Шоугелз

Блондинка Наоми Мелоун как и тысячи девушек со всей Америки приезжает в Лас-Вегас за «американской мечтой». В руках- чемодан с вещами, в кармане - перочинный нож. Город развлечений сразу показывает зубы, но малышку Наоми это не пугает: на пути ей встречаются неравнодушные люди, она быстро находит крышу над головой и верную подругу. Талантливая танцовщица работает в стриптиз клубе, уворачиваясь от сальностей босса и завистливых взглядов коллег по цеху. Однажды ее замечает руководство эротического шоу, а один приватный танец переворачивает ход ее жизни. Но закулисный мир Лас-Вегаса живёт по законам джунглей, и для того чтобы выжить и пробиться на вершину, приходится изо дня в день повышать ставки: притворяться, врать, обманывать, страдать и заставлять страдать других. Секс - разменная валюта, а удовольствие - приятный десерт для аппетита, подогретого чистейшим кокаином. Совпадение ли, что отель, где проходит эротическое шоу, носит название «Звездная пыль». Любительницей «попудрить носик» оказывается и прима шоу по имени Кристалл Коннорс, взявшая псевдоним у шампанского. С высоты своего опыта она смело заявляет, что когда возле тебя никого не останется, ты окажешься на вершине. Неужели для того, чтобы оказаться на пике карьеры, нужно потерять все? Любовная линия строится вокруг одного из владельцев клуба в исполнении любимого актёра нуарных картин Дэвида Линча - Кайла Маклахлена. Пользуясь своей властью и харизмой, он строит отношения с лучшими танцовщицами, но любовь оказывается сухим расчетом в угоду вышестоящего начальства, контрактов и обеспеченного будущего, а сменяющие друг друга девушки - расчётными материалом, живым товаром в мире танца, разврата и денег. В первые годы после выхода на экраны «Шоугерлз» авторства Пола Верховена не снискал зрительских симпатий, удостоившись нескольких «Золотых малин» и разгрома критиков. Но со временем фильм нашёл свою аудиторию и заслуженное место среди классики эротического кино прошлого века. Время идёт, но не стареет вечный сюжет, а на фоне современных спецэффектов филигранная работа костюмеров и хореографов «истории в стиле бурлеск» только набирает популярность. Неоновые вывески Вегаса искрятся пузырьками дорогого шампанского на костюмах полуголых балерин, продолжающих верить в силу своего таланта. А под софитами бегают нервозные зрачки жадных до молодого тела мужчин, занятых выбором новой жертвы насилия. Но каким бы фатальным не было описание этой американской истории, не стоит разочаровываться.

<b>«Шоугёлз» — скандал, эротика, танцы и шоу-бизнес — 4-й фильм голландца Пола Верховена в Голливуде.</b> Вдоволь пофантазировав в «Робокопе», «Вспомнить всё» и «Основном инстинкте», Верховен делает резкий поворот на 180 градусов и оборачивается против своих недавних голливудских благодетелей, устраивая «разбор полётов» в фильме «Шоугёлз». После трех коммерчески успешных проектов режиссера, продюсеры денег не пожалели — <b>картине достался солидный бюджет в 40 000 000$, Кайл МакЛоклен ('Твин пикс», «Дюна») и много красивых женщин.</b> За роль главной героини сражались Мадонна, Дрю Бэрримор и молодая Шарлиз Терон — всем хотелось поработать с необычным, умным и успешным Полом Верховеном. Что же получилось в итоге? А в итоге — 8 премий «Золотая малина» (в том числе, «Худший фильм десятилетия»), сборы — 20 000 000$ и «крест» на карьере Элизабет Бёркли, которой досталась главная роль в фильме (Пол неоднократно извинялся перед ней за это). Вообще говоря, <b>Голливуд всегда любил Верховена намного больше, чем сам Пол — Голливуд.</b> Уже в «Робокопе» и «Вспомнить всё» режиссер посвящает несколько эпизодов сатире над обществом потребления и индустрией как явлением. Здесь Вам и ирония над достижениями медицинских технологий ('Купите «механическое сердце» по скидке»), здесь Вам и коррумпированность руководителей крупных корпораций, «повязанных» с местными криминальными авторитетами. И хотя самую большую порцию издевательств Голливуд получит от Пола в «Звездном десанте» 1997 г., <b>в «Шоугёлз» Верховен посчитал необходимым обратиться к тематике шоу-бизнеса.</b> Какая же из ниш шоу-бизнеса оказалась под «обстрелом» Верховена? Пол решил вспомнить молодость, когда вовсю веселился в родной Голландии, изучая сексуальные повадки влюбленных в нестабильных социальных условиях ('Турецкие наслаждения», «Кити-вертихвостка», «Четвертый мужчина»). <b>Итак, на этот раз «досталось» стриптиз — индустрии и эротическим шоу.</b> Главная героиня — Номи Мэлоун (исполнение — Элизабет Бёркли), в погоне за американской мечтой, отправляется в Лас-Вегас. Полная жизни, энергичная и талантливая, Номи оказывается в водовороте рыночных отношений — хаотичных, непредсказуемых и меняющихся по воле капризов королей индустрии. Пара знакомств — и героиня оказывается на сцене стриптиз-бара «Звездная пыль», где жизнь делится на два этапа — закулисный и сценический. В закулисье, Номи — одна из многих, на сцене, она — единственный объект желаний посетителей. <b>В «Шоугёлз» очень много сцен эротического характера и женской наготы</b>. Нет, не подумайте, Верховен, хотя и большой любитель исследования похоти, но только не в этом случае. Непосредственно сексуальных сцен в фильме немного. <b>Женская нагота в «Шоугёлз» выполняет специфическую функцию метафоры.</b> Просто режиссер не стесняется показывать нам то, что действительно думает об индустрии. В этом ему помогает одна из самых красивых женщин в Америке — Элизабет Бёркли, которая проводит на сцене голой больше времени, чем в одежде. По ходу просмотра фильма оголенность актрис настолько становится нормой, что к концу уже перестаёт вызывать привычное чувство стыда. Что же скрывает индустрия, по мнению Пола Верховена? <b>За красотой рекламных вывесок, захватывающих шоу и избытка женской красоты — внутренняя пустота.</b> Стыдливость, достоинство, нравственность — табуированные понятия в мире «Шоугёлз». Обреченная на провал, попытка главной героини сохранить в себе Человека сталкивается с коммерциализацией как главным катализатором всего «Шоу». <b>Номи Мэлоун отчаянно пытается сохранить в себе умение любить и дружить по-настоящему.</b> Героине очень хочется искренних отношений — на протяжении всей картины Номи ищет своего человека — в молодом танцоре (актер — Глен Пламмер), в директоре «Шоу» (актер — Кайл МакЛоклен), даже в своей сопернице — Кристал (актриса — Джина Гершон), ей бы хотелось видеть кого-то большего, чем просто конкурента. Но эротический бизнес отрицает настоящую эмоциональную близость между мужчиной и женщиной. Чувственность — под запретом. Любой партнер сегодня — не значит партнер и на завтра. Мужские персонажи в «Шоу» представлены дельцами — не людьми. Разочарование в коллегах и понимание того, что талант в этом бизнесе — не главный фактор успеха, заставляет Номи играть по правилам индустрии. И хотя Пол Верховен называет себя реалистом, концовка «Шоу» страдает от избытка оптимизма. Наверное, режиссеру и самому очень хочется верить в возможность человека оставаться Человеком, даже в условиях «Шоугёлз». <b>Картина провалилась в прокате не из-за слабости художественной части произведения, проблема в том, что «Шоугёлз» не вписался в атмосферу эпохи.</b> <b>90-ые годы в американском кино — период притупления критического мышления как у массового зрителя, так и у кинокритиков.</b> Америка одержала победу над «красной угрозой», следовательно — период самолюбования своими ценностями пришелся именно на конец XX в. В этих условиях такие картины, как «Прирожденные убийцы» (критика средств массовой информации), «Бойцовский клуб» (критика усредненного образа жизни) и, конечно, «Шоугёлз» (критика индустрии), не имели права на существование. 7 из 10

<i>'Я ни с кем не спала, я просто танцевала голая и всё!' (с) Номи Мэлоун.</i> Самое сложное писать рецензию, когда к фильму относишься нейтрально, где-то по середине, и нет четкого мнения. Кинокартина 'Шоугелз' является одной из самых, самых скандальных фильмов американского кинематографа. В свое время громкий фильм Пола Верховена в пух и прах раскритиковали критики и просто разорвали на части. Картину номинировали на все существующие Золотые малины, и в итоге фильм стал рекордсменом по их собранию. 8 антинаград забрало данное кино Верховена, включая даже Худший фильм десятилетия. Лично я убежден и верю в то, что западные цензуры, гильдия кинокритиков были слишком суровы к этому фильму. Художественная ценность и достоинства у фильма определенно есть. Никто не спорит, что через чур много обножонки и через чур много вульгарщины, наверное именно это и не понравилось в первую очередь людям, а также что мир шоу-бизнеса - это грязь и только подлые люди. Когда смотришь этот фильм в первый раз, конечно неожиданным фактом является чрезмерная обнаженка, жаргонный лексикон. Верховен показывает наш мир со стороны подлости и лицемерия, а это печально, и ни каждый захочет принять это. Но помимо всего мерзкого, продажного, грязи и секса за денег, в мире также много есть всего прекрасного, ради чего и стоит жить. Режиссер ни одного намека ни делает на это, в его фильме все пропитано подлецами и лицемерами, и лишь главная героиня показана, как говорится 'лучик света в темном царстве'. Но и она была далеко не ангелом. Смелое кино, очень смелое. Возможно оно переросло свое время, и если бы сейчас Пол Верховен снял этот фильм, была бы иная реакция. Тогда его не приняла общественность. Могу сказать всему вышеупомянутому, что у меня есть пару знакомых, которые любят этот фильм и считают его красивым, атмосферным, сделанным со вкусом. Поэтому одного мнения к этому фильму никогда не будет. 'Шоугелз' спорное кино. Лично мне что-то в нем даже очень понравилось, а что-то действительно нет, но дать этому фильму Золотую малину за худший фильм десятилетия - было перебором и несправедливо. Есть огромное количество плохих по-настоящему фильмов, которые заслуживают критику и эту антинаграду. История девушки Номи, приехавшей в Лас-Вегас. Она мечтает профессионально танцевать. Номи хлебнула в жизни много плохого и была на самом дне, поэтому она сильная и привыкла к трудностям и предательствам. В Лас-Вегасе длинноногая Номи заводит ряд знакомств, и ее ждет головокружительная история взлета карьеры, дружбы, любви, похоти, коварства, подлости, интриг и невероятных событий... <i>'Нужно рисковать, чтобы выиграть!'</i> Когда-то этот фильм был культовым в видеопрокате и на видеокассетах, но и здесь же снова противоречие. Люди же брали данное кино в середине и конце 90-ых не из-за эстетического удовольствия от фильма или глубокой истории, а просто из-за постоянно обнаженных тел. Именно это и так сильно раздражало критиков. Быть может Пол Верховен переборщил здесь с этим? С одной стороны задумка, стиль, атмосфера, наряды, шоу были гениальны, но с другой стороны что-то с этим фильмом все-таки не так, что-то в нем отталкивает, и присутствует привкус чего-то неправдоподобного. Элизабет Беркли, как она говорит, выложилась на сто процентов в этом фильме, часами танцевали голая ради удачного дубля, но в ее игру не поверили, и критики уничтожили ее карьеру актрисы, дав ей Золотую малину. Какое Ваше мнение по поводу игры этой актрисы? Героиня ее Номи вспыльчивая, бешеная, отвязная, танцует голая, не боится ничего. Но на это есть причины, и они раскрываются в сюжете ее характер и почему она такая. Думаю о ее игре, все анализируя, все равно смешанное чувство к игре этой актрисы. Смотрел этот фильм ни один раз, и точно знаю, что не отношусь к нему отрицательно. Достоинства в картине все-таки есть, поэтому Showgirls не заслужили таких жестких отзывов. Ну, а фильмы Пола Верховена мы обожаем. 'Основной инстинкт', 'Звездный десант', 'Невидимка', 'Черная книга', 'Она' - потрясающие работы, и лично я их очень люблю. Шоугелз выделяется из них, но уверен, что зрителям нужно не смотря на разгром критиков СМОТРЕТЬ этот фильм самим, и самим поставить оценку, это надо увидеть своими глазами. 'Шоугелз' - американский, скандальный, музыкальный, драматический кинофильм. Фильм спорный, в нем много чего намешено, но надо признать, что данная картина является в каком-то смысле культовой и одной из самых ярких фильмов 90-ых, и это факт. Добро пожаловать в мир шоу-бизнеса.

Казалось бы, после звёздного 'Основного инстинкта', приковывавшего внимание миллионов зрителей ради острого пикантного триллера, а некоторых - ради одной-единственной сцены, карьера режиссёра Пола Верховена пойдёт на подъём. Как раз подсуетились продюсеры Metro Goldwyn Mayer, наделив голландца отличным бюджетом в 45 миллионов долларов, дав ему творческую волю и много времени (3 года) на создание нового проекта - 'Шоугёлз', историю про путь простой девушки-танцовщицы к славе через тёмные закрома шоу-бизнеса. И фильм действительно ждали, шумиха вокруг него была впечатляющей даже по меркам популярной культуры. Что уж говорить, если у Верховена мечтала сняться Мадонна - тогдашняя главная скандальная авантюристка в мейнстримной среде. В общем, все ждали кино красивое, драматическое, а авторы хотели его таким сделать. Однако, получившийся материал вполне себе уместно сравнивать с порнографией... И дело даже не в навязчивом показе голых девушек на протяжении половины экранного времени, хотя и это - отнюдь не следственный фактор. И не в том, что Верховен перенёс классический фильм 'Всё о Еве' на современный и более громогласный лад. Порнофильмы отличает для галочки сделанный сюжет, и складывается ощущение, что в 'Шоугёлз' - та же ситуация. Почему-то у режиссёра сценарий получился откровенно провальным, как и его реализация. Чопорность чувствуется с первой сцены, где звезда сериалов Элизабет Беркли, исполнившая главную героиню Номи, и сыгравший водителя актёр 'побесили Станиславского'. Очевидно, что приглашение молодой и неопытной Беркли оказалось ошибкой, причём отвечать в большей степени пришлось именно ей, в виде сломанной карьеры. А вот виноваты авторы в первую очередь, ибо прописать настолько противоречивого и халтурного персонажа - их халатность. Обозванная Номи Мэлоун - то человек чести как минимум для себя, то истеричная дура, кидающаяся гонором направо и налево, то просто важная особа. Одно её не меняет: она всегда крайне вольготно разодета. И если сначала хоть как-то худо-бедно верится в чистую мечту девушки стать танцовщицей, то дальше приходит полный разгром, так как вдруг ни с того, ни с сего, без видимых реальных причин она предаёт все перечисляемые идеалы и становящаяся обыкновенной шалавой, коих якобы в грязном закулисье клубов Вегаса чуть ли не сто процентов. Изувеченный образ даже несколько разбавляется неожиданным открытием о Номи ближе к концу, банально-интересным. Но ни героиню, ни фильм это не спасло. Он уже был доверху пропитан глупым сюжетом, больше похожим на выдумки озабоченного фантаста. То, что Верховен - не американец, видно сполна. Он-то и выступает главным фантастическим создателем сего творения, больше похожего на его личное желание побаловать либидо. По-другому сложно объяснить гигантский хронометраж с изобилием женской груди, разве что не воткнутой в сцены на улицах Лас-Вегаса, и гигантское акцентирование на сексе. Секс здесь - главная тема, но даже без особых знаний понятно, что знатно преувеличенная. Термины и разговорные словечки из эротической тематики исходят от героев повсеместно. Разговоров про это гораздо больше, чем более подходящих по смыслу. Действий тоже. Разве имеют здравую логику постоянные выпячивания груди наружу у Генриетты, известной по родственной к определённой сфере кличке 'Мама'? А таких примеров набирается много. И с героями так же. Куда ни плюнь, везде найдётся сугубо мерзкий персонаж, который за деньги или работу вытворял такое, что и под прокатный рейтинг NC-17 (запрещено к показу несовершеннолетним) трудно подвести. Если данное видение создателями шоу-бизнеса не выглядит абсурдным, то как минимум - поверхностным и надуманным. В фильме, за исключением Молли, подруги Номи, которая вообще не имеет отношения к процессам (хотя и она однажды промолвилась про секс совершенно не к месту), и рыжего паренька-инструктора, каждый, абсолютно каждый - какая-нибудь нравственная свинья. Все девушки в 'Шоугёлз' либо шлюхи, либо лицемерки, продемонстрированные максимально стереотипными. Все мужчины - похотливые уроды, которым лишь бы присунуть. Линия с приставучим афроамериканцем вообще никакой ценности не несёт. В конце это доводится до клинического состояния, благодаря сцене на вечеринке в доме Зака Кери. Впоследствии Джо Эстерхаз - сценарист фильма, признал эту сцену грубейшей ошибкой. Из-за 'Шоугёлз' складывается впечатление, что озабочены все и все на этом строят жизнь и карьеру в поп-культуре. Ещё более добавляет веры в такое суждение одобрительная критика, направленная многими деятелями киноискусства. Некоторые из них отмечали достаточно простой тезис о том, что работа Верховена демонстрирует подлость и, по словам Жака Риветта, 'выживание в мире подлецов, в чём и состоит его философия'. Конечно, наверняка отчасти его слова правдивы, но аллюзия в фильме уж слишком извращена. Сейчас трудно представить, чтобы любая условная звезда Голливуда пробилась в кино исключительно с помощью умения давать кому надо. Возможно, бывали случаи, всё-таки навеянные стереотипами и байками, но и то - уж не с конвейерной частотой. Слова Риветта больше подходят к коммерции, но никак не к похоти. Близкие к нему мнения высказывали независимые режиссёры Квентин Тарантино и Джим Джармуш. Некоторые и вовсе называли 'Шоугёлз' сатирой, хотя таковой там не видно и близко. Как-никак, сатира - это юмористический жанр, и пускай весь дырявый сценарий так и превращает фильм из драмы в дешёвый фарс, он всё же хлещет эмоциональной трагической дешевизной. И вряд ли можно назвать 'Шоугёлз' сатирой на общество. Оно здесь просто выставлено отвратительным, но никак не высмеянным. По-настоящему показательна критика самих создателей и участников съёмочного процесса, которые не стеснялись сами себя бичевать в прессе. Например, Кайл Маклахлен, сыгравший Зака Кери, был подавлен на премьерном показе фильма и говорил, что ожидал совсем другого, что в нём неправильный режиссёр и неправильный актёрский состав. Тот же Эстерхаз ругал своё детище и за актёров, и за музыку в кино. Вообще, техническая часть - единственное, что смотрелось не скудно. К слову, фильм провалился в прокате, не отбив затраты. Но самый интересный момент случился на 16-й церемонии вручения антинаграды 'Золотая малина', где 'Шоугёлз' получил пять 'премий'. Пол Верховен лично пришёл и лично получил все пластиковые безделушки, таким образом став первым режиссёром, посетившим церемонию. К Верховену остаётся вопрос: в 2002 году он назвал журналу Sight & Sound десять своих любимых фильмов, среди которых были и 'Сладкая жизнь', и 'Седьмая печать', и 'Расёмон' и так далее (каждый как минимум заслуживает внимания). Так вот, как получилось, что вдохновлённый признанными работами, которые безудержно плещут продуманным сценарием и качественной постановкой, имеющий на руках 45 миллионов долларов бюджета, смог снять настолько провальный фильм, где нет ни продуманного сценария, ни качественной постановки? Раз 'Шоугёлз' - двенадцатая работа Верховена, то его список-10 выглядит не как правдивый выбор, а как обычное позёрство. 1,5 из 10.

К фильмам, получившим «Золотую малину» (анти «Оскар») у меня особенное отношение, я прекрасно понимаю, что никакие это не худшие фильмы, ибо звание самого плохого еще нужно заслужить. Действительно, самые худшие фильмы – это те, о которых тут же забыли или вообще не помнили. А «Золотой малине» сокрыто чье-то крушение надежд, более того – чья-то ненависть. В этом отношении я придерживаюсь мнения, что сила ненависти, если и не превосходит по своим показателям другое мощное чувство (вариант – то же самое) - любовь, но в наш циничный век не только более достоверно, но и гораздо сложнее и многограннее. Во всяком случае, это именно то, что гораздо ярче и выразительнее может быть отображено в искусстве, более понятно пользователям. Хорошим примером является «Грозовой перевал» Эмили Бронте, где сила любви показана с помощью ненависти. Потому обычно я смотрю фильмы, которые киноакадемия наградила «Золотой малиной», хотя бы в основной номинации. «Шоугелз» в этом отношении фильм наиболее характерный. Он грубо и безапелляционно вытащил на свет божий столько глубинного темного и личного грязного, что кинокритики схватились за головы и, не в силах признать очевидного, наградили фильм иным призом. А «Оскара» он, если и не заслуживал, то имел все шансы примоститься где-то рядом. Потому вряд ли данный шедевр можно свети лишь к банальной формулировке «добиться успеха любыми путями». Фильм мне видится вообще устрашающим слепком общества. 'Шоугелз', конечно, не для семейного просмотра и строго 18+. Будни Вегаса с главной героиней, приехавшей его завоевывать, как всегда, с одним чемоданом, но с помощью тела и с устойчивым комплексом добропорядочности. Режиссер именно на это и намекает, что к цели нас ведут личные тараканы. В фильме целый букет обезоруживающего примитивного и очень естественного устрашающего. Невероятные образы созданы владельцем стриптиз-клуба, которого сыграл Роберт Дави (номинация на малину), это невероятной красоты лицо ассоциируется с благородством князя Болконского и одна из его работниц, необъятной души дама Лин Туччи (номинация на такую же малину). В общем, стоит отыскать малину и это будет нечто невероятное. А еще в фильме блеснула со всех сторон Джина Гершон, закрепив за собой репутацию самой недоступной среди самых доступных голливудских див. Фильм до сих пор привносит в сознание какой-то резонанс, даже игровые автоматы не устарели, только женские тела с тех пор несколько изменились, но на их смену непременно встанут новые, практически такие же тела.

Представьте себе картину маслом: США, Голливуд, последнее десятилетие XX века. Уже более 10 лет в нём творит один очень известный режиссёр родом из Нидерландов <b>Пол Верхувен</b>, снимающий жёсткие, умные, интересные и красивые фильмы - одновременно и похожие, и непохожие на типичные голливудские продукты. За его плечами уже много всего: тут тебе и шикарный костюмированный приключенческий фильм 'Плоть и кровь', и интересный космический боевик 'Вспомнить всё', и жестокий киберпанк 'Робокоп', и потрясающий по своей красоте и напряжённости эротический триллер 'Основной инстинкт'. Такой багаж, несомненно, создал Полу определённую репутацию, с которой можно позволить себе многое. И тут наступает 1995 год... и на экраны выходит <b>это</b>. Увидевшие <b>'Шоугёлз'</b> впервые американские критики и зрители были в натуральном шоке. Они отлично знали, на что способен Верхувен, и ждали от него исключительной картины. Они её получили... но эта 'исключительность' оказалась совсем не тем, что они хотели видеть. Они увидели мир, пропахший потом, кровью, спермой и наркотиками. Мир, в котором красота, чистота и честь - лишь весьма ликвидный товар, которым торгуют направо и налево. А те, кто не хочет платить - преспокойно берут этот товар ложью, обманом, а иногда - и силой. Это мир американского шоу-бизнеса конца прошлого века, каким его не один год каждый день видел изнутри и запомнил режиссёр. И в этом мире барахтается простая девушка Номи - каких тысячи в Америке и миллионы по всему миру. И так же, как эти миллионы, она мечтает стать знаменитостью. Она прибывает в Лас-Вегас и начинает свой путь к мечте... стриптизёршей в околобордельном стрип-баре. Впрочем, её достаточно быстро замечают богатые продюсеры престижнейшего шоу и предлагают работу, на что она, разумеется, соглашается. То, через что она пройдёт - навсегда изменит её мнение о том, чем была её мечта, и стоило ли ей вообще всем этим заниматься. Красивый фильм. С потрясающими видами Лас-Вегаса, шикарных отелей, домов и невероятных шоу с отточенной хореографией, в которых участвуют сексуальные и талантливые девушки. Даже сегодня его визуальный ряд роскошен, и один он может быть причиной для того, чтобы регулярно пересматривать фильм. Страшный фильм. Полный насилия, цинизма, жестокости и мерзости человеческой натуры, в которой чувство собственного достоинства очутилось втоптанным в грязь жаждой наживы и животной похоти. Незабываемый фильм. Нет, не этого ожидали американские критики и массовые зрители от 'приласканного' голландца, который до этого выдавал вполне 'мейнстримный', при всей своей инаковости, продукт. <b>'Шоугёлз'</b> был разгромлен критикой, с треском провалился в прокате и получил почти полный комплект 'Золотых малин' 1996 года. Но Верхувен - не из тех, кого можно взять на 'слабо'. Он лично пришёл и получил 'награды', зная, что он был прав. Его правоту доказал видеопрокат, признание в Европе (а потом - и в оправившейся от шока Америке) и всё та же критика, которой спустя два десятка лет пришлось выправлять искривившееся от страха, ненависти и отвращения лицо. Разумеется, это не означает, что фильм не имеет минусов. Они есть, и довольно существенные. Актёрская игра в нём, будем честными - не на высоте (хотя в нём и снимаются такие актёры, как <b>Кайл Маклахлен</b> и <b>Элизабет Беркли</b>, которых точно нельзя упрекнуть в неумении играть). Возможно, это - задумка режиссёра, который хотел подчеркнуть фальшивость созданного им мира, но меня это не слишком зацепило. Фильм немного затянут, и иногда наблюдать за происходящим на экране становится скучно... но ситуацию во многом спасают резкие, как пощёчина, повороты сюжета, заботливо расставленные Верхувеном по всему фильму. Но, при всех недостатках, лента всё равно выглядит качественно, не теряет своей 'перчинки' и смотрится особняком на фоне не только работ Верхувена, но и всего Голливуда в целом. Едва ли вы найдёте другой подобный фильм. Время всё расставило по своим местам. 'Шоугёлз' превратился в культовую классику, которую любит огромное количество людей. Лично мне он тоже нравится, но без фанатизма. Несмотря на все недостатки, у 'Шоугёлз' есть душа, индивидуальность, мощный посыл и смысл существовать в памяти людей даже сегодня. <b>7 из 10</b>

Этот фильм получил достаточное количество отрицательных отзывов и анти-наград, так что особо негативных чувств он не вызывает. Всё по справедливости. Сама я смотрела его давно и случайным образом. Имея возможность получить информацию о фильме заранее, как это возможно сейчас, я бы, конечно, этого делать не стала. Для тех же, кто такой возможностью сейчас располагает в полном объёме, я бы и хотела черкануть свою небольшую рецензию. Это кино из серии 'посмотрел и забыл'. Если никакие «тёмные силы» извне не напомнят вам об этом фильме, как это случилось со мной, то вы о нём больше никогда и не вспомните. «Шоугёлз» - это бессмысленная порнография, претендующая на столь же бессмысленную цель - показать закулисье жизни прославившихся девочек-танцовщиц. Когда Голливуд пытается снять фильм о Голливуде, это всегда смешно. Когда деятели кино пытаются открыть невинным зрителям глаза на ужасы, творящиеся по ту сторону камеры, это более, чем забавно. Но по-прежнему остаётся неясным, для чего же всё это делается. Кого это может впечатлить, на кого это может возыметь какое-то воздействие? Девочки, мечтающие танцевать у шеста, вряд ли имеют какие-либо иллюзии, и подобные фильмы их не остановят. Девочки же, которые об этом и не помышляют, даже не поинтересуются, как там всё устроено. И посему неизвестно, для кого это кино. Наверное, для операторов - чтобы они смогли вдоволь насмотреться на бритые пилотки, мода на которые в поп-культуре, я думаю, пошла именно отсюда, ну или откуда-то из этих, что называется, краёв. В 95-м же году это было не только откровенно ново, но и…как бы это сказать…сложно в исполнении. Поаплодируем актрисам! Кино получилось ни о чём. Я не усмотрела никакого смысла или посыла. Снимал его недобрый человек, это сразу чувствуется. Он ненавидит своих персонажей, своих актёров, свою жизнь. Всё происходящее на экране с горьким привкусом желчи. Однако стоит заметить, что при всём желании автора сделать кино жёстким, грубым и провокационным, он всё равно выпустил в свет какое-то вяленькое и совершенно пресное творение. Кино, располагая большим количеством различного рода эротических сцен, всё равно вышло каким-то нежизнерадостным, не вызывающим никаких чувств и эмоций. Так что, резюмировать можно примерно так: пресно, вяло, глупо и зло. Лучше посмотреть нормальное порно, а на эту псевдоэротику и недопорно времени не тратить. 1 из 10

<i>«Они кинулись к этому ангелу, набросились на него, опрокинули его наземь. Каждый хотел коснуться его, каждый хотел урвать от него кусок, перышко, крылышко, искорку его волшебного огня. Они сорвали с него одежду, волосы, кожу с тела, они ощипали, разодрали его, они вонзили свои когти и зубы в его плоть, накинувшись на него, как гиены. Хотя в животе они потом и ощущали некоторую тяжесть, на сердце у них явно полегчало. В их мрачных душах вдруг заколыхалось что то приятное. И на их лицах выступил девический, нежный отблеск счастья. Они были чрезвычайно горды. Они впервые совершили нечто из любви». - Patrick Suskind, «Das Parfum»</i>. Если кто-то полагает, что события, однажды произошедшие на грязном рынке Парижа в условном мире Франции XVIII века, не могли повториться в самой развитой стране мира в конце XX века, то он глубоко ошибается. После выхода одного из лучших фильмов Верховена «Шоугелз» в американском прокате его не просто растерзали критики, они его растоптали, разорвали на части, закопали, потом раскопали, чтобы дать ему дюжину «Золотых малин» и объявить худшим фильмом столетия, снова разорвали на еще более мелкие части и опять закопали, чтобы навсегда забыть все эмоции, которые были с ним связаны. Но спустя много лет, совсем как толпа разорвавшая Гренуя, критики словно очнулись от внезапно охватившего их безумия и стали наперебой восхвалять «Шоугелз». Но было поздно. Один из самых ярких, живых и сексуальных фильмов в истории массового кино к этому времени успел уничтожить почти всех, кто прикоснулся к его созданию. Верховен после выхода «Шоугелз» в прокат получил ужасающий бэкграунд в Голливуде, больше не снимет ни один кассовый фильм и скоро вернется обратно в Нидерланды. Самый дорогой сценарист США Джо Эстерхаз, получивший за сценарий «Шоугерл» рекордные на то время два миллиона долларов, окажется с «волчьим» билетом в Голливуде и больше не напишет ни один внятный сценарий. Словно катком «Шоугерл» прокатится и по актерским карьерам Беркли, Гришон и любимого актера Дэвида Линча – МакЛахлена и окончательно подкосит старейшую голливудскую студию «MGM», которая так финансово не оправится после провала этого фильма. И при всем этом именно «Шоугелз» всегда оставался самым любимым фильмом Верховена. Несмотря на все полученные «Золотые малины» этот фильм так и остался единственным в его богатейшей творческой биографии, который режиссер регулярно пересматривает каждый месяц на протяжении многих лет, до сих пор считая, что не убрал бы из него ни одного лишнего кадра. Действительно, в отличие от многих более поздних фильмов Верховена, лишних кадров в нем нет. «Шоугелз» даже спустя много десятилетий смотрится на едином дыхании, поражая не только своей откровенностью, динамикой и эротичностью, но и теми смыслами, которые в него внесли создатели. Блестящий тандем Верховена и Эстерхази в гротескной манере показал в «Шоугелз» и всю идейную убогость Голливуда и шоу-бизнеса в целом (что вызвало самое большое негодование у критиков), и иронию по отношению к стандартной американской мечте и тот же смысловой концепт настоящей женщины, который в более размытых очертаниях вырисовывался уже в «Основном инстинкте», но ему мешал антураж детективной истории. В отличие от «Основного инстинкта» в «Шоугелз» нарратив был специально предельно упрощен, чтобы ничего не отвлекало зрителей от динамики развития сюжета. Сюжета, в котором в предельно насыщенный деньгами, азартом, сексом, жесткий и циничный мир Лас-Вегаса, как олицетворенье всего материального, одним утренним летним днем вошла она. Молодая женщина. Просто женщина. Для Верховена была совершенно не важна экспозиция – кто она, какова ее история и прошлая жизнь. Разве имеют имена или свою историю ветер, волны или капли дождя? Молодая Беркли воплотила стихию самой жизни, стихию женщины, полностью живущей в эмоциональном плане, отдаваясь логике собственных инстинктов. Женщины, ловко использующую некоторые возможности материального мира, но никогда не привязываясь к ним целиком. Режиссер специально сделал акцент на том, что Наоми приходит в Лас-Вегас с пустыми руками и уезжает из него также без ничего, хотя весь город лежал к этому времени у ее ног. И весь ее успех как раз и строится на том, что она совершенно не привязана к нему и не зависит от него, как другие герои фильма, получившие заслуженное наказание. Наоми не только не потеряла, но и обрела еще более цельную и сильную саму себя, о чем она и говорит в самом финале фильма. Так как Верховен всегда считал, что секс и искусство, как секс и жизнь необходимы и дополняют друг друга, «Шоугелз» получился не только самым эротичным его фильмом, но и одним из самых сексуальных фильмов в истории массового кино. Но мало кто из критиков обратил внимание, что многие сексуальные сцены фильма были напрямую взяты из любимого фильма Верховена – драмы «Империя чувств», снятой японским режиссером Нагисой Осимой. В этом фильме актеры по-настоящему занимаются сексом, возводя этот процесс в ранг эстетического экстаза, а финальным аккордом «Империи чувств» является отрезание пениса главного героя ножницами. Верховен хотел сделать такой же аккорд и в финале «Шоугелз», но ему запретили продюсеры фильма и он ограничился сценой только жестокого избиения рок-звезды. Прошли десятилетия, эмоции улеглись, многие американские критики пересмотрели «Шоугелз» уже другими глазами и попросили прощения у Верховена, Эстерхази и у актеров фильма, правда так и не объяснив – что же вызвало у них такую ярость при его первом просмотре. Ведущие эксперты стали говорить, что фильм не так прост и примитивен, как кажется на первый взгляд, что он ярок и красив, что Элизабет Беркли превосходно справилась со своей задачей, что обилие обнажёнки и ненормативной лексики полностью оправдано самим сюжетом. В чем же тогда заключалась проблема объективной оценки этого фильма? В том же, как и схожие проблемы многих других произведений настоящего искусства, в которое его создатели вложили часть своей души - они неизбежно вызывают сильные эмоции. Но эти эмоции человек не всегда может перевести на уровень сознания и правильно интерпретировать. Страсть, чувственность, вожделение, восторг, спонтанно возникшие при просмотре, можно интерпретировать совсем в других терминах. Часто человек боится признаться сам себе в тех эмоциях, которые он на самом деле испытал. И тогда, например, оценка увиденного фильма может принципиально измениться. Впрочем, для большинства зрителей «Шоугелз», в отличие от профессиональных критиков, проблем в интерпретации собственных эмоций при его просмотре никогда не было, что подтверждает феноменальный успех продаж «Шоугелз» на видеокассетах. Настоящее искусство всегда найдет путь к своим ценителям, пусть даже спустя много лет и с помощью таких нестандартных способов.

То, что шоу-бизнес, как и любой бизнес, сопряжён с победами и поражениями, приобрело наибольшую очевидность в Америке – сердце капитализма двадцатого века. Продажность и лицемерие, через которые лежит путь к славе, многими до сих пор игнорируются во имя неоспоримых преимуществ благ за плату. Благ абсолютно любых, о которых мечтает каждый. В карьере <b>Пола Верховена</b> на момент 1995 года уже имелся <b>«Основной инстинкт»</b>, который признаётся одним из лучших эротических фильмов всех времён, однако своим «Шоу девушек» режиссёр переплюнул собственное достижение, чему много свидетельств. В прокате «Шоу девушек» провалилось. Но ведь всем известно, что низкие сборы – не стопроцентный признак низкопробности и дурновкусия. Не случайно режиссёр не постеснялся явиться на вручение Золотой малины, на что до него никто не решался. Дело в том, что в «Шоу девушек» Пол Верховен не побоялся открыто упрекнуть высшие слои общества в цинизме и отсутствии всяких ценностей. Именно им этот фильм и не понравился. Кому же приятно получать открытые упрёки в свой адрес в течение двух часов? По количеству откровенных сцен «Шоу девушек», пожалуй, нет равных. Оголённые женские прелести мелькают на экране буквально каждую минуту, местами гипнотизируя, но не отвлекая от основной идеи. <i>Номи</i> – сексапильная блондинка, желающая найти своё место в жизни – попадает в город богачей, где моментально сталкивается с предательством. Чтобы подняться со дна, она проходит через сердце услуг интимного характера, от которого большинство женщин предпочитает держаться подальше, и демонстрирует себя во всей красе ради денег и самоутверждения. При этом режиссёру удаётся соблюсти грань, отделяющую насыщенную чувствами красивую эротику от «животных» непристойностей, показав нам живых, а не картонных персонажей. Смелость, с которой Верховен взялся за создание данного фильма, достойна высшей похвалы. Искренне аплодирую и всем актрисам, рискнувшим согласиться на участие в съёмках. <b>Элизабет Беркли</b> и <b>Джина Гершон</b> восхитительны, как и многие статистки, поражающие своей привлекательностью. Если сильная половина человечества оценит в главных героинях их сексуальность, то женская аудитория наверняка найдёт для себя что-то родное в судьбе Номи, которая смогла утереть носы всем врагам. Довольно эффектно выглядит на экране <b>Кайл МакЛоклен</b>, разделяющий хронометраж с актёром, который в те времена ещё славился участием в качественных фильмах – <b>Робертом Дави</b>. Грустно осознавать, как сильно пала его карьера в дальнейшем. В кинематографе, как и литературе, нередки случаи, что качественный продукт сначала со скандалом многими обругивается, но в дальнейшем обзаводится поклонниками. Именно такая судьба и постигла «Шоу девушек». Заброшенный в девяностые гнилыми томатами, два десятилетия спустя он признаётся не таким уж плохим фильмом. Я же и вовсе считаю его выдающимся. Можно ли представить, что нечто подобное снимут к концу 2010-х? Маловероятно. За смелость, проявленную режиссёром и актёрским составом, я ставлю девять баллов из десяти, лишь немного сбавляя оценку из-за пары слишком резких выпадов со стороны Номи в начале фильма. Это превосходный пример голливудской продукции, которая не имеет ничего общего с суррогатом, который пытаются навязать всему миру двадцать лет спустя. <b>9 из 10</b>

Фильм смотрела еще давным давно, и не давно решила пересмотреть. Кинокартина имеет не одну золотую малину, и это даже забавно. В принципе, в фильме нет ничего уж совсем такого несуразного, за что можно наградить таким излишеством малин. В подобной премии есть такие завсегдатаи как Адам Сендлер, например, и с этим все понятно. А тут что... Фильм про танцы. До этого публику уже успели побудоражить 'Грязные танцы' и всякие на подобие ему фильмы, про влюбленные парочки, романтик, бачату и прочее. Этот же фильм действительно про грязные танцы в прямом смысле этого слова. Мир Вегаса, бурлеска, блесток, голых женщин в перьях и ярком макияже. Здесь не романтичные танцоры крутят романсы. Тут все циничные, пошлые, испорченные. Главная героиня Номи вписывается в этот мир. При этом в ее взбалмошном характере и вычурной внешности проглядываются зачатки благородства и честолюбия. Она не совсем плоский персонаж, а с претензией на сложность. И данный сюжет про танцоров из яркого, дешевого и циничного мира Вегаса, вполне имеет быть. И, думаю, малины именно за то, что фильм не оправдал ожидания тех, кто ждал какой-то эстетики и красоты. Но она тут и не нужна. К слову про картинку: фильм динамичный, не скучный. вполне смотрибельный.