Поворот

Вот реально к заголовку даже добавить было бы нечего, если бы этот фильм не был от Оливера Стоуна. Очень непонятно, от чего фильм получился таким нелепым даже на фоне более старого фильма с Николасом Кейджем. И хвалят похоже этот фильм лишь за причастность в этому 'проекту' более-менее именитых звёзд. Хотя даже в старом фильме известных людей хватало. Оба фильма кстати в прокате провалились и оба были основаны на истории о путнике, которые забрёл не туда и пропал без вести. Тут, как говорится, городи огород в меру своей испорченности. И сюжет тут просто от души накручен самыми отвратными ситуативными поворотами. Вроде бы фильм больше похож на триллер, но все эти постановки кадра и гипертрофированные персонажи намекают на 'чёрную комедию'. Вот только задора тут явно маловато. Иной раз смотреть было вообще отвратительно. Сложно понять, какие эмоции хотел вызвать автор, но после этого фильма явно будешь относиться с подозрением к жителям маленьких населённых пунктов. А так не должно быть. Фильм должен быть хоть немного логичным, а не напоминать дурной фантасмагоричный сон. Тут даже не всегда было понятно, наяву это всё происходит или это просто горячечный сон главного персонажа - настолько тут всё доходит до абсурда. Самое главное отличие от 'Придорожного заведения' в том, что многие сцены здесь происходят днём. Даже финал тут под ярко палящим солнцем, в отличие от только зарождающего рассвета в более старом фильме. И тут сравнивать можно до бесконечности - благо сама канва сюжета позволяет. Есть дорожный путник с машиной, который хочет немного заработать и ему предлагают сомнительное дельце. Ну и 'дельце' в обоих фильмах просто филигранно одинаковое, да даже персонажи ведут одинаково. Уж были большие надежды, что Оливер Стоун сделает больше оригинального, но увы. Хотя персонажу Николаса Кейджа в старом фильме повезло больше - это ведь Николас Кейдж. Здесь же персонажу Шона Пенна очень тяжело сопереживать, он крайне нелогичный и сомнительный персонаж без понятной предыстории. Справедливости ради, можно сказать, что и в старом фильму у персонажа предыстории немного, но там он хотя бы более приземлённый и спокойный. Здесь же вспыхивает по любому поводу похлеще даже местного 'TNT' в исполнении Хоакина Феникса. Отдельно действительно стоит отметить персонажей Феникса и Дейнс. Тут они напоминают отбракованный каст для главных персонажей. Но из-за харизматичности и химии их решили оставить, придумав для них свою небольшую линию. Они действительно смотрятся довольно ярко и немного разбавляют основную канву. Но прелести всему фильму это не добавляет. По итогу, короткая характеристика после просмотра - как будто в дурдоме побывал. Такого абсурда в старом фильме точно не было.

18+ Вот, новый поворот... в куда? Оригинальное название — U-turn — изменение направления движения на 180 градусов, в противоположную сторону, а также место, где этот манёвр происходит. Разворот является термином в дорожном движении. /Из сети/ Опять условное старое с кучей звёзд и звёздным режиссером. Даже за музыку тут отвечает звёздный композитор. И когда у нас только девяностые стали старыми, почти древними? Жуть. _ Парень, точнее мужик или даже лучше вжик приезжает в город, городок американский, почти убитый капитализмом и прочим, ничего там уже не работает почти, разрушено многое, как всегда. Стоун вообще любит критиковать свою любимую страну, как и я, люблю критиковать США в последнее время. Люблю эту страну. Вообще, забавное кино. Даже Дженнифер Лопес тут не узнать. Она тут на себя почти не похожа, не узнать почти, особенно если каст не перечитать. А сколько у неё фоток на КП... Мне нужен уже рейтинг актрис по количеству фоток тут, интересно, кто на первом месте. Билли Боба Торнтона тоже не узнать, кстати. Так вот наш парень скрывается видать от кого-то бежит, может, так как должен бабок - типичная жизнь американцев, которые вечно кому-то что-то должны... даже где-то у них есть счётчик специальный электронный, который показывает, сколько в среднем должна американская семья, учитывая их астрономический общий государственный американский долг. Но нашего героя цепляет чем-то латиноамериканская (хотя по сюжету она тут может быть и североамериканская индианка, характерным топором даже орудует) кроля, а ещё у него тачка сломалась рядом с городком-глухоманью, попутно его грабят. Какой-то невезучий день у парня. И он вынужден остаться в городке, как минимум на ближайшее время. И тут ему подворачивается дельце, которое может решить его финансовые проблемы. На самом деле все финансовые проблемы человека решаются только в одном случае, когда тот покидает этот мир вперёд ногами или ещё как схожим образом. Именно такую работу нашёл себе парень... вжик: ему надо отправить кое-кого на тот свет для решения своих и чужих финпроблем. В остальном глуповатое кино, сумбурное. В нём много какого-то рваного сюжета, бессмысленного. Сюр сплошной и микс самых разных жанров. Есть что-то грязное, развратное, кровь, смерти, трэш даже полный. _ Какой вывод мы сделали из всего? Когда есть возможность разворота, то лучше на 180 градусов от затхлых городишек уезжать, как и от мутных баб, не важно какая в них кровь течёт, латинская или индианская. Не беспокойся, Оранжевая, ты не мутная... ты Оранжевая. И от тебя при всём желании не отвернёшься - как известно, все дороги, так и так, ведут в твой онлайновый оранжевый киногородок.

'Поворот' (U Turn, 1997) - очень неожиданное в послужном списке Оливера Стоуна и довольно хулиганское кино. Начинаясь как очередной криминальный междусобойчик об очередном бандите-неудачнике, спасающемся от преследователей (и чем-то напоминая Родригесовский 'От заката до рассвета'), фильм повторяет сюжетные ходы классических хорроров с 'поворотом не туда', чтобы отвезти протагониста вместе со зрителем в эдакую деревню дураков, американскую глубинку, приключения в которой начнут напоминать психоделический триллер. Атмосфера общего безумия здесь выдержана безукоризненно. Ужасно душная жаркая пустыня, палящее солнце (во время просмотра кажется, как будто тебе вместе с главным героем голову напекает), полупустой городок на отшибе, практически все жители которого - разной степени идиоты и уроды, которые один за другим возникают в жизни героя. Отсталая парочка любовников-идиотов, сумасшедший механик, загадочный старик с внешностью маньяка, вероятно женатый на собственной падчерице и слепой мудрец, единственно адекватный на этом празднике жизни. С этими разношерстными персонажами главгероя сводит ряд печальных происшествий, из-за которых он застревает в дурном городке со странным населением. Никто новому незнакомцу не рад, да и он рад бы побыстрее свалить отсюда, но машина не на ходу, денег нет, а тут еще и внезапно встречается роковая красотка Грэйс (Лопес), которая тут же полностью завладевает вниманием героя... Надо сразу отметить, что на роли разного рода идиотов и психов Стоун взял довольно мощный и именитый каст, если не по тем меркам, то по сегодняшним временам однозначно. Билли Боб Торнтон, Хоакин Феникс, будущая звезда 'Родины' Клэр Дэйнс, Джон Войт и даже наш соотечественник Валерий Николаев... Работа с кастингом была проведена хорошая однозначно. Главные же роли достались, наверное, лучшим из возможных кандидатов. Молодому Шону Пенну невероятно идет образ неудачливого гангстера и эдакого рубахи-парня, Дженнифер Лопес играет саму неоднозначную и интересную героиню, а Ник Нолти вылитый психопат-антагонист. Хотелось бы остановиться на Лопес, которая здесь сыграла одну из своих первых ролей: совсем еще юная начинаяющая актриса и уже известная певица, Дженнифер привлекает внимание именно своими потрясающими внешними данными, отличной фигурой и естественной красотой, которыми она умело пользуется в мелькающих сексуальных сценах. От ее героини так и веет какой-то загадкой и опасностью, она манит и пугает одновременно, словом типичная роковая женщина, отношение главного героя к которой невольно передается и зрителю. Шон Пенн изображает идеальный для отождествления с ним зрителя образ типичного главгероя, изображая удивление происходящим не хуже зрителя. Он как будто такой же зритель в этом цирке уродов, которого 'выступающие' пытаются втянуть в разыгранное представление. Ник Нолти - шут, извращенец, маньяк и психопат - целый набор нелицеприятных слов в адрес Нолти, который изобрвжает максимально противного персонажа с удивительным упоением. Жанрово фильм можно охарактеризовать как эдакую криминальную трагикомедию. В картине много относительно неожиданных сюжетных твистов, которые меняют восприятие зрителем отдельных персонажей и сюжетных линий, подогревая интерес к происходящему, и даже несмотря на то, что по сути своей, 'Поворот' - крайне легкое и хулиганское кино, от психоделического трипа, устроенного Стоуном, ближе к концу картины начинаешь уставать именно из-за того, что в 2 часа экранного времени успевают столько впихнуть, что уже голова пухнет, хотя, надо отдать должное, подноготная жизни этого города дураков действительно вызывает интерес и желание разбираться во всех его тайнах. В то же время, кино не кажется затянутым, а даже напротив, с головой погружает зрителя в эту атмосферу палящего безумия, в которую спустя годы захочется вернуться снова. Хотя бы чтобы полюбоваться молодой Лопес. <b>7 из 10</b>

Пустыня. Палящее солнце. Шон Пенн едет по трассе под музычку, и ничего не предвещает беды. Но неожиданная поломка заставляет его свернуть в ближайшую глушь. Уже с первых минут фильм захватывает, а знакомство главного героя с местными жителями явно предвещает что-то интересное. У Оливера Стоуна получилось снять увлекательный, интригующий фильм в духе «Прирожденных убийц». Интересный сюжет, накаляющая атмосферу музыка, прекрасные диалоги и яркие актерские работы. На протяжении всего фильма было реально жалко героя Шона Пенна. Надежда на то, что он выберется из этой помойки, не покидала меня, ведь он как лучик в темном царстве среди всей этой маргинальщины. Городишко просто кишит моральными уродами. Тут тебе и безумный механик в лице Билли Боба Торнтона, нимфоманка жена Дженнифер Лопез, ее ревнивый муж Ник Нолти, чудаковатая продавщица в закусочной, подозрительный местный полицейский, слепой бомж-индеец и парочка городских придурков в лице Клэр Дэйнс и Хоакина Феникса. «Поворот» это тот случай, когда при таком большом касте, все смотрятся гармонично и прекрасно отыгрывают свои роли. Конечно же основной акцепт делается на тройку Пенн, Нолти, Лопез. Уж до чего считаю Лопез слабой актрисой, но тут она вовсе не раздражала, роль ей явно к лицу. Нолти отлично вжился в свой образ, а Шон Пенн своей игрой тянул фильм до самого конца. Концовка показалась немного затянутой, но тем не менее неожиданной. За интригу и хороший актерский каст. 9 из 10

Есть такой блестящий писатель Джон Ридли. Он выработал такой стиль повествования, что в любой книге по итогу всех лихих передряг не сочувствуешь ни одному из множества персонажей. Вот то самое «никого не жалко». Фильм «Поворот» - это экранизация одного из романов Ридли. Оливер Стоун, как к нему ни относись, собрал блестящую команду исполнителей – Торнтон, Пенн, Хоакин наш Феникс, Джей Ло и далее по списку. Персонаж Пенна, казалось, лихо кинул русскую мафию и благополучно заметает следы, но он неудачник. Оказавшись в глухом городке в полупустыне среди местных оригиналов он лишается и модной машины и финансов. Мафия на хвосте, местный шериф ещё страшнее, чем мафия, новообретенная подружка нимфоманка, одержимая жаждой мести, безумный автомеханик и дерзкий ревнивый юноша-ковбой. Каждый проблеск в конце тоннеля только заманивает на следующий круг ада. Все достойно справились со своими ролями. Многие фильмы блекнут со временем, но «Поворот» за 20 лет нисколько не утратил актуальности и не смотрится анахронизмом. Наверное, это потому, что фильм камерный, фактически спектакль, и спецэффектов как примет времени тоже нет, все визуальные решения просты. Очень стильное кино из той серии стильных криминальных фильмов, которые частенько удавались в 90-е, а сейчас являются образцами для стилизаций и спекуляций.

Данная лента заметно выбивается из творчества <b>Оливера Стоуна</b>, автора в большей серьёзного и драматического кино. Здесь же мы наблюдаем задорный характер режиссера, его чувство юмора и умение снять развлекательное кино без глубокой смысловой нагрузки. Вообще тема поворота не туда является одной из наиболее популярных в мировом кинематографе, но по большей части используется в жанре хоррора. В данном случае речь идёт о криминальной драме, хотя если смотреть за злоключениями главного героя, то происходящие события иначе как кошмаром назвать не получится. Картина снята по роману американского писателя и сценариста <b>Джона Ридли</b> <i>«Бродячие псы»</i> и повествует нам о мелком криминальном персонаже <i>Бобби Купере</i> волей судьбы останавливается в маленьком пустынном городке, дальнейшие события показывают, что эта остановка станет худшим приключением в его жизни и превратится в настоящий кошмар. Режиссер создает на экране своеобразную жанровую карусель. Криминальная драма сменяется кровавым триллером, боевик с элементами вестерна черной комедией, приправляя всё это абсурдной любовной линией, что порой превращает фильм в откровенный фарс. Подобный кинематографический эксперимент лично мне пришёлся по душе. Сюжет изобилует неожиданными поворотами, постоянно меняя акцент происходящих событий. В этом диком городке никому нельзя верить, всё не то, чем кажется на первый взгляд. Каждый персонаж содержит тайну и свои скрытые мотивы. Судьба главного героя напоминает злой рок, человек с огромными проблемами вынужден оказаться в эпицентре настоящего ада, а любая попытка найти понимание и помощь оборачиваются ещё более печальными последствиями. Подобный сюжетный ход использовался во многих фильмах, а потому оригинальности тут мы не увидим. Однако специфичная обстановка делают ленту весьма самобытной. Постоянный оператор режиссера <b>Роберт Ричардсон</b> использует клиповую манеру съемки и яркую цветовую гамму. Рваный монтаж и резкая смена кадра, использование нестандартных операторских решений создаёт бешеный ритм и не позволяет действию останавливаться на месте. Атмосферу безысходности и неадекватности передаёт тонкое музыкальное сопровождение великого <b>Эннио Морриконе</b>. <b>Шон Пенн</b> отлично выглядит в образе неудачливого картежника и мелкого афериста. Благодаря своей харизме и умению предстать в любом образе, позволили создать образ откровенного проходимца, которому однако мы полностью сопереживаем. <b>Дженнифер Лопес</b> исполняет роль роковой красотки, ничего особенного в плане актерского искусства она не показывает, но выглядит весьма уместно. Картина изобилует прекрасными актерами, которые мастерски показывают чудаковатых жителей странного городка. <b>Поворот</b> это довольно неожиданный жанровый коктейль от именитого автора. Перед нами сумасшедшая смесь криминального триллера с напряженным действием, комедию с самым чёрным юмором, драйвовый боевик и просто трагикомичную притчу о маленьком человека в иррациональной обстановки. Атмосферный, визуально насыщенный и энергичный развлекательный фильм, который станет хорошим вариантом для вечернего просмотра. <b>7 из 10</b>

Кактусы здесь сочнее и колючее. Дома не строили, они там выросли из безжизненных недр. Воду из кранов нужно выковыривать отверткой. А нижние слои атмосферы, напоенные миазмами догнивающих «бьюиков» и шакалов, отчаянно пытаются прилечь на раскаленный песок еще до огненного заката измученного собственными протуберанцевыми метеоризмами Светила. Прилечь, а заодно придавить и переплавить любого пришельца, очумевшего от 'счастья' посетить эту несвятую аризонскую обитель. Жить здесь больше суток невозможно, меньше – возможно, но не долго… Так, или почти так, я уже пытался (<i>правда неудачно</i>) воссоздать картину увиденного в своих первых «путевых записках» после первого «визита» в Сьюпериор на упоительно крутом «мустанге» с Бобби Купером на водительском кресле и с пробитым патрубком под капотом. И вот я снова «здесь». И вновь я одной рукой судорожно сжимаю пульт, а другой размазываю по лицу слезы счастья, как завороженный повторяю вслед за Бобби: «Аризона!...» «А мимо проплывает» все тот же безумный сюжет, все та же фантастическая атмосфера на «термоядерном» контрасте смешного и трагичного, все то же, ставшее тебе просто родным народонаселение маленькой, но очень уютной аризонской преисподней. И эзопоподобный дряхлеющий гопник с еще неистлевшим кобельком, источающий нам вслед сермяжную философию и отрыжку от халявного «докоторапеппера». И все те же: халкоидный то ли супруг Грейс, то ли ее же папа; изнуренный приступами ревности и вискарем блюститель местного порядка; взрывной, как десять мешков тринитротолуола герой-любовник с нимфеткой-переростком, вечно жаждущей мужского батлла за ее внимание и тело. И, конечно! Один из самых ярких персонажей в <i>(не побоюсь это сказать)</i> кинематографе последних лет - образ, сотворенный Билли Бобом Торнтоном (<i>О, Билли! Я просто недооценивал тебя</i>): эта чернозубая улыбка, эти спаренные перископы с нереальной диоптрией на чумазом носу, эти не знавшие с детства «мыла душистого и полотенца пушистого» ладони, такие натруженные ежевечерним «альтернативным сексом», эта кепка, эта майка, это все… А Грейс.. Я думаю, ее платье не цвета «арбузной сердцевины», а той самой «малины», которую присудили Оливеру Стоуну. И та малина не золотая, а… такая сочная и издевательски красная: присудить такое можно лишь в приступах черной зависти и бессильной злобы. Подлинный судья талантливейшему Оливеру – зритель. Ну, а остальных к … Грибоедову, на «переплавку»!

К своему пятидесятилетию, когда Оливер Стоун приступил к съёмкам 'Поворота', режиссёр уже считался одним из лучших в своей профессии. К этому времени он уже покорил мир своими работами 'Взвод', 'Уолл-стрит', 'Прирождённые убийцы' и рядом других не менее знаменитых картин. Так что премьеры его очередного фильма многие ожидали с большим нетерпением. И вот перед глазами почитателей таланта Оливера Стоуна предстал 'Поворот', снятый в жанре криминальной драмы с чёрным юмором, заложенным в контексте посредством мемов, гэгов и 'пасхальных яиц'. Кое-что в 'Повороте' можно рассмотреть из 'Прирождённых убийц', когда опять главными действующими лицами предстают мужчина и женщина, составившие криминальный дуэт, и тот самый характерный чёрный юмор, но всё же 'Поворот' - это 'Поворот' и, забегая далеко вперёд, предлагаю всем ознакомиться с этим фильмом. Всё начинается среди песков удушливой пустыни, где затерялся небольшой сонный городок. Но сонный он только на первый взгляд, на самом деле внутри он таит не мало опасностей, к тому же обитатели этого городка вовсе не простая деревенщина в синих комбинезонах, тут каждый может выкинуть такой фокус, что не поверишь ни собственным глазам, ни собственным ушам. Именно здесь оказывается мелкий жулик по имени Бобби Купер (Шон Пенн). Он задолжал кругленькую сумму одному криминальному боссу и старается как можно быстрее отдать ему деньги, но, как на зло, у него ломается машина. Оставив её у местного очень странного механика (Билли Боб Торнтон), он коротает время в городке, где знакомится со сногсшибательной красоткой Грэйс (Дженнифер Лопес). Бедный Бобби ещё не знает в какой водоворот из ненависти, предательства и лжи ему придётся окунуться с головой. Если бы он знал, то, скорее всего, бросил бы машину и отправился бы пешком, лишь бы не оказаться в этом злополучном захолустном городишке... Оливер Стоун и сценарист 'Поворота' Джон Ридли наполнили картину множеством элементом, отчего она смотрится на одном дыхании с неустанным интересом. Во-первых, немногочисленные персонажи прописаны настолько хитро и ёмко, что действительно не ожидаешь что и от кого произойдёт в тот или иной момент. Даже второстепенные на первый взгляд персонажи имеют непосредственное отношение к тому, что 'Поворот' становится объёмной, жёсткой и дикой картиной. Во-вторых, тут целый ворох криминала, и ты уже не знаешь кому отдать предпочтение, складывается такое чувство, что в 'Повороте' нет ни одного мало-мальски положительного персонажа. Но даже Бобби Купер, который производит неприятное впечатление своим характером, внезапно может показаться ласковым зверьком по сравнению с теми, с кем ему придётся столкнуться. В-третьих, очень забавляли моменты, которые как бы настраивали на оптимистический лад, по типу песни про хороший день и что ты должен быть счастлив. С одной стороны - это издевательство по отношению главных героев фильма, с другой стороны - это отличный и заметный подход, чтобы 'Поворот' был ещё более запоминающимся фильмом. Шон Пенн часто играет криминальных элементов, к которым зритель вряд ли будет благосклонен, но делает это Пенн удивительно точно и легко. И вот в этом амплуа его Бобби Купер - одна из самых запоминающихся работ. Однозначно, что поклонники Шона должны увидеть своего любимца в 'Повороте' и ещё раз убедиться в его ярчайшем таланте. Дженнифер Лопес тоже хороша и не только внешне. Если бы ей почаще попадались бы вот такие вот роли, многослойные, неоднозначные, сложные роли, как в 'Повороте', то, уверен, её бы актёрская карьера стремительно шла бы вверх, а не застопорилась на образах несчастных покинутых дам. Как всегда безупречен Ник Нолти, о персонаже которого думаешь, как его вообще земля-то носит? Не сразу можно узнать в 'Повороте' Джона Войта, но даже в необычной для себя роли он чрезвычайно хорош. Запомнится в любом случае и тандем молодых тогда Хоакина Феникса и Клэйр Дэйнс, они послужат настоящим олицетворением упадка в периферии. Но лучше всех, как по мне, был чумазый Билли Боб Торнтон, его механик Даррелл - это что-то с чем-то! Да уже ради него стоит обязательно посмотреть криминальную драму 'Поворот' от Оливера Стоуна! <b>В итоге лично я получил настоящее удовольствие от фильма. Он прекрасен своей неоднозначностью, он пугает своей жестокостью, он покоряет своей красотой и забавляет чёрным юмором. Конечно, многие скажут, что 'Поворот' - это не самая лучшая работа Оливера Стоуна, но на это можно парировать тем, что всё равно 'Поворот' - это действительно классный фильм, который нужно увидеть. А если ещё и вспомнить, какие блистательные актёры задействованы в нём, то можно всё заключить словами 'Не проходите мимо!'. 9 из 10</b>

Бобби едет отдавать бабки бандитам, но по дороге у него очень некстати ломается машина, и ему приходится сделать остановку в каком-то городке, в котором уровень безумия на квадратный метр просто зашкаливает. Кино для ценителей, наверное, потому что я полностью его не осознала и не впитала. Да и желания особого не было. Главные герои - это просто нечто. Каждый с изюминкой в виде пули в голове. С каждой минутой главный герой погружается всё глубже и глубже в нечистоты, прямо-таки образцовый неудачник, работающий как магнит для точно таких же неудачников. Сюжет, как снежный ком, наматывает на себя всё больше и больше событий, уровень безумия которых соответственно возрастает. В конце вообще что-то невероятное происходит. Все друг друга, включая себя, обманывают, потом признаются в правде, которая потом оказывается двойным обманом. В общем кругом вранье в квадрате. Фильм-воронка, хочешь-не хочешь, нравится-не нравится, а засасывает будь здоров. <b>6 из 10</b>

Ты помнишь сюжет из 'Диких историй' про замену пробитого колеса? Там два трупа в итоге. Думаешь, это самое непредсказуемое, что может случиться в выжженных степях Аризоны? Хах! Достаточно безысходности повернуть тебя в пыль придорожного городка, и все. Совсем все. Виражируя в рамках замкнутой системы, ты повышаешь энтропию вакханалии, доводя свою ситуацию до критической. У тебя были шансы делать все правильно раньше — отдавать долги вовремя, не ссориться с людьми, быть добрее и ответственнее. Но ты не просто не выучил урок. Ты привез его последствия туда, где балом правят пыльные тайны, жара и сюр. Понимаешь? Супериор. Здесь твои установки и знания человеческой натуры не могут помочь и указать правильный поворот. Кривые маршрута ведут тебя от чокнутого автомеханика до очаровательной красавицы, не забывая давать возможность познакомиться с ценностями и пороками местного населения, всех представителей которого можно назвать дикими. Ты думаешь, что тебе просто не повезло, и ты попал сюда по воле не зависящих от тебя обстоятельств, но нет. Ты сам открыл эту шкатулку Пандоры, а город — твое испытание. Супериор — это ты. Гротеск. Сатира. Утрирование. Оливер Стоун. Адская жара и скалы. 50 миль до следующей автомастерской. У тебя куча денег, пистолет и отвратительное настроение; а я наблюдаю за тобой, понимаю мотивации твоих действий и смеюсь в голос. Я смеюсь, когда ты под Эннио Морриконе бросаешься с разводным ключом на принципиального автомеханика; когда главный парень на деревне видит в тебе конкурента, а девочка не спешит его в этом разуверить; когда ты мечешься в сомнениях принятия сложных решений под напором мафии с единственной целью — выбраться к чертям из этого города. Ты выберешься. А, может, умрешь. А Роберт Ричардсон все это покажет. Он выберет жжжелтые жжженые оттенки; будет снимать с рук, с нижних и верхних ракурсов, сквозь пыль и дым; он использует зернистость и черно-белые кадры, клипмейкерские склейки и размытия; он расслабится и будет получать удовольствие, пока ты будешь страдать в агонии пекла и изнуряющем бессилии против местной фауны. И тоже посмеется вместе со мной. Посмотри. Улыбайся. Выживи.