Дар

США начало 2000-х годов Аннабель /Кейт Бланшетт/ - вдова, воспитывающая троих мальчиков; обладает даром ясновидения, зарабатывает гаданием местным жителям Бадди /Джованни Рибизи/ - автомеханик, клиент Аннабель, которая является единственным человеком, с которым он может найти общий язык, и которому не безразлична его судьба; вспыльчивый, имеет психические проблемы, разгадка которых таится в его детской травме Уэйн /Грег Киннир/ - директор школы, в которой учатся дети Аннабель, проявляет к ней участие и сострадание к её судьбе Джессика /Кэти Холмс/ - невеста Уэйна, девушка из богатой семьи, избалованная и высокомерная; когда Джессика исчезает, Аннабель предстоит принять участие в её поисках Валери /Хилари Суонк/ - клиентка Аннабель, которую постоянно жестоко избивает муж, но уйти от него та не решается и постоянно прощает Донни /Киану Ривз/ - муж Валери, жестокий женоненавистник, обвиняющий Аннабель в ведьмовстве, настраивании жены против него и угрожающий Аннабель и её детям Я больше люблю мистические хорроры, но когда вижу образец прекрасно сделанного триллера с элементами мистики, тоже не могу остаться равнодушной. Этот образец хорош, меня очень удивляет рейтинг этого фильма на Кинопоиске. Да, сюжет может показаться слегонца предсказуемым, и то, при условии, что вы являетесь насмотренным зрителем этого жанра и вас уже ничем не удивить. Да, здесь минимум страха и скримеров, но фильм и не о них. Он жизненный и драматичный, довольно атмосферный и с невероятнейшей игрой отдельных актёров. Вернее, здесь все хорошо сыграли. Кейт для меня в целом является неземной: я обожаю её, она как не от этого мира для меня. Очень красивая, очень женственная и очень… неотсюдошная и оттого недоступная. Киану ну просто душка. В жизни. Здесь же он сумел изобразить такую гниду, что хотелось его долбануть чем-нибудь поувесистей. Смотрела и удивлялась: как такой красивый человек может быть таким уродом? Но поразил меня совершенно другой актёр, чьей поклонницей я отныне стала на веки вечные. Джованни Рибизи. Я просто поражена его игрой. Как же он в одно мгновение переходил от спокойствия к бешенству! Насколько сильна сцена с поднесённым к его лбу курку и его отчаянным «Убей меня!», когда зритель уже знает, что он сам подумывает о самоубийстве. Насколько страшна сцена с его отцом. Я вспоминаю, и у меня мурашки бегут по коже. Это было настолько больно, что я плакала. Хотя больше чем уверена, что и эта сцена, и этот герой настолько сильно стрельнул исключительно в меня. И в финале я плакала только из-за него. Хотя нет… ещё из-за Аннабель. В общем, меня Джованни восхитил, поразил и навсегда завладел моим сердцем. Но даже если отбросить его игру, фильм способен продержать в напряжении и сохранить интерес зрителя до самого финала. Добротный образец жанра.

Несмотря на то, что «Дар» вышел в 2000-м, а следующий фильм Сэма Рэйми – «Человек-Паук» в 2002-м году, режиссер работал над обеими картинами одновременно в течение определенного периода времени, потому как на должность режиссера Spider-Man он был утвержден как раз в 2000-м году. Но несмотря на конфликт в рабочем расписании, киностудии, которым принадлежали «Дар» и «Человек-Паук» пошли на уступки Рэйми, чтобы он трудился над обоими фильмами одновременно. «Дар» - это одна из историй, в которой изначально есть злодей, который сразу заявляется режиссером как тварь, однако ближе к финалу выясняется, что есть некто более жестокий, чем уже знакомый зрителю негодяй. Плюс частично история «Дара» пересекается с вышедшим том же году с Харрисоном Фордом фильмом «Что скрывает ложь?» А потому история не является уникальной, да и до этих двух картин выходило немало фильмов, в которых преступление совершалось на почве ревности (первый пришедший в голову – «Двойной просчет» с Томми Ли Джонсом и Эшли Джадд). Если бы не элемент мистики в «Даре», то это была бы классическая история об измене и жестокой мести. Элемент мистицизма привнес в «Дар» некий шарм, переплетающийся с особенностями американского юга и американской глубинки. Где все друг друга знают в пределах одного городка, а наличие людей, причисляемых к гадалкам/ведуньям/знахаркам, автоматически причисляет их к числу ведьм. Актерский состав. При бюджете всего в 10 миллионов долларов фильм обладает внушительным актерским составом. И если Джованни Рибизи или Кэти Холмс на момент выхода были еще достаточно молоды, чтобы считаться по-настоящему звездами первой величины (хотя у них уже на тот момент были неплохие работы за плечами), то Киану Ривз, Кейт Бланшетт и Грэг Киннир к моменту съемок этой картине уже были звездами. Тот же Киннир уже номинировался на «Оскар» и брал Премию Национального совета критиков США. Плюс Хилари Суонк, Майкл Джитер (вы его наверняка помните как владельца мышки «Зеленой миле»), Розмари Харрис (тетушка Мэй из «Человека-Паука» с Тоби Магуайером), Дж. К Симмонс, Джон Бизли, которого, увы, не стало в конце мая 2023 года, а также Дэнни Элфман эпизодическом появлении и Гэри Коул. Да это просто мега-каст для картины с бюджетом в 10 миллионов! Как Сэму Рэйми удалось собрать такое количество знаменитостей – вопрос! Хотя, может он использовал какое-то заклинание, выученное им при съемках «Ходячих мертвецов»? Это ирония, если что. P.S. Знаете, видеть Киану Ривза в качестве отрицательного персонажа – это что-то настолько редкое, что кажется единорога встретишь быстрее. Однако в 2000-м году Ривз сначала сыграл маньяка в фильме «Наблюдатель», а затем далеко не самого лучшего гражданина в «Даре». Возможно, что это связано с личной жизнью актера, ведь в 1999 году он вместе с подругой потеряли ребенка и может быть выбор отрицательных героев был способом выплеснуть негатив. Плюс в сочетании с потерей в личной жизни, играть деспота и тирана, избивающего женщину – нужно было постараться изобразить такого отморозка! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

После смерти мужа Энни одна воспитывает троих людей и помогает людям с помощью гадательной практики. Одни жители маленького городка любят ее, поскольку Энни не раз выручала многих из них своими советами, а некоторые ненавидят, призывая расправиться с «ведьмой». Одним днем пропадает молодая девушка и у Энни начинаются видения в отношении ее смерти. Полиция, почувствовав себя в тупике, обращается за помощью к Энни в расследовании преступления. Люди со стародавних времен прибегали к экстрасенсам для поиска выхода из тупиковых жизненных ситуаций, ответов на терзающие вопросы, и находя их – избавлялись от тяжести бытия. Гадание, ясновидение – как одни из видов экстрасенсорики, - не нашли опровержения в научной среде. Государство на протяжении последних двух столетий активно эксплуатировало достижения науки для понимания действительности и раскрытия преступлений. Церковь и вовсе устраивала многочисленные кровавые гонения в лице инквизиторства, отрицавшего возможности предположения людьми иных источников знаний, нежели чем церковные писания. И пока мир не пришел к этим источникам знаний, в кинематографе, как виде открытого искусства, изредка появляются фильмы, где к расследованиям преступлений привлекают ясновидцев («Мертвая зона», «Экстрасенсы»). «Дар» - один из таких фильмов. Медленное кино, преисполненное особым ореолом манеры поставки конца девяностых-начале нулевых, обладает особым качеством магнетизма к своему сюжету и великолепной игре ведущих актеров. Понимание, кто же является главным антагонистом, скрывается за недосказанностью претендентов на эту роль, оставляющей намек на свои причастности к преступлению и запечатлевающейся в памяти Энни в исполнении очень молодой, еще не «оперившейся» Кейт Бланшетт, а следовательно – и самих зрителей. Загадка фильма с годами потеряла долю своего таинства за счет развития жанра, особенно в последние десятилетия, но сам «Дар» не теряет своей актуальности как фильма в наше время, во многом послужившего переломным моментом становления великолепных актеров и развития режиссерской руки Сэма Рейми.

<i>'Дар'</i> - это типичный триллер, с типичным готическим сюжетом, с типичным готическим приведением. Фильмы серии <i>'Зловещие мертвецы'</i> были шедевром, в плане энтузиазма и детской непосредственности, проявленной <b>Сэмом Рэйми</b>, 'Дар' же выглядит как фильм, сделанный серьезным режиссером, который просто работает в заданном жанре. Было интересно наблюдать, как фильм не только работает пытаясь воспроизводить напряжение, но и фокусируется на реальных человеческих проблемах. Их выделено несколько, но самой интересной, которую обозначил <b>Сэм Рейми</b> является проблема сексизма. Городок в фильме, использует сексизм как один из идеологических институтов: травля, домашнее насилие, сексуальная эксплуатация. Вот отношение мужского населения к трем крупным женским персонажам в фильме. <i>'Дар'</i> так же имеет тенденцию уходить в сторону от основной линии сюжета, заостряя внимание на вещах, которые по итогу не играют важной роли в истории. Да и сама структура построения детектива, довольно банальна: загадочность истории подпитывается банальными ложными сведениями, что является довольно дешевым трюком. И пусть <b>Сэм Рейми</b> смог сделать <i>'Дар'</i> технически напряженным, но фильм страдает от тематической узости, от обилия одномерных персонажей, но все же в нем достаточно качества, что бы быть смотрибельным и даже приятным на вид. 5 из 10

Это очень хороший фильм. Фильм того периода, когда поутих жар от 'мы можем в крутые спецэффекты' и был период 'мы тоже можем в сюжет'. Правда, потом пришло 'Шестое чувство' и снова наступил абзац, потому что все пытались придумать твииист, и чем твистее этот твист будет, тем лучше. 'дар' спокойный, интересный, с хорошо проработанными характерами и сюжетной линией. Что же с ним не так? А с 'Даром' случился Сэм Рэйми. Я смотрела много его фильмов, но при этом никогда не пыталась как-то систематизировать фильмографию или выделить характерные черты его режиссёрской манеры. Насколько понимаю, у него шикарно получались фильмы, где временами было 'режиссёрское подмигивание'. Некая шутка, которая разряжала обстановку. И такого подмигивания в 'Даре' нет. Хуже того, в попытках создать тягучее повествование об американской глубинке, Сэм Рэйми профукивает самую важную составляющую - главную героиню. Итак, Энни подрабатывает гадалкой, но муж клиентки (которую он же и периодически избивает) начинает гадалке угрожать. И вот здесь и лежит та самая проблем фильма. Что должна сделать женщина, тем более, что мужик угрожает убить её детей? Защищаться любыми способами. Ладно, замнём, что полиция еле реагирует. Попросить помощи у клиентов. У друзей. Купить пистолет. И я не скажу, что в фильме Энни для защиты не делает ничего... Фильм убивает её вялость. Вот случилось нападение, чудом не окончившееся кровью. И что потом? А потом мирная сцена поеданию пирожных. Это настолько выбивает из колеи... Предположим, крутая гадалка Энни чувствует, что ничего страшного не произойдёт, потому и не принимает всё близко к сердцу. Так стоило бы это показать, стоило бы показать, как она держит ситуацию под контролем и как успокаивает детей. А по факту вот из-за таких 'миленьких' перебивок перед нами не мать, которая опасается за себя и своих детей, а остраннёное существо под веществами. Уверена, мне не кажется, очень многие сцены построены так же, как в шумахеровском 'Время убивать'. Но у Шумахера эпизоды построены очень выверенно. В шумахеровском фильме у тебя порядка пяти горок. А что у Рэйми? Ожидание, кровавая кульминация и... поедание пирожных. Я залезла в английскую википедию, там написано, что на Роттен Томатес у фильма 57% положительных отзывов критиков - чуть больше половины. И большинство жалуется на то, что 'концовка не удовлетворяет'. Но проблема в том, что не удовлетворяют почти все эпизоды фильма. Из блестящей актрисы Кейт Бланшетт создают нечто эфемерное, подчёркивая только 'насколько она женщина'. И из-за этого героиня постоянно выглядит вялой жертвой. И ей не хочется сочувствовать. Постоянно между тобой и вялой героиней есть стена, потому что виктимам сочувствовать тяжело. И, кстати сказать, это центральная тема фильма, потому что в одной из сюжетных линий будет тема домашнего насилия, в другой - сексуального насилия. Вот. Написание рецензии послужило хорошей терапией, я поняла, что же мне не нравится. В одном случае жертва никак не противится насилию, в другом противится - но себе на горе. И Энни. Которая так вяло шевелит ластами, чтобы защитить семью, что сама недалеко ушла от предыдущего виктимного поведения. Детективная часть хороша. К счастью, тут фильм не пошёл по наиболее очевидному пути. Плохо одно - из-за небольшого количества персонажей выбор подозреваемых не так велик. Отлично сошлись сюжетные ветки в развязке. Вообще именно развязка, где есть 1. экшен, 2. опасения, 3. сражение, 4. мистическое событие - лучшее, что есть в фильме. Причём мистическое событие отлично завершает развязку. Так что же не так с концовкой? Вы не поймёте, к чему всё это было. Это абсолютно рандомное 'развитие персонажа'. Энни изменилась, но как, с чего - только потому, что изменение персонажей прописано в сценарных пособиях. И нет начала и окончания линии дара героини. Хотя именно он выведен в название, вы не узнаете за все два часа фильма, как сама она относится к своим способностям. Да, мне удалось найти, что с фильмом не так. И что с ним так. Так с ним - это история психически неуравновешенного Бадди. Ради него одного стоит смотреть весь фильм. От первых кадров до последних режиссёр ни разу не сдерживает Джованни Рибизи и потому персонаж постоянно чего-то хочет, чего-то добивается. В каждой сцене он играет даже выражением глаз. И, несомненно, он украшение фильма. Сценарий очень неплох (выбросить бы из него ещё эту перекипающую виктимность персонажей). И дай Рэйми сыграть Бланшетт не сонного зомби в белой ночнушке, а нечто более выразительное, фильм, рейтинги (и сборы) только бы выиграли.

Слыхали про Билли Торнтона? Тот самый искусный манипулятор, который учил Мартина Фримана оставаться приматом без сломанного хребта, и не шибко добродушный Санта, которому нравятся сиськи. В общем, его матушка, — Вирджиния Фолкнер, предками которой были итальянцы и индейцы, — занималась эзотерикой и считалась медиумом. Много информации не накопаешь, разве что выпадет статья «Paranormal Hollywood: The Haunted Life of Billy Bob Thornton». И казалось бы, а причём здесь Кейт Бланшетт. Весь прикол в том, что Сэм Рэйми, — этого дяденьку тоже знаете, у него в послужном списке «Зловещие мертвецы», «Человек-Паук», а сейчас ещё и в разработке «Доктор Стрэндж», — в двух тысячном году взялся за фильм «Дар» о матери Билли и её способностях. Именно за него обворожительная Кейт была номинирована на премию «Сатурн» в номинации «Лучшая актриса». «Дар» — это вроде «Биты экстрасенсов». Вдова Энни Уилсон выруливает на грошах от сеансов предсказаний и гаданий и однажды славливает видения о нюансах произошедшего недавно преступления. Её экстрасенсорика способствует нахождению трупа и установлению личности убийцы. Но, естественно, не всё так просто: тело найдено в озере на участке, но не свидетельствует о причастности хозяина, а мистические картинки в мозгу больше походят на психоделику. Вот неоднозначность и предстаёт испытанием для главной героини, которое надобно пройти, как на канале «ТНТ». Хрустальный приз не вручат, но зато разберёшься в своих скиллах сенситива и выживания. Это и не триллер, и не ужас, и не мистика, а просто драма, украшенная частичками из перечисленных жанров. По сути, имеется детективный триллер-драма с умеренным налётом мистичности, где обозначенный круг подозреваемых вынуждает продуцировать воображение. Если сюжет пресноват и наивен, актёрский состав исправит данную мозаику. Бланшетт уже закрепилась за образами сильных женских персонажей, но тогда по полной вжилась в позицию хрупкого одуванчика. Джованни Рибизи доказал свой драматический талант, а Киану Ривз сыграл остолопа, мо?гущего лишь размахивать кулаками в сторону жены, хотя известен по мягким и добродушным пешкам [да-да, есть «Джон Уик», но этому исключению противостоят «Матрицы», «Кто там», «Сладкий ноябрь» и так далее]. Картина, конечно, бесхитростная и уже даже легковесная, но, определённо, отыщутся аматёры, падкие на такое.

Любопытное кино с очень интересной и загадочной историей. Всегда для меня самое сложное писать отзыв к фильму, к которому относишься нейтрально: вроде бы сам фильм не шедевр, но и провальным его далеко нельзя назвать. Американский режиссер Сэм Рэйми славится своей культовой фантастической трилогией 'Человек паук' с Тоби Магуайером в главных ролях. Затем у этого режиссера есть классный ужастик 'Затащи меня в ад'. Но вернемся намного раньше, а точнее в 2000-ый год до огромной славы, которая уже скоро обрушится на Рэйми. Именно тогда он и снимает мистический триллер 'The Gift'. В этой истории мы видим женщину Аннабель Уилсон. Вдова вместе с тремя малолетними сыновьями живет в глухой провинции на юге Америки. У нее есть мистический дар, из-за которого Аннабель видит призраков, а также гадает на картах и видит людские судьбы. Когда же весь город встает на уши из-за жестокого убийства богатой девушки, ясновидящая решает помочь следствию найти убийцу, тем самым ввязываясь в жуткое дело, события последующие которого будут роковыми... Вроде бы история такая интересная, и все смотрится загадочно, актеры играют очень хорошо, но само кино суховатое. Как будто режиссеру не хватило смелости, хватки и амбициозности. Чувствовалась его не решительность, и данный сценарий можно было куда круче, эффектнее и динамичнее преподнести. Фильм получился недоделанным в плане режиссерской работы, именно поэтому и относимся к нему индифферентно. Даже этот фильм был неоправданно через чур жестким. В какой раз убеждаюсь, что Бланшетт гениальная актриса. Ее сравниваю с Изабель Юппер. На столько Кейт хорошо играет, а роли ее часто очень сложные и эмоциональные. Свою ясновидящую тут актриса играет с душой и полностью отдается игре, что и было приятно наблюдать. На вторых ролях уверенно сыграли и четко подошли Хилари Суэнк, Розмари Харрис, Киану Ривз и Майкл Джитер. К этим актерам вопросов нет, и все молодцы. Что нельзя сказать о Джованни Рибизи и Греге Киннир. Убежден, что с выбором этих двух актеров ошиблись. И эта одна из причин отторжения данного фильма. Кэти Холмс упустила когда-то столько интересных ролей, и осталось ей играть вот только трупов. Кино очень тревожное, и эту бы историю с большим удовольствием посмотрел в новой обработке, в ремейке, совсем другой постановке. Может быть, нас когда-нибудь этим и порадуют. '<b>Дар</b>' - американский мистический триллер с элементами драмы, детектива и фэнтези 2000 года. Итог, эта история пленит к себе внимание и смотрится вполне остросюжетно и очень загадочно, но из-за вышеупомянутых недостатков самого фильма относишься к картине со странным чувством: вроде бы и понравилось, но что-то можно было снять по другому. История о невидимой силе - которая является и даром, и проклятием, и это очень тяжелая ноша.

Фильм 'Дар' это неплохой триллер и детектив. Игра актеров очень хорошая, состав действительно впечатляет. Но картине не хватило полностью раскрытой идеи и персонажей, по моему скромному мнению, потому что смотрится это всё очень как-то поверхностно. Хороших актеров, мне показалось, так много, что характер и жизнь, каждого из них показан несколько однобоко. Фильм смотрится на одном дыхании и быстро, и довольно интересно местами. Но сказать, что этот фильм сложный для понимания, так это просто выставить себя дураком, ведь эта картина, это то, что я обычно смотрю вечером и забываю на следующий день. Такие понятия как религия, оккультизм, тесно тут зависимы друг от друга, но не показана истинная взаимосвязь. Как по мне это очень интересная тема, которая заставляет задуматься, но здесь не раскрытая. Киану Ривз, который, кстати, очень неплохо сыграл отрицательного, не особо блиставшего умом, персонажа, постоянно кричал 'Ведьма!' и прочие бранные слова в адрес главной героини. Заставляя тем самым показать зрителю, что часто бывает так, что именно 'Ведьма' спасает город от себя самого. Сразу чувствуешь к главному герою Кейт Бланшетт некое сострадание и хочется поддержать её. Не смотря на все обвинения со стороны жителей городка, я считаю в многих моментах она является альтруистом, которому не всё равно. А деньги она все таки берет за услуги, чтобы прокормить семью с тремя детьми, являясь единственным человеком, который на это способен. Несмотря на фантастические способности, к которым общество обычно относится с ярым скептицизмом, она тот человек, который является неким канатным мостом над пропастью, который потихоньку обрывают жители города, тем самым загоняя себя в место, из которого не выбраться. Эти люди живут в этом городе как будто на Луне, ограничены от реальности, но в то же время пытаются из нее вырваться. Концовка показалась очень предсказуемой, хоть и режиссер пытался запутать зрителя. Тут это не прокатило. Идея то не новая, но так как фильму уже 17 лет, то, возможно, тогда это было очень круто. В итоге это неплохой фильм, о сострадании, о материнской любви, о том, что плохая жизнь приводит к разочарованиям и к потере своей личности. Что сильный пожирает слабого, изоляция от общества приводит к несчастной жизни. Но всё это преподнесено не глубоко, а поверхностно. Тут это скорей на втором плане, а на первом детектив, причем тоже не особо цепляющий. Если бы не замечательные актёры, фильм смотреть было бы совсем не интересно. В коллекцию он вряд ли у меня пойдет, может кого-то и зацепит, но, как по мне, во всём многообразии кинематографа есть более думающие картины и более яркие. Данная картина яркая только в некоторых моментах, но быстро угасаемых, что даёт ощущения, не приводящие к восторгу. Но, возможно, также, что эта картина и создавалась с целью однодневного развлечения, если это так, то картина удалась. 6,5 из 10

<b>Сэма Рэйми</b> можно смело назвать пусть и достаточно эксцентричным и не стабильным, но безусловно очень разносторонним и талантливым режиссером. Более того, режиссер уже давно доказал это своей удивительной способностью работать с абсолютно разным материалом и в разных жанрах. Будто в фильме ужасов (Зловещие мертвецы), вестерне (Быстрый и мертвый), кинокомиксе (Человек-паук) и даже комедии (Волна преступности). 'Дар' стал очередным доказательством данного утверждения, в котором <b>Рэйми</b> также успешно штурмовал жанры триллера и детектива. На первый взгляд, сюжет картины представляет собой очередную детективную историю про таинственное убийство и дальнейшее расследование с целью вычисления убийцы. Но в данном случае, режиссер картины <b>Сэм Рэйми</b> подал подобный сюжетный арк в достаточно неожиданной и свежей форме. Когда с одной стороны, фильм весьма точно следует основным канонам жанра. С другой же стороны, само расследование отходит на второй план и задвигается достаточно нестандартной манерой повествования. Когда сталкивая главную героиню ленты с обилием различных видений, непонятных снов и знаков, режиссер картины <b>Сэм Рэйми</b> практически закидывает зрителя обилием различных пасхалок. Придающих картине элемент таинственности и мистики, но складываясь в полноценную картинку лишь в непосредственной кульминации ленты. Где и обнажается основной моральный фундамент картины. Ведь 'Дар' это не только фильм про таинственное убийство и жестокого убийцу, но и отчасти глубочайшая драма об исследовании самого себя на примере главной героини. Обычной американской женщины, которая работая экстрасенсом, сама не смогла предотвратить трагическую смерть своего мужа и еле сводит концы с концами. Практически на протяжении всей ленты вытягивая вопрос касательно того, чем же являются уникальные способности героини, даром или настоящим проклятием? Аналогично тому как необычно развивается сюжет, столь же свежую и необычную режиссуру представляет и <b>Сэм Рэйми</b>. Создавая на экране очень неоднозначную атмосферу, которая с легкостью перебирает сразу несколько жанров на экране. Будто детективный триллер и фильм ужасов, или даже драму и сверхъестественное фэнтези. Во многом, именно на фоне этого контраста жанров и выбивая картине очевидные очки достоинства. В том числе и за счет великолепно снятый и имплантированных в повествование видений главной героини. Великолепно свою роль сыграла <b>Кейт Бланшетт</b>, игра и полное растворение которой в образе меня лично очень поразило. Учитывая то, что я никогда не был её поклонником и она мне мягко говоря не нравилась. Очень характерный и яркий образ предоставил <b>Джованни Рибизи</b>, которому удалось создать пожалуй самого харизматического персонажа ленты и в очередной раз обнажить свой уникальный драматический талант. Абсолютно полностью растворился в образе вспыльчивого и жестокого мужчины <b>Киану Ривз</b>. Нельзя не отметить и таких замечательных артистов как <b>Грег Киннер, Хилари Суэнк, Ким Диккенс, Дж. К. Симмонс и Майкл Джитер</b>, каждый из которых отлично проявил себя на экране. В том числе и <b>Кэти Холмс</b>. Пусть даже её в картине оказалось не так уж и много. <b>7 из 10 Дар - это действительно достойный образец фильма жанра детективного триллера, который не только следует основным канонам жанра, но и умудряется значительно освежить их на экране. Создавая впечатление очень необычного и действительно захватывающего художественного фильма, который ловко играется сразу с несколькими жанрами и удерживает в состоянии замирания сердца по самые финальные титры.</b>

Удивительно пустой фильм. Символический уровень почему-то не работает, точнее он сбивает с толку. Например, мотив красного цвета совершенно бесполезен для понимания 'концепции'. Также ни один из актеров не справился со своей ролью. Так, например, весьма карикатурен и даже смешон Донни. Ни 'фермерская одежда', ни 'манеры деревенщины' не подходят к спокойному классическому лицу Киану Ривза. Все-таки он Нео из 'Матрицы', а не сельский ловелас. Впрочем, так же глупо выглядит и местный сумасшедший Бадди, чей скучный образ немного оживляют вспышки гнева. В целом персонаж получился шаблонным. Главная героиня, гадалка и мать троих детей, выглядит психологически отмороженной. Допустим, так обыгрывается реакция на сложности жизни. Но мне как-то трудно поверить, что она любит и переживает за своих детей. Любовь - это поступки. Что делает Энни? Печет пирог, убирает в доме, отводит детей к няне, забирает от няни... А няне нужно платить. А денег нет (на что неоднократно обращается внимание). При этом мать семейства не спешит идти работать, а живет на пособие и 'подрабатывает' за донат. 'Душа города' равнодушна к приходящим к ней людям - ее заботит только она сама. Ей нет дела до Бадди, когда ему действительно плохо (сцена около суда): она даже не пыталась разобраться, о каком таком алмазе он ей все время твердит. Ей плевать на учительскую драму, пока не появляется возможность занять 'вакантное место'. Да и до своих детей ей нет никакого дела: иначе зачем она их подвергает постоянной опасности, занимаясь оккультизмом на дому? Христианская тема может несколько прояснить тот туман, в котором оказывается зритель, не соблазненный 'мистической романтикой'. Верится с трудом, что город 'ненавидит' Энни, считает ее ведьмой, притесняет и т.д. Потому что по факту нет никакого притеснения: поток клиентов не прекращается даже после судебного заседания. Единственный радикально настроенный Донни выглядит таким мерзким и неприятным, что мало ассоциируется с вместилищем христианского сознания. Однако именно он (возможно, он один) не меняет отношения к 'ведьме'. Более того, он переоценивает свои поступки, не пытаясь их оправдать благими намерениями. Кто поступает так же? Может, Энни? Нет. Ей это не нужно. Экстремальная ситуация сподвигла ее только лишь на посещение кладбища. Сумасшедший Бадди? Он также верен себе и получает по своей вере. Стоит задаться вопросом, откуда у Энни 'дар', кто ей его дал? Уж точно не бабушка... И еще: почему ее окружают одни только мертвецы и мерзавцы? Не потому ли, что живые люди ее не интересуют (опять же в силу равнодушия). Энни не херувим, сшедший с небес, а полусумасшедшая дама, плохая мать и эгоистичная по своей сути особа, наделенная даром, который она использует перво-наперво в качестве оправдания собственным слабостям. Сочувствовать такой страдалице не хочется. И весь этот городишко пребывает в такой же черной бездне, как и его 'душа'.