Сокровища Сьерра Мадре

Двое неудачливых полупопрошайки-американца встречают старика, который предлагает им не вполне легально помыть золото в горах Сьерра-Мадре в Мексике. А там подстерегают бандиты, мексиканские власти и проснувшаяся алчность... Один из главных фильмов Джона Хьюстона в итоге оказывается притчей о злой (или, напротив, доброй) усмешке судьбы. Наверное, тогда нужно было отметить героя отца режиссёра, который давал Америке правильные ориентиры, сохраняя разум и выдержку, да ещё умеющий с улыбкой принять вроде бы финальный удар судьбы поддых. Но центральным персонажем теперь видится перерождающийся в одержимого страхом герой Хамфри Богарта (нехарактерная характерная для него роль). И, конечно, очень нерядовой сценарий, в котором можно увидеть и философию дао (цель ничто, движение - всё), и протестантский провиденциализм, и в чём-то русский фольклор про витязя на распутье - правда, витязей трое, а путей, возможно, ещё больше - призвание, семейное счастье, богатство... Джон Хьюстон не предлагает выбрать - он выбирает. В чём-то это даже противоречит американской мечте, но Америка - это не только мечта. И Хьюстоны именно об этом.

Если вы думаете, что приключения — это когда загорелый красавчик в чистой шляпе спасает мир, то вам пора выключить розовые сопли и окунуться в настоящий мексиканский ад, который услужливо приготовил <i>Джон Хьюстон</i>. <b>Сокровища Сьерра Мадре</b> — это не просто классика, это концентрированная сыворотка правды, которую впрыскивают прямо в глазницу. Здесь нет героев, есть только голодные псы, которые учуяли запах добычи и готовы перегрызть друг другу глотки за горсть жёлтого песка. Картина 1947 года смотрится свежее любого современного блокбастера, потому что жадность — это вечный двигатель, а человеческая глупость — бесконечный ресурс. Весь фильм — это методичное препарирование души, которую вывернули наизнанку и оставили сушиться на палящем солнце среди кактусов и колючек. <b>«Кто за золотом пойдёт — тот покой свой не найдёт»</b> Начинается всё в душном Тампико, где <b>Фред С. Доббс</b>, которого играет великий и ужасно помятый <i>Хамфри Богарт</i>, занимается любимым делом всех неудачников — клянчит мелочь у соотечественников. Его физиономия выражает всю скорбь мира, перемешанную с готовностью продать почку за стакан дешёвого мескаля. <b>Доббс</b> — это не типичный протагонист, это зеркало, в которое страшно смотреться с похмелья. К нему прибивается такой же неприкаянный <b>Боб Кёртин</b> в исполнении <i>Тима Холта</i>, и вместе они представляют собой идеальный материал для переработки в удобрения. Но судьба, эта ироничная дама с низкой социальной ответственностью, подкидывает им встречу с тем, кто знает, где лежат настоящие деньги. Старик <b>Говард</b>, роль которого блестяще исполнил <i>Уолтер Хьюстон</i>, влетает в сюжет как старый мудрый койот, который уже сто раз терял всё, но готов рискнуть в сто первый. Его смех — это звук наждачки по ржавому железу, а его энергия заставляет молодых потеть от стыда. <b>«В горах богатство затаилось — дружба в пепел превратилась»</b> Когда эта троица отправляется в горы Сьерра Мадре, начинается настоящий цирк с конями, только вместо коней — мулы, а вместо клоунов — люди, теряющие человеческий облик. <i>Джон Хьюстон</i> мастерски выстраивает атмосферу паранойи, которая нарастает быстрее, чем процент по микрозайму. Золото здесь выступает не как благо, а как токсичный паразит. Оно проникает в поры, забивает уши и превращает вчерашних напарников в дёрганых психопатов. <b>Доббс</b> трансформируется на глазах: из простого бродяги он превращается в чудовище, чьё воображение рисует заговоры в каждом шорохе листвы. Его глаза лихорадочно блестят, и это не отблеск благородного металла, а огонь безумия, который сжирает остатки здравого смысла. Наблюдать за тем, как рушится доверие между людьми, — это отдельный вид мазохистского удовольствия. Сценарий бьёт наотмашь, не давая шанса на спасение или хотя бы на глоток чистой воды из той дырявой фляги, что они тащат с собой. <b>«Когда бандит стучит в окно — прощайся с жизнью заодно»</b> Мексиканская глушь — это не курорт в Канкуне, это место, где жизнь стоит дешевле, чем выигрышный лотерейный билет, который болтается в кармане у <b>Доббса</b> как символ несбыточных надежд. Появление местных «кабальерос» добавляет истории остроты, от которой сводит зубы. Знаменитая фраза про жетоны, которые им якобы не нужны, — это не просто мем, это манифест анархии и первобытного хаоса. В этом мире нет закона, есть только дистанция выстрела и острота мачете. Напряжение в кадре такое, что можно прикуривать, не используя спичек. Режиссёр не заигрывает со зрителем, он швыряет его в самую гущу событий, заставляя чувствовать пыль на зубах и липкий пот на затылке. Каждая стычка, каждый косой взгляд — это шаг к закономерному финалу, где ирония судьбы расхохочется во весь голос, заглушая стоны побеждённых. <b>«Старик смеётся над бедой — а ты останешься ни с чем и злой»</b> Фильм держится на мощнейшей актёрской игре. <i>Хамфри Богарт</i> здесь выдаёт такой перформанс, что все его предыдущие роли крутых парней кажутся детским утренником. Его персонаж жалок, страшен и омерзителен одновременно. Это актёрская смелость высшей пробы — не пытаться понравиться зрителю, а заставить его содрогнуться от узнавания собственных тёмных черт. На контрасте с ним <b>Говард</b> выглядит как само воплощение экзистенциального пофигизма. Он знает правила игры, он видел, как горы забирают своё, и он единственный, кто понимает: истинное сокровище — это не то, что можно взвесить на аптекарских весах. <b>Кёртин</b> же застрял где-то посередине, пытаясь сохранить остатки совести в мире, где совесть — это непозволительная роскошь, ведущая прямиком в могилу. Метафора с ядовитой ящерицей, затаившейся под камнем, идеально описывает всё происходящее на экране: стоит только потянуться за мечтой, как ты получишь смертельный укус реальности. <b>«Пустыня вытряхнет мешки — и разлетятся в прах грешки»</b> Техническое исполнение ленты для тех лет — это просто запредельный уровень. Чёрно-белая картинка здесь работает лучше любого HDR, создавая резкие тени и подчёркивая каждую морщину на лицах героев. Природа здесь — не декорация, а полноценный антагонист, который равнодушно наблюдает за копошением этих маленьких жадных существ. Ветер, который гуляет по склонам Сьерра Мадре, кажется, выдувает всё наносное, оставляя лишь голый скелет человеческой натуры. Никаких спецэффектов не нужно, когда у тебя есть такой сценарий и такая режиссура. Это кино о том, что главный враг человека — это он сам, а всё остальное — лишь повод для того, чтобы этот враг проснулся и начал свою разрушительную работу. И когда кажется, что финал близок, <i>Джон Хьюстон</i> делает финт ушами, превращая трагедию в фарс, а фарс — в высокую истину, от которой хочется одновременно плакать и ржать как ненормальный. Это полотно о тщете всего сущего, упакованное в обёртку жёсткого вестерна без правил. Здесь нет места для сантиментов, зато в избытке едкого сарказма и понимания того, как устроены шестерёнки в головах у тех, кто решил обмануть систему и разбогатеть по-быстрому. Смотреть это нужно в обязательном порядке, чтобы вовремя заметить у себя симптомы «золотой лихорадки» и вовремя дать себе по рукам, пока они не потянулись к чужому имуществу или к рукоятке револьвера. Когда ты наконец докопаешься до сути своего бытия, выяснится, что это всего лишь куча грязи, которую ветер швырнул тебе в лицо в ответ на твой самый дерзкий запрос, превратив твою жизнь в один грандиозный анекдот без цензуры. <b>9 из 10</b>

«Сокровища Сьерра Мадре» — это классика американского кино, сочетающая в себе элементы вестерна, приключений и психологической драмы. Режиссер Джон Хьюстон создал крепкую и многослойную историю о человеческой жадности, испытаниях характера и неизбежных последствиях алчности. Фильм, снятый в 1947 году, остается актуальным и сегодня, раскрывая непростую природу человеческой души. Сюжет фильма разворачивается в Мексике 1920-х годов, где трое: Доббс (Хамфри Богарт), Кертин (Тим Холт) и Говард (Уолтер Хьюстон) вместе отправляются в горы Сьерра-Мадре в поисках золота, надеясь разбогатеть. Однако с ростом добычи благородного металла усиливаются и внутренние конфликты — алчность, подозрительность и страх постепенно превращают их товарищество в противостояние. Фильм исследует, как золото способно менять людей, превращая мечты в кошмар, буквально разрушая все планы троицы. Актерская игра в фильме на достойном уровне. Хамфри Богарт отходит от привычного образа благородного героя и создает сложный, неоднозначный образ человека, которого терзает собственная жадность. Его персонаж постепенно проходит процесс трансформации, а актер филигранно демонстрирует разные грани натуры вверенного ему героя. Уолтер Хьюстон, сыгравший мудрого и опытного Говарда, удостоился «Оскара» за лучшую мужскую роль второго плана. И это заслуженная награда за проделанную в картине работу. Его персонаж выступает своеобразным моральным компасом в этой истории, постоянно оставаясь сердцем разума в троице героев. Джон Хьюстон наглядно демонстрирует, как золото становится не столько средством к лучшей жизни, сколько катализатором опасений, подозрительности и даже предательства. Это история о том, как материальные блага могут разрушить людей изнутри, заставлять самые низменные чувства возобладать. Картина получила сразу три награды «Оскар» — за режиссуру, адаптированный сценарий (обе статуэтки забрал Джон Хьюстон) и лучшую мужскую роль второго плана (Уолтер Хьюстон). Эти награды, как видится мне, абсолютно заслужены. Благодаря отличной работе над картиной всей команды «Сокровища Сьерра Мадре» стала одной из лучших историй своего времени. Этот фильм — больше, чем просто приключение. Это сложная драма, исследующая темные стороны человеческой души. Это пример того, как даже в жанре вестерна можно рассказать историю, которая остается актуальной спустя десятилетия, поднимая все те же актуальные вопросы о человеческой душе. 7 из 10

Чрезвычайно поучительная приключенческая притча 1947-го года режиссера Джона Хьюстона великолепно демонстрирует раскрытие истинного человеческого лица при получении чрезмерного богатства. Неожиданно ли свалившегося на его плечи или с помощью кровопролитного труда уже не столь важно. Важно и ценно его мироощущение после начало срока обладания этим самым богатством, и то насколько оно изменилось по сравнению с тем временем, когда оно отсутствовало. Великолепные актерские работы Хамфри Богарта, воплотившего на экране едва ли не самый многоступенчатый образ в карьере, Тима Холта, отыгравшего партию простого и истинно верного себе человека, и, конечно, Уолтера Хьюстона, отца режиссера фильма, сыгравшего увлекающего всё зрительское внимание опытного золотоискателя, служащего равновесной силой в непростой борьбе главных героев с золотым песком, увлекающим их всё глубже в недра неутешительного раскрытия их настоящего человеческого лица. Как бы не хотел человек гнаться за славой, деньгами и всеобщим признанием, эти сугубо внешние составляющие жизни не способны привести его к истинному счастью. Что дано неожиданно и с целью сиюминутного решения проблем, то и уйдет быстрее ветра, не успеешь даже насладиться. А что добывается планомерной, разумной и грамотно выверенной каждодневной работой в течение продолжительного периода времени, то даёт свои неисчерпаемые плоды, способные прокормить самого добытчика и всех, кто его окружает. Ухаживай за своим садом! И вот увидишь, бабочки скоро прилетят!

«Сокровища Сьерра Мадре» - это та самая «золотая середина» между ранними экспрессионистскими изысканиями <b>Штрогейма</b> и более поздними легендарными спагетти-вестернами <b>Леоне</b>. У первого, более прочего, преобладает нравоучительная составляющая, у господина Серджио же - адвенчура с брутальными ковбоями и бандитосами. Автор данной картины <b>Джон Хьюстон</b> соединяет всё это под одной «упаковкой», даруя зрителям старинную библейскую притчу и не менее эффектный экшен с перестрелками и золотыми жилами. Доббс и Кертин - два оборванца с улицы, не имеющие работы, но имеющие большое желание заработать денег. Волей случая, нелегкая кривая сводит их с человеком, который знает не понаслышке, как можно получить внушительную сумму денег. Главные герои соглашаются, ещё совершенно не зная, через какие испытания им придётся пройти. И пустынные бандиты с тиграми и ядовитыми варанами будут самыми лёгкими препятствиями на их пути к богатству. Вообще, вестерн, являющийся практически ровесником самого кинематографа, набирал обороты ещё с начала XX века (вспомнить «Большое ограбление поезда» <b>Эдвина Портера</b> и его же <b>Джастеса Барнса</b>, заставившего современников отложить не одну гору «кирпичей» в тогдашних кинотеатрах). И Хьюстону повезло в этом плане, так как самый пик пришёлся как раз на конец 40-х. Самый сок, что называется. Тут можно увидеть внушительное перевоплощение известного нуаровского сердцееда <b>Богарта</b> из амплуа «супергероя» в злодея, а так же чертовски пронзительную игру отца режиссера <b>Уолтера Хьюстона</b>, которому каждый бродяга пророчил Оскар (и вполне заслуженно). Сам сюжет, в общем-то, не такой уж и уникальный и пестрящий пока что ещё не шаблонными формулировками, говорит совсем не о золоте и богатствах, за которыми гонятся главные герои. Постановщик весьма интересно повествует о человеческих взаимоотношениях, обращаясь всё к той же «больной» американской теме капитала. И пусть всем известно, что настоящее счастье и удача спрятаны в тихих и уютных домах или под персиковыми деревьями, а не в зыбком золотом песке, посмотреть про это совсем уж не будет лишним. 9 из 10

Посмотрел классическую картину Джона Хьюстона с великолепным Хамфи Богартом в главной роли. На всем протяжении просмотра не уставал удивляться как автору удалось столь малыми средствами создать такую пленяющую, наполненную тревожным ожиданием атмосферу, которая заставляет зрителя погрузится в происходящее и приковать его к экрану на два часа. Казалось бы, тут нет сложных сюжетных хитросплетений, все просто- трое авантюристов отравляются с тяжелый, преисполненный опасностей поход за вожделенным желтым металлом, который способен быстро обогатить и воплотить в жизнь их представления о счастье. Вся соль в взаимоотношениях персонажей, пропорционально весу добытого песка градус паранойи и взаимных подозрений стремительно нарастает, увлекая тебя за собой, ибо каждую минуту ждешь что вот вот случится что то неожиданное, и кто то из парней окажется в самом деле плохим, и обнажит свою дьявольскую алчную суть. Больше всего мне был симпатичен персонаж Уолтера Хьюстона, старый старатель, который сумел из своего жизненного опыта, взлетов и падений, быстрого обогащения сменяющегося нищенством и скитаниями выковать умудренный и предельно рациональный взгляд на жизнь. Так же стоит отметить неожиданный для подобных фильмов финал, наполненный иронией и четко сформулированной моралью, призванной напомнить нам, что то, что может сделать нас счастливыми и наполнить жизнь радостью часто отличается от общепринятых представлений и может находится совсем рядом, порой в самых неожиданных местах, а слепая погоня за материальным благом может привести к самым печальным последствиям и то богатство, которое было в твоих руках ты растерял в погоне за ним. В общем отличный приключенческий и немного философский фильм, советую всем без исключения. Кстати внесен в Национальный реестр самых значимых фильмов в истории США. 8 из 10

Джон Хьюстон снял много прекрасных фильмов, а Хампфри Богарту часто удавались удачные роли, в том числе и у Хьюстона. Они сотрудничали семь раз, и некоторые их совместные работы вошли в золотую коллекцию Голливуда – «Мальтийский сокол», «Риф Ларго» и, конечно, «Африканская королева». К этому блестящему списку можно добавить и «Сокровища Сьерра Мадре». Я считаю, что это один лучших приключенческих фильмов всех времен и народов, один из лучших фильмов про искателей сокровищ. Эта тема любима многим из нас с детства, с тех пор, как мы прочитали «Остров сокровищ» Роберта Стивенсона или «Сердца трех» Джека Лондона. Два приятеля-американца Доббс (Хамфри Богарт) и Кёртин (Тим Хольт) приехали в мексиканский городок в поисках заработка. Там они познакомились со старым золотоискателем Говардом, который своей горячей речью подвигнул молодых людей отправиться с ним в горы на поиски золота. Впрочем, старик сразу предупреждает Доббса и Кёртина, что почти всегда золото меняет людей не в лучшую сторону и с ним нужно быть осторожным. Не каждый сможет выдержать испытание богатством. В этом фильме прекрасно все. Это не просто приключенческая картина или вестерн. Это своеобразная кинопритча. В «Сокровищах Сьерра Мадре» есть философский подтекст, есть стремление режиссера сделать картину многослойной, наполнить ее глубокими смыслами. Можно сказать, это метафора безоглядной погони людей XX века за материальным благополучием. О режиссерском таланте Джона Хьюстона сказано немало. Среди его фильмов по меньшей мере десятка два – признанные шедевры Голливуда. Ему удавались и драмы («Ночь Игуаны»), и нуары («Мальтийский сокол»), и детективы («Список Эдриана Мессенджера»), и комедии-пародии («Казино Рояль»), и военные фильмы («Бог знает, мистер Аллисон»), и экранизации («Моби Дик»). Биография режиссера достойна книги или фильма (впрочем, в 1990 году Клинт Иствуд снял фильм «Белый охотник, черное сердце», прототипом героя которого стал легендарный режиссер). Хьюстон был обаятельным и невыносимым одновременно. Боксер, скандалист, любитель женщин и алкоголя. Говорят, на съемках «Африканской королевы» Хьюстон и Богарт напивались каждый день (при этом из всех членов съемочной группы только они ни разу во время съемок в Африке ничем не заболели). Хьюстон – режиссер-титан. Даже в золотую эру Голливуда было немного режиссеров, у которых почти все фильмы – удачные. Хьюстон входит в это когорту. «Сокровища Сьерра Мадре» – один из первых голливудских фильмов, снятых не в студии и даже за пределами Штатов. Съемки мексиканской природы удались режиссеру на славу. Хьюстон не брезгует крупными планами. Хьюстон стремится показать мексиканский колорит (строительство нефтяной шахты, удивительное индейское племя, местные жители, которые говорят на испанском без перевода и субтитров). Впрочем, такая манера станет режиссерским почерком Хьюстона. И в других своих картинах он будет делает акцент на колорите местности («Ночь Игуаны», «Бог знает, мистер Аллисон» и другие фильмы). Хьюстон всегда тщательно подбирал актеров для своих фильмов. С ним сотрудничали величайшие звезды Голливуда. Однако задолго до начала съемок «Сокровищ Сьерра Мадре» режиссер знал, с кем он хочет и будет работать. На роль Говарда он пригласил своего отца – известного актера Уолтера Хьюстона. Доббса сыграл любимчик режиссера Хамфри Богарт. Именно Хьюстон дал Богатру в 1941 году первую значительную роль – детектива Сэма Спэйда в «Мальтийском соколе». При всем моем уважении к предыдущим работам актера, именно эта роль закрепила за ним статус голливудской звезды. Хьюстон и Богарт были не просто партнерами по съемочной площадке, они были единомышленниками и добрыми друзьями. Прощальную речь на похоронах Богарта произносил именно Хьюстон… Я думаю, роль Доббса – одна из лучших в карьере знаменитого актера. Богарт начинал работу в Голливуде с второстепенных ролей бандитов в криминальных фильмах, но после «Касабланки» 1942 года за ним закрепилось амплуа благородного человека, своеобразного рыцаря своего времени. «Сокровища Сьерра Мадре» позволили ему выйти за рамки устоявшегося образа и сыграть сошедшего с ума негодяя. Доббс – самый яркий герой в фильме. Богарт с блеском сыграл человека, который в начале фильма обычный парень, верный дружбе и справедливости, а в конце – отчаянный злодей, сгоревший от «золотой лихорадки». Уолтер Хьюстон и Тим Холт также справились со своими ролями. Чего стоит только один взгляд Говарда, когда в конце фильма вокруг него начинают виться прекрасные индейские женщины! Джон Хьюстон обладал пророческим даром. Он был почти уверен, что роль старого золотоискателя принесет его отцу долгожданный «Оскар». И оказался прав! Уолтер Хьюстон получил статуэтку за лучшую роль второго плана. Сам Джон тоже не остался обделенным академиками: ему вручили два «Оскара» – за режиссерскую работу и сценарий, автором которого он был. «Сокровища Сьерра Мадре» претендовали и на победу в категории Лучший фильм, но «Оскар» получил «Гамлет» Лоуренса Оливье. Богарт на главную премию Голливуда номинирован не был, что, на мой взгляд, весьма несправедливо. Фильм Хьюстона был внесен в Национальный реестр наиболее значимых фильмов в истории США. Знаменитый современный режиссер Пол Томас Андерсон признавался, что в 2007 году каждую ночь перед съемками своей знаменитой эпической драмы «Нефть» пересматривал «Сокровища» и вдохновлялся шедевром Хьюстона.

Биография режиссёра Джона Хьюстона сложна и многогранна: кавалерист, боксёр, актёр, художник и драматург, он сам писал сценарии для своих фильмов и рисовал для них раскадровки. Он был заядлым картёжником, любил женщин, сочетал мастерство угодить голливудским продюсерам со скандальным нравом. Первый фильм Хьюстона, «Мальтийский сокол» (1941), стал значительным успехом и способствовал звёздной карьере Хамфри Богарта. После Второй Мировой режиссёр получил возможность реализовать давний замысел: экранизировать роман Бруно Травена «Сокровища Сьерра Мадре». Роль Фреда Си Доббса сразу же пришлась Богарту по вкусу: для актёра, уставшего от героических ролей, это был редкий шанс появиться на экране в образе отъявленного негодяя. Аудитория конца сороковых не слишком охотно приняла Богарта в отрицательном амплуа, что обернулось скромными кассовыми сборами, тем более что съёмки в Мексике дорого обошлись студии Джека Уорнера. Но злодейский и отчаянный образ Доббса стал одним из главных украшений фильма и обеспечил ему долгую славу. Подлинная биография писателя Травена, чей роман был положен в основу сценария, до сих пор покрыта мраком. Популярная легенда гласит, что он приехал на съёмки «Сокровищ Сьерра Мадре» под видом переводчика Хола Кровса; однако Хьюстон в интервью и в позднейшей автобиографии опроверг эту версию. Травен уделял много внимания социальным темам и притеснению обездоленных, что позволило советским литературоведам писать о нём как о «мастере прогрессивного критического реализма». Хьюстон на редкость бережно обращается с текстами первоисточников, и его фильм отчасти сохраняет антикапиталистические мотивы Травена: здесь есть и племя жизнерадостных индейцев, и добродушное отношение к скорым на суд мексиканцам. Но ключевую роль для «Сокровищ» играют судьбы трёх главных героев, столкнувшихся с нежданным богатством: один из них, Говард, предостерегает своих спутников об опасности золота, способного превратить друзей в кровожадных врагов. «Сокровища Сьерра Мадре» начинаются в жанре социальной драмы: двое бедняков-американцев, Доббс и Кертин, пытаются выжить на улицах мексиканского города Тампико. Они сталкиваются с обманом и безразличием, попрошайничают, ищут жильё и работу, наконец, встречают пожилого золотоискателя Говарда, который ищет партнёров для очередной экспедиции. Хьюстон не скупится на фактуру и оживлённые задние планы как в городских сценах, так и в небольшом, но сложном эпизоде строительства нефтяной вышки. Начало «Сьерра Мадре» смотрится настолько правдоподобно, что даже последующая романтическая «вестернизация» фильма внушает доверие. Черты классического вестерна проявляются сразу после того, как герои покидают Тампико: бандиты устраивают нападение на поезд с погоней и стрельбой. Дальнейшие приключения вписываются в каноны жанра — засады, бандиты, солдаты, коварная пустыня, неожиданные встречи, неслыханное богатство, наконец, мексиканские индейцы, вооружённые зловещего вида крючьями. Эпизоды жестокости переплетаются с комичными моментами: когда Говарда окружают заботой индейские женщины, он едва ли не ухмыляется, глядя прямо в камеру. Говарда играет Уолтер Хьюстон, отец Джона, получивший за роль «Оскара»; его герой — ироничный старик, которого отличает безупречное здравомыслие. Когда голосование определяет судьбу подозрительного гостя, присоединившегося к экспедиции, Говард не возражает против убийства. Лишь случайность отделяет троицу золотоискателей от исполнения хладнокровной казни ни в чём не повинного человека. Можно ли после этого восхищаться мудростью Говарда или добродушием Кертина? Режиссёр считает, что можно: убийство было рациональным выходом из сложной ситуации. Многие критики упрекали Хьюстона в упрощении образа Доббса. Его пороки очевидны с самого начала: он недоверчив, жаждет лёгкой наживы, не останавливается перед обманом и насилием. Но одно упрощение отменяет другое: популярная в вестернах тема власти золота над человеческими душами в «Сьерра Мадре» играет второстепенную роль. Прояви герой Богарта выдержку, участники экспедиции получили бы всё, на что рассчитывали. Пыльные бури штата Дуранго распорядились иначе. Герой, которого судьба трижды облагодетельствовала в лице таинственного американца в белом костюме (его сыграл сам режиссёр), герой, который по невероятной случайности выигрывает крупную сумму в лотерее, герой, который выживает в перестрелках и засадах, — именно он преступает законы общества и здравого смысла. Хьюстон безо всякой жалости показывает, как в мутную воду катится отрезанная голова (сцену вырезали из фильма за излишнюю жестокость, но кровавый след остался), а Говарду и Кертину остаётся только посмеяться над затерянным в пыльной буре золотоносным песком: смех этот адресован бессмысленным бурям и страстям, одолевающим человеческую душу. Персонажи фильмов Хьюстона нечасто достигали своих целей: счастливые финалы режиссёр додумывал лишь по настоянию студий, и они редко получались убедительными. Неразумные желания ведут Доббса к трагедии едва ли не шекспировских масштабов, сыгранной на импровизированной сцене съёмочного павильона. Среди героев-реалистов Богарт единственный играет романтика, которого одолевает неумолимая страсть к мифическому богатству. В ночной палатке при свете фонаря, когда золото поделено и спрятано, очень просто поддаться паранойе, дать волю инстинкту собственника и убийцы. И неизмеримо тяжелее совладать со страхом и мирно заснуть, чтобы накопить силы для нового дня. Не все мечты сбываются, но не стоит отказываться от шанса жить; всё, что для этого требуется, — спокойный сон и ясный ум.

<i>Благополучная старость — это умение договориться со своим одиночеством Г. Г. Маркес</i> Каждый человек рождается и умирает в одиночку. Сам по себе он чувствует боль воспаленного нерва, сам по себе он грезит и вспоминает. Зачастую надевает маску товарищества, сопереживания и радости успеха за ближнего. Но, если за этим не стоит глубокое чувство любви или долга, то достаточно одной, даже весьма случайной искорки, чтобы вчерашний закадычный друг превратился в лютого врага, а, казалась, накрепко сплачивающая людей идея рассыпалась по ветру золотым песком. Из трех главных персонажей авантюрной истории Джона Хьюстона смог благополучно договориться со своим одиночеством лишь седовласый Ховард (Уолтер Хьюстон), инициирующий многомесячную работу по поиску и добыче золота в районе горного хребта Сьерра-Мадре, что на северо-востоке Мексики. Старик, уговоривший двух оборванцев в полном расцвете сил отправиться с ним в суровые края, где много диких бандитос, знал не только особенности промысла, но и ту печальную истину, что золото практически наверняка обнажит всю потаенную сущность человека, запрятанную в обычных обстоятельствах глубоко внутри. Два друга, Доббс (Хамфри Богарт) и Кертин (Тим Холт) недоверчиво слушали вечерние предостережения, уверенные, что чувство локтя, опасность и общая цель не дадут ни малейшего шанса выглянуть зверю внутреннего одиночества. То, что случилось дальше, заставило всколыхнуться американских самаритян, привыкших к исключительной положительности героев приключенческих вестернов. Если сценаристы заранее не предупредили зрителей, кто хороший, кто плохой, а кто злой, то сознание с подсознанием трудно убедить в произошедших метаморфозах. Сиюминутного денежного успеха картина не принесла, но, словно дорогое вино, с годами она все обогащала букет всевозможных премий, номинаций и других видов признания, начиная от оскарно-златоглобусного купажа и заканчивая включением в Национальный реестр и реверансами от современных режиссёров. Чему способствовало смелые решения голливудского классика и, по совместительству, отца канонической Мортисии Аддамс из экстравагантной семейки, Джона Хьюстона. Продолжительные натурные съемки, да ещё к тому же снятые не в набивших оскомину локациях, а по реальному месту происходящих событиях. В том же Тампико, к примеру. Оригинальные задумки, вроде намеренного оставленного без дубляжа или субтитров говора местного населения. Да и общий дух повествования, напоминающего библейскую притчу. Все сложилось нужным образом, не только выделив фильм из когорты одножанровых лент, но и выбив экзотическое название Сьерра-Мадре на скрижалях вечного кинематографа. И будет вновь и вновь, влекомый познавательным любопытством зритель окунаться в пропитанное миазмами подозрительности, развиваемой до паранойи, болото золотоискательства. Снова и снова вместе с героями станет мечтания обменивать на звонкие песо, добывать мятые доллары метким ружейным выстрелом и крепостью кулака, наблюдать, как тяжелый, монотонный труд в одно мгновение разносит пылью знойный ветер. И каков бы не был путь человеческий, каждый все равно рано или поздно останется наедине сам с собой. Ведь никакое золото или любой его эквивалент не заменит чувства нужности, необходимости тебя кому-нибудь ещё. Бродяги, не имеющие семьи, дома, любящих их людей, обречены на бесполезную суету, которую не сменят ни навьюченные добром ослики, ни дармовое виски в салуне, ни удачливость в очередной перестрелке. Это средство от одиночества нашел для себя старик Ховард, вылечивший индейского ребенка от шока удушья и решивший остаться среди полюбившего его племени. Бесконечный дождь души для него, в отличие от других персонажей, прекратился. Остальные побрели по раскисшей колее, не зная, когда их старый каштан уронит на землю последний лист. А тот, кто садится по левую руку – молчит.

Бывает, задумываясь над темой богатства, мы фантазируем, какие бы построили планы для воплощения своих желаний. Однако во всех этих фантазиях мы остаемся порядочными людьми, не способными на гнусные и непростительные поступки. Иногда мы просто не догадываемся, как «золото» может изменить нас, на какие действия нас спровоцировать. Это проблема стала ключевой темой приключенческой драмы «Сокровища Сьерра Мадре». <b>Синопсис</b> Мексика, 1925 год. В небольшом городке Темпико в одной из ночлежек двое бедняков Доббс и Кертин знакомятся Говардом, старым искателем золота, который утверждает, что в горах Сьерра Мадре находится до сих пор неоткрытая золотая жила. Решив, что им больше нечего терять, приятели предлагают старику отправиться на поиски золота, не предполагая, каким опасным и непредсказуемым окажется это путешествие. <b>Игра актёров</b> В целом не очень понравился актёрский состав. Каждый актёр воплотил на экране уникальный образ, в котором были представлены все человеческие качества в момент удачи. Хамфри Богарт исполнил роль Добса, циничного бедняка, который перед путешествием утверждал, что золото ничего с ним не сделает, однако алчность и коварство постепенно сводят его с ума, доводя до логического конца. Очень понравилась роль Кертина, сыгранная Томом Холтом, предавшим в качестве по-настоящему порядочного человека, который до самого конца не изменил элементарным моральным принципам. Наконец, самый яркий образ был воплощен Уолтером Хьюстоном, исполнившим роль старика Говарда, бывалого искателя приключений и золота, который опытен не только в поисках аурума, но и в человеческой натуре. <b>Режиссура</b> Можно сказать, что режиссёр Джон Хьюстон снял сочетание вестерна, приключенческого боевика и психологической драмы. Он представил нам низы общества, чтобы показать, как изменятся эти люди, если им представиться возможность изменить свою жизнь за счёт найденного золота. Конечно, героям предстоит пройти через множество испытаний, включая природную опасность, бандитов, но самым главным врагом для них будут они сами. Тут режиссер на примере трех главных героев показывает нам, как по-разному меняется человеческая натура от осознания своего богатства. Завершает режиссер картину с глубоким смыслом, суть которого заключается в том, что не в деньгах счастье. <b>Сценарий</b> К великому сожалению, мне пока не довелось прочесть роман, на основе которого был написан сценарий в этому фильму, однако кино только возбудило во мне желание исправить этот нюанс. Так или иначе, хотелось бы подчеркнуть лаконичность и в то же время широкий спектр проблем и вопросов, которые были затронуты в сюжете фильма. Здесь тебе и алчность, и смысл жизни, и дружба, и человечность – все это герои познали посредством выпавшим на их долю испытаниям. Но каждый из героев идет по своему собственному пути. Старик Говард и бедняк Кертин ищут золото, исходя из желания разбогатеть, однако они сохраняют здравый ум и стремятся к бессметным богатствам и да и особо не расстроятся, если это богатство потеряют. Однако Доббс с его сухой циничной душой, хотя в начале фильма заявляет, что всегда знает меру во всем, но опять же в начале фильма мы видим, что меры в удовольствии он не знает, осознав, как круто может измениться его жизнь, постепенно сходит с ума. Концовку, понятное дело, я пересказывать не буду, но скажу лишь, что мне она понравилась. Ее смысл заключается, как мне кажется, в идее, что не в деньгах счастье. При наличии здравого ума и цели в жизни, идя к ней, человек рано или поздно, но обретет свое счастье. <b>Итог</b> «Сокровища Сьерра Мадре» - конечно, очень хороший фильм, который поднимает серьезные темы и ищет ответы на сложные вопросы о человеческой натуре. Радует, что в фильме отсутствует романтизм присущий большинству кинолент Голливуда 1940-х. Для своего времени фильм хорошо передает атмосферу, поскольку он действительно будет держать зрителя в напряжении на всем своем протяжении. Поэтому я рекомендую фильм к просмотру. 9 из 10