Чёрное Рождество
- Рейтинги:
- IMDb: 7.1 (56,000) · Кинопоиск: 6.10 (5,169)
- Слоган:
- «Black Christmas will ROCK you too!»
- Дата выхода:
- 1974
- Страна:
- Канада
- Режиссер:
- Боб Кларк
- Жанр:
- триллер, детектив, ужасы
- Время:
- 98 мин.
- В ролях актеры:
- Оливия Хасси, Кир Дуллеа, Марго Киддер, Джон Сэксон, Мэриэн Уолдман, Андреа Мартин, Джеймс Эдмонд, Даг МакГрат, Арт Хиндл, Линн Гриффин, Майкл Раппорт, Лесли Карлсон, Марта Гибсон, Джон Раттер, Роберт Уорнер и другие
Про что фильм «Чёрное Рождество»:
Чёрное Рождество — смотреть онлайн
Похожие фильмы (3)
Связанные фильмы (109)
Показано 5 из 109
Рецензии зрителей (25)
Положительных: 11 · Отрицательных: 2 · Нейтральных: 12
США середина 70-х годов XX века Барбара /Марго Кидер/ - развязная и достаточно много пьющая девушка Джесс /Оливия Хасси/ - девушка, узнавшая о беременности и не желающая сохранять ребёнка, отчего у неё с парнем происходят конфликты Фуллер /Джон Сэксон/ - лейтенант полиции, взявшийся за расследование исчезновения одной из студенток Действие фильма происходит в женском студенческом общежитии. Девушек терзает неизвестный дядька, который постоянно всем названивает, говорит непристойности, пугает их разными голосами и криками. Однако, когда пропадает одна из приятельниц студенток во время празднования Рождества, все понимают, что одними звонками этот псих уже не ограничится. Фильм сегодня смотрится странно-забавно. Вот знаете, это образец для ценителей. Конечно же, я отношу себя к их числу. Я очень люблю ужасы во всех его поджанрах. А «Чёрное Рождество» считается чуть ли не первым слэшером в истории кинематографа. Да я от одной этой мысли смотрела весь фильм с мурашками по всему телу, ну вот поверите ли? При этом я прекрасно понимаю, что картина и_с_к_л_ю_ч_и_т_е_л_ь_н_о для таких же шизиков, как я. Сегодня вот именно этот образец никого не удивит, никого не поразит и вряд ли кому-то понравится. Все приёмы все видели уже миллионы раз. Все многоходовочки… отсутствуют, ахаха. Ну правда, если вы не в моём лагере поклонников жанра, вам этот фильм точно не зайдёт и вы подумаете, какого фига я потратил столько времени на эту фигню. А для «моих» тут много интересностей. И маньячёчек, чья личность останется зрителем нетронутой. И жуткие непристойности /их даже отдельно потом накладывали в кадре при монтаже, чтобы актрисы не были шокированы, услышав подобное по-настоящему/, которые не такие уж и непристойности, просто в фильме 74-го года услышать подобное действительно удивительно. И съёмки трясущейся камерой «от первого лица». И попытки снять сцены убийств эстетически-очаровательными. В общем, красота и прелесть на каждом шагу. Но! Опять же! Не любите эту тематику – обходите фильм стороной, вам он покажется скучным и нелогичным. Я же прям кайфанула.
Снотворное, а не слэшер
«Чёрное Рождество» - это самый первый слэшер т.е. до него не было никаких фильмов в этом жанре (джалло фильмы не считаются, как и «Психо» с «Подглядывающий»). И господи, как же это было скучно смотреть. Сюжет таков: Во время вечеринки в женском общежитии девушку по имени Клэр убивает неизвестный (это не спойлер на афише как раз она и изображена) и потом её отец и подруги пытаются её найти используя полицию, а тем временем убийца продолжает убивать. Сам сюжет не плох и вдохновлён фильмами в жанре джалло (как и весь фильм), но в этом фильме просто много ненужных сцен от хозяйки общежития, пьющей виски тайно, так и рассказ о черепахах занимающихся эти трое суток. Из-за этого этот фильм кажется затянутым и тебе просто захочется уснуть при его просмотре. Персонажи здесь скучны и неинтересны. Из всех, кого я запомнил была только Клэр и только потому что её имя очень много раз говорили. И вроде бы где-то маячит драма о том, что одна из девушек беременна, но хочет сделать аборт, а её парень этого не хочет, но как я уже сказал, здесь все неинтересны. Было плевать, если кто-то из них умрёт. Убийца в этом фильме не запоминающийся, и если мы, например, знали хоть что-то о Майкле, то здесь иди смотри документалку об этом фильме, чтобы понять, кто это. Если что этот убийца вдохновлён убийцами из джалло (тот же вид от 1-го лица, когда мы видим то, что видит убийца), но в фильмах в жанре джалло мы хотя бы видим, как выглядит убийца, а здесь лишь его тёмный силуэт, руки, и глаза. Всё! Так ещё его вот эти припадки, где он либо орёт, либо всё ломает заставляют испытывать испанский стыд. Убийства здесь есть, но по большей части я от них зевал. Хотя как так-то?! Ведь инструменты, которыми убивает убийца разнообразны, но как они сделаны были. Мы даже труп одной из жертв не видим. Саундтрека тут нет. Из-за этого фильм вдвойне было скучно смотреть. Итог. Этот фильм сильно устарел, его сейчас можно использовать, если вы хотите побыстрее уснуть. Сам проверял, сработало на отлично. P.S. Я тогда не считал убийства в Хэллоуине из-за того, что там пугали не этим, а саспенсом. Здесь ни саспенса, ни убийств. 4 из 10
Скучное Рождество
<i>«Такую, как я, не изнасилуют!» © Барби (не кукла)</i> Авторы ужастиков нередко использовали тематику известных праздников, чтобы привлечь зрителей и внушить им ещё больший страх от происходящих событий. <b>«Хэллоуин»</b> и <b>«Мой кровавый Валентин»</b> тому примером. Но <i>самый популярный западный праздник — это, конечно, Рождество</i>. Потому и началась тенденция именно с него. В 1974 году, когда слэшеры находились ещё в фазе зарождения, вышел фильм, чьё название может ввести в расовое заблуждение — «Чёрное Рождество». Нет, лента не про афроамериканцев, а о европейских девушках, которые подвергаются преследованию со стороны таинственного маньяка. Влияние «Чёрного Рождества» на последующие слэшеры трудно переоценить, поскольку тут есть много узнаваемых элементов: извращённый маньяк, обилие персонажей-студентов и постоянные разговоры о сексе. Этих разговоров действительно много. От фильма 1974 года я, признаться, такого не ожидал. Всё это свидетельствует о том, что <i>потребности в такой категории ужастиков на тот момент уже сильно назрели</i>, поэтому выход «Чёрного Рождества» оставался вопросом времени. Как и во многих ужастиках 1970-х гг, тут много крупных планов, а крики персонажей окатывают зрителей подобно водопаду. При этом яркость изображения довольно низкая, и некоторые события из финальной части по этой причине тяжело рассмотреть. Как ценителю жанра, мне грустно об этом говорить, но «Чёрное Рождество» — это явно не тот фильм, который можно назвать классикой. Да, он повлиял на фильмы своей категории, но <i>сам по себе далёк от идеала</i>. Всё потому, что многие персонажи здесь неприятные, постоянно ругаются и оскорбляют друг друга (даже полицейским достаётся), и немаловажно то, что <i>вплоть до финала события тянутся фантастически медленно</i>. Да, в финале эмоций и накала атмосферы хватает, но дотянуть до этого накала искушённому зрителю будет очень непросто, ибо три четверти фильма клонят ко сну. Неужели в 1974 году зрители были настолько впечатлительными, что даже такой фильм их держал в напряжении? Но с другой стороны, вспомните хорроры 1930-х или хотя бы 1940-х гг. Скажем, <b>«Человек-Волк»</b> от студии Universal развивается намного динамичнее. Здесь же, несмотря на наличие нескольких убийств, всё очень затянутое. Как видно, не все старые фильмы шедевральны. Правда, ремейк «Чёрного Рождества» 2006 года получился ещё хуже. Видимо, такой фильм неудачен в корне. Если вас интересуют качественные ранние слэшеры, то лучше включите <b>«Психо»</b> или хотя бы первую <b>«Техасскую резню бензопилой»</b>. А «Чёрное Рождество» в некоторых сценах такое скучное, что справедливее было бы назвать его серым. <b>5 из 10</b>
Отец слэшеров
Малоизвестный, но как будто бы культовый фильм. Считается одним из первых слэшеров, хотя в том же году на десять дней раньше в прокат выходит (уже точно культовый) «Техасская резня бензопилой». История незамысловата: в женское общежитие проникает маньяк, который сначала звонит на общий телефон и говорит разные непристойности (cunt, например), а потом по-тихому начинает мочить девушек. Фильм скучноват. А на современный взгляд так вообще тотальное уныние. Но в нем есть прелести. Нет, это не прелести девушек, которые живут в общаге (спойлер: их тут вообще нет). Во-первых, голос маньяка, который сочетает в себе несколько голосов и способен нагнать жути. Во-вторых, субъективная камера, которая позволяет взглянуть на мир глазами маньяка. Да, такое уже использовали итальянцы в своих джалло, но всегда интересно влезть в шкуру подонка. Мне просмотр подобного старого кино приносит удовольствие. И как ни странно, дело тут не только в жанре, но в материале на который снимался фильм. Это кинопленка, которая имеет особую магию — тусклые цвета, зернистость, флер! Ух, я аж возбудился от перечисления этих вещей. А теперь возьмем современные фильмы категории B снятые на цифру. Выглядят пластмассово (хотя иногда эта пластмассовость тоже бывает весьма к месту).
Обычно любой праздник ассоциируется с чем-то радостным и светлым. Для кинематографа праздничные фильмы обычно связаны с какими-то семейными или романтическими историями. Однако особое место занимают фильмы из категории ужасов. Концепций «праздничных» фильмов ужасов сводится в беспечности людей. В таких фильмах завуалировано могут подниматься насущные проблемы. Одной из ранних картин подобного жанра является культовый фильм ужасов «Чёрное Рождество» 1974 года, о котором пойдет следующий обзор. Синопсис Канун Рождества. Женское общежитие готовится к празднованию, а тем временем в их дом поступают странные телефонные звонки. Мужской голос на том конце линии говорит странные непристойные вещи, пока одна из студенток Барбара не говорит грубости в ответ и не вешает трубку. Вскоре одна из студенток Клэр пропадает без вести, и становится понятно, что девушки стали объектом преследования маньяка-психопата, решившего убить их одну за другой. Игра актёров «Черное Рождество» примечателен участием актрис, которых можно было заметит потом в кинолентах первой величины. Так, звезда «Ромео и Джульетты» Оливия Хасси исполнила роль студентки Джэсс, той самой последней девушки, которая практически до конца невольно делала всё возможное по законам жанра, чтобы не попасться в лапы убийцы, чтобы в итоге вступить с ним в схватку. Также запомнилась звезда старого «Супермена» Марго Киддер в роли Барбары, дерзкой дебоширки, чей характер не спас от жестокости убийцы. Из каких-то ролей я бы выделил роль миссис МакГенри в исполнении Мэриан Велдман, сыгравшей роль главы женского общежития, втайне от студенток попивающей дешевый виски и матерящейся при родителях своих подопечных, чтобы по итогу получить крюком прямо в голову и сгинуть на чердаке дома. Режиссура Стоит отметить, что для того времени «Чёрное Рождество» стал настоящий фильмом-экспериментом в жанре ужасов, поскольку никто ранее не пробовал снять нечто подобное. Причем кинолента по-прежнему не утратила былой атмосферы искрометного ужаса и дискомфорта от того, в какой обстановке оказались главные героини. Рождество по сути не имеет никакого отношения. Это лишь стечение обстоятельств, которое усиливает и без того напряженную обстановку. Ведь девушки, ничего не ведая, оказались в одном доме с психованным убийцей, мотивы которого до самого конца останутся загадкой. Почему он пришел в этот дом? Кто он такой? Почему он решил начать убивать именно в Рождество? Неизвестность и отсутствие ответов на эти вопросы только еще больше напрягает. Сценарий Действие сюжета происходит в неизвестном канадском городке, при котором находится кампус университета и несколько студенческих общежитий, обосновавшихся в больших старинных особняках. Канун Рождества, поздний вечер. Мы видим от лица убийцы, как злодей тайно проникает в одно из этих общежитий, словно он знает дом, как свои пят пальцев. Тем временем на первом этаже студентки отмечают приближающееся Рождество. Внезапно их безмятежность нарушает телефонный звонок. Неизвестный мужчину на том конце провода произносит бессмысленные фразы и непристойности. У Барб, самой дерзкой из подруг, лопает терпение, она выхватывает трубку из рук Джэсс, посылает грубияна и вешает трубку. С этого момента для ничего не подозревающих студенток начинается кошмар. Сначала некто нападает убивает их подругу Клэр, затем главу общежития миссис МакГенри. Тем временем, в городе без вести пропала маленькая девочка. Звонки в дом продолжают поступать. Все эти странности происходят до тех пор, пока в доме единственной выжившей не остается ничего не подозревающая Джэсс, которая начинает подозревать, что всё это дело рук её бывшего парня, который затаил на нее злобу из-за того, что Джэсс намерена сделать аборт. На первый взгляд, такой запутанный сюжет приводит к шокирующей развязке, дающей понять, что этому кошмару нет предела. Итог В общем и целом, «Чёрное Рождество» - действительно достойный фильм ужасов, который не утратил жуткую атмосферу. При этом фильм едва ли можно отнести к каноническим фильмам ужасов или слэшерам. И именно такая непохожесть составляет его успех. Поэтому смело рекомендую к просмотру.
Черное Рождество
Слэшер это одно из самых популярных направлений в категории фильмов ужасов. В 1980-ых годах фильмы про серийных убийц - психопатов убивающих подростков выходили в большом количестве и пользовались огромной популярностью. В 1978 году вышел выдающийся фильм легендарного режиссера <b>Джона Карпентера</b> <i>«Хэллоуин»</i>, который стал наиболее заметным представителем жанра и оказал ключевое влияние на подобные фильмы. И поэтому многие воспринимают работу <b>Карпентера</b> прародителем жанра, но это не так. За четыре года до выхода <i>«Хэллоуина»</i>, канадский режиссер <b>Боб Кларк</b> снял картину <i>«Чёрное Рождество»</i>, которая предвосхитила все последующие ленты про таинственных маньяков и заслуженно носит звание культового фильма. Сюжет строиться вокруг группы девушек живущих в одном доме маленького студенческого городка. В городе появляется неизвестный убийца, который делает непристойные звонки и начинает серию убийств. Как видно из описания ничего оригинального здесь нет. И действительно во время просмотра бросаются в глаза всевозможные штампы и клише. Однако важно понимать, что данная лента по-сути зарождает жанр, а потому все использованные художественные приёмы были тогда в новинку. Сценарий написал канадский писатель <b>Рой Мур</b>. В основу легли не то реальные события, не то городская легенда, насчёт этого идут споры. В любом случае в 1974 году картина была очень оригинальной и в какой-то степени опередила своё время. А потому сейчас о ней знают немногие. Картина в наше время вряд ли способна произвести сильное впечатление на зрителей, но любителям жанра стоит с ней обязательно ознакомиться. Во первых стоит отметить атмосферу фильма. Маленький провинциальный городок, зимняя холодная погода и большое женское общежитие, в которое наведался невменяемый психопат. В картине присутствует саспенс, основное напряжение приходится на финал, но даже при отсутствии динамики скучать не приходится. Интересным получился образ маньяка. Мы имеем возможность наблюдать многие события от его лица, а он сам всегда остаётся в тени. Что касается кровавых сцен, то их относительно немного, однако вполне могут напугать неискушенных зрителей. Я не буду перечислять все минусы и недостатки ленты. В ней хватает сюжетных дыр, правда не глобальных и не влияющих на сюжет. Главным плюсом является то, что режиссер не даёт полных ответов и оставляет зрителям право самим поставить точку в данной истории. С одной стороны всё просто, но финал оставляет пищу для размышлений. На главных ролях задействованы весьма известные актеры. <b>Оливия Хасси</b> известная по роли Джульетты играет классическую «последнюю девушку». Ничего примечательного, но и плохого тоже. <b>Джон Сэксон</b> в роли полицейского детектива. А также <b>Кир Дулли</b>, тот самый астронавт <i>Дэйв Боумен</i> из <i>«Космической одиссеи 2001 года»</i>. Никакой драматургии, но впечатления хорошие. <b>Черное Рождество</b> - это атмосферный и напряженный фильм ужасов, ставший первым классическим слэшером. В картине имеется интрига, новые для своего года выпуска художественные приёмы и довольно качественный саспенс. Пусть вас не смущают клише и штампы, ибо многие были использованы впервые именно в данной работе. Рекомендую к просмотру любителям жанра. <b>7 из 10</b>
Когда звонит Бугимен
Основанная на городской легенде картина «Черное Рождество» давно стала неотъемлемым атрибутом праздника среди почитателей хоррора. После комедийного ужаса «Трупы детям не игрушка» Боб Кларк, создатель картины, берётся за праздничную историю о таинственном маньяке-убийцы. В рождественские каникулы студентки университетского городока Бедфорда остаются дома и устраивают вечеринку. В какой-то момент в доме раздается телефонный звонок. Кто-то томно дышит, говорит непристойные вещи, и грозиться убить. После этого девушки одна за другой умирают. Стандартный сценарий, но не для 1974 года, когда этот фильм вышел на экраны. Многие фанаты жанра считают, что именно с этого фильма, а не с «Хэллоуина» 1978, зародился жанр слэшер. В этом же году выходит ещё один претендент на звание первого слэшера - фильм Тоуба Хупера «Техасская резня бензопилой». «Черное Рождество» действительно соблюдает все кануны жанра. Таинственный маньяк, как образ Бугимена. Мы не знаем кто он, откуда пришел и насколько опасен. А все кадры с его участьем – лишь обрывочные фрагменты его личности: глаза, руки, нож. Он неизвестным образом проникает в дом и убивает своих жертв надев на голову целлофановый мешок. В 2006 году вышел ремейк картины, сильно проигрывающий оригиналу. «Черное Рождество» - это классика жанра с интригующим сюжетом, интересной визуальной подачей и предельной реалистичностью.
Черное Рождество
Фильм » Чёрное Рождество» является основоположником такого прекрасного поджанра как слэшер. Картина получилась довольно-таки пугающая и мрачная. Стоить вспомнить только одни звонки — непонятный нечеловеческий голос, говорящий различные гадости (такие фильмы как» Когда звонит незнакомец» — * а Вы проверили детей? * и» Крик» — * какой твой любимый ужастик? * и рядом с Чёрным Рождеством в этом плане не стояли!). Первое убийство навело на меня жути — мёртвая девушка с открытым ртом, сидящая на кресле-качалке, чьё лицо полностью покрыто полиэтиленовым мешком (она изображена на постере). Хочется заметить, что фильм страшит не только этими двумя вещами, а ещё и горькой правдой (в принципе, как и все слэшеры). Ведь нападение убийцы-психопата на девушек в общежитии может произойти в реальности. Достойна похвалы актёрская игра Оливии Хасси и Джона Сэксона. Концовка мне пришлась по душе, хоть она и осталась открытой. Бывали затянутые эпизоды, но на это можно закрыть глаза. Пожалуй, следует взглянуть на ремейк. 9,5 из 10.
Чердак с сюрпризом
Сорок лет назад о них еще не знали. Когда канадский постановщик Боб Кларк получил в пользование практически готовый сценарий для фильма ужасов, он и помыслить не мог, что настанет день, и кровожадные маньяки-убийцы станут новыми кумирами молодежи. Пока «глубокоуважаемые» личности вроде Фредди Крюгера, Майкла Майерса, Джейсона Вурхиза и Джона Крамера еще мирно спали в головах своих создателей, апологет серийного убийства выродился на свет в неприметной канадской провинции. Инфернальное происхождение – необязательное условие для того, чтобы косить людские жизни, точно аграрий пашню. Достаточно быть просто психопативным субъектом безо всякой морали и логики. Вышедшее в 1974 году «Черное рождество» можно считать первым слэшером, а можно – самодостаточной картиной, аспекты которой лишь частично найдут отражение в культовых франшизах «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов» или «Крик». Важна суть - предшественник легендарных киномонстров зародился не в чьих-то снах или на дне глубокого озера, а на чердаке обычного женского общежития. Назойливое треньканье телефона, мерзкий голос с гнусными угрозами и непонятная какофония по ту сторону трубки. Лишь эти постоянные звонки омрачают главный католический праздник. Рождественская обстановка оживляет мрачное здание общаги, и в этот волшебный миг все девушки становятся ближе друг другу. Канада гуляет, кругом огни гирлянд, нарядные елки, а десятки детишек распевают праздничные песенки и курсируют от двери к двери. И только одно существо лишь злобно сопит на фоне всеобщего веселья. Он рожден убивать, а не праздновать. Тяжелое, прерывистое дыхание выдает в нем волнение. Мы видим мир глазами человека, пусть и явно нездорового. Этот дом ему знаком, он легко находит дорогу к чердаку, откуда и приносит свой собственный «подарок». Этот субъект не носит костюм Санта-Клауса, но встреча с ним для одной из девушек получится воистину незабываемой. Убийство совершено. Вид мертвой девушки в кресле-качалке с мешком на голове – зрелище явно не для рождественской сказки. Само преступление – краеугольный камень в понимании, что же за фильм снял Боб Кларк? Итак, убийца не просто ловко сориентировался в чужом доме, но и скрыл следы преступления, для чего упрятал несчастную на чердак. Исчезнувшую девушку вскоре хватятся, но сама мысль о кровавой расправе прийти в голову просто не может. Дело не только в Рождестве, а в самой человеческой природе, которая априори не готова к убийству. Разномастный контингент в картине Кларка – прекрасный аккомпанемент для арии насилия. Если уж и полиция не особо чешется, то преступнику и все козыри на руки, убивай - не хочу. Неизвестность не сразу сменяется страхом. Как можно сходу поверить, что красивой добродушной студентки уже нет? Невозможно представить себе, что родное жилище вдруг станет смертельно опасной западней. Режиссер не гонится за бурлящими кровью кадрами, акцент на расправе ему не важен. Ему достаточно самого факта убийства, ибо его основное оружие – страх потенциальных жертв. Опознанный в лицо враг опасен чрезвычайно, но как быть, если даже трупа нет? Есть лишь ужасающее чувство свершившегося злодеяния, которое может повториться. Классификация «Черного рождества» остается на усмотрение каждого зрителя, но от привычных стандартов молодежных картин с кровавыми пиршествами фильм Кларка далек. Динамика как таковая просто отсутствует. Муторные диалоги, полные малозначимых подробностей, плохо сочетаются с картинами убийств. Большинство персонажей, во главе с будущей звездой «Кошмара на улице Вязов» Джоном Сэксоном, до самого конца так и не утратят «картонности». Фигуре самого убийцы, его мотивации внимания уделено непростительно мало. Противные телефонные звонки, «субъективная» камера, фирменное сопение маньяка – невеликое количество средств, с помощью которых Боб Кларк задался целью пугать зрителей. «Черное рождество» рискует всерьез увязнуть в трясине нереализованных зрительских чаяний, но все же этого не происходит. На выручку канадцу приходит саспенс собственного производства. Нагнетание страха происходит не по лекалам Хичкока и его «Психо», но не менее эффективно, поддерживая ореол таинственности вокруг убийцы. Кларк не брезгует использовать повторяющиеся кадры, как с раскачивающейся в кресле девушкой с мешком на голове, или хозяйкой общежития вздернутой на мясницком крюке. Цикличность – залог эффекта классического хоррора, где нет скорострельных убийств, но в достатке томительного ожидания страшной беды, от которой не найти защиты. «Черное рождество» не обзавелось собственной франшизой прежде всего потому, что время для забористых героев крутой молодежи еще не пришло. Не снискавший славы ремейк 2006 года явился лишним подтверждением штучности подобного продукта. Отказавшись от выстраивания фильма через личность серийного убийцы, Боб Кларк создал фильм, который занял индивидуальную ячейку в длинном ряду разнообразных «мясорубок». Спустя годы с бурного расцвета жанра слэшеров к «Черному рождеству» стоит относиться со сдержанным снисхождением. Режиссерская нога только еще ступала на кровавую тропинку и вполне логично, что канадскому постановщику не удалось создать кино на века. Однако ознакомиться с ним стоит непременно. В конце концов, гордое звание классики здесь ничуть не потерто. 6 из 10
Черное рождество
<b>Официальный первый полноценный слэшер</b>. Хотя конечно есть много фанатов твердящих о самых разных фильмах, и их первенстве в жанре слэшэр. Тут формула, которая стала классической для слэшэра: куча симпатичных девушек, таинственный маньяк убийца, холодное оружие и особняк на фоне заснеженного пейзажа, все это впоследствии растиражировали в 'Пятнице 13', 'Техасская резня', и прочих фильмах. И к слову фильм хоть 1974 но смотрится свежо, интересно и актрисы все симпатичные. <b>Сюжет</b>, вечером в рождественский вечер группе девушек звонит мужчина и говорит разные гадости и пошлости, на что одна девушка обзывает в ответ, и бросает телефон. Ну и по классике начинаются убийства молодых девушек. Еще наблюдается так называемый социальный конфликт, девушка Джесс беременна, и впервые парень хочет ребенка и семью, но девушка хочет отказаться от ребенка, ей важна работа. Также тут идет поиск девушки Клэр своим отцом, который не верит в рассказы полиции, что девушки пропадают но потом находятся через пару дней вместе с парнем, но ее парень Крис, не знает где она, и все начинают искать ее. Тут очень много персонажей, так что не понятно кто убийца, и мотив его также не ясен. Ну и концовка очень нервная и тревожная, снято очень профессионально и интересно. И еще не мало важный факт, сценарий по слухам был написан на основе реальных убийств, придает фильму чертовщину и настоящий ужас, хотя также говорят что сценарий мог быть основан на городской легенде, что на мой взгляд более правдоподобно. В итоге это фильм с удачной атмосферой, хорошим сюжетом и симпатичными актрисами, который стал одним из культовых в жанре слэшэр, и поэтому не могу поставить оценку меньше: 8 из 10
Старая-добрая рождественская резня.
Перед тем как ринуться на изучение мировой проблемы разговаривающих младенцев и псов-каратистов, <b>Боб Кларк</b> снял несколько, не побоюсь этого слова, культовых картин, и <b>«Черное Рождество»</b> - одна из них. Я посмотрел сей фильм в рамках изучения корней римейка выпущенного в 2006 году, который… другой. Но не буду о нем, если честно я не большой поклонник хорроров 70-ых, большинство ужастиков тех времен безнадежно устарели, уж извините меня поклонники того периода в кинематографе. Я ничего не могу с собой поделать, они слишком старые, как бы хорошо они не были сняты. Мне нравится буквально несколько фильмов ужасов того времени, и <b>«Черное Рождество»</b> совершенно неожиданно вошло в этот список избранных. Для начала, это фильм вовсе не про убийства. В смысле, про них конечно, но не в первую очередь. Это фильм про развитие персонажей и хорошую историю, которая подается нам пусть и неспешно, но со вкусом. Это уже плюс для картины в жанре, в котором если фильм имеет более одной извилины в сюжете он считается слишком заумным. Персонажи старательно выписаны и на протяжении всего фильма выглядят как живые люди, а не манекены набитые кишками. За них переживаешь не только из-за притаившегося на чердаке убийцы, но и чисто по-человечески, у них самые обычные и понятные проблемы в жизни, и сыграны они просто отлично. Кроме того в сюжете достаточное количество юмора и забавных сцен, кино не пытается давить грязной картинкой и грубым сюжетом, оно старается быть максимально дружелюбным по отношению к зрителю, что и помогло ему пережить все эти десятки лет не растеряв привлекательности. Еще одно достоинство сюжета в том, что все это происходит под Рождество, а это уже как минимум оригинально. Печально, что по большому счету это так и остается небольшим штрихом, в то время как фильм 2006-го года буквально в каждом кадре заваливает зрителя рождественской тематикой, здесь она подана вяловато, в принципе, фильм бы мог обойтись и без нее, ну да ладно. В любом случае, идея была хорошей – сыграть на контрасте столь светлого праздника и ужасных вещей, происходящих в это же время. Снят фильм очень хорошо, прием съемки от лица убийцы выглядит достаточно неплохо, для фильма 70-ых, да и в целом операторская работа нареканий не вызывает. Разумеется, фильм не без недостатков. Концовка – странная. Она ничего не объясняет и появляется уже после завершения основного сюжета, так и оставшись висеть в воздухе. Я был бы не против, завершись кино на пару минут раньше, без этого запутывающего финала. Он вставлен, очевидно, как зацепка для сиквела, и только мешает для полного восприятия этой вполне завершенной картины. Также присутствует пара-тройка нелогичностей в поведении персонажей, но, в общем и целом обошлось без разудалого идиотизма героев, которым славится сей замечательный жанр. Но на этом все, в остальном кино очень хорошее, оно прошло проверку временем, и пусть я его не буду пересматривать каждый год, но хватит и того что он оставил у меня приятное послевкусие, а не гнетущую депрессию (черт бы тебя побрал, <b>«Техасская резня бензопилой»</b>). <b>7 из 10</b>
Cutthroat Christmas
Милое Рождество в старой доброй Канаде. Елка горит разноцветными огнями, алкоголь туманит разум, веточка омелы висит в нужном месте, тазик праздничного оливье (или что они там едят в той Канаде) приготовлен, осталось лишь выйти покурить на балкон, закончить то, что было отложено на последний момент, оставить все плохое в прошлом и войти в новую жизнь с улыбкой. А кто это там шумит наверху? Наверное, Санта пробирается в дом, чтобы разложить подарки по носочкам, свисающим над камином (камин, конечно, горит, создавая тепло и уют в этот прекрасный семейный праздник). Вот Санта проходит по крыше, в дымоход предусмотрительно не лезет (камин горит, помните?), вместо этого находит маленькое окошко, ведущее на чердак. Забирается туда, шарит рукой в темноте и вдруг натыкается на женский труп, подвешенный на огромном мясницком крюке. Немного испуганных оглядываний и судорожных метаний в темноте, и вот на полу обнаруживается еще один труп. Неверный шаг - и неловко поставленная нога подворачивается. Санта валится на стул, прямо в объятия третьего тела. Счастливого Рождества, хо-хо-хо! Идея устраивать кровавую баню на праздники не нова и давно ценится режиссерами и сценаристами. Ибо, пока одни гуляют, веселятся и хорошо проводят время в компании друзей, менее везучие, более фрустрированные и подверженные психозам люди переживают один из тяжелейших кризисов. Кто-то лезет в петлю (статистика самоубийств в праздники взлетает вверх, как тело, подвешенное на крюк), а кто-то накидывает ее на шею другим, дабы неповадно было. Впрочем, в 1974 году праздничный хоррор еще не стал трендом. Шесть лет прошло со времени выхода первого большого фильма Ромеро 'Ночь живых мертвецов', четыре года осталось до лучшего слэшера всех времен - 'Хэллоуина' Джона Карпентера. 'Черное Рождество' Боба Кларка застыло в слегка неприглядной позе между вехами жанра, друг за дружкой возникавшими в те славные годы. Не имея за душой ничего, кроме идеи рождественской резни, фильму все же удалось войти в историю, ибо все прочие подобные проекты (включая значительно более интересный 'Тихая ночь, смертельная ночь') были сняты после него. Сценарий, как это водится для слэшера, не особо важен - есть маньяк, нашедший неплохую кормушку (пансион для юных девиц в небольшом университетском городке), есть старательно мрущие девушки разной степени симпатичности и есть некие полицейские, из рук вон плохо ведущие расследование. Словом, обычный набор, эдакий грандиозный шаблон (справедливости ради, в 74 году еще шаблоном не ставший), который зрителю должен быть преподнесен вкупе с изобретательными эффектными убийствами и харизматичными персонажами, превращающими просмотр сто раз виденного сюжета в пугающий аттракцион смерти. И вот тут у фильма возникают проблемы - камера стыдливо смотрит в сторону, а 'Черное Рождество' настолько безобидно, что его можно показывать детям. 'Темный попутчик' внутри зрителя спит, свернувшись калачиком. Наиболее яркие герои выпиливаются первыми, к финалу дорожка протоптана лишь Оливии Хасси, за несколько лет до того блеснувшей у Дзефирелли в 'Ромео и Джульетте', но к 'Черному Рождеству' угасшей, словно выдохшееся шампанское. Вот так, между скромными закадровыми убийствами, неловким детективом (поиск убийцы, похоже, ведется лишь усилиями одного работника телефонной компании, который раз за разом пытается отследить анонимные звонки по дергающимся проводкам в коммутационном центре) и ожидаемым финальным твистом фильм добирается до конца, успев пару раз вздремнуть по дороге. Историческая ценность 'Черного Рождества' несомненна, и многое из того, что станет обязательным для хорроров, здесь было опробовано впервые. Однако искушенные глаза современного зрителя все это видели не раз, и, если сорок лет назад подобный фильм мог семикратно окупить свой бюджет в одном только американском прокате, то ныне снять его с полки может лишь ценитель жанра, ищущий истоки рождественского ужаса. И все же после просмотра фильма подходишь к своей новогодней елке, смотришь за стремительным бегом огней на гирлянде и вдруг вздрагиваешь, услышав сзади какой-то звук. Возможно, это всего лишь кошка, но сиюминутный страх не дает оглянуться сразу. Кто знает, какой маньяк может стоять за твоей спиной.
Рождество психопата
Девушек, живущих в общежитии преследует неизвестный психопат, постоянно звонящийим домой. Вроде бы ничего необычного, но в одночасье пропадает одна из девушек. Пока полиция ищет таинственного незнакомца, тот наносит новый удар убивая одних жительниц дома за другими, сужая круг жертв на девушке по имени Джесс. Несмотря на солидный статус, этот фильм стал одним из родоначальников молодежных слэшеров, откуда, в дальнейшем, знаменитые франшизы будут черпать свои вдохновения. Собственно говоря, если хотите узнать, откуда идут истоки, то этот фильм вы обязаны посмотреть. Несмотря на то, что фильм переполнен многочисленными диалогами, отвлекающими и несколько занудными сценами, у него есть самый главный плюс - нагнетание ужаса. Сквозь призму болтовни и выяснения отношении между героями, авторы вводят нас в нужный настрой, чтобы в итоге мы узнали, чем эта история закончится. А история эта мрачна от начала и до непонятного и интригующего финала. А вот все остальное, кроме визуального ряда - довольно обычно. Убийств немного, при этом мы никогда не видим сам процесс (кроме одного), а после нам демонстрируют трупы жертв, и все. Маньяк же если и интригует, то под середину спокойно выдает себя и когда мы видим его лицо, то не удивляемся. У фильма, помимо атмосферы, есть еще и манера съемки 'из глаз' убийцы, что подчеркивает первую в разы и выглядит это довольно интересно, к тому во время подобных моментах, мы слышим нашептывания маньяка довольно странным и безумным голосом. К тому же на экране хорошо блистает молодая Оливия Хасси, справившаяся со своей ролью более чем успешно. Увы, фильм сейчас мало кого привлечет. Здесь нет спешных действии, многочисленных убийств, литры крови и прочее. Фильм, несмотря на ключевые визуальные моменты цепляет своей атмосферой и мрачностью происходящего. Если пободное вам по вкусу - приятного просмотра. Если вы ищите еще один кровавый молодежный слэшер - проходите мимо. 8 из 10
Сейчас носящий культовое звание (особенно среди западных зрителей) фильм многими относится к одному из прародителей направления слэшера, что вполне понятно, ведь история протекает в праздник – Рождество, показывает дом, куда постоянно названивает загадочный маньяк, жестоко убивающий одну за другой молодую девушку. К прочему зритель имеет частую возможность наблюдать происходящее «из глаз» злодея, так называемой «субъективной камерой», выслеживая ничего не подозревающих жертв. Однако режиссёр картины Боб Кларк (Bob Clark) заслуживает уважения не столь достижением внедрения в триллер некоторых приёмов, впоследствии прочно вошедших в названый выше появившийся поджанр хоррора, а самой профессиональной подачей материала, чтоб дискомфорт предельно точно передавался зрителю по другую сторону от экрана. Его ужас сконцентрирован на первородной природе страха, когда показательный никак не отшлифованный детальной прорисовкой (визуальной или в мотивах) очеловеченный хищник бродит по тёмным закоулкам помещения, укрываясь невидимкой, чтоб неожиданно атаковать, словно пред нами некое демоническое порождение, которое невозможно остановить или хотя бы постигнуть хаос разрушения, творящийся в его больном рассудке. Такой эффект сродни будущему известному «карпентеровскому Злу», выстроенному на прозаическом фундаменте одноэтажных домов сонных районов, где бродит не убиваемый маньяк в белой маске, что дополняется идентичным мастерским умением соблюдать строгую деликатность по части использования мизера бутафорской крови, натуралистичных сцен жестокости или засилья непосредственной резни, но с высоким уровнем ощутимого саспенса. Автор опирается на первооснову представленной ситуации, препарирует подсознательные страхи от тотальной недосказанности и висящего подозрения, заряжая атмосферу стойкой аурой постоянного подвоха с каждой минутой нагнетая обстановку всё сильнее, выстреливая запоминающимся апогеем. Особенно, рассматривая картину, невозможно не похвалить её техническую сторону, выделяя ловкий симбиоз света и тени, интересных операторских ракурсов, и музыкального сопровождения, помогающего прочувствовать нависший над персонажами недобрый фатум. Хороши и актёрские вложения, передающие различные образы, которые идеально подходят для детективной конструкции сценария, постепенно тщетно копающего в суть происходящего, и чисто откровенной подачи смертельно опасной погони при сакраментальной жертве-девушке с преследующим кровожадным маньяком. Из узнаваемых лиц можно заметить полукомичную Марго Киддер (Margot Kidder), что всё время курит или пьёт на глазах недовольного своевольной обстановкой приехавшего в гости родителя одной из студенток общежития, а так же Джона Сэксона (John Saxon), изображающего пытливого детектива полиции. Конечно, Оливия Хасси (Olivia Hussey) приятно справилась с центровой ролью, передав природу страха ближе к кульминации ленты. В итоге постановка вряд ли понравится зрителям падким на визуальную составляющую современных шустрых триллеров о зловещих убийцах, когда очень многое отводится рекам кетчупа и бутафорским членовредительствам, как это стало в не столь давнем ремейке-слэшере, а вот кому по душе остросюжетные истории с пугающей атмосферой параноидальной опасности где-то совсем близко-близко с персонажами, те должны получить удовольствие, погрузившись в кошмар, случившийся в контраст на светлый праздник Рождества. 7 из 10
I'm dreaming of a white Christmas...
Фильм «Чёрное рождество» 1974 года, канадского режиссёра Боба Кларка, был одним из первопроходцев в жанре слэшер. (slash (англ.) - резать; глубоко ранить; рубить; полосовать; резкий удар, удар сплеча) Почему я говорю «одним из», да потому что десятью днями ранее, а именно 1 октября 1974 года, американец Тоуб Хупер продемонстрировал первую картину этого жанра — «Техасская резня бензопилой». Но в отличии от «Чёрного рождества», фильм Хупера собрал 30 млн. долларов, с бюджетом в 83 с половиной тысячи. Хотя, на мой взгляд, кассовые сборы не являются основным показателем качества. Так или иначе, обе киноленты получили статус культовых. Рождество. Перед нами симпатичный коттеджный домик в маленьком городке. Оттуда раздаётся рождественская музыка и весёлые голоса. Внутри, как и снаружи всё в новогодних украшениях. Светящиеся гирлянды, украшенные ёлки, в общем, всё, как положено в Рождество. Абсолютно праздничная и дружелюбная атмосфера сразу же чувствуется с первых кадров фильма. Правда, не надолго. Сквозь всё эту праздничную суету, сквозь смех, разговоры и пение, что-то тяжело дышащее, фыркающее и издающее неприятные нечеловеческие звуки, пробирается к дому. (камера от первого лица, так что мы не видим ЭТО) Тем временем в доме всё также весело и оживлённо. Это женское общежитие, и друзья, пришедшие к девушкам в праздник, постепенно уходят. Вскоре студентки остаются одни, и звонит телефон. Они берут трубку, и после секундного молчания, чей-то голос, переходящий то в крик, то в шепот, говорит им всякие неприятные вещи, а потом начинает угрожать. Обозвав незнакомца, одна из девушек бросает трубку. Тут-то всё и начинается... Непонятно, был ли основан фильм на реальной серии рождественских убийств, произошедших в Квебеке, или же на городской легенде, но ясно одно, как бы там всё это ни было, получился он реально зловещим. Чего только стоят одни звонки. Этот потрясающий приём в жанре фильмов ужасов потом ещё использует ни один режиссёр. Ибо это само по себе пугающе, так как может случиться и в реальной жизни. Но в «Чёрном рождестве» телефонные звонки вне конкуренции со всеми остальными их подобиями в последующем кино. Слащавый голос убийцы в «Крике», или маньяк в ленте «Когда звонит незнакомец (1979)» со своим «А вы проверили детей?», не идут ни в какое сравнение с нечленораздельными фразами и воплями психопата, чей голос изменяется от мужского до женского и даже детского. Ну а сами убийства, всегда остающиеся за кадром, выдержаны в духе саспенса. Когда зритель, понимающий, что сейчас произойдёт, наблюдает за ничего не подразумевающей жертвой, которая, сама того не зная, идёт навстречу смерти. Фильмы про безумных маньяков, как правило, имеют в виду настоящих маньяков, потому что по-другому страшно конечно было бы, но только после просмотра фильма. В отличии от «Кошмара на улице вязов» или «Пятницы 13» с неумирающим Джейсоном, убийца из «Чёрного рождества» вполне реален, что может встревожить покруче, чем монстр под кроватью или бугимен в шкафу. Хотя вопрос об убийце не совсем ясен, так как конец у этой кровавой истории покрыт мраком. И это ещё одно преимущество картины. Но каково же послание автора? Лично я понял это так — если вы живёте в просторном доме, и есть подозрение, что в окрестностях орудует маньяк-убийца, не ленитесь осмотреть каждый его уголок, и лучше идите не один, а с кем-нибудь, и (само собой) с оружием. Если осмотр оказался удачным и вас не убили, то имеет смысл всё плотно закрыть и быть начеку. Банально? Может быть. Зато правда. (и что-то я не припомню, чтобы хоть в одном фильме ужасов герои проводили вышеперечисленные действия. Так что это не так уж и обыденно, получается) Хочется похвалить актёрскую команду, а особенно исполнителей главных ролей и «жертв маньяка». Тогда (ранние фильмы ужасов) ещё были нормальные «жертвы». Не переигрывающие, без надписи на лбу «меня в этом фильме убьют», актёры натурально и естественно играли свою роль. Не то, что сейчас, истошно вопящие девки с выпученными глазами, так убегающие от убийцы, что часто сами загоняют себя в ловушку и убийца настигает их спокойным шагом. А порой и вовсе — стоящие на месте и безудержно орущие. (Что изумительно показано в кинопародии «Очень страшное кино») Единственное, что способно помешать при просмотре, это затянутость сюжета. При длительности фильма в полтора часа с небольшим, кажется, что ты сидишь уже часа два. Насыщенный жуткой чернотой, фильм не отметает вторую половину своего названия — рождество. И действительно, рождество, пусть от него и веет смертью, его дух всё же присутствует. Хотя бы в образе невинных, и ни о чём не подозревающих, детей, поющих в одной сцене песенку перед Джесс. «Чёрное рождество», безусловно, является классикой слэшера! И, сколько я смотрел фильмов в жанре хоррор (а смотрел я их много), этот — действительно страшный. <b>8 из 10</b>
Галерея маньяков - Черное Рождество Боба Кларка
Подробно рассматривая фильмы о маньяках, нельзя было не упомянуть и о картине Боба Кларка 'Черное Рождество'. Если почитать американскую прессу, то фильм считается едва ли не культовым. Журналисты всерьез оспаривают параметры его влияния на 'Хэллоуин' Джона Карпентера, равно как и на все остальные слэшеры. На мой взгляд, если смотреть на эту картину с точки зрения истории кино, то 'Черное Рождество' - фильм слишком переоцененный. Я уже писал в прошлых рецензиях, что неоспоримым фактом мне кажется влияние 'Кровавого залива' Марио Бавы на 'Хэллоуин', 'Пятницу 13-е' и многие другие слэшеры. Вообще, появление 'Хэллоуина', 'Черного Рождества' и 'Техасской резни бензопилой', кажется мне таким малобюджетным и острожным американским ответом на успех итальянских giallo. Вместо сочных и сексуальных итальянок, признанным лидером которых в giallo была эффектна Эдвидж Фенеч, Боб Кларк, Джон Карпентер и Тоуб Хупер как не сговариваясь предложили нам студенток. Причем, уже не одно поколение выросло на простом пуританском правиле американских слэшеров - только девственница может выжить битву с маньяком. Это я все к тому, что фильм 'Черное Рождество' совсем не показался мне фильмом оригинальным. Это простая и незатейливая вариация на тему giallo. Не более и не менее того. Боб Кларк решил 'разыграть карту' одного из самых трогательных, тем более в Америке праздников - Рождества. Он создал интригу вокруг одного дома в небольшом городке. Дома в котором убивают людей (преимущественно студенток). Убийца здесь будет звонить и говорить гадости... Впрочем, концовка тут получится весьма неожиданной по психологической напряженности. Приятно порадовал меня и подбор актеров. Кейр Дуллеа, Оливия Хасси, Марго Киддер - это все актеры, которые могут делать прекрасные работы, но звездами не являются. А вот, сыгравший небольшую роль Джон Сэксон - культовый персонаж, успевший сняться у Марио Бавы, Уэса Крейвена (в 'Кошмаре на улице Вязов'), Роберта Родригеса и поработать вместе с Робертом Редфордом, Квентином Тарантином, Брюсом Ли. <b>В итоге:</b> <i>фильм на меня особого впечатления не произвел. Сравнивать, конечно, нужно не с последующими слэшерами, а с итальянскими giallo, на фоне которых картина Боба Кларка кажется средней.</i> Сравнительно высокий бал преимущественно за весьма психологически насыщенную концовку - очень достойно. 6 из 10
Обычное расследование с последующими глупостями, происходящее в рождественские каникулы
Фанаты старинных молодёжных слэшеров порвут меня на куски за такую низкую оценку, но 'Чёрное Рождество' остаётся для меня спорным зрелищем. В целом, фильм получился на один раз, потому что во многом наивен и кажется недоделанным или скорее просто сырым. Да, этот слэшер любителям жанра вполне стоит увидеть, а остальным... как захотите. Скорее нет, чем да. Концепция сюжета такова: рождественская вечеринка оборачивается неприятными звонками для главной героини, в которых незнакомец по ту сторону трубки неадекватно намекает на интим. Затем пропадает одна из подруг (зрителю в лоб дают шокирующую разгадку - о боже, смотрите, её душат полиэтиленом на чердаке), затем через некоторое время печально пропадает из вида кошка (вот уж её куда девали по сценарию?), находит свою участь весёлая тётка-пьяница... Короче, весь сеанс переходит в расследование, к которому у меня осталось много вопросов. Дом обыскивали, я не помню? Думаю, нет, иначе почему не зашли на вечно открытый чердак? Что вообще за глупости то и дело творятся в данном мракобесии? Трупы больше не гниют? Голос на другом конце провода усердным шорохом предвещает плохие последствия, а потом сообщает: 'Слушай, я тут убиваю потихоньку...' - только детей пугать. Впрочем, нагнетание атмосферы здесь не самое удручающее: в определённом смысле нервы пощекотать Боб Кларк может, ведь тогда бы я не задумался о важной вещи в нашей жизни: почему мы всегда думаем, что самое ужасное происходит не с нами? Можем ли мы догадаться, что кто-то из <i>своих</i> представляет опасность? Полицейские упрашивают девушку не идти наверх, где находится убийца. И вот ведь надо же ослушаться их, надо же самой проверить! Вот такие соответствующие случаю внутренние аспекты раскрывает картина, заставляет поразмышлять о нашем праве защищать себя и только себя. Это из плюсов. И минусы тоже разобраны. Если упомянуть обычные моменты... Кто маньяк, можно догадаться после одной из сцен, пожалуй, самой музыкальной и эмоциональной. Оливия Хасси красива, соглашусь, но с самого начала она не была главной героиней, потом её поставили во главу истории, что, кстати, не такой уж плохой ход. Претензии её хахаля обоснованы, и... вот, вот что ещё важно упомянуть: слэшер слишком разбавлен личными разборками героев, 'левыми' эпизодами, он вообще несправедливо растянут. Всё основное умещается в час - хватит на том. Больше не нужно переигрывать, насиловать камеру, просить актёров о паре лишних слов и движений. Я так и не определился, любить мне этот фильм хоть чуть-чуть или бросить сомнительное занятие. Снят он хорошо, ребята старались, только не зря ли? По-моему, сценарист просто уже не знал, как дальше продолжать трагедизировать, что отразилось на сюжете. Очень неопределённые впечатления. Слэшер? Эм-м, возможно... возможно вперемешку с криминальной сопливой драмой. 5 из 10
Не секрет для любителей и поклонников кинематографа, а фанатов фильма ужасов и тем более, что в жанровых особенностях ужасного стиля в кино существует нечто определяемое словом 'слэшер'. Под этим термином понимается своеобразный поджанр фильма ужасов, в котором на передний план выходит убийца (маньяк, психопат) и его графически-кровавые деяния, происходящие на фоне героев-подростков, миловидных девушек, вечеринок, с наличием сексуальных сцен, с применением различного рода методов умерщвления и сопутствующих орудий. И данное канадское 'Чёрное Рождество', в распространённом своём мнении, считается некой предтечей становления последующей схематики слэшера, влиятельным актом, в столь ранее время положившим начало многим факторам жанра и приобретшим даже культовый статус. В частности отмечается операторский приём взгляда из глаз убийцы, который в картине действительно выдержан зловеще и атмосферно; концепция наличия собственно убийцы-психопата, который пугает молодёжь и охотится за их телесами (что что, а невнятные звонки с криками и и голосовыми бурлениями сделаны на совесть); наконец создание особого саспенса, напряжения и акцента на моментах убийства. Однако не стоит любителям слэшера современности особо заглядываться на представляемую культовость картины, надеясь обнаружить таким образом нечто выдающееся сродни будущим жанровым собратьям. Картина далеко не обладает тем размахом качеств, которыми сейчас пульсируют нынешние фильмы. Кровища здесь не хлещет, красавицы не обнажают своих прекрасных тел, изощрённости в убийствах нет никакой, толпами и штабелями молодое потомство под натиском психопата-одиночки не складывается. 'Чёрное Рождество' - размеренное, тянущееся, только пытающееся создавать напряжённость действие и последовательность и, в целом, фильм вообще интересен лишь моментами. История же картинных событий замысливается вокруг вздумавшего убивать субъекта, который названивает в дом к молодым девушкам, живущим там вдесятером под присмотром барышни-пьянчуги в годах. Да и вообще тема алкогольная здесь чего-то прямо прыскает в глаза, проявляясь в образе упомянутой женщины, а также ещё одного существа женского пола, с виду создающего настроение ветрености, лёгкого поведения и даже небольшой шлюховатости. И вот он звонит, звонит, но девичье сожитие проходимца не принимает всерьёз до тех пор, пока одна из девушек не пропадает без вести (а ведь маньяк такие благонамеренные мотивы имел, бредя половыми отверстиями и щелями, намереваясь их полизать и дать пососать свой член). Здесь начинается постепенное движение, в которое вовлекаются правоохранительные органы, отслеживающие звонки, разыскивающие потерянную девушку и ставящие охрану возле дома, а также молодой человек одной из девиц, на которого вскоре падают основополагающие подозрения (парень творческий, нервный, да и в ссоре он со своей подругой по поводу ребёнка). Ищут, ищут они его, а тут выясняется, что маньячествующий, забравшись в дом в течении первых пяти минут картины, оттуда и не выбирался даже, названивая из того же самого жилищного объекта. В общем для меня фильм показался нудным и затянутым, идущим больше своих полтора часов. В плане графической составляющей отображаемых убийств заинтересовать современного зрителя здесь абсолютно нечем (первое убийство готовит зрителю захлёбывание безвоздушным пространством посредством полиэтиленовой плёнки, второе - подвешивание женщины в годах на крюке за голову, по всей видимости, третье - с использованием острого предмета в качестве ножа и отличным безумным глазом возмездия в отместку за непредоставление вовремя соков полового соития), однако редкие и во многом начальные кадры из глаз убийцы сделаны весьма стильно и атмосферно. И явно всему происходящему действию не хватает соответствующей музыки, звуки которой я и вовсе не припомню. Однако непременно радует глаз наличие в актёрском составе Марго Киддер (исполнила роль 'Барб' - той самой выпивающей девушке, которая не обходится без стакана или сигареты ни в одном из кадров практически) и Оливии Хасси (Джесс). Наконец совершенно в теме наблюдается Джон Сэксон в роли лейтенанта полиции (помнится, он вроде аналогичного персонажа исполнял в какой-то из частей 'Кошмара на улице Вязов') и сцена с разбитием рояля учеником консерватории, по совместительству мужчины Оливии Хасси, воспринимается чего-то даже мистически.
Когда звонит незнакомец
Канун Рождества. Женское общежитие начинает потихоньку пустеть. Несколько человек оживленно спорят в предвкушении праздника. Телефонный звонок. Пугающий. Немногословный. Отвратительный. И вот механизм зловещей атмосферы запущен. Чего еще ждать от молодежного слэшера? Считается, что данный жанр нашел свое полноправное развитие в 1974 году. Ярые почитатели до сих пор не устают спорить, какой же фильм, в конце концов, можно назвать родоначальником. Одни в один голос твердят, мол, «Техасская резня бензопилой»(1974), другие отдают предпочтение «Черному Рождеству»(1974), третьи же всячески восхваляют «Хэллоуин»(1978). Безусловно, каждый из них подарил жанру что-то свое. Немаловажное значение в этом сравнении имеет степень новаторства. Так вот, приглушенный талант Боба Кларка проявился в ленте как нельзя кстати, сделав из «Черного Рождества» пугающий, атмосферный и стильный молодежный ужастик. Прежде всего, Кларк сфокусировал свое внимание на образе неуловимого убийцы, раскрытием личности которого занимаются не только герои, но и зрители. Человек-загадка, человек-невидимка – так представил его Кларк, используя приемы передачи всей остроты происходящего путем показа лишь одного глаза убийцы через створки дверей, либо выводя его на первый план, посредством обрамления тенью со всех сторон. Лишь один глаз светится во тьме, злобно напоминая зрителям, кто правит балом. Не обходит стороной режиссер и самые характерные приемы нагнетания саспенса. Современному избалованному переизбытком жанровых клише зрителю будут невдомек такие выверты. Приторные излишества так и норовят заполонить весь современный слэшер, постепенно вытесняя сюжетную составляющую. Вот почему большинство из них без стеснения год за годом пополняют пафосную нишу. Другое дело - ужастики прошлых лет. Самые изощренные и неповторимые способы убийств в молодежных слэшерах можно найти лишь в фильмах 70-80-х годов прошлого столетия. Да, в них напрочь отсутствует море крови, убийства не следуют одно за другим. Но в этом и вся прелесть. Накал обстановки происходит путем других средств подачи, будь то странные телефонные звонки с омерзительным голоском по другую сторону провода, либо резкая смена кадра от созерцания прекрасного к ужасающему – как, например, в данном фильме, хор детей перемежается со сценой убийства одной из жертв, кадры мелькают каждую секунду, погружая зрителей в еще больший шок. Пение прекращается, и окровавленная рука, будто призывая главную героиню вернуться в дом, сползает с комода. Особым нагнетающим моментом в фильме являются окна, частенько камера входит в здание именно через стеклянный проем, будоража кровь лишь наличием тела жертвы в одном из них. Уже заметно повзрослевшая вечная Джульетта Оливия Хасси здесь в главной роли. В напарники ей достался Кир Дулли, уже не кубриковский астронавт Дэйв Боумен, но все такой же обаятельный американец тех лет. Вместе они создали уникальный дуэт красоты и ненависти, противостояния добра со злом. Свежий виток энергетики да юмора привносят во все происходящее и второплановые Марго Киддер и Мэриэн Уолдман, без которых картина выглядела бы в некоторой мере блеклой. Некоторые недоработки сценария с лихвой компенсирует открытая шокирующая концовка. Здесь впору было бы задуматься над сиквелами. Однако, картина лишена таковых. Одно время сам Джон Карпентер подумывал снять свой «Хэллоуин» как сиквел «Черного Рождества». Только не свершилось. Не совсем безнадежный, с парочкой свежих идей, в 2006 году все-таки вышел одноименный ремейк «Рождества», который без сомнения уступил оригиналу по всем параметрам. Сейчас трудно предположить, как сложилась бы судьба молодежного слэшера, не будь в природе таких замечательных вышеперечисленных картин. Все эти зловещие звонки, игры теней, сюжетная незамыленность сделали свое дело еще много лет тому назад. А в наше время… Что преподносят «суперумельцы» в наше время? Парочку оголенных сисек и мясо-мясо-мясо. Больше ничего. А хотелось бы побольше свеженьких идей, здравого смысла и отсутствия штампов.
Ох, уж эти городские легенды!
Слэшероманов – ярых поклонников жанра слэшер – можно условно разделить на три больших лагеря. Одни с пеной у рта будут вам доказывать, что первым слэшером является фильм Тоуба Хупера «Техасская резня бензопилой» (1974) и не иначе, другие (и я в их числе) назовут вам гениальный фильм «Хэллоуин» (1978) Джона Карпентера. Вы думаете, я что-то пропустил? Нет, я намеренно сделал паузу. Ибо приверженцы третьего лагеря назовут вам в качестве первого слэшера именно фильм Боба Кларка «Чёрное Рождество» (1974), который, на минуточку, впервые появился на больших экранах всего лишь спустя десять дней после выхода «Техасской резни бензопилой». Но при этом «Чёрное Рождество» - канадский фильм, на что тоже стоит обратить внимание. Чтобы разобраться в возникшей ситуации, следует подойти к проблеме непредвзято. Почему «Хэллоуин» официально принято считать первым слэшером? Ведь правы приверженцы иных лагерей, что слэшеры выходили и задолго до «Хэллоуина». Дело в том, что в те стародавние времена чёткого определения зарождавшемуся тогда жанру ещё не было, а фильмы наподобие «Психо» (1960), «Техасская резня бензопилой» (1974) и «Чёрное Рождество» (1974) относили к обычным хоррорам, хотя отличия слэшера от хоррора действительно прослеживались, по крайней мере, в 70-х уже на лицо. Дело в том, что «Хэллоуин» первым собрал в себе все характерные черты зарождавшегося жанра и, как бы поточнее выразиться, стал первым цельным образцом, от которого уже и понеслось дальше: о слэшерах заговорили на всех уровнях, а журналисты окончательно связали слово «слэшер» с фильмами наподобие «Хэллоуина», дав наименование разразившемуся феномену. Ведь именно «Хэллоуин» Джона Карпентера породил моду на слэшеры, после чего они стали появляться, как грибы после дождя, снимали их при этом в самых разных странах – не только в Америке, но американские были более популярны в связи с тем, что идеально передавали дух той эпохи и тех проблем, которые происходили в американском обществе в те годы. Многие люди и до сих пор не могут понять, какое удовольствие смотреть на то, как маньяк кого-то режет или разрубает на части. В том и есть вся суть: только слэшероман знает, как оценить слэшер, с какой стороны следует к нему подойти, а все остальные зрители даже в наши дни тихонько спросят: «А что такое, собственно, слэшер?» По всем определениям фильм «Чёрное Рождество» - не в меньшей степени слэшер, чем тот же «Хэллоуин». Здесь есть всё: название, отсылающее к празднику, свихнувшийся маньяк, который жестоко убивает подростков-девушек (ярко выражено женоненавистничество), главная героиня – девушка, которой предстоит во всём происходящем разобраться. В общем, все элементы слэшера в «Чёрном Рождестве» присутствуют в отличие от той же «Техасской резни бензопилой», которая, по ходу дела, вообще относится к какому-то совершенно иному по-прежнему безымянному жанру кино. Но для слэшера мало соблюсти все правила (выражаюсь языком «Крика»), слэшер должен быть кровавым, зрелищным, откровенным, убийств должно быть около десяти либо чуть больше, и они должны сменять друг друга не реже, чем раз в 15 минут, при этом слэшер должен интриговать зрителя, вводить в напряжение и быть динамичным. С динамикой у «Чёрного Рождества» большие проблемы. В напряжение фильм тоже вводит с переменным успехом, а вот интрига вроде как держалась на протяжении всего фильма, но была чудовищным образом загублена в концовке – финал у фильма остаётся открытым. Не думаю, что это спойлер, ибо в любом случае финал фильма предсказать совершенно невозможно. В общем, «Чёрное Рождество» действительно сильно смахивает на слэшер, но при этом у фильма наблюдается множество проблем, а в некоторых ситуациях и вовсе начинаешь думать, что это самый настоящий триллер. У каждого есть своё мнение, но лично я считал и буду продолжать считать, что первый слэшер – безусловно, «Хэллоуин». <b>Вердикт.</b> Фильм «Чёрное Рождество» подозрительно напоминает слэшер, но при этом все сильные стороны любого слэшера у него отсутствуют. Мне кажется, что это всё-таки триллер, ибо как триллер фильм получился неплохим. 6,5 из 10 <i>(если оценивать как слэшер)</i> 8 из 10 <i>(если оценивать как триллер)</i>
Страница 1 из 2