С новым годом, мамы!

В известной мере Делон ушел из большого кино много лет назад. Уже много лет нет с нами ни Висконти, ни Антониони. Но представьте себе как был бы востребован Делон. Причем не только во Франции. Да, он не слишком общителен. Если Вы встретите его в одном из швейцарских ресторанов - едва ли стоит рассчитывать на милую беседу. Но это разве проблема? Кто знает в чем причина этого отшельничества? Но очевидно, что у актера еще есть запал. Даже сейчас. Но вместо новых киноработ он удивляет, если не разочаровывает, весьма странными политическими интервью. Потому есть некая доля иронии в том, что легенда мирового кино - Ален Делон в своем последнем на момент фильме сыграл вместе с Ириной Розановой и Павлом Волей. И если Розанова - актриса не слишком оцененная, безусловный талант и красивая женщина - достойный партнер. На голову выше той же Орнеллы Мутти, сыгравшей две ленты с Делоном. То Павел Воля как партнер выглядит не самой лучшей кандидатурой. Он превосходный мастер разговорного жанра, но актерские способности в художественном фильме не следует смешивать с киногеничностью. Разумеется в этой ленте все было построено вокруг одного небольшого эпизода - известный актер появляется 'ниоткуда' в ресторане и приглашает уже немолодую маму на танец. Как в сказке. Делон галантен и учтив. Он тут успешно разыгрывает тот образ, который сформировался вокруг его известности. Но что остается кроме этого момента? Набор тяжеловесных новелл, предсказуемых и не слишком правдоподобных? Плоские, картонные персонажи известных и достаточно мастеровитых российских актеров? Безумные траты героя Павла Воли в Париже? Очевидно, что лента имела большой потенциал и его можно было куда эффектнее реализовать. Но для этого нужны были более контрастные сюжеты, интрига, проработка юмористической части. Здесь одного обаяния и трогательных слез недостаточно. И с этим, как я полагаю, многие читатели согласятся. Но я бы выделил в этой ленте нечто совсем другое. Мы видим одну из вершин российского кинематографического барокко. С экранов на зрителя смотрят не то, чтобы обеспеченность и достаток. Герои живут в интерьерах, достойных глянцевых журналов. Особо не волнуются о финансах. Всем своим видом они показывают спокойствие в социальной части. В противовес мрачным 'русским нуарам' из 90-х, этот фильм уносит зрителя в сказку. Девочки пытаются показать матерям, как нужно дружить. Мама и стриптизер... Мама и сын во Франции... В этой синтетической приторности я думаю, что многие зрители, не только я, не увидели искренности. 4 из 10

Вот чего точно нет во второй части трилогии 'Мамы' - так это Нового года. Его тут не существует от слова 'СОВСЕМ' (именно заглавными буквами). Зато есть одна большая, массовая, отчаянная попытка слепить очередное 'доброе кино', на сей раз не пышущее актёрами ранга Безрукова, да и в целом на вид более скромное, чем первая часть. Никаких вам натужных стихов, подложенных под социально-семейные ролики, о важности матерей в жизни каждого; никакой раздутой и навязанной печали с привкусом пшеничных полей Руси-матушки; никакого сенсационного заявления о том, что 'это нечто новое и доселе невиданное на просторах современного русского кинематографа'. Что же на самом деле предлагает данный альманах? Давайте разберёмся! <b>'Война мам' (режиссёр Артём Аксененко)</b> В нашем распоряжении - сразу две матери и две маленькие дочки, которым нужно побороться за первое место в предновогоднем школьном конкурсе красоты. Примечателен тот факт, что сами женщины, отправив своих детей в пекло праздничной бойни, тоже когда-то были в их положении. Будь сценарий в руках опытного режиссёра, он бы смекнул обо всех его привилегиях! Из предлагаемой завязки можно слепить очень смешной, бодрый и морально не устаревающий сюжет о том, что женская дружба способна разбить в прах любую конкуренцию, но прежде ей предстоит пройти через все круги сценического ада. Чем вам не готовая комедийная составляющая? Увы, вместо удачной альтернативы зритель видит вялую, безынициативную новеллу, фальшиво улыбающуюся в лицо, но не предлагающую абсолютно ничего интересного. Отсутствие развития конфликта убивает на корню потенциал финала, отчего тот смотрится лишь как вялое завершение ещё более вялого действа, пропитанного никудышными эмоциями и блестяще-пустыми надеждами. 3 из 10 <b>'Виолончелист' (режиссёр Дмитрий Грачёв)</b> В пятёрке представленных новелл 'Виолончелист', на мой взгляд, достоин занимать главный пьедестал. Во-первых, именно здесь тема материнской любви и великодушия раскрывается ярче всего. Во-вторых, пусть даже юмор не блещет исключительным качеством, по крайней мере, есть первоосновы для его появления. В-третьих, актёры играют вполне сносно, не выпячиваясь наружу и не зарываясь куда-то внутрь себя, отчего кульминация истории одновременно и комична, и трогательна. Как бонус, мать из Татьяны Васильевой получилась весьма приятной особой, за что актрисе безо всяких преувеличений можно сказать спасибо. 7 из 10 <b>'Соломоново решение' (режиссёр Клип Поплавский)</b> 'Бизнес-вуман тоже люди!' - кричит изо всех щелей данная короткометражка, и в чём-то действительно хочется с ней согласиться. В первую очередь, благодаря жизненному сценарию, в котором занятая и сильная женщина, почти не проводящая времени со своей дочерью, однажды решает наглядно рассказать ей, с чего она начинала свой путь к успеху. Безусловно, фабулу сразу можно брать в умелые руки и превращать в среднестатистический трёхчасовой телефильм о свободной и независимой героине, сделавшей себя саму в большом городе, а потом прокатывать в субботний прайм-тайм по телеканалу 'Россия1'. Однако же формат 'короткого метра' превращает идею в скоростной поезд, движущийся 'галопам по Европам' и отрубающий все иные варианты развития событий. Оскомину также набивают плохая игра Екатерины Климовой и невнятная постановка: возможно, хотели как лучше, а получилось до ужаса обычно. 4 из 10 <b>'Счастливые числа' (режиссёр Антон Борматов)</b> Супруги Елизавета Боярская и Максим Матвеев вживаются в роли двух... супругов, как ни странно, но у жены есть один небольшой секрет от мужа. И во время седьмой годовщины то ли отношений, то ли брака этот 'секрет' дозванивается до наших героев. Заинтригованы? Можете выдохнуть. Новеллу следует внести в альманах 'Детдомовские истории', к 'Мамам' она имеет очень условное отношение. Почему-то сюжет, основанный на сугубо отрицательном поступке одного из центральных персонажей, преподнесён как милейшая, непорочная сказка о потере, обретении и последующем прощении, сотворённом по методу щелчка: хоп - и всё плохое исчезает с радаров в одно мгновение! Ну конечно, у нас же 'доброе кино'. Бесконфликтное, так сказать. Увы, подобная тенденция не кажется мне успешной. 4 из 10 <b>'Париж', другое название - 'Увидеть Париж и...' (режиссёр Сарик Андреасян)</b> При всей искренней неприязни к Андреасяну, здесь он пытается хоть как-то выложиться. Даже есть шанс убедиться в одной из сцен, что юморист Павел Воля - не железный и может, когда хочет, пустить слезу. Даже есть шанс взглянуть на галантного, хоть и слишком постаревшего, Алена Делона. Даже Ирина Розанова ведёт себя вполне искренне: все её восторги и комичные недоумения по поводу новшеств туристической поездки весьма умиляют. Но что показалось спорным - так это сценарная заноза, явно претендующая выбить нехилую слезищу у зрительниц возрастом старше сорока лет. Не будь неоправданно трагичной линии, история вышла бы довольно ёмкой, конкретной и качественной. А так, ближе к финалу, она превращается в поминальную открытку, вызывая при этом не только горечь, но и некоторое недоумение: может, не стоило так всё портить? К чему разводить унылых крокодилов в озере нафталиновых слёз, разрушая на корню сказочную идиллию? Впрочем, хозяин - барин. Хотя лично я бы на месте Андреасяна не стал шокировать сентиментальную часть аудитории намеренно жестоким сюжетным поворотом, либо попытался ловко переиграть некоторые моменты. Как результат, новеллу стоит определить в альманах 'Сыновья', вот там её точно примут с распростёртыми объятиями. 5 из 10 <b>Общий итог</b> Что-то никак не могу остаться в восторге от очередного творения студии «Enjoy Movies». Не покидает ощущение, будто потенциально неплохие сценарии реализовывают коряво и неумело, слишком напыщенно, но в то же время как-то сухо и бездушно. Либо, если и вкладывают часть души, то не могут выцепить и продлить этот редкий момент её истинного присутствия в новелле до необходимого катарсиса. Поэтому так уж получается, что среди пяти новелл выделить можно только одну-две, да и то с натяжкой. Скорее всего, ситуация изменилась бы в корне, находись за штурвалом более профессиональные, маститые режиссёры, однако... что имеем, то имеем. <i><b>Вкупе с исчезнувшим новогодним настроением, мы выплакали двести грамм трагичного уныния, отшлифовали сто грамм натужных улыбок и опрокинули в себя пятьдесят грамм водки - вот он, рецепт настоящего праздничного кино! Ура, товарищи!</b></i> 4 из 10

Сарику Андреасяну не очень понравилось то, что его новелла из альманаха “Мамы”, заняла одно из последних мест по версии зрителей. “Реванш” не заставил себя много ждать. Спустя полгода, его контора “Enjoy” выпускает сиквел под названием “С Новым годом, мамы!”. Тактику, Андреасян выбрал иную. На этот раз, Сарик выбрал коллег послабее, чтобы его работа смотрелась сильнее. А чтобы наверняка, Сарик заманил к себе в проект Алена Делона, которого 2 минуты в фильме, и 50 на постере. Итог: лучшей новеллой альманаха, “Увидеть Париж и…” конечно же не стала, но действительно смотрится лучше многих однополчан. А 2 минуты Делона, тем не менее, стоят как три новеллы, на которые и урезали новый фильм. Фильмов теперь 5 и ни один из них не приблизился к уровню “Я не коля” и “ Моей любимой” из первых “Мам”. Деньги на хороших режиссёров потратили на французского актёра, который даже сыграть ничего не успел. Вложение, на мой взгляд нерентабельное. А падение качества, увы соответствующее. Если в первых “Мамах”, из восьми новелл, четыре были отличными и одна смотрибельной, то здесь всё много печальнее: только одна смотрибельная. <b>“Война мам”</b> - откровенная чушь уровня первокурсников режиссёрских училищ. Наигранная история без какой-либо морали. И вдобавок финал идиотский. <b>“Счастливые числа”</b> - немногим лучше, но тоже бред. Очередное мыло уровня канала “Россия”. <b>“Дочки-матери”</b> - немного более качественная история, но всё равно реализована на уровне сериалов. Но сама тема более правдоподобна, нежели в первых двух. <b>“Увидеть Париж и…”</b> - Сарик Андреасян решил поиграть в артхаусного-драматурга. Переборщил. Драма в фильме подана пафосно, как и название новеллы. Видно, что режиссёра больше интересовала не тема, а поднятие собственного имени. Самое нехорошее, что эта не самая компетентная работа, по качеству занимает второе место из пяти. <b>“Виолончелист”</b> - единственная компетентная новелла фильма. Тут тебе и тема знакомая большинству, и хороший юмор, и качественное воплощение. Понравились отношения героев Васильевой и Васильева. Химия матери и сына присутствовала. Фильм “С Новым Годом, Мамы!” увы сильно обронил планку качества, установленную первой лентой. Фильм оказывается скучным и непримечательным. Только “Виолончелист” заслуживает зелёного цвета, а остальные фильмы тянут общую оценку в серость.

Жанр комедии в России переживает упадок, однако фильмы, посвященные праздникам, чаще всего все же выгодно отличаются от всех остальных. Новогодний альманах 'С Новым годом, мамы', не лишен недостатков, но все же является отличным подтверждением этого правила. Фильм состоит из пяти почти не связанных между собой новелл. О них в отдельности мы сейчас и поговорим. <i>'Война мам'</i> - наверное, самая скучная часть картины. Посвящена она двум второклашкам - участницам конкурса 'Miss Снежинка' и их слегка неадекватным мамочкам. Даже весьма актуальная тема о том, что для родителей разнообразные конкурсы, в которых принимают участие их дети, имеют куда большее значение, чем для самих юных конкурсантов, не вытягивают эту новеллу из пучины унылости. Улыбка при ее просмотре быстро пробежалась по губам всего пару раз. О других эмоциях и говорить не приходится. 5/10. Если продолжать подниматься от худших историй к лучшим, следующей после 'Войны мам' я бы поставил <i>'Соломоново решение'</i>. Сутками пропадая на работе, героиня Екатерины Климовой напрочь позабыла о своей дочери. В ходе развития сюжета этой новеллы зрители узнают, что же выберет циничная бизнес-вумен: карьеру или семейное счастье. В принципе, эта часть фильма неплоха, в отличие от 'Войны мам' в ней даже есть какая-то идея. А вот юмора нет никакого, да и сюжет местами притянут за уши. 6/10. На третье место я бы поставил новеллу <i>'Счастливые числа'</i>. В ее центре находится семейная пара, которой никак не удается завести ребенка. Трогательно, мило, опять же не без идеи. Дуэт Боярской и Матвеева смотрелся очень приятно. 7/10. Две новеллы, оставленные на конец, были на голову выше своих предшественниц. Но <i>'Виолончелист'</i>, наверное, понравился мне чуть меньше, несмотря на то, что это была самая смешная часть фильма. Герой Виктора Васильева - известный стриптизер, вот только его матушка об этом не знает, свято веря в то, что сынок, как и в детстве, увлечен музыкой. Моментов, от которых хохотал весь зал, в этой новелле предостаточно. Актерская игра Татьяны Васильевой, исполнившей роль матери 'виолончелиста', выше всяких похвал. 9/10. Ровно столько же, 9/10, я поставлю и последней новелле - <i>'Увидеть Париж и...'</i>, хотя эмоций она, конечно, вызвала куда больше, ведь помимо юмористической составляющей именно в этой части фильма содержится и самая мощная драматическая линия. В центре сюжета герой Павла Воли, который решил исполнить давнюю мечту своей матери и отвез ее в Париж. К слову, актерскую игру Павла я считаю главным откровением фильма 'С Новым годом, мамы'. Никак не ожидал, что этот без сомнения талантливый комик столь блестяще исполнит такую сложную и драматичную роль. Ну и появление в фильме Алена Делона лично у меня тоже вызвало восторг. Если сложить получившиеся баллы и разделить их на 5, мы увидим 7,2/10. Округлим до 7 и получим достойный отечественный фильм, посмотреть который и получить удовольствие может практически каждый, причем делать это стоит, конечно же, в компании самого дорогого человека - мамы. 7 из 10

Успех (в том числе и коммерческий) весеннего киноальманаха «Мамы» незамедлительно дал «зеленый свет» своему продолжению. А поскольку в новогодних каникулах сезона 2012/2013 гг. образовалось «окно» в виду отсутствия очередной части новогодней франшизы «Ёлки», ребята из <i>«Enjoy Movies»</i> поспешили снять к декабрю сиквел. Но не зря говорят - «поспешишь – людей насмешишь». Наспех снятое продолжение вышло слабее оригинала за счет сценария представленных в альманахе киноисторий. Первые «Мамы» тоже были далеко не шедевр. Но, в целом, ощущения оставили скорее приятные. А здесь же истории вышли шаблонными, банальными (хоть и с прицелом на грустные и трогательные ситуации). <i><b>«С новым годом, мамы!»</b></i> хоть и считается сиквелом, но все же не имеет ничего общего с предыдущим фильмом. Это другое кино с новыми героями, но с прежней концепцией – киноальманах о любви детей к матерям. Только на этот раз, здесь будет всего 5 киноисторий, разворачивающихся накануне Нового года. Сказать по правде, из всех киноисторий мне понравилась <i>новелла про Париж</i> с участием <b>Павла Воли</b> и <b>Ирины Розановой</b>. По аналогии с новеллой Д. Дюжева «Моей любимой» с С. Безруковым в первой части эта новелла получилась самой драматичной из представленных зарисовок в этом фильме. Притом, казалось бы, снял новеллу <b>Сарик Андреасян</b>, главную роль сыграл резидент Comedy Club Павел Воля – что же тут могло бы выйти путного? Но, к моему удивлению, Воля не просто справился с образом, а очень даже неплохо смотрелся в драматических сценах. И на скупую мужскую слезу его героя трудно сдержать слезы, понимая, что ждет мать и сына после возвращения домой. Это самая печальная, но в то же время одна из лучших в проекте «С новым годом, мамы!» короткометражек, которую не испортило даже небольшое камео <b>Алена Делона</b> (который, к слову, совершенно бесплатно снялся в ней, прочитав сценарий). Не менее интересной показалась мне история <i>«Виолончелист»</i>. В основе ее лежит утверждение, что мама будет любить нас такими, какие мы есть. Поэтому, как бы ни старался звезда стриптиза Иван скрыть от мамы – интеллигентного и воспитанного директора школы, свою истинную профессию, нетрудно догадаться, что все тайное станет явным. Однако каким бы банальным сюжет не был, актерский состав его скрасил. И если насчет <b>Татьяны Васильевой</b> я не сомневался, то <b>Виктор Васильев</b> и <b>Гарик Харламов</b> вызывали поначалу опасения (ведь они, как и Павел Воля, тоже были резидентами Comedy Club). Но, к счастью, все обошлось. Что касается новеллы <i>«Счастливые числа»</i> с участием звездной семейной пары <b>Максима Матвеева</b> и <b>Елизаветы Боярской</b>, то здесь все не так однозначно. С одной стороны, перед нами очередная киноистория, способная вызвать слезу (ведь сюжет завязан на молодой семье и ребенке из детского дома). А с другой стороны – спорная короткометражка со скомканным финалом. В принципе, для новогоднего фильма такая история вполне сгодилась бы, если бы ее довели бы до ума. Банальной и неинтересной вышла новелла <i>«Война мам»</i>. В то, что когда-то две подруги в детстве поссорились из-за детского конкурса поверить можно. Но вот то, что их дочери учатся одном классе (хотя их социальное положение разное) и переживают ту же ситуацию, что и они в детстве – смотрится неестественно. В таком фильме интрига пропадает моментально, когда сюжет можно предугадать с самого начала. Хоть и <b>Вилкова</b> и <b>Иванова</b> старались играть (равно, как их «экранные» дочери – <b>Луиза-Габриэла Бровина</b> и <b>Евгения Каверау</b>) от их «экранных» супругов я был не в восторге. Поэтому <b>Крюков</b> с <b>Виторганом</b> были явно лишними в этой картине. Ну и, наконец, в новелле <i>«Дочки-матери»</i> затрагивается одна из важных проблем – проблема воспитания детей. Ведь зачастую матерью считается не та женщина, что родила, а та, что воспитала. А поскольку в наше время в обеспеченных семьях имеются няни и домработницы, логично предположить, что родная мать в такой семье со временем может стать чужой для ребенка. Именно так и случилось с героиней этой новеллы в исполнении <b>Екатерины Климовой</b>. Правда за этой серьезной и актуальной проблемой в сюжете, увы, больше ничего не стоит. И сценарий здесь плохой, и игра актеров не очень впечатляет. Вернее сказать, слабо смотрится Климова в паре с <b>Ксюшей Попович</b> (с образом бизнес-вумен актриса вполне справилась). А то, что главная героиня за каких-то пару лет из официантки выросла до солидной женщины с высоким уровнем дохода, совсем смотрится нереалистично. Общее впечатление киноальманах «С новым годом, мамы!» оставил, скорее положительные, чем отрицательные. Радует то, что в фильме, практически, нет пошлых шуток. Понравилась игра некоторых актеров и те серьезные темы, что затрагивались в каждой новелле. Но, как и большинство современных российских лент, эта картина ничем особо не выделяется – и медийные лица имеются, и продукт-плейсмент налицо. Хотя, по сравнению с другими проектами Enjoy Movies этот смотрится куда лучше… 6 из 10

Крылатая фраза из монолога известного юмориста, выведенная мной в название рецензии и немного переделанная, идеально характеризует отношение авторов данного фильма к зрителю. Идея фильма - показать несколько трогательных и забавных ситуаций, где главные герои - мама и её дети. Её воплощение не выдерживает никакой критики, потому что, кроме слова 'мама', ничего трогательного по сути в этих эпизодах нет, да и посмеяться здесь тоже не удастся. <b>Бездарные и бредовые сюжеты</b> - то, за что русский зритель возненавидел творчество студии <b>'Enjoy movies'</b>, и если выбирать их самый бездарный фильм - то вот он, перед вами. Это <b>подобие семейной драмы</b>, которое, увы, не несёт в себе смысла, которым должна отличаться любая драма. Это даже не фильм, который служит для цели 'тупо поржать', для чего могут пригодиться такие картины этой студии, как 'Друзья друзей' (кстати, тоже новогодняя комедия). 'С Новым годом, мамы!' - пожалуй, самый никчёмный новогодний фильм из всех, что я видел, который оставляет после просмотра сладко-приторное послевкусие вместо настоящих позитивных впечатлений. Если первая часть, вышедшая на экраны на 8 марта 2012 года, ещё была с идеей, потому как первая, то здесь нет даже ни одного внятного эпизода. Первые 'Мамы' тоже были, кстати, не таким уж шедевром, каким его представили самые ранимые зрители - мне, лично, первая часть тоже не понравилась, потому что она элементарно скучная. Идея этого фильма хороша, и как оказалось, беспроигрышная, раз все так клюнули на это кино, но я рад, что многие всё-таки оценили эту картину по её 'достоинству'. Как выразился некий комментатор на одном левом сайте, этот фильм стоит того же, что и пятиминутный рекламный ролик 'позвоните родителям'. Вторая же часть, действие которой происходит в самый любимый праздник, и вовсе летит в ничто. Фильм <b>не добрый, а добренький</b>, он не трогает и не веселит, он просто повествует об отношениях мамы и сына, показывает пять разных историй, снятых в дорогих декорациях (единственное, что радовало глаз). Момент, где женщина преклонного возраста представила в магазине своего сына своим любовником, и вовсе вызвал недоумение. Если нужен многосюжетный фильм, да особенно на новогоднюю тематику - посмотрите 'Ёлки': все их части, кроме 'лохматых', способны и тронуть, и повеселить. Это пример отличной комедии для просмотра в новогодние праздники и не только. 'С Новым годом, мамы!' выглядит, как жалкая подделка под 'Ёлки', поскольку снята по похожей схеме, но вызывает только жалость к убогой постановке. 4 из 10

<i>Пять новелл объединённых общей новогодней тематикой и нежным чувством любви к матери. 'Париж': сын везёт свою мать, учительницу французского языка, в Париж, где она никогда не бывала; 'Война мам': две мамы, одна побогаче, другая победнее, подготавливают своих дочерей к конкурсу 'мисс Снежинка'; 'Виолончелист': уехавший в Москву сын рассказывает своей маме, что он талантливый музыкант, на самом деле он стриптизёр; 'Соломоново решение': бизнес-леди, понимая насколько сильно она отдалилась от своей дочки, решает провести с ней вечер и показать этапы своего восхождения к успеху; 'Счастливые числа': жена дарит мужу симку с счастливым номером, на который неожиданно начинает звонить и звать маму какой-то мальчик</i> Новелльная форма подачи материала - давно уже пользуется популярностью, как во всём мире, так и в России. Особенно часто почему-то этот приём используют, снимая праздничное кино: будь то Новый Год, Рождество, День Святого Валентина или 8-е марта, как это было в первой части франшизы 'Мамы', которую я не смотрел. Я бы и сиквел, наверное, не стал смотреть, если бы случайно не наткнулся на него по телевизору в один из дней новогодних каникул. Итак, пять новелл, почти не связанных друг с другом. Две из них мне условно понравились. Речь идёт об историях под названиями 'Париж' и 'Соломоново решение', особенно про первую из них. Экранный дуэт Воли и Розановой был самым милым, обаятельным и каким-то естественным из всех актёрских тандемов этого фильма. Необязательное появление постаревшего Делона тоже не испортило каши. Я, кстати, всегда считал, что Воля умеет гораздо больше, чем кривляться, что он мне периодически доказывает, то неожиданно лиричными музыкальными композициями, а то и вот такими ролями. Новелла о бизнес-леди и её маленькой дочери тоже подкупила своей добротой и теплом, да и сыграно всё было весьма прилично. Ещё про одну историю 'Виолончелист' не могу сказачать ничего особенно плохого, но и сильно хвалить её тоже не хочется, всё-таки она получилась чуть менее правдоподобная, чем мне бы хотелось, и чуть более пафосной и какой-то неестественной, чем того требовало моё зрительское сердце. Однако, и Васильева, и Васильев, и даже Харламов сыграли хорошо, чем несколько выправили ситуацию со сценарием. Оставшимся двум новеллам ставлю минус, так как, во-первых, я в них совсем не поверил, во-вторых, сценарий здесь блещет глупостями и просто откровенными 'идиотизмами', ну и в-третьих, ни чрезмерно распиаренная Елизавета Боярская, ни перспективные Крюков и Матвеев, ни действительно хорошая актриса Светлана Иванова не показали ничего запоминающегося - ни одной яркой сцены, ни одной хорошей эмоции. Слёзы Боярской? Я вас умоляю. <b>Как итог: двум новеллам 'семёрки', одной - 'шесть', ещё двум - 'пять'. Ну а говорить о том, что фильм - это единое целое, которое надо оценивать по лучшим его составляющим, здесь не приходится. Собрано всё довольно-таки 'кучным' методом. Чтобы делать действительно стильные и связные новелльные фильмы, нужно чтобы в них был занят один режиссёр (например как Кёртис в 'Реальной любви') - а иначе всё равно получится 'кто в лес, кто по дрова'. 6 из 10</b>

После выхода первых 'Мам' рецензии пестрили перечислением недостатков и слабых моментов. И слишком все мелко порезано и перемешано, и саундреков не хватает, и интерьеры безликие. Авторы учли все замечания и выдали усовершенствованную версию. Вроде бы недостатки исправлены, но вмести с ними испарилась душевность, остался глянцевый альманах. Справедливости ради скажу, что есть сильные моменты, ради которых можно смотреть весь фильм. Хочу проанализировать не только отдельные новеллы, но и отзывы кинокритиков 'Кинопоиска' по каждой. Итак, в порядке убывания. <b>'Увидеть Париж и …'</b> – именно ради этой новеллы рекомендую фильм посмотреть. Чтобы правильно понять драматизм ситуации советую внимательно смотреть самый первый эпизод: у кого проблемы – у мамы или сына. О работе Розановой все отзываются в превосходной степени. О Павле Воле – очень противоречиво. А на мой взгляд он просто молодец. Не все 'настоящие' актеры смогли бы так: отдельные сильные эмоции и о себе и о маме. <b>'Виолончелист'</b> – очень хорошая работа. Татьяна Васильева понравилась всем (в том числе и мне, хотя её женская 'манкость' с возрастом не пропала и с белым воротничком не стыковалась). Сынок-ангел Васильев может быть и не большой профессионал, но в данной роли очень органичен (многие кинокритики сказали: 'слабак'). Вот Харламов пришелся ко двору (роли) всем. Общее впечатление от новеллы – позитивное. <b>'Дочки-матери</b>'. Общая задумка неплохая. И превращение мамы из чужого для дочки человека в свою-родную произошло органично. Только этапы воссоединения могли бы быть пореалистичнее. Работу Климовой почти все ругают. Не пойму – почему. В рамках характера своей героини она справилась с ролью не хуже других красавиц (а все женщины в этом фильме красивы). <b>'Счастливые числа'</b>. Очень долго раскачивались. Трагическое выражение лица героини Боярской – чрезмерное. Лизу не воспринял почти никто. Мне кажется в отрицательных ролях она успешнее (напр., одна из сводных сестер в 'Золушке'). Приёмный ребенок – это happy end для ребенка, а его в фильме почти нет. <b>'Война мам'</b> – откровенный бред. Раздражают интерьеры, мамы, дочки, финал. Это мнение большинства кинокритиков. Отдельно можно выделить только Виторгана (если успеть его заметить). В общем, очередной новогодний салат: все порезать и перемешать. Приятного просмотра. 5 из 10

<i><b>Мама</b> - самое святое для каждого человека имя. Самое нежное, доброе, самое родное. И если же Вы начинающий киносотворитель, а зовут Вас мсье Андреасян и у вас множество молодых интересных друзей коллег, есть немало провалившихся в умах людей кинокартин, но удачно отбивших свой бюджет ('Служебный роман: наше время', 'Лопухи', 'Тот еще Карлосон' и др.) а также в наличии необходимые денежные средства, то как же не сыграть Вам на беспроигрышной ставке - ставке на маму, на чувствах к маме каждого из нас. И нет никаких сомнений что эта ставка сорвет куш. Пускай вначале неуверенно (<b>'Мамы'</b>), однако все равно в плюсе, но уже во второй части (<b>'С новым годом, мамы'</b>) денежный поток со всех кинотеатров страны посыплется рекой...</i> Во-первых это никакое не продолжение первой части. Это абсолютно разные фильмы с разными героями, с другим актерским составом. К тому же, если в 'Мамах' центральными героями являлись мужчины, которые ввязывались в приключения или же каким-то образом были связаны со своими матерями, то здесь главные герои собственно мамы, женщины, находящиеся в окружении детей, будь то затридцатилетний Павел Воля или миниатюрные крошки из новеллы 'Война мам'. Во-вторых. По-прежнему лощеные апартаменты, голливудская атмосфера и блеск куда не глянь. Складывается такое ощущение, что фильмы этой компании созданы сугубо для высших слоев населения или же лиц, проживающих в районе Лондона или же Рублевки. От подобной красоты и показушности рябит в глазах. Вы, создатели, хотите сказать, что где-нибудь в Самаре ил Сургуте такие разукрашенные как Лувр школы? Или же у большинства российских семей дизайнерские проекты квартир? Понятно, что подобный лоск радует глаз: нельзя не вспомнить 'Интерны', 'Универ' и др., где подобный дизайнерский ход идет на руку, но пора бы уже спуститься на Землю и, хоть и периодически, а показывать Россию такой, какая она есть, а не уподобляться голливудским киношникам и творить для близкого понимания олигархам и их семьям. Тонкости сюжета. Новелла <i>'Соломонова решение'</i>. Вот мама показывает как она всего добивалась, какая она умница, какая молодец и тут интересная деталь. Она рассказывает как работала в автосервисе и официанткой, и тут решила, что будет зарабатывать на автомобилях. На все про все у нее было около 5 лет. За эти ничтожных 5 лет в не самом презентабельном городке России ей удалось построить сумасшедшую карьеру, иметь личного водителя, шикарный особняк и т.д. А почему же режиссер не показал, каким образом она этого добилась? Так быстро, уверенно, так стремительно... Наверное дочка еще не поймет, маму бывшую официантку... Жаль, но не раскрыта линия с няней маленькой девочки. А ведь так напрашивалось. Идея с соревнованием двух матерей, но не их дочек весьма занимательна. Здесь показана разбежка в двух сословиях и интересах двух разных семей. Показаны искренние чувства маленьких девочек, их детская дружба и непосредственность, та доброта и любовь к подружке, которая присутствует и у их мам, однако скрыта за пеленой зависти у одной из них. Как маленькие актрисы, так и их родители (приятно удивил своей душевностью <b>Максим Виторган</b>) справились с актерской работой очень даже. Новелла с участием <b>Елизаветы Боярской</b>. Идея также хороша, трогательна и близка. Невозможность завести детей, нежелание одного из супругов, усыновление ребенка из детского дома - тема весьма близкая для нашего народа. Благо и заканчивается история очень радужно. Удивляет, правда, одно но! Кто позволил незнакомым людям ночью, без каких либо прав забрать ребенка из приюта?... Новелла с <b>Васильевыми</b> и неугомонным <b>Харламовым</b> вышла самой забавной и смешной. Эпизодическая роль Гарика была то что нужно для этой новеллы, а персонаж его и игра <b>Харламова</b> попали точно в цель. <b>Виктор Васильев</b> - актер?! Вздор. Он и в 'Comedy club' не сильно драматизировал-то на сцене, ну а в фильмах и подавно. Постоянное вялое и мягкое говорение из его уст, как и такая же игра, стали доброй традицией, НО!!! В сочетании с <b>Татьяной Васильевой</b> в качестве сына-успешного артиста он действительно хорош и подбор его на ЭТУ роль оправдан в полной мере. Про <b>Татьяну Васильеву</b> что-либо сказать - нет! Здесь нужны аплодисменты. Ну а очаровательная <b>Агния</b> украсила своим присутствием и без нее очень и очень смотрибельную новеллу. Очень неплохо! Ну и на десерт, в исполнении всего того же мсье <b>Андреасяна</b>, видимо самую главную новеллу он приберег для себя, появилась на свет новелла с участием приятно удивившего <b>Павла Воли</b>, замечательной актрисы <b>Ирины Розановой</b> и знатно постаревшего, но все такого же галантного и обаятельного мсье <b>Делона</b>. Самая трогательная, душещипательная история удивляла на каждом шагу. Нехарактерный для Воли образ и игра, которой веришь, постаревшая <b>Розанова</b>, но нисколько не утратившая свое актерское мастерство и, несколько скомканное, но напрашивавшееся для придания эдакой изюминки фильму - появление <b>Алена Делона</b>. Рассказывать нечто большее про новеллу нет смысла, ее надо смотреть. Смотреть всем! А как же точно для нее было подобрано название... <i><b>'С новым годом, мамы'</b> - смотреть стоит. Далеко не самое худшее, что могла сотворить '<b>Enjoy Movies'</b>, но очень теплый, добрый и душевный фильм. И этого у него не отнять.</i> 8 из 10

Меня, как всегда, напугали фамилии актеров, которые снимаются в этом фильме. Участие людей из «Comedy Club» лично меня всегда напрягает. Сразу как-то негативно относишься к фильму. Но, вторая часть «мам» меня приятно удивила и порадовала. Могу сказать, что вторая часть даже намного лучше первой. Фильм состоит из нескольких новелл. Конечно, больше других в памяти остаётся история про Париж. Удивительно, хоть история и довольно банальная, а сюжет предугадывается, все равно проникаешься. Даже Павел Воля меня приятно удивил. Сыграл очень даже неплохо. Конечно, есть и всевозможные штуки, которые вообще непонятно зачем были вставлены в фильм. К чему Делон то понятно – народ в зал притащить. Вопрос только стоит ли это стольких денег. А вот к чему тут Харламов? Совершенно необязательная роль. В общем и целом, кино получилось хорошим, добрым и трогательным. Собственно, как и первые «мамы». Наверное, если бы не история про Париж, которая мне все-таки запала в душу, я бы вряд ли смог точно отличать первый фильм от второго. Посмотреть стоит.