Фантом

Российско-американские фильмы всегда были редкостью, поскольку даже после Холодной войны идеологии двух стран сходились не очень хорошо. В «Фантоме», который многие почему-то яростно ругают, это хорошо чувствуется. Проблема этого фильма не в том, что у него плохой сценарий или плохие актёры, а в том, что режиссёр едва держится, чтобы не скатиться в откровенную клюкву – так называют национальные стереотипы о россиянах в зарубежных фильмах. Нет, вы не увидите здесь медведей, балалаек, матрёшек и даже обильного снегопада. Но увидите выпивку и выходящее далеко за рамки разумного желание с кем-то сражаться. До определённого момента события фильма выглядят хорошо продуманными, логичными и интересными благодаря своей мрачности и московскому сеттингу. В конце концов, <i>не каждый год увидишь фильм, в котором пришельцы атакуют Россию</i>, на что прямо намекает фраза, сказанная… Эх, сказана она <b>Гошей Куценко</b>, чей персонаж сначала вгоняет зрителей в ступор, а потом вызывает бурный смех, от которого сильно портятся впечатления. Решив снять свою версию <b>«Дня Независимости»</b>, режиссёр в какой-то момент решил добавить отсылки на <b>«Безумного Макса»</b>, и получился в итоге такой винегрет, что не знаешь, какую приправу к нему использовать. Но всё-таки «Фантом» – кино довольно любопытное хотя бы по той причине, что некоторые из его сцен позднее повторились в <b>«Птичьем коробе»</b>, а спецэффекты с распылением можно увидеть в последующих российских фильмах. <i>Массовая паника на Красной площади</i> и в других районах Москвы, а также читаемый в самом начале русский реп (не такой уж плохой, как можно подумать) вызывают у российских зрителей приятное чувство того, что буквально за стеной кинотеатра можно увидеть эти же самые локации и вообразить себя героями пусть и не самого хорошего, но качественно снятого фильма. Больше всего вопросов возникает к пришельцам. Их природу и намерения персонажи объясняют слишком пространно, и в момент финала у зрителей нет чёткого понимания, ради какой цели они прилетели на Землю. Но зато интересно <i>смотреть на мир глазами незваных гостей</i>, и вообще все те странные технические гаджеты в квартире «Сергеича» вызывают снисходительную улыбку. Ещё чуть-чуть, и мы бы увидели настоящий атомный реактор на кухне. Ведь у какой страны была самая мощная атомная бомба? Даже российских зрителей фильм вынуждает сильнее сопереживать иностранным персонажам, которые ведут себя намного осмысленнее. Такое различие в типажах, разумеется, притянуто за уши. Но всё равно фильм не настолько плох, как принято считать. <b>5 из 10</b>

Фантомы (The darkest Hour – Самый тёмный час) – фантастический боевик в формате 3D режиссёра Криса Горака и продюссера Тимура Бекмамбетова. Это краткое описание фильма, находящееся на Википедии на момент написания данной рецензии. Далее идёт описание сюжета, которое, как это ни странно, спойлерит весь фильм. Сюжет, к слову, простой как одноклеточное (ну а что, зритель-то особо ни во что вникать не должен, не зрительское это дело – думать), а вот сам фильм на удивление хорош (имеется в виду визуальная составляющая, но обо всём по порядку). Посмотреть есть на что, даже без эффекта 3D на большом экране (42” я считаю достаточно большим экраном, чтобы комфортно смотреть любой фильм) картинка вполне приемлема. Но на этом достоинства фильма заканчиваются. Начало… где я видел точно такое же начало? Точно! Фильм «Скайлайн»… или нет. Может, «Морской бой»? Тоже нет? «Битва за Лос-Анджелес»? Я запутался. Столько одинаковых первых минут разных фильмов, три набралось и данный фильм будет четвёртым. Возможно, есть ещё такие же, но, надеюсь. Я о них никогда не узнаю. В общем, непонятно кто, непонятно откуда, непонятно зачем начинает выпиливать население Земли в товарных количествах. У сценариста явно фантазии не хватило придумать что-то более оригинальное, которое не менялось со времён «Войны миров». Процесс геноцида, кстати, выглядит довольно зрелищно, но, возвращаясь к оригинальности, я даже знаю, откуда это чудо-юдо поле скомуниздили (из мрачного мира далёкого будущего, где есть только война). Ну действительно, я читал книгу, где Имперский Рыцарь таким макаром ветки с деревьев срезал, когда цель преследовал. Или, может, не оттуда? Примерно тоже самое я видел в аниме «Алдноа. Зеро» (да, иногда посматриваю «кетайские мульты»). Ну, скомуниздили – и ладно. Главное, сделали это красиво. По сути, «пришельцы» одно из немногих, на что в фильме можно посмотреть (второе – постапокалиптическая Москва, Бекмамбетов, что называется, могёт). Но, как и в вышеперечисленных фильмах, не понятно, зачем НЁХ это делает. Может, это худо-бедно рассказано в режиссёрской версии фильма, которой не существует в природе? Там же, наверное, рассказано, откуда уцелевшие узнали о том, что пришельцам надо. Откуда на подлодке лаборатория? Откуда там специалист, способный собрать, практически на коленке, из того, что не тонет и палок, как там оно называется, «микроволновую пушку»? Откуда вообще достали всё необходимое? Они, на этой подлодке ремонтом звонилок подрабатывают, или обнесли ближайший магазин радиодеталей? Откуда у них столь широкие познания о слабостях пришельцев? Из сценария вычитали? Или несуществующую режиссёрскую версию фильма посмотрели? Таких вопросов по ходу фильма у меня возникало великое множество, причём давать на них ответы, естественно, никто не собирался. А зачем? Зачем прорабатывать сценарий, когда можно завлечь потенциального зрителя красивым 3D и кадрами обезлюдевшей Москвы? Конфликт… учитывая возможную целевую аудиторию, его не могли не добавить. Но это какой-то сиюминутный конфликт. Причина, тут стоит отдать должное, серьёзная. Точнее. Была бы серьёзное, будь герои сами хоть немного серьёзнее. А тут, можно сказать, сами слили свою концепцию под честное слово. Толку от этого, в свете происходящего в фильме, не много, практически, конец света наступил. Это делает конфликт не просто не серьёзным, а высосанным из пальца. Причём на протяжении всего фильма он нигде не всплывает. Совсем. Как будто ничего и не было. Нет, оно понятно, что на фоне всего происходящего кража бизнес-идеи (что происходит сплошь и рядом) кажется чем-то совершенно незначительным, не удивительно, что герои практически сразу забывают об этом. Но зачем это примешивать к завязке фильма? Показать пятиминутную истерику, чтобы можно было «раскрыть» персонажа в дальнейшем? Под словом «раскрыть» я понимаю «слить». Вообще, смерть того или иного героя фильма если не закономерна, то как минимум просчитывается при первом его появлении. А уже после начала непосредственного действа – так вообще в голове крутится вопрос «когда?», и оно наступает. Всему виной поведение персонажей, их глупость, неспособность оценить ситуацию, психическая нестабильность. Да-да, не стоит забывать о целевой аудитории, герои фильма должны быть похожи на тех, кто пришёл на них смотреть, чтобы зрители узнавали себя, иначе сопереживания не будет. Интересно бы узнать, какие мысли были у этой самой целевой аудитории при выпиле очередного главного героя? Вообще, каково это ассоциировать себя с тупым истериком, узнавать себя в тупой истеричке? Как это? А выпиливают персонажей зрелищно. Да, нет никакой кровищи, кишков, расчленёнки. Оно и понятно, рейтинг фильма не позволил бы. Правда, тут у меня возникли определённые вопросы. Например, по какому принципу происходит экстерминирование? Это даже в глаза бросается, что всё неважное для сюжета уничтожается вместе с тушкой. Важные же вещи мало того, что остаются нетронутыми, так не боятся падений, воды, продолжают прекрасно работать после такого, после чего нормальный прибор не заработал бы никогда. Собранная на коленке хреновина, работающая по принципу «дака-дака» не сыплется, не гнётся если её об пол гудануть, не коротит после вымачивания в реке. Видимо, тот чел, который сваял её знает о «грааа» больше, чем положено человеку, по крайней мере, аугментики и механизированных тентаклей на нём замечело не было. Иначе, как объяснить тот факт, что он в трёхдневный срок обшил квартиру сетками и наладил автономное питание? При желании, наличии материалов и прямых рук этого добиться можно, но не в центре же Москвы? Запасался, видимо. В таком случае, он знал о готовящемся вторжении? Откуда? Про бесконечные патроны, пистолет, который мощнее «калашника» и запредельную точность одних и косорылость других говорить нечего. Стрельбы, как таковой, в фильме мало (видимо, не хотели полностью копировать «Битву за Лос-Анджелес»), потому подобное ещё больше бросается в глаза. Подводя итог, обобщу всё вышенаписанное. Фильм с визуальной точки зрения оказался очень даже неплохим. Пришельцы и покрытая пеплом Москва получились отлично. Не бегали б герои по одной и той же подворотне полфильма, показали бы побольше постапокалиптических улиц – было б здорово. Но это единственное, из-за чего стоит смотреть фильм. В остальном… хотел бы я, чтобы герои-истерички поскорее умерли и ляпов хренова туча.

Очередное инопланетное вторжение и не где-нибудь, а в самой Москве. Да, русский заштампованный колорит будет переть из всех щелей. Иностранцы в панике будут спасаться, массовка погибать, а русские персонажи разыгрывать из себя дурачков, при чём так умело, что противно становится уже с первых секунд. Шанса опозориться не упустил вездесущий Куценко, который извергал из себя практически одну лишь патетику, изредка разбавляя её пафосными речёвками. На подхвате у него был недалёкий Смольянинов и нечаянно попавший в кадр Фёдоров. Общими усилиями они внесли заметную лепту в этот позор. Главная беда этой картины, это абсолютно кретинские диалоги. Мало того, что почти каждая фраза угадываема, что в итоге только плюс, ведь если не угадали, то значит прозвучала полная ахинея. Также удивила эмоциональная примитивность, что, конечно, есть заслуга актёрской бесталанности, как и полная сценарная заштампованность. Но больше всех рассмешили сами пришельцы (даже Куценко на коне был не такой ржачный). Это были какие-то желтоватые субстанции, которые просто исчезали. Именно эта шокирующая пустота и убивала весь народ. Как вы уже поняли, вышло весьма 'зрелищно'. Но только зритель пообвыкнет, всё таки антагонистическая пустота достаточно смелый кинематографический шаг, как инопланетянина начнут нагло демонстрировать. Вот здесь и случится самый большой казус - фантазия отсутствует напрочь, подобное видел в плохих компьютерных играх. Стыд. Фильм не буду рекомендовать к просмотру, это слишком уж безалаберная попытка уничтожить человечество, настолько нелепо-глупенькое, что становится жаль потраченного времени.

Двое американских приятелей цукербергской разновидности homo sapiens Шон и Бен прилетают в Москву для разрешения ряда вопросов делового характера. Довольно быстро они узнают не только основные черты бизнеса по-русски, но и успеют устроить себе экстрим-отдых a la Russe, в перечень основных сервисов которого будут входить инопланетное вторжение электрических и крайне прожорливых колобков, ужасы московских многоквартирных домов с местными аборигенами бородатой фобической наружности, глубокоподводное путешествие и урбанистический вариант «Зарницы» с явным геополитическим подтекстом. Москве в 2011 году не сильно везло и виноваты были в сим повальном невезении кинематографисты разнообразного пошиба, ибо вначале Брэд Берд в своей четвертой «Невыполнимой миссии» сровнял с землей Кремль, по сути реализовав голубую мечту времен Холодной Войны, а буквально через некоторое время Москву и ее окрестности постигло инопланетное вторжение. К данной разрушительной инвазии оказались причастны не только голливудские дельцы, охочие до всяких разрушений с веселым гиком, но и главный российский блокбастеродел последних лет Тимур Бекмамбетов, пытающийся стать на земле голливудской своим в доску. Тот самый Тимур Бекмамбетов, который явно мнит из себя русского Майкла Бэя, Джерри Брукхаймера и Нору Эфрон в одном обличье, наполняя до краев все свои режиссерские и продюсерские проекты среднестатистическим набором штампов среднестатического американского блокбастера под аккомпанемент сантиментов и чудовищной масштабности. Тот самый Тимур Бекмамбетов, фильмы которого больше напоминают длинный рекламный ролик, в которых очень часто пиара и бокс-офиса ради мелькают актеры разной степени свежести и актуальности. Тот самый Тимур Бекмамбетов, который еще в 2001 году пытался покорить Голливуд трэшевым пеплумом «Арена», а в 2011 году вернулся снова к трэшу в своей очередной продюсерской работе — фильме «Фантом», ставшем второй по счету и самой провальной как с точки зрения кассовых сборов, так и наличия художественных достоинств режиссерской работой американского художника Криса Горака, причастного к созданию таких культовых лент, как «Бойцовский клуб», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Особое мнение». «Фантом», явно задумывавшийся как разудалый молодежный фантастический экшен, на деле оказывается лишенной всякой оригинальности трэшеподобной ересью, в которой густо намешаны в неудобоваримое сочетание мотивы «Инопланетного вторжения: Битвы за Лос-Анджелес», отчасти «Монстро», но в большей степени «Лангольеров» Стивена Кинга. Что же достопочтенных зрителей тогда ждет в «Фантоме»? Типичная сюжетная завязка в стиле стандартного голливудского фильма неопределенного жанра, Псевдооригинальные повороты сюжета в дальнейшем без внятного обьяснения зрителям, откуда гости, собственно, вестимы и на кой черт они превращают людей в пылевые облачка, если явного наслаждения от смертоубийств не получают. Царство шизофренического бреда и буйство слетевшей с катушек фантазии вплоть до радужного финала. Сценаристы данной ленты явно при написании курили что-то запрещенное в очень больших количествах, ибо даже не в каждом фильме Тромы, Asylum или Creepy Six можно найти такое огромное количество ляпов, несостыковок(логических и топонимических) и совершеннейшего идиотизма, как в гораковско-бекмамбетовском фантомном «чуде». Впрочем, «Фантом» лишь ярчайшим образом демонстрирует как всю глубину падения современного российского мейстримового кино, ругать который стало давно модно, так и застойные кризисные явления в Голливуде, в котором все меньше и меньше появляется интересных картин в любом жанре. Безусловно, в «Фантоме» не обошлось без цветущей и пахнущей всеми смрадными ароматами гнилой клюквы. Вместо олдскульного набора «медведи, водка да селедка», зрителей, заглянувших на огонек, ждет коктейль из эйнштейноподобных электриков, плавающих в Москве-реке в северном направлении молчаливых подводников и крутояйцевого Гоши Куценко со своей бравой лошадиной гоп-командой, от пафосных речей которых мозги зрителей срочно потребуют ремонта и переустановки. Собственно, вот мы и добрались до актерской игры в фильме, в которой игры как таковой не предвидится вовсе. Эмилю Хиршу все-таки по-настоящему удаются роли маргинальных особей породы white trash с инцестуальными наклонностями, как в «Киллере Джо» или «Вымышленных героях», а не стопроцентно положительных пай-мальчиков, как в «Фантоме», выписанных к тому же в сценарии однобоко и шаблонно. Макс Мингелла до сих пор пребывает в шкуре Нарендры и в «Фантоме» отыгрывает воистину худшую свою роль. Персонажи Оливии Тирлби(Натали) и Рэйчел Тейлор(Энн) отличаются лишь цветом волос и ничем больше, а русская часть мискастинга вообще не заслуживает никакого внимания. С точки зрения режиссуры, операторской работы и саундтрека, то все в «Фантоме» находится на уровне ниже среднего, ибо и визуал картины свой бюджет не оправдывает, режиссура Криса Горака местами откровенно халтурна и напоминает какой-нибудь гиблый телефильм, а музыкальное сопровождение от Тайлера Бейтса своей неуместной зловещей мрачностью делает массу абсолютно глупых моментов в картине еще идиотичнее. «Фантом» — это фантастический боевик без внятно продуманной фантастики и захватывающего экшена, слишком глупая и странная картина, ориентированная на совсем уже недалекого зрителя, слишком серьезная как для натурального трэша и слишком плохая вообще.

Жизнь наполнена великим множеством абсурдных вещей. Многие научные открытия перевернули мировозрение людей по всей планете. Но мог ли представить себе англичанин Уоррен де ла Рю, создавая первую в мире лампу накаливания, какую роль она сыграет в кинематографе. Правда, речь пойдёт не о создании первых кинокамер или операторской работе с освещением, а о киноленте про очередное нашествие инопланетян под кратким названием Фантом. Актёрский состав картины с самого начала позволяет закрасться в голову мысли, о не самом высоком уровне фильма. Режиссёр подобрал очень интернациональную команду лицедеев, среди которых британец Макс Мингелла, австралийка Рэйчел Тейлор, русский Гоша Куценко. К сожалению, яркой актёрской игрой среди вышеперечисленных, не смог отметиться никто. В чём то это заслуга сценаристов, которые не смогли создать вменяемых диалогов, где-то прослеживается и вина киноактёров. Операторская работа, часто отмечена не самыми лучшими планами, но в целом держится на более-менее среднем уровне. А вот со спецэффектами, детищу Криса Горака явно не повезло, если в начале это не так очевидно, то к окончанию фильма, трёхмерный ужас, начинает бросаться в глаза. История Фантома насквозь испещрена обилием клише и штампов самых разных калибров. Банальная история о двух друзьях-студентах? Пожалуйста. Неожиданное вторжение всемогущих пришельцев? Сколько угодно. Пафосные диалоги и путь к спасению мира? Получите и распишитесь. Всё это можно увидеть в десятках, если не сотнях других фильмов. Одними из немногих плюсов картины, можно считать оригинальный внешний вид гуманоидов, ну и родные российскому человеку - московские городские пейзажи. В остальном, история о противостоянии горстки студентов вторжению иноземных захватчиков полна банальных сцен, нелогичных поступков и страшноватых спецэффектов. Пройдя мимо данной кинокартины, вы абсолютно ничего не потеряете, исключение составляют лишь ярые фанаты жанра или желающие увидеть историю о вторжение пришельцев в русских реалиях, снятую по американски(клюква прилагается). В России, подобные фильмы начнут снимать очень не скоро, во-первых, из-за нехватки бюджета, а во вторых, потому-что в России и без пришельцев полно необъяснимых явлений. 4 из 10

Бесчисленное количество звезд красиво мерцают в небе, словно подмигивая, а мы не обращаем даже капельки на это, стремясь быстрее оказаться дома или ещё где-то. Но мы ведь никогда не задумываемся, а что же кроется за этими безобидными яркими звёздочками и тем более не думаем, что это в один прекрасный день может принести нам вред, а точнее загадочную гибель практически всего человечества. В кинокартине Бекмамбетова, сюжета, можно сказать, что нет. Двое молодых парней из Америки (Эмиль Хирш и Макс Мингелла) едут, как это ни странно, в Россию, где хотят предложить золотой молодежи весьма занятную программку, при помощи которой можно будет найти в неизведанной местности найти клубы и заведения, подобные ему, но им не повезло. Всё их денежки, которые ушли на создание и, соответственно, перелет смылись в унитаз из-за лживого эгоиста-бизнесмена, который нагло украл идею и выдал за свою. Они идут в элитный клуб и встречают красивых девушек-американок, но всю малину обламывают спустившиеся с неба мерцающие завораживающие сгустки, которые затем начинают резво истреблять людей, красиво обращая их в пепел. Интересное начало, не правда ли? Но на этом и можно заканчивать просмотр, потому что затем начнет кружиться карусель маразма и полного абсурда происходящего. Здесь нет вгоняющего в нервный смех или, заставляющего бы застыть кровь в жилах качественного, пугающего саундтрека, что не создает атмосферы происходящего. В этом фильме не делали акцент на раскрытие героев и, поэтому им не сопереживаешь, а только делаешь ставки на то, кто следующим погибнет за несколько секунд, оставив от себя белые хлопья пепла. Актеры играли средне, кто-то хуже, кто-то лучше. Хотя побегать по съемочной площадке порядком полтора – два часа и поорать или матюгнуться отборным русским матом смог бы даже не актер, а обычный человек. Всё до жути предсказуемо и вот этот хэппи-энд в конце просто окончательно погружает фильм в днище. Вывод: Если вы никогда не были в Москве, и у вас нет возможности в ближайшее время её посетить или если вам охота увидеть настоящей патриотизм русских, то кино создано для вас, но ожидающим чего-то стоящего и захватывающего, не рекомендую. Только разочаруетесь. <b>4 из 10</b>

Сколько мы видели фильмов, когда Нью-Йорк попадает во власть странных инопланетных чудовищ и через секунду разрушается. Во всём мире люди мертвы, солдаты бессильны, но только американцы могут дать отпор этим иноземным супостатам... Но вдруг Россия! О боже! Когда мы ещё увидим, как красная кремлёвская звезда падает на землю и вдребезги разбивается! Или на самый центр Красной площади приземляется корабль инопланетян! Да...эмоций по началу было много...Но что же в целом можно сказать об это англо-русском детище. Во-первых сюжет. Сюжет-это главное, ничего не важно, кроме сюжета...Во время просмотра мне хотелось спросить: Аууу, сюжет, ты где? Что за чушь? Прилетели невидимые инопланетяне, напали на Россию, какие-то люди вместе с какими-то самодельными устройствами, похожими на оружие из 'Охотников за привидениями' гуляют по Москве и в конце берут атомную подводную лодку...Откуда они знают куда стрелять, ведь иноземные чудики невидимые, как они смогли построить эти непонятные автоматы... и главный вопрос...наберите воздуха...что это за инопланетяне?Короче, много всяких непонятных вещей! Далее. .Куценко...и этим всё сказано. Этот великий по праву актёр заслуживает получить такую трудную и наиболее значимую роль во все своей карьере. Сыграть человека, да, что там Защитника не побоюсь это сказать...Защитника Земли с вами нашей, и все мы, наверное, услышали эту фразу: 'Мы надрали им задницы, а они у них оказывается есть!'. Всё получилось очень эпично и по праву может занимать место в списке самых 'лучших' фильмов России, ну и всего мира! Идем дальше. Компьютерная графика! Я, конечно, всё понимаю, но инопланетян можно было и получше сделать... Кстати, я один не понял, что это были за столбы огня, пламени, песка..Что это? Как я увидел, эти непонятные штуки вырывали асфальт, грунтовку и кирпич и поднимали вверх...Задумка интересная, даёт зрителю идею, чтобы подумать. В 'общем и целом'(вы, наверное, поняли какой фильм я имею ввиду), взвесив все за и против этому 'Шедевру', не побоюсь написать с большой буквы, можно поставить твёрдую 4 из 10

Есть вещи несовместимые. Как, например, американская фантастика и русский постапокалипсис. Как Гоша Куценко и Эмиль Хирш. Два года назад нам попытались доказать обратное. Естественно, это кончилось полнейшей неудачей. Никакого благодатного реверанса в сторону отечественного кинематографа 'Фантом' не делает. Фильм остаётся американским до мозга костей, в который по сущему недоразумению попали русские, загнобившие своей крутостью инопланетные шары. Суть сюжета проста: берём четырёх американцев, отправляем в Россию, рушим их планы (совершенно непонятно, зачем была нужна такая долгая затравка в виде жестокого разочарования в карьере главного героя), потом - хоп! Спускаем с неба непонятную фигню, наделяем её непонятными свойствами, короче - бегите. И теперь американцы должны для начала спрятаться, а потом как-нибудь по-тихому свалить к себе на родину, потому что что? Потому что своя земля дороже и милее. <i>Логично.</i> Отлично. Давайте теперь понаблюдаем за нашими доблестными жертвами жёлтых электрических небесных шаров. Они спасаются как могут, они каждый раз на грани жизни и смерти. Только смотреть в какой-то момент за этими передвижениями становится скучно. Пока... пока американцы не встречают русских. Русских с отличным оружием, невероятной крутостью и вообще непобедимых! Но оружие каждый раз недоделанное, оно подводит и герои вновь оказываются в положении 'промокающих от страха штанов'. Ох уж эти дешёвые попытки сценаристов запугать наивного зрителя. Доберутся ли персонажи, коим абсолютно не сопереживаешь, до пункта назначения? И откуда вообще зародилась внезапная угроза? На первый вопрос ответ будет, на второй - обойдёмся, видимо. У нас же сам Гоша Куценко тут. Поэтому смысл создания данного фильма остался мне непонятен. Никакой постапокалиптической драмы из творившегося мракобесия не получилось: всё слишком сухо, скомканно и безынициативно. Никакой нормальной внятной фантастики - тоже. Я понимаю, что странные заглатывающие 'светлячки' с неба - это ой как страшно, но выглядело нападение 'инопланетян' совсем не масштабно. Единственный повод для хвастовства, причём довольно сомнительный - это сотрудничество США и России в создании очередного очень среднего по качеству блокбастера. Даже ниже среднего. <b>Бессмысленный фильм.</b> 3 из 10

Ужасный фильм. Мало того куча ляпов, вроде плавающей подлодки в Москве-реке (как она там вообще оказалась и как поместилась?), плаванием на север, то есть к истоку реки и еще кучей других. Появившийся Гоша Куценко испортил всю ту 'атмосферу' (да-да! В этом фильме, как не странно, она присутствует!) своим пафосом и выдал как Панфиловцы: 'Москва за нами'. Все же это тут не очень уместно. Однако вот этот кусок до Куценко все же не так и плох, атмосфера есть. Но под конец уже начинается чистый экшен, который эту атмосферу и загубил. Ну хоть место действие Москва (за это и накинул к оценке), а не опять какой-нибудь американский городок. Уже радует и то, что клюквы тут стало все же меньше. Хотя не без этого. Сносный тут только разве что сюжет, да и тот не оригинален, честно говоря. 2 из 10

Двое американских приятелей цукербергской разновидности homo sapiens Шон и Бен прилетают в Москву для разрешения ряда вопросов делового характера. Довольно быстро они узнают не только основные черты бизнеса по-русски, но и успеют устроить себе экстрим-отдых a la Russe, в перечень основных сервисов которого будут входить инопланетное вторжение электрических и крайне прожорливых колобков, ужасы московских многоквартирных домов с местными аборигенами бородатой фобической наружности, глубокоподводное путешествие и урбанистический вариант 'Зарницы' с явным геополитическим подтекстом. Москве в 2011 году не сильно везло и виноваты были в сим повальном невезении кинематографисты разнообразного пошиба, ибо вначале Брэд Берд в своей четвертой 'Невыполнимой миссии' сровнял с землей Кремль, по сути реализовав голубую мечту времен Холодной Войны, а буквально через некоторое время Москву и ее окрестности постигло инопланетное вторжение. К данной разрушительной инвазии оказались причастны не только голливудские дельцы, охочие до всяких разрушений с веселым гиком, но и главный российский блокбастеродел последних лет Тимур Бекмамбетов, пытающийся стать на земле голливудской своим в доску. Тот самый Тимур Бекмамбетов, который явно мнит из себя русского Майкла Бэя, Джерри Брукхаймера и Нору Эфрон в одном обличье, наполняя до краев все свои режиссерские и продюсерские проекты среднестатистическим набором штампов среднестатического американского блокбастера под аккомпанемент сантиментов и чудовищной масштабности. Тот самый Тимур Бекмамбетов, фильмы которого больше напоминают длинный рекламный ролик, в которых очень часто пиара и бокс-офиса ради мелькают актеры разной степени свежести и актуальности. Тот самый Тимур Бекмамбетов, который еще в 2001 году пытался покорить Голливуд трэшевым пеплумом 'Арена', а в 2011 году вернулся снова к трэшу в своей очередной продюсерской работе - фильме 'Фантом', ставшем второй по счету и самой провальной как с точки зрения кассовых сборов, так и наличия художественных достоинств режиссерской работой американского художника Криса Горака, причастного к созданию таких культовых лент, как 'Бойцовский клуб', 'Страх и ненависть в Лас-Вегасе', 'Особое мнение'. 'Фантом', явно задумывавшийся как разудалый молодежный фантастический экшен, на деле оказывается лишенной всякой оригинальности трэшеподобной ересью, в которой густо намешаны в неудобоваримое сочетание мотивы 'Инопланетного вторжения: Битвы за Лос-Анджелес', отчасти 'Монстро', но в большей степени 'Лангольеров' Стивена Кинга. Что же достопочтенных зрителей тогда ждет в 'Фантоме'? Типичная сюжетная завязка в стиле стандартного голливудского фильма неопределенного жанра, Псевдооригинальные повороты сюжета в дальнейшем без внятного обьяснения зрителям, откуда гости, собственно, вестимы и на кой черт они превращают людей в пылевые облачка, если явного наслаждения от смертоубийств не получают. Царство шизофренического бреда и буйство слетевшей с катушек фантазии вплоть до радужного финала. Сценаристы данной ленты явно при написании курили что-то запрещенное в очень больших количествах, ибо даже не в каждом фильме Тромы, Asylum или Creepy Six можно найти такое огромное количество ляпов, несостыковок(логических и топонимических) и совершеннейшего идиотизма, как в гораковско-бекмамбетовском фантомном 'чуде'. Впрочем, 'Фантом' лишь ярчайшим образом демонстрирует как всю глубину падения современного российского мейстримового кино, ругать который стало давно модно, так и застойные кризисные явления в Голливуде, в котором все меньше и меньше появляется интересных картин в любом жанре. Безусловно, в 'Фантоме' не обошлось без цветущей и пахнущей всеми смрадными ароматами гнилой клюквы. Вместо олдскульного набора 'медведи, водка да селедка', зрителей, заглянувших на огонек, ждет коктейль из эйнштейноподобных электриков, плавающих в Москве-реке в северном направлении молчаливых подводников и крутояйцевого Гоши Куценко со своей бравой лошадиной гоп-командой, от пафосных речей которых мозги зрителей срочно потребуют ремонта и переустановки. Собственно, вот мы и добрались до актерской игры в фильме, в которой игры как таковой не предвидится вовсе. Эмилю Хиршу все-таки по-настоящему удаются роли маргинальных особей породы white trash с инцестуальными наклонностями, как в 'Киллере Джо' или 'Вымышленных героях', а не стопроцентно положительных пай-мальчиков, как в 'Фантоме', выписанных к тому же в сценарии однобоко и шаблонно. Макс Мингелла до сих пор пребывает в шкуре Нарендры и в 'Фантоме' отыгрывает воистину худшую свою роль. Персонажи Оливии Тирлби(Натали) и Рэйчел Тейлор(Энн) отличаются лишь цветом волос и ничем больше, а русская часть мискастинга вообще не заслуживает никакого внимания. С точки зрения режиссуры, операторской работы и саундтрека, то все в 'Фантоме' находится на уровне ниже среднего, ибо и визуал картины свой бюджет не оправдывает, режиссура Криса Горака местами откровенно халтурна и напоминает какой-нибудь гиблый телефильм, а музыкальное сопровождение от Тайлера Бейтса своей неуместной зловещей мрачностью делает массу абсолютно глупых моментов в картине еще идиотичнее. 'Фантом' - это фантастический боевик без внятно продуманной фантастики и захватывающего экшена, слишком глупая и странная картина, ориентированная на совсем уже недалекого зрителя, слишком серьезная как для натурального трэша и слишком плохая вообще. К просмотру эту картину не рекомендуемо даже под страхом быть замученными насмерть! 1 из 10