Палата

Так понимаю задумкой авторов было сыграть на контрасте слешера и психологического триллера, но в результате вместо синергии произошла аннигиляция жанров. Начальная сцена жирно намекает на классический слешер, но далее фокус резко перескакивает на незнакомку, которую полиция ловит при поджоге какого-то дома, пакует и доставляет в клинику. На этом месте уже становится очевидной несовместимость жанров. Если в основе истории лежит слешер, то зритель должен находится как бы над историей, чтобы видеть подробности кровавой бани. Если же подразумевается психологический триллер, то зритель должен быть привязан к протагонисту и получать только ту, информацию, которую получает протагонист. В данном же случае имеет место какой-то непонятный гибрид. С одной стороны, в центре сюжета девушка, которая ничего не помнит, но считает себя здоровой и в этой версии истории клиника представляет из себя какой-то проходной двор, который очевидно является версией реальности больного сознания. С другой стороны, в истории существует некая сущность, часть действий которой показывается исключительно зрителю, и очевидные последствия этих действий почему-то крайне косвенно обыгрываются основным сюжетом. В результате более часа на экране происходит непонятно что, в конце превращаясь в откровенный фарс и когда развязка пытается дать объяснение происходящему возникает только один вопрос – как показанное должно было подвести зрителя к этой мысли?! И ответ к сожалению – никак. Зная законы жанра психологического триллера можно догадаться куда дует ветер, но именно что догадаться. В сферическом же вакууме история просто не работает. Пара намеков в начале, далее более часа эмуляция недослешера, в конце 10 минут на пальцах объясняют, что «убийца садовник», при этом оперируя фактами, о которых невозможно догадаться при просмотре. 4 из 10

По общему признанию лента опоздала лет на двадцать с лишком, выйди она в восьмидесятые стала бы культовой и феноменом в своём жанре. Если вы - человек насмотренный, то лента вам не понравится, поскольку она полностью состоит из того, что было показано раннее. Но я не фанат жанра, и не такой насмотренный в этом отношении, поэтому на меня лента произвела впечатление. Далее поделюсь всем накопившимся после знакомства с лентой и некоторыми соображениями относительно данной работы. Повествовательный критерий или нарратив. Пациентку психиатрической клиники преследует зловещая сущность. Ретро-хоррор от мастера жанра Джона Карпентера. Кристен проходит лечение в психиатрической лечебнице. Вместе с ней проходят лечение еще четыре девушки. По ночам, когда больница погружается во тьму, она слышит странные пугающие звуки и понимает, что они тут не одни. Одна за другой девушки начинают исчезать, и Кристен понимает, что должна как можно скорее выбраться отсюда. Пытаясь сбежать, она понимает, что истинная природа звуков намного ужаснее, чем могло показаться вначале. Никогда от сюжета ужастика высокой морали не ждите. Здесь событийный ряд выходит на первое место, отсутствие мощных скримеров лишает фильм какого-либо послевкусия, но стоит отдать должное - сценарий пусть и б/ушный, но цельный, не шит белыми нитками. Ещё положительный момент – все персонажи выписаны на твёрдую «пять». Каждая пациентка отделения это весьма яркая личность. Арехтипы переданы очень чётко. Особенно главная героиня хорошо получилась – в ней нет типичной киношной героичности. Она жесткая, неуживчивая и находчивая. Первая бьёт с правой и знает как правильно использовать пожарные топоры против сил зла. Ах да – а ещё она блондинка. А еще от ленты так и веет запрещенным приёмом. Только у Снайдера побег в реальность - спасение. А здесь выводы делаются менее оптимистичные. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Здесь все неплохо. Джон Карпентер и его оператор смогли нагнать необходимую атмосферу и пусть скримеры не пугают, но ночь раскрывает жуть этой ленты с другой стороны. Неплохо работает и музыка, все звуки своевременны и не выбиваются из вайба происходящего. Ленте хоть и тринадцать лет, но выглядит она хорошо. Зачем ожидать от киношной развлекухи стилистических вывертов Кубрика, монтажа уровня Тарантино и сюжета а-ля ранний Нолан!? В этом плане все не плохо. Планку не уронили. Также отметим работу оператора Ярона Орбаха и композитора Марка Килиана. Первому удалось совместить стандартное управление глазком камеры с попытками в особый стиль режиссуры. Детализация кадра также радует, поскольку каждая мелочь в интерьере, в коридорах и рисунках, смена дня и ночи. И конечно же действующие персонажи идеально вписываются в атмосферу. Музыкальные темы хорошо вписываются в происходящее на экране, фиксируя в звуке атмосферу и настроение сложных эпизодов со смысловыми ключами и драматическими поворотами. Темп повествования достаточный для того, чтобы не заскучать, но при этом событийно хорошо насыщен. Каждая новая деталь в повествовании приводит к решающему повороту сюжета. Оператор не даёт нам эти детали упустить, а композитор не даёт атмосфере сойти на нет. Благодаря поддержки мелодией и звуками. Актёрские работы не вершинные, но в рамках существующего сценария хорошо смотрятся. Эмбер Хёрд внешне блондинка, но сценарий попытался не делать е? тупой. Для главной героини триллера она сообразительна. Но в жизни она есть токсичная стерва. На втором плане засветилась Даниэль Панабейкер, не самая яркая её роль. Но моментами совершает интересные поступки. Анастасия Жаркова подарила ей свой голос, хорошо попала в персонажа и актёрскую игру. Эмбер Хёрд писала Мария Иващенко, не считаю её подходящей для этой актрисы в целом. Но для данной роли лучшая находка. В общем актёры смотрелись хорошо. Не могу сказать ничего плохого. В качестве вывода. <b>На удивление неплохое кино, в котором сюжет вторичный, но не разваливается как карточный домик, скримеры не пугают, но органично вплетены в повествование. Актёры играют не идеально, но и не тошнотворно. Время потрачено не зря. Последний фильм мастодонта жанра ужасного не так плох, как его оценивают. На один раз вполне. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

'Палата' - фильм легендарного Джона Карпентера, подарившего миру культовый 'Хэллоуин', который лично для меня является эталоном слэшеров. 'Палата' далеко не идеальный представитель жанра 'хоррор', но на мой взгляд концовка картины искупает абсолютно все ее недостатки. Итак, всем любителям побродить по пустым жутковатым коридорам ночью - добро пожаловать в психиатрическую лечебницу. А начинается 'Палата' с пожара - главная героиня, Кристен, поджигает одиноко стоящий фермерский дом, после чего практически сразу же ее ловят доблестные сотрудники полиции, и Кристен оказывается в психбольнице на принудительном лечении. Хоть девушка и уверяет, что она ни в чем не виновата и совершенно здорова, ей, разумеется, никто не верит, и Кристен остается в стенах клиники. И все бы ничего, лечись да радуйся, но нет - в коридорах Кристен начинает видеть странную пугающую фигуру, а вскоре и ее коллеги по лечению начинают таинственным образом исчезать одна за другой. Не желая стать очередной исчезнувшей, девушка предпринимает попытки выбраться из лечебницы, одновременно начиная собственное расследование происходящего. Главную героиню Кристен прекрасно сыграла Эмбер Херд, доказав, что она является не просто очередным красивым личиком, но и весьма неплохой актрисой. Ужас, паника, злость - все эмоции своего персонажа Эмбер передает очень даже достоверно, и никаких вопросов к ее игре практически не возникает. Попутно хочется отметить Даниэль Панабейкер и Джареда Харриса, на которых список знакомых мне актеров заканчивается. Панабейкер очень даже органично вписалась в образ этакой стервы, а Харрис исполнил роль лечащего врача Кристен, и такая роль весьма ему подошла. Атмосфера в 'Палате' тоже весьма неплохая, но лишь поначалу. Ближе к середине, несмотря на то, что динамика событий становится быстрее, куда-то исчезает все напряжение, ощущение страха и какой-то неопределенности, загадочности сходит на 'нет'. И это сильно бьет по картине, позиционирующей себя как хоррор. 'Палата' очень быстро превращается в самый стандартный, самый клишированный фильм ужасов, какой вы только можете себе представить, и смотреть его становится довольно скучно. Однако, как я сказала ранее, лично для меня картину спасла концовка, действительно неожиданная, ставящая все с ног на голову и дающая ответы на многие возникающие по ходу повествования вопросы. Пусть решение сотворить именно такой финал и не самое оригинальное, и нечто подобное было и в других фильмах, но 'Палате' это действительно помогает преобразиться. Подбираемся к финалу - 'Палату' вполне можно посмотреть, и даже получить удовольствие от картины, особенно если вы не особо искушены ужасами. Вряд ли я буду пересматривать когда-либо этот фильм, но в памяти он останется связанный с положительными впечатлениями.

Джон Карпентер сделал для американского кинематографа и жанра ужасов в частности гораздо больше, нежели иные его коллеги. В некотором роде мастера можно даже сравнить с самим Уэсом Крейвеном, подарившим нам такие нетленные франшизы, как 'Кошмар на улице Вязов' и 'Крик'. Исследуя темные грани человеческой натуры и сверхъестественного, Карпентер продемонстрировал нам, что такое настоящая агония 'Хэллоуина', холодящее кровь белое безмолвие 'Нечто' и настоящее сумасшествие 'В пасти безумия'. Однако годы истинной славы Карпентера все же пришлись на рубеж 70-80-х годов, когда практически каждый фильм режиссера удостаивался особенного внимания со стороны аудитории, и его работы за редкими исключениями без проблем окупали себя в прокате. Исповедуя принцип концептуальной простоты, лаконичного саундтрека, ярких персонажей и жесткой атмосферы неизбежно надвигающегося кошмара, Карпентер тем самым создал свой особенный стиль, который не требовал особых спецэффектов и крупных бюджетов. Но все изменилось с наступлением эры графических дизайнеров и частичной переориентации зрительских вкусов. Абсолютно все популярные жанры были вынуждены преобразоваться в зависимости от обновленных реалий, однако сам Карпентер посчитал, что должен и в дальнейшем следовать своей тропе, не оглядываясь при этом на свежие веяния в популярной культуре. Натолкнули его на подобные мысли сплошные неудачи, сопутствующие его первой и единственной пробе в дорогостоящем студийном кино, которым оказалось совершенно необязательное продолжение культового боевика «Побег из Нью-Йорка», перемещенное в Лос-Анджелес. Тяжелый кассовый удар, а также прохладные отклики критиков и зрителей нанесли довольно серьезный удар по Карпентеру, который в дальнейшем лишь усугублялся. Вернувшись к излюбленным недорогим, но жутко колоритным постановкам, режиссер вдруг осознал, что «Вампиры» и «Призраки Марса», снятые в современных реалиях, но по старинке, практически никому не нужны. Данные работы банально не выдерживают конкуренции с «Блэйдом» и прочими картинами свежей формации, а потому режиссеру не оставалось ничего иного, кроме как отойти в сторону, пропуская вперед молодежь и куда более податливых коллег, с которыми Карпентер некогда начинал, но затем потерял с ними былой тесный контакт. Более не имея возможности диктовать продюсерам свои условия, мастер не хотел быть обузой для производственных компаний, но спустя несколько лет после «Призраков Марса» ему все-таки представилась возможность напомнить о себе вместе с лентой «Палата», премьера которой состоялась в 2010 году. И несмотря на то, что Карпентер имел возможность снимать фильм согласно своему особенному видению, результат его стараний оказался далеко не таким особенным, как хотелось бы. Итак, сюжет фильма знакомит нас с молодой девушкой по имени Кристен (Эмбер Херд), которую полицейские обнаружили прямо рядом со сгоревшим домом. Решив толком не разбираться в тонкостях происшествия, доблестные стражи порядка перемещают участницу загадочного инцидента прямиком в психиатрическую клинику, где лечащим врачом Кристен становится весьма подозрительный доктор Джеральд Стрингер (Джаред Харрис), исповедующие революционные методы лечения, некоторые из которых, судя по всему, не согласованы с высшим медицинским руководством. Но так как иных выходов у Кристен все равно не предвидится, девушка решает понять, где же именно она оказалась и какие риски ей грозят. И уже буквально в первую свою ночь в заточении она начинает подозревать нечто неладное. Странные крики, звуки и скрипы подсказывают Кристен, что ей необходимо как можно разобраться со всем, что здесь происходит, ведь совсем скоро ее подруги по несчастью, также отданные на откуп доктору Стрингеру, начинают постепенно исчезать. Причем у Кристен появляется немало доказательств того, что в больнице промышляет некий беспокойный призрак с обгоревшими руками, решивший без разбора отомстить всем, кто находится в палатах. И судя по всему, доктор Стрингер не собирается ничего с этим делать, потому что то ли не верит в тревоги своих пациенток, то ли хочет таким образом унять жажду крови ужасающего потустороннего гостя. Вдоволь насмотревшись на все те кошмары, что ее окружают, Кристен решает таки дать бой всем своим врагам, однако постоянный стресс, страх и неуверенность в себе становятся самыми большими препятствиями на пути девушки, решившей поставить на уши сразу всю лечебницу. Практически каждому режиссеру необходимо держать себя в творческом тонусе и хотя бы иногда заглядывать на съемочную площадку, чтобы не потерять имеющуюся квалификацию. Не стал исключением и Джон Карпентер, который со времен «Призраков Марса», вышедших в самом начале столетия, отметился разве что работой над парой серий «Мастеров ужаса» и участием в различных документальных проектах в качестве приглашенной знаменитости. Видно, что режиссер истосковался по активной работе в качестве прямого руководителя творческого процесса, но при этом он банально не знает, что делать с творческим процессом. Имея на руках весьма интригующие вводные данные, а также Эмбер Херд с горящими глазами, Карпентер не придумал ничего лучшего, нежели насытить происходящее целым рядом приевшихся жанровых штампов и стереотипов родом из 80-х. И опять же с режиссером сыграла злую шутку его любовь к былым годам и ностальгии, ведь он вообще не брал в расчет то, что случилось с кинематографом в последующие годы. В его «Палате» нет ничего из того, что вытворял Джеймс Ван в своих картинах «Пила» и «Мертвая тишина». Не интересовали Карпентера и натуралистические ужасы в стиле «Паранормального явления». Вместо этого мастер пользовался предсказуемыми приемами запугивания, которые априори не могут вызвать настоящий страх, и разбавлял откровенно посредственные, слабо работающие приемы ни к чему не ведущими разговорами по душам с товарищами по лечению и доктором Стрингером, чей потенциал не был толком раскрыт. Некоторую интригу вызывало лишь ожидание разгадки того, что же именно творится в больнице и что ожидает в дальнейшем пламенную революционерку Кристен, отказывающуюся быть смиренной серой массой. Но и здесь Карпентер не сумел проявить чудеса сюжетной находчивости. И даже более того, «Палата» становится сущим разочарованием, если учесть, что незадолго до нее Мартин Скорсезе ознакомил нас с «Островом проклятых», гениальным триллером, в котором абсолютно все элементы закрученного повествования складываются в идеальную цельную картину, справедливо вызывающую искренние аплодисменты. В подобном контексте «Палата» так и вовсе превращается во вторичную, никому не нужную поделку, которая вполне справедливо миновала широкий прокат, а ее финансовые достижения можно отнесли лишь к локальному выпуску в кинотеатрах разных стран, сегменту домашнего видео и телевизионным трансляциям. А ведь ранее фильмы Карпентера могли бороться за внимание с масштабными голливудскими блокбастерами, и даже побеждать их в неравной борьбе. Но нежелание двигаться вперед привело к стагнации, которую даже такому знаковому специалисту не удалось миновать. В итоге хочу сказать, что «Палата» представляет собой рядовую посредственность и вдвойне обидно, что за нее отвечал такой мастер, как Джон Карпентер. Так что назвать ленту обязательной к просмотру, к сожалению, не получится. 5 из 10

Я не специалист в фильмах ужасов. Сравнивать мне особо не с чем. В 'Палате' меня заинтересовала скорее история девушки, нежели призрака. Ну что, есть свои плюсы и минусы. Плюс - прекрасная игра актрис. Очень убедительные, а главное - настоящие девушки. Им веришь, сопереживаешь. Минус - недостаточно убедительные, на мой взгляд, врачи. Конечно, им отводится второплановая роль, но тем не менее, я их не запомнила. Плюс - взаимодействие между актерами. Действие происходит в замкнутом пространстве 'комната-палата-коридор', однако никто не остается 'за кадром', диалоги, действия перетекают одно в другое, и - это еще один плюс - фильм не скучный. Он до конца держит в напряжении. Плюсом является и то, что в фильме не очень много выскакивающих из-за угла скелетов. Прием 'Бу!' в фильмах ужасов мне непонятен вообще. Страшно должно быть от идеи, а не из-за того, что кто-то из шкафа резко выглянул. Эффект неожиданности, еще и с громким звуком, пугает, но где тут актерское мастерство? В фильме есть пара таких моментов. Но не очень много. А вот минус - некоторые очевидные ляпы. Например, как девушка, которая рисует, надевает в душе очки... Кто носит очки - пробовали надеть их в комнате с паром? Или как медсестра выходит из коридора, бросив открытыми шкафчики с лекарствами. Сомневаюсь, что такое может произойти в настоящей больнице. Концовка является для меня скорее плюсом. Однако, надо сказать, я догадалась о многом задолго до конца фильма. А это - минус. О том что, как в знаменитом бородатом анекдоте, 'а убийца -садовник!' зритель догадываться не должен до самого конца! 5 из 10

Кажется мне, что я решаюсь на написание рецензий, прочитав мнение других и не согласившись с ним... Вот и здесь так же, целая куча отрицательных отзывов, а я никак не пойму из-за чего? Даже складывается впечатление, что некоторые 'разъелись' и постоянно требуют оригинальности. Лично я считаю - не обязательно все время новым пичкать, можно хорошо поработать над проверенной концепцией и выйдет отличное кино! 'Палата' - сильный фильм, да местами видишь похожесть на другие картины, но сей факт ни как не влияет на качество. И подача здесь все же отличается от заезженных приемов, так что, можно сказать, это глоток свежего воздуха среди мистического триллера. Сюжет держит в напряжении и до конца не понятно, что же не так в этой больнице. А разве для такого жанра не является первостепенным, наличие загадок и недосказанности? Гармоничность процесса поражает, то есть - мрачная звуковая дорожка, серость картинки во всем окружающем (исключение, пожалуй, в нарядах героинь, да и то не всегда), и отталкивающе-угнетающая обстановка. Все это придает фильму определенный фон, настроившись на который, вы оцените кино. Актрисы отыграли свои роли замечательно. Каждый персонаж получился ярким и реалистичным, особенно Зои. Вердикт: очень хороший триллер, от мастера своего дела, Джона Карпентера!

Девушка по имени Кристен, проходит лечение в психиатрической лечебнице. Вместе с ней проходят лечение еще четыре девушки. Но вместе с тьмой приходит настоящее зло. Итак синопсис хотя и посредственный, но имя режиссера Джона Карпентера заставило обратить внимание на фильм. Из минусов фильма могу выделить.1.Первое что сразу бросается в глаза, куча хорошеньких девушек с длинными ногами, в мини платьях, на каблуках танцующих под веселенькую песенку. Как вы думаете где находятся все эти девушки, если бы я не смотрела с самого начала то подумала, они в санатории, или частной школе для девочек, но к моему удивлению они в психиатрической больнице, это напоминают редкие санитары и медсестры. Удивил момент пребывания, девушек в больнице, без видимых болезней, агрессии, социопатии и прочих неврозов, просто непонятно, персонажи не раскрыты. 2.Еще фильм заявлен как мистический ужас, но не страшно. Призрак весьма забавный, протягивает руки, хватает за плечи, ноги, ни чего нового. В общем обычный слэшер, Фильм довольно не складный и глуповатый, без особой логики, ума, страха и всего что присуще хорошим триллерам (Другие, Шестое чувство и фильмы по книгам Стивена Кинга). А финал просто фейерверк из бреда и хаоса, спасает одно симпатичные девушки, и сама задумка, что так печально воплощена в фильм. 5 из 10

Начало немного загадочное. Девушка поджигает дом, и ее за это отправляют в психушку. Казалось бы, за что? Ведь за поджог отправляют в тюрьму. Тут-то сразу и исчезает загадка. Понимаешь, что что-то тут не так, что концовка будет весьма неожиданная, и мысленно подготавливаешься к этому. Концовка действительно неожиданная (лично для меня конечно)... Усугубляют ситуацию девушки. Кроме Зои из них нет ни одной сумасшедшей. Обычные... Это плюс к предчувствию к неожиданной концовке. Потом эти страшные убийства (которые совсем уж нелепые), затем побеги (которые тоже нелепые - психбольница должна охраняться с ног до головы, а они так легко сбегают), а затем развязка. Ну что ж, я уже мысленно себя подготовила и мне не интересно. Вот так вот. Интересно... Не интересно... 5 из 10 Только из-за актеров, своей игрой смягчили ситуацию.

<b>Как все начиналось</b>: я была настолько возмущена этим фильмом, что даже не поленилась восстановить давно забытый пароль от успешно похороненного профиля. <b>Актриса</b> (та, которая лика белого такого): Никак. Актерским талантом Эмбер не блещет, а красота ее, которая несомненно имеет место быть, воспринималась не так, как в той же 'Сумасшедшей езде' с Н. Кейджем. Там, где тачки и Николас, можно и не играть, за тебя все скажут коротенькие джинсовые шорты в облипку и томный взгляд. А вот в фильме про дурдом, да еще и на первых ролях, Эмбер вызывала у меня лишь раздражение, вызванное, помимо естественной девичьей зависти, ее абсолютной проф. непригодностью. <b>Не верила ни одному ее взгляду, ни одному ее слову.</b> Это отвратительно, фильм тянулся как пытка. <b>Элементы хоррор-фильма</b>: А теперь гвоздь программы. Режиссер либо объелся белены, либо упал с двухъярусной кровати, но это не ужастик. Фильм, в котором каждые 22 минуты выскакивает (естественно, неожиданно и под нарастающий звук) мерзкая рожа стандартной облезлой старухи-монстра - это не ужастик. Да и не фильм вовсе. Не было никаких достойных приемов навевания ужаса, не было даже банального взращивания тревоги у зрителя как в 'Паранормальном явлении', где медленно открывающаяся дверь может довести до нервной икоты. Клянусь, НИ - Че - ГО. <b>Фильм</b> представляет собой следующее: <b>Бездарная пародия на актерскую игру Херд - Опа, мерзкая рожа на весь экран из-за угла - Глубокомысленный диалог Херд (+подарок: отсутствие актерской игры) - Нарастание - Бац! Мерзкая рожа за спиной - Еще минут 10 тягомотины и наблюдения хорошенького личика Херд - звввуууК ! Мерзкая рожа в зеркале! Ба-бам! И так раз 15.</b> Мне до такой степени это осточертело, что под конец я высчитывала момент, когда на весь мой экран вылезет чудо-монстр и закрывала глаза. Нет, это был не страх. Это было вызвано совершенно неджентельменским поведением режиссера. Называть себя творцом ужастика, лишь напичкав в ленту нарезки внезапного выпрыгивания мерзкой дамы? Знаете, режиссер, это даже как-то некрасиво. Лишь обидно и противно. <b>Идея</b>: По природе своей <b>хороша</b>, но ввиду провала с актерством и маниакальным пристрастием к выскакивающим чертикам из табакерок, и она канула в Нил. <b>Итог</b>: Разочарование, <b>досада</b> и озлобленность. <b>1 из 10</b>

Остросюжетный боевик 'Нападение на 13-й участок', по мотивам которого затем был снят ремейк с участием Итана Хоука и Лоуренса Фишбёрна; фантастический фильм ужасов 'Нечто', который через двадцать лет получил приквел с Мэри Элизабет Уинстэд; леденящий душу триллер с лёгким налётом мистики 'Кристина' по сюжету от самого Стивена Кинга - и это только три работы заслуженного режиссёра и сценариста Джона Карпентера, которого в своё время знали больше людей, чем даже Стивена Спилберга. Но затем дела у Карпентера 'поплыли', фильмы его всё больше и больше подвергались критике, а сам маститый режиссёр практически перестал снимать и радовать своих поклонников, которые всё ещё у него имеются в большом количестве. Прежде чем Карпентер выпустил мистический фильм ужасов 'Палата' в 2010-ом году, его последняя полнометражная работа была датирована 2001-ым годом ('Призраки Марса'). Для того, чтобы 'Палата' получила свою экранизацию над сценарием работали Майкл и Шон Расмуссены. Если честно, то их успехи в этом качестве довольно сомнительные и не идёт никакой речи про славный путь в их карьере, пока не идёт, хотя одно то, что сам Джон Карпентер заинтересовался их работой - это признак удачи, может затем мы будет более часто получать удовольствие от качественных лент, снятых по сценариям Расмуссенов. По поводу 'Палаты' надо отметить, что это довольно не глупый по сюжету фильм. Есть заезженные места, всё то же существование призрака внутри психиатрической лечебницы, который регулярно уничтожает её обитателей. Но в 'Палате' есть важный для такого рода кино параметр - в нём есть напряжённая, пугающая атмосфера. Карпентер не заигрывается с классическими эпизодами a la Альфред Хичкок, когда идёт напряжённая музыка и ты ожидаешь, что вот-вот произойдёт резкое движение на камере и призрак-убийца вновь найдёт свою жертву. Нет, таких традиционных фрагментов практически нет, но а вот атмосфера имеется, а ещё и финал несколько изумляет, хотя тут ещё можно посмотреть, укладывался он в логические рамки фильма или нет. В 'Палате' можо увидеть, что Карпентер не растерял главных своих достоинств. И одним из таких является у него грамотный подбор актёров. Сложно собрать хороший коллектив, который сплошь и рядом будет состоять из девушек старшего школьного возраста. И вот Эмберр Хёрд, Мэми Гаммер, Даниелль Панабэйкер, Лора Ли, Линдси Фонсека и Мика Бурем на сильном профессиональном уровне создают не пхожие друг на друга образы, вследствие чего нельзя спутать их персонажи. Каждая обладает индивидуальными чертами и характеристиками, каждая снабжена достаточным количеством реплик, чтобы зритель мог распознать нрав их героинь и это помогает воссоздать историю, которая заплелась в стенах лечебницы. Вот здесь можно себя ощутить детективом, блуждающим по страницам рассказов великого Эдгара Аллана По. Чтобы раскрыть подоплёку происходящего надо обладать отличными детективными способностями, потому что финал не предсказуем в 'Палате', хоть и, опять же, скажу есть сомнения по поводу целесообразности такого финала, как в этом фильме. Что часто происходит внутри женского коллектива? А если это ещё и заносчивые американки? Всё правильно: будут скандалы, конфликты, даже до рукоприкладства может дойти. В этом проявляется ещё один шаблон 'Палаты'. Но опять же стоит напомнить, что все актрисы у Карпентера подобраны на высоком уровне, поэтому даже интересно иногда наблюдать за тем, как тот или иной персонаж пытается доказать другим свою 'крутость', но не трудно догадаться, кто окажется сильнее всех, кто докопается до правды. Это, конечно, Эмбер Хёрд, которая в 2010-ом году умудрилась сняться сразу аж в шести картинах, играя разные роли в разных жанрах. Её карьера развивается стремительными темпами, правда, пока о наградах и номинациях она только может мечтать, но всё ещё, верится, впереди. Тут она не смотрится соблазнительной и дерзкой блондинкой, в 'Палате' она 'крута', у неё сильный внутренний стержень, так что зритель волей-неволей начинает сопереживать её героине. И, чисто субъективно, понравились больше всех Даниелль Панабэйкер и Линдси Фонсека (играла вместе с Хёрд в 'Ошеломлении'). Но скажу, что все девушки хороши. <i>В общем, был рад увидеть новый фильм от известнейшего кинорежиссёра Джона Карпентера, звезды 80-х и 90-х прошлого столетия. Не всё вышло удачно, были шаблонные моменты, вопросы оставляет финал картины, но всё же дух фильма ужасов, дух мистики, дух детектива в 'Палате' присутствует. Лично я смотрел с интересом.</i> <b>7 из 10</b> <b><i>P.S.: И всё-таки всё время задавался вопросом: а не много ли целый лечебный корпус на шесть пациенток?</i></b>