Айка

Фильм как бы показывает условия существования нищих людей. В данном случае трудовых мигрантов. Сама картина затянута крайне. Тех событий, которые происходят, не хватило бы и на двадцать минут. После первой же сцены, где героиня убегает из роддома, камера сопровождает её около 4-5 минут, женщина просто бежит быстро, затем бежит помедленне, идет, останавливается. Зачем это? Почему нам 10 минут показывают как разделывают куриц в подпольном цеху, почему героиня пьет чай 5 минут, и много других почему. По сути это сплошное непрерывное шоу в реальном времени, весьма бедное на события. Режиссер переложил всю работу на главную героиню, и она действительно хорошо исполнила образ несчастной женщины в безразличном окружении таких же обездоленных. И эта находка режиссера стала его же поражением. Как режиссер он не сделал ничего. Крайне мало режиссерских решений в фильме, которые объясняют зрителю как главная героиня одинока и несчастна. Сейчас Минкульт России требует от режиссера уплаты штрафа в 7 млн. рублей за просрочку выпуска фильма, который снимали 6 лет вместе положенных по контракту 2 лет. Режиссер объяснил задержку тем, что ему для съёмки была необходима снежная зима, но снег не выпадал в Москве целых два года, и он ждал нужной погоды. Снега в фильме хватает, есть снегопады, сугробы на тротуарах, вот только надобности в снеге нет. Аргумент режиссера в том, что беременность главной героини не должна была быть заметной, мол, это только зимой можно скрыть живот. Но ведь одеждой можно скрыть любой живот и летом. Кстати, если нужна зима, то не обязательно ей быть снежной, с температурой 2-3 градуса на людях вполне теплые куртки, шарфы и плотные юбки. В общем, неясно зачем снимали фильм шесть лет, непонятно на что ушло 100 млн. рублей бюджета (хватило бы и 10-12). Я видел фильмы, снятые за 5 млн (без стоимости прокатного удостоверения, оно стоит ещё 5 млн.), и ненамного они мельче по масштабу сцен и действующих лиц. В данном фильме можно было снимать на натуре все без исключения, свет чаще естественный, музыки практически нет, про спецэффекты говорить неуместно.

Соглашусь с мнением, скорее всего, москвичей. <i>Москву в самом деле очень и очень жаль</i>, за родной город больно и страшно. Видеть, как его заселяют, неусыпно и беспрестанно 'облагораживают', перестраивают, вылизывают, используя для этого толпы бесправных рабов-мигрантов. А в результате в Москве непрекращающиеся 'пробки, стройка, грязь' (Кирилл Толмацкий), последние лет восемь особенно. И да, случаются зимой сильные многосуточные серые тяжелые снегопады. Климат, знаете ли. Только такие вот Айки не работают по сути, а рыскают, бегают и ищут варианты и возможности заработать <i>любым способом</i>, чтобы закрыть дыры своего нелегального бытования. При этом везде опаздывая, срывая договоренности, нарушая обещания, изворачиваясь и юля, иногда применяя кулаки к таким же бесправным соплеменникам и сестрам по несчастью (теория эволюции в действии). Физиологическая, полуживотная среда обитания не нужных никому и самим себе мигрантов в этом городе-мечте напоминает КПЗ, или по-простому обезьянник, куда регулярно с обходами-облавами приходят полицейские, такие же понаехавшие из глубинки неприкаянные нищие российские граждане. В общем, трешовый треш. Параллель, что к животным в Москве отношение лучше, чем к дворникам (уборщицам из Средней Азии и т.д.), не выдерживает критики. Слишком уж в лоб! К <i>домашнему животному</i><i>, питомцу</i> любой нормальный хозяин относится с заботой и вниманием. А для кого-то это странно, видимо. Ветеринарный врач очень адекватный, чуткий и профессиональный человек, тяжело и много работающий. Тетка с кормящей таксой и таксиками мне более симпатична, нежели Айка (ее имя напоминает собачью кличку). Бездомных животных и людей в столице полно, их жизнь так же не видна и не нужна социально активным, амбициозным, вписанным в ритм жизни большого города клеркам, служащим, учащимся и работающим, менеджерам и чиновникам — короче, почти никому. При этом <b>ареал мигрантов должен напугать чистых и отмытых кинозрителей</b> во всем мире, по замыслу авторов фильма. Но мне кажется, что картина эта общая, как средняя температура по больнице, для понаехавших в столицу или крупный город любой страны на глобусе. Только 'материально обеспеченная', лучшая жизнь у 97% из них не случится. По массе причин. Ответ <b>OtherOne:</b> <b>'общее будущее' Земли (без кавычек) страшное.</b> Это да! Маленькое уточнение: родильное отделение где-то выше (уже перенесли), на первом этаже — послеродовая палата, туалет и выход в снежную, занесенную, депрессивную Москву.

Серая, мрачная, холодная, заваленная снегом Москва, которую усиленно, с маниакальным упорством пытаются прилизать с помощью дешевой рабочей мигрантской силы. Скопища тех самых мигрантов. Жуткие, неприглядные спальные районы. До предела переполненное метро. Бесконечные проверки регистрации, которая для многих как спасательный жилет и пропуск в иную жизнь. И криминал - несмотря на усиленные меры борьбы с ним. Это – бездушный неокапиталистический мегаполис, где всем друг на друга плевать и каждый выживает как может. Москва - воронка, засасывающая в себя всех и вся. Это - самые настоящие жернова, которые вполне в состоянии перемолоть такую песчинку, как отдельно взятый человек. После 11 лет жизни в столице нашей родины я смотрела эти кадры со стойким ощущением дежа-вю. В итоге я из Москвы волею судьбы сбежала, не смогла больше жить в этом аду, который, кстати, призывает считать раем и офигительным везением руководитель тренинга, показанного в фильме. Главная Героиня фильма Айка противостоит мрачной столице и со своего рода маниакальным упорством, похожим на упорство при расчистке снега, пытается там выжить. Недаром, когда она случайно попадает на тренинг и слышит слова коуча, эти слова резонируют с ее внутренним настроем. Она, как и тысячи мигрантов, приехавшие в столицу за лучшей жизнью, считает жизнь в Москве счастьем и шансом «на миллион», который нельзя не использовать. Ведь это куда лучше беспросветного существования на своей исторической родине в роли матери нищего семейства из пятерых детей. Именно такой жизнью живет сестра ГГ, и Айка дает себе слово, что никогда так жить не будет. Это же она упорно пытается объяснить постоянно названивающей ей по мобильному сестре, которую пугают своими визитами кредиторы Айки. Но сестра ее не понимает, чем просто доводит Айку до иступления, и та в бешенстве бросает трубку. Айка – девушка очень упертая. Как стоякий оловянный солдатик. Или как сорняк на грядке. Несмотря на безденежье, кидалово, преследование кредиторов, миллион проблем и полу-голодную, очень аскетическую жизнь, она идет к своей цели. Мечта Айки – стать хозяйкой швейного бизнеса, только бы денег накопить. Книгу по органзации швейного бизнеса она упорно штудирует, отгородившись от своих соседей занавеской. Ведь даже собственной комнаты в тараканнике-общежитии для мигрантов у нее нет, не говоря уже о многих других необходимых для жизни и нормального быта вещах. Несмотря на многочисленные передряги, в которых попадает Айка, мы даже не видим ее слез. Плачет она только к концу фильма. Именно в конце фильма происходит то, что все же заставляет ее плакать. И хотя в начале фильме Айка совершает аморальный поступок, ей нельзя не сочувствовать. При просмотре фильма я ловила себя на мысли, что я очень сопереживаю ей, и что ее аморальный поступок – от безысходности. Ей нельзя не сопереживать, как по-человечески, так и чисто по-женски. Уж очень много показывается в фильме откровенных женских физиологических моментов, через которые прошли, наверное, практически все. Боль, доводящая до жара и испарины. Кровь, много крови. На протяжении всего фильма Айка пытается забыть и о своем аморальном поступке, и его последствиях. Кажется, что она не чувствует никаких угрызений совести. Но к концу фильма мы видим, что ее природный инстинкт все же берет верх, и она поворачивает все вспять. Что будет с Айкой дальше, мы не знаем, поскольку фильм этот с открытым концом. Но хочется верить, что такая сильная личность не пропадет и выкарабкается из превратностей судьбы. Я даже подумала, что при желании можно было бы снять продолжение «Айки» - эдакую современную версию «Москва слезам не верит», только с девушкой-киргизкой в главной роли, хотя фильм, конечно, далек от жанра-трагикомедии. Картина, по сути, снята в жанре документального кино. Самал Еслямова как будто играет саму себя. И приз Азиатской киноакадемии за лучшую женскую роль получен ею вполне заслуженно. 9 из 10

Тема Униженных и Оскорблённых - главная на Каннском кинофестивале. Каннские небожители внимательно следят за страданиями самых маленьких и обездоленных людей из самых отдаленных уголков света. Фильм кинорежиссера Сергея Дворцевого 'Айка' (2018) был отмечен лучшей женской игрой актрисы Самал Еслямовой, достоверно перевоплотившейся в гастарбайтера Айку. В чём причина столь пристального внимания к судьбе нелегального эмигранта, проходящего всё круги ада в заснеженной Москве 2018 года, двадцатипятилетней киргизской девушки Айки, упорно сражающейся за своё выживание среди равнодушия жителей и разгула снежной стихии, охватившей город? Сила системы определяется по самому слабому звену. Таким звеном и оказывается Айка, по чьей жизни можно вынести приговор всей системе, выстроенной человечеством к 2018 году. Рождение ребёнка - рождение нового мира. Каким будет этот мир? Каким вырастет ребёнок Айки, которого мать оставила на пять дней и только через пять дней впервые накормила грудью? Быть может из этого ребёнка вырастет новый киргизский Чингисхан, который придёт и сравняет с землёй город, так немилостиво обошедшийся с его матерью? Говорят, что через пятьдесят лет Москва будет заселена в основном людьми-выходцами из Средней Азии. Это возможное будущее нашего города и нашего мира. К примеру, мой дедушка приехал в Москву из далёкой деревни, стал дворником, мой папа работал референтом в отделе международных отношений, а затем осветителем на телевидении, я работаю художником в РГБМ. От нашего отношения к нынешним дворникам зависит то, какой мир создадут их дети и их внуки. К примеру, дореволюционные дворники, в которых дворяне не видели людей, нашли себе лидера (чей дед был женат на калмыцкой рабыне), устроили революцию, прогнали дворян и построили мир, в котором живём теперь мы. Мир един. Дворники превращаются в дворян. Это естественный закон жизни. Последние становятся первыми. Фильм Сергея Дворцевого позволяет увидеть трагедию человека, которого никто за человека не считает. Позволяет взглянуть в глаза Айки, которая несмотря на вселенскую боль находит в себе силы дать грудь своему ребёнку.

<i>'Нет у меня денег. Я же тоже отсылаю.'</i> Верхушка славы режиссера Сергея Дворцевого. Его душевная кинокартина 'Тюльпан' давно еще запомнилась хорошо, но фильм 'Айка' без всяких похвал мощнейшая и глубочайшая драма. Чувствовалось, что над фильмом чательно и детально работали. Картина бьет в самое сердце. Кино очень сильное и оставляет после себя след. Безусловно это кинолента выделяется, и жаль, что не хватило денег у создателей, чтобы раскручивать это кино и выдвигать на Оскар, ведь картина этого заслуживала. Жаль, что все в этом мире вертится вокруг денег, но думаю, тем кому надо посмотреть это кино, они его увидят. Перед нами история женщины из Киргизии. Она нелегально живет и работает в Москве. Героиня мечтает как можно больше заработать денег, отдать долги, высылать своим родным и построить для себя лучшую жизнь в большом городе. На Айку идет ряд тяжелых испытаний. Ей приходится сразу после родов оставить ребенка в роддоме и бежать по своим делам. Как будто весь мир против нее, и на маленькую, одинокую женщину рушится все, но она очень сильная, но вот вопрос, сможет ли она переступить через материнский инстинкт и продолжать жить дальше, вертясь в жесткой мясорубке бешеной, нелегальной жизни в Москве, или теперь ей нужно быть еще сильнее, но куда больше... <i>'Люди часто говорят, что нельзя ничего изменить, что на все воля Божья, это судьба… Слушайте, не верьте!'</i> Этот фильм привлекает тем, что он от первого и до последнего кадра реалистичный. В происходящее веришь, как будто мы заглянули в окошко реальной чей-о истории. Сама Айка здесь олицетворение всех мигрантов. Это огромная проблема, и все это хорошо понимают. Мигранты живут в чудовищных условиях в больших городах, мечтают о лучшей жизни, понимая, что обратной дороги назад нет. Кинокартина заставляет задуматься, многое осмыслить, увидеть обратную сторону этой жизни, понять, как каждый из нас имеет многое, и это нужно ценить. Мне понравился и запомнился момент, когда Айка, решая свои вопросы на счет работы, где на кону стоит ее жизнь, видит из закулисья сцену с концертом, где все красиво и мещура, и для нее это как будто иной и очень далекий, недосягаемый мир. Ее же реальность совсем другая. <i>'Чему ты можешь меня научить? Как родить пять детей, а потом жить на копейки?' (с) Айка.</i> Что касается актерской игры, она действительно здесь потрясающая. Перед нами верх актерского мастерства и просто браво. Самал Еслямовой хочется пожать руку и сказать спасибо. Давно мы не видели такой мощной, чистой и вдохновляющей игры, которой веришь каждой клеточкой тела, и это прекрасно. Золотую пальмовую ветвь Самал присудили заслуженно. Откровенно говоря, ничего не приукрашивая, игра этой актрисы была ни чем не хуже всех претенденток на премию Оскар того года на Западе. Лично я сравнил ее с каждой. Данная драма снималась ни один год (по-моему семь лет), что впечатляет, и кинопродукт получился качественным и чистым. Драма настоящая без единой нотки фальши. Пропустив через себя это кино, хочется заплакать. Больше всего на свете хотелось, чтобы у героини Айки было все хорошо. Этот фильм о жизни мигрантов большим городах, о том, что ни кого не волнует, о выживании и борьбе, о силе и суровости реальности. Без всяких похвал кинокартина живая и настоящая, которая заслуживает самого пристального внимания, а особенно актерская игра казахской особы. '<b>Айка</b>' - душераздирающая драма Сергея Дворцевого 2018 года. Итог, фильм сильнейший, и говорю ему 'да'. <i>'Больше не бросай.'</i> <b>8 из 10</b>

Девушка из Киргизии по имени Айка – типичный московский гастарбайтер. У нее нет постоянной работы и регистрации, зато есть огромные долги перед криминальными авторитетами (когда-то она взяла у них неподъемную для себя сумму в надежде открыть швейный бизнес), малюсенький угол в грязной квартире, набитой другими нелегалами, за который надо платить, и, в довершение всех бед – новорожденный ребенок. Недолго думая, она бросает малыша в роддоме и вступает в отчаянную битву за выживание в неуютной заснеженной Москве, пытаясь взяться за любую оплачиваемую работу и одновременно стараясь не упасть в обморок от послеродовых кровотечений. Одним из несомненных достоинств этой жесткой, напряженной драмы стала нейтральная позиция режиссера Сергея Дворцевого, занятая по отношению к главной героине и ее истории. Он не предлагает ни жалеть ее за горькую судьбу, ни осуждать за безрассудные и опрометчивые поступки, что моментально лишает фильм дешевой спекулятивности и пафосных социальных лозунгов. Айке некогда рефлексировать, позволять себе плакать или впадать в отчаяние, ей просто нужно решать проблемы и при этом не умереть – и ее одиссея по холодной, неубранной от снега собянинской Москве, так отличающейся от открыточных видов из новогодних шоу «На Первом», порой сравнима с похождениями Лео ДиКаприо в «Выжившем». Невероятно живая, динамичная камера, следующая по пятам за героиней, самоотверженно сыгранной Самал Еслямовой, абсолютно заслуженно получившей приз за женскую роль на МКФ в Каннах, запечатлевает её быт беспристрастно и практически на осязательном уровне. Кажется, еще немного, и мы сами на себе ощутим предобморочное состояние молодой женщины, почувствуем душную вонь тесного клоповника, в котором ей приходится жить (от сцены потрошения кур можно крепко задуматься, где обрабатывалась птица перед попаданием на рынки и в магазины и не опасно ли ее есть вообще) и постараемся понять, что это такое, когда прилечь поспать хотя бы на пять минут - непозволительная роскошь. Дворцевой не снимает узкоформатное кино о российских реалиях и тяготах жизни мигрантов, его «Айка» является, скорее, универсальным и очень мрачным портретом столицы, которая не просто «слезам не верит», она вообще не ждет и не принимает чужаков. Они здесь полностью инородные элементы, невидимки, которых никто не замечает на улице и потому им приходится устраивать жизнь всеми возможными способами, находя любой свободный угол и хватаясь за случайную возможность заработать копейку, в мире, где к собакам относятся лучше, чем к людям. Конечно, картина очень пессимистична. Приемы режиссера призваны заявить о ней, обратить внимание и вскрыть социальный гнойник, но заняться лечением уже не входит в его творческую компетенцию. Нотки оптимизма Дворцевой вносит, но и это кажется настоящим пессимизмом, поскольку в финале зритель увидит: безжалостная столица и борьба за выживание все же оказались не в силах убить в Айке Человека. Вот только здесь и заключена трагедия – никто не знает, что ей теперь со всем этим делать. 8 из 10

В начале года в прокате появился фильм Сергея Дворцевого – «Айка», принимавший участие в Каннском кинофестивале 2018 года и получивший там приз за лучшую женскую роль. Действительно ли награда заслуженная и что же на самом деле получилось у российско-казахского режиссёра? С сюжетом всё просто. Айка – довольно молодая девушка, приехавшая покорять Москву (зарабатывать на жизнь, как и все сограждане, подобные ей), случайно забеременевшая (положим слово «случайно» действительно здесь применимо), сбежавшая после родов из больницы и бросившая новорождённого, оставшаяся должна значительную сумму денег и не прикладывающая никаких усилий, чтобы со своими долгами рассчитаться. Привычное кино о социальных невзгодах? Намеренная чернуха? Отсутствие творчества? Положим, что так. На самом деле, такое предположение о состоянии вещей ошибочное, хотя бы из-за того, что манипулировать здесь нечем, да и сожалений вызывать также негде. Дворцевой, опираясь на девушку, стремиться показать быт, маленький мирок, локальную общину внутри мегаполиса, теснящуюся, так и не ясно для чего и необъяснимо почему. Это образное поведение, запечатлённое на следящую камеру, больше похоже на истязания зверя – и тело ранено, и дороги запутаны, и жить непонятно где. Особенно, в снежную, заметеленную зиму – тут пиши только прозу о повадках и выживании. Трагедия инстинктов в борьбе со стихей – это и есть «Айка» Дворцевого. Рассматривая с этой стороны, к ленте не может быть вопросов. Шесть лет наблюдений – работа режиссёра не творца, а даже учёного. Изучение повадок человека, как будто бы дневник этих действий – Айка и по звучному имени больше похожа на бегущую и прячущуюся зайчиху гораздо больше, чем на человека. Хаос, деконтроль собственного состояния, полуразмытые метания – порой, за лентой действительно чувствуешь сумасшедший пульс, а за падающим снегом ощущаешь привычную сахаристую прохладную слякоть. Близко, по натуральному близко в своём антураже. За этим животным выживанием, хождением по мукам и против ветра, есть одна небольшая беда – персонаж столь же неприятен, как и летящий по диагонали экрана снег. Причина в этом кроется далеко не в суждениях о мигрантском вопросе, о собственности земли или в наваливании режиссёром всех несчастий на одну больную голову. Проблема в голове персонажа – Айку несёт, подобно диким и испачканным снежинкам чёрти знает куда, а разве она что-нибудь делает для того, чтобы остановиться? Собственными руками помещая себя в ловушку и имея достаточно способов, чтобы из этой ловушки вылезти, героиня всё больше и больше уходит в пробитое годами собственное падение. Любознательное отношение к её судьбе сменяется безразличным, и вскоре исчезает вовсе. В отсутствии героя в «Айке» остаётся лишь повод восклицать над работой режиссёра, но не над историей. Страшит зрительское ощущение пустоты. Вроде, такова жизнь... Уверен, что нет. 30.4.2019

Сергей Дворцевой очень сильно переживает за 'Айку' и настоятельно рекомендует своему зрителю последовать его примеру. В каждом кадре, в каждой сцене он показывает как девушке больно, как она страдает, в какой сложной ситуации она находится, некоторые из них он повторяет для лучшего усвоения и что бы зритель не только смотрел и видел это, но и в полной мере прочувствовал, он постоянно ставит его в неудобное положение и раздражает его почти непрекращающимися неприятными звуками, диалогами, поведением героев. Надо отдать должное, реализм просто зашкаливает и непринужденное поведение актрисы перед камерой тоже этому способствует. Режиссер, заботясь о зрителе тщательно пережевывает за него каждую даже самую мельчайшую деталь, не оставляя возможности самому собрать картину воедино. С исполнением разобрались, теперь затронем моральную сторону... Цель героини - материально обеспеченная жизнь, об этом много раз говориться по ходу фильма в разной форме, в разных сценах. Столкнувшись, с неизбежными трудностями и проблемами, она начинает понимать цену успеха в материальном мире и ей предстоит делать выбор, платить его или нет. И раз за разом она делает этот выбор, причем разменной монетой выступает даже ребенок, рожденный ею в самом начале фильма. Больше всего пугает то, что создатели фильма ни в одной сцене не осудили главную героиню, а сочувствовали ей и наделили ее правом выбора в итоге, остаться человеком и матерью или перейти немыслимую черту. Какое впечатление в итоге оставил этот просмотр? Режиссер хотел сочувствия и я сочувствую, но 'Москве', 'Земле' и нашему общему будущему. Страшно, что человек в стремлениях к иллюзии уничтожает свой дом и самого себя. Фильм есть и пусть будет. Каждый увидит его по своему. Но одну деталь я все же изменил бы. Перенес бы родильное отделение с первого этажа на десятый.

Легко писать, когда точно определился с тем, понравился тебе фильм или нет! Это - точно не тот случай. При всей понятности сюжета и судьбы молодой девушки по имени Айка фильм затягивает. Спасибо режиссёру и за то, что здесь не приходится думать о реализме и стараться сопереживать героине - ощущение, что снимают про киркизскую девушку, которую ты сам только что встретил на улице или где-то уборщицей, продавщицей, укладчицей... (нужное подчеркнуть). Снято живо, крупно, понятно и бескомпромиссно. Ни на секунду не отвлекаешься от героини. Она на протяжении всего фильма у тебя перед глазами. Каннский приз ею заслужен целиком и полностью. Это - гигантская и сложно оценивая в привычных категориях актерская работа. Но вот, что для меня оказалось очень важно: В течение всего фильма я не мог отделаться от ощущения, что мне неприятно. Неприятно смотреть, слушать, наблюдать. Мне почему-то кажется, что это - не только мое личное где-то засевшее психическое расстройство, а важный фактор, о котором нельзя не сказать. После просмотра я практически убеждён, что создатель картины сделал это нарочно. Поместил главную героиню, а, следовательно, и зрителя, в чудовищно неприятную, мягко говоря, неуютную, ситуацию. Все в этом фильме попросту кричит о том, что находится в такой атмосфере невозможно, плохо, а иногда и попросту отвратительно. И здесь, что важно, я говорю обо всем: (ситуации, в которые попадает героиня, места, куда она приходит, где она спит, звуковой ряд). Я в какой-то момент действительно очень сильно физически устал от хлопающих дверей, скрипящих досок, лающих собак и плачущих детей. А ведь это ещё далеко не весь список. И это ощущения неуместности, нежелания здесь находиться, не покидало меня как зрителя ни на секунду. В итоге я не готов ставить этому фильму какую бы то ни было оценку. Я считаю, что это - фильм, который должен быть. И очень важно, что он есть. Для любого жителя крупного российского города встреча с людьми, крайне похожими на главную героиню - это ежедневное дело, на которое уже и не обращаешь внимания. Пока где-нибудь около строительной площадки или вокзала не проходишь мимо скопившихся там приезжих и в голове само собой возникает откуда-то, как будто бы не из себя... «Понаехали...». А ведь приехали они не просто так. И не просто так здесь живут!

В 1999-м году жюри Каннского кинофестиваля отметили фильм «Розетта» братьев Дарденн. Тот кинопроект был известен за стиль и за какой-то новый для того времени социальный еврореализм: камера без перерыва следила за девушкой, вскрывая те или иные проблемы людей, на которых никто не обращает внимания. «Айка», кажется, похож на «Розетту» как по части кинематографии, так и сюжетно: здесь также говорят о проблемах грязной, адской дыры Москвы. Ставки, однако, подняты настолько, что «Айка» буквально состоит из бесконечного страдания гастарбайтеров. Итай, Айка – кыргызский иммигрант, которая живёт в Москве с просроченным разрешением на работу. Она только что родила ребёнка и тут же сбегает из больницы, оставив там своего сына. В течение недели ей надо найти работу для покрытия какого-то долга, при этом встречаясь с последствиями послеродового периода: как физическими, так и психологическими. Столь же решительная и мрачная, как и персона в центре повествования, драма здесь разворачивается в мучительном ритме. Камера, постоянно следящая за Айкой, ощущается единственным другом героини. Но при этом сценарий мудро не героизирует главного персонажа и не скатывается в процедурную историю выживания в большом городе. Скорее, в «Айке» речь идёт о противопоставлении: сценарий полон персонажей-двойников, каждый из которых может служить тем или иным вариантом судьбы для протагониста. Та же Айка, если вдуматься, зачастую поступает неверно и даже аморально. Реализован «Айка» под стать своей депрессивной истории. Всё покрыто снегом и грязью, а в качестве декораций избраны хорошо знакомые русскому зрителю интерьеры: подвалы, неосвещенные лестничные клетки, бесконечные коридоры и туалеты. Занавески в подвале, где ютятся гастарбайтеры, могут быть единственным подобием уединения в этом мире. Таким образом, «Айка» настраивает зрителя на меланхоличное настроение, только усиливая основные эмоциональные эффекты от просмотра. Жесткая, правдивая и реалистичная история снята достаточно компетенто, а вовлечение зрителя в изнанку Москвы достигается в том числе за счет актерской игры. Единственный фокус, к сожалению, ограничивает драму: тяжело сказать, что в мыслях у всех людей, с которыми встречается Айка; истина, как обычно, у каждого своя и для полного раскрытия темы неплохо было бы показать альтернативные точки зрения на положение центрального персонажа. Тем не менее, эта единственная точка зрения всё равно сильна и напоминает о том, что не любая работа вознаграждается. 7 из 10