Ликвидация

Когда производством или, лучше сказать, созданием художественного фильма занимаются талантливые люди, это просвечивается в деталях. Фундаментальное понимание компонентов, которые должны присутствовать в хорошем кино, талант людей, которые творят, выражается во всем. Сериал 'Ликвидация' блистает разными гранями и вызывает многократное восхищение от того, как тонко, как умно построены сцены, какие созданы персонажи, какой воссоздан антураж. События этого замечательного отечественного сериала происходят в послевоенной Одессе. И как с любым историческим фильмом, от создателей потребовалось воссоздать атмосферу того времени. Более того, необходимо было учесть местный одесский колорит. Детали замечаются в 'говоре' местных жителей и сразу отмечается, что подобное соответствие потребовало от актеров и других членов коллектива сериала многочасовой работы по сбору материалов, изучению фонетики языка, жаргонизмов и проведения другой работы, связанной с местными особенностями языка и его мелодикой. Детали видны в проработанности и архетипичности персонажей фильма. При чем, это касается не только главных действующих лиц, но и практически всех задействованных в сериале эпизодических персонажей. Почти за каждым эпизодом, каждой сценой скрывается определенный пласт общественной жизни, общественных отношений того времени. Актерский состав в фильме прекрасен. Машков, Маковецкий, Пореченков, Крючкова, Меньшов, Лавроненко, Нифонтова, Авшаров - это настоящая россыпь талантов. Выбранная цветовая гамма сериала со слабой цветовой насыщенностью переносит зрителя в те времена. Очень необычное и интересное решение. Это своеобразная стилизация под выцветшие художественные фильмы того времени. И эффект зритель чувствует, даже если не осознает этого. Детали касаются локаций, реквизита и предметов, которые появляются в фильме. Чего стоит старый трамвай, который демонстрируется в фильме. Чего стоят виды обветшалых одесских двориков или обшарпанные стены фасадов старинных зданий. Во всем этом есть какой-то невероятный волшебный дух. И как эти визуальные образы перекликаются с форменной кожаной одеждой главного героя - подполковника Гоцмана, гениально исполненного Машковым. Детали проявляются даже в драматической судьбе Фимы Полужида - такой привлекательный и очаровательный получился герой у Сергея Маковецкого. Без этого не получилось бы и того эффекта, который испытывает зритель, наблюдая за развитием событий сериала. Детали ощущаются в построении сцен. Чего стоит, например, сцена с участием хора обритых наголо юных беспризорников, которые нашли приют в детском доме. Или как потрясающе построена сцена, где отъезжающая назад камера сначала сфокусирована на проеме одного окна. В нем герои Машкова и Маковецкого мирно живут и сопереживают их общее горе, а потом зрителю открывается другое окно, где зритель видит их общего друга - Марка и его жену. Гениально. Структура и построение сцен в сериале - это, вообще, искусство. Как много мысли скрывается за образами, которые рисует режиссер. Как хорошо читаются эмоции, которое он, буквально, вкладывает в душу зрителя через эти образы. Сидящий на бревнышке у дома Седой Грек смотрит куда-то вдаль, а потом демонстрируется бескрайнее спокойное море, символизирующее беззаботность и какую-то великую мощь и вечность природы. В кино, созданном талантом, талантливо подается даже краткое описание предыдущих серий. Настолько правильно подобны слова, настолько грамотен слог, настолько приятно звучит закадровый голос. Зрителя словно заботливо и любя приглашают к просмотру очередной серии, внимательно и аккуратно сообщая наиболее важные события. Это лучший подобный пример. У режиссера Сергея Урсуляка получилось создать настолько теплое, атмосферное и качественное кино, что к нему хочется возвращаться вновь, просмотр такого фильма сравним с посещением любимого ресторана или любимого места. Рекомендуется!

'Ликвидация' — это как глубокая душевная поездка в прошлое, окутанное загадками и интригами. Сериал воссоздает атмосферу послевоенной Одессы и переносит зрителя в мир разнообразных персонажей, каждый из которых несет на себе тяжесть своей судьбы. Одно из первых, что поражает в 'Ликвидации', — это внимание к деталям и атмосфере времени. От стиля одежды до архитектуры, сериал воссоздает эпоху с удивительной точностью. Это создает ощущение, что ты реально погружаешься в прошлое и видишь, как развиваются события изнутри. Главные персонажи сериала, каждый со своими тайнами и драмами, придают истории глубину. Ты переживаешь с ними радости и печали, чувствуешь их борьбу и стремление изменить свою жизнь. Например, роль Давида Гоцмана, исполненная Владимиром Машковым, вызывает глубокие чувства. Его мастерство создает многогранный образ советского офицера, сталкивающегося с трудными решениями и моральными дилеммами. Эта роль — просто великолепный пример того, как актер может полностью воплотиться в своего персонажа. Также стоит выделить актерскую игру Сергея Маковецкого, который создает яркий образ интригующего и загадочного персонажа. Его харизма и умение передавать тонкие нюансы характера делают его персонажа одним из самых запоминающихся в сериале. 'Ликвидация' также касается важных социальных и исторических тем, бросая вызов задуматься о том, каким образом события прошлого формируют настоящее. Он оставляет после себя след не только как драматический рассказ, но и как мудрое исследование времени и человеческой сущности. Этот сериал — как книга, которую ты не хочешь закрывать, потому что каждая страница открывает новые грани истории. Он затягивает своей атмосферой, глубиной персонажей и захватывающим повествованием, делая каждую серию настоящим путеводителем в прошлое. 9 из 10

Давно был наслышан о «Ликвидации» и только недавно решил ознакомиться. Планировал смотреть в свободное время, но внезапно проглотил сериал полностью, настолько меня затянуло. Сериал зрелищный, захватывающий, очень и очень колоритный! Пожалуй, я не видел еще ничего похожего. Сюжет абсолютно непредсказуемый. На протяжении всего сезона руководитель полицейской команды Давид Гоцман расследует ограбление склада военного обмундирования. Ситуация начинает развиваться стремительно, Гоцман выходит на некого Академика, немецкого шпиона, которого никто не знает в лицо. Сериал снят в черно-белом стиле ретро, во всей красе показана послевоенная Одесса с потрепанными улочками и домами с обшарпанными интерьерами. Убийства, расследования, перестрелки и тут же блатная романтика. Где-то даже трогательна история любви Иды (Ксения Раппопорт) и Чекана, которого играет Константин Лавроненко, даже отрицательные герои в этом сериале способны найти отклик в душе зрителей. Сериал развивается логично и последовательно, без затянутостей и лишних эпизодов. В фильме много динамики, неожиданных поворотов сюжета и детектива. Есть о чем подумать и проанализировать. В сериале есть очень сильные моменты, которые оставляют неизгладимые впечатление. Это Штехель, собирающий своего единственного племянника в дорогу, или Кречетов, который понял, что его жена услышала, то чего не должна была. Юмор это отдельная тема. В «Ликвидании» он бесподобен. Одесский говор это нечто! Сочный, яркий, самобытный. «Кудой? Тудой!» Я несколько раз пересматривал моменты с Фимой, которого гениально сыграл Маковецкий. Очень жаль, что этому персонажу уделили так мало времени, он был украшением фильма. Их дуэт с Гоцманом сыгран блестяще! А тетя Пёся с Эмиком и невесткой? Это шедеврально! Манерой общения и диалогами всех героев просто заслушиваешься. Нельзя ни на секунду отвлечься, каждую фразу надо ловить. Актеры отыграли превосходно. Владимир Машков, Михаил Пореченков, Владимир Меньшов, Сергей Маковецкий, Федор Добронравов, просто россыпь талантов, которые проделали какую-то невероятную работу. Каждый герой интересен, харизматичен и играет важную роль в сериале. К финальным эпизодам становится понятной самая главная интрига сериала, кто такой этот загадочный Академик. По моему мнению, эпизод с Басилашвили был лишним, он прямо намекнул на шпиона, и все сложилось в общую картину. В общем, не буду «тянуть кота за все подробности» и подытожу. Без сомнений Сергей Урсуляк создал шедевр, который растянули на цитаты и который можно неоднократно пересматривать. На фоне прочей нашей кинопродукции, «Ликвидация» заметно выделяется и выигрывает невероятной атмосферой, зрелищностью, захватывающим сюжетом и отлично подобранным и талантливым актерским составом.

Этот сериал в своё время прошёл мимо меня, ведь ввиду малости своей не было понимания того, насколько ответственно в нулевые подходили к качеству сериалов, что на Главном канале, что на 'Россия 1'. Но на сегодняшний день он приобрёл статус культового. И вспомнил о нём, потому что его показывали к юбилею Сергея Урсуляка - режиссёра постановщика сей многосерийной ленты. Не пожалел времени, чтобы лучше его прочувствовать осуществил знакомство в два захода. Сначала просто для фиксации событий, а затем для лучшего понимания, когда вся картина ясна. Теперь готов поделиться впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно кино. Повествовательный критерий или нарратив. Место действия - послевоенная Одесса, аккурат после победы над Гитлером. Жукова, маршала, приведшего страну к победе, Сталин отправляет в Одессу, ввиду своего недовольства, где тот был назначен командующим Одесским округом. В этом же время группировка бывших диверсантов грабит военные склады и переправляют награбленное бендеровцам. Дело о пропавшей военной форме берёт главный герой - Гоцман Давид Маркович. Простое, на первый взгляд, дело оказывается гораздо запутаннее и в него вовлечены многие стороны, каждой из которых выгоден благоприятный исход дела. Весь сериал мы гадаем кто такой Академик, сколько глаз в УГРО у противника. И скольким ещё придётся погибнуть, чтобы довести дело до конца. По ходу действия произойдёт несколько серьёзных поворотов, заставивших сомневаться в правильности первоначальных выводов. Приятно всё же, когда детектив не только щекочет нервы, но и усложняет процесс расследования, подогревая интерес и уводя в сторону от основной сюжетной ветки. О возможных подозреваемых догадываешься серии к десятой, но остальные нужны для того, чтобы довести задуманное до конца. При этом в основную концепцию хорошо вписались и боевые сцены, и романтика, и концерт Утёсова. Отдельное спасибо за одесский колорит, и диалект, и говор. Пояснили за тётю Песю, и за жаргон. И город, который ты видел во сне. Всё это положительно нагружает детектив, делая его не просто сериалом на вечер, а слепком своего времени. Тем эта история и ценна. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Перед нами не просто четырнадцать серий, а четырнадцать глав хорошей книги, к которой хочется возвращаться снова и снова. Сильная режиссура чувствуется с первых кадров. Снимали на чёрно-белую плёнку и это словно портал в то время. Цветного телевизора ещё не было. Вечера проводили за игрой в карты и готовкой вкусной еды. Оператора похвалю за умелую работу с камерой, ибо в её объектив умещаются и детали, и действующие персонажи. Даже красивая природа с видами морской волны тоже появляются в кадре. Также на создание атмосферы работает и музыкальное сопровождение. Композитор Энри Лолашвили написал крутую основную тему, которая своим звучанием отдалённо напоминала проигрыш 'Города, которого нет' Корнелюка. И в разных вариациях она звучи в течение всего сериала. Также считаю удачными мелодии, играющие в драматических сценах, ибо градус драмы усиливается таким звучанием. Сами по себе этим мелодии также приятно дополнят вашу музыкальную коллекцию. Актёрские работы в сериале едва ли не единственный элемент, по поводу которого никто не спорит. Каждый актёр идеален, персонажи здесь, даже если не имеют более двух-трёх красок, всё равно оказываются интересными с точки зрения своего характера. Владимир Машков играет подполковника Гоцмана. Его здесь уважают, поскольку держит в узде авторитетов, понятия для него не пустой звук. Воевал, и этот опыт помогает в выявлении преступников и их преступлений. Михаил Пореченков здесь играет Кречетова, самый прямой персонаж, кое-что имеющий за душой. Константин Лавроненко в роли Чекана тоже сдержан в эмоциях. Его любовь играет Ксения Рапопорт - акцент румынский и внешняя красота вкупе с волевым стержнем хорошо работают на общий образ. Второстепенные герои тоже хороши Якименко, меткого стрелка играет Фёдор Добронравов, любовь к нему идёт ещё из детства. Лучшая второстепенная героиня по колоритности - Тётя Песя в исполнении Светланы Крючковой. В её линии есть и юмор, и она является мамой всего района. Одна из лучших её работ. Сергей Маковецкий в роли Фимы тоже запоминается, в его голосе слышаться интонации Князя Киевского. Миша Карась, которого сыграл Коля Спиридонов (ныне он Николай) здесь ощущается самым настоящим. Дети искренни и непосредственны, а потому их самих трудно обмануть. Все актёры хорошо существовали в этом времени, в этой эпохе. И они разыграли для нас эту историю. Но чтобы по-настоящему оценить их игру советую всё же ознакомиться с сериалом. В качестве вывода. <b>Сериал отличный. В нём крепкий детектив. Не идеальный, но точно неплохой. Персонажи и их взаимоотношения прописаны великолепно и отлично сыграны актёрами. Но по настоящему ценным этот фильм делает погружение в жизнь одесситов, в их быт и культуру на самых разных уровнях (акцент, костюмы, море). К знакомству посоветую тем, кто любит погружаться в показываемую эпоху и понимать характер людей через их жизнь. Плюс детектив хороший. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

Ответ — снять сериал Ликвидация. А теперь по пунктам, почему не стоит тратить время на этот сериал. 1. Основной сюжет. Неимоверное растягивание, что называется, в час по чайной ложке. По-моему, есть серии, которые не двигают его вперед в принципе. Особенно больно за потерянное время становится на середине сезона, потому что начинаешь осознавать — все, что растягивается на 17 серий уместилось бы в стандартный двухчасовой фильм. при грамотной постановке. На ум сразу приходит фильм «Отступники», который в два часа уместил большой временной отрезок и много людских судеб, сумев раскрыть каждого. Но это не все. По сюжету — отдел по борьбе с бандитизмом (угро для краткости), сталкивается с, предположительно, криминальной группировкой, которую нужно найти и обезвредить. В нормальном кино, это была бы детективная составляющая, здесь же эта составляющая дефективная. За все время главный герой не сделает ничего для продвижения истории. Все, абсолютно все, вплоть до кринжатины со слепым оракулом, будут ему приносить на блюдечке его помощники. А откуда они будут брать информацию? Все объясняется одной фразой «пробил по своим каналам». Фильм абсолютно не честен ни со зрителем, ни со вселенной фильма. 2. Куча воды. Нет, не так. КУЧА ВОДЫ! И чеховских ружей, которые никогда не выстрелят и, более того, для них не будет какого-то внятного окончания арки. Вот есть у Гоцмана соседи, которые должны, вероятно, вносить юмор в картину, но ты их воспринимаешь как умственно отсталых, и они просто — есть. И их история не заканчивается, или, точнее, заканчивается ничем. Вы скажете, что эти истории призваны либо раскрыть мир, либо раскрыть персонажей. Но ведь мир не раскрыт. Что есть Одесса в фильме? Пара улиц декораций, реквизит и несколько «героев» без начала и конца. Персонажи? Да все они, кроме главного героя, так и остаются картоном. Даже главный злодей. Кто он, что он, почему он? Вся мотивация объяснится одной фразой в конце, а историю его мы так и не узнаем. Да и главный герой, остается, если не картоном, то пустышкой. 3. Экшен сцены. Такое ощущение, что их писал и ставил пятиклассник. «Они вот забегают, паф-паф, потом тот туда, этот сюда, тра-та-та и всех убили». Два примера — бандит забегает за вагон трамвая, через секунду, буквально через секунду, из трамвая выпрыгивает милиционер, забегает за трамвай и НЕ ВИДИТ бандита. Я пару раз перемотал эту сцену. Настолько бездарной постановки я не видел давно. Ну или тут поработал Джокер из Бэтмена и бандит «Испарился». Второй пример — массовая батальная сцена. Человек 30-40. А в ключевой сцене остается четверо — один с одной стороны и трое с другой, держащие его на мушке. Все остальные что? Правильно — испарились. Слава Джокеру. Про погоню за грузовиком я даже писать не буду. Настолько низкий уровень постановки себе не позволяли даже первые Разбитые фонари, снятые за бутылку водки и батон колбасы. 4. Работа органов и второй смысл. Кроме первой серии, где был пойман преступник, для того чтобы все завертелось, работы органов в фильме не показано. То есть до массовых событий на протяжении серий 7 угро не поймает ни одного бандита. В принципе, ни одного. Зато будут ловить не бандитов. И встречаться с бандитами на сходках. Такое ощущение, что никто никого и ловить то не собирался. Тут же «интересный» смысл некоторого события. Когда с волками начинают поступать по волчьи, волки начинают кричать, что с ними надо поступать по закону. И главный герой с этим соглашается! Зрителю прямо в лицо пытаются пихануть мораль из сериала «Боец» — преступники тоже люди и надо поступать с ними по-людски. Ну и что, что это убийцы, грабители, насильники. Чти их права. Вот чего не ожидал от фильма, так это такого посыла. Видать где-то сценарист «Бригады» мимо пробегал. Плюсов же выделить особо и не могу. Возможно, потому что только сейчас закончил смотреть сериал, и он меня крайне разочаровал.

<b>«Ликвидация»</b> - это не просто фильм. Это жизнь, запечатлённая на плёнку. И эта жизнь передана так, словно мы тоже жители дома № 24 на Колонтаевской у Чёрного моря в 1946-м году. Картина снималась на натуре, в Старой Одессе. Возможно это и послужило такому восприятию, ведь район оказался нетронутым и словно замер в действительно 1946-м году. Инвентарь, атрибут и прочий реквизит – это ли не чудо! Вот поэтому мы и любим этот фильм. Никакой халтуры. Даже в мелочах. А из мелочей, как известно, строится жизнь. Жизнь в «Ликвидации» не исключение, а только подтверждение. И мы проживаем её вместе с героями. Но мелочи дополняют. Поговорим о том, что наполняет. Сюжет, актёры, музыка. <i><b>Жуков</b></i>, отправленный в Одессу по приказу Сталина, принялся наводить порядок жёсткой рукой: <i><b>«Страна поднимается из руин, а у тебя какие-то недобитки взрывают железные дороги!»</b></i>. А накануне приезда опального (как его тут назвали) маршала Победы оперативникам уголовного розыска во главе <i>(вообще-то, нет, но – да!)</i> с <i><b>Гоцманом</b></i> удалось обезвредить банду <i><b>Сеньки Шалого</b></i> <i>(с поимки Сеньки Шалого как раз и стартует 1 серия).</i> Тот указал, где спрятал награбленное. И там же неподалёку нашли схрон с пропавшим со складов военным обмундированием. Это оказывается началом больших событий во всей этой истории. <b>Владимир Машков</b> – <i><b>Давид Маркович Гоцман</b></i>. Прототип Давида Курлянда. Гроза авторитетов и воров. Начальник отдела по борьбе с бандитизмом, Гоцман, частенько даёт «прикурить» преступникам всех мастей. При этом разборчив в том, как обстоят дела «по ту сторону закона». Блатные тоже чтят «понятливого мента». И баланс равновесия держится. Чего уж там, с «отошедшим от дел» вором <i><b>Дядей Ештой</b></i> Давид Маркович делит двор квартирного дома на Колонтаевской. Как о нём в дальнейшем скажет главный антипод <i><b>Академик</b></i>, Гоцмам – на вид биндюжник биндюжником, а голова работает. Что касается Владимира Машкова, то правы те, кто считает, что не Машков играет Гоцмана, а Гоцман Машкова. Картина маслом, как говорит наш герой. <b>Михаил Пореченков</b> в сериале <i><b>Кречетов Виталий Егорович</b></i>. Помощник военного прокурора, переведённый по его просьбе в стены УГРО для расследования дела загадочного диверсанта <i><b>Академика</b></i> – немецкого агента-антисоветчика. Что-то особенное сказать об игре Пореченкова сложно. Его персонаж выделяется на фоне всех одесситов московским выговором, а кроме того он всегда вежливый и учтивый, что однако не мешает его герою выдавать в себе вспышки скрытой злобы <i>(Кречетов Тоне, схватив за руку: «Не надо со мной так разговаривать!»)</i> или агрессии <i>(удар-тычок в печень Охрятина).</i> По всему видно, что Кречетов – человек необычайной внутренней силы. Из чего-то особенного, чтоб я выделил, - это игра лицом! Мимика меняется у Кречетова как по заказу. Только что он был строгий, насупленный и серьёзный и тут же расплывается в улыбке. Такой резкий переход придаёт Кречетову выдержку, а, быть может, и выучку. <b>Сергей Маковецкий</b>. С <i><b>Фимой</b></i> проще. Это жемчужина сериала! Фима скрашивает буквально каждую сцену своим появлением, да даже каждый кадр. Причём, Маковецкий – актёр разноплановый. Вспомнить хотя бы его игру в фильме «Брат 2» и сравнить с Фимой – небо и земля! И если Фима – жемчужина, то <i><b>Тётя Песя</b></i> – это бриллиант! Это алмаз, это тоже жемчужина и просто кладезь всего комедийного, что дарит нам сериал. <b>Светлана Крючкова,</b> Браво!.. Ээх, уже места нет всех указывать. Но как не указать <i><b>Чекана</b>?..</i> <b>Константин Лавроненко</b>. Самый крутой бандит. Харизме Чекана <i>(ну или Константина Лавроненко)</i> можно смело позавидовать. Чем нам так запомнился Чекан? Это его завсегдашние уходы от погонь и преследования. И это его любовь к наводчице <i><b>Иде</b></i>. Музыка в «Ликвидации» идёт прямиком в сердце. Композитор: <b>Энри Лолашвили</b>. Если говорить о музыке фоновой <i>(не о песнях, которые так или иначе тоже присутствуют в сериале),</i> то я бы выделил три основные композиции. Музыка заставки. Её вариацию можно слышать и при трогательных моментах во взаимоотношениях Чекана и Иды, или Давида Марковича и <i><b>Норы</b></i>. Это усиливает линию любви и тогда даже хочется пустить слезу, хотя ничего грустного вроде, а так жизненно!.. Музыка тревоги. Появляется при начале задуманной операции. Впервые зазвучала в третьей серии в моменте, когда Чекан и <i><b>Живчик</b></i> отправились покорять сберкассу… И музыка шухера. Когда уже атас. Когда, как говорится, понеслася! Появляется почти сразу в первой серии, когда Сенька Шалый стал отстреливаться и убегать. В общем, это те три кита, на которых строится это произведение. «Ликвидация» заслуживает не только просмотра, но и пересмотра, и изучения с детальным исследованием. Ещё можно многого наговорить, но, боюсь, это будет уже лишнее. 10 из 10

Весьма качественный продукт российского кинематографа, включающий: - звездный актерский состав (Машков, Пореченков, Маковецкий, Раппопорт и др.); - интересные операторские решения (в блеклом цвете типа переснятых в цвете 'Семнадцать мгновений весны', 'В бой идут одни старики' и др.); - профессиональное музыкальное сопровождение; - интересная сценарийская задумка (от городской банды до военной диверсионной группировки). <b>НО сказать, что фильм - бомба не приходится.</b> При всех перечисленных выше плюсов при просмотре этой многосерийной киноленты складывается впечатление, что со зрителем 'нянчуются': вначале фильма идет повествование о том, что случилось ранее в формате как старые советсткие фильмы-сказки, где бабушка из избушки начинает свой рассказ после открытия оконных створ, идет описание с выводами (анализом) каждой предыдущей серии. Для фильма-детектива разжевывать почему и как были сделаны такие выводы как-то странно. Зритель теряет свое мнение и свои творческие мысли о происходящем в фильме. От этого конечно страдает атмосфера всего просмотра, в принципе, в середине фильма уже становится понятно кто главный враг-шпион, а для детектива, это на мой взгляд, провал. Несмотря на это фильм рекомендую посмотреть всем, в большей степени он понравится старшему поколению. 7 из 10

Ещё неделю назад я бы с уверенностью сказала, что в жанре советского криминального детектива никто и никогда не сможет переплюнуть «Место встречи изменить нельзя» – это же классика, это тот фильм который разбирался на цитаты, а Жеглова и Шарапова многие пытались копировать и в современной России. Но всё это было до просмотра более современного сериала «Ликвидация». Тема-то в обоих сериалах по сути всё та же – послевоенное время, борьба с разбушевавшейся преступностью, – только в «Место встречи изменить нельзя» события разворачиваются в Москве, а в «Ликвидации» – в более колоритной Одессе. И это главная изюминка «Ликвидации» – здесь Одесса отдельный персонаж, добавляющий сериалу особого шарма. Честно, после каждой серии хотелось рукоплескать создателям сериала – настолько тонко прочувствована атмосфера послевоенной Одессы, настолько скрупулёзно проработана каждая деталь, выверены диалоги и каждый отдельный персонаж, что оторваться невозможно, картинка буквально живая, настоящая и какая-то очень родная. А ведь я ни разу в Одессе не была, но за время просмотра город и герои стали по-настоящему родными, близкими и бесконечно любимыми. Настолько, что смерть каждого персонажа переживалась остро и болезненно, до слёз, до боли в груди. Это что-то невероятное и давно неиспытываемое при просмотре наших фильмов/сериалов. О персонажах этого фильма можно говорить бесконечно. Все они вместе взятые и каждый по отдельности это настоящая история, это человеческая драма, это характер и сила. Здесь абсолютно нет проходных персонажей, даже случайный персонаж имеет значение и добавляет красок общей картине. Как, например, герой Сергея Маковецкого – Фима. О, это колоритнейший герой, который хоть и живёт на экране совсем недолго (всего две серии), но просто врезается в сердце зрителя. А тётя Песя (Светлана Крючкова) и её сын Эммик (Александр Семчев)? Это же что-то с чем-то, просто до слёз смешили их семейные «трагедии». А герой Машкова – Давид Гоцман? Много в нём и от Жеглова (напористость и категоричность), и от Шарапова (неравнодушие и сердечность). Совершенно потрясающий характер, прекрасно переданный актёром. Актёрский состав в целом здесь бесподобный – каждый на своём месте, каждый живёт и дышит на экране. Уже то, что актёры превосходно переняли одесский говор и ни разу не сбились – это дорогого стоит, задача-то не из простых. Вообще непросто сыграть истинных одесситов, передать их дух и их чувство иронии, но актёрам это бесспорно удалось. Но как театр начинается с вешалки, так и большое кино начинается со сценария и режиссёрской идеи. И то, и другое здесь на высоте. Сергей Урсуляк (режиссёр) и Алексей Поярков и Зоя Дзюбло (сценарий) если не гении, то очень близки к этому. Совершенно потрясающая постановка. Невероятно талантливо прописан сценарий. Хотелось бы отметить и работу оператора – Михаила Суслова, – совершенно потрясающая картинка, особенно батальных сцен и крупных планов. Всё в этом фильме создано для того, чтобы зритель не просто смотрел, но и жил вместе с персонажами, проживал их судьбы и сопереживал. Это потрясающе. В этом в фильме в идеальных пропорциях смешались драма, комедия и детектив. Такие фильмы не на один раз, к подобному всегда хочется возвращаться. И это прекрасно, что ещё умеют у нас снимать на века.

Задолго до того, как это стало мейнстримом, в СССР любили сериалы и умели их снимать. Первые показы «Семнадцати мгновений мечты», «Щита и меча» или «Места встречи» многие воспоминают с ностальгией – улицы пустели, люди уютно собирались у единственного в семье телевизора и смотрели! И каждый повторный показ был праздником, как впервые. «Место встречи изменить нельзя» Станислава Говорухина не случайно появился в этом ассоциативном ряду: именно с ним часто соотносят феномен «Ликвидации» (2007) Сергея Урсуляка. Эти телесериалы сходятся по двум принципиальным позициям. Во-первых, время действия – первый послевоенный период: в картине Говорухина это осень 1945 года, в фильме Урсуляка – лето 1946-го. И второй принципиальный момент – идеальная стилизация под эпоху, память о которой, кажется, уже вписана нам всем в ДНК. Послевоенная Одесса в «Ликвидации» настолько фактурна, что уже одно это заставляет каждый раз пересматривать все 14 серий. Фильм насыщен деталями и подробностями, которые хочется находить снова и снова и смаковать бесконечно. Одесса – это вообще феномен российской культуры, которые отразился не только в анекдотах и байках, но и в языке, в истории, в искусстве. И сегодняшняя политическая разобщенность России и Одессы делает хронотоп «Ликвидации» еще ярче, высвечивает его с какой-то особенной силой и заставляет сердце сжиматься в ностальгическом порыве. Сюжет сериала Сергея Урсуляка не менее захватывающий, чем его стилистический и исторический антураж. Даже несмотря на то, что современные сериалы о войне сконцентрировались вокруг одной темы – предатели, сообщники фашистских оккупантов и подпольщики, «Ликвидация» смотрится иначе. Этого в кино настолько много, что воспринимается уже в полном отрыве от реальности: что нечто подобное и в таких космических масштабах могло происходить на самом деле под носом у НКВД, которое подняло после войны новую волну репрессий и арестов, верится очень слабо. На фоне всего этого сюжетного мусора «Ликвидация» выигрывает. Прежде всего, мастерство сценаристов помогает поверить в эту историю, затем режиссерское имение построить историю, которую пересматриваешь в надежде, что на этот раз никакого предателя не окажется. И, наконец, главный фактор успеха этой истории (по крайней мере, видимый зрителю) – это актерский состав «Ликвидации»: даже имена перечислять как-то неловко – даже тот, кто ни разу не видел сериал от начала до конца, знает их. Здесь важнее сказать о том, что степень сыгранности актеров, их погружение в образы, в материал, в эпоху настолько органичны, что хочется взять назад все те слова, которые говорились раньше о разрыве поколений русской актерской школы, о поверхностности современных артистов и их неубедительности. Оказывается, если сходятся талантливые актеры и режиссер, которые умеют работать и знают, чего хотят получить в итоге, все складывается. Поэтому ансамбль (самое подходящее слово здесь) из Олега Басилашвили, Владимира Меньшова, Светланы Крючковой, Владимира Машкова, Михаила Пореченкова, Федора Добронравова, Сергея Маковецкого, Константина Лавроненко, Ксении Раппопорт настолько притягателен, что даже злодеев по сюжеты ненавидишь всей душой, но сыгравших их артистов воспринимаешь так, словно ты посвящен в какую-то их тайну. Даже молодые Полина Агуреева в роли Тони или Александр Голубев в роли Тишака – это замечательные работы, которые не просто запоминаются, но западают в душу. Историки и дотошные фанаты нашли в «Ликвидации» несколько фактических ошибок, в частности, с военными чинами. Но в сюжетном плане они не столь значительны, хотя и вызывают некоторую досаду. Зато в эмоциональном плане ошибок нет. Чего стоит один только эпизод с концерта Леонида Утесова или история Мишки Карася! Кажется, протянешь руку – и ухватишь то время, хотя бы краешек. Трудное, голодное, бесприютное, но такое родное. Время, откуда мы родом – там берут начало наши страхи, но там же истоки и нашего мужества перед лицом изменчивой судьбы нашей беззащитной и безжалостной родины.

Про это многосерийное кино я понимаю две вещи: почему оно понравилось зрителям и почему оно показалось мне недотягивающим до своей высокой оценки. Почему сериал понравился людям можно долго не рассказывать – всё уже написано до нас. А вот о моём личном впечатлении поподробнее в следующих абзацах. Это даже, скорее, не беда самого сериала, а всей, так сказать, системы. И беда эта заключается в том, что это сериал, снятый для телевидения. А российское телевидение относится к своим зрителям практически одинаково: фокус-группа российского телевидения – это домохозяйки зрелого возраста. А когда ты что-то делаешь для домохозяек, с точки зрения телевизионщиков, то и напрягаться и выдавливать из себя алмаз не надо. Именно поэтому телеэфир забит ужасными ток-шоу, отвратительными дешёвыми сериалами, концертами одних и тех же юмористов, а под новый год мы видим лощённые, хирургически подтянутые лица наших современных 70-летних «звёзд» эстрады, которых показывают не из-за их бешеной популярности, а потому что именно их помнят и любят домохозяйки. И как бы вам не было неприятно это осознавать, сериал «Ликвидация» - продукт для домохозяек, хоть и выгодно выделяющийся среди прочей кучи сериалов на ТВ. Попробую пояснить. Начнём с начала. Сериал про послевоенную Одессу, уголовный сыск и одесских бандитов. И вот мы его включаем. Сразу же видим один из самых унылых и позорных опенингов. На буром фоне просто показывают буквы. В течение двух минут. Не стали заморачиваться даже с тем, как сериал будет начинаться. Домохозяйкам сойдёт, если мы просто напишем фамилии на фоне бурой стены. Когда сериал делают для людей, то опенинг становится отдельным самостоятельным творением. У кого-нибудь поднялась рука промотать заставку сериала «Настоящий детектив»? Она невероятно крута, потому что людям было не наплевать, какой будет настрой на сериал у зрителей. В «Ликвидации» заставка – просто буквы. Притом, что ресурсы для хорошей заставки ведь были. Ну вы же наделали целую стопку фотографий одесских бандитов. Ну покажите их на фоне букв, это будет интереснее, привлекательней, это даст определённый настрой. Покажите старую Одессу, покажите одесские улицы, покажите хоть что-то, что создаст атмосферу! В отечественном «Шерлоке Холмсе» конца 70-х годов тоже были просто буквы, но они придумали классную идею с тайным шифром, когда нужно наложить специальный трафарет, чтобы прочитать шифровку. И это было очень интересно. Ребята выкрутились, они сделали нечто запоминающееся. В «Ликвидации» таких ребят не было вообще. Как начнём серию? Да просто фамилии перечислим. На каком фоне? На коричневом. Но на этом отношение ко мне, как к домохозяйке, у которой пульт завёрнут в полиэтилен, не закончилось. Если вы смотрите не первую серию, то дальше вам будут пересказывать, что было в предыдущих сериях. Знаете почему? Потому что домохозяйкам это нравится. Их память не такая, как в молодости, им нужно всё повторять. И они привыкли к своим сериалам. Помните всю эту байду? «Хуан Карлос признался Марианне, что Сильвио – не от него. Изабелла узнала тайну Леонсо, а он всё ещё не выходит из комы. Марко сделал предложение Маргарите, а Пабло купил гуся… 687-ая серия…» И тут такая же фигня. Мне пересказывают предыдущую серию. А потом ещё показывают последние две минуты предыдущей серии. В итоге, первые минут пять, как идёт сериал – это просто ничто. Это просто буквы на буром фоне и это пересказ того, что вы и так знаете. Но главное не это. Главное, что сюжет прописан для домохозяек. Поэтому здесь Чекан убивает всех налево и направо, а потом приходит домой, и там его ждёт женщина. Включается романтическая музыка из таких вот сериалов и они оба страдают от любви и лишений. Потому что домохозяйкам это нравится, домохозяйкам жизненно необходимо, чтобы в кадре была любовь. Ну представляете, если бы в «Место встречи изменить нельзя» показывали, как Фокс, Копчёный или сам горбатый главарь под романтичную музыку страдали бы от любви и говорили своим женщинам фразы типа «ах, когда мы сможем быть вместе? Ах, давай уйдём! А, я не могу! Ах, ты моя любовь! Ах, я твоя любовь!» и прочее. Это был бы позор. Но в «Ликвидации» это есть. У каждого тут любовная линия, потому что есть определённая фокус-группа сериала, которую нужно подпитывать романтичным содержанием сериала. Иначе он получится исключительно «мужской», что не входило в планы создателей. Кстати, одна из создательниц сериала – широко известная в узких кругах Зоя Кудря (сейчас она Дзюбло), которая умеет писать сценарии только к сериалам, коих в её фильмографии 95%. В общем, сериал был задуман как абсолютно потрясающий. И актёры классные. Но снимать его начали не с тем подходом. Они сразу начали его делать с мыслью, что это сериал для ТВ. Это как покупать себе одежду с мыслью «всё равно дома ходить». Пусть его показали на ТВ, но снимать его нужно было как полноценный фильм. Именно те сериалы, которые относятся к себе, как к полноценному кино, становятся по-настоящему круты. Это и уже упомянутый «Настоящий детектив», и те же «Во все тяжкие», и многие другие. Потому что когда делают их, то не думают «ай, ладно, всё равно для домохозяек». Наверняка думают «давайте снимем качественное многосерийное кино». Но повторю, это не вина сериала «Ликвидация», это вина людей, для которых телезрители заслуживают этого. 6 из 10