за все возможные шаблоны поворотами. Самое приятное, что Оливье Маршаль не пошел по пути эстетизации насилия. Он не перегружает нас жестокостью и подробностями. Да и сам по себе рассказ о подонках в офицерской форме не является вызовом. Куда мощнее выглядит контраст: сплоченная команда распадается. Решительные люди отмалчиваются. Все принимают явную несправедливость как нечто неотвратимое. Пожилые легенды Депардье и Отей, вместе с необыкновенно похожим в этой ленте на Джеймса Каана Андре Дюссолье, подтверждают свой высокий класс уверенно вживаясь в заданные роли. Ну а режиссер этой ленты доказывает, что европейский кинематограф еще может конкурировать даже с таким признанным хитом, как 'Жара' Майкла Манна. Вместе с ними мы окажемся в самом сердце Парижа - острове Сите и заглянем на бывшую тюрьму Консьержери и Дворец Правосудия. Однако это вовсе не самое интересное. Вся подоплека в том, что лента поставлена по реальной истории. Одним из сценаристов является полицейский, на долю которого выпало многое. Его посадили в тюрьму, лишили всех наград. Его коллеги обозначили необычайное единство и проявили несогласие с мнением руководства. Но... Лишь через долгих семь лет Франсуа Миттеран помиловал 'преступника', которого даже не отпустили встретиться с супругой, потерявшей ребенка во время беременности. Читая историю, которую можно считать прототипом, начинаешь осознавать насколько бунтарским по своей сути является сам факт выхода на экраны этой ленты. Ведь многие участники тех событий уже живы. И речь идет как о полицейском руководстве, так и о конкретных персонах криминального мира. А Маршаль легко и непринужденно выворачивает наизнанку все то, о чем не рассказывали в кинематографе 80-х и 90-х. Тогда, когда происходили эти памятные события на экранах геройствовали Бельмондо и Делон, собирая кассу в боевиках, которые были, как выясняется, так далеки от того, что творилось на самом деле. Ну и наконец, в завершение, я хотел бы написать еще и о детальных портретах персонажей второго плана. Как правдиво показал своего героя Рошди Зем. И ведь так он аутентичен, что и не причислишь его однозначно в касту плохих или хороших. Помните уверенный взгляд Катрин Маршаль во время тренировки по стрельбе? Как Вам ее персонаж? Я вот не могу дать однозначную трактовку ее героине. Труженик - профессионал или конформист? А персонаж Милен Демонжо? Прежде всего нужно отметить, как великолепно выглядит 69-летняя актриса. Но какую дать характеристику ее героине? Формально перед нами павший человек. Она пожизненно увязла в преступном бизнесе. А ведь это - проституция, эксплуатация женщин. Скорее всего и многое другое. Но в то же самое время, Маршаль показывает нам и оборотную сторону. Он дает своим персонажам шанс на метанойю, лучшее будущее. Кто сможет в нравственном аспекте осудить героиню Милен? А вот вопросы применения законов тут настолько условны, что Маршаль даже не уделяет им особого внимания. Оценки этим персонажам расставить неизмеримо сложно, но в этом и причина 'точности попадания' этой картины... Один момент - а вот, Франсис Рено? Он плохой или хороший? Разве может положительный персонаж мочиться на официальном мероприятии? А вот оказывается, что все не так просто. И благодаря этой сложной конструкции картина до сих пор может по праву считаться безусловным хитом. 9 из 10

О двух полицейских чинах - почти циничном карьеристе Денисе Клейне (Жерар Депардье) и почти моралисте Лео Вринксе (Даниэль Отой). Вообще-то главное в аннотации слово 'почти', потому что даже начинается фильм пьяной вечеринкой со стрельбой полицейских. И не подумайте, что я имею ввиду какую-то погоню за распоясавшимся на сходке преступниками - это почти буквально кавказская свадьба с праздничным салютом, где роль дагестанцев исполняют блюстители порядка... И в первые полчасика таких деталей немало - дружба с проституткой, например, избиение с угрозами, подвоз полицейским освободившегося зэка к месту преступления... Разница преступного мира и мира копов разве что в вовлечённости последних в интриги и политику. А в остальном - мясистое и слабо прикрытое законом насилие. Наверное, а этом и фишка Набережной (парижской Петровки 38) - несвязанность полицейских ничем, кроме условно понимаемого чувства долга и фанатичного желания упечь бандитов за решётку. Любыми средствами. Впрочем... Тут-то режиссёр и включает тему морального кодекса, исполнителем которого становится герой Даниэля Отоя, находившегося в то время на пике своей актёрской формы... И даже нечто похожее на моральный выбор. Клейн (Депардьё) за неимением чего-либо кроме работы и Вринкс (Отой), у которого вообще много чего, а точнее много кто - жена, дочь, товарищи (по работе), друзья (в криминальном мире). Да ещё и представления о том, что можно и чего нельзя делать полицейскому. Убивать? Можно. Предавать? Нельзя. И хотя концовку режиссёр немного упрощает, но до неё напряжение держит качественно, да ещё и битвой характеров, а не только стрельбой. Так что образцы жанра психологического (сентиментального) боевика Никита и Леон получили достойного продолжателя.

Сама история появления в кинематографе Оливье Маршаля, главного постановщика и одного из сценаристов полицейской детективной драмы 'Набережная Орфевр, 36', весьма занимательная. Оливье Маршаль долгое время сам служил в полиции и при этом посещал уроки актёрского мастерства. В конце концов, любовь к кино пересилила и Маршаль отправился искать счастья в этом мире искусства, но, правда, вначале ему давали малозначительные роли в далеко не самых известных проектах, но Маршаль, закалённый службой, не привык сдаваться и всё же нашёл для себя лазейку: он решил попробовать себя и в качестве режиссёра. Его первый фильм вышел в 2002-ом году по собственному сценарию под названием 'Гангстеры' с Анн Парийо в главной роли. Но особых дивидендов Маршаль для себя не приобрёл, хотя и провальной эту работу никак не назовёшь. А через два года к Маршалю пришла большая известность - при поддержке известнейшей французской киностудии 'Gaumont' он выпустил 'Набережную Орфевр, 36', собрав при этом умопомрачительный актёрский состав. В фильме нас знакомят с двумя полицейскими, работающими в разных отделах. Первый из них - Лео Вринкс. Серьёзный и опытный правоохранитель, любящий муж и отец. И Вринкс один из претендентов на освобождающееся место начальника полицейского участка, где служил много лет верой и правдой. Его же непосредственный конкурент - Дени Клайн. Тоже опытный детектив, но отличающийся жестокостью и стремлением к карьеризму, чем вызывает у многих подчинённых нескрываемую антипатию, да и другие служащие его недолюбливают, но руководство ценит Дени за исполнительность и высокий процент раскрываемых преступлений. И вот в Париже появляется жестокая банда грабителей и тот, кто возьмёт преступников, то и займёт вакантное масляное место. При этом Клайн не гнушается самыми низкими и подлыми поступками с целью завоевать себе повышение. И вдруг раскрывается история, что некогда Вринкс и Клайн были друзьями, но однажды рассорились в пух и прах, а причиной этому стала прекрасная женщина... Самое интересное в этом фильме - это хитросплетение сюжета по линии служебных обязанностей по поимке беснующейся от безнаказанности банды и личностные взаимоотношения между главными персоналиями 'Набережной Орфевр, 36', которые отчётливо откладываются на процессе расследования. И зрителю каждый нюанс, каждый фрагмент подаётся весьма дозировано, чтобы поддерживалась интрига, но когда все кусочки пазла собираются в единую картинку, то раскрывается не только закулисная борьба двуг бывших друзей, но и не совсем приятные методы работы полицейских и то, насколько же может быть подлой и ничтожной душа некоторых людей, которых мы привыкли видеть своими защитники и в случае чего хотели бы на них полагаться. Пожалуй, что 'Набережную Орфевр, 36' можно назвать свежим и реалистичным взглядом на работу полицию, где 'змеиные клубки' существуют, бодрствуют и приносят немало бед, доведённых до трагедии. Наверняка, что Маршаль взял для сюжета некоторые факты из собственного полицейского опыта, поэтому-то и картина оказалась столь выразительной и местами шокирующей (да и, скорее всего, весьма правдивой, как это не прискорбно признавать). А теперь стоит вернуться к актёрскому составу, который, как уже было сказано выше, весьма впечатляет. Роль Лео Вринкса была отдана Даниелю Отёю. Один из самых уважаемых и заслуженных актёров современной Франции, не раз удостаивавшийся самых различных высоких наград. Роль Лео Вринкса ему безусловно удалась. Можно, конечно, испытывать к нему несколько противоречивые чувства, но всё же этот человек заслуживает уважения, да и поддержать его хочется, потому что на первый взгляд он именно тот, кто заслуживает места начальника управления. Образ же Дени Клайна воплотил ныне наш соотечественник Жерар Депардьё. Талант, мастерство, трудолюбие сложно недооценить и, признаюсь, что для меня роль Клайна - одна из лучших в карьере Депардьё. Сложно даже вспомнить такого антигероя, которого бы хотелось придушить собственными руками за всю его подлость, за все его поступки, за всю циничность и лицемерие; но то, как он способен прикрыть свою тёмную сторону достойно даже восхищения. Великолепен, как впрочем и всегда, Андре Дюссолье в образе одного из руководителей полицейского управления, который как насквозь видел, что из себя представляют и Вринкс и Клайн. Прекрасна и трагична Валерия Голино, а мы-то привыкли считать её легкомысленной актрисой после пародий 'Горячие головы'. И заслуживает особой похвалы герой Франсиса Рено - полицейский, не побоявшийся сказать всё в лицо Клайну, пусть и лишился из-за этого работы. <b>Как по мне, то 'Набережная Орфевр, 36' - один из самых классных образцов французского фильма о полиции, при просмотре которого прямо-таки подкожно ощущается, что здесь есть место для самой беспощадной правды, пусть она и кажется выдуманной, а может и фантастичной. Разносторонний сюжет со множеством мелких деталей, но на которых успели сакцентировать внимание, чтобы любой зритель получил возможность досконально прочувствовать весь драматизм ситуации, развернувшейся на фоне поиска банды жестоких грабителей, подлость и жёсткость конкуренции в борьбе за высокий пост, когда никто не считается ни с кем. Ну и безусловно великолепная игра всех основополагающих актёров делает фильм 'Набережная Орфевр, 36' обязательным к просмотру любителям сурового полицейского кино. И, конечно же, стоит учесть, что 'Набережная Орфевр, 36' - это доподлинно мужской фильм. 9 из 10</b>

Крепкая криминальная трагидрама от бывшего копа Оливье Маршаля с топовыми французскими актёрами в главных ролях - Даниэлем Отоем (хороший коп) и Жераром Депардье (плохой коп). Вроде как неплохая история с динамичными боевыми сценами, жёстким психологизмом и качественной картинкой. Но при всём этом фильм не особо зашёл. Обычно французский кинематограф радует или отборной жестью, или лёгкой комедией, ну иногда неплохой фантастикой. В этом фильме был намёк на проработанный сценарий и крепкий психологизм. Но вот как раз тут оказались досадные промахи. Маршаль категорично разделил участников его драмы на плохих и хороших. Хорошие это герой Отоя из убойного отдела и его коллеги, плохие это бандиты отморозки (чистое зло) и антагонист хорошего копа - мерзкий и коварный герой Депардье из бандитского отдела. Суть конфликта неясна, но зрителю сразу говорят, что Отой хороший, а Депардье сволота. Как и почему не особо ясно. И вот их начальник говорит, что идёт на повышение и на своём месте хочет Отоя, но получит место тот кто поймает банду. Отой вроде как не очень хочет на место начальника, а Депардье очень хочет, но в общем-то по вине случая на след банды выходит Отой. Ну а дальше начинается, какой-то бардак и нуднятина под меланхоличную музыку. Депардье делает какие-то совсем уж идиотские действия из-за которых гибнут люди и его могут выгнать с работы, потом подставляет Отоя так что того сажают в тюрьму, а дальше что бы уж совсем добить зрителя делает уж очень мерзкие вещи. При этом всё это в каких-то серо-голубых тонах и с довольно безэмоциональной по большей части игрой. Вроде как Депардье добивается своего, но для такого расчётливого ублюдка, как-то уж слишком халявно. Конечно я понимаю, что всякое в жизни бывает, но слишком уж все эти странности друг на друга накладываются. И нелогичность происходящего, и не проработанность характеров (их история очевидно, где-то за кадром) и отсутствие правильного эмоционального накала в нужных местах. В общем кино не плохое, но и явно не топчик. По мне так можно и не смотреть. Селяви.

Криминальная драма от бывшего полицейского Оливье Маршаля, севшего в режиссерское кресло, при первоначальном на нее взгляде оказывается вовсе не фильмом об ограблениях и налетчиках, а фильмом о внутренней кухне полицейского управления, где есть свои друзья и враги, дружба и предательство. История с налетчиками на инкассаторов является вспомогательной и второстепенной, выступая скорее в качестве импульса к череде трагичных событий, повлиявших на жизни тех, кто занимался этим делом. Два полицейских департамента ведут дело налетчиков, два патрона – Лео Вринкс (Даниель Отой) и Денис Клейн (Жерар Депардье) являются бывшими друзьями, а ныне враждуют и явно не испытывают друг к другу даже приятельских чувств. Внутренние распри, давняя обида и глупое поведение во время специальной операции одного из главных героев, приводят к тому, что маховик разрушения жизней персонажей придет в действие и его будет сложно остановить. На самом деле история налетов на инкассаторов не является ключевой – центральными сюжетными гайками являются герои Отойя и Депардье, а также ближайшее их окружение – подчиненные и напарники. Поведение полицейских, следующих букве закона и тех, кто способен перейти черту, способность одних плюнуть (или даже помочиться) на тех, кто является крысой среди своих и пресмыкание других ради сохранения рабочего места… На первый план в «Набережной Орфевр, 36» выходят именно взаимоотношения внутри коллектива. Киноиндустрия приучила, что если фильм о каком-то преступлении, даже заклятые враги могут объединиться, чтобы изловить негодяя. В таких случаях подтверждается поговорка о «враге моего врага», но только не в случае «Набережной». Не случайно Маршаль показывает в первой половине фильма жестокую сцену расстрела банковских служащих на пустынной автодороге. Он делает на ней акцент, давая понять что Париж терроризирует банда отпетых уголовников, матерых убийц и полицейские должны забыть о том, что было «до», им важнее поймать тех, на чьем счету уже не одна человеческая жизнь. Маршаль взывает к героям: «Парни, очнитесь! От вас зависит спокойствие парижан!» Однако внутренние разборки, увы, на первом плане. Примечательно, что и Вринкс, и Клейн имеют рычаги давления друг на друга – ибо у каждого есть свои эпизоды трудовой деятельности, за которые не то чтобы стыдно, желательно их ни перед кем не светить. В таком случае счет идет на минуты, ведь от того, кто первым выбросит свой козырь из рукава зависит и то, какими последствиями все это обернется для оппонента. Глядя на Депардье и его героя, не покидает ощущение того, что он еще осознает тяжесть своих поступков для окружающих. В те мгновения, когда он остается наедине со своими мыслями, по глазам можно прочесть, что ему не так уж и безразличны последствия, но жажда власти и стремление занять руководящий пост делают свое дело – когда перед глазами маячит высокий пост, забыть можно обо всем на свете. Несмотря на то, что «Набережная Орфевр, 36» - это криминальная драма о налетчиках, экшена здесь не так уж и много, а действие разворачивается неспешно и размеренно. Диалоги короткие и не постановочные. Они отражают профессиональную принадлежность персонажей и акцентируют внимание зрителя на том, что копы работают друг с другом уже не первый год и понимают своих с полуслова. А иногда и слова не нужны – все ясно по взгляду или по тому, что коллега заказал в баре… Фильм получился достаточно живым и жизненным (что очень важно) и полицейские здесь пусть и имеют четкое деление на хороших и плохих, они предстают не штампованными копами, а скорее самыми что ни на есть настоящими. Эффект драмы Оливье Маршаль усиливает тем, к каким последствиям привел один необдуманный поступок одного человека, ведь затронул он массу жизней. Согласно фактам, «Набережная Орфевр, 36» - это что-то из профессионального прошлого Маршаля, поэтому вполне возможно, что режиссер копировал характеры и образы героев с реально существующих или существовавших людей. Картина хороша в первую очередь как драма – с этой точки ее и стоит оценивать. Жанр триллера здесь уходит на второй план, но это нисколько не мешает ни содержанию, ни реализации. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Фильм, снятый бывшим сотрудником полиции Оливье Маршалем, кстати самоучкой в кинематографе, был достаточно популярен в своих кругах и даже номинировался на премию «Сезар», но в общем и целом, не произвел должного фурора. Хотя этот самый фурор вполне мог бы произойти, но проблема фильма в том, что где-то на середине он сильно проседает по части сюжета. А ведь начиналось очень даже неплохо. Снятая по всем канонам полицейского кино (особенно, французского), эта история ставит перед своими зрителями вопросы на темы морали, чести, справедливости, зависти и порочного круга насилия. Казалось бы, все хорошо, но порой эта драма напоминает детективный сериал, который смотрит по ТВ ваша бабушка. Местами все очень уж сильно притянуто за уши и создается впечатление, что в фильме показана Вселенная, где все верят друг другу на слово. Из-за этого теряется реалистичность событий, создается какая-то фальшь. Режиссер фильма, как и режиссер тех самых дешевых сериалов, пытается давить на болевые точки зрителя, вызывая у него сочувствие. Но не были расставлены необходимые акценты, поэтому все вышеперечисленное не работает. В общем-то в неправильных акцентах и заключается главная проблема фильма. Некоторые сюжетные линии не были раскрыты достаточно полно, другие просто обрываются. И это обидно. Ведь если бы режиссер не пытался надавить на жалость, пренебрегая сюжетом, и сделал бы необходимые акценты, развивающие сюжетные линии, кино получилось бы очень хорошим. «Набережная Орфевр, 36» это мрачная и атмосферная криминальная драма, поднимающая вечно актуальные вопросы, но с явным стремлением угодить любому зрителю (спойлерить не стану) за счет логики повествования.

Продолжая тему качественных и увлекательных французских картин, можно все еще с большей уверенностью говорить о том, что эта страна базируется не только на комедиях или мелодрамах. Но и на хороших, крепких боевиках, триллерах, драмах. “Набережную Орфевр, 36” Оливье Марашаля следует относить к третьей категории, так как именно он не понаслышке знаком с полицией (как – никак сам работал там). Привлекает не только солидный статус режиссера и его умение делать кино атмосферное и интересное, но и участие таких небезызвестных актеров как Даниель Отой и Жерар Депардье. Все началось с вооруженной банды, грабящих инкассаторов. Почти за 1,5 года им удалось напасть на 7 машин, украв больше деньги. Доверяют дело двум профессионалам, бывшим когда-то хорошими друзьями, а сейчас находящихся по разные стороны ринга – Лео Вринксу и Денису Клейну. Тот, чья группа найдет банду первой, получит хороший приз в виде повышения. Лео считает поимку банды делом простым, входящих в репутацию полиции, в не собственной гордости, в то время как Клейну это повышение необходимо, он готов пойти на все ради продвижения в карьерной лестнице. Расследование продвигается быстро, найдены первые подозреваемые, информаторы выкладывают всю информацию, и вот, когда Вринкс уже у финальной черты, он влипает в неприятную ситуацию, связанную с его информатором. Клейну такая оплошность на руку – он решает избавится от бывшего друга. Так, огромный ров отношений двух профессионалов становится все больше, попутно превращая дружбу в настоящую войну… Режиссером фильма стал Оливье Маршаль, тогда пробивающийся не только в актерском искусстве, но и режиссуре. Этот проект стал для него третьим и наиболее дорогим. Мастера можно похвалить уже за то, что он показывает явный, прямой пример четкой, крепкой полицейской драмы, скрепленной элементами триллера и детектива. Марашаль не просто показывает войну между двумя бывшими друзьями, он показывает насколько далеко могут пойти люди, порой сами этого не понимая, ради достижения цели избавиться от соперника. Сценарий Оливье Маршаля, Франка Манкузо, Жюльена Рапно и Доминика Луазо показывает два пути: путь Лео и Путь Дениса. На службе каждый показывает себя только с хорошей, профессиональной стороны, наверное, это единственное, кроме дела о банде, что их объединяет. Лео – человек добрый, честный, отдающий себя семье и работе. Он справедлив и горд своей работой. Что же до Дениса, то кроме профессиональности, он одержим только взлететь выше, смотря далеко вперед, наплевав на то, чем или кем придется рискнуть для данной цели. У каждого свой путь, иногда в правильный, а иногда не всегда законный. Каждый стремится доказать свою правоту, один ради свершения правосудия, счастья всей команды, другой для собственной похвалы. Основная идея сценария состоит даже не в банде, это всего лишь предлог, а в том, что предпримет Лео и Денис для решения проблемы. Благодаря такому подходу, сценаристам удается легко показать характеры обоих героев, их чувства, их правильность или неправильность. Каждое действие, каждый диалог разработан убедительно, правильно, всему этому хочется верить, порой приходя в состояние шока от того, как один будет уничтожать жизнь другого. Мораль тут так же присутствует, без нее сценарий был бы не полным, не совсем правильным. Великолепный, грамотный, интересный, держащий в напряжении сценарий, который режиссер правильно смог отразить на пленке. Так же уверенно работает оператор Дени Руден, создающий некую призрачную, туманную картинку этой непростой истории. Помимо холодных оттенков, Руден работает еще стильно: особо эффектна сцена, где Вринкс сидит в темной комнате, освещаемой только струйками сигаретного дыма. Сцены перестрелок закрепляют профессионализм оператора, ибо каждая перестрелка будет отдельным красиво снятым украшением в этом торте. Картина постоянно наполнена отличной музыкой дуэта композиторов Эрванна Керморванта и Аксель Ренуар, наполняющей фильм той самой ноткой драмы, витающей в каждом моменте, иногда слегка возвышаясь ( перестрелки или моменты детектива), то ослабевая ( больше всего звучат подобные, печальные композиции). Подобные ленты сильно акцентированы на игру нескольких актеров. В данном произведении, как можно догадаться, участвуют двое – это Лео Вринкс в исполнении Даниеля Отоя и роль Дениса Клейна, которую получил Жерар Депардье. Как и прописано в сценарии, актеры поняли поставленную задачу, и прекрасно ее исполнили. Смотря фильм просто не отрываешься от игры этих талантливых актеров, раскрывающих личность своих героев, наполняя их своими чувствами, своим образом, как бы погружаясь, превращаясь в них. Не в обиду Депардье, Даниель Отой отдался роли еще больше, показывая драму своего героя ( поверьте, ему достанется не сладко), настоящее горе и печаль, живущую в том уголке сердца, где ранее были гордость, радость. Эту пару можно и показать в тонах ( белое против черного), и в качестве добра и зла, но у каждого есть свои цели, есть своя жизнь, есть свой путь. И Лео, и Денис выбрали его, не зная к чему приведет решение. Отлично исполнили свои роли абсолютно все, включая самого режиссера Маршаля, играющего небольшую роль Кристо. Отличный актерский состав, уверенная, натуральная игра. Молодцы, ничего не скажешь! К большому сожалению, такая великолепная работа не получила не одной награды! “Сезар” номинировал ленту сразу в пяти номинациях - “Лучший фильм”, “Лучший режиссер”, “Лучший адаптированный или оригинальный сценарий”, “Лучший актер”, ”Лучший актер второго плана”, “Лучшая актриса второго плана”, “Лучший звук” и “Лучший монтаж” – однако ни одной победы не одержал. Итого: “Набережная Орфевр, 36” – это холодная, как парижская ночь, полицейская драма, где все сделано качественно и на совесть. Великолепная режиссура и сценарий, уверенная работа оператора, атмосферная музыка и полное погружение актерского состава в работу. Эту работу стоит увидеть, в первую очередь тем, кто изголодался по действительно стоящему кино, где можно насладиться всеми компонентами, и испытать только удовольствие от просмотра. Рекомендовать стоит тем, кто любит крепкие триллеры, полицейские драмы и без ума от актерского таланта Даниеля Отоя или Жерара Депардье тех времен. С удовольствием посмотрю и дальнейшие работы режиссера, ибо такие старания должны вознаграждаться. <b>Спасибо за внимание и приятного просмотра!</b>

Отличный французский полицейский фильм Оливье Маршаля. Картина с двойным сюжетом. Одновременно с поимкой опасной банды Оливье предлагает вторую сюжетную линию о противостоянии двух полицейских, начальников своих отделов. Так изнутри показать жизнь, коллектив и работу полицейских мог только человек сам работавший в полиции. Режиссер данной картины как раз бывший полицейский, не по наслышке знающий работу отделов изнутри. Увлекательная детективная линия, связанная с поимкой банды, проходит в картине на фоне противоборства двух личностей и характеров. Лео Вринкс возглавляет поисковой отряд особого назначения. Денис Клейн начальник отдела по борьбе с организованной преступностью. Они главные претенденты на освобождающейся пост начальник полиции. Даниель Отой воплотил образ Лео, его герой порядочный семьянин, ценящий и уважающий своих сотрудников, он отстаивает их всегда и во всем, перед начальством не прогибается. Его ценят и уважают его сотрудники. Кодекс чести и дружбы для него превыше всего. Жерар Депардье воплотил образ Дениса Клейна, человека очень скользкого, готового подставить друга в любой момент. Денис тот человек который готов идти по головам своих подчиненных ради достижения своей цели, а именно места шефа полиции. Он готов на любые провокации и действия если это принесет ему пользу в его продвижении по службе. И Лео и Денис действуют ради достижения результата не всегда законными методами, переступая черту закона и мер разрешенных полицейским. Оба актера исполнили свои роли шикарно, их игра смотрится живой и такой настоящей. Блестящие, такие уважаемые и любимые мной актеры. Режиссер показал противостояние очень сильно, оно выливается в настоящую жизненную драму для одного из них. В этой истории замешена женщина, как бывает очень часто в картинах с разборками двух мужчин. Один из них не прощает того что она в свое время предпочла другого. Фильм очень динамичный и эффектный. Сцены стрельбы, перестрелок и разборок сделаны на высоком уровне. Операторская работа вместе с музыкальным оформлением картины также очень сильны. Финал картины сильный и эффектный, под стать всему фильму. Всем воздается по заслугам, что натворил то и получай, возмездие и высшая справедливость лишь дело времени. Этой картиной Оливье Маршаль встал в один ряд с корифеями жанра. Современная классика! 10 из 10

Посмотреть этот полицейский полутриллер полубоевик Оливье Маршала, как съесть блюдо от шефа в ресторане французско-американско-русской кухни. Потом иметь диалог с официантом: - Вам не понравилось? - Вы о чём? - Блюдо, которое вы заказывали, вы его не доели, вам не понравилось? - Не помню. - Ну как, ну вот оно в меню. - Как оно выглядело? - Ну такое, как гамбургер, но в нежнейшем круассане с шоколадным кремом, подаётся в виде картошки пюре. - Вроде живот не урчит, не тошнит, значит, норма. Не могу не записать впечатление от фильма, чтобы не наткнуться на него в будущем, потому что вспомнить, о чём фильм вряд ли удастся через час после просмотра. Итак. “Набережная Орфевр, 36” - французская попытка сделать многомерную полицейскую драму, в которой копы рубятся не только с криминалом, но и друг с другом. В центре истории - два полицейских, конкурирующих за будущее руководство отделом, вдобавок один у другого, когда-то увёл жену. И вот, сначала первый оступается, а второй рвётся поставить ему подножку, но первый, падая, хватается за веточку, тянет, а веточка валит качающееся дерево, которое падает на второго, второй еле выживает и хочет дать обратку... Несмотря на бодрый сюжет, Отойя и Депардье в главных ролях, 8 номинаций на Сезар и проч. киноништяки, впечатление от кино, как телефильма по России 1. Действие тянется как время в забитом вагоне метро - когда же, когда уже что-то произойдёт? Поезд останавливается, ну, мы приехали?! Ан-нет! Это техническая остановка - машинист объявляет, чтобы не волновались, скоро поедем, вяло едем, притормаживаем… и так до упора. И это при том, что в правдоподобность проблем героев и их отклику на них вообще попробуй поверь. Бандитов, грабящих инкассаторов, непременно нужно поймать, потому что большой полицейский босс не хочет оставлять “грязь под ковром” перед переходом на следующий пост; второй главный герой проваливает операцию, потому что ни с того, ни с сего решил лично завалить преступника, окружённого толпой копов; преступник играючи заваливает трёх вооружённых человек в машине, оставляя жить свидетеля, который настолько глазастый, что легко опознаёт соучастника убийства, сидевшего за рулём машины в 100 метрах от него ночью в тонированной тачке. И на закуску - французское правосудие настолько дерзкое, что моментально закрывает лучшего копа, опираясь на то, что шлюха его опознала. 5 из 10

«Набережная Орфевр, 36» – французская криминальная драма о житейских буднях полиции и преступников. Действие происходит в городе любви – Париже, однако зрителю уготована другая реальность. Мы привыкли к легким французским комедиям и мелодрамам, а этот фильм опускает на самое дно, где живут другие люди: убийцы, насильники, воры и проститутки. Полицейские предстают тоже не в лучшем свете: они вне закона, по-своему наказывают правонарушителей, общаются с информаторами, знают о совершенных преступлениях и покрывают их. «Набережная Орфевр, 36» – фильм, где нет радужных сцен и ярких красок, здесь все серо, мрачно, пропитано жестокостью, кровью и насилием. Тем не менее, сюжетная линия фильма, основанная на конфликте двух главных персонажей-полицейских из разных департаментов, все время держит зрителя в напряжении. Это могла быть классическая кинокартина, где есть плохие и хорошие, преступники и полицейские, но для режиссера Оливье Маршаля, который сам в прошлом работал на стороне закона, важно было показать жизнь французской полиции изнутри. В фильме сыграли два известнейших актера: Даниель Отой и Жерар Депардье (в представлении точно не нуждается). На первый взгляд, героя Отоя (Лео Вринкс) можно назвать положительным, а Депардье (Дэнис Клейн) – отрицательным, но все, конечно, условно. Ни одному, ни второму нет оправдания в жестокости. Лео Вринкс хочет справедливого суда над бандитами, но реальность диктует другие правила: часто приходится применять незаконные методы по борьбе с преступностью. Дэнис Клейн для меня так и остался загадкой. Интересно, что главное для него: гордость, тщеславие или работа? Наверное, то и другое. Рекомендую посмотреть этот фильм всем любителям криминальных драм. Я бы назвала кинокартину «Набережная Орфевр, 36» европейским ответом американскому фильму «Схватка» Майкла Манна. Хорошее кино. 7 из 10