С меня хватит!

<b>Все у нас будет!</b> Когда Майкл Дуглас злится, он берется за оружие и начинает крушить все на своем пути! На момент начала съемок этого фильма, Майкл Дуглас уже был очень известным, даже звездным актером, и соответственно, уже мог и проекты выбирать, и, соответственно, исполнять те роли, какие он сам захочет. Вполне возможно, что Актеру захотелось поразвлечься, ведь роль Уильяма Фостера предлагала ему невиданный размах в плане разрушений и причиняемого окружающим насилия. Его герой лишился работы, а личная жизнь рухнула еще раньше, после того как суд запретил ему приближаться к жене и ребенку. Вот только у дочки день рождения и Уильям решил во что бы то ни стало навестить малышку. А на пути, как назло, куча отморозков и лжецов, которых Уильям просто обязан проучить! Когда смотришь это кино, понимаешь, что в главном герое аккумулировалась вся ненависть сотен людей (или даже целого города). Многие из нас где-нибудь в пробках или в очередях, будучи раздосадованными высокими ценами в магазинах или пренебрежительным отношением кого-то из окружающих, наверняка внутри себя мечтали отомстить и хотя бы дать пинка. О, как бесят люди, не включающие поворотники! О, как бесят те, кто по супермаркету идет впереди настолько медленно, что ты с каждым шагом отдавливаешь ему пятки! Ну вы же понимаете о чем я?! Таким нам нервозным ребятам впору «Новопассит» начать употреблять, чтобы нервишки постараться успокоить, но ведь нет. Приходится копить, копить, копить злобу. И, в один прекрасный момент все выливается во взрыв! В результате которого появляется Уильям Фостер! На него навалилось все, что только можно представить и конечно, главный герой закипел как автомобиль в один из жарких дней в Лос-Анджелесе. И понеслось! Уильям Фостер взял на себя функцию народного мстителя, пытаясь искоренить несправедливость, связанную с высоким ценником на колу, с отношением некоторых людей к другим с социальным статусом ниже, чем у них самих, с уличными хулиганами, которые не дают ступить шага, с дорожными рабочими, которые чинят дороги и мосты в самую жару, когда горожане подыхают в пробках. Фостер решил, что он настрадался больше, чем любой другой, а значит, нужно восстановить справедливость. Вот только поглощенный собственным гневом, герой не обращает внимания на то, что причиняя боль и страдания тем, кто по его мнению того заслуживает, он делает плохо и окружающим. Тем, кто попал под горячую руку. А может быть он просто хотел привлечь к себе внимание? До него никому не было дела — причем не только родным, матери, которая даже не знала чем сын занимался, хотя он долгое время жил с ней, и даже копам, которые на протяжении всей картины оставались далеко позади Уильяма Фостера. Полицейские, кстати, представлены в фильме Джоэла Шумахера весьма оригинально. Забавно, что за исключением сержанта Прендергаста (Роберт Дюваль), который по сюжету отрабатывает последний день перед уходом на пенсию, никому нет дела до Уильяма Фостера и учиняемых им погромов. Вполне возможно, что такой сатирический прием Шумахер выбрал не случайно — режиссер норовил с одной стороны дать волю эмоциям и поступкам Уильяма Фостера, а с другой лишний раз подчеркивал, что копы не считают нужным уделять внимание событиям типа ограбления мелкого магазинчика, из которого унесли лишь только биту продавца. Хотя в любой другой картине за главным персонажем уже бы выстроилась целая очередь из полицейских машин с сиренами, которые своим воем затмили бы стаю даже самых оголодавших и замерзших на морозе волков! Фильм заканчивается кадрами с домашней хроникой семьи Фостера, где его персонаж произносит фразу «Все у нас будет». Весьма многозначительные слова с учетом того, к чему стремился главный герой, чего так горячо желал и что получил в итоге. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

То, что 90-е – чуть ли не самая щедрая на шедевры в американской киноистории эпоха – подарили миру целый ряд блистательных социальных фильмов неслучайно. Общество, одурманенное дутыми триумфами рейганомики с ее культом успеха, индустрией добывания денег, реваншем всего того староамериканского, на котором состоялась «страна равных возможностей» и которые ее завели в тупик в пору Великой депрессии, на пороге нового века испытывало потребность в предъявлении культурного счета к творцам американского экономического чуда 80-х, ценой которого стало немало покореженных судеб. Снятый в 1992 г. фильм Дж. Шумахера – это как раз выжимка того социального прессинга, который несет на себе средний американец в «десятилетие успеха». «С меня хватит» - в первую очередь социальная драма, открывающая у череду аналогичных лент Шумахера на протяжении 90-х гг., таких как «Время убивать» и «Страна тигров». Правда, из всех этих фильмов здесь жанр психологического триллера более чем уверенно оспаривает пальму первенства в сюжетной канве картины. И все-таки социальная направленность ярко бросается в глаза по ходу всего фильма. Мало можно назвать картин, в которых так ярко проявился актерский талант Майкла Дугласа. Тут он показал себя подлинным мастером перевоплощения. Сыгравший к тому времени уже целую галерею лощеных хозяев жизни, героев –любовников и почти суперменов, Дуглас тут непостижимо талантливо преображается в издерганного, затравленного, смертельно уставшего служащего, который однажды пошел вразнос. Как по кишащими опасностями джунглям идет он к своей конечной цели – тому последнему, что придает ему силы делать что-то и жить вообще. Так и кажется, что на протяжении всей картины герой действует под рефрен знаменитых «Коней привередливых» Владимира Высоцкого. Весь этот длинный день он упрямо и последовательно идёт «к себе домой» сквозь все проблемы Америки начала 90-х – озлобление и равнодушие вроде бы сытого общества; уличные банды и иммигранты, не горящие желанием интегрироваться; расизм; социальные паразиты, которым проще клянчить, чем работать, считая это своим священным правом; дети, лучше взрослых умеющие обращаться с гранатомётом благодаря кино и масс-культуре в целом. С тем самым «гибельным восторгом», о котором пел Высоцкий, упоением крушения он сжигает за собой мосты, реализуя неотъемлемое право –хотя бы право на свободу перемещения, шагая там, где он хочет по улице, пусть она и перерыта непонятно зачем. Миллионы задаются ежедневно аналогичным вопросом, но только сорвавшийся с механизма системы винтик под занавес своего существования может позволить себе пульнуть в эту мышиную возню по отмыванию денег из гранатомёта. Пора спросить, выражаясь языком Жванецкого, «а почему собственно?», и действительно если не с башни танка, то с автоматом в руках потребовать объяснения и обоснования именно такой цены в овощной лавке или именно такого качества гамбургера в закусочной. Как ни парадоксально, мне в чем -то, пусть и отдаленно, этот фильм вызывает некоторые ассоциации с «Семь» Д. Финчера (кстати, продюсером выступает в обоих фильмах Арнолд Коупелсон). Как и Джон Доу в «Семи», Фостер – человек, восставший против системы. Только это не расчетливый маньяк, решивший проповедовать человечеству посредством жутких убийств, а восставший стихийно и вынужденно работяга, доведенный до ручки бездушием и извращенной логикой современного общества. То и дело выкрикиваемое им по ходу дела «Я иду домой!!!» в разных ситуациях, в которые ввергает его этот день – как предостережение «Не трогайте меня, просто дайте мне жить!!!» но мир не всегда согласен давать просто жить – особенно тому, кто этого очень хочет. Он кричит ему в ответ устами увозимого в полицейском фургоне собрата по несчастью: «Главное – быть кредитоспособным! Помните это!». Хотя кое-кто из критиков увидел в герое картины типичного «сердитого белого мужчину» - архетипичного избирателя консерваторов, в действиях Фостера, особенно ближе к концу, можно все явственнее увидеть левизну (странно, что его не обвинили к прокоммунистических симпатиях). Особенно речь в гольф клубе – этому вообще мог позавидовать любой троцкист, с апофеозом сарказма при виде тонущего электромобиля богатых хрычей – «Частная собственность тонет!» Причем герой отнюдь не упивается внезапно свалившейся на него в виде сумки с оружием власти и возможности потерроризировать – характерно, что насилие героем Дугласа хоть и пускается в ход сплошь и рядом, но не с радостью и только после неоднократного предупреждения, а чаще всего –в ответ на агрессию против него. Тем более он не садист и даже в общем -то не мстительный – даже подонку из молодежной банды, только что чуть не убившему его, сохраняет жизнь. Положительные герои тут опять же по традиции – старый детектив Прендергаст (Р.Дювалл), собирающийся на пенсию, белая ворона среди дуболомов-коллег, и его напарник (в данном случае напарница). Прендергаст, как и Уильям Сомерсет в «Семи», уходит на покой – только он не в семи днях, а в нескольких часах от пенсии. Правда, одинокий герой Моргана Фримена в «Семи» не слишком похож на персонажа Роберта Дювалла, становящегося предметом зубоскальства коллег из-за вызываемой его добротой и терпением привязанности, граничащей с подчиненностью, к взбалмошной жене с не совсем здоровой психикой. И под конец картины главный антагонист и главный положительный герой картины в чем-то сближаются. Как Сомерсет в «Семи» все лучше понимает и в чем-то разделяет негодование маньяка, с которым борется всеми способами язвами окружающего общества, так и Прендергаст шаг за шагом – то по еле заметным черточкам совершаемых преступлений, то в общении с полубезумной матерью Фостера, то в беседе с его пришибленно-истеричной бывшей женой в исполнении Барбары Херши –, прорисовывает портрет этого честного трудяги и порядочного человека, если и виноватого в чем-то, так только в том, что родился в безумном мире, где порядочный и честный обречён на прозябание, унижение и несправедливость. Дювалл вообще хороший актер, а тут, по мне – одна из его лучших ролей. И в словах, обращенных к Фостеру – «У тебя еще есть выбор, а у меня уже нет!» не столько угроза, сколько мольба не заставлять его делать того, что он не хочет и всеми силами старается избежать. Отдельного упоминания заслуживают операторская работа А. Бартковяка и ненавязчивая и вроде как не слишком запоминающаяся, но временами до боли щемящая музыка Дж.Ховарда. Отличный фильм 9 из 10

Всего лишь не захотев стоять в пробке по дороге к дочери на день рождения, добропорядочный гражданин Билл Фостер развязывает целое приключение, поставив на уши если не всю полицию города, то как минимум одного добропорядочного гражданина-полицейского, которому оставался последний рабочий день в этом городе. Фильм крайне интересно смотреть, несмотря на его относительную неторопливость. Всё это благодаря очень качественному сценарию, даже наверное одному из лучших. Первая деталь этого сценария- в самом начале сюжетная линия делится на 2 ветки и они одинаково хорошо поддерживаются и раскрываются на протяжении всего фильма и сводятся вместе в концу. Вторая деталь- это чеховские ружья. Они расставляются и срабатывают приблизительно равномерно на протяжении всего фильма, что способствует сохранению интереса зрителей до самого конца. Третья- это главные персонажи. Импульсивный, находчивый и красноречивый патриот Билл Фостер и податливый, закрытый и умный коп Прендергаст отлично раскрываются и проходят через каждый через свою арку, изменяя свой взгляд на жизнь. Драма каждого из них отлично раскрыта. Особенно Билла Фостера. Также фильм имеет сильную визуальную часть. Отлично проработанная мизансцена действует на зрителя, захватывая внимание и задавая нужную атмосферу для повествования. Однако этот фильм не идеален. Слабость его там же, где и сила- некоторые, данные нам факты, ни к чему не приводят и никак не раскрываются, то есть просто бесполезные вещи. Также в фильме плоские второстепенные персонажи, не вызывающие особых эмоций, чисто как зарисовки. Ну, большинство. Также к концу фильма, как мне показалось, режиссёр не выдерживает нужный стиль и атмосферу, и фильм слегка моментами проседает в этом плане. Но не в сценарном. В целом- это фильм из оперы 'Джокера', 'Таксиста' и других подобных, но с менее серьезной подачей, однако он затрагивает приблизительно те же проблемы- социальную несправедливость и разоблачает лицемерие общества. Так что пусть будет сильная уверенная 8 из 10

Пересмотрев практически все триллеры, детективы, боевики с моим любимым Майклом Дугласом в его «золотой» эпохе (конца 80-х и девяностые), из непросмотренных с ним в моём списке значились лишь пару фильмов. И судя по описанию, нечто похожее на триллер было именно в «С меня хватит», где, судя по постеру, Майкл в нетрадиционной для всех своих персонажей короткой белой рубашке и, что ещё более удивительно, с короткой мужской стрижкой, по какой-то причине неистовствует. Что да почему? Отчего и да как? Разумеется, я не знал. Трейлер смотреть не стал, рецензии читать тоже, а лучше сразу окунулся в мир этой истории, снятой знаменитым Джоэлем Шумахером (насколько помню, снявшим тот самый знаменитый «Основной инстинкт» всё с тем же Майклом в том самом 1992-м!), где оператором значился небезызвестный Анджей Бартковяк, композитором и того лучше: легендарный Джон Ховард, а из актёров сильно известных, помимо самого Майкла, присутствовал несравненный Роберт Дювалл! Первые минуты – минуты знакомства с новыми персонажами Дугласа и Дювалла – слегка насторожили… А затем и вовсе: повергли в шок! Дуглас, как оказалось, не просто съехал с катушек в силу каких-то навалившихся дел, а был действительно человеком нездоровым. Пускай, не отъявленным психом, но что-то у него не так с головой всё же было. А Дювалл – это и того хуже! То ли клоун, то ли старый лох со своей недалекой (наверняка, так же больной на голову женой), который постоянно улыбается при любой пакости сослуживцев в свой адрес и представляет из себя зрелище уж очень отторгающее и жалкое. У меня, к примеру, в мыслях был постоянно пример Дэнни Гловера из «Смертельного оружия» - тот же выходящий на пенсию старик… Но то был действительно коп, настоящий страж закона! Кого же играет Дювалл – мне до сих пор не понятно… Очень своеобразный и неприятный персонаж, хотя вроде как и положительный. Сам по себе фильм – вроде как триллер. Но не тот, что мы привыкли видеть с тем же Дугласом, поэтому не обольщайтесь. Надрыва как такового нет. Ярких персонажей, за которых ты переживаешь – нет: Дювалл бесит, Дуглас нравится не очень – специфический персонаж. По большому счёту, это путь домой безобидного психа, который сметает всё на своём пути, кто встанет у него на пути. Вместе с тем, в свой последний рабочий день перед выходом на пенсию, за ним начинает охоту старый коп, который видит логику в движении новоявленного полупреступника. Развязка наступает в самом конце, а послевкусие остаётся – не самое приятное. Для меня фильм не удался. Это не то, что привык видеть с любимым Дугласом. Благо есть что-то «святое» в игре Майкла и его игра – это действительно приятный момент. Но не более. Фильм просмотра не заслуживает. Уверенно предположу, что здесь важна сама задумка, которую пытается донести Шумахер и Ко. Про то, что больных людей вокруг гораздо больше, чем один Дуглас на всю бескрайнюю Калифорнию. У каждого причины свои и свои проблемы. И ещё неизвестно кто действительно больной: герой Дугласа или весь мир вокруг, в том числе и Дювалл со своей благоверной. Но! Опять же! Фильм небездушный и имеет свою идею и посыл – это понятно. Это хорошо. Но смотреть за этой бесконечной дорогой (квестом) домой и этим придурковатым Коломбо с усами – не самое веселое, интересное, интригующее зрелище. Недотриллер, недокомедия, недотрагедия. 5 из 10

В фильме «Падение» весьма ярко рисуется подспудный образ Лос-Анджелеса и на его фоне — психологический портрет человека, по-настоящему уставшего от противоречивости современной жизни. Интеллигентный Лос-Анджелес в этой ленте предстаёт перед зрителями как всегда в утрированно неблагополучном виде. Город разрывается от безудержного веселья, бандитизма, психопатии и прочих атрибутов нездорового быта. Но так ли это на самом деле?.. И так ли уж одиозен этот калифорнийский город, как нам его расписывают кинопроизводители во всех фильмах?.. По этому поводу есть веские сомнения. Например, Микки Рурк утверждает, что он живёт в Лос-Анджелесе только потому, что это самое скучное и тихое место на Земле. Обыкновенные люди, побывавшие в этом городе, также в один голос утверждают, что ожидали чего-то большего. Есть в нём, конечно, кварталы с особо повышенным уровнем уголовщины и бедности — не без этого, но ведь такое явление наблюдается во всех более или менее крупных городах мира. Вывод: пройтись пешком по огромному, испепелённому жарой Лос-Анджелесу (как это сделал герой Майкла Дугласа Уильям Фостер) — это хоть и трудное упражнение, но оно ничуть не опаснее, чем прогуляться на своих двоих, к примеру, по летней Москве от МКАДа до Красной площади… Уильям Фостер — немного неуравновешенный от несправедливых американских реалий интеллигент. Когда-то он отдавал стране все свои интеллектуальные силы. И семья у него была. А теперь он — простой человек, ведущий никому не известный образ жизни, перебивающийся непонятными заработками и живущий со своей немножко странной мамой, которая его побаивается… Но можно ли назвать этого человека неудачником в негативном смысле этого слова?.. Ну нет конечно. Мало ли что бывает в жизни. Да и у кого сейчас нервишки находятся в нормальном состоянии... Фостер сам по себе является добрым человеком. Это подчёркивается на протяжении всего фильма. И, обвиняя других во всевозможных грехах, он мстит не только за личные душевные раны, но и за всех людей, обиженных жизнью и вынужденных до конца своих дней смиряться с враждебной и нелогичной действительностью. Однажды, стоя на пирсе и смотря вдаль на раскалённое океаническое побережье, Уильям задал самому себе вопрос, который в обобщённом виде может звучать так: а стоит ли дальше продолжать этот фарс?.. И, ответив на свой вопрос, он сделал выбор - наверное, единственно правильный лично для него… Взаимоотношения этого человека с родным городом также показаны на пределе остроты. В этот жаркий день город отверг Уильяма окончательно, расставив на каждом углу сумасшедших — каких-то фашистов, бандитов, выживших из ума миллионеров… Фостер, в принципе, адекватно отреагировал на все эти выпады в свой адрес. Тем более у него под рукой оказались различные приспособления, с помощью которых можно показать обидчикам, где на самом деле зимуют раки. «Падение» — одна из самых лучших лент американской кинематографии. Для зрителей. Натянутой и пафосной она кажется только кинокритикам, которые все фильмы рассматривают с настолько тщательным профессионализмом, что после их умозаключений вообще не захочется ничего смотреть. Народу понравилась интрига картины «Падение». И это самое главное… Очень интересное и правильное название этот фильм получил в нашем прокате — «С меня хватит!». И это словосочетание полнее отображает главную идею ленты, которая выражена в том, что в конечном итоге каждому человеку в своей жизни приходится расстаться с чем-то таким, что его очень тяготит, сказав при этом хотя бы самому себе строгую фразу (для некоторых звучащую как приговор) — с меня хватит! 10 из 10

История простого гражданина, которому многое не нравилось в окружающем его обществе и личной жизни: несправедливость и непонимание, потеря работы, развод, запрет на встречи с дочерью... Из-за всего этого главный герой в какой-то момент просто срывается, однако цель у него вполне мирная - он всего лишь идет на день рождение родной дочки. По ходу фильма режиссер нам тонко показывает, насколько прогнила система общества, ее недостатки. Люди которых встречает по пути главный герой, в основном, бессердечны и корыстны, таких мы по сути видим каждый день. Вполне к месту в картине черный юмор с социальными комментариями, иногда очень забавными. Фильм не потерял актуальность даже спустя столько лет. Одна из самых сильных ролей в карьере Майкла Дугласа. Роль престарелого копа, уходящего на покой, в исполнении Роберта Дювалла тоже всячески заслуживает внимания. Великолепная социальная драма. 10 из 10

Однако! Оказывается, и потребитель способен бунтовать! И не только когда в гипермаркете не выложили любимые памперсы! А вообще... Да ещё как бунтовать! Сильно, изящно, сметая на своём пути ошмётки Системы-матрицы. 'То, к чему вы привыкли, - ничего этого не жаль'. Герой Дугласа специфичен. Он начал бунт в пробке... И это приятно. Остроносая городская проблема стала спусковым крючком. А дальше - покатило! Остановить невозможно, можно только попридержать. Но Система-матрица оказалась не способной даже на это. Конечно, это только в кино. Этот растянувшийся потребительский бунт - только в фантазиях Смита. На самом деле, бунт могли пресечь ещё в пробке, насильно вернув потребителя в машину. Он бы уселся и продолжил бы ожидание неизвестно чего при неработающем кондиционере. Душно, несносно, но системно... Честно говоря, от фильма ожидал большего. Нет, игра Дугласа, как и везде, на высоте, но вот чего-то не хватает сюжету. А эта нехватка, этот недостаток приводит к не вполне ощутимому пониманию некоторых действий и поступков самого героя. Не ясны его конечные цели, хотя видны цели промежуточные. Что он хотел доказать матричному миру - осталось за гранью зрительского восприятия. Он вроде как бунтарь, раз осмелился выступить против могущественной системы фаст-фуда, пластической хирургии и дорожно-строительной коррупции. Но вроде как и сумасшедший, пристающий к людям, которые к его жизни не имеют никакого отношения. Он и любящий отец... Вот эта солянка в нём отталкивала меня, как зрителя. Образ бунтаря несовершенен. Он какой-то размытый. Но, безусловно, комедия состоялась. Довольно динамичная, затягивающая. Я ставлю высокий балл только благодаря качественной работе Дугласа. 8 из 10

Самое интересное, что Майкл Дуглас на момент съёмок ещё не вышел из амплуа агента ФБР из 'Основного инстинкта'. Поэтому концовка фильма довольна схожа в предтече конца шедевра Пола Верховена, показывающая, что игрушки тоже опасны, будь то автомат или простой пистолет. Очень точно передан психологический портрет американки, которая ждёт мужа-копа домой. Ведь у него последний день на работе, который изменит его жизнь навсегда. И её тоже. Очень интересный драматургический момент, поэтому перед нами драма личной жизни, когда ты хочешь позвонить, но у тебя нет денег, даже когда звонишь не один раз и бросил дорогую машину в пробке. Увлекательно показан срез не лучших слоёв американского общества: попрошайки, торговцы наркотиками и оружием, просто отморозки, проститутки и псевдо-рабочие на стройке. Они как бы противопоставлены людям, таким как Фрэнк, этакий воин-одиночка, идущий домой пешком. Он честный и хочет, чтобы люди стали добрее. Но они обманывают его, они злые, но он упорно идёт домой. Даже если он кого-то убил, но так тоже честно. Перед нами не триллер, а социальная драма, одна из лучших в американском кино. Дуглас, надевший очки, пугает и бесподобно восхищает. В это кино невозможно не влюбиться, потому что ты тоже, как и Фрэнк, хочешь быть таким, даже если шальная пуля сразит тебя на мосту. Балл снимается за излишний психологизм и драматичность. 8 из 10

И опять мы имеем дело с неправильным переводом от российских локализаторов. Falling down точнее переводится как падший или опустившийся. А тут видимо переводили по сути фильма о человеке, которого всё достало. Этот фильм всегда будет актуальным пока существует потребительское общество. Сволочи-начальники, которые постоянно урезают зарплату. Продавцы в магазинчиков, продающие товар по завышенным ценам. Менеджеры в заведениях общепита, которые 'не нравится не ешь'. И это ещё молчу про всякого рода отребье-беспризорников в гетто, фанатиков, неонацистов, бесконечные пробки, кайфующих буржуев при игре в гольф на фоне пашущих по полсуток работяг. Но нужно терпеть, сжав зубы... ибо при попытке выйти из системы, назад пути уже не будет. Это красная таблетка для винтика системы, у которого сорвало резьбу. А вообще фильм очень жизненный. Ведь и в реальной жизни вы сталкивались со всем этим напряжением, с несправедливостью, когда хотелось высказаться, но из-за страха последствий просто сжимал кулаки и терпел. Хотя при умном подходе можно заставить и систему работать на тебя, но для этого нужно тонны выдержки. Потому что при ожидании неожиданностей и последствий обычных людей бросает в холодный пот с дрожью. Фильм стоит просмотра, хотя бы ради оценки того, что будет при попытке пойти против течения и бездумной головой рубить лес. Щепками может и засыпать... Персонаж Майкла Дугласа одновременно пугающий и вызывающий сочувствие. Предисловие было в том, что обычный белый воротник стал жертвой синдрома клерка. Работа превратилась в рутину, а придя домой даже не знаешь как отдохнуть. Рутина создаёт мысли о безысходности. И многие срываются под давлением обстоятельств. Потом становишься маньяком и тебя называют больным, угрозой для общества. Вот только здоровое ли само общество? Мы в эпоху потребле5ия и забыли ради чего собственно живём и вот уже технологии работают против нас... Но поступков главгероя не одобряю. Так склонен поступать только недалёкий человек, через анархиию идти к мнимому счастью. На другой же стороне этой системы полицейский изгой, над которым шутяи коллеги и устраивают ему подоянки за его работу канцелярской крысой. Вроде все всё делают правильно, но отчего то тяжко на душе. Ведь даже у нас при всех правилах, есть ещё какие-то негласные понятия жизни, которые нигде не написаны, но их придерживаются. Что это если не шизофрения? И чего стоят только словесные подколы для шестерёнок системы, которые враз меняются в убеждениях при виде оружия... 7 из 10

Фильм этот я смотрел еще в детстве и уже тогда он произвел на меня сильное впечатление и на всю жизнь въелся в память, хотя я и не очень в то время любил подобное кино такого жанра. Этот стал исключением. Сейчас я пересмотрел и оценил его более свежим взглядом. За годы, прошедшие со времени создания, он точно не устарел. А остро-социальный подтекст фильма остается актуальным и по сей день. Во многом из-за этого фильм был удачен в свое время и сегодня не теряет высоких позиций. Пожалуй, главное, чем впечатлил меня фильм, это его главный герой. Майкл Дуглас выполнил отличное перевоплощение в своего персонажа. По моему мнению это одна из лучших его ролей. Его героя в последнее время преследуют неудачи, мелкие и крупные, а он всё терпит и терпит, что в итоге приводит к развитию психоза, он плюет на всё и идёт к себе домой, пря напролом через все препятствия, встречающиеся ему. А их на его пути возникает очень много, ведь как назло, район, по которому он продвигается, неблагополучный, криминальный. Еще и в этом ему не повезло. Но уже нечего терять, от осознания чего ему становится чуть легче дышать. Он даже страха не чувствует. Невольно я проникся к этому персонажу симпатией, хотя он не положительный герой, но отрицательным его у меня язык не повернётся назвать. Доставляет удовольствие и интерес наблюдать за его поведением, хоть оно и не вполне нормально в рамках социума, диалогами со случайными людьми, с которыми он сначала пытается общаться вежливо, а они не отвечают взаимностью и ведут себя как скоты. Агрессия рождает агрессию и герой начинает отвечать им на их языке, что приводит к непоправимым последствиям. А ведь всё, что он говорит имеет смысл и его слова всё так же актуальны и сегодня. С его умозаключениями нельзя не согласится. До поры мы даже не знаем, как его зовут. Имя героя всплывает только через час с лишним после начала фильма. Вместе с тем и кто он. До этого известно было, лишь то, что у него есть бывшая жена и маленькая дочь и у последней сегодня день рождения. И к ней он идёт, чтоб поздравить и увидеть её, предварительно купив подарок. и несмотря на все приключения в городе ему это удаётся. Жаль, но точка невозврата, как он сам говорит в одном из своих звонков бывшей жене, пройдена, назад пути нет. Теперь у него только две дороги, первая - в тюрьму, вторая - в могилу. Он это прекрасно понимал, но ушёл на своих условиях, разыграв детектива, у которого по иронии сегодняшний день должен был быть последним перед уходом на пенсию. Мне было искренне жаль героя, ведь я его полюбил за время фильма. Сильный и крепкий сценарий без явных ляпов подкрепляет острый сюжет и действия персонажа. Интересный, содержательный, стройный и целостный. Очень не хватает таких сценариев сейчас. В общем, фильм получился очень жизненным, приземленным, реалистичным, серьезным, практически лишенным недостатков, открывающим глаза на острые социальные проблемы общества, где каждый среднестатистический человек может стать таким, как главный герой этого фильма. У любого могут сдать нервы в один прекрасный день и что будет в итоге никому неизвестно. 9 из 10