Француженка и любовь

Этапный фильм в становлении большой звезды. Совершенно заурядная кино-антология оказывается весьма интересной прежде всего благодаря небольшому участию в ней Бебеля. Его небольшое появление в одной из самых фееричных новелл делает картине вистов. В той новелле речь пойдет о таком заурядном адюльтере, скучающей жене, якобы нудном муже и веселом герое Бельмондо, срывающем плоды со спелого дерева. Анри Верней добавит этой истории веселой бравады и поможет Бельмондо быть собой. Большего и не нужно было делать. Тем более, что сама история показалась мне весьма интересной едва ли не гид по реакции мужей на измену. Ну а само кино оказывается на самом деле по своему замыслу очень схожим с недавним опытом фон Трира 'Нимфоманка'. Только в отличие от работы известного датчанина, тут мы получаем сонм историй с разными персонажами, каждая из которых развивает важный интимный этап в жизни девочки, девушки, женщины. В центре внимания окажутся такие вопросы, как сексуальное образование детей, замужество, потеря девственности, свадьба, измена, развод и прочие вопросы. Конечно получается весьма занудно, но харизма Бельмондо совсем недавно ставшего звездой в шедевре Годара 'вытягивает' фильм на средний уровень. 5 из 10

Один из достаточно многочисленных французских киноальманахов, собравший под своими 'знаменами' ряд значительных и даже замечательных, как Рене Клер, режиссеров, а также вполне утвердившихся в своем статусе на тот момент или стремительно набирающих популярность, как Бельмондо, актеров. Несколько эпизодов этого фильма посвящены значительным событиям из жизни женщины, начиная с сакраментального детского вопроса 'откуда берутся дети?' и заканчивая уже очень взрослым рассуждением 'есть ли жизнь после неудачного брака'. Создатели не стали мудрить с тем, в каком стиле оформить ответы на все эти вопросы, и выбрали совершенно беспроигрышный вариант, сняв типичную (в хорошем смысле этого слова) французскую комедию, где любая ситуация, будь-то первая любовь или первая супружеская измена, подана с непременными изяществом, галантностью и остроумием, поэтому фильм напоминает некий безупречно сервированный стол в ресторане. Кстати, наверное, неслучайно тема еды проходит по эпизодам почти лейтмотивно, выполняя типичную функцию культурного кода или ключа к картине. Однако сравнение 'Француженки...' с хорошо 'темперированным' обедом указывает и на некоторую слабость фильма: несмотря на обилие режиссерских и актерских имен, все же не получается заявить о стилистической индивидуальности ленты. Допустим, из общего ряда выбивается новелла Клера, как всегда виртуозно решающего соотношение между звуком и изображением. Но вот последняя новелла фильма, что могла бы стать репликой-инверсией по отношению к 'Месье Верду' Чаплина-Оруэлла, откровенно не дотягивает до такого статуса. Именно в финале фильма становится понятно, что он полностью укладывается в прокрустово ложе вполне поверхностного остроумия, не в силах вызвать у нас ни откровенного приятия, ни резкого отторжения. Тем не менее сейчас 'Француженка и любовь' вызывает очень приятный 'винтажный' эффект. Если, конечно, не помнить, что в 1960 году уже становится очевидно значительным явлением 'новая волна', на фоне которой даже многочисленные технические ухищрения данной киноленты начинают выглядеть анахронизмами старой школы.