На вершине

<b>Бенефис Шарлиз Терон на фоне австралийского выживача</b> Если вы включили 'На вершине' (Apex), чтобы посмотреть закрученный триллер, то у меня для вас плохие новости. Но если вы пришли посмотреть на Шарлиз Терон, которая в свои 50 выглядит так, что 30-летние могут смело уходить на пенсию вы по адресу. Внешность как главный спецэффект Я не из тех фанатов, что отслеживают каждый шаг актрисы, но первые полчаса экранного времени я просто аплодировал. Терон в феноменальной форме. Сюжет быстро уходит на второй план, когда видишь эту сухую подготовку и харизму. Если бы в РПЛ искали тренера по физподготовке, Шарлиз была бы кандидатом №1. Оппонент лысый 'маньячила' в исполнении <b>Тэрона Эджертона</b>. Сначала он интригует: добывает воду из дерева, строит из себя спеца. Но как только дело доходит до мотивов, фильм спотыкается. Весь этот бред про 'ритуалы' превращает крепкий выживач в какую-то религиозную муть. Это вам не <i>«Выжившая»</i> с Матильдой Луц, где литры крови заливали экран; здесь акцент на психологии, которая, увы, к середине начинает усыплять. Джунгли и скалы Австралии сняты сочно. Картинка дорогая, 'нетфликсовская', но природа всё равно проигрывает Терон в кадре. Саундтрек стандартный для жанра нагнетает, где надо, но в памяти не остается. Режиссер <b>Бальтасар Кормакур</b> (собаку съевший на горных драмах вроде 'Эвереста') снял добротное 'кино на вечер'. После бодрого начала фильм жестко проседает в пещерах диалоги и самокопание героев заставляют зевать. Если бы не Терон и её финальное противостояние на скалах, где физика и воля героини оказываются весомее бредней маньяка, балл был бы куда ниже. Фильм стоит смотреть ради эстетики главной героини и пары бодрых драк. 'Охота на блондинку' удалась наполовину, но блондинка оказалась круче охотника. 6 из 10

Кино о пользе психотерапии - зрелищное. Игра актеров - отличная. Режиссура - отсутствует. Фильм условно состоит из двух частей. Первая - это иллюстрация, а что если Нетфликс поглотит Дискавери? Вторая - а если Уорнер Бразерс? Вам оба варианта порознь возможно и понравятся, но точно не одновременно. Логика отсутствует в течение всего фильма. Сюжет - предсказуем с самого начала. И ничем не удивит. Но картинка дикой природы - вполне. Из природы будет только лес, реки, горы, два не здоровых человек. Режиссерское видение. Ответов на очевидные вопросы по ходу фильма вы не получите. Например: 1) как и откуда маньяк появился, его история не раскрыта; 2) где чйорд побъери хоть какие-то животные в кадре, кроме плывущих, лезущих и бегущих людей; 3) крокодил данди разве не научил весь мир, что в Австралии всем нужно с собой везде брать нож? Все в итоге сводится к тому, что верховный хищник в стране, где крупных хищников не осталось - это маньяк из старого света (?). Или - это женщина из нового света (?). Вот хоть какой-то вопрос, который ставит картина. Если у вас нет на него ответа - смело к просмотру.

Главная героиня данного фильма 'На вершине' (Шарлиз Терон) — опытная искательница экстремальных ощущений Саша, которая отправляется в одиночное путешествие по австралийской глуши, чтобы проверить свои пределы, у которой произошла трагедия и потеря близкого ей человека. Но очень быстро её 'поездка к свободе' превращается в игру на выживание: за ней начинает охотиться неизвестный преследователь. Фильм хорошо работает как саспенс-триллер, а именно, постоянное чувство угрозы и изоляции, красивая, но опасная природа как полноценный “антагонист”, сильная центральная роль Шарлиз Терон, которая вытягивает эмоциональную часть истории, атмосфера выживания, где каждое решение критично. Фильм на такие темы, как: границы человеческой выносливости, страх и контроль, одиночество в экстремальных условиях, борьба человека не только с врагом, но и с самим собой. Но сюжет местами предсказуем для жанра survival-thriller, часть поворотов строится на классических клише 'человек против охотника'. И к слову, про охотника, Тэрон Эджертон исполнил такую роль. Персонаж Эджертона — это не классический злодей и не просто жертва, а скорее морально неоднозначный участник событий. Он помогает раскрыть саму систему 'охоты', через которую проходит главный конфликт. Его персонаж работает как контраст к главной героине Саши — она действует инстинктивно и выживает, он более рационален. 'На вершине' — это крепкий, атмосферный триллер про выживание, который держится в первую очередь на игре Шарлиз Терон и напряжённой режиссуре. Это не революция жанра, но уверенное, зрелищное кино для тех, кто любит истории про борьбу человека с природой и неизвестной угрозой.

Бальтасар Кормакур - почти идеальный режиссер для Netflix, ведь известность он получил благодаря одноразовым, не претендующим на оригинальность, но качественным лентам вроде криминального триллера 'Контрабанда' с Марком Уолбергом и Кейт Бекинсейл, задорного боевика с тем же Уолбергом 'Два ствола', драмой с претензией на серьезность 'Эверест' и 'Во власти стихии'. Видать, Кормакуру понравилось снимать на дикой природе, и он вернулся с очередным чисто нетфликовским триллером с элементами слэшера - 'На вершине' (Apex, 2026), широко разрекламированном в соцсетях благодаря мемной сцене с погоней под The chemical brothers. Конечно, по результату просмотра в глаза бросается в первую очередь 2 момента: визуальная красота ленты и ее же максимальная вторичность. Бескрайние лесные и горные массивы, заснеженные и зеленые, буйство природы как в испаряющей жаре, проливных тропических ливнях, так и в безжалостной снежной буре. Масштабы природных съемок, красота австралийских и норвежских пейзажей (пролог можно рассматривать как оммаж Кормакура к собственному 'Эвересту'), невиданной красоты водопады, каньоны и ущелья - оператор Лоуренс Шер, ранее ответственный за 'Джокера' Филлипса и преимущественно простенькие комедии, здесь как будто получает удовольствие от процесса и выжимает максимум из той красоты, которую увидел во время командирования на съемки. Что касается вторичности ленты - начинаясь как эдакий фильм-катастрофа о превозмогании человеком собственных возможностей (а-ля 'Эверест', 'Скалолаз' и тд.) 'На вершине' бодро прыгает в сторону типичного природного хоррора в стиле слэшер-франшиз 'У холмов есть глаза', 'Поворот не туда', триллера 'Райское озеро', а в отдельно взятом эпизоде с убежищем злодея - вовсе отсылает к культовому в определенных кругах 'Джиперс Криперс'. Сама идея с догонялками с маньяком-психопатом, где персонажи попеременно меняются ролями охотника и жертвы, тоже не оригинальна. Шарлиз Терон - самая очевидная кандидатка на образ сильной и независимой, чей архетип сейчас пользуется максимальной востребованностью в Голливуде. Собственно, она тут не особо играет, она лазает по гарам, скачет по водопадам на байдарке, убегает от стрел преследующего психа, но не играет. Да, спасибо за коротенькое присутствия Эрика Бана. Зато единственный, кто заслужил конкретной похвалы - Терон Эджертон, известный по главной роли в Kingsman. Здесь он изобразил натурального психопата, упиваясь образом так же жадно и ярко, как МакЭвой в 'Сплите' (они даже чем-то похожи в своих ролях). Красавчик. Посредственный, вторичный хоррор, который может помочь неплохо скоротать время. <b>5 из 10</b>

Исландец Бальтасар Кормакур - скульптор сурвайвалов. В его фильмах уже шли на Эверест, выживали в клетке со львом, на лодке посреди океана, заброшенные в непроходимые джунгли. Теперь настала очередь горных вершин и австралийских каньонов. Среди инструментария - красиво стареющая скалолазка Шарлиз Терон, харизматичный Тэрон Эджертон в роли маньяка, а в качестве статиста инстаграмные виды национальных парков Героиня Терон приехала в Австралию, чтобы развеять прах любимого. В коротком прологе он срывается у нее на глазах с Дороги Троллей в Норвегии. Способ сделать это - немного странный. Адреналинщица забирается в глушь, где каячит по горному потоку, вооружившись лишь перцовым баллончиком. То, что за ней подглядывают, понятно даже тем, кто впервые смотрит фильмы подобного жанра. Где-то через полчаса окончательная диспозиция уже разложена полностью. Она - жертва, он - охотник. У нее - красивые ноги, у него - арбалет. Ей - убегать, ему - ловить на живца 'На вершине' может что угодно, но едва ли удивить. Сюжет перепрыгивает с кочки на кочку ровно там, где это принято. Как положено у фильма несколько кульминаций, где финальная обязательно закончит страдания жертвы. Претензий нет - никто не воспримет это кино больше, чем развлечение на вечер. И по части визуальных эффектов Кормакур выжимает максимум. Он смакует травмы, биологические особенности, просто наслаждается падениями и карабканиями. Скалолазная и прочая экстремальная часть в фильме вообще показана очень дотошно и реалистично. Это вам не Сталлоне из культового фильма 1990-х и даже не Том Круз. Не зря же перед ролью и без того спортивная Терон чуть ли не полгода занималась с профессиональным инструктором Фильм даст пару эпизодов форменного безумия. Эджертон в роли отбитого психа почти так же прекрасен, как виды австралийской природы. Скабрезные саундтреки, кринжовые мотивы, курлыкание и общая канва атрибутов сделают просмотр некомфортном ровно до той степени, которую обычно ждут. Да, требовать от 'На вершине' мистических откровений и каких-то глубокомысленных выводов глупо, но вы же не идете на американские горки за знаниями о тригонометрии. Напряжение - есть, саспенс - есть, штампы - тоже Помимо этого, 'На вершине' - почти идеальный пример фильма с 2,5 актеров. Статисты не отвлекают, а протагонист с антагонистом отыгрывают свои двухмерные роли с отчаянием большого драматического амплуа. Кормакур, конечно, никакой не мастер жанра, он его ремесленник. Делая как надо и будь что будет, исландец как будто не нарушает базовый принцип неамбициозного кино. Он позволяет развлечению оставаться самим шоу, а не подпиткой для него Как итог, 'На вершине' - фильм-швейцарский нож. Он умеет почти всё в рамках своего функционала. Большего ему и не надо. Дуэт, где Терон и Тэрон проверяют друг друга на живучесть, это уже секс, пот, слюни да и сама жизнь. Важно не испортить, важно не затянуть, важно не задушнить. А для всего остального есть Нетфликс

Если посмотреть на карьеру режиссёра Бальтасара Кормакура, то все его голливудские проекты последних лет, мягко говоря, выходят спорными и абсолютно одноразовыми. Их сейчас даже и не хочется вспоминать добрым словом. На первых парах он снял парочку неплохих триллеров, а дальше, с очень незавидной стабильностью, идёт всякий невнятный ширпотреб с известными (и не очень актёрами). «Вершина» точно такая же. После просмотра в ней практически нечего отметить и выделить. Режиссёр остался стабилен. Ассоциации с «Дикой рекой», «Скалолазом» и ещё десятком подобных лент неизбежны, но меня это совершенно не парит, потому что все сюжеты, так или иначе, повторяют что-то ранее снятое, написанное и спетое кем-либо в разные эпохи. Такова уж культура в принципе. Всё новое — это хорошо забытое старое. Проблема «Вершины» не в том, что в ней нет чего-то оригинального и новаторского. Её просто не очень интересно смотреть уже после первой трети. Не хватает саспенса, напряжения и остросюжетности вокруг. Казалось бы, Кормакур уже сталкивал группу людей со страхом непреодолимой высоты в «Эвересте», а в мелодраматическом триллере «Adrift» Шейлин Вудли противостояла стихии и переживала боль утраты. В принципе, из тех же базовых элементов состоит и новинка Netflix. Стандартная завязка и уверенное начало, где легко угадывается всё что будет происходить дальше, не нуждаются в особой критике, или похвале. Кормакур делает кино как по методичке, аккуратно подводит к тому моменту, с которого начнутся все погони и игры в кошки-мышки. Но когда приходит время для самого интересного, то почему-то кино быстро выдыхается и смотрится жалко. Ну, то есть, экшен то на месте, его вроде завезли. Картинка местами красивая, да. Живописные виды делают своё дело. Вот только от происходящего на экране буквально сквозит вторичностью и творческой безнадёгой. Ты словно оказался на пересмотре какого-то старого заезженного фильма, который видел раз пятнадцать и выучил все приёмы и сценарные ходы давным-давно. Получается так, что смотреть на всё, что происходит с момента встречи охотника и его потенциальной жертвы, как-то скучно и заунывно. Ну вот чего мы здесь не видели? Логика довольно быстро удаляется покурить и воспринимать опасности, которые будто бы грозят симпатичной экстремалке, всерьёз не представляется возможным. Да и маньяк, чем дальше мы пробираемся по дебрям незатейливого сюжета, всё больше вызывает жалость и улыбку, а не страх и ненависть. Надо признать, что потенциал у фильма был громадный, потому что здесь у нас и красивая дикая природа Нового Южного Уэльса с её скалами, ущельями и дикими водоёмами. В главной роли пятидесятилетняя Шарлиз Терон, которая подозрительно фотогенично смотрится в кадре. Англичанин Тэрон Эджертон тоже старается и весьма стоически изображает довольно кринжового маньяка, добавляя перчинки всему этому предприятию. К сожалению, сценарист Джереми Роббинс не смог придумать забойный сюжет с классными ответвлениями. А Бальтасар Кормакур и вовсе не попытался добавить авторского стиля в кино, поэтому оно выглядит как типичная студийная штамповка, которую можно смело ставить на полку к сотням своих собратьев и не вспоминать о ней очень долго (а лучше вообще никогда). «Apex» — типичное детище Netflix, если вы понимаете о чём я. Продукт, который не способен прыгнуть выше головы, как бы не старался. Всё до ужаса банально, предсказуемо и посредственно. Это кино, которое выглядит вполне симпатично, но оно слишком невнятное, чтобы стать чем-то большим. Маньяк на пути находчивой Саши ожидаемо оказывается личным триггером для преодоления внутренней борьбы, переживания трагедии и боли утраты. Напоминанием того, что нужно жить дальше и карабкаться наверх, даже когда в твоей жизни сплошное дерьмо и ты остался один. Очень важно преодолеть эту вершину и не свалиться в пропасть. Истина железобетонная, хотя и проговаривалась целую кучу раз. <b>5 из 10</b>

Господа пираты&#127988;&#8205;&#9760;&#65039;Поднять паруса! Истории выживания редко изобретают что-то новое. Обычно там всё понятно заранее: человек, природа, травма, маньяк, погоня, “соберись, тряпка” и финальный рывок на морально-волевых. Вопрос только один: держит ли фильм нерв? У «Вершины» с этим, как по мне, всё вполне нормально. По сюжету — да, всё ровно так, как я уже писал в анонсе: героиня Шарлиз Терон переживает смерть мужа и отправляется в одиночное экстремальное путешествие по Австралии. Та самая киношная логика “пережить горе через максимальный риск для жизни” никуда не делась. Ну и да: Шарлиз здесь скалолазка, экстремалка и человек адреналина. Но вместо спокойного маршрута, природы и внутреннего исцеления она попадает в игру на выживание. В глуши на неё выходит отморозок, который любит охотиться на людей. И вот этого самого отморозка очень круто играет Тэрон Эджертон. И тут фильм работает ровно как жанровый аттракцион. Это понятная и крепкая история “кто кого дожмёт”. Есть героиня, которую жизнь уже сломала один раз. Есть маньяк, который уверен, что контролирует правила игры. Есть природа, которая сама по себе уже не подарок. Но отдельно я хочу отметить физическую часть фильма. Я сам увлекаюсь скалолазанием, и вот здесь мне было реально приятно смотреть на технические детали. Не всё, конечно, стоит разбирать как обучающий ролик, но движения, работа корпусом, ногами, перенос веса, ощущение контакта со скалой — всё это выглядит заметно правдоподобнее, чем обычно бывает в голливудских фильмах про скалы. И я сразу вспомнил «Скалолаза» со Сталлоне. Фильм культовый, спору нет, но там правдоподобность скалолазания была примерно на уровне “главное, чтобы красиво висел и камера драматично летала вокруг”. В «Вершине» видно, что люди хотя бы заморочились. И не просто “нарисовали опасность”, а попытались сделать так, чтобы героиня двигалась как человек, который действительно понимает, что делает. Потом я уже полез смотреть, не показалось ли мне, и выяснилось, что нет: Шарлиз Терон действительно готовили к скалолазным сценам. Её тренировала профессиональная скалолазка Бет Родден, а команда фильма консультировалась по технике, снаряжению и реалистичности движений. Более того, Терон во многих скалолазных сценах работала сама. И это как раз тот случай, когда подготовка видна в кадре. И, кстати, это касается не только скалолазания. С водными сценами фильм тоже не просто “поставил актрису в лодку и сказал: греби драматичнее”. Для каякинга привлекали профессионалов, включая олимпийскую каякерку Люка Джонс и Ривер Маттон, а Терон отдельно готовили к этим эпизодам. В самых рискованных водных трюках, насколько я понял, уже работали дублёры. И да, тут стоит отдельно немного подушнить: скалолазание, альпинистская сцена в начале и каякинг — это вообще разные виды спорта. Обычно кино всё это сваливает в одну большую коробку “экстрим”, но «Вершина» хотя бы старается не выглядеть совсем туристом в прокате снаряжения. Видно, что авторы понимали: если героиня по сюжету живёт в этой среде, её тело должно двигаться соответствующе. При этом я не буду делать вид, что «Вершина» сильно удивляет. Нет. Сюжет довольно предсказуемый. Формула знакомая. Но как триллер на вечер он работает. И работает именно за счёт трёх вещей: игры Шарлиз Терон и Тэрона Эджертона, физического напряжения и хорошо снятых сцен выживания. В итоге это не жанровое открытие и не новый эталон триллера о выживании. Но это крепкий, понятный и местами очень цепкий фильм, который честно делает то, что обещает: неплохо развлекает зрителя.

Бум! С 2020 года Netflix продолжает держать в плену оскароносную актрису Шарлиз Терон, и вот уже третий проект за шесть лет выходит на стриминге после двух грандиозных и неповторимых «Бессмертных гвардий». Южно-африканская актриса будто и не выходила из образа предводительницы бессмертных воинов. В картине известного исландского постановщика Бальтасара Кормакура она снова уставшая от всего мира женщина, которой хочется немного покоя, но снова его не дают. Кто-нибудь помнит вообще, когда в последний раз выходили реально стоящие фильмы с её участием, так навскидку хоть? Нам на память приходят разве что «Безумный Макс: Дорога ярости» 2015 года да «Талли» 2018 года. То есть очень давно. Широко рекламируемая сейчас «<b>Вершина</b>», к сожалению, точно не стала ярким событием, чтобы там писать о возвращении королевы или типа того. Обычный проходной триллер со смешным (ни разу не страшным) Тэроном Эджертоном и с вырвиглазным хромакеем. Бальтасар Кормакур даже не испугался, что большая часть фильма проходит в дневное время, сняв красочно все прилагающиеся экшн-сцены. Да только дух на захватывало, в подмётки его же «Эвересту» одиннадцатилетней давности с крутым актёрским составом не годится. Это ещё такое кино, что до начала основной сюжетной интриги уже знаешь, чем закончится всё. «<b>Вершина</b>» так что не удивляет, просто целый час показывает, как бритый недотёпа с дурацким арбалетом гоняется туда-сюда за 50-летней тётей. Естественно, потуги охотника смотрятся жалко и местами смешно, и если у вас будет настрой просто посмеяться и не воспринимать ничего всерьёз, то фильмец должен залететь. Хотите драму? Ну, это разве что при участии Эрика Банадиновича, когда там на нервах зрителей будет играть маститый исландский режиссёр, пока миленькая Шарлиз Терон раз за разом... Падала вниз, но не в пропасть, ибо крепкие тросы были. Кстати, сия сцена, признаём, получилась напряжённой. В целом же, киношка не вовлекает и не внушает доверия, потому что: а) антагонист слабенький (не в физическом плане); б) для рейтинга R недостаточно жести; в) фон частенько плавает, что всерьёз воспринимать не получилось; г) Шарлиз Терон реально устала, дайте уже ей достойные драматические роли. Такой фильм, возможно, высоко оценят истовые поклонники талантов актёра и актрисы. Они, спору нет, весьма талантливые, классных ролей ведь хватает. Но вот «<b>Вершина</b>» не предоставила им возможности запомниться новыми блистательными ролями. Бегают, прыгают, падают, ползут, орут. Да, это привычно для историй о выживании или противостоянии. Но так мало для именно привлекательного рассказа о том, когда страшнее всего в необитаемой местности даже не человек, а природная стихия в лице гризли, волка или другого опасного существа. Будь на месте забавного мистера Эджертона как раз зверь, наверное, было бы в разы интереснее смотреть. Леонардо ДиКаприо как никак свой «Оскар» получил из-за той сцены с медведем. А так вершина достигнута, главная героиня ощутила катарсис, отпустила призрак мужа, полежала, поплакала, выдохнула. Единственный вопрос: как спускаться? Можно по-быстрому Netflix замутить сиквел, в котором по дороге вниз Шарлиз Терон будут доставать те двое из магазинчика перед сплавом по реке. Спасибо, что порадовали одним из громких хитов The Chemical Brothers. Выглядела странной обстановка, когда заиграл «Go», но что поделать. В интернете пишут, что диковинное словечко Apex означает не просто вершину, а нечто наивысшее, что-то на уровне максимальной вершины. Короче, не просто там увидел пик, поднялся и поорал. Копать глубже. Конечно, киношники пытались воссоздать визуально это определение, да вот зритель вряд ли почувствует это. Буднично, одноразово. Конец.

«На вершине» — это непритязательная, но местами увлекательная кинокартина, от которой не стоит ожидать многого. Она выполняет свою главную задачу — дарит зрителям острые ощущения. Но если быть до конца честным, фильм дарит нам глупое зрелище с кучей штампов и просчитываемых наперед сюжетных ходов. Но вот что удивительно: несмотря на всю свою вторичность, фильм не вызывает изжогу, и то хорошо. Это своего рода упрощенная версия фильма «Дикая река», только без повышающегося с каждой минутой крутого саспенса, вспомнить только эпизоды с фотоаппаратом и патрульным или та же игра в плохого и хорошего злодея. За семью героини Стрип было действительно страшно, а стоит посмотреть на уставший взгляд героини Терон, как сразу понимаешь: у нее за спиной трагедия, провал, обвал, нелепость, и ей нечего терять, исход ее противостояния со злодеем предрешен заранее, и зрителям остается только надеяться на изобретательную игру в кошки-мышки. Сценаристы не стали изображать из себя оригиналов и пошли по проторенной дорожке. Всё у них отработано по проверенной годами схеме. Пропажа вещей у главной героини и, как следствие, невинная овечка идет прямо в мышеловку, где ее уже поджидает еще один оригинальный злодей, который только выигрывает от того, когда у него закрыт рот. Вся эта словесная муть про ритуалы и его извращенные фантазии — такая дребедень, да еще посмотришь на миловидное лицо Эджертона и говоришь сам себе: «Этот негодяй будет мощно косячить». Да еще и энергетика от актера положительная исходит. Ну не представляет он никакой угрозы, он не страшен, а местами и вовсе смешон. Меня еще повеселила живучесть героини Терон: она падает с убийственного склона, задевая при этом руки, ноги, и, по-хорошему, упав в воду, она должна была первым делом взвыть от боли, у нее должно быть расцарапано всё тело, такие раны она должна была получить, что встать бы не смогла в ближайшие пару дней как минимум. Получив некритическое ранение на одной ноге, она продолжает свой путь, тогда-то я еще раз убедился, что этой женщине не страшен лысый недоумок, с которым и дантист справился бы на ура. Знаешь всё наперёд, но продолжаешь смотреть с интересом, и это в первую очередь заслуга актёрского дуэта, которому всё же удалось нащупать зачатки химии между собой, несмотря на скудность предложенного им материала.