Чёрный лебедь
- Рейтинги:
- IMDb: 8.0 (885,000) · Кинопоиск: 7.70 (373,453)
- Слоган:
- «I just want to be perfect.»
- Дата выхода:
- 2010
- Страна:
- США
- Жанр:
- триллер, драма
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 103 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Чёрный лебедь»:
Чёрный лебедь — смотреть онлайн
Похожие фильмы (26)
Показано 5 из 26
Рецензии зрителей (973)
Положительных: 734 · Отрицательных: 105 · Нейтральных: 134
САМОУНИЧТОЖЕНИЕ РАДИ СОВЕРШЕНСТВА ИЛИ ПРОТИВОПОЛОЖНАЯ СТОРОНА БАЛЕТА
«Черный лебедь» — это не просто грамотно написанный сценарий, это история трансформации, терпения и десятилетнего пути от первоначальной идеи до триумфального выхода на экраны. Во время работы над фильмом «Реквием по мечте» режиссеру Даррену Аронофски в руки попадает сценарий, написанный Андресом Хайнцем. В нем идет речь о жизни Нью-Йорского театра. Режиссеру так понравился сценарий, что он решил снять фильм, предложив перенести историю в мир балета. И это оказалось правильным решением — в конечном итоге идея обрела огромные масштабы! Нина Сайерс – молодая, амбициозная и до ужаса (в буквальном смысле) трудолюбивая артистка балета. Без сомнения, балет — искусство, требующее невероятной самоотдачи и стремления к совершенству, которым Нина отчаянно пытается стать. Балерина получает роль «Королевы лебедей», что подразумевает полную отдачу себя одновременно двум ролям: черному и белому лебедю На протяжении всего фильма Нина сомневается в своих способностях. Она хорошо отыгрывает роль белого, утонченного и невинного лебедя, но недостаточно идеально черного, падкого на страсть и коварный соблазн. Обстановку накаляет не только ее соперница, но и хореограф, требующий раскрыть свою сексуальность и неизведанную для нее порочность своими способами. Это становится отправной точкой ее психологического кошмара… Конечно, помимо изящной игры Натали Портман, красивой картинки и розовой эстетики вы увидите и другую сторону происходящего: каждая секунда фильма будет наполнена психологическим давлением, расколом устоявшейся личности, сценами боди-хоррора и мучениями главной героини Визуальному составляющему хочется отдать должное — здесь была проделана действительно, на наш взгляд, большая работа. Вы не останетесь равнодушны к динамичности красок: в фильме и синий, и розовый, и желтые цвета мастерски переплетаются с сюжетом, добавляя кадрам свой подтекст и задумку. Каждый момент продуман до мелочей: пленка и цифровые камеры сделали свое дело Любителям психологии и красивых кадров фильм однозначно рекомендуем, но заранее предупреждаем тех, кто не поддерживает селфхарм и разного рода нанесения повреждений человеческому телу — смотреть не стоит... Тем не менее, фильм заслуживает высокой отметки!
Идеальность сжирает изнутри
Значит, фильм Черный Лебедь Черный Лебедь, изящное, не вычурное кино, в какой-то мере болезненно красивая история о взрослении, контроле и попытке быть не собой, а «идеальной версией себя» такой, какой тебя хотят видеть другие. Режиссер погружает в непростой внутренний мир спортсмена, балерины Нины, чья внешняя хрупкость и почти детская наивность может вызвать в первые минуты фильма, раздражение. Но автору надо показать как травматично может сказаться жизнь под прессом родительских ожиданий. Мать Нины - нерешительная, жестко контролируемая, властная мать. В прошлом бывшая балерина, не реализовавшаяся в профессии, «лепит» из дочери исполнение своих не сбытых амбиций, не давая ей взрослеть и делать самостоятельный выбор, отсюда в начале фильма Нина выступает в роли своеобразной «идеальной дочки» которая после каждой неудачи бежит плакаться маме. Отсюда и комната Нины, как у 12-летней девочки, контроль за каждым её шагом и практически «запрет» на взросление. Нина в роли зажатого ребёнка, не способного сделать шаг в сторону от навязанных границ. Этот инфантилизм проявляется и в её поведении, она абсолютна в стремлении быть идеальной в роли 'Белого лебедя'. Нина чувствует необходимость соответствовать ожиданиям окружающих начиная от Тома заканчивая своей матерью. Это иллюстрирует, насколько губительным может быть родительский эгоизм и проекция несбывшихся мечт на ребёнке. Когда Нину выбирают на главную роль в «Лебедином озере» начинается сложная борьба с собственным детским поведением. Что бы стать идеальной примой, она должна хорошо чувствовать обоих лебедей, для роли 'Чёрного лебедя' ей нужно научиться быть другой - стать страстной, дерзкой, готовой рисковать и нарушать правила. Как мне кажется именно поэтому хореограф Тома так настойчиво подталкивает её к раскрепощённости, провоцируя на новые ощущения и эксперименты в личной жизни. Очень хорошо получилось показать, как по мере взросления героини меняется и она сама: из скованной, застенчивой девушки превращается в женщину. Её одежда, мимика, поведение становятся всё более уверенными, постепенно стирая ту самую «идеальную оболочку» детства. Белый и Чёрный лебедь - это не просто роли, это аллегория того, через что проходит каждый, кто пытается вырваться из чужих ожиданий и стать собой. Но у всего есть своя цена, для нее стремление к совершенству и невозможность совместить в себе две противоположности (невинность и порочность) ведут к психологическому срыву. Важно что, фильм поднял тему о 'разрыве между желанием быть идеальной и необходимостью быть живым' потому что, не все понимают что невозможно быть идеальным, надо не забывать что важно и нужно быть живым. Тут и немного о цене чужих ожиданий, воспитательных ошибок и поиске собственной индивидуальности. Вопрос для каждого: что происходит, когда мечта о совершенстве становится важнее живого человека? Совершенство - это иллюзия, и за неё платят болью, неважно какой, психологической, физической и любой другой болью. Понятно, что фильм не о балете, а в первую очередь, о взрослении, цене идеальности и токсичности родительских амбиций. Этот фильм про всех нас. Про тех, кто когда-либо пытался соответствовать чужим ожиданиям, забывая про себя 10 из 10
Творческие поиски Даррена Аронофски (часть 4)
Вышедший на экраны в 2010 году «Черный лебедь» развивает, затронутую Аронофски в «Пи», тему индивидуального безумия, но на этот раз она связана со стремлением к перфекционизму в искусстве, чем напоминает одновременно и «Пианистку» Ханеке, и «Премьеру» Кассаветеса. Постановщик исследует психику главной героини психоаналитически (Портман, исполнившая роль на грани сумасшествия, заслужила свой «Оскар»), то есть, по его мнению, все проблемы Нины, ее нервное и физическое напряжение вызваны исключительно сексуальными фрустрациями. Зависимость Нины от матери (на создание данного образа Барбару Херши явно вдохновила Анни Жирардо с подобной же ролью в «Пианистке»), которой свойственна почти фаллическая агрессия, отражает общую неудовлетворенность людей, занимающихся классическим искусством, часто стиснутых требованиями традиционной морали. В противоположность заскорузлым нравственным установлениям, режиссер спектакля в исполнении Венсана Касселя долгое время тщетно пытается доказать Нине, что балет – прежде всего чувственное, сексуальное действо, и удается это ему лишь тогда, когда главная героиня наконец-то одолевает своих демонов, раскрепощается, а ее условная «темная» сторона берет верх над «светлой». Именно борьба с двойником, черты которого то и дело принимает ни в чем не подразумевающая Лили (читай – Лилит) в исполнении тогда еще восходящей звезды Милы Кунис, и составляет видимую сюжетную основу фильма Аронофски. Однако, это не более чем символическая проекция, наделение реального человека чертами, которыми он либо не обладает, либо обладает отдаленно. В Лили Нина видит все то, чего ей так не хватает: отсутствие зажатости, психологическая расслабленность, сексуальная свобода. Однако, зрителю очень трудно отделить реальные события в жизни Нины от ее галлюцинаций, и это осознанный режиссерский ход, усложняющий повествование и помещающий вроде бы голливудский фильм в русло артхауса. После выхода «Черного лебедя» на постановщика посыпались обвинения, что он, дескать, искаженно показал мир балета, что понятно: видеть себя в свете психоаналитического исследования не всем хочется (схожие доводы от деятелей искусства адресовались еще Ханеке за «Пианистку»). Однако, Аронофски менее радикален, чем Ханеке, отчего «Черный лебедь» все же имеет в себе черты стилевой компромиссности. Прежде всего, это касается работы актеров (даже безумие героини Портман как-то скукоженно, стерто в сравнении с буйством Юппер в «Пианистке»). В то же время подобная голливудская усредненность с лихвой компенсируется неожиданными сюжетными поворотами «Черного лебедя» - прекрасным сценарием, который на этот раз в отличие от трех предыдущих своих фильмов Аронофски писал не сам. Этот постановщик обладает удивительным даром оживлять пребывающие в зрительском забвении актерские биографии: так Эллин Берстин после долгих лет нахождения в тени более удачливых коллег получила потрясающую роль в «Реквиеме по мечте», Микки Рурк – в «Рестлере», Брандан Фрейзер – в «Ките». О Натали Портман, конечно, никто не забывал, но после роли в «Черном лебеде» и получении за нее «Оскара» ее карьера пошла в гору. Даррен Аронофски, безусловно, - не гений кинематографа, однако, его картины в большей или меньшей степени запоминаются нестандартным подходом к обыденным голливудским темам. Он часто взламывает мир привычных стилевых клише «фабрики грез», иногда задавая некий тренд целой области независимого кино (так было с «Пи», «Реквиемом по мечте», не стал исключением и данный фильм). «Черный лебедь», снятый через два года после венецианского триумфа «Рестлера», - достаточно стройная по структуре лента, богатая символическими соответствиями и визуальными ассоциациями, довольно необычная для Голливуда, почти европейская в своем тонком анализе бездн человеческого бессознательного, которые, уж можете поверить Аронофски, свойственны и миру классического искусства.
Освободи свои крылья, Черный Лебедь
«Черный лебедь» режиссера Даррена Аронофски я видел только однажды и произошло это в кинотеатре в далеком 2010 году. Картина очень хорошо запомнилась, а образ Черного Лебедя до сих пор вызывает противоречивые чувства. Это визуально захватывающий и эмоционально мощный психологический триллер, который погружает зрителя в мир балета, амбиций и внутренних демонов, что могут быть у каждого человека. Этот фильм завоевал признание как критиков, так и зрителей, и заслуженно считается одним из лучших фильмов своего времени. Натали Портман в главной роли демонстрирует потрясающее мастерство актерской игры. Ее исполнение роли Нины Сэйерс, балерины, стремящейся к совершенству, но постепенно теряющей контроль над своей психикой, является гениальным. Портман с невероятной достоверностью передает все оттенки эмоций своей героини — от невинности и робости до полной одержимости и даже безумия. Физическая подготовка для роли, включающая месяцы тренировок и изучения балета, заслуживает особой похвалы. Портман создает образ, который одновременно вызывает сочувствие и страх, и это поистине впечатляющая работа актрисы. К слову, девушка стала обладательницей сразу пяти престижных наград за работу в этой картине. Хороши и другие актеры. Мила Кунис и особенно Венсан Кассель отлично вписываются в эту историю. Постановка фильма под руководством Даррена Аронофски поражает своей зрелищностью и детальной проработкой. Режиссер умело сочетает элементы психологического триллера с красотой и грацией балета, создавая уникальную атмосферу. Никогда не задумывался о том, насколько это сложное и энергозатратное занятие — балет, которое требует небывалых физических и психологических сил. Каждая сцена в фильме продумана до мелочей: от хореографии балетных номеров до мрачных и тревожных моментов, отражающих внутренний мир главной героини. Камера часто следит за движениями Нины, позволяя зрителям буквально ощутить ее напряжение и страхи. Сценарий фильма заслуживает отдельной похвалы. История развития персонажа Нины Сэйерс — это глубокое и многослойное исследование психологии человека, который стремится к совершенству любой ценой. Сценарий мастерски балансирует между реальностью и галлюцинациями, постепенно углубляясь в мрачные закоулки разума Нины. Диалоги лаконичны, насыщены смыслом, и каждый поворот сюжета удерживает зрителя в напряжении. Эстетика фильма также заслуживает внимания. Визуальный стиль «Черного лебедя» подчеркивает контраст между светом и тьмой, невинностью и злом. Использование зеркал, отражений и теней создает ощущение постоянного присутствия чего-то потустороннего и зловещего. Костюмы и грим также играют важную роль, особенно в финальных сценах, где трансформация Нины в Черного лебедя становится завершенной. Музыкальное сопровождение, созданное Клинтом Мэнселлом и основанное на балете Петра Чайковского «Лебединое озеро», идеально дополняет визуальные образы. Музыка усиливает драматизм и эмоциональную напряженность фильма, помогая зрителю еще глубже погрузиться в историю. К сожалению, из-за первоосновы Чайковского картина не смогла номинироваться на «Оскар» в номинации Лучшая музыка. Необходимо отметить и работу операторской группы во главе с Мэттью Либатиком. Камера часто следует за движениями балерин, создавая ощущение непрерывного танца. Это добавляет фильму динамичности и помогает зрителю почувствовать себя частью происходящего на экране, буквально ведя от сцены к сцене вслед за героями картины. «Черный лебедь» впечатляет. Темный и светлый, устрашающий и пленительный, яркий и дерзкий. Фильм — глубокое и мощное исследование человеческой психики, страха и амбиций. Натали Портман в своей гениальной роли, зрелищная постановка и отличный сценарий делают этот фильм настоящим шедевром. Это кино, которое вызывает сильные эмоции и остается в памяти. Фильм, безусловно, заслуживает внимания и признания как один из лучших психологических триллеров. 9 из 10
'Че за балет ? Играй жестче!'
Стремление к совершенству всегда помогало человеку выходить за рамки возможного. Сейчас в книге Гиннеса есть множество установленных рекордов, в достижение которых никто бы не поверил ещё в XX веке. Желание достичь идеала толкает человечество вперед, но те, кто сильнее всех к нему стремится, платят за это очень высокую цену. Именно об этом фильм 'Черный Лебедь'. Он ощущается завораживающим и противным, отталкивающим и притягивающим одновременно, а уровень напряжения к кульминации просто сумасшедший. Этому способствует ряд факторов: Звук. Здесь речь не только о саундтреке: «Лебединое Озеро» слышал практически каждый человек, а добавление потусторонних звуков тут и там передает прогрессирующее помутнение рассудка главной героини. Операторская работа. Крупное зерно, трясущаяся камера, рваный монтаж - все это создает неуютную обстановку и тревожное ожидание «чего-то» Ну и разумеется, актерская игра Натали Портман, которая раскрылась здесь просто фантастически. Это одна из самых выдающихся женских ролей в кинематографе и безоговорочный Оскар. Таким образом планомерно создается чудовищный саспенс, а финал пробирает до мурашек. И если фильм с похожей проблематикой «Одержимость» Дэмьена Шазелла оставляет за собой восхищение и облегчение, то «Черный лебедь», помимо восхищения, бросает вас на дно эмоциональной ямы и не поднимает обратно. В этом он очень похож на другой фильм Аронофски: Реквием по мечте. Любителям триллеров настоятельно рекомендуется к просмотру.
От танцующего лебедя до бойцовского ринга: искусство внутренней борьбы
'Черный лебедь'– это захватывающий фильм, который оставляет неизгладимое впечатление своей яркой искусственной красотой, глубоким сюжетом и великолепными актерскими выступлениями. Фильм рассказывает историю Нины Сайерс, талантливой балерины, которая стремится достичь совершенства в искусстве. Сюжет вращается вокруг темы соблазна, соперничества и стремления к совершенству в мире балета. Режиссер Даррен Аронофски создал удивительно красочный и загадочный мир, в котором действие разворачивается, исследуя психологические тонкости главной героини. Один из основных достоинств фильма – это великолепное исполнение Натали Портман в роли Нины. Ее актерская работа поражает своей глубиной и чувственностью, позволяя зрителю глубже погрузиться в душевные муки героини. Многогранный персонаж Нины подчеркивает сложность ее внутреннего мира и дарит зрителю возможность взглянуть на темные стороны человеческой природы. Визуальная составляющая фильма также заслуживает похвалы. Отличное камерное решение и художественное оформление создают уникальную атмосферу, в которой сочетаются красота и мистика. Музыкальное сопровождение дополняет общее восприятие произведения, подчеркивая эмоциональные перипетии героев. 'Черный лебедь' – это фильм, который не оставит зрителя равнодушным. Сложный сюжет, увлекательные характеры и мастерское исполнение делают его незабываемым кинематографическим опытом. Фильм заслуженно завоевал множество наград и признаний, и его стоит посмотреть всем, кто ценит искусство кино и хочет погрузиться в захватывающий мир человеческих страстей и стремлений. Приведу сравнение с другим известным фильмом, который вызывает интересные параллели – 'Бойцовский клуб' (1999).Оба фильма сосредотачивают внимание на психологических аспектах героев, исследуя их внутренний мир и борьбу с самими собой. В 'Черном лебеде' Нина стремится к совершенству в искусстве балета, что приводит к драматическим последствиям. В 'Бойцовском клубе' главные герои также ищут выход из тесных рамок общества и своих собственных ограничений через экстремальные формы самовыражения. Оба фильма затрагивают тему соблазна и погружаются в мир соперничества, где персонажи сталкиваются с собой и своими темными сторонами. В 'Черном лебеде' это отражается в психологических трудностях Нины, в то время как в 'Бойцовском клубе' персонажи используют физические поединки, чтобы понять себя и свои грани. Оба фильма выделяются визуально и музыкально. 'Черный лебедь' блеском балетных постановок и яркостью костюмов, а 'Бойцовский клуб' своей темной и атмосферной картиной. Музыка в обоих фильмах эффективно подчеркивает эмоциональные моменты и создает уникальную атмосферу. Таким образом, оба фильма объединяет не только выдающееся актерское мастерство и интригующие сюжеты, но и глубокое исследование человеческой психики в условиях экстремальных ситуаций. Каждый из них приглашает зрителя на увлекательное путешествие в мир внутренних конфликтов и стремления к свободе и самопознанию.
цена за совершенство
'Черный лебедь' - это психологическая драма от режиссера Даррена Аронофски, которая рассказывает историю балерины Нины, которая становится одной из главных кандидаток на главную роль в 'Лебедином озере'. Однако, ее стремление к совершенству и желание быть лучше других начинает приводить ее к психическому расстройству. Фильм получил множество наград, включая Оскар за лучшую женскую роль, которую исполнила Натали Портман. Ее актерская игра в этом фильме просто потрясающая. Она передает все эмоции своего персонажа, его страхи, сомнения и безумие. 'Черный лебедь' имеет потрясающую операторскую работу и музыкальную составляющую, которая подчеркивает атмосферу фильма и создает дополнительное напряжение. Фильм также имеет несколько поворотов сюжета, которые заставляют зрителя держать весь фильм в напряжении и не отрываться от экрана. Несмотря на все его достоинства, 'Черный лебедь' может не понравиться тем, кто не любит фильмы о психических расстройствах или не готов к неожиданным поворотам сюжета. Фильм также имеет длительность более двух часов, что может быть утомительным для некоторых зрителей. Лично для меня 'Черный лебедь' - это один из лучших фильмов о психических расстройствах, который заставляет зрителя задуматься о том, что такое совершенство и цена, которую нужно заплатить за него. Я оцениваю его на 9 из 10 баллов за его высокую актерскую игру, потрясающую операторскую работу и за то, что он создает невероятную атмосферу напряжения и драмы. Если вы любите психологические драмы, то обязательно посмотрите 'Черный лебедь'.
Распад личности
В свое время - любимый фильм. Даррен Аронофски - все еще любимый режиссёр. Нина состоит в труппе балетного театра, и наряду с другими талантами претендует на главную роль в новой интерпретации балета 'Лебединое озеро'. В итоге именно она становится Одеттой (белым лебедем) и Одиллией (черным лебедем) в одном лице, хоть и хореограф Тома не до конца уверен, что Нина справится с ролью Одиллии. Изнуряющие репетиции и страшное волнение навсегда меняют жизнь Нины. Вообще, я ожидал чуть большего, ибо запомнился мне фильм куда более жестким и интересным. Оказалось все слегка проще, но не настолько, чтобы разочароваться. Просто спустя года и какую-никакую насмотренность подобные приемы у Даррена уже не так удивляют, как почти 5 лет назад. Тем не менее, 'Черный лебедь' - яркий представитель жанра психологического триллера. Без спойлеров сложно, но если из очевидного после рассказа сюжета - яркое описание раздвоения личности с сопутствующим психозом и галлюцинациями. Практически документальная съемка тренировок доводит до слияния с героиней, из-за чего происходящее напрямую касается зрителя. Фильм о распаде личности, который переживает любой внимательный зритель. Портман даже Оскар получила за главную роль. Мила Кунис была восхитительна, Венсан Кассель тоже не подкачал. Подобный каст с таким режиссёром просто не могли сделать плохой фильм. Кстати, этот фильм когда-то даже по телевизору показывали. Вот времена были, товарищи!
Как достичь совершенства
<b>Натали Портман</b> стала известна во многом благодаря роли <b>Падме Амидалы</b> в '<b>Звёздных Войнах</b>' и <b>Матильды</b> в '<b>Леоне</b>'. И вот она получила '<b>Оскар</b>' за лучшую женскую роль за фильм '<b>Чёрный лебедь</b>'. На мой взгляд, балет - это искусство, который вполне может понять каждый. Достаточно просто взглянуть на исполнение в театре и понять, какой это нелёгкий труд. Сюжет фильма как раз построен на знаменитом '<b>Лебедином озере</b>' <b>Петра Ильича Чайковского</b>. <b><i>Нина Сейерс</i></b> (<b>Натали Портман</b>) - молодая балерина, которая претендует на роль в новой постановки этого балета. Она кажется довольно неуверенной в себе девушкой, которая хочет достичь совершенства. Обрести уверенность на протяжении всего фильма ей помогает хореограф <b><i>Тома Леруа</i></b> (<b>Венсан Кассель</b>), который всяческими способами, иногда даже и грубыми и неприличными, пытается раскрепостить Нину. Она идеальна в роли <b>Белого лебедя</b>, но для роли <b>Чёрного лебедя</b> ей не хватает страсти. На протяжении всего фильма каждый из героев, напрямую взаимодействующих с ней, пытается помочь ей обрести уверенность в себе. Здесь свою роль играет и её мама (<b>Барбара Херши</b>), которая сама была балериной, но не достигла успеха. Она хочет, чтобы её дочь достигла того, чего в своё время не смогла она. Даже <b><i>Лили</i></b> (<b>Мила Кунис</b>), претендующая на роль <b>Чёрного лебедя</b> хоть и является её конкуренткой, но даже она старается помочь Нине, пускай даже и откровенно развратными методами. На протяжении всего фильма Нина стремится к тому, чтобы быть совершенством, настолько стремится, что в буквальном смысле сходит с ума. Пускай это и драма, но мне нравятся элементы хоррор-триллера в этом фильме. Нина слишком зациклена на успехе, но именно это и помогает ей в кульминации фильма. Она буквально становится этим самым <b>Чёрным лебедем</b> и достигает совершенства. Посыл этого фильма говорит, что совершенства можно достичь в любом деле, главное - усердно работать. <b>Натали Портман</b> для этой роли занималась балетом более полугода и её старания принесли ей '<b>Оскар</b>' за лучшую женскую роль. Получается, что и сама Натали достигла совершенства в этом фильме. 8 из 10
Лучше бы сняли ван Дамма
После просто неземной похвалы я посмотрел этот фильм и загрустил. Я понял вот что: 1. Оказывается, все балерины с психическими расстройствами и любят заниматься самоистязанием. Не просто заниматься у станка, а вырывать себе кожу и ногти. Вот как. А еще все балерины - лесбиянки. Ну или иногда не прочь побаловаться однополой любовью. Изнурительные тренировки, диета - зачем себя мучить? 2. Чтобы станцевать 'Лебединое озеро' надо пройти такой психологический ад, что мама не горюй. Странно, что с такими психическими расстройствами ее не выгнали из театра. Балерины конечно странные девушки, но что должно щелкнуть в их нежных головушках - я не понимаю. 3. Балетмейстеры - гады, такие сексисты. Пристают, прямо говорят об интиме. Словом, жить не дают. Весь фильм - калейдоскоп абсурда, где осколки смысла перемешаны с каким-то нелепым безумием. Вся эта натужная двойственность образа Нины, все эти не к месту снятые натуралистичные раны - это точно про балет? В балете, кто не знает, все должно быть красиво, возвышенно. Даже соперничество Одетты и Одиллии выглядит так будто действительно плавают два белых лебедя в пруду, а не пытающиеся утопить друг друга Нина и Лили, если так видеть в фильме. По мне лучше бы сняли Жан-Клода ван Дамма и превратили бы все в боевик. Можно даже снять комедию - надеть на него балетную пачку и пусть бы он валил всех врагов штабелями. Это даже было в какой-то комедии: герой скрываясь от бандитов переоделся в балеруна и скрывался в балетной труппе театра. Попутно танцуя он завоевал симпатию публики. 2 из 10
Идейная бедность
Топорный содержательно, по-ремесленному качественный кинопродукт с попыткой казаться высказыванием. Кино, где каждый элемент или образ, - результат исключительно поверхностной, очевидно ограниченной мысли. Намеренно это сделано или нет, - вот главный вопрос. Полагаю, что намеренно, учитывая некоторые другие работы автора, также обнаруживающие творческую неискренность и исключение своего «я» из творческого процесса. Здесь не приходится говорить о собственном опыте, как об основе киноязыка, - все о чем, размышляет и рассказывает режиссёр, - о природе творчества, проблемах карьеры, театре, отношениях, - искусственно и взято извне, - и представляет собой удивительную в своей идейной бедности банальность. Так происходит всегда, когда художник/режиссёр убирает себя из своего искусства и заменяет свой опыт чужим, или же сам настолько внутренне и интеллектуально неразвит, что сам искренне проживает шаблоны как реальность. В последнем я все же сомневаюсь, ведь честность всегда в итоге открывает множество удивительного - такого, что не возможно выдумать и сконструировать. Автор лукавит, рассказывая искусственно выстроенную историю. И я ему не верю.
«История каждой личности»
Как много прекрасного в белом. А что же черный? Чем он плох? В обществе давно расставлены рамки добра и зла, но всегда ли черное является черным? Для начала хотела бы сказать, что всё что сказано ниже сугубо моё мнение. Балет-поистине прекрасное искусство, которое может как воспитать сильную личность, так и разрушить человека изнутри. Всё, что люди видят со сцены в театре-это, в первую очередь, колоссальный труд всех танцоров. Неважно солист ты или танцуешь в кордебалете, работают все. Иногда от усталости ежедневной тяжелой работы над собой танцор теряет веру, что когда-нибудь добьётся успеха. Но чаще упертые люди получают своё. Они обретают крылья. Так и главная героиня становится в каком-то смысле Икаром, который хотел достигнуть невозможного. На самом деле, фильм намного глубже, чем мы можем представить себе. Нам раскрываются не только два образа балерины, но и вся боль, непонимание жизни и страдания, которые преследуют девушку, как тень. Это не просто триллер, он, действительно, очень сильный психологически, каждый человек, посмотрев этот фильм сделает для себя свой вывод. А сейчас, хотела бы высказать мнение о фильме в целом. Меня поразила игра актёров, Натали Портман идеально подошла для роли. Сюжет фильма протекал так, как будто я придумывала этот фильм. Всё идеально, каждая мелочь, которая подчеркивала образ девушки, её характер, помогала нам понять те или иные поступки героини. Я, действительно, получила удовольствие от всего фильма. С самого начала и до самого конца. Я бы посоветовала этот фильм всем. Кто не понимает себя. Кто не может выбрать, какой нравственный путь стоит ему преодолеть. Или тому, что хочет насладиться красотой балетного искусства. 10 из 10
Цена совершенства
Я считаю балет одним из прекраснейших форм искусства. Меня зачаровывают плавные движения балерин, поражает их умение танцевать на кончиках пальцев, я с восхищением смотрю на их умения изобразить чувства в танце... С детства моим самым любимым балетом было «Лебединое озеро» Петра Ильича Чайковского. Во многом из-за балета меня в 2011 году и заинтересовал фильм <b>Даррена Аронофски</b> Черный лебедь. Но смотреть я его опасалась - все же психологический триллер и даже фильм ужасов. Однако я все отважилась на просмотр в кино. А недавно вдруг захотелось пересмотреть. Уже не так страшно, даже можно спокойно поразмыслить над происходящим на экране. Новый театральный сезон в Линкольн-центре Нью-Йорка открывает балет 'Лебединое озеро', и главную роль Королевы лебедей получает молодая и талантливая балерина Нина. Однако во время репетиций она сталкивается с проблемой - Нина прекрасно исполняет партию Белого лебедя, но ей не хватает страсти и чувств для партии Черного лебедя. В процессе освоения этой роли Нина начинают преследовать зловещие галлюцинации, а чрезмерная забота матери, требования со стороны хореографа Тома и настойчивая дружба новенькой балерины Лили, граничащая с конкуренцией, окончательно подталкивают Нину к сумасшествию. Фильм раскрывает несколько тем, одной из которых является непростая жизнь театрального закулисья. Редко когда нам покажут настоящую 'кухню' балета - это ведь не только плавные движения и танец на кончиках пальцев под мелодичную музыку. Даже больше наше внимание заостряют на самих тренировках и репетициях - здесь есть и зачаровывающие моменты, вроде общей разминки у станков под фортепиано, интересные моменты, вроде подготовки бальных пуантов (которые балерины полностью переделывают, прежде чем начать танцевать), а есть и сложные сцены, где хореограф отчитывает за неудачи перед всей труппой... Нам как бы напоминают, что за каждым прекрасным выступлением скрыты изматывающие тренировки, суровые требования хореографов и конкуренция среди артистов балета. Следующая тема красной нитью проходит через весь фильм - тема двойственности и противоположностей. Ведь сама главная партия Лебедя в балете - это две роли, Белого и Черного лебедя, Одетты и Одиллии, первая очаровывает, вторая соблазняет. На протяжении всего фильма мы видим двойников и противопоставления. Нина и Лилли - нежная против страстной, хрупкая против чувственной, невинная против откровенной; мать Нины Эрика, которая окружает дочь заботой и лаской, против хореографа Тома, чья критика и обучение роли напоминают сексуальные домогательства; светлая комната в розовых тонах с кучей игрушек против ночного клуба с громкой музыкой, сексуальной энергетикой, где первое служит тюрьмой характеру героини и держит ее в узде, а второе - помогает Нине раскрепоститься. Эта двойственность также служит усилением эффекта саспенса данного триллера, даже становится как-то не по себе... Далее - музыка. Музыка Чайковского является одной из самых известных в мире, одной из прекраснейших. Однако я и представить не могла, что ее можно сыграть так устрашающе! Особенно когда спокойные и прекрасные мотивы вдруг сменяются на бурные, быстрые и пугающие. В саундтреке мы слышим знаковые композиции балета в новой обработке <b>Клинта Мэнселла</b>: <i>Nina's Dream</i> - вариация на тему увертюры, где мы видим момент превращения; <i>Night of Terror</i> - наверное самая страшная сцена фильма; <i>A Swan Is Born</i> - знаменитый выход Черного Лебедя; <i>Perfection</i> - одновременно и красивая, и волнующая, и пугающая... Эта роль принесла <b>Натали Портман</b> премию Оскар за лучшую женскую роль. На мой взгляд - совершенно заслужено. Ее героиня Нина - очаровательная и хрупкая балерина, перфекционистка от и до. Ей очень трудно перевоплотиться в Черного лебедя, ведь ее характеру такое не свойственно - в той сцене, где хореограф наглядно показывает 'как и кого нужно соблазнять' Нина даже похожа на школьницу, которую 'отчитал' любимый учитель... Поэтому главным видением, что ее преследует - это она же сама, но более раскрепощенная и свободная, которая смеется над своей же скованностью и неуверенностью. Натали мастерски показывает обе стороны Нины - застенчивую и нежную 'милую девочку', которую буквально поглощают все эти страшные галлюцинации, превращающие ее в пылкую и страстную соблазнительницу, которая была и пугающей, и завораживающей. Говоря о танцах - мы знаем, что Натали Портман не профессиональная балерина, и фуэте крутить явно не по силам, но все же великолепно освоила все движения, поддержки, плавность рук, в некоторые моменты можно почти поверить, что перед нами профессиональная балерина. На втором плане мы видим яркие и эффектные образы героев. Лили/<b>Мила Кунис</b> - полная противоположность Нины, страстная и свободная, которая привлекает внимание всех и каждого, идеальная интерпретация Черного лебедя-Одилии. Эта раскрепощенность, свобода и легкость пугают Нину, ведь Лилли сначала получает роль ее дублерши, а там недалеко и до самой Королевы Лебедей. Да и сама Лилли героиня неоднозначная - неизвестно, что ей нужно от Нины: дружба или что-то большее? Дьявольски притягательный <b>Венсан Кассель</b> исполнил роль хореографа Тома Леруа, который и решает по-новому поставить Лебединое озеро, который и требует от Нины большей страсти, чувств и умения соблазнить в танце, потому и дает своей новой приме-балерине весьма нетрадиционные уроки... Еще одна важная героиня - мама Нины, Эрика (<b>Барбара Херши</b>), в прошлом несостоявшаяся балерина, теперь пишет картины с дочерью в главной роли. Ее чрезмерная опека тяготит Нину, заставляя зрителя задуматься о настоящих причинах душевного потрясения главной героини. Черный лебедь - фильм зачаровывающий и устрашающий одновременно. Когда ты хочешь отвернуться в ужасе от происходящего, но не можешь, словно заколдованный смотришь дальше. Такое кино встречается нечасто, благодаря чему он непременно запоминается. Как и чарующе-зловещая музыка, порхающие балерины в белоснежных пачках и этот непростой путь к совершенству... 9 из 10 <b>Приятного просмотра!</b>
'Совершенство' имеет большую цену!
7... больше дать не могу! Из того что понравилось... Игра актеров прекрасная, есть моменты которые заставляют Тебя верить эмоциям до отвращения, мурашек, и испарины, что говорит о прекрасном исполнение! Хорошо раскрыта проблема артистов балета- не сколько конкуренция, хотя она тоже давит со всех сторон (незаменимых нет) а сколько борьба с собой, и работа над совершенством, которое ты должен снова и снова доказывать прежде всего себе! Проблема нереализованных амбиций матери, которые она решила отработать на дочери, сама того не понимая! Неустойчивость психики- как результат отсутствия оценки собственного состояния в вечной погоне за идеалами! Не хватило мне одного того самого 'совершенства', не почувствовала я его! Музыка П.И. Чайковского и балет 'Лебединое озеро' несут серьезную нагрузку на автора, и требует большей грандиозности сюжетной линии!
#сел_посмотреть «Чёрный лебедь»
Кто же знал, что если взять фильм <b>Пола Верховена</b> '<i><b>Шоугёлз</b></i>', добавить элементы '<i><b>Бойцовского клуба</b></i>' и сверху наложить 'Лебединое озеро' Чайковского, то получится '<i><b>Чёрный лебедь</b></i>'? Не буквально, есть лишь сцены, заставляющие так думать, но факт налицо - главная героиня Нина (<b>Натали Портман</b>) сходит с ума. И выглядит это одновременно страшно и красиво. Её жизнь посвящена балету. Но был ли это осознанный выбор? Её мать тоже была танцовщицей, а теперь посвящает себя дочери, совмещая гиперопеку с карьерой дочери, хотя я уверен, что балериной Нина стала лишь с её указки. Балетной труппой руководит жесткий хореограф Тома Леруа (<b>Венсан Кассель</b>), который не чурается приударить за королевой бала. Его бывшая подружка (<b>Вайнона Райдер</b>) в силу своего возраста вынуждена покинуть сцену и Тома проводит кастинг на роль Королевы Лебедя, где сталкиваются белое и чёрное. Для Нины это шанс достичь вершины. Нина превосходна как 'Белый Лебедь', но 'Чёрный Лебедь' требует не техники, а подхода чувств, а с этим у девушки явные проблемы. И тут приезжает новая балерина Лили (<b>Мила Кунис</b>), у которой есть все для 'Чёрного Лебедя' - она уверенная, раскрепощенная и хорошо танцует. Для Нины подготовки к выступлению становятся не только профессиональным, но и личным вызовом. Основные темы '<i><b>Чёрного лебедя</b></i>' традиционны для закулисья. Тут вам и соперничество, и стремление к совершенству, которое приводит к безумию, что и происходит с Ниной. Можно проводить параллели с двойственностью человека и его превращением в образ, но это уже сделали и до меня. Ничего не имею против <b>Милы Кунис</b>, но посмотрел бы борьбу двух противоположностей в исполнении <b>Натали Портман и Киры Найтли</b>, учитывая их сходство. У меня, кстати, возникла мысль в моем стиле - бредовая, но в концепцию фильма вписывается. Суть в том, что '<i><b>Чёрный лебедь</b></i>' рассказывает нам историю про девушку... которая не может принять свою гомосексуальность. Да, персонаж <b>Натали Портман</b> - это латентная лесбиянка. Я умолчал о том, что фильм набит под завязку деталями, от которых дедушка Фрейд пустился в пляс. Во-первых, кроме Тома и парочки парней в фильме нет мужских персонажей. Во-вторых, есть некое напряжение деликатного характера между Ниной и Тома и Ниной и Лили. Но давайте ближе к сути. Главную деталь в этой теории все опускают, а именно сцену орального секса Нины и Лили. Хореограф говорил Нине, что она должна раскрепоститься для роли 'Чёрного Лебедя', но попытки не удаются - то мама рядом, то глюк очередной всплывет. А когда героиня <b>Милы 'Хватит-уже-коверкать-мою-фамилию' Кунис</b> работает языком, персонаж Портман испытывает настоящее удовольствие. Парень из клуба - с ним не получилось даже под 'веселой шипучкой', обеспечивающей 'освобождение'. Далее рассмотрим фигуру Тома, который в глазах Нины олицетворяет главенство мужчины. Он метит её на место Королевы Лебедя не только как балерину, но и в личном плане - старушка ушла, пришла пора новой крови. Но когда есть место для искры, Нина то укусит за губу, то просто запинается и извиняется. Есть в этом и доля психологии, мол из-за матери у неё сложился пунктик на моральное подавление, и из-за этого она тянется к Тома. Да и вообще представьте - разве Нина, мама которой контролировала её жизнь и в штыки воспринимала её потуги к развлечениям - разве она чувствовала себя женственной? Сомневаюсь. И сомневаюсь, что у неё был интим. Какие бы трактовки я не предлагал, прослеживается простая мораль - совершенство в одной области жизни приводит к жертвам во многих других. В молодом возрасте (представим, что героине где-то 20+, розовые мягкие игрушки намекают на это) все вертится вокруг намерения понравиться кому-то, и нам всегда кажется мало. Я как-то слышал английскую поговорку <i>'Джек, который берется за многие профессии, не владеет хорошо ни одной'.</i> Всегда приходиться чем-то жертвовать.
«Я испытала совершенство»
Фантастически ненормальная во все времена балетная психо-мелодрама Даррена Аронофски-это сверкающая, потрескивающая, возмутительно поддающаяся подбору струпья фильма. В центре-молодая балерина Нина Сэйерс, которую играет Натали Портман. Она красива, ранима, сексуально наивна и подвержена психическим заболеваниям. Чтобы играть роль всей жизни, Нина должна глубоко погрузиться в свою темную сторону. По мере того как ее галлюцинации и приступы тревоги усиливаются в тандеме с ее прогрессом в репетициях, художественный прорыв сливается с нервным срывом. Это фильм о страхе проникновения, страхе своего тела, страхе быть вытесненным в привязанности сильного мужчины, любви к совершенству, любви к танцу и, возможно, самое главное, страстной и всепоглощающей ненависти к своей матери. Портман решительно вышла из фазы гадкого утенка своей карьеры с этим потрясающим выступлением в роли Нины, трудолюбивого члена труппы Нью-Йоркского городского балета, у которого более или менее под контролем низкоуровневые диеты и проблемы самоповреждения. Она живет со своей трудной матерью-впечатляющим и удовлетворительно отвратительным спектаклем Барбары Херши – - которая бросила свою собственную застойную балетную карьеру, будучи оплодотворенной каким-то бессердечным, непостоянным магнатом или другим, и направила свою ярость и разочарование на обучение получившейся дочери, которую она попыталась инфантилизировать, заполнив ее розовую спальню гонками и установив жалкую музыкальную шкатулку, которая звенит темой из 'Лебединого озера'. Мы присоединяемся к этой истории, когда компания собирается расстаться со своей горькой звездой (и потерпевшей крушение гаминой) Бет Макинтайр: кастинг Вайноны Райдер оценивается садистски. Требовательный директор компании Томас Лерой, которого играет Венсан Кассель, ищет кого-то нового, чтобы сыграть главную роль в 'Лебедином озере'. Его прищуренный глаз останавливается на дрожащей Нине. Но он предупреждает ее, что самой большой проблемой будет играть злого близнеца персонажа, 'Черного лебедя'. Она должна найти в себе более темную, более чувственную сторону. Томас приглашает Нину к себе домой на интимные напитки. Чтобы развить эту роль, он велит ей пойти домой и потрогать себя. Прикосновение к Томасу также, по-видимому, стоит на повестке дня. Кроме того, Томас поощряет Нину восхищаться новой балериной компании: фанк-свободным духом и олимпийской стандартной шалуньей Лили (Мила Кунис), которая помогает разблокировать жизненную силу Нины соблазнительными увертюрами дружбы и многое другое. Но неужели Лили просто хочет украсть роль Нины? По мере того как беспокойство Нины усиливается, она беспокоится о странной перистой сыпи на коже и убеждается, что ее отражение в зеркале продолжает смотреть на нее после того, как она отвернулась. Как исследование женского расстройства, Черный лебедь-лучшая вещь со времен отталкивания Полански. Но на самом деле, с его жуткими интерьерами Манхэттена, его маячащими движениями камеры крупным планом и его окружающим заговором зла, он больше похож на Ребенка Розмари, особенно в блестящем непрерывном кадре кинематографиста Мэтью Либатика, в котором Нина целуется со случайным парнем в клубе, затем просыпается от того, что она делает, и, испугавшись, ошибается через темные извилистые коридоры и выходит на ночной воздух – кажется, нет никакой разницы между внутренним и внешним. Повсюду царит клаустрофобия. Конечно, любой балетный фильм должен сравниваться с Майклом Пауэллом и Эмериком Прессбургером 'Красные туфли', и фигура Томаса явно вдохновлена легендарным мартинетом Антона Уолбрука – хотя Томас несколько менее высокомерен – и Пируэт-вихрь Нины на репетиции также взят из Пауэлла и Прессбургера. Но опять же, их влияние может быть больше от монастырской драмы 'Черный нарцисс' и финального противостояния Кэтлин Байрон и Деборы Керр. Есть также намеки на 'Американского оборотня' Джона Лэндиса в Лондоне. Это уже второй фильм за последнее время, в котором используется тема Лебединого озера – Ксавье Бовуа 'о богах и людях' показал ее вопреки здравому смыслу, в кризисе аскетической и духовной истории французских монахов. Его использование в 'Черном лебеде' не требует объяснений – оно более явно высокопарно и чрезмерно и подходит к фейерверку, разыгрывающемуся в голове Нины. (В обоих случаях тема Лебединого озера технически диегетична, поскольку музыка физически присутствует в рассказе, воспроизводясь соответственно на старом магнитофоне монахов и в оркестровой яме. Но, боже мой, Аронофски любит громко играть эту тему Лебединого озера. Наверное, он прав, что так и сделал. Богатая, великолепно прямая музыка Чайковского нуждается в том, чтобы быть пробитой, и пробита она есть. Mot?rhead не мог бы играть тему Лебединого озера громче, чем это. 'Черный лебедь' -это ионосферная вершина, и некоторые из ее эффектов преувеличены, но это богато, чувственно приятно, и есть такое очарование в том, чтобы видеть, как Портман сдается безумию и наблюдает, как ее лицо превращается в маску ужаса, как кошмарная версия Марии Каллас. Это захватывающе, довольно безумно и часто действительно страшно..
Смерть в Нью-Йорке
Балетмейстер Тома Леруа (Венсан Кассель) ставит в Нью-Йорке новую версию «Лебединого озера». На главную роль выбрана молодая балерина Нина Сейерс (Натали Портман), находящаяся под гиперопекой своей матери (Барбара Херши). Она должна воплотить на сцене две партии: белого лебедя Одетты и чёрного лебедя Одиллии. Время премьеры неумолимо приближается и вскоре с ней пытается завязать дружбу Лили (Мила Кунис), которая, как кажется Нине, стремится забрать у неё заветную роль. Даррен Аронофски не скрывал того, что на замысел этого фильма оказали влияние знаковые произведения различных эпох. Например, он говорил о сходстве с «Двойником» (1846) Фёдора Достоевского, где также присутствует мотив вторжения в жизнь человека кого-то внешне похожего, но при этом противоположного по темпераменту и моральным качествам. И он тоже постепенно вытеснял главного героя, привлекая к себе больше внимания и восхищения со стороны окружающих. Как у Фёдора Достоевского, так и у автора «Лебединого озера» Петра Чайковского одним из центральных мотивов, проходящим через всё их творчество, была как раз тема двойничества: у Чайковского это, например, балет «Щелкунчик» (1892), увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» (1870), опера «Евгений Онегин» (1879), у Достоевского — романы «Преступление и наказание» (1866) и «Братья Карамазовы» (1879). И уже в этом кроется успех замысла режиссёра — ведь он выбрал данную тему в качестве основополагающей. В принципе, судьба Чайковского схожа с сюжетом «Чёрного лебедя». Вся жизнь великого композитора была пропитана болью и страданием, его разрывало на части между тем, каким ему хочется себя видеть внутри общества и тем, кем он является по своей сути. Если вспомнить фильм «Любители музыки» (1971) Кена Рассела, который, на мой взгляд, довольно точно рассказал о жизни Чайковского, то в конце композитор практически совершает самоубийство. Об этом же рассказывает нам и «Чёрный лебедь». Возможно, имя главной героини — это дань уважения русской культуре, которой пропитано всё произведение. Из других ассоциаций, возникающих в голове, следует выделить «Пианистку» (2001) Михаэля Ханеке, рассказывающей о похожей инфантильной героине, бегающей от своей матери по их общей маленькой квартирке. Так и персонаж Натали Портман — это гипертрофированный образ невинного и хрупкого лебедя Одетты. Настолько плоских и однозначных характеров, думаю, в жизни не бывает. Но этот фильм, конечно, насквозь символичный и не особо претендует на реализм. Нина — это образ, которому предначертана неминуемая трансформация. Ведь в каждом человеке скрыто «тёмное» начало. Только вот наша балерина закопала его очень глубоко. И чем глубже оно спрятано и чем реже проявляется, тем серьёзнее последствия от высвобождения этой энергии. В принципе, как раз об этом рассказывал недавний «Джокер» (2019) Тодда Филлипса. Пожалуй, сравнения с более поздними фильмами лучше всего говорят о качестве произведения, в отличие от аналогий с более ранними. Сравнения со старыми лентами зачастую вскрывают недостаток индивидуальности и неспособность сказать что-то своё. Помимо упомянутого выше «Джокера», за 10 лет с момента выхода появилась «Одержимость» (2013) Дэмиена Шэзелла. Как и «Чёрный лебедь», она представляет собой схожий музыкальный триллер с аналогичным «учителем», желающим открыть в «ученике» что-то неординарное (и тоже кровь постоянно чуть ли не сочится из экрана). Не лишним будет вспомнить и «Маяк» (2019), который можно и вовсе назвать мужской версией картины Аронофски. Значительное влияние, как ни странно, на себя оказал и сам постановщик — в его фильме «мать!» (2017) нетрудно узнать многие черты картины семилетней давности. Конечно, при условии, что предыдущая работа режиссёра «Рестлер» (2008) явно имеет сходство с «Чёрным лебедем». Это название, подобно названию шедевра Лукино Висконти «Смерть в Венеции» (1971), не оставляет никакой интриги — с самого начала исчезают сомнений в том, что трансформация белого лебедя в чёрного будет окончательно завершена. Тем не менее, из-за отсутствия интриги интерес к происходящему не угасает. Более того — эмоционально ни один фильм Аронофски меня так же сильно не вовлекал (это при том, что «мать!», «Рестлера», да и «Реквием по мечте» (2000) я смотрел, затаив дыхание). Особое внимание стоит уделить тому, к каким выразительным средствам прибегает режиссёр, воплощая на экране трансформацию героини. Выделяя не только замечательную актёрскую игру Натали Портман, но и хореографию, визуальные эффекты, работу со светом и особенно звуковым рядом, будто бы ворвавшемся в наш мир из преисподней, нельзя не восхищаться талантом режиссёра, сумевшего наполнить действие обилием жести, жути и мерзости, оправданным умело выстроенной концепцией. Актёрский состав радует наличием большого количества прекрасных исполнителей — также стоит отметить Вайнону Райдер в роли не так давно прекратившей выступать балерины. Если попытаться свести к единой (но не единственной) трактовке фильм, то можно сказать следующее: две противоположности не смогут ужиться в одном теле, не идя друг другу на уступки. Что Одетта, что Одилия под конец предстают в совершенном воплощении. Балерина окончательно сливается воедино с двумя этими образами. Всё-таки, несмотря на обилие сравнений, Аронофски удалось найти новое применение старым, давно изведанным мотивам и идеям. А не особо воспринимаемая всерьёз музыка Чайковского, обычно звучащая либо в детских счастливых сказках, либо на различных праздниках, испытывает потребность как раз в таких умных и трагичных кинопроизведениях, как «Чёрный лебедь».
Я кажется понял этот фильм
Артхаусный фильм про балет. Редкий жанр. До этого все фильмы про балет и оперу воспринимал как нечто такое же возвышенное как сам балет. Просмотр этой картины пошатнул эту веру в искусство. Мои соображения на эту тему. Как видно из заголовка я понял концепцию картины. По духу балета нет никакого Черного и белого Лебедя. Одетта и Одиллия — это одна и та же балерина. Две разрозненные противоположности. В фильме завуалировано показано то, на чью сторону мы встанем. На сторону Нины или Лили. Одетты и Одиллии в данном контексте. Этим и объясняется нервозность и склонность к гомосексуализму Нины. Она мечется между выбором своего образа. Сам фильм при всей «неоднозначности» увы плох. Не потому что я не симпатизирую Портман или не люблю балет. Мне не понравилась идея фильма сделать акцент на похотливости педагога. Представить себе озабоченного балетмейстера сложно. Ну в жизни бывает всякое, но здесь это показано именно так. Что якобы спать с балеринами это круто. Не понравились излишне натуралистичные сцены вырывания ногтей и кожи. Излишне на них сделан акцент. Да и сам образ психованной балерины мне трудно представить. Балет — это чудовищная самоотдача, изнуряющие репетиции, высочайшая самодисциплина. Не думаю что в труппе Большого театра «тусовалась» бы такая выскочка с пониженной самооценкой. В итоге, что имеем на выходе: неправдоподобный и раздражающий фильм, не вызывающий эмоции. Скажете что «это же красиво» — да нет там ничего красивого. Портман не балерина нисколько. Скажете «там же игра актеров» — нет там игры. Есть нервные и озабоченные типы (кроме мамы Нины конечно же). Скажете «там же красивая история» — нет там истории. Лебединое озеро в современной обработке. Как я уже отметил выше — не понимая смысла оригинальной истории фильм может пустить по ложному пути. 1 из 10
'Я постигла совершенство' (с)
Один из самых крутых и необычных фильмов, что я когда-либо видела. Картина повествует о молодой балерине (Натали Портман), мечтающей стать лучшей в своём деле. Нина полностью выкладывается на занятиях, мечтая получить ведущие партии в новой постановке «Лебединого озера», всеми силами старается произвести впечатление на своего хореографа (Венсан Кассель), за которым должно быть последнее слово при утверждении на роль. Хореограф же – весьма специфический тип – не слишком верит в то, что Нина потянет и партию белого лебедя, и партию чёрного. Мама Нины, несостоявшаяся балерина, слишком наседает на героиню, стараясь воплотить в ней свои амбиции и попрекая тем, что она всю жизнь положила на воспитание дочери, отказалась от карьеры ради неё, и теперь хочет, чтобы та стала примой. Всё это оказывает огромное воздействие на нервную систему Нины, погружает её в депрессию и заставляет трудиться на износ. Картина поднимает множество очень важных вопросов, с которыми сталкивается по жизни большинство из нас – будь то карьерный перфекционизм, постоянная конкуренция, неумение полноценно снимать стресс, амбиции и чрезмерная опека родителей, зависимость от чужого мнения и желание нравиться всем, кто для нас важен. И главное – к чему всё это может в итоге привести. Помимо глубокого смысла, великолепного саспенса и потрясающего построения сюжета, переворачивающего сознание, к безусловным плюсам отношу великолепную операторскую работу, прекрасный монтаж и шикарную актёрскую игру Натали Портман (за которую она получила Оскар). Фильм строится на смешении жанров психологического триллера, драмы и ужасов. Касательно последнего, можно сказать, что он тут в общем-то условно назван – классического ужастика вы в картине не найдёте, но то, что будет показано, местами будет вас пугать, вероятно вам будет казаться, что вы немного сходите с ума, ибо сюжет капитально выносит мозг во время просмотра – вы задаётесь множеством вопросов, удивлённо поднимаете брови, пытаясь найти логику в отдельных моментах, и лишь ближе к концу всё встаёт на свои места, и вы понимаете, откуда что взялось, что означало и к чему было показано. К титрам вы уже чётко осознаёте, насколько гениален фильм и как вам необходимо пересмотреть его ещё раз, чтобы паззл сложился окончательно. Фильм не из простых, не для отдыха после тяжёлого рабочего дня, но он определённо стоит того, чтобы найти на него время. 8 из 10
Испытали ли вы совершенство?
Уверен, что люди, всерьез интересующиеся балетом, найдут в этом фильме огромное количество погрешностей. Конечно, не обошлось без штампов и стереотипов, но все-таки продукт был рассчитан на массовость. Я очень далек от данного вида искусства, но даже мне бросились в глаза спорные моменты. Во-первых, подшивание пуантов. Разве это разрешается делать по собственному желанию? Во-вторых, татуировки на спине не разрешены в классическом балете. При этом я был готов закрыть глаза на профессиональные вопросы к картине, если она мне понравится с художественной стороны. Совпали ли мои ожидания с реальностью? Об этом расскажу ниже. <b>Сюжет.</b> В центре сюжета - балерина Нина, тщательно готовящаяся к участию в новой постановке 'Лебединого озера'. Она является одной из претенденток на две главные роли, но неожиданно у нее появляется дерзкая конкурентка. Способна ли Нина преодолеть все свои страхи и добиться главной роли? Режиссер рассказывает нам историю о преодолении своей неуверенности, о борьбе со своим собственным 'Я' и о выходе за пределы человеческих возможностей. Данная лента поучительна своим предостережением о том, как все в конечном итоге может выйти из под контроля. Здесь великолепно показана цена ставки на победу в профессиональном искусстве. Безумие достаточно быстро охватывает человеческое сознание, и в какой-то момент становится сложно понять, где реальность, а где галлюцинации главной героини. Сцена с взмахами черных крыльев в конце выступления выглядит шикарно, а концовка и последняя фраза протагонистки блестяще завершает драматическую составляющую ленты. <b>Атмосфера.</b> Сразу хотелось бы похвалить актерскую игру. <i><b>Натали Портман</b></i> (Нина) и <i><b>Венсан Кассель</b></i> (Тома) смотрятся очень убедительно. Я читал о том, сколько сил и времени Портман потратила на подготовку к своей роли, поэтому рад, что именно ей достался 'Оскар' за лучшую женскую роль. Мила Кунис тоже старается, но слегка не дотягивает до своей 'соперницы'. Операторская работа оставила смешанные впечатления. С одной стороны, хороший показ танцев на выступлении и настоящая находка в виде немногочисленных видов от первого лица. С другой стороны, временами бывает дерганая съемка, камера скачет и подпрыгивает. Неловких моментов и нелепых сцен здесь тоже предостаточно. Также в картине неприлично много внимания уделено Нине, хотелось бы больше экранного времени для других девушек. <b>Страх / Напряжение.</b> Психологически фильм воздействует достаточно сильно на зрителя, учитывайте это при просмотре. При этом ближе к финальному выступлению психическое расстройство Нины практически достигнет своего апогея, страшных моментов и саспиенса станет в несколько раз больше. <b>Музыка.</b> Практически вся картина протягивается через ленту композиций, так или иначе связанных с 'Лебединым озером'. За замечательно проделанную работу остается только отметить и поблагодарить <i><b>Клинта Мэнселла</b></i>. Выделю трэки под названиями <i><b>'A Swan Song'</b></i> и <i><b>'Perfection'</b></i>. <b>Итог.</b> Прекрасное кино, которому немного не хватило для того, чтобы стать совершенством... в отличие от героини. <b>8 из 10</b> (77%), мрачная и захватывающая история...
Страница 1 из 49