Ханна. Совершенное оружие

Пролог этого фильма заявляет крайне интригующую экспозицию. С одной стороны, это вроде как буквальная история про выросшую в северной глуши девочку, которая явно воспитывалась как оружие ради какой-то цели. С другой стороны, зрительское внимание явно фокусируется на сборнике сказок братьев Гримм, где акцент делается на трех сказках: «Красная шапочка», «Гензель и Гретель» и «Золушка». Уже после этого акцента становится понятно, что открывающая сцена с оленем в том виде, как есть, это не просто так, ровно как изолированная избушка, где герой Эрика Баны готовит условную Красную шапочку к ужасам большого мира так, как может. Благодаря такому оригинальному сочетанию по началу хочется закрыть глаза на все условности, а местами и откровенные бредовости сюжета и пытаться читать его как одну большую метафору, в основе которой лежат три выше озвученные сказки, однако чем дальше, тем сложнее становится игнорировать очевидную нелепость буквального слоя истории, который явно пытались натянуть на метафору, но то ли не хватило таланта, то ли помешали какие-то другие факторы, например адаптация исходного жесткого взрослого сценария под подростковый рейтинг, однако история не терпит сослагательного наклонения, поэтому имеем, что имеем. А имеем откровенно сырой продукт, где по задумке метафора и буквальный слой к концу, очевидно, должны были стать одним целым, и формально так и происходит, но вместо того, чтобы замещать сказкой реальность, сюжет скатывается в откровенный иррациональный бред, где действие развивается не благодаря, а вопреки здравому смыслу и логике. В результате, когда в сюжете начинают преобладать откровенно сказочные акценты, типа бабушки, окровавленного волчьего оскала, пряничного домика и т.д., они уже никак не могут выправить творящийся маразм. Взять инициирующее событие, коим является активация радиомаяка, который должен привлечь метафорического волка. Из пролога становится очевидно, что девочку готовили к этому моменту практически всю её жизнь, что, в свою очередь, намекает на какой-то, если не эпический, то хотя бы осознанный план, но дальнейший сюжет показывает даже не то, что плана-то как такового не было, а то, что за те 15 лет, что девочка готовилась непонятно к чему, о ней банально все забыли, а те, кто еще смутно помнил, явно не предпринимали никаких активных действий для поиска, и если бы не активация маяка, то ничего бы и не началось, а то, что началось, сильные мира сего предпочли проигнорировать, о чем прямым текстом неоднократно говорится. Вышеописанное настолько очевидно и лежит на поверхности, что вся сюжетная суета теряет смысл, а за ним испаряется и интерес к просмотру. Да, теоретически до конца можно формулировать смыслы и интерпретировать метафоры, но делать этого совершенно не хочется. Когда же в конце метафора фактически замещает собой буквальный слой, выглядит это настолько неестественно, что, с одной стороны, становится кристально понятно, что хотел сказать автор, но с другой — совершенно непонятно, кому и зачем он это хотел сказать. Повторюсь – западный рейтинг фильма подростковый (PG-13), т.е. целевой аудитории просто сделай нормальное линейное и хотя бы формально логичное приключение, и все в хорошем смысле будут если не в восторге, то как минимум довольны, однако это приключение постоянно разбавляется какой-то странной философией, да еще и с отсылками к классическим сказкам Гримм, которые, честно говоря, крайне сомневаюсь, что сильно-то известны в подростковой среде. Смотря же взрослым взглядом, даже со всеми возможными включенными поправками на подростковый возрастной рейтинг, лично у меня где-то после середины психика окончательно сдалась и отказалась фильтровать бред буквального слоя, где вообще ничего ни с чем не сходится от слова совсем, начиная с изначального плана привлечь внимание с непонятной целью. В результате впечатления от просмотра просто никакие, причем даже на вскидку приходит в голову ряд очевидных способов, которыми можно было докрутить историю либо в сторону буквального слоя, либо в сказку. Для буквального слоя требуется минимальная корректировка экспозиции в части дополнения курса молодого бойца тем, чем героиня оперирует по ходу сюжета. Для смещения же акцента в сторону сказки ровно к тому, что есть, можно было бы добавить закадрового рассказчика, который расставлял бы нужные акценты и самим своим давал бы знать, что не надо относиться к происходящему серьезно. При смещении акцента в любую сторону это был бы если бы не отличный, то как минимум оригинальный проект, по-прежнему рассчитанный на молодежную аудиторию, но где и взрослым было бы на что посмотреть, ну а в том виде, как есть, это типичное «никак» в части сюжета и только за действительно качественное техническое исполнение и достойную актерскую игру лично от меня «Выше среднего». 6 из 10

Снимая «Ханну», режиссер Джо Райт преуспел там, где был хорош всегда, а именно в постановке длинного плана. В первую очередь, мы способны отметить тот факт, что его боевик выглядит очень красиво, подчеркнуто и величаво, но, к большому сожалению, этого едва хватает, чтобы удержать зрителя возле экрана, потому что помимо визуальной части здесь особо не на что смотреть. Дело складывается паршиво, потому на этот раз создателей подвела слабоватая история. Сюжет, грубо говоря, звезд с неба не хватает и продает публике весьма пустоватый рассказ о том, как в глухих американских лесах росла девочка, которую воспитывал отец-одиночка. Естественно, что живут они вдвоем посреди глухомани не просто так, ведь на это у них есть причина, которая по той или иной причине вынуждает столь малую семью держаться подальше от цивилизации. А что же такого случилось, спросите вы? Какая напасть приключилась с нашими героями? По ходу пьесы мы осознаем, что Эрик Бана играет бывшего шпиона, совершившего в прошлом что-то очень опасное, за что его хотят вздернуть на ближайшем дереве его же сослуживцы, которыми верховодит сама Кейт Бланшетт. На побегушках у нее побегает Том Холландер, чей образ в «Ханне» напоминает заплечных дел мастера, то бишь наемного убийцу, лишенного всяких норм морали. И все, видите ли, из-за того, что в один божий день любимый папенька отпустит дочь восвояси. Тут, знаете, сыр-бор закрутится такой, какого давно мир не видел, если только не брать в оборот агента 007 или Джеймса Борна. Одному Богу известно, чего так все перепугались, но по факту наш Гектор…тьфу ты, Эрик Бана поставит на ноги этакую мелкую версию Убивашки, чей местный аналог заменит совсем еще молоденькая Сирша Ронан. Девчонка вклинится в непонятную борьбу, когда престиж спецслужб поставят на карту, обхватив при этом чуть ли не половину всей географии. Райт не скупится на пейзажи, успевая поместить зрителя и в Марокко, и в Испанию, и в Германию, в общем, везде сможете вы побывать. Только не забывайте о том, что несмотря на всю романтику, погони, драки и перестрелки, режиссер с треском проваливается в плане никудышного сюжета, где овчинка выделки не стоит. Артисты играют сносно, слов нет, однако весь фильм похож на видавшую виды жвачку, каким-то образом зацепившуюся за бордюр или чью-то штанину. Публика ведь нынче-то избалована, она такое раскусит на раз, прожует и выплюнет, поэтому Райта весьма трудно понять. За его плечами были успешные картины («Искупление», например, тот же «Солист» или «Гордость и предубеждение»), с которыми он неплохо справился, используя рабочий материал на все сто процентов. Тут же по части сценария наблюдается явная проблема, потому что основной конфликт не стоит выеденного яйца и натянут, как сова на глобус. С логикой опять-таки есть проблемы, ибо в какой-то момент шпион смог научить дочь нескольким языкам, стрельбе из различного оружия и рукопашным приемам, а вот о социализации в обществе совсем не позаботился. Нет, безусловно, Сирша Ронан хорошо изображает испуг героини, когда та впервые видит кричащий телевизор или свистящий чайник, но согласитесь, что на совершенное оружие она точно не тянет. Лишь по волшебству ей удается избегать опасных преград и трудностей, хотя в реальной жизни это не сработало бы. Одинокий подросток слоняется по улицам, катается с незнакомцами, колотит изо всех сил врагов и еще постреливает, а местной полиции хоть бы хрен по деревне. Станиславский бы крикнул: «Не верю!». Хотя, о чем это мы? Таковы условности жанра, его границы неизменны и тверды, поэтому небольшой гротеск в чем-то слегка украшает «Ханну» с ее слабым сценарием. К тому же в картине можно услышать динамичный саундтрек, задающий местами перца, так что в подборе музыки создатели не ошиблись. Меломаны останутся довольны, а потом хоть трава не расти! Ну, вышло сердито, скромненько, но со вкусом, так чего вам еще, собаки сутулые, надо? Не каждый день из похожих лент вырастают целые франшизы, поэтому отнесемся к промашке Райта с некоторой долей понимания. Его «Ханна» напоминает взведенный курок, что ли, когда хочется от души пострелять, но спуск вечно дает осечку. То ли патроны кончились, то ли пружина соскочила, то ли вовсе от копоти ствол пришел в негодность. С виду смотришь, дорого-богато все, а по итогу фильм весьма стандартен. Не работают в нем механизмы, а все из-за блеклой идеи межслужебных разборок, где ребенок будет переходить из рук в руки как красноармейское знамя. Зачем, почему, кому это надо? Создатели дадут понять, но как-то все больше вскользь, чтобы нам было над чем подумать. «Ханна» - продукт сносный, но чересчур одноразовый, когда на безрыбье и рак – рыба. Во время просмотра даже интересно, но стоит выключить и уже фиг чего вспомнишь. Такая вот она, эта милая, иногда наивная, но бойкая кинолента, где Джо Райт отошел от костюмов, Викторианской эпохи и балов, чтобы впоследствии поставить довольно проходной боевик. Кто ж его знает, может быть, режиссер снимал его для себя любимого? Все возможно, этот вариант исключать не стоит. Так что запомните о том, что «Ханна» - это, в первую очередь, разухабистый и приятный аттракцион, где каждый кадр сочится красками и выглядит с иголочки. Актерский состав солидный, режиссура выверена и точна, оператор не плошает, а вот сценаристы в ус не дуют, желая выдать настолько серенькую закваску, что за них в очередной раз становится стыдно. 6 из 10

Знакомьтесь, это Ханна. Ей 15 и она живёт со своим отцом в избушке где-то в заполярье. И приехали они туда не на пару недель с целью оценить все прелести экстремального туризма. Нет, они живут здесь безвылазно уже лет двенадцать. Ханна бегает за раненными оленями, иногда бывает бита подкравшимся из ниоткуда отцом, который имеет свии представления о воспитании девочки-подростка. А ещё Ханна много стреляет из парабеллума, не жалея патронов - видимо, избушка в своё время была оружейным складом, раз уж боеприпасов хватило аж на десяток лет активных пострелушек. Вечером, усевшись у печи, родитель зачитывает ей факты из энциклопедии и тестирует девочку на знание языков. Когда выясняется, что Ханну уже не так просто отметелить, как в старые добрые, отец достаёт из под кровати шайтан-коробку и щёлкает зловещим тумблером. На другом конце планеты женщина со злым лицом профессиональной стервы не на шутку огорчается, когда узнаёт, что один неблагонадёжный субъект, память о котором уже давно припорошили нафталином, расщёлкался тумблерами. Являясь высокопоставленной ЦРУшной шишкой, женщина, чтобы вернуть душевное равновесие, отправляет целый отряд спецназа с целью помножить отца-одиночку на ноль. И тут понеслось! Крайне странный фильм, который не выдерживает никакой критики. И говорю я сейчас не про отсутствие реализма (а откуда ему тут взяться?), а про явные прорехи в элементарной логике и здравом смысле. Ханна попадает из глуши, в которой провела всю жизнь в реальный мир. Вы думаете, это является для неё стрессом? И близко не было. Она катается по живописным местечкам, сбегает из секретных бункеров, общается с разными людьми и при этом не обнаруживает никаких признаков удивления. Сирша Ронан - вполне приличная актриса, но здесь её игра настолько же бесцветна, сколь и волосы Ханны. Ну и поступки 'совершенного оружия' зачастую более, чем странны. Она раскидывает целую толпу солдат в бункере, но позорно убегает от неспортивного немецкого бэдгая, оставляя семью своей новоявленной подруги в плену. Её с детства натаскивали на убийство конкретной личности, но когда она встречает эту личность ближе к концу, то начинает нести какую-то чушь про 'я не хочу убивать' и прочее, а уже через пару минут проявив чудеса ловкости, догоняет бедную (нет) раненую женщину и стреляет ей в голову. Эрик Бана в роли отца-героя ничуть не уступает своей... дочери. Перечислять все баги его поступков даже нет желания. Роль такая же посредственная, как и у Ронан. Подручные у мерзкой агентессы это просто недоразумение. Манерный персонаж Тома Холландера и парочка скинхедов, один из которых, похоже, ещё не вышел из пубертатного периода. С таким дебильным отрядом можно гопнуть бабульку у подъезда, но никак не охотиться за совершенным оружием и её папкой-оперативником. Единственный луч во всём этом гротескном дурдоме - это антагонист в виде паскудной агентессы Морисы Виглер, блистательно сыгранной Кейт Бланшетт. Тут без нареканий. Замечательная британка умудряется выжать из своей роли максимум и Мориса в её исполнении - настоящая фурия, жестокая, волевая и абсолютно непреклонная. Однако, на робота она тоже непохожа, ей свойственен страх и еле заметные сомнения, которые Бланшетт ювелирно отыгрывает. Фильм стоит посмотреть лишь для того, что бы лишний раз убедиться в несомненном таланте Кейт Бланшетт и подивиться, как режиссёр таких достойных лент, как 'Искупление' и 'Гордость и предубеждение' умудрился снять такую скучную муру. Вот честно, даже Chemical Brothers не спасают. 5 из 10

Фильм повествует о крутой девочке, которую готовил отец в условиях дикой природы к выживанию, скрывая истинное предназначение главной героини и смысл всего происходящего. В первую очередь, внимание привлекает отшельничество. Книги, рассказы отца – вот всё, что окружает Ханну. Антисоциальное положение играет ключевую роль. Такая идиллия долго не длиться, только чтобы привлечь зрителя. Посредством ввода объекта в общество, картина обретает другой оттенок, более интересный и интригующий. Ханна – необычный ребёнок, а ее навыки не столько тренировки отца, сколько чудесная ДНК. Далее типичная подготовка злодеев, непонятные мотивы поиска девочки и охота. Сюжет реально следует «мэттодеймондской» тропой и показывает то, чем уже не удивить современного зрителя. На фоне предсказуемых злодеев и поиска правды, выстраивается отличная постановка отношений с семьёй, которую Ханна случайно обнаруживает. Путь адаптации самый интересный в этом фильме. Чудная девочка, которая явно что-то скрывает, заинтересовывает путников, отчего мы видим сближение с обществом. Дикие навыки тоже стараются адаптироваться под современное общество. К сожалению, этому уделили мало внимания, кусками преподнесли дружбу, общение с противоположным полом, доверие секретов. Причём, судьба этих персонажей в один прекрасный момент становится неизвестной. Да вы что, в самом деле? Смутило. Пустые слова и наивность девочки дарят ещё несколько второстепенных героев, чтобы в предсказуемом итоге свести главные силы зла с этим ребёнком. Тайна происхождения и цель такого эксперимента проскальзывают вскользь, за две минуты. То есть вы понимаете, режиссёр Джо Райт берёт очень интересные детали сюжета, но не доводит их до конца. Можно было заострить внимание на одном, но нам выдают всё подчистую, а так как хронометраж поджимает, следуют урывками важные моменты. Ломано и не завершено. Зато приятная роль Сиршы Ронан. Вот она удивила и образом, и внешним видом, и судьбой героини. Понравилась девочка в такой необычной для неё роли. Кейт Бланшетт выдавала признаки актёрского таланта, но её было мало. Эрик Бана – эпизодически вписывался в фильм, чтобы мы не забыли про него. Том Холландер впечатлил своим злодеем. Грамотно, необычно и приятно. Возможно, бандюга и типичный, но внешность актёра и образ персонажа сделали что-то привлекательное. Картина слишком скомканная, нового вы ничего не увидите, а предсказуемый сюжет будет отвлекать. Образы персонажей интересны, актёрская игра неплохая, но так в целом средненько.

16-летняя Ханна выросла вместе с отцом в горах, оторванная от общества и современных технологий, она готовиться к тому чтобы стать идеальным оружием. Ее цель-убить Мариссу, агента ЦРУ. Поначалу фильм представляет некое странное почти нереальное зрелище, отец растит дочь в спартанских условиях лишь для того, чтобы отомстить. Снежное убранство леса, обагренное кровью, невероятное зрелище, и даже если этот фильм был драмой и борьбе с окружающим миром, фильм был бы все равно прекрасен, как в психологическом, так и эстетическом плане. Но фильм неожиданно меняет окраску, и превращается из семейной саги в лихо закрученный боевик, экшн- сцены которого по динамичности и драйву не уступают 'Джону Уику'. Актерский состав, если не идеален, то близко к идеальному. <b>Сирша Ронан — Ханна Хеллер</b>, просто идеальное воплощение совершенного оружия, после 'Никиты' давно не было боевиков в котором главная героиня была столь мила и опасна, подчеркиваю мила а не сексуальна. <b>Кейт Бланшетт — Марисса Виглер</b>, ее героиня просто великолепна, она столь же прекрасна и опасна, как и ее героиня из другого всеми известного фильма. Идеальная соперница для идеального оружия. <b>Эрик Бана — Эрик Хеллер</b>, в роли отца смотрелся весьма солидно, хотя до уровня 'Леона' он был далек. <b>Том Холландер — Айзекс</b>, очень органично смотрелся в роли наемника садиста, в целом был изюминкой фильма и что очень важно не затерялся на фоне Ханны и Мариссы. <b>'Ханна. Совершенное оружие' мне безусловно понравился, фильм окутан густой атмосферой психологизма и некого артхауса, который делает фильм особенным, не похожим на американские боевики снятые в клиповой манере. А саундтрек от 'The Chemical Brothers' превратил боевик в невероятно шикарный фильм. В общем Ханна, на деле является свежим глотком, в огромном выборе боевиков. 7 из 10</b>

Фильм как фильм. Не шедевр. Не провал. Сюжет довольно прост, но, тем не менее, увлекателен. Интересная идея - соединить в одном ребенка и убийцу. На самом деле, это довольно органично: у детей в целом весьма своеобразные представления о жестокости, которые легко уживаются с наивностью, беспомощностью, добротой. И Сирше Ронан удалось это хорошо передать: в любой сцене её игра искренняя и убедительная. Вот Ханна - обычная девчонка, которая хочет тусить с подружкой и гнать на мотоцикле с красивым мальчиком по ночному шоссе. Вот она же - легко, эффективно и жестоко разделывается с толпой спецагентов. Переход от одного состояния к другому мгновенный, как по повороту рубильника, легкая подростковая застенчивость и наивность моментально оборачивается безэмоциональной жестокостью идеального убийцы. Снято довольно мило. Конечно, не так, что челюсть отвисает от демонстрируемых видов, но вполне неплохо. Экшн-сцены - драки, погони - явно удались больше, чем сцены мирного быта. Подбор актеров...Нууу, как сказать. Запоминаются только сама Ханна и ее антагонист в исполнении Кейт Бланшетт. И еще блондинистый чувак из числа плохих парней. Остальные какие-то невзрачные. Смотришь на актерский состав и не можешь вспомнить, какое отношение имел к фильму тот или иной актер. В общем и целом, фильм довольно качественный и без особых претензий. Крепкий середнячок. Кажется, такие фильмы называют проходными - нового слова в кинематографе не скажет, но с функцией развлечения справляется успешно. Но у фильма есть одна изюминка. Точнее, гигантское, невероятнейшее изюмище, которое и заставило меня написать эту рецензию. Это саундтрек к фильму. Он гениальный. Просто - гениальный. Он тащит на себе всё - проходные сцены, иногда провисающий сюжет, несколько затянутые планы. Chemical brothers сделали нечто волшебное, как и всегда. Честно говоря, саундтрек для такого фильма получился слишком хорошим. На 'Escape 700', 'Devil is in the details' и, конечно же, на 'Container park' вообще забываешь, что ты смотришь фильм и надо еще следить за сюжетом. Саунд настолько хорош, что временами просто 'забивает' происходящее на экране, как в музыкальных клипах: да хоть Гуфи с Микки Маусом показывайте, только трек не обрывайте. В общем, это тот случай, когда почти как в поговорке: неважно, увидишь ли ты один раз, но услышать сто раз просто обязан. 7 из 10 Мне вообще сейчас крамольная мысль пришла в голову: а не снималось ли это как музыкальный фильм-видеоряд к творчеству Химических братьев? Как-то очень похоже, отсюда и краткость диалогов, и приоритет экшена, и подборка ключевых сцен.

Довольно увлекательная картина чисто развлекательной направленности. Вместе с тем, достаточно посредственная, позволяющая задавать неудобные вопросы к сюжету и поступкам героев. Словом, вещь абсолютно необязательная. Наверное, главный аттракцион этой картины – это сама Ханна. Она выглядит как инопланетянка: светлые растрепанные волосы, светлые брови, необычные черты лица. Она – сама хрупкость и сама беззащитность. Девушка в этой картине проходит несколько стадий, типичных для разного типа героев: знакомство с цивилизаций для «маугли», взросление для юной девушки. Знакомая со всем миром лишь понаслышке, Ханна, кажется, куда больше боится примет современного мира типа телевизора или электричества, нежели десятков головорезов, периодически приходящих по ее душу. Не знакомая в мире ни с кем, кроме вырастившего ее человека, она готова поверить первому, кто проявит по отношению к ней доброту, пусть даже Ханна росла, впитывая неприязнь к некоторым отдельным людям. Эта доверчивость – черта юности. Ханна совсем не знакома с миром как таковым: с его языком, его принятыми нормами поведения, даже принятыми нормами ощущений. Поэтому Ханна понимает, но не всегда может поддержать эту современную игру в «вежливость», или во «влюбленность», или во что угодно еще, что нормально для каждого из современных людей, но совершенно чуждо для «маугли». Поэтому она способна часто своей откровенностью шокировать других людей, просто не понимая, что она откровенна. Вместе с тем, героиня – девушка, идеально образованная, идеально владеющая своим телом. Поэтому она развлекает зрителя разговорами на разных языках, энциклопедическими познаниями во многих областях, и, конечно, поединками и драками с множеством людей, где юная девушка всегда выходит победительницей. Вместе с тем, Ханна не неуязвима: она способна чувствовать боль, как физически, так и морально, она способна проиграть, оттого зритель начинает вполне искренне за нее переживать. Сюжет картины сам по себе достаточно линейный: есть точка А, где все начинается, есть точка Б, куда надо добраться, есть «босс уровня». Собственно, именно путь от А до Б стремится пройти главная героиня. Приключений здесь минимум, ее путь сопровождается минимумом новых знакомств, несколькими сценами познания мира и познания людей и драками. Она достаточно легко преодолевает границы и расстояния, причем без дополнительных пояснений, как, что достаточно странно. Параллельно действует герой по имени Эрик, который занимается примерно тем же, что и Ханна, главная злодейка, которая красива и опасна, и очень жестока. Главный «изюм» - история происхождения Ханны – подается очень маленькими порциями, но в итоге оказывается эта история достаточно банальной. Авторы заставляют своих героев действовать зачастую странно, принимать не очень логичные решения. скажем, самое первое же решение вызывает один вопрос: зачем? Ведь это решение в итоге влечет едва ли нужные трудности и последствия, которые очевидно вполне предсказуемы. Такой же вопрос вызывает ключевое решение в прошлом, кроме как жестокостью главной злодейки, решение ничем не может быть объяснено. Зачем Эрик и Ханна пошли действовать так, как действовали? Слишком много каких-то таких нелогичных решений, которые создают трудности героям, но не объяснены сколько-нибудь значимой мотивацией. В фильме заняты очень хорошие актеры, которые действительно хорошо справляются со своими ролями. Главная проблема актеров – слишком простой сюжет, который не позволяет ни показать проблему отцов и детей, ни полноценно раскрыть тему «маугли» в современном мире или тему взросления, ни тему дружбы и природы людей как таковых. Поднято много тем, но ни одна не раскрыта полноценно. Вместе с тем, главные герои вызывают симпатию, главная злодейка вызывает неприязнь – все так, как и должно быть. Но есть ощущение, что просто дали ситуацию «в коробке», когда все линии, от нее исходящие, обрезаны, из-за чего происходящее отдает налетом фальши. Постановка боев здесь кажется немного сумбурной. Такое ощущение зачастую складывается из-за подчеркнуто не слишком выразительных костюмов героини. К тому же, все происходит очень быстро, часто ночью, и несколько очень по-бытовому. Наверное, это должно добавлять реализма: едва ли драки могут быть красивы, но только такой подход совсем не киногеничен. Ну и да, пистолет в этой картине действительно может много решать, и да, он дает преимущество. Музыкальное оформление нравится, достаточно выразительное. Интересно подобраны костюмы, у каждого героя есть свой стиль. Так, Эрик – это строгая элегантность шпиона/суперагента, Ханна – немного растерянная девушка «не отсюда», чуть сумасшедшая, ее новые друзья – типичная семейка, главная злодейка – аналогично Эрику элегантна, ее рыжая - почти красная - шевелюра предупреждает об опасности, как яркий окрас насекомого или животного предупреждает о его ядовитости. Фильм охватывает множество локаций: от заснеженного леса отшельников через пустыню, жаркую Азию к сдержанной Европе. Во всех этих локациях есть что-то необычное, например, палаточный лагерь, или парк аттракционов, непременно, полузаброшенный. Такие необычные места держат взгляд зрителя. Получилось несколько нелепо, но не скучно, с хорошими актерами в главных ролях. Хотели ли что-то вообще сказать авторы этим фильмом? Скорее, нет. А развлечь картина вполне способна. Никаких революционных идей, никаких художественных открытий. Но с достаточно необычной героиней в главной роли. 6 из 10

Убийство детей, как и самими детьми, уже давно перестало быть чем-то выходящим из ряда вон. То ли из чувства собственной неполноценности несостоявшегося вундеркинда (ну не водили чувака поднимать гантельки, не обучали морземке), то ли из желания состряпать кипящий коктейль не понять чего, только бы он был по вкусу и диабетикам и сладкоедам, и любителям покрепче, Джо Райт сотворил вот такого кинофранкинштнейна. Явственно мне представляется посиделка за кальяном, где-нибудь подле набережной Амстердама, в богадельне каких-нибудь запрещённых растений. Вот уже зрелый Джои, пуская колечки с дружками прикидывает идейку такого кинца: “<i>Что ж, раз в главных ролях есть дети, фильм однозначно семейный! Так, добавим драмы: папаша суперагент, бывший гроза зарубежной разведки, ницшеанский сверхчеловек, на деле оказывается ей вовсе и не отцом, да и вообще с чёрными пятнами биографии. Так, есть. Погони, спецэффекты, стрельба – я об этом даже не заикаюсь. Реплики туповатой подружки и попытки первого поцелуя – вот уже есть юмор, к тому же плоский и набитый клише – массам будет по нраву. Потрясающие декорации заснеженной Лапландии и зной марокканских пустынь, сверхдлинные планы… ну всё есть! Так что ещё, что ещё… Пусть девчонка будет альбиносом? Ну, для пущего эффекта тундры… Главные злодеи? Бритоголовые скины! – Как раз актуально. Предводителем пускай будет белобрысый мужчинка педиковатых манер – <b>их</b> тоже ведь теперь дискриминировать нельзя, как-никак – мы ведь либеральное общество... Вот уже, кажется, всем угодили! Что нет? Ничего – сцена в палатке ночью, крупным планом – вот уже педерастический душок с оттенком педофилии. Так… ну что ещё? Ну, конечно, запасной парашют – хотя бы одну звезду. Пускай Кейт Бланшет, лицо многих блокбастеров – идеально! Кассу нам сбыть! Слышь, косячок затух, ливани-ка ещё маракешу, а?</i>” Что ж… верно было замечено одним талантливым критиком, написавшим очерк к юбилейной серии Джеймся Бонда “Координаты Кайфа” – <i>у нового Джеймса Бонда нет мужества</i>. Как же так!? Торс, квадратики, сексуальность на каждом квадратном миллиметре кожи, чуточку растопыренные вбок уши, безупречно водит на виражах, непотопляем, стойко сносит боль, стреляет без промаху как в злодеев, так и без осечек оплодотворяет красавиц-барби… Но нет мужества… Мужество – это, когда ты видишь страдания на лице человека страдания, горе, гнев, наконец, боль. Но он их превозмогает. Отсутствие страха – не есть показатель наличия мужества. Как и поступок отморозка – не всегда подвиг. Подвиг – преодоление самого себя. Также и с нашей Ханной. Неприязнь к этому существу у меня началась ещё с первых мили-секунд. Плоское, бесцветное, безхаризминное лицо картонного персонажа. Пустой голос. Этот крохотный бледный кусочек хилой плоти с самого начала вызывает неподдельное отвращение своей мимикой не столько <b>Беллы из Сумерек</b> (у которой просто Синдром Отсутствия Актёрства), а, немного-немало, парализованного, только уже на всё табло Сильвестера Сталонне! Никаких эмоций, ноль чувств – это настоящая Коробка Ненависти Бена Аффлека из “<b>Исчезнувшей</b>” (лучшего фильма 2014 года). Убила оленя, ах, не попала в сердце. Голос Google Translate вещает: “Я-опять-не-попала-в-сердце”. Скрутила шею надсмотрщику, разрешетила толпы агентов Смитов, вышла, наконец, в пижаме хрен пойми в каких зыбучих песках цивилизации. Голос Google Translate после всего произошедшего невозмутимо повествует историю о друге Гюнтере, любви к арабскому языку… Завязка сюжета, как и конец – убивает своей полнейшей киноимпотенцией. Что ж, нужно было отомстить Марице? – съезди к ней сам, проверни всё тихо и мирно, по возможности не вовлекая никого из посторонних. Зачем стоило придумывать историю с радиодатчиком, звать отряд “оборотней-МЧС”, варить всю эту овсяную кашу??? Зачем вообще нужно было становиться последним отшельником, когда давно доказано – лучший способ быть в безопасности – раствориться в толпе: надёжная крепость или единственная избушка где-то посреди тундры – это живая мишень. Законы психологии также бездушно попраны ваятелями “киношедевра”: неужели, умея убивать человека шестью сотнями различных способов в секунду, малолетняя Ума Турман никогда не слышала про электрочайник или дракона Вентиляторозавр? А сцена про поцелуй – это такая отсылка на Железного Арни, знавшего на зубок историю пива вплоть до египтян и ни раз, не вкусившего этот трупный яд? Ладно, кака, низя было. Количество мышц, участвующих в поцелуе и 20 кг спермы в ките – вот они, те вершки полового воспитания дочурки. Складывается впечатление, что этот корейский фермер (выращивают собак для деликатесов) все эти 16 лет откармливал своего универсального солдата, и всё для того, чтобы расправиться с Марицой, а у самого чтобы руки были как после мыла Safeguard? Что ж, умно… <b>Биология: остальные науки внутри</b> Даже если этот белёсый хеллбой и был регенирирован в своём ДНК, какого же она, извиняюсь, до сих пор оставалась такой хилой и мелкой? Даже напичкав “его” (=оно) допамином и коксом, разозлив и подразнив – это маленькое воплощение зла ну никак не бы сумело перевернуть здоровенного дядьку и снести хотя бы пару ударов, полученных по ходу фильма. Никакие гены здесь бессильны: либо клейте к костям больше мяса, либо внедряйте в фильм магию – третьего тут не дано. И не спасает всю эту мазню ни <b>Кейт Бланшет</b>, ни <b>Chemical Brothers</b>, ни сверхдлинные планы, интересные фильм-мейкеровские накрутки, когда верблюд жуёт Луну или красиво мельтешат кадры (прямо Такеши Китано в симбиозе), пусть нелепо, зато весьма эффектно смотрится стильный Армани на фоне полярных сумерек – весь этот красивый фасад сыпется ниц под гнилым фундаментом картонности героев, клишейности сцен… Посмотрев фильм я не почувствовала себя Николосом Кейджем (Пророк, 2007) и душа моя не пела в платоновском хоре, “вспоминая” свою жизнь… Я знала, чем он кончится, я предугадывала каждую из сцен, я знала содержание, будучи лишь в предисловии. <b>P.S.</b> На какой-то миг, когда события происходили посреди ГДР-овских панелек, мне даже показалось, съёмки разворачивались прямо у меня во дворе и даже ощутила эйфорию! <b>6 из 10</b>

Кэйт Бланшетт, Эрик Бана, Сирша Ронан, Том Холландер, Оливия Уильямс и Джэйсон Флеминг - все эти люди в одной упаковке! Не правда ли интригует? Актёры знаменитые, некоторые из них уже и заслуженные даже, имеют приличную армию поклонников и вот все они собрались в одном фильме от режиссёра Джо Райта. А ещё и жанр - остросюжетный боевик/триллер - так это вообще большая радость для всех поклонников кино. И рейтинг ожиданий и надежд от фильма 'Hanna' был чуть ли не лидирующим пока он ещё официально не вышел на экраны. Но, к сожалению, далеко не все зрители оказались удовлетворёнными увиденным. И, честно сказать, предъявляемые претензии к картине имеют под собой прочное основание. Остаётся только надеяться, что здравая критика пошла всем участникам проекта только на пользу и допущенные ошибки впредь повторяться не будут, потому что и сам Джо Райт и актёры из 'Hanna' люди однозначно талантливые и могут подарить ещё немало приятных минут публике с новыми своими работами. Истинный англичанин, родившийся в Лондоне, Джо Райт получил лестные отзывы, когда решился снять вначале фильм по роману Джейн Остин 'Гордость и предубеждение', затем 'Искупление', написанное рукой Иэна МакЮэна (в обоих случаях у Райта в главной женской роли снялась Кира Найтли), а немного позже он снял 'Солиста' по биографической книге Стива Лопеса, журналиста из Лос-Анджелеса. Я не даром указал какие фильмы были в послужном списке у режиссёра до того, как он взялся за 'Hanna'. Все они - драмы и все они были выписаны в книгах, то есть персонажи создавать была задачей актёров, а не сценаристов и даже не режиссёра, то есть Райт работал уже со всем практически готовеньким. И вот когда он решил попробовать себя в чём-то новом - в новом жанре и с оригинальным сценарием - то первый блин вышел комом. Райт будто даже не старался своих героев представить в новом, интересном виде, положившись во всём на исполнителей ролей, а сам же погрузился в постановку сцен драк, погонь и перестрелок, хотя даже в этом случае больше всё зависит от оператора фильма. Образы действительно были очень знакомыми. Начну, пожалуй, с самого заметного. И касается он, при всём моём уважении, Кэйт Бланшетт. Я будто увидел снова её Ирину Спалько из четвёртой части 'Индианы Джонса'. Всё та же воинственная женщина, обладающая огромной властью, сдержанная и холодная, мрачная и циничная, с отсутствием какого-либо намёка на добродетель, прямо настоящий шагающий экскаватор по трупам. И вот Кэйт Бланшетт предстаёт перед нам в знакомом образе. Джо Райт в этом случае не мог не обратить внимания, что тут явно зреет плагиат, но режиссёр будто бы закрыл глаза. Но эта промашка уже не вызовет восторженных слов в адрес картины и в адрес, к сожалению, замечательной актрисы. Эрик Бана же напоминает себя из ленты 'Мюнхен': подтянутый спецагент с навыками профессионального убийцы, постоянно выполняющий какое-то особо важное задание. Только вот Бана превосходно смотрелся в этом образе у Спилберга, а вот у Райта взгляд он не радует. Кстати, Бана очень схожий образ перенесёт в фильм 'Чёрный дрозд', который выйдет ровно на следующий год после 'Hanna'. Сирша Ронан уже работала вместе с Райтом в фильме 'Искупление', за что даже удостоилась номинации на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль второго плана'. И вот вновь перед нами их союз. Что-то определённое по поводу героини Ронан сказать не могу. Молодая актриса, конечно же, подготовилась к роли, наверняка занималась боевыми искусствами, но её роботоподобный персонаж с отсутствием эмоций не вызывает таковых и у меня как у зрителя. Лишь пару раз она выражала какую-то игру чувств, но на мой субъективный взгляд те сцены требовали куда большей экспрессии. Но холодность фильма, видимо, наложила отпечаток и на Сиршу Ронан. А вот Джессика Барден, по возрасту одинаковая с героиней Ронан, оказалась более интересной, такой живой и даже порой забавной, в общем, понравилась она гораздо больше нежели главная актриса фильма. Том Холландер немного напоминал Пола Беттани из 'Кода Да Винчи', а ещё Хавьера Бардема их 'Координат 'Скайфолл'', хоть тот и вышел позже, чем 'Hanna'. А Оливия Уильямс и Джэйсон Флеминг вообще каких-либо воспоминаний о себе не оставили. <b>И вот при том, что фильм как боевик получился, в целом, неплохим, хоть и весьма средним, но вот актёрские заслуги в 'Hanna' представляются сомнительными, а ведь ансамбль был собран ого-го какой. На разок этот холодный по географическому месту действию и по выражению эмоций фильм подойдёт, но не более. 6 из 10 И отдельное спасибо группе 'The Chemical Brothers' за отличный саундтрек.</b>

Эдакий 'Универсальный солдат', только в его роли выступает девочка-подросток. Отец прячет ее в глухом лесу и воспитывает на свой странный лад. Не спорю, навыки все полезные, и по боевым сценам мы понимаем, что обучение не прошло даром. А вот такими навыками, как например общение со сверстниками и социальное взаимодействие, отец пренебрег, и Ханна, очутившаяся в большом мире, полном людей и вещей, которых она до этого и в глаза не видывала, вызывает у нее шок. Пробел в учебной программе. Конечно, это можно объяснить тем, что отец, озабоченный ее жизнью, выбрал наиболее полезные для нее навыки, однако меня посетила такая мысль - а что, если Ханна должна была стать тем оружием, от которого избавляются после того, как совершен выстрел? Может ли быть так, что не заботясь о благополучии девочки, отец готовил ее для убийства Мариссы? Если так, то что было бы дальше? Также у меня остались сомнения в уникальности Ханны. Я не увидела каких-то невероятных способностей, а при наличии талантливого учителя и способного ученика и неуникальный человек способен достичь результатов Ханны. По поводу актерской игры никаких претензий нет, Эрик Бана и Кейт Бланшетт давно уже зарекомендовали себя и в данном фильме не оплошали. Сирша Ронан также идеально вписалась в образ полностью дезориентированной в обществе девушки, в чем ей очень помогла внешность - она словно не от мира сего. Само повествование эпизодичное и. .. скучное. Такое ощущение, будто собрали актеров на репитицию почитать несколько сценок и засняли это. Под развеселые трэки от Chemical Brothers. Даже идеально поставленные боевые сцены не придают ему живости. Наоборот, их излишняя правильность и четкость похожи на видеообучение по самообороне. 4 из 10