Дилижанс

Их было восемь человек (на самом деле девять, но тсс, вообще это спойлер): не то чтобы похожие на реальных людей, но в существование которых почему-то всё равно верится – то ли из-за отличной актёрской игры, то ли из-за тяги человеческой души к обобщённым образам. Если леди, то Леди, с большой буквы, если ковбой, то Ковбой, и никак иначе… Добрая Проститутка, Бизнесмен, Героический Алкоголик, Мексиканец, Шериф – образы карикатурные, но тем не менее узнаваемые. И не портят картину даже безликие индейцы (хотя, конечно, не самая лучшая репрезентация коренных жителей Америки; но, с другой стороны, произведение от этого не страдает…): в конце концов, главную опасность представляют не они, а Бандит – вот так вот, с большой буквы, злобным прищуром внимательных глаз и чёрной шляпой. Однако до этого ещё целый фильм. А нём – бесконечно долгая поездка, классовые конфликты, межличностные конфликты, ощущение опасности (которая настигнет героев лишь в последней трети фильма – кстати, потрясающая погоня и перестрелка даже по современным меркам), мрачный юмор людей, привыкших к ожиданию смерти, а ещё – история восстановления собственной чести. Не любви, нет: лично мне кажется, что история Ринго и Даллас посвящена не столько любви и принятию друг друга, сколько попытке отстоять человеческое достоинство двум одиноким изгоям, которых едва принимают в общий дилижанс… Но это всё ерунда: главное то, что забитый под завязку дорожный дилижанс будет трястись по неровным американским пустошам до тех пор, пока будет существовать кино.

<i>- Я вас нигде раньше не видел, мэм? - Нет, не видели. - Жаль. - А я вас знаю… Вернее знаю кто вы. - Наверное, все это знают. Я был хорошим ковбоем когда-то, но всякое случается в жизни… - Да. Всякое…</i> Всякий раз, когда мне на глаза попадается фильм, где количество героев больше шести, то тут же появляется сомнение на тему качества фильма. Возможно вам покажется такое отношение к фильмам странным, возможно глупым, но тут ничего не поделаешь, ибо я слишком часто обжигался на подобного рода фильмах. Все-таки попытаться показать десяток непохожих друг на друга героев, которые смогут вызвать у зрителя искренние чувства это не одно и тоже, что снять кино об паре персонажей, что потеряли воздушный шарик и отправились на поиски пропаже по дороге из зеленого кирпича, ведя разговоры о вечном. Оправдались ли мои худшие опасения? К счастью – нет. Кинокартина умело жонглирует персонажами и ситуациями уделяя каждому из героев «пять минут славы». Да, возможно фильму не хватает драматизма, но тут уж дело в самом жанре, ибо в вестернах нет времени на то, чтобы лить слезы или долго ходить вокруг да около не решаясь сказать о своих чувствах. Фильме в жанре вестерна были прямыми как палка и предпочитали идти напролом, возможно именно за это мы их и полюбили? Как знать. Ну так или иначе, а сегодня речь пойдет о людях, что отправились в рискованную поездку на «Дилижансе». История крутится вокруг людей, которым нужно попасть из «пункта А» в «Пункт Б», при этом проблему составляет никак не расстояние, а то что из индейской резервации Апачи сбежал индеец носящий грозное имя Джеронимо и который вместе со своими соотечественниками поклялся убивать всех белых людей, которых они встретят. Беспокойные ребята, да. Впрочем, подобный расклад героев данного фильма не особо то и пугает… вернее пугает, но они вида не подают, ведь у каждого из них есть важное дело, которое не терпит отлагательств. Федеральный маршал Керли Вилкокс, несмотря на безобидное имя, является крутым и жестким человеком, который сопровождает дилижанс в надежде арестовать опасного преступника «малыша» Генри Ринго, который сбежал из тюрьмы. Доктор Бун и его спутница - проститутка со звучным именем Даллас, были выгнаны из города, потому что они «не достаточно хороши для этих мест». Хэтфилд, человек облаченный в дорогой костюм и обладающий элегантными манерами, обладает цепким взглядом, любовью к азартным играм, а также «злодейскими» усиками. Что он тут забыл? Хм, а он решает сопроводить Люси Меллори – даму благородных кровей, которая держит свой путь к мужу, полковнику. Ну а еще среди присутствующих имеется банкир Генри Гейтвуд, который решил ограбить своих вкладчиков, а заодно и смыться от жены в другой город, пока телеграф поврежден и все опасаются нападения индейцев. О да, банкиры всегда старались нажиться на бедах простых людей и мистер Гейтвуд не исключение. Что? Это шестеро? Вас не провести. Будет еще кучер, торговец спиртным, а также, барабанная дробь, сам малыш Ринго. Такая вот странная компания. Люди из разных слоев общества, с разными взглядами на жизнь, но при этом они олицетворяют собой типичных обитателей Старого Запада. Каждый из них. И именно этим фильм подкупает. Да-да, вы не ослышались. Фильм подкупает не столько опасной поездкой и увлекательными, но заставляющими стынуть кровь в жилах приключениями, а людьми едущими в этой карете. Подкупает это по той простой причине, что некоторые из них оказываются не теми за кого себя выдают, ну или за кого их принимают окружающие. В отношение большинства героев, кроме Генри Гейтвуда – он мерзавец по жизни, первое впечатление оказывается обманчивым и чем дольше длиться поездка, тем больше зритель будет узнавать о пассажирах дилижанса. Причем обычно даже не слова будут раскрывать характеры героев, а действия. Хмурый или наоборот наполненный надеждой взгляд, мимолетная улыбка или сжатые в злости зубы скажут куда больше того, ежели герои решили рассказать всю подноготную окружающим. Герои выгодно дополняют друг друга и ни один из них не является лишним или ненужным. В этом фильме важен каждый и это прекрасно. Впрочем, перед нами все же вестерн, а следовательно впору ждать погонь и перестрелок и они будут. Будет противостояние с целым племенем индейцев, которое сейчас смотрится немного наивно, но я отдаю должное году выхода фильма – в ту пору это было нечто невероятное. Да и сейчас она смотрится очень даже неплохо. Но самое главное – это сцена в баре. Я не буду вдаваться в подробности, ибо это может испортить впечатление от картины просто скажу, что сцена эта выглядит донельзя живой, правдоподобной и напряженной, да так что вжимаешься в спинку кресла ожидая, что будет дальше. Итог? Увлекательное приключение, увидев которое лишь раз вы его вряд ли сможете забыть. Здесь есть яркие персонажи с непростыми судьбами, увлекательный сюжет, который способен преподнести несколько сюрпризов, хорошо поставленный экшен, отличное музыкальное сопровождение, а самое главное в фильме присутствует внутренняя доброта, которая буквально осязаема. Именно поэтому «Дилижанс» любим многими и потому я настоятельно советую ознакомится с сим фильмом на досуге, поверьте оно того и вправду стоит. 9 из 10

'Дилижанс' Джона Форда - один из самых классических вестернов в истории кинематографа. Главную роль в нем исполнил любимчик публики Джон Уэйн, несколько десятков лет не сходивший с первых мест в списках самых популярных актеров. Помимо своей эстетической и культурной ценности, сценарий 'Дилижанса' лег в основу многих современных фильмов. В частности, фильм Квентина Тарантино 'Омерзительная восьмерка', вышедший в 2015-м году, можно считать практически полным наследником творения Форда. Фабулу повествования Тарантино позаимствовал именно из этого фильма. Сюжет строится вокруг группы незнакомцев, которые оказываются на одном дилижансе, держащем путь в штат Нью-Мехико. Док Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей. Даллас, проститутка, чьи сексуальные приключения так разозлили местных женщин, что те выгнали ее из своего не самого высшего общества. Хэтфилд, шулер, выдающий себя за джентльмена-южанина, у которого свои причины покинуть Тонто. Он тем не менее делает вид, что вызвался сопроводить беременную Люси к ее мужу, кавалеристу. Хенри Гэйтвуд, помпезный банкир, садится в дилижанс с небольшим саквояжем, который он не выпускает из рук. Сэмюэл Пикок, торговец виски, везет ящик образцов своего напитка. Эти шесть человек составляют список пассажиров, а лошадьми управляет кучер Бак, ненавидящий индейцев, рядом с которым сидит честный и простодушный Керли, местный шериф. Через какое-то время к ним присоединяется Ринго Кид, лошадь которого охромела по дороге. Таким образом, девять незнакомцев оказываются втянуты в приключение по Фронтиру, которое сулит много тайн и опасностей на своем пути. Параллели с 'Омерзительной восьмеркой' при просмотре 'Дилижанса' возникают практически каждую секунду: куча незнакомцев в замкнутом помещении, постепенно прибывающие новые пассажиры дилижанса, кто-то выдает себя не за того, кем является на самом деле, а также тот факт, что вся собравшаяся компания людей очень разношерстна - это самые разные представители Дикого Запада, отличающиеся темпераментом, мотивами, целями и социальным положением. Словно сама судьба свела всех этих людей под крышу одинокой лавки в такой чудесный день, после чего этот день перестал быть таким чудесным. Сюжет 'Дилижанса' строится вокруг взаимоотношения этой кучки людей, практически каждый представитель которой имеет какие-то конкретные цели в отношении другого. Как практически все вестерны, как классические, так и спагетти, 'Дилижанс' имеет в своем сценарии рассказ о тяжелом взаимоотношении индейцев и пилигримов, южан и северян, а также белокожих и чернокожих. Особое внимания в данном случае уделено первому пункту. Именно из-за конфликта одного из членов экипажа с индейцами случается кровопролитная битва, где гибнут невинные люди. Режиссер не осуждает ни одну из сторон конфликта - он лишь предлагает зрителю освободить свое сознание от расовых стереотипов, показав все это через призму немного сказочной истории, рассказанной, тем не менее, достаточно реалистично и натурально с технической точки зрения (все-таки это классический вестерн, а не спагетти). Действие фильма совсем не надоедает. Сцены диалогов сменяются бодрыми погонями и перестрелками. Джон Форд, режиссер данной ленты, сумел совместить красивый и зрелищный визуальный ряд с камерным детективным триллером. Пусть детективной составляющей в фильме не так уж и много, ожидание чего-то таинственного не дает успокоится на протяжении всего фильма. Зрителя долго готовят к неожиданной развязке, которая таки срабатывает должным образом, удивляя и через семьдесят лет после премьеры. «Дилижанс» стал огромным шагом в развитии жанра. Джон Форд перешел на более сложное и грамотно выстроенное кино, нежели прошлые вестерны. Джон Уэйн же сделал блестящую актерскую карьеру. Сам Форд, хоть и использовал простую, проверенную годами мораль, присущую как вестернам, так и большинству фильмов того времени, в лице «Дилижанса» создал основу для последующих фильмов в жанре вестерн. 8 из 10

Представьте себе, что вы оказались в небольшой группе людей, состоящей из разных выходцев из различных слоев общества. У каждого, включая вас, есть свои скелеты в шкафу, и каждый стремиться к определенной цели. Но случается так, что по воле судьбы вы оказываетесь в критической, опасной для жизни ситуации, и единственная возможность для выживания – сплотиться, несмотря на все предрассудки. Эта одна из проблем, оказавшихся в центре внимания остросюжетного вестерна «Дилижанс». <b>Синопсис</b> Конец XIX в. Во время поездки дилижанса по аризонским прериям судьба сводит нескольких незнакомцев, среди которых оказываются: застенчивый продавец виски Пикок, пьяница и по совместительству доктор Бун, жена офицера Люси Мэлори, карточный шулер Хэтфилд, вызвавшийся сопроводить Люси в дороге, трусливый банкир Гейтвуд, проститутка Даллас, слегка туповатый кучер Бак, представитель закона Кёрли и отчаянный ковбой Ринго Кид. Вместе им предстоит пережить самую незабываемую и опасную поездку в их жизни. <b>Игра актёров</b> Идея фильма обеспечила ему яркий по тем временам актёрский состав. Каждый из актеров создал уникальный образ. Однако из всей этой звездной девятки мне более всего приглянулись Джордж Бэнкрофт и Томас Митчелл. Первый воплотил образ порядочного и честного представителя закона с ружьем Кёрли. Более всего понравился Томас Митчелл, который, по-моему, заслужил получить Оскар за лучшую мужскую роль первого плана, а не второго, поскольку в фильме он воплотил образ не конченного пьяньчуги-доктора, а настоящего философа и честного и мужественного человека, который, несмотря на свою вредную привычку, всегда сохраняет здравый ум. <b>Режиссура</b> С творчеством видного американского режиссера Джона Форда я познакомился во время просмотра мелодрамы «Как зелена была моя долина». Тогда мне показалось, что этот режиссер любит вдаваться в романтику и воспоминания о прошлом, что немного раздражает. Но потом я увидел более раннюю из его работ «Осведомитель», в которой он погружается в изучение человеческой личности. После просмотра «Дилижанса» я стал проявлять искреннее уважение к этому кинодеятелю. «Дилижанс» - это не классический вестерн. Можно сказать, что режиссер использовал элементы вестерна, погрузив зрителя в эпоху Дикого Запада. Однако Дикий Запад служит лишь фоном, потому что на передний план режиссер выводит разных персонажей, за каждым из которых водятся свои грешки. Причем режиссер ставит таких разных персонажей в опасную ситуацию, когда им следует отбросить все свои предрассудки и вместе предпринять все возможное для спасения. <b>Сценарий</b> Сам сюжет фильма увлекает с первых минут. В самом начале мы видим, как в одной из частей американской армии получают сообщение, что легендарный вождь Апачи по имени Джеронимо объявил американцам войну. Т. е. авторы нам недвусмысленно намекают, в какой именно опасности будут главные герои. Ситуация складывается таким образом, что сопровождающий дилижанс отряд вынужден был изменить направление, из-за чего герои оказываются предоставлены самим себе. Кто из них выживет, а кто – нет, это одна часть фильма. Но есть другая часть, которая затрагивает судьбы самих героев, как, например, судьбу проститутки Даллас и ковбоя Ринго, которые влюбляются друг в друга. Ринго даже неожиданно делает Даллас предложение, но та вынуждена отказать, т. к. опасается, что Ринго бросит ее, как только узнает о ее работе. К тому же сам Ринго может вскоре погибнуть от рук человека, которому Ринго мечтает отомстить за убийство своего отца и брата. <b>Саундтрек</b> Картина не просто так получила премию Оскар за лучший саундтрек, поскольку музыкальное сопровождение в действительности было незабываемым. По сути дела, именно благодаря музыке зритель сумел глубже погрузиться в атмосферу. Слушая ее, казалось, будто ты находишься в движущейся повозке. Тем самым придав атмосфере ощущение движения. <b>Итог</b> Несмотря на немалое количество времени, прошедшее с момента выходе кинофильма на экраны, «Дилижанс» ни сколько не сдал в позициях. Это не только увлекательный вестерн, но и в целом хороший фильм, который в срезе времени изучает человеческую натуру, ее поведение и характер в критической ситуации. 10 из 10

Едва ли не самый знаменитый вестерн в истории, навсегда изменивший жанр. Форд собирает большой ансамбль известных актеров и помещает их в едущий по Дикому Западу дилижанс. Клэр Тревор играет проститутку по имени Даллас, изгоняемую из города женским благотворительным обществом. Томас Митчелл (награжденный премией 'Оскар') создал образ алкаша Дока Буна, выгнанного взашей из города шерифом. Черчилл Бертон в роли банкира, присвоившего капитал своих вкладчиков. Луиза Платт - беременная женщина, едет на встречу со своим мужем (офицером-кавалеристом). Джон Каррадайн профессиональный картежник и дуэлянт. Дональд Мик - виноторговец, которому Док Бун немедленно выказывает горячую симпатию, к большой тревоге самого Мика. Джордж Банкрофт - городской шериф, вооруженный дробовиком. Энди Девайн - водитель дилижанса. И, наконец, Джон Уэйн - Ринго Кид, недавно сбежавший из тюрьмы с намерением убить человека, который застрелил его отца и брата. Именно последний, во многом благодаря Форду, который отстоял его кандидатуру перед продюсерами, и стал главной звездой картины. На тот момент он был известен благодаря второсортным серийным вестернам, что за копейки и в сжатые сроки пеклись на разных студиях как блины. 'Дилижанс' стал фильмом, благодаря которому Уэйн перешел в высшую актерскую лигу. Именно здесь Джон стал выражать своих персонажей через минимум слов, навсегда отойдя от ребяческого образа из своих ранних вестернов. Здесь впервые Форд использовал в качестве сеттинга Долину Монументов. Именно благодаря его фильмам она стала самым узнаваемым пейзажем в вестернах. Сцены, где маленький дилижанс пересекает пыльные равнины и крутые холмы Долины и сейчас впечатляют. Не говоря уж о знаменитой атаке индейцев на дилижансов, ставшей образцом монтажа и создания напряжения в сценах действия. Также любопытен своего рода 'наезд' Форда на благопристойное цивилизованное общество, яркие образцы которого в лице банкира и женского общества показаны негативно. Лишь изгои в лице преступника Ринго Кида, проститутки Даллас и пьяницы-доктора Буна в трудные моменты показывают себя образцами мужества и благородства. Оценивать картину с современной точки зрения сложно, но любой поклонник вестерна и просто настоящий киноман должен ее посмотреть. Из этого фильма по сути и вырос вестерн в его современном понимании. А находки и сцены Форда давно растаскали на цитаты и его влияние вообще на мировое кино неоспоримо. 8 из 10

Существовать в бело-черной системе координат удобно и просто. Есть абсолютное Добро, абсолютное Зло и те, кто его воплощает. Первое должно побеждать и торжествовать, второе – быть стертым с лица земли. Никаких компромиссов, противоречий, сложностей. Или с нами, или против нас, свой и чужой, друг и враг. И никакого «среднего звена». Само собой, это отражалось в кино, в частности, в вестернах. На заре кинематографа данная философия расцвела в первых киноопытах живописать Дикий и тогда еще не столь уж отдаленный по времени Запад во всей красе. Новое всегда интересно, вот и смотрели люди на плохих и хороших ковбоев, угадывая и просчитывая уже со второго-третьего раза их слова, намерения, поступки и результат. Однако рано или поздно такое должно было наскучить. Видеть то, как Зло раз за разом терпит крах, а Добро, пусть даже подчас ценой определенных жертв, празднует победу, приятно, но постепенно становится скучным. Любой здравомыслящий зритель помнил, что выйдя за дверь кинотеатра, столкнется с несколько иными реалиями и проблемами, а также сложностями в приклеивании раз и навсегда все определяющих ярлыков. Запрос на правду жизни в киновестернах раньше или позже должен был возникнуть. <b>Джон Форд</b> со своей картиной подоспел как раз вовремя. И вот по дороге покатил неказистый, но чрезвычайно любопытный дилижанс, в первую очередь тем, что в него словно уселась вся тогдашняя Америка – люди разных социальных слоев и материального достатка, почти все с непростой судьбой и туманным для многих из них будущим. А главное, среди них вы не найдете ни отъявленного мерзавца, ни чисто вымытого и без единого пятнышка героя. И предугадать, как поведут себя в той или иной ситуации персонажи, затруднительно. Только успеешь проникнуться к кому-то симпатией, он струсит, нахамит, уйдет от ответственности, подведет других. Едва поверишь в то, что перед тобой законченный негодяй, продавшийся своим страстям, он поворачивает голову, и ты уже наблюдаешь с его стороны истинное благородство. Все расставит по своим местам лишь финал, в котором каждый получит то, что причитается. На нескольких квадратных метрах в пыльной карете действительно собрались все самые характерные типажи, населявшие Штаты в ту эпоху, со всеми своими добродетелями и пороками. Реализм в американском вестерне решил взять свое сразу, безоговорочно, и это ему удалось практически в полной мере. Правда жизни воцарилась и на просторах Дикого киноЗапада. Соответственно, все актерские работы в <b>«Дилижансе»</b> красивы и безупречны с точки зрения исполнения. Уже один Король жанра <b>Джон Уэйн</b> обеспечил своим присутствием весомую долю успеха, сыграв, как всегда, убедительно и без малейшего намека на фальшь. Но нельзя не сказать такие же добрые слова и в адрес других: еще одна легенда тех лет <b>Клер Тревор</b> в роли Даллас, великолепный <b>Энди Дивайн</b> в роли Бака, стильный <b>Джон Кэрредин</b> в роли Хэтфилда, изящная <b>Луиз Пратт</b> в роли Люси, солидный, несмотря ни на что (фамилия обязывала?) <b>Бертон Черчилль</b> в роли Гэйтвуда, наконец, замечательный <b>Дональд Мик,</b> неподражаемо сыгравший Пикока! С полным правом в эту когорту можно зачислить и почти всех остальных занятых в проекте актеров. Каждый характер, каждый образ самобытен, неповторим и до конца непредсказуем, тем и хороша, прежде всего, работа <b>Форда.</b> Радует, что в <b>«Дилижансе» м</b>ы не найдем сплошных погонь и стрелялок. Те же, что есть, конечно, могут показаться неуклюжими с высоты высоких кинотехнологий и спецэффектов XXI века, но именно своей наивностью и неуклюжестью они вызывают в душе теплое чувство. Ощущение «настоящести», я бы сказал. Веришь, что подобное действительно могло иметь место в те годы. Однако фильм <b>Форда</b> запомнят все-таки именно из-за ярких самобытных и в большинстве своем противоречивых характеров, доселе на экране не появлявшихся. Если бы фильм остался без «Оскара» за актерскую работу, считал бы это большой несправедливостью, но в лице <b>Томаса Митчелла</b>, получившего награду за лучшую мужскую роль второго плана, считаю, поблагодарили и весь актерский состав <b>«Дилижанса»</b>. Заслужили. Картине <b>Форда</b> сильно не повезло выйти на экраны в один год с <b>«Унесенными ветром».</b> Иначе уверен, количество золотых статуэток в его активе отнюдь не исчерпывалось бы двумя. К слову, вторая, за лучший саундтрек, тоже более чем заслужена: <b>Герард Карбонаре</b> создал незабываемые композиции, которые как будто дышат настроением той эпохой, лихой ковбойшиной, ароматом степей, безысходностью в драматических моментах и звенящим напряжением нервов в кульминациях. В результате в атмосферу тех лет на полтора часа погружаешься с головой. Безусловно, один из самых сильных и незаурядных фильмов жанра, задавший ряд его новых канонов на десятилетия и подаривший массу незабываемых впечатлений. 9 из 10

В этом блокбастере есть одна женщина, которая во второй половине фильма внезапно родит. Полфильма она была вполне стройна, изящна и почти цветуща, ну иногда грустила у окна, и тут бац - роды. Вот, были же раньше на Диком Западе женщины, не то что нынче! Вагон здоровья! Одним словом, какое-то нечестное, пардон непорочное, дитя родилось у Форда. Но здесь главное - эффект неожиданности - замечательный сценарий! В этом блокбастере есть одна погоня с перестрелкой: 50 индейцев на конях никак не могут догнать гружёную повозку и пронзаются целкими пулями 4-х бледнолицых, сами стреляют почти мимо то ли из индейского благородства, то ли просто не умеют. Великий Джон Уэйн небрежно целится - бабах из 2-х стволов - 2 лошади с индейцами падают, потом лошади встают и убегают, а индейцы лежат - вопрос: в кого стелял Джон Уэйн? Думаю, индейцам хватило бы 2-3-х минут, чтобы изрешетить эту повозку и затоптать её в песок. Но все эти ляпы - ерунда. Главное, блестящая актерская ИГРА! И во что же они играли? - Ну, Джон Уэйн как всегда блестяще сыграл Джона Уэйна. Остальные сильно не отстали - каждый изо всех сил штамповал своё амплуа как в хорошем средневековом театре. Один изобразил фатального игрока, другая падшую, но добрую женщину и т.д. И не надо путать зрителей этими психологическими сложностями, художественными образами, всё должно быть всем понятно, а то кассы не видать. Мне не понятно с этим великим и гениальным фильмом только одно: почему Оскара не дали? Как лучшему фильму... всех времен. Ведь и сегодня все Лучшие режиссеры у Форда учатся и снимают как он! 6 из 10

В традиционном значении вестерна перед глазами обычно предстает интерьер салуна, полупьяные, но оттого не менее притягательные ковбои, завывающие индейцы, много стрельбы и скачек. Где-то на дальнем фоне еще безмятежно попыхивает сигарой безымянный герой Клинта Иствуда. Каково же было мое удивление, что кино такого жанра способно великолепно проиллюстрировать характеры людей, оказавшихся вместе в одно время и при форс-мажорных обстоятельствах. <i>Джон Форд</i> заложил большинство канонов подлинного вестерна. <i>'Дилижанс'</i> - одно из лучших творений американского художника прерий Дикого Запада. Обычная карета, восемь людей, восемь судеб перед лицом опасности и не всем удастся преодолеть путешествие с честью. Во все времена, общество оценивало человека сообразно его социальному положению, чисто личностные качества при этом мало кому были интересны. Дама легкого поведения <b>Даллас</b> и спившийся доктор <b>Бун</b> сполна ощутили на себе волну людского презрения, которая заставляет их навсегда покинуть родной город. Скромненького коммивояжера <b>Пикока</b> никто не изгонял, он просто странствует, продает виски и становится объектом пылкого интереса забулдыги-доктора. Элегантный картежник <b>Хэтфилд</b> по непонятным причинам берет по свою опеку беременную <b>Люси Мэллори</b>, спешащую к своему мужу - это представители среднего класса. Банкир <b>Гейтвуд</b> - важный бизнесмен, с солидными щеками и еще более солидным самомнением, спешащий в Лордсбург. Шериф <b>Кёрли</b> держит путь в этот же город, чтобы отловить сбежавшего преступника <b>Ринго Кида</b>, одержимого жаждой мести. На козлах кучер <b>Бак</b>, весельчак, до ужаса боящийся индейцев, он и везет своих пассажиров навстречу главному приключению в их жизни. Кто из героев тут на переднем плане? Зрителю не долго теряться в догадках, когда на дороге возникает сам <b>Ринго Кид</b>. Короткий диалог беглеца от закона с представителем этого закона, указывает на расстановку сил. Шериф и преступник, вроде все очевидно. Все, да не все. Ринго - преступник поневоле, он должен отомстить отпетому бандиту Люку Пламмеру за гибель отца. Такая мотивация внушает <b>Кёрли</b> уважение и он даже не надевает беглецу наручники. А внутри тесного дилижанса пассажиры в процессе отдельных реплик начинают демонстрировать свою сущность. Становится хорошо заметно, для кого важнее человеческие качества, а для кого важно лишь положение в обществе. Даллас явно не искала такой участи, нам неизвестно, что привело ее к такой жизни. К оступившейся женщине люди безжалостны, Люси, к примеру, отстраняется от нее насколько это возможно в кабине. Зато шулеру Хэтфилду, ковбою Ринго и пропойце Буну безразлично прошлое Даллас, они воспринимают ее буднично. Как часто люди становятся жертвами предрассудков, сколько судеб трагически обрывается из-за этого! Антиподом бессеребреннику Ринго, проникнувшемуся искренней теплотой к Даллас, выступает апологет чопорной знати <b>Гейтвуд</b>. Что это за человек, что за чемоданчик он не выпускает из рук? Но интересен ли этот банкир кому-нибудь в отрыве от его состояния. Очень сомневаюсь, а уж демагогов и вовсе мало кто терпит. Еще одна пара противоположностей <b>Пикок</b> и <b>Хэтфилд</b>. Маленький, во всех смыслах человечек, которого почему-то именуют преподобным и франт, хорошо стреляющий и изысканно ухаживающий за замужней дамой. Путешествие длинное и оно подкидывает незнакомым людям критические ситуации, которые обнаруживают их нутро. Шокирующее открытие, но оказывается, что самые верные товарищи получились из тех, кого отвергли. Доктор Бун беспробудно пьет, но он не теряет радости жизни, а когда требуются его не смытые в виски профессиональные навыки - он преображается. На фоне трусливых Гейтвуда и Пикока, для которых жизнь сплошная страусиная политика, на первый план выходят люди, способные решать вопросы, а не сотрясать воздух. Доктор спасает жизнь молодой женщине и ее младенцу, а Ринго, над которым висит дамоклов меч правосудия, беззастенчиво зовет замуж Даллас. Парадокс? А может все гораздо проще и нужно просто <b><i>оставаться человеком</i></b>? Как <b>Хэтфилд</b>. Кто он такой на самом деле? Почему ему так не безразлична Люси? Ринго, Буну и Даллас это неважно. Они видят доброту человека сомнительной профессии, его душа не скрыта банковскими счетами, звездой шерифа или саквояжем с бутылками. Психология психологией, но куда же вестерну без батальных сцен. Здесь такая лишь одна, зато весьма продолжительная и впечатляющая, да еще в знаменитой Долине монументов! Оголтелые индейцы, которым все равно кого грабить, на всех парах несутся за дилижансом. И здесь Ринго вновь на высоте. Спокойный, немногословный, чувственный - таким он был прежде. Уверенный в себе, жесткий и бескомпромиссный боец перед лицом смертельной опасности - теперь. Настоящий ковбой в самом лучшем своем определении! Звание 'король вестерна' абы кому не дадут, а <b><i>Джон Уэйн</i></b> его оправдывает в полной мере. Харизма актера подобно мозаике складывалась по частям, а к концу фильма, когда Ринго отправляется вершить личное правосудие, она сложилась в характер настоящего мужчины, у которого нет режущих глаз недостатков. <b><i>Томас Митчелл</i></b>, в роли падкого на спиртное доктора, ненамного отстал от Уэйна. Но берет он свое совсем другими качествами. Если Ринго больше разум, то Бун - доброе сердце. Посмотрите, как яростно доктор пытается протрезветь, дабы принять роды. Это человек, которого кроме выпивки ничего не интересует! Умение смотреть вглубь дано не каждому, но лишь тот, кто видит добро, может быть по-настоящему счастливым. К чему несметные богатства, если они превращают человека в черствый сухарь, подобно Гейтвуду. Умение оказаться рядом в нужный момент, защитить того, кому это требуется большое всего - основная мысль 'Дилижанса'. Трагичная судьба <b>Хэтфилда</b>, ореол загадки сопровождает этого щеголя весь фильм. Он и Люси, подобны двум стороны одной луны. Мы всегда видим лишь одну половину, а другая хранит свой секрет. Иногда и впрямь лучше не знать всей правды. <i>'Я знаю, все что мне нужно знать'</i>. Фразу произнесенную Ринго, Хэтфилд будто вывешивает на сам дилижанс. Доверие нужно заслужить, а в выставленную на показ душу скорее всего плюнут, как это произошло с Даллас. Мотивацию Хэтфилда режиссер предложил каждому зрителю понять самому, но характер подлинного джентльмена важнее любых скелетов в шкафу. Когда Европа вступила в мрачную эпоху Второй Мировой Войны, далеко за океаном один американец заложил внушительных размеров камень в здание, именуемое 'вестерн'. Джон Форд создал и развил жанр, незнающий возраста. Сильные характеры, честность отношений, верный 'Кольт' за поясом - на экране мы видим <i>понятное время</i> и <i>понятных людей</i>. Они все различны, ведь одинаковых людей не бывает. Но никогда не следует судить человека, не разобравшись. Суровый, но такой человечный шериф Кёрли эту мысль осознал и прочувствовал. У красивой картины должен быть хэппи-энд. Вестерн всегда отчасти притча, но у Форда она вышла калькой с реальной жизни. Смелость идей и четкость их воплощения восхищают. К работе профессионалов обычно нет вопросов. Нет их и к мистеру Форду! Excellent! 8,5 из 10

Путешествие всегда привлекали зрителей по причине того, что сами зрители редко отваживаются отправиться куда либо. Все экстремальные настроения не в почете в современном мире. Мы все больше сидим по домам и распиваем горячий кофе, сидя перед телевизором. Но такие фильмы как «Диллижанс» нужны нам для необходимых впечатлений. Дорога, бескрайняя, полная опасностей. Уже никто из нас не знает, что значит ехать на лошадях несколько дней, чтобы добраться до места назначения. Сколько в этом романтики, особенно если ты едешь в компании карточного шулера, беременной женщины, которая едет к мужу, падшей женщины, которую за ее поведение выгнали свои же, пропитый священник, беглого преступника и банкира и у тебя куча времени поговорить о мире. Но если бы режиссер остановился на обычных философских разговорах даже таких разноликих и интересных персонажей, то фильм был бы статичным и скучным. Генри Форд определил жанр как вестерн, а значит обязательно должны появиться ковбои и индейцы. Это вечное противостояние с переменным отношением режиссеров то к одной, то к другой стороне. И появляется напряжение. За дилижансом гонятся индейцы, и история смотрится по-другому. События сменяют друг друга, намечается любовная линия, рождается ребенок, меняется отношение зрителей практически ко всем персонажам, в нестандартных ситуациях образы всегда меняются, это дает фильму идею. В «Дилижансе» есть, где разгуляться любителям вестернов. Это захватывающе, красиво, интересно… 8 из 10

Как же я не пожалел, что решил посмотреть ближе к ночи легендарный фильм <b>Джона Форда 'Дилижанс'</b>. Думаю, стоит поразиться, потому что картина вышла в прокат в далеком уже 1939 году! Учитывая тот факт, что отписавшихся об этом фильме всего 13 человек, можно и недоуменно поднять правую или левую бровь, и восхититься тем 13 людям. <b>'Дилижанс'</b> - это воистину бессмертная классика, которой подражали, о которой помнят, которую любят. Вы же знаете того самого <b>Орсона Уэллса</b>? В смысле, что за человек был в индустрии кино. Так вот, <b>Орсон Уэллс</b> любил рассказывать, что сорок раз пересматривал шедевр <b>Форда</b>, прежде чем поставить своего знаменитого <b>'Гражданина Кейна'</b>. А <b>'Гражданин Кейн'</b>, между прочим, считается именно самым лучшим и великим фильмом всех времен и народов. Не <b>'Унесенные ветром'</b>, не <b>'Касабланка',</b> не <b>'Лоуренс Аравийский'</b>, а именно <b>'Гражданин Кейн'</b>. Факт соприкасания с фильмом <b>Джона Форда</b> сам по себе говорит о многом. В первую очередь, что привлекает в <b>'Дилижансе'</b>, так это динамика каждого кадра. Даже те сцены, где не присутствовала знаменитая погоня, не было ничего движущегося, трясущегося или взрывающегося, являли собой красочные образы, выразительные ракурсы камеры, безупречную постановку света. Каждый кадр 'живой', он дышит, он действует. Именно из-за этого не чувствуешь скукоты, на скукоту и времени нет, поскольку становится всё интереснее, что же случится с героями до конца поездки. Стоит ли и мне упомянуть о той самой погоне? Конечно, стоит! Если та самая динамика, о которой я писал в начале абзаца, в начале и середине фильма поддерживала превосходный ровный баланс, то уже во время погони она выплескивается по полной программе, если так можно выразиться. Безостановочное действие на лошадях с перестрелками, падениями индейцев, лошадей проносится ураганом перед твоими глазами. Право, великолепное зрелище, которое будет будоражить нервы еще много раз. Персонажи. Безусловно, каждый персонаж индивидуален собой. Они все разные. Именно по статусу в обществе. Но между двумя вроде бы изгоями вспыхивает искра и они по-настоящему влюбляются. Это любимые актер и актриса <b>Джона Форда</b> - <b>Джон Уэйн и Клер Тревор</b>. А главное, режиссер показывают линию их любви четко, ясно, безо всяких соплей и слёз. Ну, негоже такому мужику, как <b>Джон Уэйн</b>, вести себя на экране подобно <i>Эдварду Каллиму</i> (да простит меня <b>Роберт Паттинсон</b>). <i>Ринго Кид</i> - это блестящий образ справедливого, доброго, сильного, улыбчивого, спокойного мужчины, за которым женщина будет чувствовать себя спокойно. Мне навсегда запомнилась его фраза, вынесенная в заголовок, - <i>'Я знаю всё, что мне нужно знать!'</i>. Настоящие слова настоящего мужчины! Как же не отметить <b>Томаса Митчелла</b>, виртуозно показавшего пьяницу-доктора. Смотришь на него и думаешь, как же так можно безостановочно пить? Но даже алкоголь не оказывается помехой, когда он совершит маленькое чудо, приняв роды. С одной стороны очень компетентный и профессиональный мастер своего дела, с другой эксцентричный и комичный персонаж. Чего стоят только его фразочки: <i>'- Я не только философ, но и фаталист!'</i> <i>'- Стране нужны больше бизнесменов! - Стране нужно больше выпить!'</i> В общем, <b>'Дилижанс'</b> - это кино на века. И большая, а то и главная заслуга в этом у <b>Джона Форда</b>. <b>Джон Форд</b> и слово <i>'вестерн'</i> - просто неразделимые частицы, элементы. <b>Джон Форд</b> умер 31 августа 1973 года. Ему было семьдесят восемь, он уже довольно долгое время ничего не снимал, но по-прежнему любил представляться так: <i>'Меня зовут Джон Форд. Я ставлю вестерны'.</i> 9 из 10