Актриса тысячелетия
- Рейтинги:
- IMDb: 7.8 (36,000) · Кинопоиск: 7.90 (14,917)
- Дата выхода:
- 2001
- Страна:
- Япония
- Режиссер:
- Сатоси Кон
- Жанр:
- драма, мелодрама, мультфильм, аниме
- Время:
- 87 мин.
- Возраст:
- age12
- В ролях актеры:
- Миёко Сёдзи, Мами Кояма, Фумико Орикаса, Сёдзо Идзука, Сёко Цуда, Хиротака Судзуоки, Хисако Кёда, Кан Токумару, Томиэ Катаока, Такко Исимори, Масамити Сато, Масая Оносака, Масанэ Цукаяма, Коити Ямадэра
Про что фильм «Актриса тысячелетия»:
Актриса тысячелетия — смотреть онлайн
Похожие фильмы (4)
Связанные фильмы (15)
Показано 5 из 15
Рецензии зрителей (32)
Положительных: 30 · Отрицательных: 0 · Нейтральных: 2
Альманах японской культуры, истории и кинематографа, который сбоит без знания контекста
Лично я знаком с Японией в целом весьма поверхностно. Этих знаний хватает, чтобы понять смысл авторской задумки, но недостаточно, чтобы проникнуться атмосферой аниме. Без знания контекста глобальные задумки и образы в принципе понятны. В частности, достаточно быстро становится понятно почему аниме носит название «Актриса тысячелетия», а не столетия, например. Понятно, что ключ открывает дверь в воспоминания и калейдоскоп показанных событий – это не кинохроника, а именно воспоминания в том виде, как они сохранились. Понятны глобальные роли режиссера, берущего интервью и его оператора, даже понятно причем тут землетрясения, однако если принцип развития глобального сюжета понятен, то атмосфера истории в целом и каждого отдельного эпизода в частности, в отсутствии необходимых знаний, сильно сбоит. Насколько могу судить, драматургия истории сознательно сильно упрощена, т. к. подразумевается, что зритель знает что, как и почему происходит. В частности, фильм стартует с того, что в довоенной Японии, японская девочка влюбляется в случайного, с точки зрения непосвященного зрителя, японца, которого преследует японская полиция, опять же для непосвященного зрителя, не известно за что. Имея обрывочные представления о японской истории, могу предположить, что такое начало связанно с тем, что индустриальная революция японцам была навязана и в момент старта действия, японцы сами себя разделяли на, условно, патриотов и коллаборантов, из-за чего конкретно этой девочкой любой убегающий от полиции, автоматически воспринимается как преследуемый по политическим мотивам. Проблема того, что написано выше, состоит в том, что это моя интерпретация, т. к. в самом аниме никаких пояснений нет. Просто девочка, просто любовь с первого взгляда на всю жизнь на ровном месте. Понимаете почему – супер, нет – примите за данность и ровно такая же ситуация со всеми остальными историческими и не только эпизодами. Манчжурия, череда исторических эпох, тема космоса, которая судя по хронологии, происходит в японском кинематографе где-то на стыке 60-70х, при том что Космическая одиссея Кубрика вышла в 1968 и рядом не выходило ничего даже близко похожего. Зритель всё это должен знать и как с точки зрения истории, так и, судя по всему, с точки зрения того, как это было реализовано в японском кинематографе. В Японии – это возможно база, которую в том или ином виде знает каждый, но для зарубежного зрителя это просто нереальный объем информации о японской культуре. Если бы фильм планировался для международного проката, то он бы 100% выглядел по-другому. Как минимум в нем была бы нормальная драматическая структура, которая позволяла бы обычному зрителю если не зная контекст, понимать мотивации героев истории. В том же виде как есть – это продукт, возможно и наивысшего качества, но создан для внутреннего японского пользования. Если не было бы в фильмографии режиссера, скажем так, «международно понятных работ», то 99% никто бы про эту никогда бы за пределами Японии не узнал. Резюмируя скажу так – это одна из тех работ, которую относительно легко понять, но без глубокого знания истории и культуры конкретной страны прочувствовать невозможно. Как визуальный аттракцион, лично мне она понравилась, однако воображению не удалось полноценно присоединиться к этому причудливому путешествию и крайне сомневаюсь, что это полноценно получится у кого-то за пределами Японии. 8 из 10
По моему мнению, это шедевр Сатоси Кона, который мастерски объединяет элементы драмы, романтики и фантастики. Этот анимационный фильм предлагает зрителям захватывающее и эмоциональное путешествие по воспоминаниям главной героини, легендарной японской актрисы Чиёко Фудзивара. Сюжет фильма разворачивается вокруг документалиста Гэндзи Татибаны и его оператора, которые посещают уединённую Чиёко, чтобы взять у неё интервью. В ходе беседы Чиёко вспоминает свою карьеру и жизнь, начиная с её дебюта в кино в 1930-х годах и заканчивая уходом из профессии. Её воспоминания переплетаются с реальными событиями и ролями, которые она играла, создавая уникальное сочетание реальности и вымысла. Одним из главных достоинств 'Актрисы тысячелетия' является её визуальный стиль. Анимация выполнена с изяществом и вниманием к деталям, что характерно для работ Сатоси Кона. Он использует плавные переходы между реальностью и воспоминаниями, создавая эффект слияния времени и пространства. Картинки яркие и насыщенные, а дизайн персонажей и фонов погружает зрителя в разные эпохи японской истории и кинематографа. Сценарий предлагает глубокую и многослойную историю, которая исследует темы любви, страсти, времени и поиска смысла жизни. Чиёко на протяжении всего фильма ищет мужчину, которого она встретила в юности, и это стремление становится метафорой её поиска себя и своего места в мире. Сценарий мастерски объединяет реальные события и вымышленные сцены из фильмов Чиёко, что делает повествование богатым и многослойным. 'Актриса тысячелетия' также предлагает зрителям размышления о природе кино и его влиянии на нашу жизнь. Фильм исследует, как кино может стать частью нашей памяти и нашей идентичности, как оно может формировать наши мечты и стремления. Чиёко на протяжении всей своей жизни была влюблена не только в человека, которого она искала, но и в сам процесс поиска, который стал неотъемлемой частью её жизни и творчества. Для меня это удивительно красивое и глубоко эмоциональное аниме, которое заслуживает внимания всех поклонников жанра и ценителей качественного кинематографа. Сатоси Кон создал уникальную и трогательную историю, которая исследует вечные темы любви, времени и поиска себя через призму кинематографа. 'Актриса тысячелетия' — это не просто аниме, а настоящее произведение искусства, которое оставляет неизгладимое впечатление.
Сатоси 'Прохладный' Кон
Авторское аниме Сатоси Кона - это ода японскому кинематографу в обертке мелодрамы. Это дань уважения актерскому ремеслу. Это кино про кино. Но так ли важно было рассказать нам именно эту историю, или же все-таки в корне кроется другая управляющая идея? Японская анимация славится своим полетом фантазии. Чего только стоит студия 'Гибли' и Миядзаки в частности. Если Хаяо всячески любил вставлять в свои произведения самолеты (как Кэмерон - воду, а Тарантино - женские ступни с ярким педикюром), то Сатоси делает ставки на душевное состояние главных героинь. Да-да, протагонистами у него являются женщины. Автор аргументирует это тем, что женщина - существо менее порочное, нежели мужчина по своей природе. Имеет место быть данное суждение. Кон так видит - его право. Вот и в 'Актрисе тысячелетия' нашлось место и психологизму, и ностальгии по ушедшим дням, и размышлениям о 'высоком', но все равно - это очередное аниме про рефлексию главного героя. Это путешествие в воспоминания и переосмысление жизни, движение из точки А в точку Б с целью очищения и трансформации. Именно поэтому в данном произведении ставки делаются на форму, а не на содержание. Вся структура аниме выполнена в формате 'смотрим экспозицию, а потом дополняем обыденным миром', причем переходы максимально бесшовные, временные линии накладываются друг на друга, а мы, зрители, предстаем интервьюерами для главной героини. Смотрим. Созерцаем. Понимаем. Управляющая идея здесь предельно проста: не стоит гнаться за призраками прошлого. Нужно уметь отпустить былое и жить дальше. Сатоси Кон для меня - человек-парадокс. При всей своей глубине сценария и заложенного смысла, дед всячески делал ставку на форму, которая старалась быть важнее содержания. Я признаю, что формализм в кино дорогого стоит, но когда за всем этим скрывается простая история, то извольте. Нужен баланс. И если в 'Истинной грусти' это было уместно в угоду Линч-стайла, то здесь это скорее конфузит. Ты начинаешь витать в облаках и думать, почему он не сделал все проще. Не думайте, что я хейчу данное произведение. Вовсе нет. Оно неплохое. Оно просто не такое, каким бы я хотел его видеть. 6 из 10
Сатоси Кон - не последнее имя в аниме индустрии, отчего ожидания от его работ так или иначе завышаются будто сами собой, и Актриса тысячелетия не то чтобы эти ожидания смогла оправдать. Построение фильма очень напомнило мне La Vie en Rose, биографическую кинокартину о певице Эдит Пиаф, аниме же раскрывает нам историю о, неожиданно, актрисе Тиеко Фудзивара. Ее жизнь была настолько тесно переплетена со сферой кинопроизводства, что, когда Тиеко делилась своими воспоминаниями из прошлого, вымышленное постоянно перетекало в реальное и наоборот: разобраться, где Тиеко играла роль, а где жила по-настоящему, достаточно затруднительно, тем более что при просмотре любого фильма мы и так принимаем за правду все, что просходит. Кон реализует в Актрисе тысячелетия идею преображения зрительского опыта, превращает пассивного наблюдателя в активного. Мы смотрим кино на протяжении всей жизни, так почему бы нам самим не стать действующим лицом и воссоединиться с актерами, которых мы горячо любим, на большом экране? Персонажам аниме, режиссеру и оператору документального фильма о Тиеко Фудзивара, как раз-таки и выдалась такая возможность. Сначала они спокойно следовали рассказу Тиеко о ее прошлом, но с каждым рассказом им так и хотелось вклиниться в сюжет и переиначить его по-своему, чтобы Тиеко не приходилось каждый раз бежать за несбыточной мечтой. Не гонитесь за недостижимым, ваша жизнь вас ждать не будет - вот, что вроде бы хочет сказать нам аниме. Вот она, концовка и ощущение, что на этом моменте я должна заплакать, но, внезапно, одна реплика, самая последняя реплика, переиначивает полноценный, уже сложившийся посыл. Девушке, убитой горем недосягаемого, которой весь фильм мы, по ту сторону экрана, говорили прекратить эту бессмысленную погоню, ей эта погоня, оказывается, нравилась... И, хотите сказать, это - аллюзия на нашу жизнь? Что мы обречены все время бежать за тем, что догнать никогда не сможем? Если оно так, то эта аллюзия мне совсем не нравится. А если нет, то зачем была эта завершающая фильм фраза? 6 из 10
Не теряйте ключ от своей жизни.
Поразительно! Удивительно и завораживающие. Лучшее что я видела за большое количество времени. История жизни, история страны, эпохи. Реальность перемешана с вымыслом, жизнь с фильмами. Один журналист решил взять большое интервью у затворницы актрисы, которая ушла из профессии 30 лет назад. Но имя ее до сих пор известно. И вот эта компания - актриса, интервьюер и оператор отправляются в путешествие по ее жизни. Но смешано повествование с фильмами, в которых она играла, где же ее жизнь, а где роли? И разделяла ли она их? История жизни главной героини - Чойоко начинается с землетрясения. Она родилась во время него, оно и будет сопровождать ее всю жизнь. Однако, решающее событие происходит чуть позже, когда героини 16 лет. Она встречает человека, которого будет искать всю последующую жизнь. Этот фильм показан с любовью к кинематографу, своей стране, со своими противоречиями, трагедиями, ужасами и величием. Ведь Чойоко играет и в исторических фильмах, которые отражают культурный пласт Японии прошлого. Так что будут отсылки к Куросаве, Одзу, Годзилле и Кубрику. Последний начинает и закольцовывает это произведение запуском ракеты. Режиссер сделал этот фильм в начале тысячелетия, как бы подводя итог прошлому и смотря в будущее уже имея багаж знаний, но не руководствуясь им. Интересный факт, что еще один режиссер снял удивительный фильм про актрису в этот же год, который также оказал огромное влияние на индустрию - «Малхолланд Драйв». В «Актрисе тысячелетия» есть все - любовь, трагедия, разлука, мечты, надежда, война, смерть и жизнь. Сатоси Кон открыл для меня свое творчество с неожиданной стороны. Теперь планирую посмотреть все его картины, которых, к сожалению, не так много. Здесь он как режиссер, так и сценарист. Анимация и рисовка имеют свой стиль, мне он безумно понравился. Мягкое, гармоничное, но и эмоциональное. Музыка еще больше погружает в произведение, подчеркивает акценты. В плейлист добавила песню на закрывающих титрах. Могу подвести следующий итог. Этот фильм для меня стал шедевром, который я однозначно буду пересматривать. Еще очень много видно моментов, которые после использовали или вдохновлялись режиссеры в других странах, только уже не в анимационном формате. Думаю оно и продолжит дальше давать почву для произведений в будущем. Но все-таки оригинал, если не однозначно лучше, то наравне. Советую. Ведь иногда более приятен путь, а не конечная точка.
«Она никогда не постареет»
Актриса тысячелетия» является вторым полнометражным фильмом Сатоси Кона. Эта работа буквально погружает зрителя в удивительный мир кино. Используя анимацию, чтобы вывести повествование в кино на новый уровень эффективности, Кон рассказывает историю легендарной актрисы Фудзивары Тиёко, жизнь и карьера которой вызвала интерес у режиссера-документалиста Геньи Татибаны. Найдя старый ключ, принадлежавший когда-то актрисе, он вместе со своим помощником отправляется в ее уединенное горное убежище, чтобы взять интервью. Когда Генья отдает Фудзиваре ключ, открывается поток воспоминаний, который переносит нас вместе с героями в другую реальность, позволяющую узнать судьбу Тиёко и пережить тысячу лет японской истории с помощью кино. Тиёко рассказывает о своем рождении во время великого землетрясения в Канто в 1923 году и о том, как в детстве она решила стать актрисой, несмотря на возражения матери. Она рассказывает, как полюбила странного молодого художника, политического изгоя, имя которого она никогда не знала и не узнает. Рассказывает, как он оставил ей ключ, открывающий самое важное в жизни, и как он исчез. Мечта Тиёко о воссоединении со своим возлюбленным становится смыслом ее жизни, становится её страстью. И Тиёка отправляется в путь. Это путешествие превращается в захватывающее повествование, в котором элементы жизни актрисы сочетаются с ролями некоторых из ее фильмов. Тиёко пытается найти свою потерянную любовь, играя принцессу, ниндзя, гейшу и даже астронавта. В процессе мы наблюдаем бесшовную картину истории Японии: средневековый период в 15-м и 16-м веках, эпоха, когда сёгунат был у власти, период Мэйдзи, когда император был восстановлен, период Сёва до Второй мировой войны, послевоенная оккупация и восстановление. Граница между событиями реальной жизни Тиёко и сценами из ее фильмов размыта, но это не осложняет восприятие картины. Плавно проходя через эпохи и периоды времени, накладывая характеры, лица и жизненные учения, «Актриса Тысячелетия» завораживает и воодушевляет. Слияние реальности и вымысла действительно замечательно, и Сатоси Кон в этом аспекте отличается от общепринятых догм. Для него пределом является небо. Он ограничен только своим безграничным воображением. В результате получается что-то свежее и впечатляющее. От красоты ярких образов до лиризма и поэзии, фильм исследует жизнь и наталкивает на интересные мысли: Является ли смыслом жизни человека его цель? Или же смысл кроется в пути, по которому мы идём ради её достижения? —Теперь вы найдете его. Я это знаю. —Но, наверное, это не важно. В конце концов искать его вот что я люблю на самом деле. «Актриса тысячелетия» —это сюрреализм. Но эта картина никогда не бывает невротичной, самодовольной, и всегда приглашает зрителей присоединиться к веселью, смешивая удивительным образом фильмы, память, историю, стремление и желание. Кон видит жизнь как большой фильм, полный драмы, юмора и тоски. И кажется, Кон говорит, что, хотя часто возникает путаница между тем, кто мы есть на самом деле, и изменчивыми ролями, которые мы играем в жизни, неизменно остается наше стремление, наша страсть. И пока эта страсть пылает ярким огнем, пока мы мечтаем, пока мы идём к своим целям, мы молоды, мы счастливы, и даже смерть не может прервать наш путь. «Я вам завидовала. Вашей молодости. Тому, как поиски одного человека не позволяют вам стареть.»
История невероятной погони
Я не перестаю удивляться работам Сатоси Кона. Насколько же он умудрялся снимать кинематографичные сюжеты. За менее чем полтора часа создаёт историю, которая ни на секунду не сбавляет нужный темп повествования, не даёт зрителю бессмысленные сцены. Многие фильмы и за 3 часа не могут такого. 'Актриса тысячелетия' - невероятная история, основанная на интервью пожилой актрисы, её реальных воспоминаниях и работах в кино. Причём автор сделал это так, чтобы зритель не всегда мог понять, где реальность, а где игра. Динамические переходы из одного в другое просто завораживают. Причём пришедшие к героине оператор и режиссёр сами, по сути, становятся участниками жизни женщины. Такое непонимание всё больше притягивает зрителя к экрану. Удивительно, как героиня смогла оформить собственную жизнь в актёрские работы. И как протянула желание маленькой девочки через года. В какой-то степени мы видим историю о первой любви, которая была сохранена на протяжении всей жизни. В какой-то степени мы видим единственную цель, которая давала существовать человеку. В какой-то степени мы видим процесс, без которого героиня не смогла бы жить. И не важно что из этого главное. Важно то, что даже в самом конце человек не оставляет своих попыток добраться до того, кто заложил ещё в самом детстве зерно загадки и любви. С технической точки зрения - это великолепная анимация. Такие умелые и невероятные ходы завораживают. Конец истории просто добивает зрителя. Ты словно проживаешь жизнь героини от начала до конца и потом улетаешь с толикой некой надежды. Лучший фильм Сатоси Кона.
Мечта для самых целеустремленных
В общем, я посмотрел 'Актрису тысячелетия'. Кон опять сделал это, он опять сделал великолепно. Не так культово, как в 'Идеальной грусти', не так запоминающееся, но очень хорошо. Изобилуя хвалеными кинематографичными подходами к картинке и вооружившись интересной и крепко сбитой историей, маэстро нарисовал картину воистину чудесных красок, которую можно всегда пересмотреть еще раз и каждый раз пускать слезку в конце, как это сделал я. Красивейший визуал терзает душу изысканными переходами между сценами, которые всегда так любит Кон, красивыми персонажами и атмосферными фонами. Но все же главная вещь в фильме — это история и ее подача. В сказке про настоящую крепчайшую любовь, которая вела человека через года и моменты, которая оставила слепок в каждом действии, что он делал, которая двигала всю его жизнь вперед, внезапно оказалась скрыта одна простая истина, доступная каждому, которую уже скажу не я, но сам Сатоши. Добрая история про переплетенные судьбы людей, про величие недостижимой мечты и про искренность скромной реальности. И такой чудесный сюжет оказывается облачен в поистине шедевральное повествование: я, пожалуй, еще никогда не ощущал себя настолько погруженным в происходящее на экране, еще никогда не ощущал себя настолько 'там', в самом фильме. Кон как-то особенно искусно смог экранизировать рассказ в прямом смысле этой фразы, сделать зрителя зрителем не фильма, но самой истории, что рассказывает персонаж в фильме. Трудно передать даже словами, это какой-то особый уровень абстракции и эмпатии к персонажу. И самое, что приятное — так это то, что после просмотра не остается никаких вопросов и сомнений. Незабываемые переживания, безоговорочно рекомендую. 10 из 10
Визуальное наслаждение, спорный посыл.
Фильм очень интересный. С точки зрения визуала и кропотливой работы, вложенной в него, я бы назвала этот фильм шедевром анимации. Но мне очень интересно, что вело Сатоси Кона, когда он выдумывал сюжет для этого аниме? Видел ли он этот фильм, как фильм о настоящей любви? Видел ли он свою картину, как трагедию, или внутри немножечко высмеивал свою главную героиню? На мой взгляд, идея фильма заключается в том, что героиня никого на самом деле не любила, кроме себя, и чтобы хоть чем-то наполнить свою жизнь, чтобы почувствовать себя особенной, выдумала себе вечный поиск. Она была несчастлива не потому, что не нашла своего возлюбленного, но потому, что была всю жизнь зациклена на себе. Мне кажется, то, что во вставках из современности она показана желчной и неуравновешенной старухой, подтверждает насмешливое отношение Сатоси Кона к ней. Мне кажется, что у нее в жизни было очень много возможностей встретить того самого ли или просто любимого человека, но она изначально не хотела любить, а только страдать. В целом, необычная и гипнотизирующая картина. 8 из 10
“Актриса тысячелетия” - это второй фильм Сатоси Кона, который является переосмыслением первой картины режиссера “Настоящая грусть”. В первой картине героиня Мима (Настоящая грусть) страдает от постоянного присутствия своего старого образа певицы, а Тиёко (Актриса тысячелетия) напротив, живет в гармонии со всеми своими ролями. Даже преданный поклонник в Актрисе тысячелетия представлен не как маниакальный преследователь, а как верный защитник. Основной чертой фильма является его повествование. Каждый этап жизни героини связан с определенным фильмом, в котором она играла главную роль. Так Сатоси Кон раскрывает колорит и эстетику жанрового японского кино (драма, самурайское кино, кайдзю эйга, военные драмы). Второе, что притягивает к этой картине это то, как режиссер использует Match cut (прием совмещения движения или пространства двух разных сцен) при монтаже фильме. Таким приемом монтажа Сатоси Кон создает непрерывность повествования. Также примечательно то, что главный герой опять женского пола. Сам Сатоси Кон объяснял это тем, что в образе женщины зритель всегда видит меньше порочного, нежели в мужчине. Но если не обращать внимание на детали, то «Актриса тысячелетия» является фильмом, которому удается рассказать историю жизни человека, удерживая постоянную динамику. 10 из 10
Я сознательно попыталась как можно больше разузнать об этом (мульт)фильме после просмотра - настолько неизгладимое впечатление произвел. Благодаря тонне полученной информации, я могла бы сейчас изойтись полотном слов о том, с насколько замечательным произведением вам довелось или же доведется ознакомиться. Но, слушая Chiyoko`s Theme, я поняла, что все написанное - в любом случае пустое. Этот фильм - единственное, что имеет значение, и смотреть его лучше в состоянии tabula rasa. Грустно оттого, что время уходит, утекает сквозь пальцы. Прогуливаясь по парку, грустно ловить себя на мысли, что деревья простоят там еще десятки лет, а вот сколько лет продержитесь вы - загадка, которой лучше не задаваться. Можно жить с этой мыслью, тревожится ею, чувствовать себя главной героиней фильма, но станет ли от этого легче? Вряд ли. Фильм производит впечатление, это верно. Оставляет с теми переживаниями, которые стоит получить хотя бы для того, чтобы по-новому взглянуть на мир вокруг. Чтобы требовательнее относится к окружающей обстановке, обзавестись здоровой жадностью к полученным впечатлениям и стать созерцательнее. И бороться за каждый миг своей жизни. Чтобы было не жаль.
Самое важное, что есть в жизни
Что она ищет? Девушка-астронавт, что смело садится в шаттл, отправляющийся в один конец. Бегущая за уходящим поездом наивная школьница. Принцесса, ворвавшаяся в осажденный дворец своего императора. Начинающая гейша, вымаливающая возможность уйти из окия на несколько часов. Наверняка режиссёр Гэнъя Татибана не раз задавался этим вопрсом, раз за разом пересматривая фильмы своей любимой актрисы Чиёко Фудзивары. И вот, спустя тридцать лет отшельничества, некогда величайшая актриса, настоящий символ своего времени, соглашается дать личное интервью своему большому почитателю для создания биографической документальной ленты. Но Гэнья взял с собой не только циничного и не разделяющего фанатизм своего босса оператора Кёдзи Ида - в кармане режиссера находится маленькая вещица, глубоко личная для Чиёко, определившая всю её жизнь и давно и, казалось, безвозвратно утерянная. И эта безделушка - старый ключик - откроет паре кинематографистов путь в воспоминания актрисы тысячелетия. Вторая полнометражная работа (уже реального) режиссёра Сатоси Кона - уникальный клубок из нескольких жанров, десятков актёрских образов и сотен лет истории Японии. Истинная любовь Чиёко и Гэнья к искусству кинематографа буквально оживляют воспоминания стареющей дивы. Начиная с ключевого воспоминания - как, будучи школьницей, Чиёко спасла от преследования властями молодого художника, исчезнувшего уже на следующий день, оставив после себя лишь тот самый ключ 'от самого важного, что есть в жизни' и обещание вернуться за ним - Чиёко на протяжении всего фильма бежит навстречу незнакомцу в сопровождении своего верного защитника Гэньи и чудаковатого оператора Иды, отвечающего за толику юмора, но каждый раз сталкивается с препятствиями, отдаляющими девушку от своей первой любви. Будь то полицейский с ужасным шрамом на лице, стальная дверь тюрьмы, армия повстанцев или старая ведьма, беспрерывно вращающая колесо старинной прялки. Реальность и вымысел изящно переплетаются меж собой, снабжая повествование огромным количеством метафор и образов, плавно перетекающих в настоящую историю жизни Чиёко и истинный характер и мотивы актрисы, попутно обнажая главную мысль фильма. Как сильно кино отличается от реальной жизни? Вопрос конечно сложный и крайне неоднозначный, но одно очевидно - для создания не просто хорошей картины, но произведения искусства необходимо руководствоваться в первую очередь искренними чувствами и желаниями. Именно это простое правило сделало Чиёко столь искренней и талантливой актрисой, способной вызвать эмпатию даже у такого непробиваемого циника, как Ида. Её вечная погоня за мечтой, её фанатичная борьба с окружающим миром, её борьба с самой собой, давно осознавшей финал этой погони - придавали ей силы для новых образов, лейтмотивом которых и являлась эта погоня. Стремясь узнать у художника назначение ключа, с течением времени и лет Чиёко смыла с себя налет романтичной инфантильности и осознала, что ключ уже открыл для неё 'самую важную вещь в жизни' - смысл жизни, источник вдохновения и сил, её собственный эликсир молодости. Для Гэньи таким 'ключом' стала сама Чиёко, а для столь рано ушедшего из жизни Сатоси Кона - такие вдохновляющие, многогранные, красивые и вечные ленты.
Поиск его, длиною в жизнь, ведь это то, что она любит на самом деле.
Восхитительная история полная чувственности и искренности в которую сейчас очень трудно поверить. Насколько красиво Сатоси Кон показал, как влюбленная девушка превозмогает все препятствия и невзгоды на пути к тому желанному, с которым однажды ее столкнула судьба. Как великолепно переключаются кадры от одного фильма к другому в котором главная героиня проносит нотку собственного чувства.('Вот ведь только что была принцесса, а через мгновенье она в самурайском обличье и так отчаянно сражается с полчищами врагов, пленившими ее принца'). Не секрет, что работы Сатоси переполнены необъяснимым пониманием и свойственной только ему передачи атмосферы тех событий, вихрем в который заносит каждого из героев работ этого великолепного автора.'Актрису тысячелетия',равно как и 'Паприку' и 'Однажды в Токио' нужно посмотреть, пропустить сквозь себя, как через губку и несомненно 'вскроются' ваши сокровенные чувства, мысли и мечты. А если дух этих работ совпадет с вашим мнением, в момент просмотра, на те или иные поступки, идеалы и героев показанных в этих замечательных, таких близких и одновременно кажущихся такими далекими исторях, то блаженный восторг вам гарантирован. p.s. я не могу описать меру того наслаждения с каким я наблюдал за историей 'Актрисы тысячелетия' и приключениями 'Паприки'. Браво! 10 из 10
Я ненавижу тебя больше, чем могу вытерпеть, я люблю тебя сильнее, чем могу вынести.
Даже немного жаль, что первой просмотренной картиной <b>Сатоси Кона</b> стала именно великолепная <b>Паприка</b>. После неё даже очень хорошие ленты, такие как <b>Актриса тысячелетия</b> воспринимаются несколько бледно. Всё таки чувствуется как сильно возросло мастерство аниматора в промежутке между этими работами. Но при этом заметно, что автор всегда пытался находить нестандартные подходы к подаче истории. И вроде бы фильм в фильме приём далеко не новый, но здесь он используется довольно нестандартным образом. ведь мы непросто наблюдаем за съёмками документального фильма об актрисе, мы переживаем вместе с ней и ведущим все самые яркие воспоминания её творчестве. И этот приём позволяет сделать зрителя эмоционально вовлечённым в происходящие события. Ведь нашей точкой зрения большую часть времени является видение ведущего который является настоящим фанатом творчества актрисы, и искренне интересуется деталями её жизни. Проект очень интересный, трогательный и в определённой степени личный, ведь он многое говорит нам об увлечённости создателя кинематографом. 8 из 10
Когда лотосы распускаются в сердце
Ей навстречу летят звёзды, а космические дали кажутся всего лишь незначительным препятствием перед встречей с ним там, где кругом раскинулись белоснежные просторы, а в самом центре до сих пор стоит мольберт – место, где раненый художник-диссидент собирался закончить свою картину, собирался рисовать до тех пор, пока от холода не начнёт сковывать всё тело. Его мечта стала и её мечтой, а случайная встреча – смыслом всей жизни Тиёко, девочки-подростка, укрывшей от полицейских на фамильном складе художника-бунтовщика. Они столкнулись случайно зимним днём и она сразу «потерялась в его глазах», скрытых от всех остальных полями тёмно-серой шляпы. Ради него курносая девчонка согласилась сниматься в кино – чтобы поехать вслед за ним, в Маньчжурию. Внезапно совершенно незнакомый парень стал смыслом её жизни, а обронённый им ключ – оберегом надежд и проводником в другой, ещё неизведанный мир. Эпизоды из фильмов популярной актрисы Фудзивары Тиёко переплетаются с рассказом о реальных событиях её жизни, а её горячий поклонник режиссёр Татибана Гэнья со своим ассистентом-оператором, снимающие документальный фильм об актрисе, становятся участниками и одновременно наблюдателями истории жизни. Для Татибаны встреча с пожилой, вот уже тридцать лет как уединившейся Тиёко, словно подарок судьбы: он оберегает её и в фантазиях – странным образом попадая в сюжеты её многочисленных кинолент, и в реальности. О таком ценителе творчества можно только мечтать. В отличие от Мимарин, героини «Идеальной синевы», Фудзивару Тиёко не преследуют маньяки, она не вступает в конфликт с собственным Альтер-эго, затерявшись среди череды ролей и масок. Её карьера и жизненный путь, как полноводная река – они богаты событиями, размерены, но стремительны, и дают девушке реализовать себя и творчески, и духовно. Режиссёр с самого начала погружает зрителя в глубины смыслов. Здесь не просто видна идея «фильма в фильме», как и в первой работе Кона «Идеальная синева», а заложена целая ретроспектива длиною в одну жизнь. Где периоды съёмок и отрывки из кинолент актрисы – это своеобразный мостик между конкретным историческим периодом, определёнными жанрами японского кинематографа и флешбэками, раскрывающими чувственный мир героини, её надежды, мечты, личную жизнь. Первая и вторая работы Кона кажутся полной противоположностью, но это впечатление обманчиво. Взгляд Кона Сатоси на актёрскую профессию и место женщины в ней весьма любопытен. С одной стороны, каждая из актрис проходит путь познания самой себя, получая в итоге самое ценное – осознание собственной цельности, способности противостоять закостеневшему общественному мнению, оставаться доверчивой и юной духовно даже будучи обманутой. Но с другой стороны, несложно заметить, что в трёх из четырёх его полнометражных фильмов ключевыми являются именно женские образы, словно выражение души мужской, а мужские персонажи либо нарушают ритм творческой реализации женщины, либо наоборот стремятся помочь, либо олицетворяют ту, порой ускользающую и недостижимую иллюзию, что позволяет развиваться духовно и в конце концов реализоваться полностью в актёрской профессии. Персонажи очень реалистичны и в своём поведении, и внешне – это тоже отличительная черта Кона-художника. Ему не свойственно представлять героев своих лент исключительно изящными. Они могут быть пухлощёкими, стройными или с брюшком, полными, иногда необъятно толстыми, но невероятно естественными – всё как в жизни. Приглушённая яркость красок, натуральность матовых оттенков, серо-белая гамма кадров хроники и фотографий усиливают цветовую гармонию вещей и предметов, углубляют восприятие. Потому, вместе с тщательной прорисовкой фонов, под переливы чарующей музыки Хирасавы Сусуму, появляется ощущение живости, как будто не только люди, но и каждый предмет дышит и живёт своей жизнью. Кон Сатоси говорил: <i>«Важнее всего сделать место обжитым, настоящим. Даже едва заметные предметы на заднем плане должны выглядеть так, будто у них есть прошлое и попали они сюда не случайно. Как угодно, но не так, будто человек с карандашом просто нарисовал их на местах!»</i> Перепутанные электрические провода на фоне ночного чернильного неба, тени на зашторенных окнах в доме Фудзивары Тиёко, стая пролетающих птиц, увиденных в окно коридора студии через узкий проём чуть-чуть приоткрытой двери, полураспустившиеся лотосы в саду пожилой Тиёко – все эти детали незаметно переносят зрителя в мир реально существующий, материальный, но очень поэтичный. Тем удивительнее и ярче на этом фоне воспринимаются символы, отсылающие к предопределённости и загадочности всего сущего: ключ, что помогает проникнуть в тайну, которую знают все женщины и которой всё же не знают; скрещенные мизинцы Тиёко и художника, что напоминают о легенде про Красную Нить судьбы; седовласая женщина (то ли мистическая, то ли персонаж одного из фильмов), что прядёт белую нить и делает таинственное предсказание о любви и ненависти; колесо сансары, означающее замкнутый цикл существования. Это наполняет фильм не только самобытной красотой и мудростью, но и какой-то неподвластной времени живительной силой, ощутить которую может лишь тот, кто прикоснулся к тайне любви. Скромной и чистой, как лотосы в саду. Вечной, как сама Вселенная.
В конце концов, искать его - вот что я люблю на самом деле.
Фильм об обречённости нежного девичьего сердечка, влюбиться в один прекрасный день и вечно гореть за это в пламени любви. Военное время, зима, девочка идет среди белого снега по улице, и вдруг её сбивает с ног молодой мужчина, он спешно перед ней извиняется и перепрыгивает через забор. Вскоре прибегают двое мужчин в военной форме и спрашивают не видела ли она пробегающего тут парня. Немного поколебавшись она указывает в неверное направление. Через некоторое время она перелазит через забор и видит, что молодой мужчина ранен. Она отводит его к себе домой, где он рассказывает, что он художник и хочет вернуться к себе домой, чтобы нарисовать белоснежно-девственный пейзаж. У художника на шее весел ключ, который как он сказал, открывает самое важное что есть в жизни и обещает рассказать что-именно только завтра. Но на завтрашний день девочка находит от него лишь только этот необычный ключ... В этот момент она обещает себе, что во что бы то ни стало найдет этого таинственного художника. Девочка становится актрисой, чтобы иметь возможность путешествовать. У неё получается выше всех похвал, ведь все роли которые она исполняет, словно написаны по её жизни - везде она бежит за своей любовью. Каждый снятый с её участием фильм - отдельная история из её жизни, где её сердце обречено страдать в поисках возлюбленного. Проходит много лет, фильмы и её жизнь перестают отличаться друг от друга, что уже не ясно где - реальность, а где - кино. Она усердно работает не покладая рук в надежде, что он увидит хоть один фильм с её участием. И вот однажды после землетрясения во время съёмок, она видит в отражении уже не ту юную, робкую девочку, которая тогда была рядом с ним, в тот холодный зимний день... Фильм рассказывает о сильном духовном чувстве любви и о том сколько тысячелетий пылкое сердце готово мучаться, в надежде однажды найти своего возлюбленного.
Sennen joyu
Данное аниме осталось в моих теплых воспоминаниях о нем. Анимационная работа режиссера <i>Сатоси Кона</i> выходит за рамки мультфильма, и перед нами целый биографический фильм, поставленный в оригинальной постановке. История «<b>Актрисы тысячелетия</b>» уносит в насыщенную жизнь талантливой, японской актрисы. Мы видим, как продюсер актрисы и хроникер приезжают в ее дом и берут интервью. Актриса рассказывает о своей жизни, работе, молодости, любви. В процессе рассказа зритель уносится в невероятное нечто, открываются многие совершенно разные роли актрисы в разных жанрах, но самое главное раскрываются тайны ее жизни… Этот анимационный фильм полон драмы, приключения и экшина. Все невероятные события смотрятся на одном дыхании. Вся жизнь престарелой актрисы у нас как на ладони. Перед нами самые яркие и важные моменты из ее жизни и работы. Режиссер <i>Сатоси Кон</i> погружает зрителя в трогательную историю сильной женщины, судьба которой была стать выдающейся актрисой. Весь мультфильм смотрится с большим удовольствием. История получилась жизнеутверждающей и оригинальной. Мне хочется сказать создателям этого анимационного фильма спасибо. Шикарное аниме. «<b>Актриса тысячелетия</b>» - вдохновляющее аниме с привкусом мелодрамы и драмы 2001 года. <i>Сатоси Кон</i> создал нечто прекрасное, и данная анимационная работа определенно заслуживает положительной оценки и внимания любителей аниме. «<b>Актрисы тысячелетия</b>» - это буря страстей, эмоций, головокружительной работы главной героини, которой она жила, но главное история любви и ключика, открывшего ее забытые и давние тайны… <i>Приятного просмотра!</i> <b>9 из 10</b>
Актриса тысячелетия или погоня длиною в жизнь...
Люблю Сатоси Кона, в его фильмах есть что-то такое, что нельзя описать словами, это чувствуется инстинктивно, подсознательно. 'Однажды в Токио', 'Паприка', 'Совершенная грусть' и 'Актриса тысячелетия', Сатоси Кон за свою жизнь успел снять всего четыре фильма, последнюю свою работу с рабочим названием 'Dreaming Machine' он завершить так и не успел, очень жаль, его жизнь оборвалась четыре года назад в возрасте всего 46 лет от рака поджелудочной железы... Вспоминая мастера, я решил пересмотреть всю его фильмографию. И вот я посмотрел 'Актрису тысячелетия', фильм повествует о великой и известной японской актрисе Тиёко Фудзивара, на старости лет перебравшейся в тихий дом за городом, к ней в гости чтобы снять интервью приходят большой поклонник её творчества Гэнъя Татибана и оператор, скептический относящийся к увлечению своего товарища. Пожилая актриса делится своими воспоминаниями с ними, и они становятся как бы частью её воспоминаний. Жизнь переплетается с фильмами, в которых играла Тиёко, и уже трудно сказать, где фильм, а где реальность. Тиёко ещё до того, как стать актрисой, спасла от полиции молодого человека, художника-диссидента, он дарит ей ключик и говорит, что он 'от самого ценного в жизни', покидая Тиёко, он хочет встретиться с ней ещё раз, а она обещают ему, что когда-нибудь они снова увидятся и она вернет ему ключик. Тиёко становится известной актрисой, но по прежнему мечтает о встрече с этим таинственным художником, она бережно хранит ключик и хочет найти его, которого полюбила. Во всех её фильмах есть этот мотив, постоянный поиск его, погоня, длиною в жизнь. И кто знает, что будет в конце... Обязательно посмотрите этот фильм, пронзительный и трогающий душу, как и любой фильм Сатоси Кона. Никто из зрителей не будет равнодушен, каждый найдет что-то своё. 9 из 10
Беги, любовь, беги...(с)
Долго думала, стоит ли писать рецензию на это аниме...С одной стороны, мне все очень понравилось и я согласна с положительными отзывами, с другой - особого восторга я не испытала. У меня сложились полярные чувства после просмотра, это мое первое знакомство с Сатоси Коном. Если честно, меня давно не разжалобить погоней за призрачной любовью и верностью ей до конца. Или может быть, именно в этом случае вызвать эмоции не удалось...Хотя хотелось бы больше чувств испытать после просмотра. Это зрелая работа для понимания и осмысления своих прошлых поступков и будущих. Вы познакомитесь с Чиеко как раз в тот момент, когда она встретит любовь всей своей жизни. Дальше нам будут показывать жизнь и взросление Чиеко и что ее любовь к незнакомцу становится только сильнее. Первую половину я, признаюсь, засыпала, мне показалось, что все предсказуемо и похоже на дешевые американские мыльные оперы. А вот вторая половина аниме и особенно конец заставил задержать дыхание. Сильный конец. Для меня сама история оставила тяжелые чувства. Хочется опровергнуть все, что режиссер показал. Но я понимаю, что он прав и что спорить бессмысленно. Сатоси Кон... Мне приятно это первое знакомство, но пока я повременю с другими его работами - боюсь, что они могут открыть то, что видеть пока не хочется... Интересно, он сам все таки попал туда, где больше нет преград?...
Я была влюблена в погоню за ним.
Сатоси Кон. Мало того что он является отличным психологом, способным заглянуть в самые потаенные уголки человеческой души и не сойти при этом с ума, так он еще является прекрасным визуализатором способным продемонстрировать телезрителю на что же похож внутренний мир того или иного человека. Вот только в отличие от Дэвида Линча, в кинокартинах которого преобладают темные тона, Сатоси Кон снимает сказки. Сказки для взрослых. И нет, тут речь идет не о том что в его картинах присутствует насилие или кровь, этим грешит лишь «Агент Паранойя», но даже там подобное не является самоцелью картины, тут речь в первую очередь о том, что дети не смогут воспринять тот массив данных что заложен в картины Сатоси Кона. Подростки еще возможно. Ведь несмотря на юношеский максимализм, молодые люди стараются мыслить гибко и находить скрытый смысл даже там, где его и быть то не должно. И сегодня речь пойдет об очередном творении Сатоси Кона, что носит гордое название – «Актриса тысячелетия». Тиёка Футзивара – японская актриса, снявшаяся не много не мало в семи кинокартинах, что получили статус культовых как у себя на родине, так и за ее пределами. Вот только Тиёка не разделяет всеобщего восторга своих фанатов да критиков в свой адрес, а потому переезжает в уединенный домик в лесу, дабы там встретить старость. Вот только просто так пожилую женщину не хотят оставить в покое и двое журналистов приходят домой к пожилой актрисе, дабы снять фильм о ее жизни. Тиёка вздохнув улыбается журналистам и начинает рассказ. Рассказ о своей жизни и о поиске человека рисующего картины. Рассказ о ключе, что способен открыть дверь в счастливое завтра и о том с какими трудностями столкнулась молодая актриса во время войны. Это будет рассказ, где реальность и фантазия причудливо переплелись друг с другом и в котором сложно будет отличить правду от художественного вымысла. Это рассказ, который может заставить зрителя несколько иначе взглянуть как на мировой кинематограф, так и на людей посвятивших свою жизнь съемкам и участием в фильмах. Это фильм-легенда. Легенда об «Актрисе тысячелетия». А еще это легенда о нас с вами. Вы наверняка слышали такую фразу – «если долго всматриваться в бездну, то бездна начнет всматриваться в тебя?» Так вот данная картина не пытается всматриваться в телезрителя. Она на нас нагло таращится, дружелюбно хлопает по плечу и заговорщицким шепотом говорит – «я знаю все твои секреты». Но не стоит пугаться подобному интересу к вашей персоне, дорогой зритель, ибо Сатоси Кон не собирается насмехаться над зрителем или пытаться учить нас жизни. Он лишь показывает как среднестатистический зритель выглядит со стороны. Демонстрирует он это на примере двух журналистов – Генъи Татибары и Иды Кёдзи, которые пришли снять фильм о жизни Тиёки. К примеру Генъи является тем человеком, что погружается в фильмы с головой и он радуется успехам героев, сопереживает их неудачам и откровенно рыдает если концовка фильма заканчивается на грустной ноте. А вот Ида является прямой противоположностью своего босса, так как он смотрит на происходящее со здоровой долей скептицизма и иронии. И то что Ида снимает происходящее на камеру лишь подчеркивает то что для него это всего лишь кино, благодаря которому можно просто убить время. Не получить удовольствие от увиденного или задуматься о происходящем и вынести для себя какие-то далеко идущие выводы, а лишь убить время. И к чести режиссера надо сказать, что в фильме не говорится что вот Генъи - хороший, а Ида – плохой. Сатоси Кон никогда не делил людей на белое и черное. Для него люди являются просто людьми со своими тараканами в голове, а уж кому из героев сопереживать должен решить сам зритель и это прекрасно. Но что же там с Тиёкой? Ведь она является главной героиней этого произведения и большая часть сюжета строится именно вокруг нее. А история Тиёка это история любви. Чистой и всеобъемлющей, какая только и может быть между двумя людьми, чьи сердца бьются в унисон. Это история о том как молодая девушка ради встречи с любимым стала актрисой, дабы она смогла объехать весь мир и найти человека, что выступал против японского правительства и той политики которую они поддерживались в годы Второй Мировой воны. Тиёка надеялась, что если она и не найдет своего любимого, то он найдет ее благодаря фильмам в которых героиня снималась. А что же касается того, что во время рассказов реальная жизнь Тиёки плавно перетекает в кинофильм и обратно, то тут нет ничего удивительного. В конечном счете, жизнь Тиёки была наполнена борьбой. Ей приходилось убедить свою мать, режиссеру и остальных участников съемочной площадке, что она чего-то да стоит и ей же приходилось бороться с толпами варваров, агрессивных самураев и гигантских монстров в кинофильмах. Так что фраза о том что за любовь надо бороться звучит для Тиёки Футзивары буквально. На самом деле об этом фильме можно сказать еще очень многое. Можно сказать кто скрывается за личиной злой колдуньи или объяснить почему актриса Эйки Сиамо несчастный человек заслуживающий всяческого сочувствия. Можно было бы сказать в чем же заключается смысл ключа, что носила на шее главная героиня, да и о многом другом можно было бы поговорить. Но зачем? Ведь в результате этого картина потеряет большую часть своего шарма. Посему я советую вам посмотреть этот чудесный фильм и самостоятельно разобраться в том, какую же тайну скрывает мужчина со шрамом на лице и встретит ли Тиёка своего суженого? Желаю удачи и всех благ. 9 из 10
Страница 1 из 2