Простая история

…но все-таки что-то между строк выдает почерк Мастера. Возможно, дело в некоторой «воздушности», которая сквозной линией проходит сквозь фильм - панорамные парящие кадры, которые напоминают «Твин Пикс». Возможно, это фрагменты с разметкой шоссе, традиция использования которых жирным шрифтом читается в «Шоссе в никуда». А может быть Анджело Бадалементи, дуэт которого с Линчем стал единым организмом, напоминает о почерке Линча. Или вышеперечисленное все вместе… Так или иначе, но это фильм Дэвида Линча. «Простую историю» можно называть своего рода «байопиком» с важной оговоркой: это кино про реального и в некотором роде эксцентричного человека. Элвин Стрейт, чью историю мы видим на экране, не был известной личностью. Тем не менее, судьба распорядилась так, что его историю узнали миллионы людей. Кино повествует о старике, который решает во чтобы то ни стало навестить своего брата - родные не поддерживают связь 10 лет. У Элвина столько «стоп-факторов», чтобы не ехать: плохое, стремительно сдающее здоровье, отсутствие прав. Но он едет, твердо решив забыть прошлое. Здесь невозможно не сказать про силу духа, про стойкость характера, про упрямство, которое движет жизнью. Это и транслирует Линч на экране, рассказывая историю Стрейта. Казалось бы, это кино биографичное, но какое количество тем более и менее явно заложено в нем! Зритель знакомится со старостью. Он видит ее неизбежность и все сопутствующее, что она несет: болезнь, осознание грядущего завершения пути своего и близких. Но Элвин - поразительный герой: он понимает, что стар, но в то же время бросает вызов своему «недугу» и, несмотря на все преграды, едет восстанавливать сожженные мосты. Но эта история далеко не про человеческое увядание - вообще главного героя не хочется отождествлять со стариком, несмотря на все физиологические признаки. Он храбр и вынослив, несмотря на немочь; он радуется мелочам - любуется грозой и видит в ней нечто прекрасное; он не склонен к затяжной рефлексии, которая бывает характерна к закату лет. «Простая история» - и про семью в глобальном смысле этого слова, про абсолютное принятие внутри нее. Дочь Элвина боится за отца в таком опасном путешествии, но все-таки отпускает его, понимая его чувства. В фильме есть также место отголоскам Второй мировой войны. Участники и свидетели того, в том числе Стрейт, помнят тот ужас; они до сих кровоточат незаживающими ранами. Военный опыт, полностью состоящий из потерь, определил существование Элвина. Думаю, что эта платиновая стойкость и позволила ему решиться на путешествие. «Простая история» также про важность встреч; мы никогда не знаем, кто будет ожидать за поворотом, сам того не подозревая. И в таких неожиданностях может скрываться помощь, крайне необходимая здесь и сейчас. Такие встречи могут быть наполнены разговорами, темы которых не были затронуты уже много лет. *** Во время просмотра у меня было ощущение и тревоги, и спокойствия за Элвина. Но все-таки уверенность в успешности его путешествия во мне превалировала - не зная дальнейшего сюжета, все внутри меня ощущало, что он доедет до своей цели. Но волнение во мне нарастало по мере того, как встреча с братом - финальная точка самого фильма - приближалась. Кульминация «Простой истории» меня крайне порадовала и успокоила: братья не просто встретились, а воссоединились. В моем представлении сама сцена встречи Элвина с братом произошла крайне правдоподобно - тихо и безмолвно. Но именно в этом умиротворении Элвин Стрейт и обретает спокойствие, понимая, что все прошлое забыто. Это ощущение отлично передается и зрителю. «Простая история» хороша своей легкостью: зритель смотрит на другую жизнь, ей сопереживает и проводит параллели со своей; он созерцает природу; он отрывается от своих проблем. После просмотра фильма хочется просто помолчать. Кажется, что это роскошь в нашем невероятно быстром мире. Это хорошее молчание, безмятежное. И пусть его будет больше в жизни каждого.

Надо было бы продолжить мой марафон оскаровских номинантов, но в кинотеатрах сейчас показывают 4K-реставрацию Простой истории Дэвида Линча, да ещё и в оригинале с субтитрами, а такую возможность упускать нельзя. Оригинальное название Простой истории - The Straight Story. Оно довольно двусмысленно и может быть переведено двумя способами, при этом оба варианта идеально подходят под сюжет. Первый это тот, которым у нас обычно и называют этот фильм - Простая история. С учётом того, что это фильм Линча, это выглядит как какая-то самоирония, но тут действительно крайне прозаичный сюжет: престарелый реднек Элвин пытается на газонокосилке доехать до своего брата Лайла - всё, крайне прямолинейно и незамысловато. Второй же возможный перевод - история Стрэйта, потому что это фамилия главного героя. Он постоянно присутствует на экране и мы со временем всё лучше узнаём его, поскольку рассказывает о жене, детях, отношениях с братом, своём прошлом и т.д. В купе с игрой Ричарда Фарнсуорта (за его роль фильму дали единственную номинацию на Оскар), который показал крайне добродушного, располагающего к себе старика, мы со временем всё больше и больше сопереживаем ему, понимая, насколько это путешествие для него важно, почему он прошёл этот путь именно таким образом и сколько всего он сделал, чтобы достигнуть цели. Само кино крайне тихое и медитативное. В основном мы наблюдаем за безмолвными сценами, где Элвин ездит по дороге, пока нам показывают живописные виды мидвеста и маленькие городки, или он сидит на природе у костра, думая о своём. Но также здесь есть спокойные диалоговые сцены, в которых Стрэйт говорит со случайными встречными о своей жизни или на около философские темы. Причём здесь нет никакой сюрреалистичной жести, которую мы обычно ожидаем от Дэвида (есть 1-2 момента, которые подходят под это, но с большой натяжкой), поэтому если вы не фанаты Линча, то можно спокойно смотреть это кино, т. к. это его самая не линчевская работа, при этом совсем не плохая. И, знаете, даже если вам кажется, что фильм какой-то нудный и затянутый, то, посмотрев концовку, вы полностью понимаете, почему оно такое. Когда вы видите, как Элвин встречает брата, они вместе садятся, Лайл видит на какой развалюхе приехал Стрэйт и спрашивает у него, правда ли тот проделал весь путь на этой газонокосилке, а ему дают положительный ответ и он из-за этого плачет, то вам становится ясно, что весь был таким, чтобы подвести под концовку и мы полноценно прочувствовали. И отдельно надо пару слов сказать про ост Бадаламенти. Какой же он мелодичный, атмосферный и просто красивый. От темы Laurens, Iowa у меня натурально чуть слёзы не пошли. Такая музыка идеально дополняет общее настроение и отлично дополняет фильм. В основном саундтрек классический, оркестровый, киношный, но при этом есть сильное влияние американа, потому что периодически мы будем слышать то губную гармошку, то акустическую гитару. По итогу, идеальное кино для размеренного просмотра под чаёк, где нужно проникаться общей атмосферой, музыкальным сопровождением и, как ни странно, историей протагониста. Понимаю, что для кино может показаться скучным в некоторых моментах, но я уверен, что вы всё равно получите от него удовольствие.

Атмосфера: тепло, печаль, трогательность, любовь, одиночество, вечность, непостижимость. Слёзы бонусом. Старик Элвин Стрэйт хочет увидеть брата, с которым не общался 10 лет из-за глупой ссоры. Оба больны и близки к смерти. Элвин ненавидит автобусы, еле ходит, у него нет прав. И тогда он находит «простое» решение: отправиться в шестинедельное путешествие на газонокосилке, чтобы увидеть брата, пережившего инсульт. По пути Элвин встречает разных людей. Кто-то помогает ему, а кому-то — он. Делится исповедью своей печальной судьбы и сам утешает других. Проводит ночи под звёздным небом и укрывается от дождей. Экзистенциальный смысл фильма для меня таков. В действительности мы не принадлежим друг другу. Мы песчинки, странствующие по своему одинокому пути. А жизнь — это череда встреч с попутчиками. В то же время мы не можем без любви, помощи и участия друг друга. Мы глубоко взаимосвязаны. Это одновременно больно и прекрасно. Фильм снят по реальной истории. Примечательно, что Ричард Фарнсуорт (актёр, исполняющий главную роль, номинант на Оскар) страдал он неизлечимой болезни. Это видно по его игре: он мучается. Это придаёт фильму печальный оттенок увядания и угасания. Человек тихонько прощается с жизнью. Через год актёр застрелился из-за невыносимой головной боли.

Дэвид Линч – гений, икона сюрреализма, мастер запутанных сновиденческих сюжетов, художник и провокатор. В далеком 1999 году, Дэвид Линч совершает свой самый радикальный и обескураживающий поступок. Он снимает кино, которое можно понять буквально. Доказательство его гения и есть это кино, его фирменная «странность» была не самоцелью, а лишь одним из языков, на котором можно говорить о главном: о душе, памяти и прощении. «Простая история» — возможно, самый аномальный проект в фильмографии Линча, выбивающийся из стройного ряда «Головы-ластика», «Синего бархата» и «Твин Пикс». Сценарий написала многолетний соратник Мэри Суини, а продюсером выступили Disney. Не это ли сон? Но именно в этих стерильных, на первый взгляд, условиях Линч расцветает как художник, создавая свою самую пронзительную и духовную работу. Это road movie, где главный гонщик — семидесятитрехлетний старик на садовом тракторе, а скорость его передвижения едва превышает шаг пешехода. Сюжет, основанный на реальных событиях, до неприличия прост Элвин Стрэйт (Ричард Фарнсуорт), страдающий от боли в бедре и живущий с дочерью, с особенностями Роуз (Сисси Спейсек), узнает, что его брат Лайл (Гарри Дин Стэнтон), с которым он не общался десять лет, перенес инсульт. Лишенный водительских прав и слишком гордый, чтобы просить о помощи, Элвин решает преодолеть 400 километров на своей старенькой газонокосилке. Так начинается его путешествие, которое становится для него квестом, покаянием и последней миссией. Линч, обычно обожающий запутанные лабиринты сюжета, здесь выстраивает повествование с кристальной линейностью. Но простота эта — обманчива. Неторопливый ритм фильма, подчиненный не недостаток, а философский выбор. Это кино-медитация, приглашающее зрителя сойти с карусели привычного голливудского темпа и, как и герой, погрузиться в созерцание. Музыка Анджело Бадаламенти, неизменного соратника Линча, отказывается здесь от джазовых диссонансов и тревожных синтезаторов. Его акустические, минималистичные мотивы, построенные на гитаре и скрипке. Стиль Бадаламенти узнаваем с первых секунд и, как обычно звучит не просто как фон, а проникает в глубь, становясь звуковым эквивалентом той тихой, светлой грусти, что пронизывает каждый эпизод. Фильм нельзя назвать не Линчевским, с первых кадров понятно, кто стоит за камерой, особенно это чувствуется, во встречаемых Элвином персонажей. Беременная девушка-беглянка, истеричная женщина, которая сбивает оленя раз в неделю, вечно ссорящиеся близнецы-механики. Все они обладают тем самым странноватым очарованием и не выглядят карикатурно. Эти люди, со своей историей жизненной боли. Ричард Фарнсуорт, который сыграл главного героя, разорвал мне сердце, он был смертельно болен раком и через несколько месяцев после съемок свел счеты с жизнью, мне кажется это придает его герою пронзительную, почти невыносимую подлинность. Последняя роль, как завещание. В фильме он говорит мало, но его голос, тихий и уверенный, обладает гипнотической силой. А его глаза — бездонные, ясные, пронзительные — рассказывают историю куда более объемную, чем есть в сценарии. В них читается и боль военного прошлого (пронзительная исповедь о снайперском опыте — одна из сильнейших сцен), и упрямство, и обретенная с годами мудрость. Помню, как смотрел «Простую историю» лет в двадцать. Тогда она показалась мне милой, но затянутой. Пересмотрев сегодня, в тридцать восемь, я понял, что такое кино надо не смотреть, а чувствовать его. Линч снимает маску сюрреализма смотрит на мир прямым и ясным взглядом. Фильм, который можно показывать детям и который способен растрогать даже самого закоренелого скептика. В последних кадрах Линч оставляет нам не головоломку, а чистый и бездонный образ: два старика с наполненными слезами глазами, два брата, молча сидящие ночью на крыльце и глядящие на звезды. Все ссоры, вся горечь — остались там, в прошлом. Осталось только простое человеческое «прости».

Посмотрел этот фильм одним из последних в фильмографии Линча и могу сказать, что он действительно стоит особняком, но не из-за своей простоты, из-за того, что говорит со зрителем одновременно всеми возможными способами, на какие способен кинематограф. Если смотреть фильм буквально, то это действительно простая как барабан и прямая как рельса история, где главный герой решив навестить брата отправился в путь. В таком режиме просмотра относительно немногочисленные остановки и приключения героя могут показаться какими-то нарочито упрощенными способами разбавить монотонное путешествия и выдавить из зрителя эмоции, с чем фильм, надо отдать должное справляется отлично. Если же предположить, что в этом фильме нет ни одного лишнего персонажа, кадра, диалога или действия, то уже всё, как в лучших традициях Линча становится сильно не однозначно. Взять хотя бы образ главного героя, который по началу предстает перед зрителем каким-то абстрактным очень упрямым и сварливым стариком, который вдруг решает навестить брата. Тут отдельно стоит упомянуть выдающуюся актерскую игру Ричарда Фарнсуорта, который даже на фоне остального великолепного актерского состава стоит особняком и наблюдая за ним, порой хочется просто отключиться и наслаждаться его игрой на фоне неспешно проплывающего мимо провинциально пейзажа. Однако если начать сопоставлять немногочисленные факты его биографии, то всё становится сильно не очевидно и в первую очередь относительно истинных мотивов путешествия. В какой-то момент герой дает прямую отсылку к библейскому мотиву, что очень выбивается из его нарочито простой манеры общения, да и брат героя истории в фильме переехал жить в локацию, с крайне специфическим названием. Эти отсылки прямо говорят зрителю, что желание навестить брата – это как минимум одно из мотивов путешествия и скорее всего даже не основное. Вышеописанный «нюанс» - это только верхушка айсберга, т. к. символизм в этом фильме можно обнаружить везде. Взять хотя бы самые очевидные, неоднократно повторяющиеся образы звездного неба и комбайна. Что они означают? Тут разумеется можно сказать, что все очевидно. Звезды – это вечность, комбайн – аллюзия на бренность бытия, что тут может быть не понятно?! А что если я скажу, что, как минимум, звезды являются не там чем кажутся? Даже если бы зрителю демонстрировался классический статичный вид звездного неба, то сохранялся бы вопрос – как вы считаете, как поживает зрение главного героя, учитывая его внешний вид и озвученный в начале анамнез, после ознакомления с которым как-то сам собой возникает вопрос – куда делись его водительские права? А «звезды» тут к тому же не статичные и ведут себя не как звезды, да еще и в ключевом моменте их образ возникает днем, в связи с чем вопрос – если это не звезды, то что? А если это не звезды, а, например, образы воспоминаний, то что тогда означает комбайн и как это вяжется с библейскими мотивами и желанием не просто увидеть брата, а увидеть именно вот так как происходит в фильме? Уже на этом уровне очевидно повторяющихся образов можно зависнуть надолго, а помимо них тут есть еще и парные образы, например, в какой-то момент у героя на прицепе появляются рога, вроде как декоративных целей ради, однако позже в кадре мелькают другие рога, уже значительно в более конкретном и очевидном смысле, после чего сам собой возникает вопрос – что значит эта пара? Да даже бог с ней с этой парой. Этот фильм выделяется в фильмографии Линча как будто полным отсутствием сюрреализма, однако лично я обратил внимание на рога в первую очередь из-за того, что в сцене их появления, возможно единственный раз за фильм в его реальность пробивается откровенная мистика. Если саму ситуацию, хоть и сильно за уши, но можно притянуть до череды невероятных совпадений, то вот озвученные в ней цифры, явно намекают что это аллюзия на одну из сторон жизни героя, а если есть такая очевидная аллюзия, то сам собой возникает вопрос – а остальные чудаковатые образы, это просто бессвязные «приключения» или так же являются своего рода аллюзиями? Начав ковыряться в нюансах истории, относительно быстро можно столкнуться с тем, что заявляемые героем данные плохо бьются с его положением в начале фильма, порождая логичные вопросы – «ну и где озвученные товарищи пребывают в данный момент?», «у героя проблемы только с братом?», «не черезчур ли утрированна история дочери?». Учитывая, что эти и другие детали его биографии всплывают в диалогах с людьми, которые ничего проверить не в состоянии, то возникает вопрос – насколько надежным рассказчиком является герой истории? Про одиночные образы, декоративные, стилистические, световые решения обильно раскиданные по сюжету, ровно как про погоду и непривычно многочисленные смены дня и ночи даже заикаться не буду, т. к. более-менее осознанно вникнуть в это с первого раза нереально, да и глубокий анализ каждого аспекта сам по себе потянет на полноценный обзор. В результате лично у меня ближе к концу первого осознанного просмотра сложилось стойкое ощущение, что фильм рассказывает, как минимум две параллельные истории. Одна из них теплое ламповое роуд-муви рассчитанное на семейный просмотр, где старый, возможно не самый умный, но явно умудренный опытом герой едет к брату, попутно делясь своей мудростью с окружающими. Другая же – это своего рода трагедия, где герой истории, который успел понаделать многого за свою жизнь, предпринимает последнюю осознанную попытку выбраться из того мрака, в котором оказался и остановки на этом пути являются крайне причудливыми встречами с тем, что можно сравнить с призраками рождества из рождественской песни Чарльза Диккенса, которые формально работают по-другому, но в финале приводят к аналогичному результату. Резюмируя скажу так: это фильм является своего рода альфой и омегой творчества Линча. Как альфа он рассказывает, очень красивую, простую и интуитивно понятную историю, с которой смело можно начинать знакомство с творчеством режиссера, не опасаясь когнитивных замыканий. Если же вернуться к ней после ознакомления с творчеством маэстро и активного его анализа, то фильм становиться своего рода квинтэссенцией его творчества, где он очень аккуратно применил большинство своих приемов в максимально, скажем так, «реалистичном» виде, благодаря чему они не так бросаются в глаза, как в других его работах, но вопросов порождают возможно даже больше, т. к. каждый по отдельности вполне может подпадать под категорию «показалось», а то время как все вместе очевидно говорят о том что не показалось и тут встает, возможно риторический вопрос – и где черт возьми граница между «показалось» и «не показалось»?! Или её нет? Тогда как это вообще работает?! 10 из 10

Хорошо, что в год выхода этот нестандартный фильм Дэвида Линча меня не заинтересовал. Собственно, и неудивительно, что мне 20-летнему был не незачем смотреть фильм про старика, который куда-то на газонокосилке поехал. А вот теперь, с высоты возраста (и, надеюсь, ума) всё воспринимается совсем по-другому и приходит понимание и душевный отклик вот таким, казалось бы, простым историям (название The Straight Story в т. ч. отсылает к фамилии главного героя т.е. история Стрэйта), но в которых скрывается боль, драма и сама жизнь. Лента, несмотря на всю простоту концепта, снята несложно, но при этом душевно и живописно. Дыхание природы — равнины-просторы и дорога, длинною в жизнь. Обаятельные и интересные люди, которые встречаются старине Элвину. Ну и, конечно же, прекрасная и тонкая роль Ричарда Фарнсуорта, для которого этот фильм стал последним. Изумительная роль и у Сисси Спейсек — немного странная, на первый взгляд, дочь Элвина, поведение которой позже объясняет сам отец, и от этого на душе становится грустно, как становится грустно и больно от рассказов о прошлом и настоящем. Без забавных и странно-интересных эпизодов тут тоже не обходится — занятная сцена с женщиной и оленем смешная и драматичная и запоминается надолго. А уж какое здесь дичайшее напряжение в эпизоде съезда с горки! Финал — аскетичный и такой объёмный и глубокий, когда слова-то и не нужны, и так всё чувства переполняют, — даёт тот самый катарсис и ощущение света и добра. Очень крутая, эмоциональная и мощная работа. 9 из 10

Прежде чем погрузиться в наиболее забористые фильмы Линча стоит нарушить хронологию и рассмотреть «Простую историю» - ленту, повергающую в ступор даже самых преданных фанатов режиссера своим лобовым реализмом. Конечно, и здесь есть необычные, хоть и не сюрреалистические детали: например, начальная сцена с толстухой или эпизод со сбивальщицей оленей (да и само многомесячное путешествие на газонокосилке есть нечто фантастическое). В первый и в последний раз снимая не по собственному сценарию (в остальных случаях Линч хотя бы участвует в его создании), постановщик создает в то же время очень личное кино. «Простая история» - не только о примирении с близкими, но тщательно продуманная киномедитация о жизни, смерти и смысле бытия. В этой картине нет привычного для вселенной Линча страха перед чем-либо, зато есть умиротворение перед красотой мира (как прекрасны вроде бы однообразные долгие планы природы, полей и дорог под как никогда уместную музыку Бадаламенти!). Необычное роуд-муви на самом деле является реальной историей, на основе которой написан сценарий. Данный фильм будто начинается там, где заканчивается «Человек-слон»: с долгого плана звездного неба (герой «Простой истории» вообще часто смотрит на небо), и то, что Элвин Стрейт едет в место под названием «Гора Сион», тоже неслучайно. По сути, перед нами – рассказ о движении навстречу смерти, по ту сторону материального мира. Однако, Элвин Стрейт не боится смерти и понимает, что, возможно, не успеет вернуться назад, его рассказы полны житейской мудрости, а примирение с братом им самим названо библейской историей. Так постоянно барахлящая газонокосилка становится метафорой стареющего тела, а другие герои превращаются в символы бесплотных духов, сопровождающих героя в путешествии его души на гору Сион. «Простая история» никому не навязывает своей мудрости, это очень тихое кино, и то, что в ней больше пожилых героев, чем молодых, тоже очень важно. Ведь это еще и размышление о глубинной Америке, национальном менталитете жителей, ее населяющих: у Линча здесь доминирует отзывчивость и участие одних в судьбах других, доброта и эмпатия (хотя не обошлось и без сатирического замечания в адрес практической прижимистости американцев в том, что касается денег). Как и «Человек-слон», это глубоко гуманное кино, напрочь лишенное свойственных Линчу фобий и девиаций, можно сказать, что это фильм о психической норме, о том, как надо прожить жизнь и вести себя с другими людьми. Эталонность поведения пожилых героев-американцев – намек на то, что те, кто связан с физическим трудом и сельским хозяйством, редко сходят с ума. Кино смотрится легко и без отвращения, возникающего при знакомстве, например, с «Синим бархатом» или «Дикими сердцем». Быть может, в этом заслуга и исполнителей, особенно, конечно, Ричарда Фарнсуорта и Сисси Спейсек (как она интонационно точно заикается на протяжении всех сцен с своим участием). Таким образом, можно сказать, что Линч всегда понимал, что есть психическая норма и что нужно, чтобы ее сохранить: гуманность, отзывчивость, незацикливание на себе, физический труд, жизнь на природе. «Простую историю» вполне можно использовать как средство терапии или даже профилактики душевных заболеваний у людей с пограничными состояниями психики. Отсутствие привычной, свойственной Линчу тревожности при погружении в визуальную образность, осознанное купирование эротической стороны жизни человека (какая эротика может быть в старости?!) собственно и делают фильм столь необычным для фанатов режиссера. Однако, по степени режиссерского и актерского профессионализма «Простая история» вполне может дать фору не только многим современным драмам, но и большинству фильмов самого Линча вообще, в которых почти всегда есть нечто нездоровое. Снятый между «Шоссе в никуда» и «Малхолланд Драйв» этот фильм, мне представляется, всегда останется светлым и ярким впечатлением в любой зрительской биографии. Ведь так много мрака вокруг, прекрасно, когда попадается нечто просветляющее и по-настоящему мудрое, тем более в фильмографии столь духовно некомфортного постановщика, как Дэвид Линч.

Элвин на закате лет отправляется в путешествие на газонокосилке. Он давно не видел брата и хочет повидать самого близкого ему человека. Простые истории я люблю. Довольно странно видеть простой фильм о путешествии на газонокосилке от Дэвида Линча, но допустим. В этом простом фильме уместились те сцены, которые содержат всю мудрость хорошего старика. Много о чём он сожалеет: «Худшее в старости то, что ты помнишь себя молодым». Он делится мудростью и дарит людям радость и ненавязчивые советы. Иногда Элвин рассказывает о своей жизни, и понимаешь непростую судьбу этого человека. Оттого смотреть за завершением его жизни ещё интереснее. Я бы не сказал, что этот фильм эстетический шедевр, качество фильма не очень впечатляет. Это очень простой и скромный фильм Линча. Возможно, эта простота нужна была фильмографии Линча. Простоты там маловато. Но я всегда рад видеть интересные решения режиссёра. Для такого простого сюжетом фильма были бы кстати красивые кадры с природой, подробные сцены посиделок у костра. Но этот фильм выглядит весьма скромно. Я не знаю нравится ли мне главный герой. Он дед, а я молодой парень. Слишком велика разница, чтобы я мог оценить, насколько я хотел бы с этим дедом общаться, например. Но номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль в 2000-м году дед получил не зря. Актёрская игра мне нравится, и харизма у деда есть. Неплохой фильм для путешествия на газонокосилке. Местами было трогательно. 7 из 10

После просмотра данного фильма я задумался о будущем и вспомнил прошлое. Да, в отличие от главного героя, у меня за спиной нет больших преодолённых путей, нет весомых сожалений и такого количества тяжёлых горестных воспоминаний, терзающих меня по ночам, в конце концов, я не успел прожить, столько же, сколько прожил он, однако это не мешает мне поразмышлять о том, что я за человек конкретно сейчас, чего я успел добиться и, увы, пока сделать не смог. Я порой бываю поспешным, резким и вспыльчивым, мне иногда трудно даётся общение с людьми, но я стараюсь быть честным с самим собой, хотя, у меня не всегда это получается. Даже сейчас у меня в голове каша, мысли путаются, и я пытаюсь подобрать нужные слова, чтобы написать это вступление и перейти уже к обсуждению ленты, что заставила меня излить душу незнакомцам. Давайте по порядку: <b>Персонажи: Элвин Стрейт:</b> Завязка, впрочем, как и весь дальнейший сюжет, абсолютно незатейлива. <b>Элвину Стрейту,</b> живущему вместе с дочерью в Лоренсе, штат Айова, однажды приходит известие, что у его брата Лайла случился сердечный приступ и Элвин, незамедлительно собирается в дорогу. Не имея водительских прав и физической возможности вести машину, главный герой берёт старенькую газонокосилку, цепляет к ней прицеп для вещей первой необходимости и направляется прямиком к горе Сион, что в штате Висконсин, за 317 миль от Лоренса, дабы навестить брата. С этого момента зритель пребывает наедине со стариком, о котором он, по сути, знает, лишь то, что у него есть брат и дочь, что у него проблемы с бёдрами, и он никогда не будет пользоваться роллером. Тем не менее, сценаристы постепенно, практически со скоростью хода газонокосилки, раскрывают Элвина. Мы начинаем осознавать, что им движет, почему он столь упрям и непоколебим в своём решении добраться до Айова по горам и через великую Миссисипи, превозмогая капризы погоды и собственную немощность, именно таким образом, какой он выбрал. И вот цель его путешествия становится основополагающей всего повествования, а сама поездка и встречающиеся Элвину люди представляют собой испытания и одновременно придают ему сил ехать дальше. Сидя за столом с молодым поколением, мистеру Стрейту удаётся донести и до собеседников и до нас, наблюдающих за ними, чем так прекрасна молодость, чему учишься к старости, и каким видишь мир на восьмом десятке жизни. В компании таких же стариков, что поймут и поддержат его намного лучше, он позволяет себе откровенный разговор обо всём, что волнует и мучает его. <b>Почивший Ричард Фарнсуорт</b> в роли Элвина Стрейта после проведённых с ним двух часов, воспринимается по-отечески, ему хочется внимать и сопереживать. В картине нет ни сложных, как принято называть, многогранных персонажей, ни серьёзных конфликтов, ни интриг, ни внезапных сюжетных поворотов, это размеренная история, пробирающая до слёз своей простотой и понятностью всякому, кто пожелает её увидеть и услышать. Финал же ощущается заслуженным - Вы с огромной радостью и облегчением оставляете братьев на крыльце (без контекста!), будучи уверенными, что всё пройдённое Элвином было не зря. <b>Атмосфера:</b> Камера, следующая за тихоходным агрегатом, который перебирается по обочине шоссе, невзирая на жару или холод и равнодушно обгоняющие его грузовики, предательски подворачивающиеся внезапные спуски и крутые подъёмы, помогает рассмотреть каждую травинку и листочек, изнуряющий от зноя и в полной мере насладиться каплями дождя, посланными с неба, в знак милости и награды за терпение и стойкость. То немалое из рукотворного, что тут есть - кукурузные поля, покосившиеся заборы, заброшенные дома, одиноко стоящие амбары, кладбища и крохотные городки, где можно остановиться, пообщаться с местными жителями, послушать их тревожные «охи» и «ахи» об опасности и бессмысленности затеи пересечь и все оставшиеся мили на газонокосилке, ночуя в прицепе и питаясь брауншвейгской колбасой – предоставляет случай подумать о том, сколько уже проделано и подготовиться к тому, что ещё предстоит. Когда в кадре есть только повторяющиеся панорамы кукурузных посевов, снующие комбайны и тракторы, собирающие урожай пшеницы и измождённое лицо старика, кино может показаться утомительным и нарочито затянутым, однако оно не чувствуется таковым. Вы, как и предлагают создатели, погружаетесь в эту монотонность с головой. Вы будто идёте рядом с Элвином, заворачиваете туда же, куда и он, справляетесь с тем же, что и он и Вас беспокоит то же, что и его. По моему мнению, именно за счёт подобной вовлечённости зрителя, происходящее неспособно наскучить. <b>Итог: «Простая история» от Дэвида Линча</b> основана на реальных событиях, но не требует досконального изучения подробностей жизнеутверждающего поступка настоящего Элвина Стрейта. Здесь неважно, где проходит черта между художественным вымыслом и подлинностью, Вам в любом случае, удастся проникнуться смелостью и самоотверженностью человека, кой захотел помириться с братом. <b>10 из 10</b>

Второй 'заход' режиссёра в жанр роуд-муви. И, судя по всему, - попытка взять небольшой перерыв в производстве своих странных и психоделических кинополотен. А, может, автор опять хотел всех удивить и не нашел ничего лучше, чем снять фильм, максимально непохожий на предыдущий? Так или иначе, 'История' - очень добрый фильм о старости, тяге к приключениям, семейных ценностях и искуплении. Главный герой, узнав о том, что у его брата произошел приступ, принимает волевое решение во что бы то ни стало добраться к нему, несмотря на долгую паузу в отношениях, отсутствие возможности вести автомобиль и состояние собственного организма. Сюжет совершенно не блещет оригинальностью, здесь нет фирменных режиссерских загадок и атмосферы, но смотрится (на удивление) на одном дыхании. Структура сюжета копирует и передаёт всю рутинность старческой жизни, когда каждый день похож на предыдущий, всё интересное уже позади, и остаётся просто наблюдать, как жизнь пролетает мимо, как вереница велосипедистов или несущийся на скорости грузовик. Здесь даже спуск с крутой горы - уже приключение. Но в целом лента очень жизнеутверждающая, главный герой никогда не унывает, уверен в себе (даже слишком самоуверен) и одержим целью добраться до пункта назначения. Кино символически заканчивается с окончанием путешествия, и не так важно, что будет дальше - это лишь эпизод из жизни простого человека, простая история, каких много. Это не гениальный фильм, не головоломка или ребус, но такие картины важны не меньше: иногда просто нужно выйти в ночь и посмотреть на звёздное небо, поразмышлять о банальном и в то же время о вечном. И Линч пользуется своей популярностью, а также тем фактом, что история - это байопик, для того, чтобы окунуть нас в море этих размышлений. Все-таки, что бы ни было в голове у этого ненормального режиссера, он добрый человек, теперь я в этом уверен. 8 из 10 'Дисней представляет фильм Дэвида Линча' - вот это я понимаю, сюрреализм!