Список Шиндлера

Эта война – невиданная дикость. В XX веке, когда уже появилось кино, автомобили, когда библиотеки стали общественным местом, во главе политической конъюнктуры встали нацисты, идеологию которых не в состоянии понять адекватный, разумный человек. Им было мало Иисуса, Маркса, Пруста, Ботвинника, Эйнштейна, Гершвина, Фрейда, Спинозы и множества других гениев этой расы – для нацистов они полулюди и унтерменши, не достойные существования. Шкурные интересы меньшинства, закомплексованность карикатурных Гитлера и Геббельса, неважно. Для всего мира, не только для евреев, ничто не послужит оправданием за то, что последних, да и любых других неарийцев, убивали просто так, как животных на бойне. Цивилизация проиграла в 1938 году в Мюнхене, но отдуваться за нее пришлось не политикам. И до сих пор люди вспоминают те страшные годы. Их, наверное, и невозможно забыть. Слишком много хранится в памяти даже спустя десятилетия, и история не умолкнет в священной обязанности передавать из поколения в поколение зверства предшественников. Никогда. Истории максимально повезло иметь такого посредника, как Стивен Спилберг. Искусный мастер режиссуры и апологет блокбастерской эпохи, он всегда хотел, чтобы его фильмы смотрели все, а не только интеллигенция/толпа. Еврей по национальности, он мог экранизировать эпопею Оскара Шиндлера со слов контрабандиста Полдека Пфефферберга с долей личного причастия, не оставаясь эмоционально в стороне. Конечно же, он снимал конкретную историческую драму про конкретного бизнесмена-героя, спасавшего конкретный народ, из воспоминаний конкретного человека. Она получилась не совсем достоверной, местами стереотипной и кого-то тем самым оскорбляющей, играющей на эмоциях зрителей в убыток фактам. Но благодарный низкий поклон режиссеру стоит отдать за то, что, имея огромные денежные ресурсы и авторитет, он не останавливается на производстве яркой фантастики и собственноручно творит бесценный памятник Второй мировой, а затем знакомит с ним свою публику – весь мир. И сколько человек узнало про Холокост, про подвиг магната-посудника… Большое множество. Кино смотреть – не учебник читать, но порой оно тоже способно образовывать. В фильме Спилберга практически нет цветов и красок. Ведь невозможно воспринимать “Список Шиндлера” иначе. Невозможно любоваться гламурностью первой вечеринки, посещенной весельчаком и кутилой Оскаром Шиндлером, пока за стенами краковского ресторана по всей Польше сгоняли меченых звездами Давида людей на улицы и в бараки. Жизнь остановилась в польском гетто, началась бюрократическая возня с переписями, каторгой и издевательствами “расово верных”. Ни одна другая попойка с певицами и последующий разврат не скрасят горечь потерявших все евреев, которым с кусками грязи бросают бессовестное: “Прощайте, жиды!”. Почему они не резвятся, как доморощенные офицеры-садисты? Почему они вынуждены скитаться по смрадным канализациям, чтобы сбежать от собак, и доставать апельсины через черный рынок? Спилберг и не пытается разобраться, это совсем не его дело. Ему гораздо важнее скрыть вал желтых повязок на соотечественниках, замазать фашистские кители серой гаммой. Невозможно видеть смерть в палитре, потому что не хочется давать ей оттенки современности – пусть она останется где-то там, во временах черно-белых пленок, как задокументированная правда. Только настоящий момент достоин быть расписан в краски. Прошлому достаточно свеч. Они будут гореть ярче трупного костра и пламени печей крематориев, как нескончаемые и вечные напоминания. Но даже режиссер “Челюстей” и “Близких контактов третьей степени” не может выкинуть слов из песни. Он не в силах скрыть ужас обреченных на смерть, их растерянность перед ублюдком Амоном Гетом и прочими, которые только посмеются перед напуганными до поседения. И он не в силах скрыть кровь евреев. Когда-то та навеки высохнет в земле, траве, красном снегу, но сейчас, на экране, она не симулякр и ее много – и Стивен Спилберг не имеет права, как Хичкок, заменить ту сиропом и прикрывать взрывающиеся от казней головы с вытекающими струйками. Кровь не заслуживает цензуры. Однако пусть она также будет сливаться с оттенками военного мира, чтобы не слиться с красным пальтишком: быть может, тогда кто-то различит этот невинный символ надежды? В фильме Спилберга властвует тишина. Ее иногда пытаются прервать звон падающей кастрюли, топот каблуков, выстрел из винтовки и эхо от него, осечки, смех, молитвы. Однако конец все равно предсказуем. Либо они истребят всех, и тогда некому будет шуметь, либо истребят их и наступят минуты молчания. Какой-то выбор должен осуществиться. Спилберг весь фильм склонял Шиндлера к списку. Несмотря на меркантильность и неприязнь, Оскар продолжал обходительнее относиться к собственным евреям, обеспечивая их работой, а не голодной смертью в концлагере. Он не брезговал на глазах свидетелей целовать “грязную” девушку и поливать из шланга еврейские вагоны, давать плененным напиться. Он с невиданной, дерзкой для того времени благодарностью относился к бухгалтеру Ицхаку Штерну – и разве теперь он забудет прошлое? Конечно же, режиссер картины многое утрировал, дабы открыто облагородить героя. Но что же он сделает в итоге? К несчастью, не вымышленным остался кошмар Холокоста. За пьяными вечерами и чемоданами рейхсмарок – толпы сгоняемых за “колючку”, трупные ямы, дезинфекция и печные трубы. Сколько их замолчало, сколько стало пеплом… Люди мира, на минуту встаньте. Не молчите. Сделайте выбор – вернуться домой людьми или убийцами, продолжить безумие или сделать хоть какой-то вклад во имя неподдельных добра, свободы и справедливости. Мы должны помнить ужасы прошедшего времени, мы не имеем права забыть преступления гитлеровской Германии. И будьте уверены, Полдек, мы запомним ваше послание. Мы каждый раз, слушая музыку Джона Уильямса, будем оплакивать бессмысленную гибель миллионов ни в чем не повинных, попавших под бредни изуверов-нацистов. И память эта никогда не потеряет актуальность. Пройдут десятки, сотни лет. Никто больше не построит дороги из надгробий и через тысячелетие, не рассортирует часы, волосы и кольца, не отравит газом сотню-другую голых рабов. Не увернется от ударов условного Гета, уверовавшего в колдовство ради оправдания человеческих чувств. Уроки войны несут через поколения фильмы, подобные “Списку Шиндлера”. Их сняли много в России, во Франции, в США, везде. Но каждая отдельная эпопея воссоздает целостное полотно истории по-своему. Спилбергу же удалось своим лучшим фильмом показать, как в неадекватной среде, адском пире во время чумы не исчезают настоящие люди и на что они способны. Подобных Оскару Шиндлеру история знает не так уж и мало – дипломаты, священники, сами нацисты спасали простых граждан, не попадая под пули. Да, воины есть и в кабинетах. Пусть Гет и подобные ему бравируют дальше. Все равно ведь кесарю кесарево. А история, написанная победителями, выведенная в списки добра и жизни, запомнит тех, кто спас хотя бы одну жизнь, а вместе с ней – весь мир. 10 из 10

В целом трагедия, переданная режиссёром в том фильме, понятна и ясна, однако не благодаря этому фильму. Очень хотелось бы сопереживать хоть кому-то из персонажей, однако главным героем в данной картине выступает промышленник Шиндлер, которого воспринимаешь как простого прагматика, который хоть и является человеком 'великодушным', но тем не менее исходящем из необходимости построить производство используя крайне дешёвую и даже рабскую рабочую силу еврейского населения Кракова. Ицхак Штерн, в данном фильме сыграл, без лишних слов, выше всяких похвал. Но это пожалуй относится именно к актёрской игре, а не к наполнению картины. Стоит обратить внимание на цветовую палитру фильма, который хоть и выдержан в откровенно черно-белых тонах, но тем не менее ряд персонажей всё же подсвечен яркими красками. С другой стороны не совсем понятно чем это обусловлено. Почему эти персонажи выделены, ведь кроме главного героя и его управляющего, сопереживать здесь просто некому. По крайней мере я для себя такого персонажа так и не нашёл. Да, происходящее ужасно, но есть фильмы где это передано куда лучше. Допустим 'Жизнь прекрасна'. Этот художественный фильм, решает вопрос передачи 'духа времени' в художественном плане куда лучше. Со 'Списком Шиндлера' всё становится ясно уже после часа просмотра, когда ты понимаешь, что ты смотреть его уже устал, но тебе придётся наблюдать это действо ещё два часа. Или же фильм 'Бункер', где ты наблюдаешь действие в течении всей ленты и даже не задумываешься о хронометраже, ведь каждую минуту что-то происходит. В качестве вывода скажу следующее. Не каждый фильм из 'Топ 250', судя по всему заслуживает просмотра. Не каждый фильм, который получил кучу 'Оскаров', достоин вашего времени. Не хватает всего, сюжета, динамики сопереживания. Да и я не помню случаев, когда нацисты строили свои поместья рядом с концлагерями. Это очень странное решение, учитывая факты описанные Уильямом Ширером, который указывает на тот факт, что сами нацисты стремились привлекать коллаборантов или же наиболее отмороженных нацистов к ликвидации еврейского, цыганского и советского народов. Ещё одно странное решение - держать собак в намордниках, когда проводят еврейский конвой. Наоборот - стоило бы дать возможность собакам сделать своё дело, ведь так было бы достовернее. Что же касается прочих особенностей - актёры действительно играют хорошо. Нацисты действительно внушают страх, евреи в фильме этот страх поглощают и всем им веришь. Картинка очень классная. Операторская работа и звук, как и всё звуковое оформление, на очень высоком уровне. Концовка очень трогательная, но то, как показали одного советского солдата, спускает всё повествование в унитаз. Сам фильм очень сильно проседает по мере всего повествования. По этой причине я даю такое резюме: это просто очередное кино о войне, в котором авторы не забыли в одной сцене(!) нагадить на голову Советскому Союзу. Я бы не стал его советовать к просмотру.

Из-за обилия отечественных фильмов о войне российский зритель нечасто задумывается о том, что иностранцы тоже умеют снимать стоящие картины о тех печальных событиях. Пожалуй, одной из самых известных среди них даже спустя почти 30 лет после выхода остаётся «Список Шиндлера». Могу предположить, что многие этот фильм начинают смотреть из-за режиссёра Стивена Спилберга, но досматривают до конца ради истории. По-хорошему, такое кино нужно показывать подросткам на классных часах, посвящённых гуманизму и нравственному воспитанию. Ведь озарение может настигнуть даже самую «чёрную» душу, и к этому всегда нужно стремиться. Не обращая внимания на то, что фильм довольно старый и чёрно-белый, мне бы хотелось сосредоточиться именно на сюжете. Холокост –тема тяжёлая и болезненная даже для тех, кого с евреями ничто не связывает. Поэтому те нечеловеческие условия и сумбурные истязания, которые были показаны в «Списке Шиндлера» не вызывают ничего кроме отвращения и безмолвных слёз. При этом, знакомя нас с главным героем Оскаром Шиндлером, создатели представляют нам его в виде жадного до денег человека, видящего в пленных лишь источник дохода. Вероятно, так оно и было, но из-за этого возникает некоторое ощущение «провала». Нам не показывают, в какой конкретно момент отношение Оскара меняется… истинная причина остаётся туманной. Сложно поверить, что до той роковой массовой расправы над евреями, перевернувшей его жизнь с ног на голову, он никогда не наблюдал за их страданиями и муками, пускай и в какой-то другой форме. Но в любом случае, что случилось, то случилось. И даже если его мотивы остаются не до конца понятны нам, ведь мы привыкли сопоставлять немцев того времени исключительно с аморальщиной и «вселенским злом», благодаря его решению были спасены больше тысячи жизней. При этом он не действует импульсивно. Оскар прекрасно понимает, что спасти столько людей, руководствуясь исключительно эмоциями и благородством, невозможно. Именно поэтому он целенаправленно юлит перед вышестоящими и подкупает «нужных» людей. Несмотря на то, что «Список Шиндлера» - художественный фильм, ощущение от него как от документального. Оно и не мудрено, так как сюжет основан на реальных событиях, но немалую роль в этом сыграла и чёрно-белая картинка без лишних звуков и надрыва. Ты как будто смотришь архивные записи, например, блокады Ленинграда. У меня возникло похожее ощущение, за что режиссёру отдельное уважение. 10 из 10

О художественных достоинствах фильма и его высочайшем гуманистическом посыле сказано немало. Центральная тема произведения – в любом, самом кромешном аду у каждого есть возможность не отделаться фразой «Я солдат, я просто выполнял приказ», а остаться человеком, пусть и рискуя жизнью, свободой, здоровьем, имуществом (для чего, конечно, требуется изрядное личное мужество), что подтверждает реальная история Оскара Шиндлера, нашедшая отражение в творении Спилберга. Фильм поистине шедеврален, и добавить тут, пожалуй, нечего. Хотелось бы акцентировать внимание на одной из граней его смысловой составляющей, которая почему-то ускользает от взгляда критиков, хотя своей актуальности она не теряет и сегодня – напротив, начинает особенно остро восприниматься и играть новыми красками именно в наши дни. Речь о том, как в фильме потрясающе показано, как постепенно открывались «окна Овертона», ведущие к погружению социума в инферно. Режиссёр мастерски изображает это штрихами, проходящими как фон для основного повествования. Вначале евреев обязали носить повязки со звёздами и запретили вести бизнес, заниматься определёнными видами деятельности. Прошло какое-то время – и их сгоняют в гетто, лишают собственности. И, наконец, следующий шаг – расстрелы, концлагеря и геноцид через газовые камеры. История учит нас (и гениальное творение Спилберга прекрасно это иллюстрирует), что любая сегрегация людей по какому-либо признаку, любое ущемление их прав и дискриминация (пусть даже и не выглядящие поначалу алармистски) в конечном итоге всегда кончаются очень плохо – полноценным фашизмом, концлагерями с колючей проволокой, дружелюбными собачками и чадящими трубами крематориев. И фильм как раз очень хорошо описывает механизм адаптации человеческой психики. На каждом из этапов пути к кошмару люди думают: на этом всё, хуже уже не будет, нужно только перетерпеть. Но на каждом из последующих этапов становится ещё хуже, окно Овертона раскрывается шире. То, что казалось невозможным, немыслимым ещё какой-то год назад, становится нормой, воспринимаемой уже как обычный порядок вещей. И люди безропотно это переносят – если «лягушку варить медленно». Только они успевают привыкнуть, адаптироваться к одной ситуации, как она меняется к худшему – общее направление последовательного движения остаётся неизменным. Если на первой стадии люди всеми правдами и неправдами пытаются получить заветную «синюю рабочую карточку», воспринимая её обретение как спасение, то уже на следующей стадии все эти аусвайсы обращаются в ничто. Потому что правил нет. Их произвольно меняют те, кто их в действительности устанавливает. И бессмысленно предаваться самообману и тщетным надеждам, что стоит только вписаться в новую нормальность, выполнить требуемые предписания, как-то приспособиться – и всё обойдётся. Нет, не обойдётся. Ключевая фраза в фильме звучит из уст Хелен Хирш: «Чем больше я узнаю герра коменданта, <b>тем больше убеждаюсь в том, что здесь нет никаких правил. Нельзя сказать: я буду соблюдать эти правила, и меня никто не тронет</b>». «Список Шиндлера» - поистине великий фильм, очень сильный и глубокий, заставляющий думать, затрагивающий многие философские вопросы и вечные темы, которые не потеряют своей актуальности никогда. Такие фильмы, несущие людям свет гуманизма, нужно смотреть и осознавать их смысл, чтобы никогда не забывать об уроках, усвоенных человечеством. 10 из 10

Лучший фильм про угнетение еврейского народа во времена второй мировой войны, из тех, которые я видел. Решение Спилберга снять фильм черно-белым было отличным. Стивен Спилберг является величайшим режиссером, который снял не один десяток хороших фильмов. Но именно этот фильм является лучшим, как по мне с этим фильмом вообще мало что может сравниться. То, как до зрителя доносят всю ту боль и страдания, которые перенес еврейский народ. Перейдем к сюжету. Действие всего фильма происходит в Польше во времена второй мировой войны. Немецкий бизнесмен Оскар Шиндлер прибывает в Краков, чтобы организовать фабрику. С помощью своего красноречия, Шиндлер быстро договаривается о все неувязках с немецкими военными. Видя плачевное состояние евреев, Оскар решает пригласить к себе на фабрику именно их, так как они готовы работать за меньшую сумму. И вот Шиндлер становится все богаче и богаче. Его бизнес приносит все больше прибыли. Заключение евреев из Кракова в концентрационный лагерь становится началом для эволюции Шиндлера. Оскар Шиндлер спас во время второй мировой, более 1200 евреев. Зная, что все это на реальных событиях, евреев становится жалко еще больше, которым пришлось пережить столько страданий и унижений. Что касается актерского состава, тут меня впечатлила актерская игра сразу трех актеров. Лиам Нисон, он же Оскар Шиндлер. Лиам прекрасно показал себя в роли Оскара. Его персонаж понравился мне не сразу. Вначале он нейтрально относился к ассигнации евреев. Но ближе к середине фильма он осознает сложность ситуации и понимает, что может спасти человеческие жизни. И после этого отдает почти все свои деньги, чтобы спасти как можно больше людей. Бен Кингсли, он же Ицхаку Штерн. Ицхак являлся бухгалтером Оскара, и благодаря Ицхаку, было сохранено очень много жизней, как стариков, так и детей. Рэйф Файнс, он же Амон Гёт. Это один из моих самых не любимых персонажей из всех фильмов, просмотренных мною, а их более 2 тысяч. Рэйф так прекрасно справился со своей ролью злодея. Его персонажа при просмотре фильма возненавидели почти все, то, как он жесток по отношению к евреям. Это просто ужасно, все то, что он делал, я не понимаю, как человек способен вести себя, как он. Саундтрек в фильме шикарен. Также хочу выделить сильнейшие диалоги, которые берут за душу. Стивен снял действительно культовый фильм, который является одним из лучших в своем десятилетии. — Эта машина, — Герц мог бы купить машину… Зачем я ее оставил себе? Это же… Десять человек… Десять человек… Еще десять человек… Этот значок — два человека. Он из золота… Еще два человека. Они не дали бы мне двух, по меньшей мере — одного. Еще одного можно было бы спасти. Еще одного… Одного… За это… Я мог бы спасти еще одного, еще одного… И я не сделал этого… Я не сделал этого… Это отрывок одного из последних диалогов в фильме, и он действительно берет за душу, отдельный респект Лиаму Нисону, за прекрасную актерскую игру, который в каждом диалоге выкладывался по полной. Отличный фильм, который идет 3 часа, но это время проходит незаметно. Те люди, которые откладывали просмотр этого фильма, я советую вам посмотрите этот фильм при первой же возможности. Я уверен он вам понравится. 10 из 10

Тема «Холокоста» в кинематографе показана достаточно полно, поскольку есть несколько картин, в которых этот период выступает историческим временем действия. Как главное проявление античеловечности в первую очередь вспоминается геноцид евреев, ставший началом шестилетней Мировой Войны. И, конечно же, есть несколько картин, максимально подробно раскрывающих этот страшный для всего европейского мира период. Эта картина является одной из лучших. Смотрел два или три раза, но необходимый культурный уровень для понимания сути данного кино получен только сейчас, поэтом делюсь впечатлениями от очередного пересмотра картины, и некоторыми мыслями по этому поводу. Повествовательный критерий или нарратив. Фильм рассказывает о предпринимателе из Австрии Оскаре Шиндлере, успешно сотрудничающего с Вермахтом в период Второй Мировой войны. У него есть деньги и необходимая власть для того, чтобы быть близким к высшим кругам и получать необходимые дотации для своих предприятий. И чтобы начать новое производство он решает вернуть к жизни старую фабрику по производству керамической посуды и оказывать посильную помощь фашистской Германии. Но для станков нужен обслуживающий персонал, а ему в команду нужен счетовод. С момента, когда Шиндлер нанимает первого человека — Ицхака Штерна и следует начать обратный отсчёт для всей истории еврейского геноцида. Сценарий у этого фильма очень сильный и если мне память не изменяет, то у него есть даже какая-то литературная основа, вроде мемуаров. Но интересно не только это, а то насколько честно Стивен Спилберг и команда сценаристов подошли к своей работе. Каждый персонаж, даже второго плана имеет свою сложную предысторию, какие-то детали раскрываются по ходу действия, но все они, так или иначе, нацелены на то, чтобы показать героический поступок Оскара Шиндлера, отобравшего тысяча двести человек по своим спискам, чтобы переправить максимально возможное количество людей до внедрения первого концентрационного лагеря. Если Шиндлер — это зло с проблесками добра, то Амон Гет — это истинный ариец, типичный офицер, с наклонностями садиста, других в начальники не берут. И сильнейшая сцена с ним — это расстрел с балкона из винтовки немощных людей, нет сил, даже просто встать с земли. Всегда выношу из этих фильмов для себя одну идею — война никогда не должна повториться, и нужно чтить не только достижения, но и неудачи, ведь ошибки учат порой даже лучше успехов. Визуальный критерий или техническое оснащение ленты. Первое, что хочется отметить — фильм снят двадцать семь лет назад, в девяносто третьем году на чёрно-белую плёнку. Одно это придаёт фильму долю невероятной аутентичности, как будто ты смотришь кино из тех далёких лет, будто он снят в шестидесятые. Второе — мизансцена с девочкой в красном, как символ новой жизни, встреченной насилием и изуверствами, и остаётся лишь гадать, что сулит ей Провидение — смерть или спасение. Это тот выбор, перед которым поставлены все евреи, а настоящим уважением к главному герою проникаешься, когда случается бюрократическая ошибка и женщин из его списка привозят в Дахау, вот там показано как он дорожит каждым своим человеком. Операторская работа Януша Камински была удостоена премии Оскар, также как и саундтрек. Каждая мелодия работает на атмосферу, в моменты, где атмосфера накалена до предела, или отбившийся от своих родителей ребёнок ищет место, где укрыться. Каждая из таких маленьких сцен создаёт настроение всего повествования. Что касается темпа, то он здесь совершенно не чувствуется, поскольку три с лишним часа (195 минут) пролетают как одно мгновение. И как-то даже уже всё равно, что прогулял пары, или летучку на работе, получаешь колоссальное удовольствие от того, как фильм продуман не только по посылу, но и технически. Саундтрек пробирает до мозга костей, каждая мелодия подчёркивает атмосферу и залезает в подкорку. Даже в отрыве от контекста, мелодии композитора Джона Уильямса вызывают бурю эмоций. Настоящий мастер своего дела, чего стоят только саундтреки к фильмам «Один дома» и «Гарри Поттер и философский камень». Актёрские работы. Лиам Нисон сыграл здесь лучшую свою роль, показав развитие характера Оскара Шиндлера, человека, ставшего героем целого народа. Он держал в голове лишь мысль о заработке. Здесь его несложно узнать, поскольку уже тогда у него был выразительный профиль и амплуа статного и благородного человека. Бен Кингсли играет еврея Ицхака Штерна — второй по значимости персонаж после главного героя. На предприятии он работает с финансами и сделал рискованное, но оправданное обстоятельствами предложение. Рэйф Файнс играет Амона Гёта и делает это с максимальным проникновением в персонажа и мощной отдачей. Умело играет на чувствах слабых и вызывает искреннее отвращение. Поверьте, это тоже нужно уметь. Все актёры сыграли здорово, но этим троим удалось запомниться. Хотя нет, отмечу ещё Эмбет Дэвидц в роли Хелен Хирш, ещё одна актриса, сумевшая оставить след в душе. Дубляж отличный. Андрей Мартынов озвучивал Шиндлера и сделал это прекрасно, приятный тембральный окрас добавил необходимой глубины и убедительности и без того сильному персонажу. Алексей Борзунов писал Бена Кингсли в роли Ицхака Штерна, стопроцентное попадание в органику и психофизику актёрского образа. Андрей Ташков писал Гета и справился с непростой ролью блестяще, следуя за актёром. Работа непростая, требующая и физических затрат. Здесь работали актёры советской закалки, потому в качестве локализации сомневаться не приходится. В качестве вердикта. Отличное кино, первоклассное. Ещё одна сложная психологическая драма с посылом притчевого уровня, о самых важных человеческих чувствах и способности остаться человеком в сложных обстоятельствах. Спасибо Стивену Спилбергу за такой тяжёлый, но необходимый фильм-напоминание. Максимальный балл и рекомендация к знакомству. Всем здоровья, добра и хорошего кино! 10 из 10

'Список Шиндлера' - это удивительный фильм о войне без самой 'войны'. Здесь нету никаких баталий, чрезмерного количества чернухи и тому подобного, но фильму этого и не надо, потому что он построен на диалогах и поступках людей, которые вершились в то время. За три часа хронометража данной кинокартины, вы полностью прочувствуете всю горечь и нацистскую несправедливость того времени по отношению к евреям, потому что за это время вам детально покажут все этапы ухудшения их жизни. Из-за чего вы, по сути, сами 'проживёте' с ними этот этап, начнёте сопереживать им и, наконец, начнёте радоваться тому, что в наше время подобного отношения к отдельным 'ненужным' расам нет и никогда не будет. Главный герой - Оскар Шиндлер прописан хорошо и у него есть постепенная эволюция как личности, от жадного бизнесмена до мученика. И хоть с исторической точки зрения эта персона не так однозначна, в художественном плане этот герой работает со зрителем хорошо, примерно также, как, например, Форрест Гамп, потому что из-за его поступков в фильме на него хочется равняться и в жизни. А нужно ли что-то ещё рассказывать об этом фильме? Он жестокий, серьёзный, длинный, и я могу придумать ещё множество полу-отрицательных эпитетов для него, но его стоит посмотреть, просто чтобы прочувствовать эту реалистичную горечь от происходящего на экране с евреями и понять, что подобного, реального кино, уже давно не снимают. Чтобы под конец фильма понять, что это мы, люди, должны сами делать добрые и бескорыстные поступки для того, чтобы подобной 'горечи' в нашей жизни стало меньше и все мы стали жить хотя бы немного, но счастливее, чем не прекрасная мораль?

«Тот кто спасает одну жизнь – спасает весь мир» Фильм покажет зрителю историю немца Оскара Шиндлера, ведущего бизнес во время второй мировой войны, о событиях происходивших в те времена с евреями и о том, как жизнь Шиндлера оказалась связанной с евреями. Стивен Спилберг снял кино в чёрно-белом формате, хотя и фильм 1993 года, но такова была задумка режиссёра, и в ней на все 100% был смысл. Фильм пропитан эмоциями тех времён, с первых же минут зрителя переносит в былые времена, и вы не чувствуете какого-то дискомфорта от картинки, наоборот, вы получаете максимальное погружение в ту атмосферу. Говоря про игру актёров Спилберг получил себе в распоряжение Лиама Нисона на главную роль – и тот отыграл бесподобно. За Шиндлером хочется следовать в каждой сцене, везде ищешь как он поведёт себя в диалоге с новым персонажем, Лиам Нисон по истине великолепный актёр. Другие персонажи были не менее впечатляющими, это не кино одного актёра, здесь можно импонировать многим, и ненавидеть других, очередной спасибо актёрам за столько великолепную игру. Саундтрек фильма радует своей уместностью: он не нагружает так, что остаётся только музыка, но и не отсутствует там где он так нужен, казалось бы это так просто, но это стоит огромных трудов, за что композитору браво?? Слов не хватит описать то, какая режиссёрская работа проведена над этим фильмом, недаром фильм собрал сразу 7 статуэток, в том числе и лучшему режиссёру, этот фильм вызывает настоящие искренние эмоции, это не просто очередной фильм про войну, он про людей, и про то, на что одни люди готовы пойти из-за обстоятельств, а на что другие люди готовы пойти вопреки этим самым обстоятельствам. Фильм – шедеврален, очень всем рекомендую ознакомиться если ещё не видели этого фильма.

Долго не решался посмотреть этот фильм по двум причинам. Первая причина это тематика фильма. Военные драмы очень сложный жанр, здесь очень важно показать характер героев, их судьбы и переживания от происходящего. Само собой такие фильмы нужно смотреть под определенное настроение, ведь после просмотра подобных картин, особенно если они на реальных событиях, однозначно останется послевкусие. И вторая причина это хронометраж. Фильм идет 3 часа 15 минут. И это время надо найти. При этом фильм смотрится на одном дыхании и зритель не будет поглядывать на часы с видом ну когда же там титры. Касательно сюжета. Фильм снят по реальным событиям, об Оскаре Шиндлере. Этот человек благодаря умению заводить нужные знакомства и связи сумел организовать предпринимательскую деятельность на территории оккупированной Польши. Наладив производство по эмалированной посуды Шиндлер использует в качестве рабочей силы евреев, которых притеснили и согнали в гетто. Он уважительно относился к своим рабочим и в дальнейшем благодаря его действиям были спасены свыше 1000 евреев. Не берусь судить, что всё как было показано в фильме является истиной, но как художественное произведение сама история смотрится отлично! Из плюсов картины хотелось бы выделить следующие: Актерский дуэт Лиама Нисона и Рэйфа Файнса просто блистателен. Бен Кингсли в роли Ицхака очень хорошо вписался. Ну и операторская работа на высоте. И наверно самый большой плюс, лично для меня, в том что Список Шиндлера - черно белое кино. Тональность и контраст подобраны бесподобно. Благодаря отсутствию цвета в фильме ты погружаешься в мир эмоций и не обращаешь внимание на цвет одежды или цвет стен. Ты заостряешь внимание на эмоции персонажей, их переживание и состояние. 10 из 10

Что мы видим на экране? В основном, двух орлов арийской внешности, один из которых убивает, издевается, бьёт и совершает всяческое насилие над евреями. Со вторым орлом сложнее. По задумке он должен из пронырливого коммерсанта, которого заботит только личная выгода, превратиться в человека, осознавшего все ужасы нацистского режима и вставшего на путь борьбы с ним. Что же здесь не так? Во-первых, с самого начала Шиндлер почему-то выглядит положительно. Он главный герой, он красив, его заботит только собственный бизнес. И он живёт как будто в танке. Он не включён во всеобщую ненависть к евреям и травлю. Он тусит с нацистами, но это выглядит неправдоподобно: ни единого словечка ненависти и презрения к евреям от Шиндлера, а ведь это то, на чём, собственно, нацисты и сходятся, на чём основана их солидарность. Шиндлер будто обычный американский бизнесмен, внезапно перемещённый в нацистскую Германию. Поэтому не получается и убедительного перевоплощения героя. Просто американский бизнесмен понял, что делает деньги на чём-то нехорошем, и перешёл на сторону добра. Проблема холокоста намного сложнее, страшнее и глубже. Из фашистского предпринимателя не может на раз два получиться супермен. Наивно выглядит поведение евреев. Например, момент, когда женщины подумали, что их будут травить газом, а это всё-таки оказался душ. Сцена будто не из концлагеря, а из 'Поющих под дождём'. Конец фильма вообще комедия. Список Шиндлера лежит на рельсах, к ним прискакивает русский солдат в количестве одного человека и говорит: 'Вы свободны! Вон городок какой-то, идите туда'. Что фильм делает в топах - не понятно. 5 из 10