Куб Зеро

Первый Куб был самостоятельным и законченным произведением. Самобытным в своей ограниченностью 6-ью гранями Куба, и раскрашенный цветами комнат (которых, из-за нехватки бюджета было 5). Но зрителю нужны ответы. И, если ты хочешь эксплуатировать известную франшизу (а, уж простите, 3-й фильм - это франшиза) - ты должен ответить за всё. Да, серия Куб переросла свои грани, вышла за них. Отныне - люди оказавшиеся там, и подвергающиеся смертельной опасности - не нужны. Они антураж. Окажись там другие люди - пофиг. Вот котят если туда положить - их жалко. Им молочка не дадут. А люди... да кому они нужны, в Кубе Зеро. Почти все ответы на вопросы первого Куба - даны. Кто? Правительство, что здесь неясного. Зачем - эксперимент. Почему их? А кого ещё? Можно ли выбраться? Можно, если на тебя западёт техник из Куба. И т.д. Ответы даны - вам ещё не плохо? Фильм переехал из 6-и граней помещений в обычную будку сантехников Куба. Здесь, хотя они находятся под землёй - протекает крыша. Здесь стоят конторские столы и шкафы, с пронумерованными папками. Здесь мониторы и обычные клавиатуры - отсюда техники Куба наблюдают за тем, что там происходит. И именно здесь происходит главное действие фильм. Да, Куб можно было вообще не показывать, борьба характеров, встреча со злом и смертью, милосердие и надежда, отчаяние, страх - всё это происходит не в Кубе, а в месте, в котором управляют Кубом. Ну и, как следствие вышеизложенного, возникает ряд вопросов: 1) Происхождение Куба. В фильме ответ даётся однозначный - эксперимент. Разработчик - правительство - нигде не упоминается. Да, формально это может быть какая-нибудь организация, но вот посаженная туда без суда и следствия девушка - политик, не оставляет почвы для сомнения - это правительство. Или, как можно сейчас сказать, госструктура. Зачем? 27х27х27 Десяток тысяч комнат, и, если посаженные туда начинают с краю (или близко) - до многих из них они вообще никогда не доберутся. И никто не доберётся. Зачем так много? Эксперимент? Что они пытаются выяснить, проводя эксперимент. Где рабочая гипотеза эксперимента? На это нет вопросов, потому-что не может быть - ответ абсурден, как любой другой, который мог быть дан на главный вопрос. 2) Характер Куба. Тот Куб, что мы видим - явно иной чем тот, что был в первом фильме. Косвенно этому свидетельствует другой механизм нумерации комнат, и фраза техника что могут быть ещё Кубы (затраты возрастают, нафига их делать несколько?). У него другие двери, которые совсем не похожи. Зачем делать несколько Кубов? 3) Психологический портрет техников - вы серьёзно, что на такую работу будут взяты психически неустойчивые люди? Все 4-ро техников из упоминавшихся, оказались... ну, не будем упоминать - но разве это серьёзно? На серьёзный проекты набирают таких людей? 4) Время происхождения. Первый Куб мог оставить варианты - какое время на дворе. Куб Зеро отвечает однозначно - это будущее. Свидетельство тому - таблетки и новомодные клавиатуры, которые появляются под пальцами м-ра Тонкого и Быстрого. Зачем здесь будущее? Как оно согласуется вообще с повествованием. Зачем вводить в сюжет факт, который никуда не ведёт? 5) Вы серьёзно считаете, что оборвав два провода под столом у техника - можно обесточить весь Куб? Вы издеваетесь??? (мысли вслух) 6) Неясна психологическая мотивация техников. Более-менее ясен лишь последний из них - все остальные - что они хотели, как они хотели это сделать, и, самое главное, неужели они не догадывались, что рано или поздно будет так, как будет? Помнится, первую часть хвалил за отсутствие кретинов. Дураки - есть, сумасшедшие - есть, а кретинов - нет. В этой части они появились. 7) Перейдем к многострадальному Кубу и содержимому. Вы будете смеяться, но состав участников не поменялся с прошлого фильма. Опять бравый боевой мужик, в последствии, антагонист, смышлёная баба, девушка и пр. Поневоле начинаешь задумываться что это ад, и люди там обречены переживать в разных телах в разных Куба одни события. Из плюсов: 1) Появилось антагонист. Он крут, он хромой, у него один глаз и черное чувство юмора. Неясна его роль, но создатели подчеркивают, что это не руководитель - менеджер среднего звена. Он явно не так чтоб досконально разбирается в работе Куба - нечто на уровне идейной проектировки. А может специалист отдела оперативного реагирования. Фиг его знает - но именно он вызывает больше всего и внимания, и симпатий в данном фильме. Куб могли бы вообще не показывать - показали бы этого мужика. Было бы интересно узнать как он общается с начальством, и пр. Да, второстепенный персонаж куда интереснее главных героев - голливудская традиция. Мощная, с жаром сыгранная роль. Посадите его в Куб - очень хочется посмотреть, что будет. 2) Объяснения даны. Как бы я не говорил, что они корявые - они есть. Нелогично, торчат уши - а где не торчат? Эксперимент с неясной целью? Бывало и такое. Может это выглядит как эксперимент - но на самом деле это действительно карательный механизм государства. Когда-то им была психбольница, теперь проекты Куб по всей стране. 3) Зачем сажать туда политических конкурентов, обладая армией солдат-марионеток? А пристрелить и закопать - не, не вариант? Всё это можно было-бы объяснить, если б всей структурой руководил маньяк, которому это доставляет удовольствие - но, сценарно, этого нет никак. 4) В этом кубе появился юмор, и это, автоматически, ставит его на голову выше Куба 2. 'С такими парнями мы сохраним демократию' - смешно. И это правильно. Итого - это приквел. Я бы не сказал что он состоялся, как приквел. Приквел - это предыстория. Этот фильм - конец истории Куба в рамках данной франшизы вплоть до её полного обнуления. Всё можно переснять с нуля - определиться с легендой истории, убрать ошибки прошлых сценаристов - тогда Куб оживет. Куб Зеро - сюжетно, начало, а фактически - конец истории Кубов. На том и порешили. Один балл сверху за одноглазого и нейтральная рецензия. <b>6 из 10</b> Могло быть ещё хуже

Итак, я имела честь ознакомиться с семейкой весьма любопытных фильмов — «Кубами». И само собой, напросилось естественное для зрителя желание — излить свои впечатления. Начну-ка я с «внука» — «Куба Зеро». И далеко не потому, что он лучше, интереснее своих «отца» и деда» или первее их просмотрен, а лишь потому, что рассказать о «Зеро» будет куда полегче. Ведь эмоции не переполняют, не гудят беспокойным роем — ибо на «внуке», к сожалению, кинематографическая природа отдохнула порядком. Субъективизм очередного заядлого фаната «дедушки»? Не совсем. Я не собираюсь раскритиковывать «внучка» лишь оттого, что тот не похож на своих предшественников. Самобытность я поощряю, и сиквелов, и приквелов. Да вот проблема в том, что её у нулевого «Кубика»-то нет (несмотря на стилистическое отличие)! Почему? Начнём с той же жанровой характеристики: «нулевой» был определён как фильм в жанре «панк». Так? Панк какой-то присутствует. «(Посему большинство зрителей примечали в декорациях и «фишках» «Матрицу). Однако не «Матрицу» Вачовски цитирует Барбараш, а великую «Бразилию» Терри Гиллиама 1985 года, вещь пораритетнее. (оттого и не «на слуху» у многих»). Надеюсь, отмеченные мной параллели что-то и скажут: Основной сюжет: «винтик» ненасытной Системы решил пойти против неё же, полюбив всем своим сердцем симпатичную бунтарку, которую эта Система жаждет поглотить. И, помогая всеми возможными силами возлюбленной, терпит роковое фиаско в лапах вчерашних «своих», при том, что усилия по спасению были, к сожалению, напрасными. Смотритель Куба Эрик Винн в нашем случае — тождество клерка Сэма Лаури из «Бразилии (Типажи их идентичны, разве что Сэм не носит очков, а Эрик — парень более одарённый). Эрик спасает Кассандру — небезразличную леди с независимым характером и светловолосую, так же, как и Сэм — Джилл, которой подобна Кассандра. Оба героя смело порывают связи с ненавистной работой, где приказы не обсуждаются. Скопировал Барбараш у Гиллиама и мотивы: - «Дело о судебной ошибке». События «Зеро» также развёрнуты вокруг огреха в карательной системе, как и в «Бразилии» -Эрик также в течение фильма контактирует с миром подсознательного и ирреального. (супергероические комиксы Винна перекликаются со снами Лаури, где тот летает ангелом-суперменом в облаках) -Для спасения Кассандры Эрик спускается вниз на лифте, как и Сэм, желавший предупредить Джилл об опасности. -Эрик, как и Сэм, попадает на медицинское кресло. Первому удаляют память, а второй сходит с ума от пыток. При этом у обоих героев появляются галлюцинации эскапического характера. Сэм попадает вместе с любимой в страну своей мечты, Эрику видится, что с Кассандрой всё в порядке. Если говорить о декорациях и деталях «Зеро», то и тут наблюдаются «бразилианства»: -Стена. Высокая стена из ящиков с документами. Фирменный символ гиллиамовского творения. Символ бюрократического тоталитаризма. - Ретроспективный стим-панк. Та же запыленность, поношенность, тяжеловесность, как и в мире Сэма. Трубы, провода, экраны… Особенно стол. Те же таблички с именами сотрудников, телефон. Та же рыбка на столе Додда, что и у начальника Сэма. -Дизайн лифта. То же утончённое ретро 60-х. -Цепи на горле Оуэна не новы. В мире «Бразилии» они также печально известны. -«Железные когти» помощника главного злодея носила и милая бабуля-стенографистка в пыточной. Подбор актёров на роли героев «мира надсмотрщиков» также выполнен по-гиллиамовски. Актёрская игра тут точно не хромает. Типажи по-доброму старомодны и элегантны, как в европейском кино «докомпьютерной эры». Диалоги этой среды, не лишённые утончённого сарказма, радуют. Казалось бы, если же «Зеро» вобрал в себя многое из блестящей гиллиамовской антиутопии, то почему же этот фильм не «втянул», не удивил и не растрогал? Ответ один: вторичность, китч и безвкусность. Конечно, малый бюджет может служить оправданием, но лично для меня — нет. Ибо дешёвым фильм делает не он, но те, кто участвует в его съёмках. «Миру надсмотрщиков», как известно, противопоставлен «мир осуждённых» — Куб. Однако мир этот мало состыкуем с тем. Он не контрастен, а именно НЕСОЧЕТАЕМ, ибо уступает по уровню воплощения. Во-первых, сам дизайн помещений. Вроде бы тот же панк. Но какой-то трешовенький. Вызывает чувство попадания в низкопробную компьютерную «стрелялку». И посему «бразилианскому» стиму не товарищ, как и свинья гусю. Хотя выглядит отталкивающе, за что половинку балла можно накинуть. Во-вторых. Наивная понапичканность различными техно-шпионскими штучками вроде солдат-киборгов. Сии претензии на завлекательный sciense fiction вызывают ироническую усмешку, как и желание прихвастнуть свежекупленным телевизором в нашем 21 веке. В-третьих. Ловушки же, ввиду их изощрённости и многочисленности, не говорят об хорошем вкусе создателей. Заметно их пресмыкание пред такой известной аудиторией, как 'мясоеды'. В-четвёртых, усугубляются предыдущие недостатки как и подобранными актёрами, так и игрой оных. Жертвы Куба вторичны, плоски, невыразительны. В них не чуствуешь реальной воли к жизни, страха, страданий. Они — лишь средство изображения тошнотворных смертей, к-рыми и дитя не вспугать. Типажи оставляют желать лучшего: в них нет и капли уместности, возникает ощущение, будто в съёмках принимали участие банальные «люди с улицы». Пятое. Операторская работа и т.п. Также не блещут. Оператор не то что бы не имеет индивидуального стиля, но даже на среднестатистическое «неплохо» не вытягивает. В нём не чувствуется умение выделять важное, создавать переходы между эпизодами. Его камера явно не кролик, за которым так и тянет в норку полезть. А о спецэффектах и говорить нет даже желания. И шестое. Саундтрек. В отличие от «Гиперкуба», тут труды Нормана Орбштейна медным тазом накрылись. Он-то по-любому мастер своего дела, просто Message to Budha тут явно было бы недостаточно, даже если её бы «выжали» по-полной. А тут и не «выжали». В общем, картинка неутешительна. Ведь тех фирменных атмосферности, сакральности и абстрактности, что присутствовали в N1 и N2, нет и в помине. Загадочный, необычный Куб превратился в банальный Освенцим и «проходной двор». Антиутопия в контексте «кубизма» смотрится за уши притянутой, ибо жанр уже позаезженный и воплощённый ранее в более высококачественных образцах («1984», та же «Бразилия», «Эквилибриум», «V значит Вендетта»…) Плюсовать я могу лишь за некоторые вещи: -небезликую игру таких актёров, как: Захари Бенет (Эрик), Майкла Райли (главный злодей), Тони Манч (Оуэн). Дэвид Хьюбенд (Додд) и Стефани Мур (Кассандра) также не так уж и плохи; -идею жертвенности и героизма ради кого-либо; -некоторую философичность: «не рой яму другому» (на примере Оуэна), намёки на то, что такое жизнь (с точки зрения буддизма); -поднятие такой темы, как «Эксперимент Милгрема»; Ну и с учётом того, что у этого «Кубика» есть свои почитатели, также накидываю балл. <b>В итоге: 5,5 из 10</b>

Если от фильма «Куб 2» я ожидал чего угодно, то перед просмотром фильма «Куб Зеро» мне было как-то все равно. Я уже имел представление, что это предыстория событий первого куба и от осознания того, что здесь мне раскроют все карты, было как-то грустно. Однако на деле все оказалось не совсем так. Сюжет разбит на две линии. Первая как обычно о группе людей запертых в кубе и их попытках выбраться. Вторая о людях, что стоят за кубом, наблюдающие и контролирующие процесс уничтожения попавших в куб. Фильм визуально получился ближе к первому кубу. Такие же декорации комнат с разными цветами, те же смертельные ловушки, спецэффекты. Разве что порталы комнат были круглые, да и загадки другие, более простые, подтверждающие, что это именно начало. Действие в фильме усиленно продвигало вторую сюжетную линию, лишь изредка перемещаясь к группе запертых людей. С одной стороны это понятно: два фильма подряд зрителя держали внутри куба, делая из него очередную жертву, отдаленно намекая на тех, кто же за всем этим стоит. С другой стороны, люди, показанные за кубом, не особо пролили свет на то, чтобы узнать что-то более конкретное про сам куб и кому все это нужно. Получилось опять же все в отдаленных общих чертах. Тем не менее, это повлияло на общую атмосферу, которую сохраняли первые два куба: и за людей в кубе не удалось попереживать и люди за кубом выглядели не убедительно. Несмотря на то, что финал удалось состыковать с фильмом «Куб», правда, получилось это немного коряво, осталось ощущение, что это еще не конец, так как люди, находившиеся вне куба, подкинули новые вопросы. 1 из 10

Фильм получился еще хуже первого. Как и подобает дешевому ужастику, в фильме присутствуют горы мяса, способные вызвать неподдельное отвращение, а вовсе не страх, как задумывалось режиссером, дешевое голливудское геройство, приделаны идиотские штампы о Системе, которая карает всех несогласных, причем таким шизофреническим способом, наверняка требующем огромных средств на содержание. Если вы любите фильмы о жестокой Системе, лучше посмотрите, а еще лучше прочитайте '1984'. Актеры играют фальшиво до омерзения. И конечно присутствует совершенно безвкусный и банальный главзлодей, от неубедительной игры которого то ли смеяться, то ли плакать. Фильм одновременно по-детски наивный и дурашливый, в то же время кровавый до отвращения, с этим палка перегнута еще похлеще, чем в первых двух частях. Ну вот кого хотели напугать создатели этого фильма такими методами? Разве что, маленьких детей. Этот фильм может служить неплохим пособием, как не надо делать фильмы ужасов. 1 из 10

Приквел культового 'Куба', снятый сценаристом сиквела - 'Гиперкуба' Эрни Барбарашем, на первый взгляд является некой попыткой объяснить мрачные события первой части. Но все дело в том, что лента Винченцо Натали была изначально самобытна и завершенна, ведь снималась как фильм-загадка: в нем не было никакой предыстории, имелся открытый финал и мистический, сакральный замысел. Во второй части, которая сначала задумывалась как раз как приквел, все еще более усложнилось, но были уже и подсказки насчет привязки к реальности. А вот третья часть создана именно для тех, кто любит когда все тайны разгаданы, все хитрости объяснены. Хотя даже так, далеко не на все вопросы даны ответы, а некоторые события вообще могут иметь несколько трактовок. Основное отличие 'Зеро' от предыдущих лент серии заключается в том, что теперь привычный 'сурвайвл-хоррор' с изощренными ловушками и дешевым мясцом сочетается с политической сатирой и личной драмой стороннего наблюдателя, что придает происходящему даже какую-то человечность. Но так как исчезла фирменная атмосфера 'Куба' авторы решили ее скомпенсировать фантастичной стилистикой: кибернетика, вживленные чипы, киберсолдаты, имплантанты, стирание памяти и сканирование мозга, таинственные организации и борьба против системы, - все это превращает высокотехнологичный триллер в настоящий киберпанк, что лично меня только радует. Кроме того, сия часть серии может похвастаться наиболее сильной актерской игрой и харизматичным злодеем с прекрасной мимикой и голосом. Возможно, тем кто воспринимает 'Куб' и 'Гиперкуб' только как психологические триллеры, 'Нулевой' не понравится и вовсе. Но если рассматривать его отдельно, то вышел весьма неплохой и симпатичный для своего бюджета фильм, который не так закручен и замудрен, как сиквел, тонущий под тяжестью своей гениальности, зато смотрится гораздо приятнее в своей конкретной жанровой направленности. <b><i>Интерес: 9 Сюжет: 8 Идея: 8 Актеры: 8 Зрелищность: 8 Стиль/атмосфера: 8 + Звук и музыка: 8 +</i></b>

<b>Сюжет</b> Куб - это огромный лабиринт из сотен маленьких комнат. Каждая из комнат - это тоже куб с люком в центре каждой из сторон. Все люки ведут в другие такие же комнаты. Есть комнаты безопасные, а есть комнаты-ловушки, которые убивают различными способами попавшего в них человека. Куб - это изощренный способ медленно убить всех, кого в него помещают. А помещают в куб тех, кто неугоден диктаторской власти - как опасных преступников, так и инакомыслящих, которые борятся за демократию. Существует выход из Куба наружу. Все, кто оказываются в Кубе, движимы надеждой остаться в живых и найти этот единственный выход наружу. Но на самом деле вероятность для заключенных вырваться из Куба ничтожно мала. С ними играют в кошки-мышки, видят каждый их шаг, и если они вдруг оказываются слишком близко к желанному выходу - это может стать последними минутами их жизни. Постоянно следят за заключенными в Кубе два надсмотрщика - Винн и Додд. Как правило, их роль - проследить за заключенными и зарегистрировать очередную смерть. Их трудно этим удивить. Они убеждены в том, что все заключенные - приговоренные к смерти преступники, добровольно согласившиеся на роль подопытных крыс в Кубе за надежду выйти наружу. Но однажды Винн обнаруживает в Кубе девушку, которая совершенно не похожа на преступницу, и решает помочь ей. Его решение приводит его в тот же Куб, что и всех остальных. И у него, похоже, не намного больше шансов уцелеть, чем у тех, кто были в Кубе до него. <b>Зрелищность</b> Создатели фильма на удивление хорошо за такие скромные деньги справились с задачей сделать из Куба ужасающее орудие для убийств. Их фантазии можно позавидовать. Те, кто любят ужастики, должны быть довольны <b>Актеры и роли</b> Захари Беннет (Винн) сыграл интеллектуала, оказавшегося в роли надсмотрщика в Кубе. Его любопытство, желание докопаться до истины в итоге приводит его туда же, куда и всех остальных заключенных Куба. Дэвид Хубанд (Додд) товарищ Винна по работе. Простой человек, за которым не водился героизм. Стефани Мур (Кассандра) - мать, у которой отобрали ребенка. Во что бы то ни стало хочет выбраться из Куба, чтобы найти своего ребенка. Все исполнители главных ролей заслуживают добрых слов за то, как они сделали свою работу. <b>Детали</b> Фильм пропитан атмосферой безысходности. Пожалуй, его делали, как кошмарный сон для либералов и демократов, которые хотят, чтобы власть выбиралась народом и была подчинена Закону. <b>Рекомендации</b> Любопытный политический ужастик. Если вы склонны вникать в сюжет - он позволит вам себя загрузить. Если вам нравятся фильмы ужасов, вы тоже найдете в нем для себя кое-что интересное. Смотреть или нет? Зависит от настроения и предпочтений. Это точно не легкое кино для отдыха. 8 из 10

Во-первых, хочется сказать что гипер куб никак не связан с нулевым кубом. Отсылка идет только к первой части, это очевидно, даже из названия. Во-вторых, эта часть не оправдала себя. Что же мы получаем. Это гигантское сооружение используется военными для того чтобы проводить тесты над людьми. Ну ладно это еще можно объяснить химическим, биологическим оружием... Но проволоки, которые разрезают человека на куски... м-да... смысла в изучении просто нет. В итоге все сводится к фантазии сценариста... богатой, но не логичной. Не логичность подтверждается и в других моментах. Лифт - если он уже на верху (это явно указано в фильме), то остается одна рабочая кнопка 'вниз'. Черт, но внизу вход в куб, тогда откуда приезжают: люди в костюмах, таблетки, распоряжения - загадка. В фильме вроде как дают объяснение, что за людей сажают в куб - преступников, осужденных на смертную казнь. Но это преподнесли так, что не очевидно, что они преступники. Большая (я так думаю) часть фильма посвящена не кубу, а работе клерков - наблюдающих за всем происходящим. Вообще фильм, который должен был дать множество ответов, фактически дал один ответ - для кого это сооружение - для военных с целью испытания разных видов оружия. А причем здесь вопросы про бога? Извините, но то, что куб используется военными понятно и так из гиперкуба. А эта картина внесла еще больше вопросов в ленту. Все теории, которые якобы 'давали ответы', не логичны и разваливаются на глазах. В конечном счете, фильм получился скучным, нудным, ну и отчасти не интересным. Первый фильм был очень хорошим. Если эта часть и пыталась давать ответы на вопросы, то я считаю их не правильными. Винченцо Натали (режиссер первой части) наверняка в Куб закладывал больше смысла, совсем не так как нам его преподнес Эрни Барбараш. Лично я считаю, что если уж взялись снимать третью часть, то нужно было развивать, то, что произошло после второй. Да, кстати куб поменял свой дизайн, что не есть хорошо... А также отсылка к началу первой части получилась очень жалкой... могли бы уж и подобрать актеров... Мой вердикт: <b>4 из 10</b>. Если вы не посмотрите эту часть вы практически ничего не потеряете, а возможно даже разочаруетесь.

Перечитав все приведенные до меня рецензии, пришел к выводу, что их авторы наступают на одни грабли. А именно все как один выстраивают аналогию с остальными 'кубами'. Большинство так увлеченно это проводит, что спойлерит все 'изюминки' фильма. На мой взгляд, никаких аналогий и параллелей с 'Куб' и 'Гиперкуб' одновременно строить нельзя. Можно каким-то образом связать 'Куб 0' и 'Куб', 'Куб' и 'Гиперкуб'. Потому как фильмы, снятые после 'Куба', являются лишь одними из вариантов дальнейшего развития либо предыстории. Поэтому однозначно первым смотреть нужно 'Куб'. И если интересно, как другие авторы видят начало или развитие, - посмотреть 'Куб 0' и/или 'Гиперкуб'. Повторюсь, фильмы независимы. Далее, меня несколько огорчает факт, что фантазии вокруг такого совершенного (с точки зрения другого совершенного творения ума человеческого - математики) геометрического тела как куб по воле авторов трех фильмов замыкаются в единую цепь и попытки других авторов ее разорвать, показав свое видение, обречены на провал. Как это может выглядеть? 'Куб 0 - альтернативный вариант'? Глупо. Кто смотреть будет? Вообще человечество склонно создавать идеальные абстрактные объекты и теории и восхищаться ими, тут фантазия безгранична. Что же касается 'Куб 0', то я считаю, что он снят в классическом заезженном жанре борьбы абсолютного добра с абсолютным злом. Характеры главных персонажей однозначны, статичны. Есть свой Супермен, который всех спасает. Есть Главный Злодей, который ему в этом мешает. И далее по сценарию. На серьезные размышления, тревогу за свою судьбу, мучительный поиск ответов фильм не наталкивает. Просто смотрим фантазию автора, которая не предусматривает лазеек для фантазии зрителя. С другой стороны, это ведь просто один из вариантов ответа на вопрос 'А откуда взялся куб?'. Почему бы не посмотреть на этот вариант? Есть новые ловушки, есть мощные угрозы, которые, как кажется, обязаны убить в любом случае. До самого конца не ясно, чем же все закончится. В самом конце 'Куб 0' весьма неожиданно, но очень логично, замыкается на 'Куб'. А главное, посмотрите на Главного Злодея! Актер великолепен! Из унылого, бездушного исполнителя приказов 'с самого верха', эдакого воплощения зла, как это было прописано в роли, он превращается в живого, искрометного человека. С очень черным, жестоким, но юмором. С повадками, которые приобретают живые люди при подобной работе. С расшатанными нервами, которые сдерживаются. Стал бы классический злодей сдерживаться? Нет. А этот - да. После просмотра фильма ничто не оставило такого впечатления, как этот персонаж. Разгадки тайн, герои, развязка - все для меня отошло на второй план по отношению в этому персонажу. Постоянно всплывает перед глазами крошечный эпизод, где он в задумчивости постукивает металлической авторучкой по нижним зубам. Потрясающая находка. Так стоит ли смотреть 'Куб 0'? Однозначно стоит. Но не настраивайтесь на атмосферу 'Куба' или 'Гиперкуба'. Этот фильм со своим настроением, своим видением и своим изложением. Отбросьте накопленные мысли и просто посмотрите.

Вообще, идея всех фильмов из этой серии оригинальна и небанальна, но проблема все-таки есть, причем серьезная. Если бы эту идею дали в руки более профессиональным людям, фильм выдался бы просто замечательным - не дать не взять. Но да ладно. Из песни слов не выкинешь, так же, как и из готового продукта. Теперь вернемся к этой части. Если вы посмотрели первую и вторую часть, то советую ограничиться и этим, поскольку в последней вы вряд ли увидите что-то новое. Сюжет как всегда тот же, за исключением некоторых тонкостей (каких поймете сами) и нюансов. Однако существенное отличие от предыдущих частей есть - это свежая порция мяса. Начало фильма внушает надежду на интересный просмотр. Но это только иллюзия. После этого события развиваются совершенно уныло и неинтересно. Так что пожалейте свое драгоценное время и не тратьте его на это унылое бездарное зрелище. Если вы хотите получить острые ощущения, то для этого есть масса других фильмов, гораздо более интересных. Если вы хотите посмотреть на свежее мясо, гляньте Хостел или Не вижу зла. Но этот продукт кинематографа не вызвал у меня никаких чувств, кроме ноющей боли в затекших отсиженных конечностях после просмотра. 3 из 10

Этот вопрос задаётся создателям третьего фильма франшизы под общим названием 'Куб'. В третьей части пугающих приключений людей, попадающих в мир смертельных ловушек и хитроумных загадок, нам попытались предоставить взору то, с чего всё начиналось в первой части. Нам наконец-то попытались показать тех, кто руководит смертоносным механизмом, отстроенным для непонятно каких целей (если честно, отговорка, что это приспособление для уничтожения непокорных звучит именно как отговорка, за километр пахнущая банальной чушью). И кому от этого стало интересно? Наоборот, весь интерес падает уже с самого начала. Сценарист может и хотел нас - зрителей - чем-то поразить, а получилось? Нет! Всё утонуло в бесталанном руководстве съёмочным процессом, особенно камерой (это камень в огород и режиссёра и оператора). Сценарист даже попытался вывести в окончании нас в неожиданный ракурс, отчего у зрителя перехватывает дыхание, а на самом деле?.. Ужасно, просто ужасно... Актёры в картинах 'Куб' никогда не славились талантов, но здесь ещё и надо было постараться найти таких 'серых' актёров; во время просмотра всё время казалось, что я смотрю какое-то глупейшее реалити-шоу, где типа простые люди за огромные деньги, уплаченные создателям этого проекта, что-то пытаются из себя показать, упиваясь собственной самовлюблённостью. Вот где-то так мне 'понравились' актёры в третьей части... 'Кубо Зеро' - самая худшая часть, есть дикое желание вообще забыть, что это трилогия и оставить в воспоминаниях только дилогию про адский механизм смерти 'Куб'. 2 из 10