Шелби Оукс. Город-призрак

Похоже, мы поторопились с выбором лучшего хоррора. «Шелби Оукс» точно мог бы побороться с лидерами, но есть нюансы. Фильм снял Крис Стакманн, который годами разбирал на своем YouTube-канале чужие хорроры и вот решил снять свой, собрав на это деньги на Kickstarter. И у него местами получилось. По крайней мере, лучше, чем некоторые работы именитых режиссеров. СЮЖЕТ YouTube-шоу «Паранормальные параноики» внезапно исчезает с экранов после одного невнятного, но загадочного ролика. Основная зрительская теория — “ясное дело, хайпуют, нагнетают, чтобы придать достоверности своим фейкам”. Но вскоре находят тела трёх участников шоу, а ведущая Райли бесследно пропадает. Спустя 12 лет на пороге дома её сестры Мии какой-то тип вышибает себе мозги, а при себе у него оказывается последняя запись шоу, сделанная во время нападения на съемочную группу. Мия, опасаясь, что полиция с радостью спишет всё на самовыпилившегося, тут же зачислит Райли в число жертв и прекратит поиски (которые вряд ли всё ещё велись), прячет кассету и сама пытается разобраться. Для этого ей нужно вернуться в их город детства — Шелби Оукс, который теперь превратился в город-призрак. МНЕНИЕ Вначале я намекнул на «местами». Вообще, фильм неплохой, даже хороший. Главная тайна интересная, и её раскрытие в конце крутое, жуткое. Но общее впечатление — фильм какой-то неровный. Это как микс из «Ведьмы из Блэр» и «Реинкарнации», где блестящая первая половина тонет во второй из-за шаблонных ходов. Фильм умеет пугать, но забывает, зачем пугал. Видно, что Стакманн любит «найденную плёнку» и понимает проблемы жанра — они большей частью в том, что это недорого, и все вдруг решили, что достаточно потрясти камерой в темноте, покричать в объектив, уткнув его в лицо, — и получится хоррор. И он умело сочетает в монтаже записи и постановочные сцены. Да и сами записи, сделанные с YouTube-эстетикой, как материалы реального шоу, смотрятся лучше, чем какие-нибудь семейные архивы. Лавируя в рамках бюджета, спецэффекты спрятаны в темноте, но в финале он всё же поддался искушению показать резинового демона, пусть и совсем немного. Страх создаётся скорее антуражными локациями (город-призрак, заброшенная тюрьма, поросший чёрной плесенью домик зловещей бубули как из Resident Evil), звуками и музыкой. Но опыта всё же не хватило. Во второй половине начинает проседать буквально всё. Пока это был психологический триллер, напряжение было сильным, а когда появился демон, как будто в него никто не верит. Даже Камилла Салливан (Мия), на которой фильм держался, начинает переигрывать, не говоря уже об остальных актёрах. ВЕРДИКТ Местами хорошо, местами… неловко. Стакманн показал, что с жанром он знаком, насмотренность есть, но к концу как будто сам забыл, за что критиковал других. В финале напряжение и мотивация героини тонут в демонических спецэффектах, которых вроде бы и нет, но они всё же портят впечатление. Но в целом — неплохая заявка на то, чтобы закрепиться в жанре. Учтёт ошибки, может быть, даже снимет вторую часть (потому что история раскрыта не до конца), которая имеет потенциал войти в топчик хороших хорроров.

Прочел тут как раз статью про режиссера: мол, ютубер насобирал на проект и при поддержке старших более именитых коллег снял свой дебют, который прям оммаж популярным хоррорам, вдохновлен Реинкарнацией и все такое... Честно говоря, такое. Сомнения появились, когда вскрылись имена тех самых именитых коллег. За исключением Флэнэгана, который в начале карьеры снимал неплохие хорроры и, что теперь очевидно, случайно снял мой любимый хоррор-сериал Призраки дома на холме, остальные хоррор-мейкеры делали в основном ширпотреб. Ну и Шьямалан, как вдохновитель, тоже тут поприсутствовал. Пусть и не явно, но все же, хочешь или нет, тень его нашьямаланила. Второй звоночек, что использовалась смешанная техника. По мне, так если берешься снимать мокьюментари или 'найденную пленку', иди до конца. Начало фильма меня очень заинтересовало, и я надеялся, что вкрапления иного киноязыка будут происходить дозированно, дополняя друг друга и сменяя друг друга снова и снова. Но нет, мокьюментари часть заканчивается довольно быстро и больше ее не будет, что для меня, как для поклонника жанра, оказалось разочарованием. Все бы ничего, но на выходе получается не то, что 'франкенштейн' из оммажей, а скорее 'франкенштейн' из штампов. Ничего нового, все видали миллион раз. Сюжетные ходы, твисты, древние скримеры, идиотские последние кадры. Лично для меня 'оммажевость' фильма вообще очень сомнительна. На Реинкарнацию похоже потому что... А на Ребенка Розмари потому что... А на Ведьму из Блэр вот поэтому. Прямо говорить не буду, чтобы эту рецензию все же опубликовали, но приведу идентичный пример, что я как две капли воды похож на Ари Астера... потому что он носит очки, и у него две руки. А еще у него есть нос. Параллель с братьями Филиппу начинается и заканчивается ютубом. Всё! В этом случае братья просто недостижимая вершина для автора 'Шелби Оукс'. Не знаю, виноваты ли в таком печальном итоге именитые 'помощники' или Крис Стакманн просто не мой режиссер, но очень жаль, что так получилось. Учитывая, как мало хороших хоррор-мокьюментари в принципе. Не буду ныть, что в целом и хороших хорроров мало... Пусть. Пусть лучше их будет мало. Это означает лишь переход из количества в качество. 5 из 10

Дебютный фильм блогера YouTube начинается как документальное расследование об исчезновении молодых исследователей паранормального (в жанре «найденная плёнка»), но затем резко растворяется в более глянцевом, кинематографичном повествовании. Эта смелая игра с форматами — от мнимой хроники к «настоящему кино» — интересно отличает «Шелби Оукс» от других хорроров этого года. Да, в какой-то момент ловишь себя на мысли, что ты где-то всё это уже видел. Фильм соткан из заимствований у лучших представителей своего жанра. Во время просмотра меня не отпускало чувство, что мне подали сюжетный коктейль из «Омена», «Паранормального явления», «Ведьмы из Блэр», «Ребёнка Розмари» и даже сериала «Сверхъестественное». Режиссёр проводит нас по уже заезженным локациям — тюрьмы, заброшенного парка аттракционов, домика в лесу, — но эти места впечатляют (и пугают) своей фактурой, и неважно, сколько раз вы видели их в других фильмах. Хочется обратить внимание, что, несмотря на очевидные жанровые заимствования, «Шелби Оукс. Город-призрак» — прежде всего аттракционный ужастик, который, на мой взгляд, справляется со своей главной задачей: заставить зрителя ерзать в кресле и прикрывать влажными ладошками глаза. Он пугает не простыми скримерами, а ощущением атмосферы невидимого ужаса, который медленно, почти неуловимо подкрадывается к окну спальни или едва заметно мелькает на фотографии. Фильм, созданный человеком, искренне влюблённым в ужасы, — режиссёр Крис Стакманн будто собрал в одну историю все свои подростковые кошмары, любимые VHS-кассеты и мифы о потустороннем. В результате получился мрачный, абсолютно неоригинальный, но удивительно лёгкий и увлекающий ужастик, где знакомые образы и темы обретают новую энергию — не потому, что мы их не видели, а потому, что проверены временем и прекрасно работают.

Вышедший как раз к Хэллоуину 'Шелби Оукс' становится уже вторым примером того, как ютуберы переходят в режиссуру хорроров. Впервые подобный случай мы наблюдали в 2023 году, когда братья Филиппу представили публике отличный развлекательный образец жанра. Теперь же мы имеем дело с фильмом, созданным по схожей формуле, но уже под руководством Криса Стакмана. 'Шелби Оукс' представляет собой сплав игрового кино и мокьюментари с элементами найденных плёнок. По сюжету Райли является основательницей YouTube-шоу 'Паранормальные параноики', где она вместе с друзьями исследует заброшенные места в попытке запечатлеть нечто сверхъестественное. Фильм открывается как псевдодокументальное расследование исчезновения Райли и её команды. Архивные записи чередуются с интервью сестры пропавшей и другими фрагментами, стилизованными под документальные вставки. Уже в первых сценах внимательный зритель без труда заметит отсылки к 'Ведьме из Блэр' и 'Искателям могил', а также узнает характерные приёмы японского хоррора, в частности, почерк Кодзи Сираиси, автора культового фаунд-футеджа 'Noroi'. Так же, как и таинственные сущности в фильме, зрителя будут преследовать параллели с другими классическими произведениями жанра: 'Солнцестояние', 'Озеро Мунго', 'Ребёнок Розмари' и многие другие вспоминаются то в одном, то в другом эпизоде. Для большинства фильмов такое количество аллюзий стало бы проблемой, но Стакман превращает их в преимущество, там, где обычно умирает сценарий, он выстраивает особую атмосферу, подкупая своей искренностью и фанатичной любовью к жанру. Там, где нужно нагнать страх — страх действительно приходит; где требуется саспенс — рождается подлинная тревожность. Музыкальное и визуальное оформление органично дополняют друг друга, создавая ощущение целостного, продуманного произведения. Это честный хоррор-аттракцион, способный подарить поклонникам жанра дозу быстрого дофамина без излишней претенциозности. В 'Шелби Оукс' чувствуется рука человека, искренне уважающего и глубоко понимающего хоррор. Когда такие режиссёры приходят в индустрию, становится особенно приятно осознавать, что история жанра используется не ради эксплуатации знакомых приёмов, а ради их переосмысления и развития, в руках действительно талантливого автора.