Моя девочка не хочет...

Мне увиделась в этом фильме именно эта психологическая модель. Как мы помним, в треугольнике есть жертва, агрессор и спасатель, и каждый бегает по замкнутой геометрической фигуре, меняясь местами. Вот женщина Лена после развода приезжает в родительский дом, чтобы получить помощь и поддержку. Жертва. Мама тут же начинает 'спасать': советами как жить, приглашением бывшего мужа к детям. Звучит сигнал! Смена ролей! Лена начинает упрекать маму, становясь тираном, и мама становится жертвой. Эта установленная годами (в самом начале фильма мы видим взаимодействие мамы и папы Лены) игра в семье переходит в следующее поколение: Антон (сын Лены) 'спасает' её от 'плохих' бабушки и дедушки, защищая словом. Спасатель. И что он получает взамен? Звучит сигнал! Смена ролей! Лена проявляет скрытую агрессию. Становясь по сути тираном. Во всей семье стёрты понятия о границах, уважении выбора; каждый манипулирует; женщины находятся в состоянии жуткого стресса, в котором просто невозможно совершать разумные поступки. Ну и, конечно, главная героиня - яркий образ жертвы, которой (по причине существующей давным-давно атмосферы в её родном доме родителей и её воспитания) очень трудно взять ответственность за свою жизнь и жизнь уже рожденных детей на себя. Фильм многослойный, каждого персонажа можно разбирать отдельно.

<b>Вопрос:</b> смотреть или не смотреть? Данную картину именитого французского режиссера Кристофа Оноре я смотрела исключительно из-за тандема <b>Кьяры Мастроянни</b> и <b>Луи Гарреля</b>. Люблю я эти их постоянные игры в любовь и недоступность: он догоняет, она убегает. И в этом фильме аналогичная ситуация: главная героина Лена бежит. От чего? Да от всего: от назойливых родителей, которые, как всегда, хотят, чтобы доченька была счастлива; от младшей сестры, которая постоянно учит как лучше и правильно жить; от бывшего мужа, который все время 'мешается под ногами', но уже давно живет с другой женщиной; от молодого любовника, который мечтает о настоящих и нормальных отношениях. Лена бежит от всего, даже от своих ни в чем не повинных детей, которые боятся за свою мать больше, чем она за них. Однако внимательного зрителя не провести: за всей этой беготней от родных и близких скрывается нечто более сложное и драматичное. <i>Лена бежит от себя и, в то же время, к себе.</i> За многовековую историю человечество успело сформулировать парочку стереотипов-пастулатов, которые даже в наше время не каждый осмелится оспорить. Например, что женщина - это столп семьи, основа, опора, на которой держится все и вся. Более того, именно женщина обязана следить за детьми, любить, лелеять и воспитывать их, не забывая, конечно же, о своей основной работе, ведь каждая женщина на ровне с мужчиной обязана приносить 'мамонта' в дом. Ну а если женщина этого не делает, то она автоматически становится белой вороной в обществе, слабой, не достойной носить великое звание 'жены-матери'. <b>Кристоф Оноре</b> смельчак. Он рисковал многим, и все же снял фильм-протест против <b>такой</b> жизни, если <b>это</b> вообще можно назвать жизнью. Он напомнил зрителю, что у каждого есть выбор и что никто не вправе лишать человека возможности сделать его. Ни один человек не имеет права указывать другому, как правильно жить, или что есть морально или аморально. Осуждать Лену, на мой взгляд, за ее взбалмошность, неустойчивость и постоянный поиск, сопровождающийся ходьбой-бегом, который раздражает окружающих, нельзя, потому что это не ее жизнь: работа, дом, дети, бигуди, камин и вязание по вечерам. Она правда пыталась <i>жить как все</i>, по тому сложенному веками стабильному плану, но она девочка не та, она просто не хочет. <b>Вердикт</b>: смотреть, обязательно. И понять, что мы тоже можем выбирать. <b>8 из 10</b>

<i><b>Почему смотрел:</b> </i> Решил посмотреть франузскую любовную драму, и фильм достаточно известного французского режиссера Кристофа Оноре показался мне подходящим кандидатом, хотя от его 'Все песни только о любви' я как раз был не в восторге. Но решил посмотреть. <i><b>Сюжет:</b> </i> Лена (Кьяра Мастроянни)- женщина средних лет, находящаяся в затяжном кризисе среднего возраста. После развода с мужем она оставила работу и осталась одна с двумя детьми. К счастью у нее есть большая и, несмотря на все проблемы, дружная семья, благодаря которой она еще как- то держится на плаву. Фильм начинается с летнего приезда Лены с детьми в деревенский дом ее родителей, где собирается вся семья. Мы наблюдаем за их взаимоотношениями и видим, как старые конфликты не затухают, а новые вспыхивают... <i><b>Как это сделано:</b> </i> Это формально очень простая и распространенная стилистика психологического кинофильма, с его вниманием не к событиям, а к взаимоотношениям между героями. Оноре зачем- то внес в него на мой взгляд совершенно чужеродные элементы. Так он для какой- то непонятной цели буквально 'отфильмовывает' любые воспоминания и рассказы героев. Это производит невольно забавное впечатление - ну зачем, спрашивается, зрителю смотреть, как отец Лены сидит в машине и ждет ухода ее мужа из дома - неужели текста, который он говорит, здесь недостаточно ? Так происходит несколько раз и всегда это замедляет и без того не шибко быстрое действие. Пределом неорганичности однако на мой взгляд является вставная этнографическая 'сказка- новелла', о королеве, выбирающей себе жениха - танцора. Стилистика балансирует между этнографической и гротескной, сцена занимает огромное время - минут 10 - и наверное по замыслу Оноре очень важна, но такой сбой ритма не может пройти безнаказанным - не зря после нее фильм на мой взгляд ломается. .. <i><b>Артисты:</b> </i> Центральная роль - роль Лены- вокруг которой кристаллизуется все действие, отдана Кьяре Мастроянии - дочери знаменитых родителей: Мастроянни и Денёв. Я вовсе не хочу сказать, что природа в очередной раз отдохнула, но лично для меня очевидно, что актриса с ролью не справилась. Ее постоянные истерические всплески не выглядят убедительными, а производят лишь раздражающее впечатление. Конечно тут и роль такая изломанная, но от исполнения ее осталось лишь раздражение - не получилось. Про остальных артистов сказать особенно нечего. <i><b>Впечатления:</b> </i> Мне жаль этот фильм. Он изначально обладал очень хорошим потенциалом. Заслуга сценариста - в нем действовали живые, интересные нам люди, и когда рассказ был сравнительно равномерно распространен между четырьмя парами в семье - все получалось. Мне была интересна эта история тем, что в ансамбле все играли свои роли и от этого взгляд на семейно- человеческие отношения получался стереоскопическим. К сожалению, на середине, как раз с момента сказочной истории в фильме произошел какой- то слом. Изменилось время и место действия, все остальные истории сошли на нет и на передний план вышла история Лены с ее раздражающей взбалмошностью и неубедительными истериками. И сразу стало нежизненно и скучно, гармония разрушилась, уступив место демонстрации случайных метаниях героини, не ведущих ни к чему. Почти уверен, что и ее финальное 'сенсационное' решение не менее спонтанно, чем и все остальные и уже после титров она опять вернется к детям и все опять повторится сначала: ) <i><b>На полях:</b> </i> Выражаю недоумение русским переводом фильма. Редкий случай, когда в нём плохо всё. 'Моя девочка не хочет...' Чья - 'моя'? Что за 'девочка'? Чего она не хочет ? Тогда как французское оригинальное название дословно звучит 'Нет, моя дочь, ты не пойдешь танцевать' и с ним как раз все понятно - ведь в нем перекидывается мостик от 'танцевальной' вставной притчи к фильму. И несмотря на то, что связь для меня представляется достаточно искусственной, здесь совершенно всё ясно. В русском же переводе непонятно ничего, чудится неуместное добавление 'клубнички', чтобы зрители, потирая руки, усаживались, ожидая увидеть, а чего же не хочет какая- то девочка... Оживляж должен иметь границы. Аннотация к фильму тоже вызывает у меня недоумение. Конечно, трактовки могут быть разными, но лично для меня очевидно, что семья - это то единственное, что удерживает Лену на плаву и спасает от физического самоуничтожения, в фильме это показано яснее некуда. Представлять дело наоборот, выставляя семью в виде вредящих монстров - по - моему уж слишком полемическая трактовка. К сожалению, потенциал не реализован и фильм - неудача. Не вижу поводов рекомендовать смотреть, несмотря на то хорошее, что в фильме присутствует. 4 из 10

Я бы назвала эту картину 'Моя девочка по-другому не может. ..' Кьяра Масстроянни идеально подходит на роль проблемного ребенка Лены. Девушка с жесткими чертами лица, с неидеальной красотой, с первого взгляда кажущаяся непробиваемой и железной. Но на самом деле она самая ранимая и уязвимая среди всех своих родственников. Девушка, которая задыхается с самого рождения. Мятежная душа, мечтающая о свободе. Из всех героев симпатию вызывает именно Лена. Она живая, искренняя с миром, открыто заявляющая что она несчастна. Почему все упорно отказываются ее понимать, может люди бояться брать на себя такую ответственность. Может люди боятся, что вырвавшись в мир своей мечты она потеряется или сломается. Но может случится так, что Лена сможет осуществить свою мечту и тем самым разрушит лицемерные жизни своих близких. Которые плывут по течению и давно ничего не ищут. На протяжении всего фильма мне хотелось помочь этой обремененной обязательствами и нормами, девушке. Сказать ей - девочка беги! Но видимо такие личности должны сами приходить к подобному смелому шагу. Что в итоге и сделала Лена. Скептики скажут, что не найдет она счастье никогда, но понимающие сущность Лены ответят - наша девочка по-другому не может. 9 из 10

Хотелось бы сказать всего пару слов. Рейтинг фильма не высок, и это настораживает. Фильм потенциально интересен, но смотришь на пресловутый рейтинг, и что-то не в порядке. Первое впечатление, оно ведь неизгладимо. И да так вот и хочется и колется. Как мне не нравится такое положение вещей! О ком? О Лене, бунтующей Лене и двух её детях, и всей её семье, и о бывшем муже, кстати, тоже. О том, как она отчаянно борется со всем и вся, и даже сама не пойми с чем, и как от себя уходит, и как к себе возвращается. О Лене, которая сама себе и враг, и о людях, которые себе не враги, но тоже – казалось бы почему – не очень-то и счастливы. Не оставляет гнетущего впечатления, в меру легкий, в меру грустный, ничуть не глупый, а временами и смешной. Не в силу задачи рассмешить зрителя – была ли она? – но особой атмосферы жизни, пропитанной французским воздухом. Девочка, которая не танцует (и кстати, есть повод задуматься почему это она «не хочет» и чего, собственно, «не хочет»), показывает как не надо и как надо, следовательно, мы можем добраться и до области каких-никаких практических советов. И уж совсем напоследок, как правильно было отмечено в фильме и множество раз до него, если идти, не зная куда, туда ты, собственно, и придёшь. Поэтому, поверим себе, что знаем.

Отдельное эссе можно посвятить загадке перевода названия на русский язык. На что намекали наши переводчики, остаётся тайной. Чья она всё-таки девочка и чего не хочет? Может, это строчка из каких-то стихов, песни - короче, связь с содержанием фильма осталась неясна. Тема фильма - 'странная женщина' (был, кстати, когда-то советский фильм с таким названием). Родственники хотят помочь устроиться на работу? Надо же радоваться и быть благодарной, а мы что - 'на меня давят!' Бывший муж бежит помогать по первому зову - это он потому, что хочет показать, какая я плохая мать и хозяйка... Ухаживает молодой симпатичный парень - выгнать его или самой хлопнуть дверью, ну, может, как раз эта тема хоть как-то связана с переводом названия... Лена (Кьяра Масторояни) всё делает 'неправильно' - не так, как принято, не так, как должно, не так, как от неё ожидают... Можно было бы сказать, что девушка в поиске, не будь эта девушка уже всё-таки довольно взрослой... Сами решайте, при чём тут легенда, которую пересказывает Лене сын, - о красавице, которая выбирала-выбирала себе жениха, да что-то плохо кончила. И всё-таки авторы милосердны к своей героине и не судят её строго, и мы вместе с ними пытаемся разобраться, чего же ей не хватает... Приятно, что актрисы ненагламуренные и не похожи на фотошоп, а выглядят как нормальные женщины с работой и детьми. Кьяра… К ней нужно привыкнуть. Она не такая «правильная» красавица, как её родители, но её присутствие в кадре завораживает, а голос... Луи Гаррель (молодой недолюбовник) и Жюльен Оноре (младший брат) очаровательны, но роли у них здесь далеко не главные… О женщины, поудивлявшись какое-то время нелогичным, а порой и абсурдным поступкам героини, подумайте – а сами мы частенько не выглядим ли со стороны так же странно? 7 из 10

<i>'Мир состоит из множества элементов, в этом его богатство. Ни семья, ни дети не вправе лишать женщину возможности пользоваться этим богатством'. Кристоф Оноре</i> Склонный к провокациям и любитель экспериментов в кино, один из самых модных режиссёров Франции и лучших кинематографистов Европы, Кристоф Оноре на этот раз решил обойти стороной вопросы морали и этики, доказав, что ни одним скандалом и китчем живёт его талант. 'Non ma fille, tu n'iras pas danser' сильно отличается от предыдущего творчество именитого француза, который долгое время подражал бунтарскому духу 'новой волны'. Теперь мы имеем возможность увидеть его с совершенно другого ракурса. Седьмая по счёту полнометражная работа мастера, если бы не довольно-таки интересная мысль, бережно вложенная в её недры, походила бы на обычную, ничем непримечательную мелодраму. И хотя в действительности фильм намного глубже, чем может показаться на первый взгляд, ему сильно не хватает оригинальности, отчего, как бы не сопротивлялся, неизбежно возникает чувство вторичности как по отношению к жизненной драме главной героини, так и её инфантильному поведению в сложившейся ситуации, да и смахивает картина больше на вариацию 'Парижской истории', всё того же Оноре, что также играет ни в пользу режиссёра. И хоть в нём, хвала небесам, всё ещё узнаваем тот непоколебимый экзистенциалист, о вещах, противоречащих консервативным устоям нашего общества, он говорит более сдержано, нежели в своих ранних работах. Семья, любовь. Может ли существовать первое без второго и наоборот, насколько важны эти два понятия в жизни человека, стоит ли быть скованным цепями стереотипов или же может легче всего освободить себя от груза обязательств, став недосягаемым для бремени житейских забот. Лена, разведённая женщина с двумя детьми, своими руками потушившая семейный очаг долголетия, одержима неопределённостью собственных желаний. Незатейливое название 'Моя девочка не хочет...', коим окрестили картину отечественные локализаторы, отлично улавливает её суть. Метания Лены несут разрушительный характер не только для неё самой, но и для близкого ей окружения. Так что всё-таки она хочет? Ответ потерялся где-то в беспросветных глубинах женской души. Быть рядом с детьми, которые заботятся о своей матери больше, чем она о них? Наладить отношения с бывшим мужем, при каждой встрече устраивая ненавистные ему истерики? Познать настоящую любовь, вырываясь из объятий симпатичного молодого человека? Сентиментальная и легко ранимая, заносчивая и безответственная, она ищет, но не найдёт. Что? Счастье. Как нельзя лучше характеризуют её слова супруга, назвавшего героиню Мастроянни девушкой абсурда. Наверное, мотивацию поступков Лены, ослеплённой неудовлетворённостью от предопределённости жизни, понял бы каждый, ведь все мы иногда хотим освободиться из под гнёта общественного мнения, не слушать навязываемых советов, а поступить так, как требует того порабощённый ответственностью внутренний ребёнок, если бы ни одно 'но'. Лена - неисправимая эгоистка. Пожить немного для себя можно и даже, в некоторой степени, нужно, если можешь во время остановиться, но наша 'мученица' забывает, что у неё есть дети, которые нуждаются в ней не меньше, чем она в них. По словам Кристофа Оноре, ребёнок не может связать женщину по рукам и ногам до конца жизни. Это правда. Но ещё правда в том, что сын и дочь Лены вовсе не сорокалетние дяденька и тётенька, поэтому любые потуги обустроить личное счастье, полностью отгородившись от них, вызывает осуждение даже среди сторонников права человека на самоопределение. Это как раз тот редкий случай, когда по отношению к главной героини не испытываешь ничего, кроме неприязни. Так уж получилось, что связь ребёнка с матерью намного сильнее, чем с отцом, поэтому то, что мужчине 'сходит с рук', для женщин непростительный проступок. Обзаводиться потомством никто не заставляет - это сознательно принятое решение. У картины есть замечательное авторское отступление в виде экранизации бретонской архетипичной сказки, которая наглядно иллюстрирует, к чему приводит жажда свободы, когда свобода не больше, чем каприз непослушной девочки, забывшей, что нужно уметь ценить то, что имеешь. Честно, никак могу назвать этот фильм подробным анализом женской натуры. Болезненная душа Лены - душа любого романтика, в независимости от его пола и возраста. Не хочет девочка, не хочет мальчик - разница невелика. <b>5 из 10</b>

Трагедия переменчивой женщины Лены. В фильме Лену окружают две вещи - одиночество и нежелание. Нежелание жить жизнью своих родителей - однообразной, скованной и лицемерной. Нежелание быть несвободной, нежелание прощать, нежелание становиться типичной матерью-одиночкой, нежелание отступать от своей гордости, нежелание делать все в угоду родителям. Ее одиночество так ярко выражено на фоне пар, окружающих ее - младший брат со своей избранницей, такой неординарной для его родителей, младшая сестра и ее неудачная и некомфортная любовь, родители и их старая, давным давно отложившая соки любовь, и странное горделивое одиночество Лены. Такой неприемлемый образ жизни дочери, который сопровождал ее всю ее жизнь, вряд ли родители когда-нибудь разделят. Она давно бросила свой трафарет жизнь, который применяют ее родители и вокруг которого чертится их жизни, и вероятно именно это и послужило причиной отречения от нее, ведь никто из ее семьи ни во что ее не ставит, считая, что даже раненную птицу она сберечь не в состоянии. Пара стариков, пытающихся быть молодыми, как Лена, желают, чтобы сама Лена стала старой и мудрой, как они. Антон, сын Лены, больше похож на опекуна и надзирателя своей матери, чем на ее маленького сына. Он же является связующим звеном между семьей, этакой совиной почтой. Это трагедийная и философская история потерявшейся девочки, неуверенной в себе настолько, что порой она напоминает 13-летнего подростка, вот-вот только что ступившего на путь переходного возраста, подростка, полного непонимания мира и противоречивых мнений. Изредка высокомерная, чаще заносчивая, постоянно озлобленная. Девочка, которая задыхается с момента рождения. Девочка, жаждущая свободы, до ужаса боящаяся превратиться в своих мать и сестру. С первого взгляда можно угадать режиссера этого фильма. Оноре просачивается в каждом кадре - в сигаретах, раскуриваемых спичками, в ванной на троих. 10 из 10

<i>Вся жизнь не сводиться к тому, кто ты есть, Ни к тому, что ты можешь иметь, А только к тому, от чего ты можешь отказаться.</i> Беззаботное лето, наполненное детской наивностью, обилием маленьких животных, – их так много, что иногда может показаться, будто это сделано специально. Тем не менее, фильм приобретает благодаря этому нежность, неуловимую мягкость чего-то более чем невинного. Проявления любви можно узнать в каждых отношениях, рассказанных в этой истории. Любовь разная – преданная, юная, настоящая, привычная, прошлая. Все перемешивается в ее скрытом безумии: чувства, понятия, роли – дети становятся взрослыми, а взрослые – детьми. Счастье каждого человека, говорит Кристоф Оноре, - это собственный выбор, какой бы он ни был, и как бы его не осуждали или приветствовали другие. Чего же не хочет моя девочка? Чужих решений? Спокойной, однообразной жизни? Ошибок, лишения свободы, ограничений? Она предпочитает быть мятежницей, ненавидящей себя из-за того, что не может пожертвовать чем-то и отказаться от чего-то. Мысль о том, что мы кому-то помогаем – это субъективная мысль, со всеми выплывающими из нее последствиями. Не проще ли оставаться детьми? Проще, но общество этого не принимает. Образ детворы, во всем ее проявлении, постоянно переходит от одного персонажа к другому. Произведение не лишено классического французского стиля: сигаретный дым, легкие завтраки, массивные шарфы и воздушные наряды. Простота форм и цветов: изобилие допустимо лишь в аллегориях. С каждой минутой, с каждым событием, фильм набирает вес, и его тяжесть неизбежно влечет нас вглубь драмы, самого центра событий. Но оставляет на обочине, с черным экраном. И словами, которые, тем не менее, твердят об осознании окончательного решения. Жизнь без драм ничего не стоит. Горько-сладкая история продолжается. 7 из 10

Это один из тех фильмов, которые я не совсем поняла до конца. В общем, проблема посвящена взаимоотношениям в семье, взаимопониманию родственников, стремлению помочь дорогому и близкому человеку в разрешении его личных проблем. Сюжет не весёлый, но каждый может найти что-то схожее со своей жизнью: подробность характеров героев, обстановки, конфликт… «Моя девочка не хочет…» - картина, выполненная в мрачной, меланхоличной и спокойной подаче, свойственной для её режиссёра. Кристоф Оноре создал драму без каких либо дополнений к ней. А чтобы лучше понять саму суть картины, внёс в неё сказочный мотив, как основу. Как всегда - всё чисто и изящно упаковано для любимого зрителя.