Наёмный убийца

'Наемный убийца' - дерзкий всплеск эмоций от Джона Ву Оружие во взгляде режиссера выступает предметом искусства, которым он не прочь насладиться во всех зрительных аспектах. Оно служит подспорьем психологическому раскрытию персонажей, выражающим состояния обреченности или удовольствия. Буквально говоря, пистолеты, которыми пользуются главные герои, посредством искусного операторского движения и хореографии движений актеров, становятся неким источником выражения мысли, непроизносимой вслух, но видной на кадре. Пиком этой симфонии заделывается первая встреча лицом к лицу между убийцей и следователем в квартире. Помимо прочего в кинокартине присутствует двойственная сущность мироустройства киногероев. Произведение ставит впритык вопросы справедливости и закона. По обе стороны баррикад стоят фактурные личности, чьи мотивы в некотором роде перекликаются. Неуловимое притяжение сближает их вместе, потому что каждый из них является зеркальным отражением себя. Однако дуализм берет вверх и два начала, сблизившиеся до максимальной отметки, оттолкнулись порознь - на этот раз навсегда. Две ползущие фигуры в попытке поиска друг друга обращаются венцом этой идеи. 'Но может в следующей жизни?' - как сказал бы персонаж Чу Кона. Джон Ву один из немногих, кто смог конвертировать недостаток финансовых средств в свое главное преимущество. Его авторский почерк придает фильму резвую игровую манеру с привкусом меланхолии. Эпичные перестрелки удачно гармонируют с последующими моментами рефлексии. Захудалый мир с истертым пониманием жизни контрастирует с первичными ценностями, вроде дружбы или любви. Картина заслуженно вошла в ряды культовых и ныне стоит особняком в своем жанре.

Сколько литров поддельной крови впитал гонконгский бетон, не сосчитать и цистернами. Больше разве что только реквизита, отправленного на свалку. Боевики Джона Ву тем и прекрасны, что не ограничиваются никакими условностями и средствами, предлагая зрителю вкусить хлеба и зрелищ в изобилии, а номинальный протеже режиссера Чоу Юньфат встанет во всеоружии ради представления. Хоть Текилой, хоть наемным убийцей, как сейчас, не имеет значения – дать ему дробовик, СВД, и он все сделает сам. Можно и две “Беретты” в обе руки, чтобы как Солоник был. Его “Микки Маус” не станет действовать рационально, по логике, а разнесет в щепки рестораны и церкви, парковки и квартиры. Пули прошьют насквозь всего босса мафии – одного в голову киллеру недостаточно. Пластичный убийца, воображая Майкла Фелпса, нырнет на твердый, усыпанный древесной стружкой пол и покрошит набегающие стада. Копы и друзья поступят так же. Жертвам останется лишь красиво падать и кричать, пока их рубашки рвутся после выстрелов. Будучи детьми, мы примерно так все себе и представляли: насилие впечатляло, забавляло и не отвращало. “Наемным убийцей” Джон Ву в очередной раз показал, как жестокость развлекает. И к черту здравый смысл: киллеру сотоварищи не требуется расчетливости и тонкости. Для этого есть Джеймс Бонд или Жеф Костелло. Только мочилово, только хардкор! Мафия заказала конкурента. Киллер Джеффри засветился при исполнении заказа. Теперь он тоже персона нон-грата. Значит, вы и для него наймете шайку головорезов? Болваны… Будьте готовы к резне и месиву с нещадным расточительством патронташа, и молитесь, чтобы шарики дроби чаще прилетали в стены и перила, чтобы ваше мясо не сильно страдало. Хотя нет, не молитесь, он так и так изрешетит их, пока те не преодолеют конвульсии и не рухнут в вечность. Вашей армии мало для одного такого человека. Особенного. Ради спасения зрения любимой певице, которое сам же и испортил, этот ice-cold killer не остановится и перед танком. Когда-то очень давно Чарли Чаплин уже провернул данное благородство в “Огнях большого города”, и теперь история становится нарицательной, с добавлением остроты по-китайски. Но она даже с окровавленным по колени оператором напоминает картину из далекого 1931-го. Все-ж-таки есть в этом убийце что-то человечное, не уничтожила его вседозволенность да финансовая состоятельность. Хотя Гонконг погружал на дно, как мог, он старался. И будем честны, в мире, где пуль летает повсюду больше, чем мух, где в копов стреляют чаще, чем говорят: “Здрасте”, где насилуют на глазах прохожих в помоечных баках, тяжело быть человеком. Выживает сильнейший, как в дикой фауне. Им - и смычок, и первая скрипка в руки. Джеффри повезло не осатанеть. Может, тоненькой красной нитью стала именно Дженни. Да, перевязанный шарф с пятнами крови певицы давно еще будет его мучить больнее, чем вживую извлекаемые из спины пули. Или строптивый полицейский из местного управления, которого до сих пор чудом не выгнали со службы. И который самолично откроет в “Микки” его склонности к доброте, когда тот вынесет из-под огня случайную девочку прямиком на операционный стол. А Джон Ву сознательно не очерняет никого из героев: они оба хороши настолько, насколько это в принципе возможно. Один борется за порядок в обществе, пусть и по азартному подобию вчерашнего кадета, другой ликвидирует бандитов и не трогает невинных – и никто не сволочь. Только будущее покажет, готов ли стать блюститель закона для киллера настоящим “Дамбо”, а не куклой в спектакле для слепой женщины, или он станет дополнительной обузой. Тогда же зрителю не предлагается выбирать из двух зол, победить должен сильнейший. Фильм нелогичен в бою, где враги налетают под ствол, но в миру он выстраивает картину без лишних действий. Кажется, в “Наемном убийце” и туповатый негодяй Ван Хай дышит по регламенту – вот так логичен фильм по ту сторону пушек. Поэтому сюжет разрешит любой конфликт. Дайте уже мужчинам пострелять! И они постреляют. Вновь и вновь. Перестрелки не отпускают героев метафизически. Они проникли в их сознание, как метадон, и отныне только смерть может избавить их от поисков ударной дозы. Чья смерть – своя или главаря мафии – решать оружию. Пистолет как всегда рассудит, кто прав и кто виноват, кто заслуживает пересаженной роговицы, а кто – слепоты с разорванными очами. Во вселенной Джона Ву других арбитров не существует. Соответственно, проигрывает тот, кто попал под этот метафорический суд. Соплями и сантиментами его не подкупишь, готовьтесь ко всему. Никогда не случится иначе, не стоит надеяться. Дева Мария рухнет в осколках своего тела, чтобы признать поражение какой-то толстовской справедливости. Ведь даже добрый человек вынужден будет найти в себе зверя. Здесь не чаплинское молчаливое веселье, здесь красивая песенка не искоренит безумие. На пороге новое тысячелетие, а они по-прежнему в Чикаго 30-х. Быть может, кому-нибудь удастся вырваться отсюда. На гребне волны, разрезая море катером, или потрепанным, на своих двоих, со злополучным чемоданом багровых купюр и порванным пиджаком. Нет времени размышлять. Враг уже близок. Не значит ли это, что, забыв кровь товарищей с жаждой мести, пора объединиться? Вместе можно будет закончить спектакль быстрее прежде, чем ночь закончится. Микки и Дамбо тоже не вечны, а у Джона Ву и после них все равно найдется добавки. Что же вы выберите, господа? 8,5 из 10

Криминальный боевик. Как могло получиться, что я до сих пор не написал отзывы на отличные азиатские картины? У меня вообще они есть? Постойте, только один - отзыв на 'Цветы войны' с Кристианом Бейлом. Посему ближайшее время я намерен посвятить картинам азиатского производства, а поскольку Азия чаще всего у меня ассоциируется с Китаем, а Китай - с Джоном Ву, то и смотреть я буду картины именно данного режиссера, который успел сильно засветиться в Голливуде. Хочу сразу заметить, что голливудские картины Джона я пересматривать пока не буду, ибо они слишком известны (Миссия невыполнима 2, Без лица, Сломанная стрела и так далее), я выбрал четыре картины, его ранние и самые последние на данный момент. Кстати, картину 'Убийцы на замену' технически так же можно отнести именно к Ву, поскольку все его фирменные приемчики в ней присутствуют, тем более, что он был в ней продюсером. Это было этакое объявление, а сегодня у нас на рассмотрении картина 'Наемный убийца', снятая еще тогда мало известным Джоном Ву в Британском Гонконге, и вот вам мое краткое мнение - враги, ставшие друзьями. Скажу вам честно, что минусы в картине не искал, поэтому намерен рассказать исключительно о плюсах этого культового криминального боевика, который сильно повлиял на творчество таких режиссеров, как Люк Бессон и Квентин Тарантино. Итак, вот они: 1. Рассказанная история - признаюсь, я ожидал банальности с логичным завершением, и это отчасти оправдалось. Но меня ждал сюрприз. Картина рассказывает о наемном убийце, который при выполнении очередного заказа случайно ранит девушку, которая теряет зрение, после чего он начинает заботиться о ней, пытаясь загладить свою вину, а параллельно идет рассказ о полицейском, который пытается поймать нашего главного героя. Казалось бы - все до жути предсказуемо, но сценарий успевает несколько раз так крутануться и нагнать атмосферы, что остается только сидеть и восхищаться. Джон Ву сам был автором сценария, который частично взял из собственной жизни. Ведь детские годы и юность он провел в трущобах Гонконга, где постоянно устраивали уличные разборки китайские триады разных мастей, что сильно сказалось на творчестве режиссера. Да и нам, детям, что росли в девяностые и видели бесконечные криминальные репортажи, это до жути знакомо. 2. Музыка - я буквально был ею заворожен, ведь она играет на контрасте, переходя из кровавого боевика в этакую мелодраму, выбивающую слезу. Следует в обязательном порядке найти саундтрек данной картины, ибо несколько композиций явно следует добавить в мою музыкальную библиотеку! Кстати, и музыка в перестрелках очень классная, рекомендую! 3. Перестрелки - они удались на славу. Клянусь не вру. Большое количество массовки, куча оружия, среди которого герои неизменно предпочитают пистолеты, кровавость, гибель случайных прохожих, которые оказались не в то время и не в том месте. Эти сцены получились очень реалистичными и цепляющими, а сами перестрелки - мой внутренний ребенок ликует. Если бы я увидел эту картину в глубоком детстве, то она однозначно бы стала моей любимой. А чего только стоит финальная перестрелка с просто нереальным количеством мяса, прущего на убой. Да и техническая постановка выполнена на очень достойном уровне! 4. Забавный момент - вернее эта целая сцена, наполненная одновременно напряжением и юмором, где главные герои так классно подстраиваются под обстоятельства, что ты начинаешь смеяться непроизвольно. Вот уж этого я никак не ожидал в довольно серьезном боевике. 5. Финал - он меня удивил, поскольку счастливого конца тут нет в традиционном смысле. 6. Романтическая линия - между раненой девушкой и киллером возникает так самая 'искра', которая может растопить все айсберги на нашей планете. Актеры играли просто великолепно, им веришь, ты всем сердцем желаешь ее благополучного исхода, а еще эта музыка - в общем, посмотрите картину, не пожалеете! Ну если хотите критики, то в финальной перестрелке (да и не только в ней), массовка уж слишком явно подставляется под пули главных героев. Уже здесь видны узнаваемые приемы Джона Ву: наставленные друг на друга пистолеты, белые голуби, зеркала и так далее. Немного о главных героях: 1. Джеффри в исполнении Чоу Юнь-Фата - киллер, убивающий без сожаления, но с добрым сердцем и определенными правилами, которые его враги активно используют против него. Настоящий профессионал, который решает исправиться и совершить хотя бы один благородный поступок. Впервые Чоу появляется в картине Джона Ву 'Светлое будущее', с тех пор Джон постоянно работал с этим замечательным актером. У этого крутого парня с пушками по-настоящему грустные глаза и доброе сердце, которому не чуждо милосердие и сострадание. Стопроцентное попадание, Чоу даже играть не приходилось. Браво Чоу! 2. Ли Ин в исполнении Дэнни Ли - инспектор полиции Гонконга, который намерен поймать Джеффри. Два упрямца, стоящие по разные стороны закона. Оба не хотят отступать, оба профессионалы своего дела. Спасибо Чоу, который помог Дэнни попасть на съемочную площадку и всячески его поддерживал, в результате чего появился такой невозможный дуэт киллера и полицейского. Дэнни вполне уверенно справился с этой ролью, молодец! 3. Дженни в исполнении Салли Е - девушка, которую Джеффри случайно зацепил по время выполнения заказа. Потеряла зрение. Мне их взаимоотношения напомнили картину Великого Чаплина 'Огни большого города'. Она полюбила своего ангела-хранителя, но впереди их ждет смертельная опасность. А какой у нее прекрасный голос! А как хорошо играет, просто умница! Как вы уже поняли, от картины я был в полном восторге, и тут киношники подсунули ложку дегтя - сообщают, что в Голливуде будут снимать 'переосмысление' с негритоской в главной роли. Так вот - не надо! Картина и так хороша, ей не требуется никакое 'переосмысление'. Она прекрасна и так, и смотрится довольно оригинально и свежо даже сейчас, спустя тридцать лет после выхода. Только попробуйте, студийные боссы! Только попробуйте испортить еще одну хорошую картину! В итоге имеем отличный криминальный боевик Джона Ву с отличной и душераздирающей историей, отличными и крутыми перестрелками, отличной музыкой и великолепными актерскими работами. 9 из 10

Всем большой киноманский привет! Не понимаю я людей, которые говорят что самый крутой Джон Ву сформировался в Америке. Конечно, в американском периоде режиссера есть истинные шедевры ('Трудная мишень', 'Без/Лица'), но самый крутой Джон Ву здесь, на родине. Именно его гонконгские боевики в поджанре 'героическое кровопролитие', стали культовой легендой Кинематографа. Их любят все - и любители философских диалогов о жизни, чести и предательстве; любители крутых и драматичных историй с неоднозначными персонажами; и, конечно же, любители красивейшего экшена! Грубо говоря, Джон 'помирил' фанатов экшена с любителями умных фильмов. И сегодня, друзья, мы поговорим об одном из лучших фильмов гениального постановщика. Данный шедевр оказал большое влияние на таких режиссеров, как: Квентин Тарантино, Люк Бессон, Роберт Родригес и другие. Лента восхищает невероятной актёрской игрой, культовыми экшен сценами и драматическим сюжетом. Встречайте, легендарный фильм Джона Ву... 'Наёмный убийца', 1989 года! Кто нибудь мне может объяснить, КАК можно снять такие перестрелки. Кому нужно продать душу? Какому демону? Или богу? Впрочем, обо всём по порядку... И начнём мы, традиционно, с сюжета. Он в 'Наёмном убийце' очень драматический и поучительный. Из фильма можно много чего подчерпнуть. Что в очередной раз доказывает, что Ву снял не просто боевик, неет друзья, он снял Драму. Настоящую, по древнегреческим канонам и с шекспировскими страстями! Это история о двух совершенно разных мужчинах, которые, по законам жанра, находятся по разные стороны баррикад. Попросту говоря, они заклятые враги. Но они попали в такую историю, из которой не выйти в одиночку. Они становятся близкими друзьями, которые видят в себе родственные души. Но, к сожалению, главные враги истинных чувств - деньги, трусость, подлость, обман и смерть - вносят коррективы в их план по спасению жизни одной певицы... Как видите, сценарий здесь очень драматичный. На уровне кого нибудь 'Догвилля', это точно. Я специально не стал называть имён главных героев, при описании сюжета. Я это сделал для того, чтобы подчеркнуть весь пафос этой картины, всю её 'древнегреческую' основу. Да и зачем имена, когда главные герои, это по сути дела, все мы. Ведь мы абсолютно также противостоим, спорим, потом миримся, со своим главным врагом - самим собой! Любой из нас испытывал 'войну' у себя в теле, когда одна часть сознания говорит одно, а другая кричит совершенно другое... Актёры. Как же я люблю Чоу Юнь - Фата! Он один из лучших актёров гонконгских боевиков. В 'Наёмном убийцах' он играет 'бывалого' киллера Джеффри, который, при выполнении задания ранит певицу Дженни, выстреливая рядом с её лицом. Через несколько лет, он решает собрать деньги на операцию по пересадке роговицы. Для этого он собирается на последнее, как он сам думает, задание... У Фата получился очень глубокий персонаж, который, несмотря на то что он убийца, способен на сострадание и другие человеческие чувства. В том числе и на дружбу с инспектором Ли Ином, который ещё недавно жаждал убить его... Собственно, самого инспектора блистательно сыграл актёр Дэнни Ли. Его персонаж переживает настоящую трансформацию на экране, (что свидетельствует о том, что фильм на высшем уровне, ведь, в каждом приличном фильме, по ходу действия, персонажи должны меняться и 'эволюционировать'. В лучшую или худшую сторону, решает сам режиссер). По началу он одержим поимкой Джеффри, но потом... Потом, он признает в нём родственную душу! То есть, происходит определенный 'сдвиг' в мышлении. Кто то скажет, что этот 'сдвиг' - помешательство и сумасшествие. Я же скажу, что это истинная дружба и товарищество! Салли Е играет певицу Дженни, которая оказалась 'душевной мукой' киллера, ведь он всё время терзал себя воспоминаниями. Позже между ними возникают любовные отношения. Так же героиня Салли является некой связующий линией между Джеффри и Ли, которые объединятся не сколько из за цели покарать нечестивых мафиози, сколько для спасения певицы. Остальные актёры справились на 'отлично'. Из знакомых лиц здесь Чу Кон ('Легенда'), Кеннет Цан ('Светлое будущее', 'Полицейская история 3'), Шин Фуй - Онь ('Чудеса', 'Драконы навсегда'), Йип Винг Чо ('Полицейская история 2', 'Остров огня'), Бэрии Вонг ('Доспехи бога', 'Круто сваренные'), Дион Лам ('Двойная рокировка', 'Однажды в Китае'). Экшен. Наверное, все знают, что Джон Ву буквально вывел экшен на новый уровень развития. И всё благодаря этому фильму. Конечно же, он и до 'Наёмного убийцы' снимал шедевральные боевики, но именно данный фильм сделал Джона всемирно известным режиссёром. А ведь все благодаря последним двадцати минутам картины. Оценить их гениальность сложно. Эти 20 минут дали Кинематографу больше, чем три часа 'Властелина кольца' (чувствую мне нужно собирать чемоданы в Мордор. Толкинисты идут...). Это финальное побоище - настоящее произведение искусства, эстетский 'балет пуль', поэзия насилия... Какая любимая сцена (разумеется, кроме финальной перестрелки в церкви) ? Наверное, сцена с маленькой девочкой. Именно этот момент даёт представление о противоречивом и глубоком внутреннем мире главного героя... ИТОГ: Мировой шедевр Кинематографа, настоящая классика гонконгского боевика. Классика боевика, которая выжмет слезу у человека, который терпеть не может боевики! Ведь у каждого фильма Ву особая магия - все его фильмы задевают душу и, разговаривают с нами на очень важные темы. В 'Наёмном убийце' затронута важнейшая тема - дружба. Дружба, это такая штука, с которой ты и не был знаком день назад. Ты целился человеку в лицо, потому что такова твоя работа. Потому что он преступник, а следовательно, его нужно устранить. Но, судьба поворачивается так, что уже завтра вы становитесь родственными душами. И, вам уже плевать, кто полицейский, а кто бандит. Именно об этом 'Наёмный убийца'. Он от том, что честь и справедливость дороже любой 'шестизначной' суммы. Но, не смотря на обилие философских тем, перед нами отличный криминальный боевик, с триадой, киллерами и копами. Фильм до последней секунды держит в небывалом напряжении! Добавьте к этому талант Джона, гениальную актёрскую игру Фата, и вы получите один из лучших боевиков восьмидесятых! Обязательно к просмотру! Всем счастья, и смотрите хороший Кинематограф! P.S. ' — Я не уверен, человек я или собака. — Сэй, как можно назвать тебя собакой?! — Сэй! Сэй! — Я собака? — Нет! Ты не собака. Ты Человек с большой буквы! Мы с тобой изгои, у нас с тобой ужасные характеры!' 9 из 10

Умели же раньше снимать боевики так, чтобы они были одновременно зубодробительными и при этом, способными выбить слезу у зрителя, даже если он мужского пола. И сейчас, спустя столько лет, когда замечаешь некоторые огрехи технического и сценарного плана, на которые в детстве ни за что не обратил бы внимания, на происходящее смотришь с удовольствием и с ироничной улыбкой подмечаешь эти или иные промашки и маленькие нелепо выглядящие моменты. И драма, как и раньше, всё так же работает, уже у взрослого человека вышибая слезу. Сегодня такого нет и в помине. Потуги современных боевиков нагнать драмы на пустом месте вызывают лишь скуку. Дж. Ву всё-таки мастер своего дела, в который раз в этом убеждаюсь. Что гонконгские, что голливудские боевики у него выходят на славу. Во всяком случае те, что смотрел я. Картина 'Наёмный убийца' ярчайший тому пример. Очень сильно понравился. И ностальгия тут ни при чём. В детстве я о таком фильме даже не слышал, а посмотрел уже в весьма осознанном возрасте. Как любителю боевиков, в том числе и старомодных, мне отлично зашло. Доводилось натыкаться на мнение, что Ву в своих фильмах любил романтизировать образ киллера. Что ж, с этим можно полностью согласиться. Наёмник в исполнении Фата, показывает себя человеком с чувствами, не хладнокровным вершителем судеб за деньги. Он может испытывать любовь, вину, потерю, отчаяние, и пр. И даже у него может появиться настоящий друг. Особенно если рука об руку с ним пройти через огонь и воду. Убийцы у Ву, как я успел заметить, несмотря на своё ремесло, умеют дружить, им не чужда любовь, а так же честь - они не будут стрелять в кого попало без разбора, только в достойного соперника. Это показано так, что не может не подкупать и я сразу понимаю, о чём фильм. Несмотря на обилие стрельбы, убийств, крови, пуль, оружия, главное в картине не это. Он о дружбе, чести, любви, что демонстрируют герои, которые, в силу своей профессии вынуждены прятать чувства и работать с холодной головой. Экшена в фильме очень много и поставлен он в лучших традициях режиссера. Стрельба с двух рук одновременно, бесконечные патроны в обойме, невесть откуда выбегающие противники, коих тоже всегда не мало. Отсюда много стрельбы и крови. Конечно, сейчас в осознанном возрасте, подмечаются мелкие недостатки и ляпы постановки, но картины это не портит. И пусть нам показывают образ киллера, весьма далёкого от реальности, что возможно, кому-то не понравится, но ведь это кино и такую условность можно принять. К тому же, как ни крути, а человек есть человек и испытывать чувства ему присуще, как бы он их не прятал и не избегал. Понимая это можно понять и сопереживать главному герою. 9 из 10

Эра Джона Ву началась со 'Светлого будущего' и с этого фильма. Хотя конечно, 'Круто сваренные' намного круче, и по постановке перестрелок, и по количеству звезд. Здесь мы видим еще Цуй Харковский подход к гонконгскому боевику. Куча сентиментальности, ходульный сюжет про певицу. В общем, на потребу зрителю. До этого еще было 'Светлое будущее', которое потом стало культовым. Там были уже все те же перестрелки, трюки, но не было обстоятельности Ву в подходе к перестрелкам. Просто перестрелки на ускоренном воспроизведении. А Джону Ву хотелось 'вестерновости', чтобы долгая затянутая сцена перед началом пальбы, близкий наезд на глаза противников, эмоции на экран. А не бегающие улыбки в стиле Джеки Чана. И сняв без участия Цуй Харка свои 'Пулю в голове', и, конечно, 'Круто сваренных' он полностью выразил все, что хотел показать самостоятельно. Обстоятельные трюковые фильмы с большой психологической подоплекой (на его, Ву взгляд). Так и стоит расставить лучшие фильмы Ву - 'Наемный убица', 'Пуля в голове', и, о! 'Круто сваренные'! именно в таком порядке. 'Наемный убийца' - худший из лучших. Здесь нет выверенности каждого кадра, есть сумбурно-меланхоличный, мелодраматичный сюжет и все элементы стиля, которые он вставлял вопреки продюсерам - голубки, церкви. Согласитесь, 'Голден Харвесту' было плевать на фоне чего Юн Фат будет расстреливать своих противников, им виделся исключительно ночной клуб в подвале. Все-таки Чоу Юн Фат - это гонконгский Ален Делон. Он и ведет себя соответствующе в роли супергероя боевиков, та же сосредоточенность, налет интеллектуализма и белый шарфик в дебютной сцене фильма. Легкость, с которой герои расстреливают противников это та же легкость вестернов, с которой с 40 метров попадают в сердце неприятелю. Только здесь это умение приумножено в разы - герои попадают в 15 противников в полете с двух рук. Сами они неуязвимы. В 'Круто сваренных' Ву вышел из этого стереотипа, когда в больнице герой подстрелил 'своего'. В 'Наемном убийце' - все по канонам. Ву вовремя остановился, не сделав эти свои фильмы предметом тиражирования, понимая что в итоге риск скатиться в фарс весьма велик (Люк Бессон, ау!). И поэтому 'Наемный убийца' остался в истории боевика такой яркой страницей.

У меня осталось очень <b>двойственное</b> впечатление о данном произведении. Джон Ву, бесспорно, умеет создавать завязки, снимать боевые сцены, ставить героев в очень странные ситуации, неординарные, этим повышая накал страсти и возбуждая интерес. <b>Первую половину</b> фильма смотрел смотрел просто взахлёб. Какая завязка, какое безумное(в хорошем смысле) развитие персонажей. Нет глупости в диалогах и действиях персонажей. Не мог я кричать на персонажей со словами 'Да что ты делаешь?!' Хотелось только смотреть и наслаждаться... <b>Но во второй половине</b> персонажи мне казались слишком неубиваемыми. Не понимаю, почему в друга главного героя, Сэя, не стреляли, когда он пытался взять для 'Джефа' деньги у босса. Персонажи на протяжении второй половины фильма были чересчур живучие, а враги чересчур тупые. <b>А в целом</b>, картина заставляет задуматься и поднимает множество очень актуальных во все времена вопросов суть: дружба, любовь(удивлён любовной линией, никогда не любил её в боевиках, но вот в этом случае в стороне её не оставил), преданность и тому подобное. Слов, выражающих то, что показал в фильме Ву много, а суть одна. В общем, картину <b>рекомендую</b> поклонникам Тарантино, Ву, нетупых боевиков (потому что стрельба здесь не самое главное) и людям, не боящимся моря крови, но желающим глянуть добротный фильм. <b>P.S.</b> Аллюзия между 'Дамбо' и 'Микки' в сцене после перестрелки в квартире у 'Микки', где 'Дамбо' сидит в кресле и курит сигарету, как это делал несколько минут назад 'Микки' просто потрясающая. Ничего сложного в ней нет, но она мне просто очень понравилась. <b>P.S.S.</b> Почему в магазине пистолета Beretta 92F 80 патронов?

И этому режиссёру пел дифирамбы сам Квентин Тарантино?! Человек, который снял абсолютно гениальную сцену резни с 88- ю самураями в баре 'Голубые листья' из первой части 'Убить Билла'?! Кстати, экшн у самого Джона Ву, между прочим, дико третьесортный, а ряд сцен ближе к финалу просто отдают страшной дурновкусицей. За всем этим стоят горы пафосных речей, где все диалоги в духе 'человек я или собака?' (так и хочется вставить 'тварь я дрожащая или право имею?'). С сюжетной логикой вообще беда: профессиональные киллеры тратят на одного человека по обойме (!), когда он стоит совсем уж в трёх шагах (!!!). К неурядицам сюжетного характера нет смысла даже цепляться- кино явно не про сюжет. Но нельзя не отметить, что у господина Ву настоящий талант на мелкие сценки! Например, когда полицейский и бандит, наставив друг на друга пистолеты, разыгрывают 'встречу двух старых друзей' перед слепой девушкой... или когда бандит, глянув на чёрные очки, едва уловимо замечает отблеск от прицела и понимает, что в него целятся из снайперской винтовки. Только из-за нескольких сцен такого порядка, может быть, и стоит смотреть это скучное (хоть и набитое под завязку стрельбой) кино про бандита и полицейского, которые 'любили да не вышли замуж'. А если серьёзно, зачем так долго размусоливать, что киллер и коп - две стороны одной медали, этакие родственные души, нашедшие друг- друга не в то время и не в том месте?! В той же 'Схватке' Майкла Манна есть ровно одна сцена, где герои Де Ниро и Пачино мирно кушают в мелком ресторанчике, за 5 минут выяснив все необходимые отношения. На что- то подобное и следовало бы ровняться старику Ву, всё-таки он снимал крутой боевик, а не сериал- слёзовыжималку!

Самое неприятное, наряду со спойлерами, что может поджидать любителя книг и фильмов - это произведение с хорошим началом и ужасным концом. Человеку нравятся первые взмахи кисти, он жаждет увидеть как будет выглядеть картина целиком, но тут художник с отвратительной улыбкой начинает размазывать по своему прекрасному незаконченному полотну фекалии...Обиду, разочарование и непонимание зритель еще не скоро забудет, ведь он специально открыл душу и память чтобы лучше прочувствовать этот, как ему показалось, 'шедевр'. Бесконечные магазины, армии тупейших врагов, отвратительный до невозможности финал и полное отсутствие логики сводят на нет отличный сюжет и запоминающихся персонажей. Вполне вероятно что это пародия на голливудские боевики, где пистолеты стреляют без перезарядки и из каждого врага делают решето, вот только пародия эта вызывает неприязнь. Бочку дегтя смешали с бочкой дегтя, получилось две бочки несъедобной смеси. Джон Ву честно заслужил доверие зрителя, а потом подло предал его и испоганил свой фильм. 1 из 10

Джон Ву всегда был славен тем, что снимал боевики как драмы. Или драмы как боевики. Если коротко - это классический фильм режиссёра. То есть, его 'гонконгского' периода. Это картина о любви, красоте и насилии. Очень эмоциональный фильм, заставляет переживать за героев. 'Киллеру нельзя сопереживать так же, как и жертве' - вот мысль, от которой отталкивается эта картина. Ву покажет, что это не так. За обыкновенный хронометраж он заставит зрителя провалиться в 'стокгольмский синдром', понять, что движет тем, чья работа - убийства. Очень личное и лиричное повествование, в духе азиатских фильмов. И при этом - такое же, как и всегда, жестокое. Ву не был бы самим собой, если бы тут не было идеально выверенных перестрелок. Они всё так же прекрасно поставлены и здорово сняты - впору восхищаться мастерством. 'Наёмный убийца' - один из лучших фильмов Джона Ву, уступает он, пожалуй, только 'Круто сваренным'. 8 из 10