Мы — Миллеры

Искать логику в фарсе – дело неблагодарное, и возмущаться, коли не найдёшь – просто бесполезно. А когда фарс в узком смысле приобретает смысл широкий, остаётся зачехлить критический инструментарий и вооружиться матом и междометиями. И лишь потому, что в рецензии им не место, придётся толочь воду в ступе, рассыпать очевидности и причитать, куда катится мир. А мир, к слову, уже докатился: в первых же кадрах герой толкает дурь кормящей матери, первый же диалог открывается с нарко-гомо-шуточки. Прежде такие комедии позиционировались исключительно как молодёжные, и спрос с них был невелик. На этот раз создатели решили не мелочиться и совокупить пошлость с семейными ценностями – в США, как и во многих других уголках планеты, с ними большие проблемы. Институт брака идёт ко дну – прогресс и гедонизм перемалывают остатки традиций. Но реакционные настроения сильны, и спрос на семью в обществе по-прежнему высок. Вот киностудии и обрабатывают богатую почву, помышляя, что занимаются социально угодным делом на благо стране и будущему – так тема семьи всплывает в кино раздражающе часто. А идея соединить её с навязчивым юмором ниже пояса раздражает ещё больше. Вода из сливного бачка должна оставаться в туалете, негоже зачерпывать её графином и ставить на стол в гостиной. Но желание объединить в одном зале две разные аудитории ослепило продюсеров и тормоза вконец отказали. Безусловно, ситкомы нужны разные – умные, глупые, сдержанные, пошлые. И в каждом поджанре, пусть самом сомнительном, можно снять хорошее кино. А можно плохое, что и доказывают создатели картины «Мы - Миллеры», которая открывается чередой забавных YouTube-роликов. Стандартный набор: котята, студенты, голые мужики, но приём в корне сомнительный. Непонятно, почему выбраны именно эти видео, как они вообще попали в хронометраж. Если комедия пользуется готовым юмористическим материалом, даже для затравки, значит не самодостаточна и не стесняется паразитировать на банальности и чужих шутках. Подтверждая эти домыслы, персонажи точно сошли с афиши «Женаты... с детьми»: раздолбай в роли отца семейства, вульгарная мамаша, гулящая дочка и девственник-сынок. Они не родственники, лишь разыгрывают по ролям типичную американскую семью ради контрабанды марихуаны, но внезапно осознают близость друг к другу. Чистый суррогат – фиктивной ячейке общества не стать настоящей. Даже на уровне задумки мораль обречена на провал. При этом очевидно, что все кинематографические стороны комедии находятся на зачаточном уровне: примитивные диалоги наиболее ярко раскрываются в бессодержательных ссорах, прямолинейный монтаж – в коротких эпизодах сумбурной завязки. Вот погрязшая в долгах стриптизёрша отказывается от предложения заработать на международной наркоторговле, а в следующей сцене без прелюдий получает сексуальный ультиматум от работодателя и увольняется. Выглядит так нелепо и надуманно, словно создателям было лень написать что-то вразумительное, и в качестве сюжетного мостика они наспех перекинули бревно. Реальность и логика разрушаются по велению левой пятки сценариста, и формируется собственный мир, что пластилином прогибается под новые и новые глупости. Это подчёркивает искусственность ситуаций и персонажей, которых невидимая сила отклоняет от адекватности в сторону сортирного абсурда. И не смейте называть это эксцентрической комедией – Гайдай и Ришар не простят. Юмор основан на череде сексуально неловких положений, из которых герои выходят ещё более неловко. Число сальных шуток на единицу времени превышает мыслимые пределы, кажется, что сценаристы ставили цель – ни реплики без пошлости. И это не слова ханжи. Когда скабрезные шутки уместны, подходят к окружению и персонажам, от них получаешь удовольствие, когда фильм вываливает кучу андро-гинекологических подробностей в типовых ситуациях, в которых они неоправданны и глупы, эффект от шуток будет отрицательным и даже самый прожжённый зритель угодит под лавину испанского стыда. Сюжет и юмор живут в параллельных мирах, потому сценарий выглядит как вызывающий скетч неумелого стендап-комика, который считает, что чем чаще произносит непечатные слова и вгоняет в краску зрителей, тем смешнее номер. И на этом фоне аудитории наивно предлагают проникнуться эмоциями героев и поверить в чувства, которые проснутся в них ближе к финалу. С такими требованиями к достоверности, художественности и юмору, похожий сценарий смогут за пару часов накропать несколько старшеклассников. Это же не значит, что его следует экранизировать и прокатывать во всех кинотеатрах. И удручает тот успех, которого добиваются подобные фильмы – безыскусная, не смешная кинохалтура купается в лучах славы, а меж тем качество комедии проверяется не в кинотеатре. Хорошим показателем служит просмотр в одиночестве – наедине с собой мы смеёмся над глупостями реже. Будет удачей, если над «Миллерами» кто-то хмыкнет больше трёх-четырёх раз. Ну а если кто-то будет хохотать над каждой репликой, это скажет совсем не о достоинствах ленты.

Так не ржала я уже <b>давно</b>. Даже не помню, когда смеялась так, что кишки навыворот и слезы из глаз. 90% юмора - тупой, американский, <b>пошлый</b>. <b>Пошлый</b> туалетный юмор вообще терпеть не могу, но здесь... они как будто через экран меня наркотиками накачали... клянусь, не знаю, в чем секрет, но <i>смешно было до смерти</i>! <b>Энистон</b> я не особо жалую, но тут она была в своей тарелке. <b>Эмма</b> великолепна. <b>Джейсона</b> до 'Миллеров' не знала или не помню, что знала, но к роли <i>Дэвида Миллера</i> вообще претензий не имею. Но больше всех меня добил и прибил <b>мальчик</b>! От одного его дебильного вида я просто <b>выла от смеха</b>! А представляете, что со мной было, когда он открывал рот? Как вспомню, меня разрывает. Банальный сюжет, ничего особенного и американский хэппи энд, но блин... Всем советую! Браво! 8 из 10

Припоминаю, как меня взбесил персонаж Джейсона Судейкиса в комедии с небольшим 'привкусом' детектива 'Охотник за головами'. Типаж неадекватного яппи с глупейшим поведением, причём только за это таких можно отправлять на лечение в психиатрическую лечебницу, дабы они смогли осознать естественный мир. В 'Охотниках за головами' герой Судейкиса был без ума от персонажа Дженнифер Энистон и как одержимый гнался за ней, пока не попал в очередную дурацкую ситуацию. Благо у Судейкиса была второплановая роль, так что до конца возмутить он не смог, но пока успел написать рецензию на 'Охотника за головами' посмотрел 'Мы - Миллеры', что позволило сказать, что в этом фильме у Судейкиса и Энистон всё получилось гораздо лучше. В 'Мы - Миллеры' дуэт Дженнифер Энистон и Джейсона Судейкиса действительно порадовал сплочённостью и блистательным исполнением комедийных ролей, которые отождествлялись язвительными выпадами по отношению друг к другу, они долго держались на расстоянии друг от друга, но было понятно, что эти два, на первый взгляд совершенно неподходящих друг другу человека, всё же смогут найти общий язык, а там, кто его знает, что дальше. Но в фильме 'Мы - Миллеры' стоит хвалить не только этих двух актёров, но и молодых исполнителей Эмму Робертс и Уилла Поултера (получившего награды канала МТV в категориях 'Прорыв года' и 'Лучший поцелуй', а поцелуй точно можно запомнить, вот же повезло парню (говорю с улыбкой)). При этом сей квартет вполне мог рассчитывать на получение заслуженной премии 'Лучшая экранная команда', настолько все разные, но каждому из актёров удалось показать своего героя со своей стороны и поэтому все они запоминаются, а для актёрской профессии оставить память о своих образах зрителю - чуть ли не основная задача, если актёры эти люди творчества. Ко всему прочему 'Мы - Миллеры' - это действительно хорошая и смешная комедия, а с этим делом, согласитесь, если определённые сложности, чтобы найти новую комедии, способную нас развеселить - это ещё полдела, а вот, чтобы она заставила смеяться - это дело сложное. Да, конечно же, 'Мы - Миллеры' не обладают тонким, вычурным юмором, тут всё на поверхности, но всё равно приличное количество эпизодов хотя бы до улыбки на устах доводят, за что особое спасибо создателям фильма. Пошлость, которая в последнее время неизменный 'участник' американских комедий тоже присутствует, но она на грани и этой грани она не переходит, ну разве что чуть-чуть, да и то лишь в одном фрагменте, но как же не поиздеваться над Уиллом Поултером, которому досталась роль этакого тюфти? Такого героя без сальной шутки ос стороны авторов сценария нельзя было пропускать. Пострадал, конечно, герой этого актёра, но зато награды себе отхватил, так что экранно он помучил свои мужские гениталии, но это же кино! А как он это сделал - спешите познакомиться со смешной комедией 'Мы - Миллеры'. Практически все актёры заслуживают отдельного упоминания. Дженнифер Энистон играет стриптизёршу, откалывающую краткие едкости в сторону тех, кто по её мнению того достоин. Одна из лучших комедийных ролей Дженнифер, ну а кроме того она доказал, что в свои за 40 она находится в потрясающей форме! Сможет ли также себя держать Анджелина Джоли? Посмотрим, ещё посмотрим не будет ли Брэд Питт кусать локти (и эта реплика с улыбкой). Танец перед боссом наркоторговцев и его сподручными будет потрясающим! Джейсон Судейкис, как уже говорил выше, не будет бесить, а сыграет хорошую комедийную роль, хотя его героя вряд ли надо ставить в пример подрастающему поколению. Лишь в финале о нём можно будет сказать сколько-нибудь морализованно. Эмма Робертс не терялась, но, честно признаюсь, лично для меня она была слабее всего квартета исполнителей. Уилл Поултер - вообще молодчина! И вроде бы заезженный образ тюфти, но он отлично его сыграл! Так что, парнишка, у тебя есть возможность развиваться, потому что талант у тебя имеется. Эд Хелмс после 'Мальчишника в Вегасе' ничего из себя не представляет, хотя свой образ он отыграл в фильме. А ещё есть Ник Офферман, Кэтрин Хан, Молли К. Куинн (замечательно сыграли семью Фитцджеральдов, случайных знакомых Миллеров) и страшный персонаж мексиканского блюстителя порядка от Луиса Гусмана и сцена с его участием - это какой-то шабаш издевательства. <b>Если Вы не сноб и позволяете себе комедии голливудского производства, как говорится, 'на грани', то 'Мы - Миллеры' - это развлекательное и весёлое кино. В компании друзей вне сомнений подойдёт, да ещё и вместе отлично поднимите себе настроение. Смотрите, не гнушайтесь. 8 из 10</b>

'Сила семьи, как и сила армии, заключается в верности друг другу' Дон Карлеоне. 'Крестный отец'. Известно, что семья, как ни крути, привязана к государству и его идеологии. Недаром говорят, что она по сути является слепком общества, а также малой церковью. Ее образование, сохранение и жизнестойкость диктуются в широком смысле исторической ступенью развития (в первобытных обществах, например, свои правила, у нас свои), а в узком, господствующей внутренней политикой и общим культурным уровнем нации. Не только в течение веков, но даже и десятилетий институт брака может претерпеть капитальные трансформации и каждой эпохе нужны свои художники и апологеты семейных ценностей. В Америке, 80-е годы прошлого века (эра правления старого-доброго республиканца Рональда Рейгана) можно считать апогеем установления семейственности. Именно тогда на экранах появляются неповторимые, искренние, честные, теплые и добрые как рождественская молитва фильмы Джона Хьюза (16 свечей, 'Клуб 'Завтрак', 'Феррис Бьюллер', 'Один дома', 'Каникулы' и. т. д) величайшего мага и добрейшего волшебника кинематографа. Но в 90-е, что нетрудно заметить, после более-менее успешного продолжения 'Один дома 2' его творческая активность заметно угасла. Ибо пришло другое время. Семейственность как таковая утрачивает свою глубинную сущность и превращается в жестокую, беспощадную, невыносимую игру, беспрерывную («пока смерть не разлучит вас!») симуляцию, репрезентирующую непонятно что (такие слова как любовь, долг, святость, закон, как тогда, так и сейчас вызывают только кривую ухмылку). Браки начинают трещать по швам. Таким образом, вполне естественно, что семья из основного, фундаментального, базисного элемента социума превращается (и продолжает быть) объектов для шуток, колкостей и насмешек. Какие только разнообразные она не принимала виды - семейка придурков, семейка первобытно-общинного строя (Флинстоуны), мрачная семейка Адамсов, мультипликационная семейка Симпсонов и Гриффинов и даже, с подачи Люка Бессона, семейка гангстеров «Малавиты». Не было только семейки контрабандистов-наркоторговцев. Теперь есть и она. Поначалу задумка кажется вполне типичной и неоригинальной. Но после ознакомления с содержательной частью следует заметить, что 'Миллеры' имеют одну особенность, выгодно отличающую ее от остальных. Они существуют вне закона и входят в прямое противоречие с государством и его идеологией. Учитывая тот факт, что семья в самой своей сущности является референтом государства, столь необычное позиционирование Миллеров открывает создателям широчайшее поле для творческой активности (понятно, что тема взаимоотношений семьи/закона уже была разработана в «Крестном отце», но в совершенно ином жанре и смысле). Именно эта оригинальность и новаторство сюжетных наработок спасают фильм от стандартизации и унификации среднестатистической американской комедии. Юмор, как это чаще всего и бывает, строится, в основном, на контрасте. Миллеры, прикидывающиеся здоровой и счастливой семьей (на самом деле, отец-барыга, мать-нелегальная стриптизерша, дочь-бродячая панкушка, а сын-конченый идиот), едут на забитом под завязку марихуаной автофургоне из Мексики в США. По дороге к ним, естественно, привязывает еще одна семейка, на этот раз настоящая, глава которой по законам жанра, оказывается агентом из департамента по борьбе с наркотиками. Ситуация усложняется после того, как за ними в погоню бросается глава местного наркосиндиката - Пабло Чакон, чьи 2,5 центнера марихуаны Миллеры, оказывается, случайно присвоили... Достаточно высокий уровень юмора достигается в основном благодаря сочетанию отличной актерской игры, довольно уверенной режиссуры и интересной задумки. Дженнифер Энистон (уже набравшаяся опыта в камео супруги напрокат из комедии 'Притворись моей женой') блещет не только своими актерскими дарованиями, но и великолепной физической формой, несмотря на свой более чем сорокапятилетний возраст. Джейсон Судейкис (знакомый многим по фильму 'Несносные боссы', где играл с той же Дженнифер Энистон) заряжен невероятной энергетикой, а подростки Э. Робертс и У. Поултер, хоть и служат по большей части только в качестве фонового наполнения, выглядят сносно и не раздражают. Что же касается самого типажа юмора, то он балансирует на грани фола. Можно видеть не только типичные для современной Америки колкости в адрес сексуальных меньшинств, религиозных группировок и представителей закона, но, к сожалению, еще и немалую долю шуток 'ниже пояса'. Впрочем, как бы это парадоксально и тавтологично не прозвучало, но у сортирного юмора тоже есть свои сорта. И сорт 'Миллеров' далеко не самого худшего качества. Где-то на протяжении 70% хронометража 'Миллеры' уверенно держатся в плоскости острой сатиры и нонконформизма. Но почему-то, все-таки, в конце концов, скатываются на привычные рельсы пропаганды семейных ценностей. Значительно возрастает процент клишированных и банальных сцен, вся радикальность выхолащивается и, как следствие, теряется львиная доля оригинальности и свежести фильма (хотя основная идея, остается принципиально верной, ведь безусловная истина как раз и заключается в том, что семья - это НЕ только и не СТОЛЬКО генеалогическое родство, сколько чувство доверия и взаимопомощи). Следует полагать, что студийные боссы разумно предпочли обойти стороной все возможные сложности с прокатом, цензурой и всякого рода защитой нравственности (коих и так было немало, учитывая, что на экраны вышла версия, утратившая более 10 минут хронометража). На этот раз они не прогадали. Высокие кассовые сборы и две спецноминации от MTV ясно дают понять, что даже такой смягченный и 'затупленный' (специально для широких масс) вариант как фильма, так и нарратива в целом, вызвал бурный отклик у американских зрителей, которые, между прочим, искренне любят посмеяться над собой и своими симулированными семейными ценностями. Поэтому, скорее всего, в ближайшем будущем, противозаконная семейка Миллеров, вновь вернется на большие экраны. Ведь, нынче, семейные узы наиболее крепки и нерушимы только там, где $ банкноты текут мощной струей.

Коммерчески успешная не замысловатая, слегка черноватая, вполне пошловатая американская комедия со звёздами второй величины в главных ролях. С небольшой примесью экшена. Т. к. главные герои по своей сути отщепенцы, хотя в душе и хорошие, на всё происходящее накладывается странноватая атмосфера мизантропической душевности. Что радует, особо нету романтических соплей. Тема сисек не раскрыта, зато показали мужские гениталии. И всё вроде хорошо, даже несколько раз улыбнуло, но должного лёгкого удовольствия в полной мере я не получил. А всё потому, что основная масса героев, причём тех которые должны быть брутальными, угарными, фриковыми и эпатажными, на самом деле до оскомины нормкорные и унылые. Команда флегматиков и тихих меланхоликов без изюминки. Злодеи тоже какие-то блёклые, несмотря на яркую внешность и образы. Слишком банальные. Более-менее смотрятся некоторые второстепенные персонажи. На главных же смотреть хоть и порой приятно, в целом - скучно. Вроде как будет вторая часть. Так вот, особо не жду. Фильм выдвигался по куче номинаций в не авторитетном конкурсе канала МТВ. Получил утешительный приз за самый Лучший Поцелуй. Ну, видимо в совокупности решили. Момент с обучением был забавный.

Периодически я стараюсь забыть о том, что американские комедии наполнены несуразным юмором, пошлыми шутками, которые цепляют лишь детишек и людей недалёких, но после всё это возвращается. Только вот я упорно продолжаю так поступать в надежде, что однажды найдётся та комедия, которая понравится целиком и полностью со всеми своими минусами. К слову, '<i>We're the Millers</i>' не стало ужасающей комедией и возможно даже положительно была воспринята, если бы не ожидание слегка другого. Не такого надуманного, с этими нелепыми персонажами, которые так или иначе раздражали. У нас есть всё для 'идеальной' американской семьи. Глуповатый папаша (а он действительно крайне глуп, что и доказывает, постоянно вляпываясь в ситуации), красотка мать, бунтарка дочь и хлюпик сын. Вот написала и вспомнила американские мультфильмы, в котором такие персонажи являются главными и мелькают периодически. Я бы даже сказала, что это не так ужасно, но не совсем. Должно же быть хоть что-то цепляющее в этих героях, как например, в тех самых мультфильмах, но нету. <i>Дэвид</i> в исполнении <i><b>Джейсона Судейкис</b> </i> выглядит крайне нелепым, а актёрской игры очень не хватает. Не знаю то ли дело в актёре, либо в самом сюжете, но выглядел он неуместно. На самом деле, это был самый раздражающий персонаж. Чего я ожидала? На самом деле, не многого. Мне просто хотелось шуток, которые будут не глупыми, поменьше ненужной пошлости и просто лёгкую историю, затягивающую своей простотой. Не получила ничего из желаемого, поэтому слегка разочаровалась. Комедийная часть была на уровне дошкольного развития. Мне вспоминаются школьники, которые смеются над каждым сказанным пошлым словом, ведь это так 'забавно и весело'. Не смешно совершенно, а это ведь комедия и это её основная задача. Нелепый эпизод с пауком и вовсе хочется забыть и никогда о нём не вспоминать. Это же надо такое придумать. Единственное, что было приятным - это осознание героев важности той семьи, которую они создали. Но и тут сценаристы попытались всё испоганить, сделав вот такой вот финал. Неприятный осадок после него, лучше бы я выключила ещё на середине и не портила себе настроение. Только, несмотря, на все слова о том, что фильм не так уж и сильно понравился, было в нём всё же что-то такое цепляющее. Не сильно, но временами и даже шутки нормальные попадались, правда крайне редко. <i>Не стоит искать логики в этом фильме, ведь здесь её нет</i>. Я услышала об этом перед началом истории и наверное, сейчас практически готова с этим согласиться. Но ведь, если присмотреться, то даже в самом нелепом фильме можно отыскать нечто важное? Наверное, мне просто не посчастливилось найти это важное здесь. <b>6 из 10</b> <b>Из разряда подростковых комедий с пошлыми шутками и слабой игрой каста. Даже, если актёры действительно хорошие, они как-то не особо пытались показать себя, наверное всё так и было задумано. Фильм на один раз и то он совершенно не запомнится.</b>

'Мы - Миллеры' - это фильм, который доказывает, что не перевелось еще американское комедийное кино, которое может быть смешным и милым настолько, что до тошноты откровенные приколы для тех, кому уже есть 18, оказавшиеся в самых нужных и ненужных местах, не в состоянии испортить общее впечатление. Четверо 'отбросов общества', собирающихся в захватывающее путешествие через границу с целью контрабандной перевозки наркотиков - сюжет, хотя и чуждый на первый взгляд эстету-интеллектуалу, отрицающему американскую кино-традицию, оказывается не таким простым и прямолинейным, как может показаться на первый взгляд. Местами очень изобретательный юмор, уместный экшн, запоминающийся саундтрек, симпатичные герои и чудесная актерская игра всех до единого - вот что делает эту комедию безумно симпатичной для всех и каждого. А 'эволюция' злейших врагов если не в семью, то уж по крайней мере в хороших друзей заставляет задуматься и пофилософствовать. Поцелуи. Да, не зря кино получило приз за лучшие поцелуи. Казалось бы, ничего сверхнеобычного, такое показывают в каждом сериале. Но как они вплетены в сюжет! Пожалуй, именно здесь и находится центральная точка режиссерской работы. Такие поцелуи не хочется пересматривать, но они надолго остаются в памяти. В целом работа всего актерского и 'закадрового' состава сложилась на 'ура'. Создателям настолько хорошо удалось восхитить зрителя, что даже последние кадры с растущей у Миллеров возле забора коноплей не вызывают у него такого привычного вздоха на тему 'ох уж эти американцы...' 10 из 10

<b>-А мы уже помирились. Совместный труд он объединяет (с)</b> Многие знакомые отрекомендовали 'Миллеров' как лучшую комедию за последние несколько лет. Некоторые даже ввели фильм в категорию 'ходил несколько раз на просмотр в кинотеатр'. Иным словом, мало кому фильм не понравился. Так уж повелось, что современная комедия просто обязана включать в себя темы похабщины, наркотиков и извращения. Таковы времена, таковы нравы. Все это есть и в 'Миллерах', однако в фильме есть шутки, которые строятся не на пошлятине и наркотиках. Соотношение пошлых 'шуток' и адекватных примерно 50/50. А это не может не радовать. В современной комедии это редкость. У фильма есть смешные и хорошие моменты. Сюжет хоть и построен на перевозке наркотиков, но достаточно логичен. Да, есть ряд мелочей, омрачающих общий вид. Например случай с нелегалами на границе, малыш ЛеБрон, который оказался гербарием и ряд другой чепухи. Да и шутка ли! Главный герой почти что открыто и без стеснений передает травку своим покупателям средь бела дня и в людных местах! Ведь фильм снимался еще до введения легальной марихуанны в Колорадо. Судейкис хорош. Видно было, что он действительно играет. Здесь он мне понравился больше чем в 'Несносных боссах'. Много слов было сказано и о сногсшибательной Дженнифер Энистон. Скажу только то, что всем известно. Эта дамочка в 44(на момент съемок) выглядит лучше многих девушек в 24. Кенни, как персонаж, мне не очень понравился. Тот же жуткий эпизод с укусом паука. Да и актера взяли такого, что его внешность вызывает отвращение, а не сочувствие. Дочь Миллеров тоже ничем особым не запомнилась. И Эду Хелмсу не стоит играть отрицательных персонажей. Злодей из него крайне слабый. На фоне остальных комедий фильм выделяется. Он смешной, даже если исключить шутки про траву и гениталии. Но это еще раз всем нам показывает, куда докатился сама 'комедия'. Какие атрибуты и признаки стали неотъемлемой частью современного проявления этого жанра. И от этого становится грустно, а не смешно 6,5 из 10

Смешивать непристойность с ханжеством – проще, чем кажется. На моей памяти, первым в данном жанре был «Секс и незамужняя девушка» 1964го года выпуска. Вы только вдумайтесь в название картины! «Секс» - да это же самое <b>табу</b>ированное слово мира со времен Перикла! Русские женщины до сих пор произносят его лишь шёпотом, нервно хихикая в платочек! А словосочетание «незамужняя девушка», да ещё рядом со словом «<b>секс</b>» - это вообще ни в какие туннели!... Однако за вульгарно-эпатажным названием скрывалась вполне нежная и целомудренная история амура таблоидных любимцев домохозяек всего свободного мира…. Потом грянула сексуальная революция, и жанр «внезапно» заглох, но молодежные комедии начала 21го века умудрились реанимировать сей досадный кино-парадокс взаимоисключающих параграфов и из-под конвейера косяком посыпались скабрезные виньетки с церковно-приходской моралью. «Мы – Миллеры» - это стандартная семейно-диснеевская лабуда, с той лишь разницей, что персонажи её с незавидным постоянством обсуждают половые и около-<b>половые аспекты</b> земного бытия прямоходящих приматов. Но, как мудро заметил один из героев ленты «Закат американской империи»: «Вы вместо того, чтоб болтать о сексе, лучше б им занялись!». Если снять кино про семейные ценности – зрители его в массе проигнорирует, ибо не цепляет. Если снять кино про <b>сиськи</b>-попки – зрители будут жаловаться, дескать, абзац и полный декаданс. Показывать секс – нельзя. Почему? Потому что не одобрят ни родители, ни критики, ни девушки, ни сотрудники MPAA. Говорить про секс – можно. Но всё равно в конце все должны-таки пожениться. Почему? А зачем говорить о сексе, если заниматься им на экране нельзя?! Ответ: Ясно дело! – это <b>предварительные ласки</b> перед свадьбой у камина! … Ок, а хоть немного секса-то можно показать?! Нет, нельзя. Разве что стриптиз. Но без обнаженки. Стриптиз без обнаженки?!? Да, стриптиз без обнаженки. Целомудренный такой стриптиз. Времена <b>силикон</b>овой Деми Мур прошли. Финита ля комеди. Теперь только в майке-алкоголичке и панталонах по колено. Чтоб без лишнего! Ибо одно дело - обсуждать <b>принуждение к оральному сексу</b> с доблестным сотрудником местного ГИБДД, и совсем другое – показывать обнаженную женскую грудь. Вы что, <b>дети</b> ж смотрят! Но это всё лирика. Главное, что шутки забавны в одном случае из двадцати, сюжет так же непредсказуем как восход Солнца поутру, Судейкис безуспешно играет Гарика Харламова, а Энистон никого не играет вовсе, ибо ей заплатили только за стриптиз, да и там сэкономили. 4 из 10

<i>Знаете, фильм 'Мы-Миллеры' это такой фильм, который хочется пересматривать ещё и ещё!</i> 1. <b>Сюжет.</b> Дэвид-торговец травкой. И он неплохо этим зарабатывает. Но вот одним вечером он попадает в передрягу и лишается товара. Что делать? Дэвиду поступает отличное предложение:перевести крупную партию наркотиков через границу США-Мексика. Рискованно. Но за это хорошо заплатят. К тому же у Дэвида есть план-нанять 'фальшивую семью'(для этого он приглашает стриптизёршу, ботаника-неудачника и оторву),чтобы на границе их не осматривали. Семейка 'Миллеров' отправляется в долгий путь, где с ними произойдёт много всего... Самый главный вопрос, который интересовал меня при просмотре фильма:'Как они сделают это? Как они перевезут наркотики?'. Когда они подъезжали к границе, то мурашки пробегали по коже, настолько я волновался за героев... Сюжет очень интересный! И он интересно поставлен. Радует глаз не только сама картинка, но и музыкальное сопровождение. Режиссёр и композиторы постарались на славу. Так же нельзя не отметить юмор, а его здесь предостаточно! Я никогда так не смеялся! 'Мы-Миллеры'-это отличная зарядка позитива и радостных эмоций. <b>Актёрская игра.</b> <i>Дженнифер Энистон и Джейсон Судейкис</i> запомнились мне по фильму 'Несносные боссы',где оба сыграли великолепно! И в этом фильме их игра ни чуть не была хуже, чем в их прошлом совместном проекте! Оба не только справились с ролью 'родителей',но и прекрасно передали ту 'химию' между своими героями под конец фильма. К <i>Эмме Робертс</i> до просмотра этого фильма я относился нейтрально. Но посмотрев этот фильм, я пересмотрел своё мнение насчёт этой актрисы в лучшую сторону! Сыграть ту самую оторву ей удалось. Но как известно, у любого человека ест маска. Только к середине фильма я понял, что стиль оторвы и есть маска героини Эммы. На самом деле она очень милый и добрый человек. <i>Уилл Поултер</i> сыграть неудачника-ботаника сумел. Его героя мне было то жаль, то я радовался за него. Браво Уилл! Его награда 'MTV' в номинации 'Прорыв года' вполне заслужена! <b>Таким образом</b>, 'Мы-Миллеры' не только смешит зрителя, но и показывает, что в современном мире нельзя без семьи. Что семья-это главное в жизни каждого человека и что каждому по силам обзавестись ею. Браво! Фильм поставлен отлично, актёрская игра идеальна, сюжет захватывающий. В общем, самая лучшая, по моему мнению, комедия 2013 года. <b>8 из 10</b>