Индиана Джонс и колесо судьбы

Мир ушёл вперёд, шагнул на Луну, нацепил клеши и закинулся кислотой, а наш пациент остался гнить в однушке с картонными стенами. <b>Индиана Джонс</b> (Харрисон Форд) просыпается в одних трусах под рёв соседского магнитофона. Это не триумфальное возвращение легенды. Это протокол осмотра места происшествия, где в роли трупа выступает сама эпоха классического приключенческого кино. Старик выходит на пенсию. Студенты спят на его лекциях, начальству плевать, впереди только кресло-качалка и смерть от скуки. Стартовый тупик оформлен с безжалостной хирургической точностью. Герой сломлен, выпотрошен разводом и никому не нужен. И тут дверь слетает с петель — на пороге материализуется <b>Хелена Шоу</b> (Фиби Уоллер-Бридж). Крестница с повадками прожжённой барыги из ломбарда, фальшивой улыбкой и багажом долгов. Ей не нужен дед. Ей нужен Циферблат Архимеда — шестерёнка из античного металлолома, способная выгнуть законы физики раком. Наживка заглочена. Крючок пробил нёбо. Впереди только безнадёжная погоня за собственным прошлым. <b>«ФАШИСТ-БУХГАЛТЕР И СЦЕНАРНЫЙ БЮСТГАЛЬТЕР»</b> Разрежем антагониста, пока он тёплый. <b>Юрген Фоллер</b> (Мадс Миккельсен) — это ледяная глыба интеллектуальной социопатии. Он не орёт зиги на площадях. Он носит костюм скучного математика, работает на правительство США и втайне мечтает переписать косяки своего фюрера. Миккельсен выдаёт феноменальную статику: его злодей пугает не мускулами, а мёртвым взглядом человека, который высчитывает твою смерть на логарифмической линейке. Искреннее мужское уважение вызывает то, как он тащит на себе эту сюжетную лямку. Холодный, расчётливый ублюдок в мире кривляющихся обезьян. Проблема в том, что скрипт надевает на эту шикарную актёрскую фактуру продюсерский намордник. Интеллектуальный хищник вынужден бегать по подворотням, как банальный гопник, разменивая свой холодный гений на суету. <b>«ГРАФОН ДЛЯ БЕДОЛАГ И ДИСНЕЕВСКИЙ ГУЛАГ»</b> Теперь препарируем гнойники. Вскрываем сценарную грудную клетку. Пролог фильма бросает нас в прошлое, и тут цифровое омоложение бьёт по глазам кувалдой. Лицо молодого Джонса плавает поверх дублёра, как резиновая маска, сорванная с трупа зловещей долины. Глаза мёртвые. Мимика запаздывает. Но дьявол кроется в физике. Эпизод на крыше поезда нарушает базовые законы массы и инерции. Персонажи прыгают по вагонам, летящим сквозь ночь, но их тела не чувствуют сопротивления воздуха. Это не тяжесть реального железа, это невесомый пиксельный кисель. Саспенс, который должен был вцепиться клещами в горло, рассыпается в пыль, потому что мозг отказывается верить в эту мультяшную пластику. Продюсеры попытались залить старость компьютерным ботоксом, убив сырую, грязную магию оригинальных картин. <i>«Этот фильм о времени, об упущенных возможностях и сделанных выборах»</i> © <b>Джеймс Мэнголд</b> — <i>Режиссёр</i> <b>«СВИТА ИЗ ШАПИТО И УНЫЛОЕ НИКТО»</b> Сгоним на очную ставку второстепенный сброд, который болтается под ногами, как мусор в прибое. <b>Ренальдо</b> (Антонио Бандерас) — капитан лодки, чья харизма могла бы прожечь дыру в экране. Что с ним делают? Выдают три реплики, заставляют сыграть роль дорогого таксиста и сливают в унитаз. Криминальная растрата калибра. Дальше по коридору у нас малолетний щипач <b>Тедди</b> (Итан Исидор). Дешёвая попытка клонировать Коротышку из «Храма Судьбы», лишённая малейшего обаяния. Пацан просто берёт и угоняет самолёт. Без инструкций. Без подготовки. Впитывает знания из эфира. Это прямое оскорбление внутренней логики вселенной — когда рояль в кустах достигает размеров авианосца, зритель превращается в заложника халтуры. А на сдачу нам кидают <b>Клабера</b> (Бойд Холбрук) — цепного пса Фоллера, агрессивного реднека, чья единственная функция в сюжете — вовремя нажимать на курок и картинно огребать по физиономии. <b>СЦЕНАРНЫЙ АБСЦЕСС МЕЖДУ СТРОК И УЛИКИ В КРОВИ</b> Даже сквозь эти нарывы пробивается чистый тестостерон былых времён. Музыка рвёт шаблоны. Старый хлыст со свистом рассекает воздух, щёлкая по стволам пистолетов. Когда Форд натягивает пыльную федору, в этом жесте больше кинематографического веса, чем во всех современных супергеройских франшизах вместе взятых. Он тащит на своих скрипящих суставах этот неповоротливый локомотив. Есть сцены, где удар в челюсть звучит с правильным, хрустящим смаком — как ломающийся хрящ в барной драке. В эти секунды ты веришь в пот, в грязь, в гигантских многоножек, ползающих по стенам склепов. Ты чувствуешь, как Форд отказывается сдаваться перед лицом цифрового забвения. Но следом идёт погоня на тук-туках по Танжеру. Затянутая, стерильная, похожая на налоговую проверку карусель, где машины скачут по ступенькам без единой вмятины. Никакого ощущения смертельной угрозы. Безопасный аттракцион, где страховочный трос торчит из каждого кадра. И этот рваный ритм преследует до самого конца, пока герои не упрутся в хронологический парадокс, который вывернет их реальность наизнанку. Наживка сожрана. Расследование окончено. Выводы неутешительны. Это не просто похороны легенды — это эксгумация с последующей попыткой заставить скелет сплясать чечётку за пару лишних миллионов, где вместо трости используют костыль, а вместо оваций слышен лишь хруст артритных суставов. <b>5 из 10</b>

Вот руки Голливуда в лице Дисней, добрались до ещё одной уже классической франшизы, Индианы Джонса. И конечно вернуть его на экраны решили не ради очередного бенефиса ключевого персонажа, любимого многими поколениями зрителей. Он здесь в лице Харрисона Форда, исключительно для привлечения зрителей на узнаваемое имя и образ. Главный герой здесь вовсе не он, а героиня Фиби Уоллер-Бридж. Но даже во время рекламной компании фильма, хитрые создатели не особо распространялись о таком важном нюансе и думаю не ради интриги, а чтобы не отпугнуть зрителя, который хотел возможно в последний раз увидеть именно Харрисона Форда в одной из его самых узнаваемых и значимых для массового зрителя роли. А кто пойдёт на нового, непонятного персонажа, который просто копирует главного героя? И чтобы не выглядеть блекло на его фоне на протяжении всего фильма главная героиня доминирует над старым Индианой. Индиана же и в силу своего возраста и в силу прописанного сценария, представляет собой грустное зрелище. И если в старых фильмах ты болел и переживал за него в его приключениях, то в этом фильме ты испытываешь к нему жалость. Но отведённое для Индианы место в этом фильме - это ещё полбеды. Сюжет, постановка, качество визуальных эффектов даже близко не приблизились к прошлым фильмам серии. За громким названием скрывается достаточно посредственный фильм, качество которого на уровне фильмов которые снимаются сразу для стримингов и не претендуют на большой экран. Здесь же сняв средненький по качеству фильм, Дисней всё таки рассчитывал заработать и на кинопрокате. Не вышло. И заслужено. Не помогли ни Харрисон Форд, ни как всегда харизматичный Мадс Миккельсен. Но как мне кажется ни Голливуд в целом, ни Дисней в частности, подобные провалы не остановят от дальнейшего потрошения классики. Вопрос только в том, кто будет следующим? 6 из 10 Если вам дорого наследие Индианы Джонса, можете не просто пропустить этот фильм, я вам настоятельно советую это сделать. Если же вам нужно просто скоротать скучный вечер, то будьте готовы к достаточно посредственному приключению, сюжет и события которого вы достаточно быстро забудете, и как 'главную' героиню.

«Индиана Джонс и колесо судьбы» еще во время анонса стал для меня неожиданностью. Старина Харрисон Форд, конечно, дед крепкий, но все же уже дед. И поэтому было интересно, как ему удастся воплотить образ бойкого и всегда очень мобильного героя Индианы Джонса. Могу сказать, что получилось круто, а картина представляет собой достойный финал (наверное) для легендарного героя, которого зрители знают и любят на протяжении десятилетий. Режиссер Джеймс Мэнголд сделал так, что фильм не только сохраняет дух классических историй об Индиане Джонсе, но и привносит свежие идеи и сценарные решения, которые делают его ярким и запоминающимся дополнением к франшизе. Харрисон Форд, вновь исполняя роль Индианы Джонса, демонстрирует впечатляющую актерскую игру, которая показывает его неизменную харизму и глубокое понимание своего персонажа. Несмотря на возраст, Форд блестяще передает энергию и смелость археолога, делая каждую сцену с его участием захватывающей и эмоционально насыщенной, а порой, как любит зритель, и комичной. Его исполнение вызывает как ностальгию, так и восхищение, и он полностью погружает в мир приключений и опасностей. Я бы отметил спорное решение создателей фильма по использованию технологий омоложения Харрисона Форда в начале картины. Уж не знаю, насколько это было обосновано, но в этой части фильма зрителю демонстрируют Индиану Джонса в его молодые годы благодаря цифровым технологиям. Однако реализация этого подхода вызывает неоднозначные впечатления. Хотя сама идея омоложения интригует и позволяет показать события из прошлого, визуальные эффекты оставляют желать лучшего. В некоторых сценах омоложенный образ Форда выглядит весьма неестественно, что нарушает общее восприятие фильма. Попытки скрыть недоработки графики на лице героя тенями, тусклым светом откровенно проваливаются, ведь современному зрителю давно известно, как может выглядеть идеальная картинка (герой Пола Уокера в его последнем «Форсаже» тому доказательство). Здесь же отдавало каким-то не сильно дорогим дипфейком, что-то вроде Таркина и Леи Органа из «Изгоя один». Вроде бы лицо настоящее и действительно молодое, но оно ведет себя неестественно, а компьютерная мимика сразу бросается в глаза, демонстрируя обман. Это решение могло бы быть успешным, если бы техническая сторона была выполнена более качественно. Увы, не случилось. Сценарные решения в «Колесе судьбы» заслуживают особой похвалы. Авторы сценария сумели создать увлекательный сюжет, который включает все элементы, за которые, к примеру, я так люблю эту франшизу: древние артефакты, таинственные загадки, динамичные погони и схватки со злодеями. История держит в напряжении до самого конца, и каждый поворот сюжета вызывает искренний интерес и удивление. Героиня Фиби Уоллер-Бридж очень удачно вписалась в картину, буквально отнимая часть внимания с Форда на себя. Ее персонаж живой, яркий и запоминающийся. Фильм удачно балансирует между экшеном и драмой, показывая не только приключения Индианы, но и его внутренний мир и размышления о своей жизни и наследии. Сценарий умело вплетает личные моменты и воспоминания, что делает персонажа еще более многогранным и человечным. Это добавляет глубину и эмоций к захватывающим событиям, происходящим на экране. Дух картины прекрасно передает атмосферу классических фильмов об Индиане Джонсе. Джеймс Мэнголд удачно сохраняет стилистику и тон оригинальных лент, при этом добавляя свои режиссерские штрихи, которые делают фильм современным и актуальным. Операторская работа и музыкальное сопровождение создают атмосферу приключения и неизведанных миров, в которые так приятно погружаться. Особое внимание стоит уделить музыкальной работе Джона Уильямса, чей саундтрек снова оживляет магию и эпичность истории. Музыка именитого ветерана усиливает эмоциональное воздействие ключевых сцен и подчеркивает важность каждого момента, делая их незабываемыми. «Индиана Джонс и колесо судьбы» — это не просто очередное приключение, это достойный финал для героя, чья история длилась целую жизнь. Фильм умело завершает арку Индианы Джонса, показывая его путь от молодого и дерзкого археолога до мудрого и опытного исследователя. Это, как мне видится, завершение, которое вызывает чувство удовлетворения и благодарности за все пережитые с героем приключения. 8 из 10

При просмотре меня также не обошёл вопрос 'зачем' и недовольство. Обилие синего экрана вместо преобладавших ранее практических эффектов разочаровывает. Но оно объяснимо. Всё-таки Форд уже не 40, как было в первом фильме. И да, экшен с ним более медленный, но, пересмотрев классическую трилогию и освежив в памяти сюжет, я изменила свое мнение. Инди выбрал путь учёного и искателя приключений, который хотел перестать быть Джонсом Младшим. А потому его скромная квартирка довольно оправдана. Одиночество также логично, так как трилогии он никого не допускал в свое сердце. Если в трилогии он смог побороть тягу к славе и деньгам, то в 5 фильме Инди, наконец, впустил в свое сердце любимого человека. И это переплюнуло все минусы картины. Круг замкнулся. Каноны франшизы также присутствуют. Компаньон, являющийся его зеркалом. Есть отсылки к другим фильмам, есть юмор, есть не самые реалистичные и порой смешные драки, есть изменения в характере Инди.

Под занавес Второй мировой войны Индиана Джонс и его оксфордский друг Бэзил Шоу похищают в Германии из-под носа нацистского физика Фоллера артефакт (точнее, половину артефакта) под названием Антикитера — сконструированный Архимедом механизм, позволяющий предсказывать положения небесных тел и, возможно, способный на гораздо большее. Спустя четверть века, в 1969 году, Фоллер готовится получить медаль из рук президента США — он только что помог отправить человека на Луну. А Индиана Джонс одиноко живет в Нью-Йорке и выходит на безрадостную пенсию. Но тут появляется дочка покойного уже Бэзила, Елена и увлекает Джонса на поиски второй половины Антикитеры, за которой, разумеется, продолжают охотиться и нацисты. Ни для кого не секрет, что данный проект в буквальном смысле рождался в муках. Продюсеры охотно хотели продолжения своей успешной франшизы. Спилберг тоже хотел реабилитироваться после прохладно принятого четвертого фильма. Поставить красивую точку в истории хотел и Харрисон Форд. Однако придумать достойной истории авторам картины никак не удавалось. Как результат, большое количество черновых сценарий с разным лейтмотивом, чехарда с постоянной сменой сценаристов и как итог – желание Спилберга выступить сторонним зрителем, а не постановщиком и назначение на этот пост другого кинематографиста, коим и стал Джеймс Мэнголд. Первое слово, которое возникает при просмотре данной ленты это – ностальгия. Аналогично последним частям фильмов «Топ Ган», «Охотники за приведениями» и других вернувшихся к жизни культовых некогда франшиз, данный фильм делает максимальный упор не на попытки вдохнуть глоток свежего воздуха во франшизу, а ностальгически воссоздать ощущение того «как было раньше». Отсюда и не удивительно, что на протяжении всего экранного времени Мэнголд нисколько демонстрирует свой фирменный режиссерский почерк, сколько максимально точно воссоздаёт стилистику предыдущих частей за авторством Стивена Спилберга и это ему определенно удается. Что ощущается как в общей тональности повествования, так и в манере постановки экшн сцен. Не знаю, что так не понравилось многим зрителям, но на мой взгляд чисто кинематографически фильм Мэнголда поставлен просто великолепно и охотно радует грамотно распределенными вдоль всего повествования и неплохими экшн сценами, а также общим качеством постановки. Охотно давая понять, что из под пера менее талантливого режиссера, фильм получился бы совсем иным и куда хуже. Некоторые замечания можно отнести лишь к сценарию. На первый взгляд, мы имеем весьма не плохо прописанную историю, которая выстроена по формуле предыдущих частей. В том числе, весьма трогательно ставящей точку в истории Индианы Джонса как персонажа. Но с некоторыми оговорками. Во-первых, возвращение (в очередной раз) к нацистам можно смело назвать шагом назад. Во-вторых, аналогично четвертой части главный «макгафин» имеет нисколько исторический, сколько фантастический характер. В третьих, новоимплантированная в историю (как возможная будущая замена Индиане) Хелена «дебютирует» не плохо. Но не развивается должным образом оставшуюся большую часть повествования. Не используя и половины потенциала персонажа и не развивая её за рамки картонного образа крутой героини. Харрисон Форд к слову сыграл хорошо. Но определенно смотрится уже слишком старым для данной роли и это определенно сказывается на впечатлении от просмотра картины. Фиби Уоллер-Бридж также сыграла хорошо. Но аналогично её персонажу, фактически не развивается оставшуюся большую часть экранного времени. Мадс Миккельсен и Бойд Холбрук весьма круто и убедительно смотрятся в образах центральных злодеев. Однако обоих персонажей однозначно обделили интересно прописанными в рамках сценария персонажами. Представляя на суд зрителей весьма картонных злодеев. Что к сожалению становится уже традицией для фильмов студии Дисней за последние лет пять. <b>8 из 10 Индиана Джонс и Колесо судьбы – это один из главных провалов нынешнего года, который омрачил «выход на пенсию» одного из самых знаменитых и популярных искателей приключений в истории кино. Однако всему виной нисколько качество, сколько неумение «продать» фильм зрителю. К сценарию есть некоторые претензии и персонажи прописаны немного поверхностно. Однако в остальном, мы имеем очень качественно поставленный с точки зрения кинематографии, умело воссоздающий дух предыдущих частей и попросту веселый и интересный фильм с хорошими актерскими работами, на просмотр которого вполне не жалко потраченного времени.</b>

Конец Второй Мировой войны, немцы отступают и вывозят с оккупированных территорий все, имеющее хоть какую-то ценность. Археолог Индиана Джонс в тылу врага пытается спасти от нацистов Копье Лонгина – оружие, которым по преданию ударили Иисуса Христа, когда он был распят на кресте. С копьем в итоге выходит неувязка, но Инди находит часть другого известного артефакта древности – антикитерийского механизма. С тех пор прошло множество лет, старенький Индиана отмечает последний день работы в университете, и в этот момент уже давнишняя история неожиданно оживает и поддает такого жару, что Индиане приходится вспомнить углубленные навыки самосохранения. Признаюсь, я с самого начала был скептически настроен по отношению к этому фильму. Прежде всего, я не понимаю, для какой целевой аудитории все это было снято. У любителей старых фильмов франшизы зрелище дряхлого Инди, со скрипом ползающего по скалам не вызовет ничего, кроме жалости и грусти о прошедших временах. А у тех, кто с франшизой не знаком это же зрелище не вызовет ничего, кроме недоумения с нулевым интересом. Такая Лара Крофт зрителя в кинотеатр не приведет. У создателей фильма было три пути, которыми они могли следовать. Во-первых, поставить на главную роль сына Инди в исполнении Шайи ЛаБафа, как они уже делали в 2008 году. Но, видимо, работать с ним все настолько не захотели, что в новом фильме сценаристы сына убили. Во-вторых, можно было бы снять фильм про молодого Инди (это могло бы зайти, потому что часть из прошлого в начале фильма – пожалуй, лучшая). SGI-технологии и Deep Face на месте не стоят, большой проблемы натянуть лицо Форда на статиста нет. Однако, не захотели и в итоге выбрали самый дурацкий вариант, где очень старый Форд пытается не отдать Богу душу от американских горок на фоне зеленых задников. К слову, упомянутый выше SGI в этой картине не очень-то хорош. Во время просмотра я неоднократно сравнивал происходящей на экране экшен с живыми каскадерскими трюками из первых трех частей фильма, и новая картина ни в одном моменте не оказалась зрелищнее. Рельсовые аттракционы, замыленные типа от скорости фоны, неестественная физика движений во время погонь на машинах и мотоциклах – все как-то не очень. По актерскому составу тоже есть претензии. В Голливуде в последнее время настоящий бум на некрасивых женщин в главных ролях, который стартовал с новых «Звездных войн» в 2015 году. Да, кто-то может сказать, что я придираюсь и что на вкус и цвет все фломастеры разные, но моё авторитетное мнение таково, что Фиби Уоллер-Бридж не торт. Антонио Бандераса зачем-то притащили еще для эпизодической роли с двумя фразами. Единственные, кто заслужили от меня респектов в этой картине – это главгад Миккельсен, которому не привыкать играть главгадов и еще более взъерошенный чем обычно Тоби Джонс, сыгравший прям хорошо. Впрочем, есть то, что меня зацепило куда сильнее, чем мыльные спецэффекты и девушки с лошадиными зубами. Это сюжет. По слухам, в Голливуде сейчас заканчивается забастовка сценаристов, где они героически добились того, чтобы нейросети не писали сценарии для кино (правда, кто и как это будет проверять – вопрос). Но если уж настоящие живые сценаристы будут писать так, как они это сделали в этой картине то мне пофиг, пускай хоть нейросети пишут, хоть обезьяны с чипами от Илона Маска – разницы все равно никакой. У авторов получился какой-то лютый набор притянутостей за уши, помноженный на клише, с ровно одной загадкой в духе старого «Индианы» на весь фильм. Остальное позаимствовали из «Аватара». Когда я увидел почившего Архимеда в могиле, на руке которого нашли - у меня так пригорело, что пришлось комнату проветривать. Полное непонимание авторами идей и ценностей первых трех картин франшизы, превращение её в аттракцион без логики и уважения к оригиналу.

Джеймс Мэнголд взялся за старичка Индиану и выдал хороший приключенческий фильм. Да, не без огрехов. Да, все равно зрелищный, ламповый и лучше, чем 'Сокровище нации'. Да, мне понравилось, но я не в восторге, и мне есть, что ему предъявить. Так начну же я свой 'спич'? Не могу сказать, что я прямо-таки фанат первых четырех частей, но, как и все, котирую оригинальную трилогию, особенно третью часть с Граалем и батей, который расстрелял хвост своего же самолета. Мое мнение изначально было скептичным. Я ждал, что будет антинаучный бред похлеще холодильника и ядерного взрыва, но получил путешествие во времени и встречу с Архимедом, что действительно смогло меня удивить. Ну и нацики на месте. Сначала я хотел, было, написать, что странно обсуждать управляющую идею приключенческого семейного фильма, а потом у меня в голове что-то стрельнуло, и я в тот же момент считал смысл кино. Если сформулировать одним предложением, то 'каждому человеку свое время'. Да, кино прямым текстом говорит, что время Джонса прошло, осталось в 70-80 годах. Оставьте старичка в покое, и пусть он себе живет спокойно на пенсии, а в комоде лежит хлыст и шляпа. По форме все дефолтно: я не могу сказать, что снято как-то изобретательно. У Спилберга было получше, и это, извините меня, 40 лет назад. Сценарий не шибко ритмичен, во втором акте пробуксовка по сюжету, где любой из зрителей легко сможет немножко повитать в облаках. Что касается событий, то они неплохие. Натурные съемки и красивые локации, забавный экшен, колоритные персонажи с отличной актерской игрой Форда, Уоллер-Бридж и Миккельсена. Культовый саундтрек на месте. Саунд-дизайн в целом отличный. 'Индиана Джонс и колесо судьбы' - явно не финал франшизы. Надо просто 'чекнуть' кассовые сборы, чтобы понять, будет ли продолжение. Да и открытая концовка всему благоволит, хоть и противоречит смыслу произведения. В любом случае, я получил положительные эмоции при просмотре в кругу семьи, чего и вам желаю. Приятного. 7 из 10

Чуда не произошло. До последнего хотелось верить, что с Индианой-то все получится, и уйдет Харрисон Форд на высокой ноте, достойно закрыв арку своего второго культового персонажа. Но нет. 'Индиана Джонс и колесо судьбы' это фильм, который откровенно паразитирует на былых заслугах серии, по полной используя ностальгию как свой главный козырь. И с этим можно было бы смириться, я лояльно отношусь к фансервису, и возвращение старых франшиз рассматриваю как возможность снова испытать те же эмоции, что и много лет назад. Но у нового 'Индианы' одна огромная проблема - фансервис это его единственный козырь, который работает не настолько хорошо, чтобы тащить весь фильм на себе. На самом деле вступление это лучшая часть картины. Нейротехнологичный молодой Форд скачет по поезду, снова что-то воруя у нацистов. Атмосфера приключения радует, и поначалу кажется, что все будет хорошо. Но вот флэшбек заканчивается, повествование переносится в настоящее, к постаревшему Индиане, и фильм становится все хуже с этого момента. У ленты огромная проблема с персонажами и сценарием в целом. История сама по себе неплохая, но то, как она рассказана и при помощи каких персонажей - оставляет желать лучшего. Наблюдать за сюжетом просто неинтересно, в него нет вовлечения. Хелена, новая героиня, которая по идее приходит на смену старику Индиане, настолько посредственная, насколько вообще возможно для приключенческого кино. Она не обладает харизмой, в ней не чувствуется какой-то стержня, как у условной Лары Крофт или хотя бы у Марион, любовного интереса Инди из первого фильма. Самому Харрисону как будто вообще уже это все неинтересно, и дед просто хочет посидеть на пенсии. А Мадс Миккельсен отыгрывает классический уже для себя образ злодея. Да, актер харизматичен сам по себе, но в целом особо лучше его персонажа это не делает. Окончательно все портит развязка. Концовка с пришельцами в 'Королевсте хрустального черепа' покажется верхом сценарной мысли после той ереси, что навертели здесь. В общем, еще одна франшиза про еще одного великого киногероя оказалась бесславно похоронена. Было приятно увидеть старых героев, вновь услышать чудесную музыку Джона Уильямса, но за всем этим не стоит совершенно ничего хорошего. Очень жаль.

«До встречи в прошлом, доктор джонс», - этой фразой злодея-нациста можно было бы описать несуразную попытку сыграть на ностальгических чувствах фанатов под названием «Индиана Джонс и колесо судьбы». Примерно до половины худо-бедно получается - но потом начинаются сомнения: а стоило ли в последний раз доставать из музея шляпу и лассо? Четверка сценаристов, кажется, сама не верит, что стоило - уж слишком картонно-необязательной выглядит эта глуповатая и насквозь клишированная 300-миллионная кутерьма с путешествиями во времени и вездесущими нацистами, жадными до артефактов. И потому особенно ироничным кажется то, что в завязке сюжета Индиана буквально сам рвется в драку в первый же день своей пенсии, изо всех сил пытаясь вернуть прошлое. Этой же целью, видимо, задаются и авторы фильма, которые отчаянно стремятся законсервировать время и сорок лет спустя войти в ту же самую реку. Но пока по-прежнему харизматичный герой бронзовеет на глазах, закрадывается мысль, что все это повторение приемов было затеяно лишь ради самого себя. Что ж, раньше трава была зеленее - и на этот этот раз «Индиану Джонса» не спасает даже выдуманное создателями колесо судьбы. Сам герой, пусть и не буквально, но уже остался в истории - так что оно нужно ему не больше получившегося возвращения на экран. А вот создателям фильма этот артефакт бы не помешал, чтобы не пришлось краснеть хотя бы за цифровое омоложение Харрисона Форда - в будущем наверняка нашлись бы VFX-специалисты посерьезнее

Судьба франшизы о Индиане Джонсе печальна, ведь в руках Диснея все превращается, нет, не в золото, а в сладкий хлеб для Братишки. Что у нас было раньше? Ну, три отличных фильма в жанре приключенческой комедии с харизматичным ГГ. Очень бодрый экшен, запоминающиеся сцены, интересные, хоть и карикатурные злодеи. Многое держалось именно на Форде, с его импровизацией и смелыми идеями, к которым прислушивались. Ну, и все это делалось в 80-ые под руководством тогда ещё режиссера Спилберга. Да, да, того самого парня, который понял, что настоящие деньги крутятся у продюссеров и не важно, какого качества будет финальный продукт. А хорошее кино делать долго и трудно, боевик должен быть с рейтингом PG-13, максимально абсурдный и с графеном на полбюджета. Его идеи полностью воплотились в 'возвращении' Джонса в Хрустальном черепе. Картинка ради картинки даровала нам массу позитивных эмоций, особенно кринжа. Спасение в холодильнике от ядерного взрыва, растения, бьющие актёра по гениталиям (это юмор, смейтесь), килотонны мыльной графики. Ну и альфа-самка Бланшетт с скулами как у советского танка и мощной челюгой, это единственный плюс. А еще в фильме был Шайя Ла Бафф, что является приговором для любого кинопродукта (в новом фильме это учли и выпилили его героя за кадром). Концовка - вообще без комментариев. Форд уже тогда не вывозил такое кино по возрасту, да всем было пофиг, что дед не может скакать как молодой. Важно лицо и фамилия на рекламной продукции. А вот в Колесе такого нет, это скучная пенсионерская пародия и тонны отсылок. Тут есть страдающий от соседей и ревматизма Индиана и женщина с крайне вызывающим поведением. Это не смешно, не задорно и не интересно. Даже не трэшово, ведь уже не Спилберг. Хотя, герои Форда и Миккельсена в прологе обладают сюжетными наномашинами и не впитывают урон в принципе. Они никак не умирают, пока Дисней омолаживает их лица. Есть только три фильма про Индиану Джонса, любителя древностей. Остальное есть ересь, рождённая жадностью. А деда оставьте в покое. 5 из 10