Шугарлендский экспресс

Я узнал об этом фильме в одном видеоблоге, где разбирались разные картины Стивена Спилберга, в том числе и те, о которых отечественный зритель либо почти ничего, либо совсем ничего не слышал. И мне, исходя из описания, очень запомнилась лента 'Шугарлендский экспресс', и мне тогда показалось, что она мне может понравиться. Якобы потрясающий для своего времени визуал, захватывающий сюжет. Всё то, чем, собственно и славится знаменитая режиссура Спилберга. Если кто не знает, то 'Экспресс' - это первый полнометражный фильм Спилберга, показанный на экранах кинотеатров, и он же удостоился приза в Каннах за сценарий. Казалось бы, звучит весьма многообещающе. Однако, посмотрев ленту, я оказался очень сильно разочарован. И да, всё, что связано с 'картинкой' в этой ленте, снятой в первой половине семидесятых, смотрится великолепно и в наше время. Гонки на полицейских машинах (в особенности, сцены с вереницами автомобилей, тянущиеся, как вагоны поездов и преследующих главных героев), перестрелки, монтаж, операторская работа... Но вот то сценарий, за который, я напомню, 'Шугарлендский экспресс' получил приз в Каннах, здесь настолько плохой, что по-хорошему за него должны были наградить 'Золотой малиной', если бы она тогда существовала. Все персонажи здесь либо очень плохие люди, либо очень глупые люди, либо и то, и другое. Почему, к примеру, полицейские, не могли просто сразу перебить шины машине, которую угнали главные герои, вместо того, чтобы сутками ездить за ними вереницей автомобилей? И да, я понимаю, что история здесь вроде как основана на реальных событиях, но меня смущает тот ракурс, с которого нас авторы заставляют взглянуть на персонажей. По-хорошему, это должна была быть чуть ли не черная комедия про парочку идиотов, решивших получить премию Дарвина, угнав полицейскую машину вместе с полицейским, чтобы вернуть своего ребенка, которого у них забрали органы опеки. Вместо этого нас заставляют смотреть на них, как на древнегреческих героев, совершивших подвиг. Потому что, если смотреть на них как на героев, то получается, какой итог у фильма, какая мораль? А мораль весьма сомнительная. Я бы даже сказал, омерзительная. Получается, что даже если ты преступница, отсидевшая в тюрьме, и ведущая максимально антисоциальный образ жизни, то государство всё равно не имеет права отнимать у тебя ребенка. Потому что ты же его родила. Более того, ты можешь заявиться домой к новым, любящим его родителям и отнять у них ребенка, которому скорее всего там гораздо лучше. В общем, очевидно, фильм с точки зрения этики проверку временем не проходит. Не рекомендую его к просмотру никому, у кого есть хотя бы базовое чувство эмпатии и собственная голова на плечах, а не тыква.

Не заслуженно забытый лауреат Каннского кинофестиваля. Ныне вспоминают не чаще работу режиссера над эпизодом сериала Коломбо, и то заядлые кинолюбители. Многострадальный сценарий, ходивший до 74 года по рукам таких мастодонтов, как Скорсезе и Де Пальма, привел в нужное русло сам Спилберг. Пускай и не следуя дословно реальной истории экстравагантной парочки. Быть неудачниками в Империи грез - дело не хитрое, если не сказать прискорбное. Лу помогает мужу сбежать из слабо охраняемой тюрьмы и пуститься в бега в поисках отнятого службой опеки ребенка. Не меньше десятка патрульных машин преследует беглецов. Попутно беря в заложники скромного полицейского. Много общего у фильма с Тельмой и Луизой, прежде всего влияния Сми и их освещение происшествия, что антигерои в конечном итоге приобретают культовый статус и благодатный прием в городе их ребенка. Спилберг как будто предчувствует разрушительную силу социальных потрясений, доводит ее до логичного апогея. Героями этой истории являют полицейские, а антигероями - общество и их неврозы, и желание сделать культ из неудачников, каких с каждым десятилетием становилось все больше. Спилберг не был бы Спилбергом, не привнеся знаковую для себя тему отношений детей и родителей, особенно разлученных судьбой, которую он сам прошел после развода родителей. Эта тема часто будет навещать его картины в будущем. Чего только стоит сцена настоящего разоблачения Лу в глазах полицейского, когда она играется с незнакомым ребенком и его лентой на автозаправке. Кловис схож с героем Харви Кейтеля и к концу картины проявляет сострадание и понимает, что не все правильно, что по букве закона. Пророческая серия Луни Тюнз с падением в обрыв Койота - предзнаменование не только печального конца этой истории, но и взгляд в будущее Тельмы и Луизы. Менее напряженная и куда более социальная драма, нежели первая дорожная дуэль режиссера. Хотя европейские критики и в дуэли находили противостояние марксиста и коммивояжера. Для меня это неплохая, первая крупная работа мастера, наполненная шикарным монтажом звука и технической выверенностью.

Пару лет назад открыл для себя режиссера Стивена Спилберга до того как он стал тем самым Стивеном Спилбергом. Тогда посмотрел психологический триллер «Дуэль» про противостояние водителя легковушки с дальнобойщиком. Сейчас довелось посмотреть «Шугарлендский экспресс». Выбрал его по названию — появилась ассоциация с поездом. Как выяснилось, поезда здесь нет и в помине, но есть гигантская автоколонна из полицейских машин. Лу Джин Поплин (Голди Хоун) убеждает своего супруга Кловиса Макла Поплина (Уильям Атертон), отбывающего наказание в техасской тюрьме, сбежать, чтобы забрать их сына из семьи приёмных родителей. Они похищают патрульного Максвелла Слайда вместе с автомобилем и в сопровождении полицейского эскорта отправляются в городок Шугар-Ленд, через всю территорию штата Техас. Вот такой сюжет. Для Атертона роль в «Экспрессе» стала первой главной — до того он появился лишь в качестве одного из второстепенных персонажей в «Новых центурионах». Да и Хоун на тот момент была не так популярна, ведь только начинала свой путь в мире кино. «Шугарлендский экспресс» был снят на основе правдивой истории, произошедшей несколькими годами ранее. И, как оказалось, он оказался, что называется, «на злобу дня», ведь тема родителей, детей и социальных служб была актуальна и тогда, и сейчас. Несмотря на то, что супруги Поплины — преступники, и сам зритель, и персонажи, попадающиеся им на пути, симпатизируют Лу Джин и Кловису Маклу, так как они стремятся сохранить семью и начать жить как обычная стреднестатистическая американская ячейка общества. Потому-то они и находят поддержку в лице рядового населения, встречающего пару как национальных героев. На самом деле, они никого не убили (да, угнали машину и взяли в заложники полицейского) и с детской наивностью в глазах стремились к своему маленькому счастью. Но при этом они все же преступники, а Кловис Макл еще и сбежал из тюрьмы, поэтому вполне очевидно, что на хэппи энд и героям, и зрителю рассчитывать не приходится. Хотя в мире кино всякое случалось, но здесь оказывается замешано слишком много людей — слишком много полицейских из разных округов и штатов вовлечены в этот экспресс, двигающийся в город Шугар-Ленд. Конечно, оба главных героя показаны не особо смышлеными ребятами, которые способны удивить видавшего виды диванного эксперта своими поступками и мыслями, походящими на кристально чистые слезы младенца (настолько они невинны). Но эта их природная глупость и наивность, наверное, результат во-первых, чистых помыслов, а во-вторых — не слишком хорошего воспитания. Нет, они деликатны и учтивы как люди, но в плане жизненного опыта они выглядят как взрослые люди, по-прежнему остающиеся детьми. Отчасти таким получился и сам фильм — слегка наивным. Особенно, если посмотреть на всю эту автомобильную процессию, тянущуюся на многие сотни метров вслед за главной машиной и останавливающуюся при каждом ее торможении. Стивен Спилберг, начинавший с вот таких картин, рассказывающих об обычных людях посредством минимального набора для съемок, приятно удивил своим подходом. Примечательно, что на момент съемок он, будучи режиссером, был всего на год старше Атертона — почти одногодки на съемочной площадке! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Первая работа Спилберга для большого кино, да еще и основанная на реальных событиях, осталась неоднозначной для меня. И все вопросы тут к главной героине сие действия. С одной стороны мы имеем человека с мечтой, ради которой она готова на все. Ее целеустремленности можно позавидовать и в какой-то степени нужно, т. к. обычно, тот, кто идет до конца, добивается своих планов. Так же и в нашем случае - 'мне плевать на всех, хочу ребенка и прямо сейчас и мы будем самой счастливой семьей и не важно, что неделю назад я вышла из тюрьмы и маловероятно, что не попаду туда снова'. Это и подводит к противоположному мнению у меня. Человек, просто обезумевший от своей мечты/цели - готов идти на все. Готов подставлять собственного мужа, дабы совершить свою цель здесь и сейчас, помогая ему сбежать из тюрьмы(при его нежелании этого делать). Готов, размахивая огнестрелом, похищать людей, воровать и do what she want. Готова жертвовать жизнью любимого человека, понимая, что живым ему не вернуться. И весь фильм как бы намекает - здесь нет ничего страшного и плохого. Подумаешь, участвовала в погоне по всему штату от толп полицейских, не осознавая сколько возможных смертей сделав (<i>полицейские это отдельная история в фильме. Сразу невольно вспоминаются жандармы Марселя во главе с комиссаром Жибером</i>). И также остается непонятным реакция местных жителей, готовых вознести короля на престол и одарить его неслыханной щедростью. За что? Почему? В итоге могу сказать только: Будьте осторожны при выборе своих целей!

Стивен Спилберг - главный американский режиссёр, и спорить с этим бессмысленно. Придя в большое кино из телевидения он стал одним из тех, кто окончательно уничтожил сначала Золотой век Голливуда, а потом и Новый Голливуд, среди активных деятелей которого был и сам. Его кинотеатральный дебют - криминальная драма 'Шугарлендский экспресс', основанная на реальной истории супругов Дентов, в 1969 году похитивших патрульного Кеннета Кроуна. Как всё было в реальной жизни, честно говоря, не знаю, да и знать не хочется, ибо сама история, на самом деле, не очень сильно к этому располагает. Она скучна, обыденна и абсолютно уныла, тем интереснее факт, что для своего первого фильма Спилберг выбирает именно её. И он не прогадывает. Говорят, что лучший режиссёр тот, чья режиссура незаметна. И 'Шугарлендский экспресс' доказывает этот тезис далеко не один раз. Спилберг умудряется из очень никчёмной фабулы выдавить конфетку, да такую, что к середине фильма ловишь себя на мысли о том, что взгляд от экрана оторвать нельзя, да и на паузу нажимать неохота. Фильм похож на локомотив, который пустили с обрыва: сначала он очень медленный и почти медитативный, с красивыми долгими планами и длинными диалогами. Но чем дальше в лес, тем больше дров: по мере того, как персонажи, по собственной дурости, влипают во всё большие неприятности, фильм начинает набирать нешуточную динамику. Количество монтажных склеек в минуту увеличивается, продолжительность диалогов уменьшается в геометрической прогрессии, а реалистичная атмосфера погони превращает очень дешёвый фильм в какой-то блокбастер (который, к слову, тоже изобретёт Спилберг, но это потом). Что касается сценарии и режиссуры, они выстроены весьма великолепно - лишних персонажей нет совсем, даже монолог отца Лу Джин, который он произносит практически в пустоту, раскрывает нам именно её с другой стороны. Голди Хоун почти безупречно отыгрывает законченную истеричку, которой плевать на всех, кроме себя: ей плевать на окружающих людей, они нужны ей лишь потому, что Лу Джин нравится их внимание; ей плевать на мужа, которого она спокойно может отправить на верную смерть; ей плевать на собственного ребёнка - несмотря на то, что поначалу авторы выстраивают иллюзию о том, что Лу Джин - верная и заботливая мать, ближе к концу мы пониманием, что всё это лишь проявление её эгоизма в худшем виде. Но делает она это не со зла, как замечает один из персонажей фильма, 'они всё ещё дети'. Другие герои тоже не лишены глубины: муж Лу Джин Кловис как раз таки действительно любит её и готов ради неё на всё. Что, впрочем, не меняет того факта, что и ему плевать на ребёнка, хотя чуть поменьше, чем Лу Джин. Преследующий Поплинов капитан Таннер являет собой образец типичного 'мудрого старого копа', человека старой закалки, человека чести, которому будет очень неприятно поступиться своим словом ради закона. В этом фильме все на своих местах, всё смотрится настолько органично, что даже бутафорская кровь, явно бросающаяся в глаза, не вызывает насмешки. Это очень крепко скроенный фильм, с отличной режиссурой, с отличными актёрскими работами, с отличным сценарием и неплохой технической частью. К сожалению, он не приносит ничего нового, не потрясает до глубины души и не работает безупречно на всех и каждого - это просто добротная криминальная драма, развлекательный фильм с примесью рефлексии, за которым неплохо скоротать вечерок и который можно даже пересмотреть, да пересмотреть не один раз. Отличный дебют великого режиссёра. Посему 9 из 10

<i>- Ты похож на заключенного даже больше, чем я! - Патрульная академия, хуже тюрьмы.</i> Порой самые простые и ничем не примечательные события выливаются в такую историю, что способна затронуть умы и сердца людей, которые к этим событиям не имели отношения. И именно таковой является история четы Поплинов, что отчаянно хотели вернуть себе своего двухлетнего сына. История, что произошла на самом деле и которая нашла свое воплощение на экране благодаря «главному сказочнику Голливуда» - Стивену Спилбергу. Называется же эта история просто и понятно - «Шугарлендский экспресс». 1969 год. Луджин Поплин или просто Лу, покидает места лишения свободы и спешит к своему мужу Кловису, который также как и его дражайшая супруга находиться в исправительной колонии. О да, на ум тут же приходит самый знаменитый преступный дуэт Америки в лице Бонни и Клайда, но не обманывайте себя, уважаемые зрители, Лу и Кловис ступили на кривую дорожку лишь потому, что окружающие убедили молодых людей, что они ни на что не годны. Кловис потерял родителей в раннем возрасте и прибился к плохой кампании, а что до Лу, то отец девушки всячески издевался над ней и говорил, какая же она ничтожество. Конечно же, можно было бы возразить, что человек может измениться и что только от нас зависит, какую жизнь мы будем вести, и отчасти это верно, но лишь отчасти. Ведь каждому человеку попросту необходим пример для подражания, тот на кого можно равняться, ну или тот, кто может наглядно объяснить, что то, что ты делаешь здесь и сейчас так это – губишь свою жизнь. Но таких людей в жизни Лу и Кловиса не оказалось. Лишь они были в жизни друг у друга, они, а также их двухлетний малыш, которого у героев отобрали органы опеки и отдали пожилой чете, о которых мы знаем лишь одно, они – снобы. И естественно, что такое положение дел не устраивает Луджин Поплин, а потому она разрабатывает дерзкий план, в котором ей удается вытащить своего мужа из тюрьмы, проехать половину штата, забрать своего сына из лап злодеевых и жить после этого долго и счастливо. Наивный, конечно же, план, но ведь и героиня Голди Хоун в душе своей все еще ребенок. И вы знаете – первая часть плана, та что связана с вызволением супруга из мест не столь отдаленных, проходит без сучка и задоринки, но потом… потом весь план летит псу под хвост и чета Поплинов попадает в такую передрягу, из которой благополучный исход хоть и возможен, но маловероятен. Они угоняют полицейскую машину и берут в заложники патрульного Максвелла Снайда. За ними гонится вся полиция штата во главе с суровым капитаном Танером. Кучка раднеков также мечтает вписать своё имя в историю и схватить, ну или убить Поплинов раньше полиции. А впереди ждет такой далекий и такой привлекательный Шугарленд, город в котором сейчас находиться сын главных героев. Сумеют ли Поплины воссоединиться и сбежать в Мексику или же их безумная авантюра была обречена с самого начала? Смотрите и узнаете. И знаете, в этом фильме и впрямь есть, на что посмотреть. Ведь перед нами предстает образцово показательный фильм в жанре «роад-муви», в котором найдётся место как романтике, так и комедии, ну и драме, разумеется. Это фильм контрастом ведь несмотря на все невзгоды, что свалились на плечи героев и даже то, что их жизнь постоянно висит на волоске, в картине есть свой неповторимый шарм, свое волшебство отчего хочется верить, что у героев все получиться, что они все могут. Как-нибудь, но смогут. И не последнюю роль тут сыграли сами герои картины. Все четверо. Поплины играют наивных, добрых и непосредственных молодых людей и они видят мир не в черно-белом цвете, как большинство взрослых, а в разноцветном спектре и оттого к ним проникаешься симпатией с самых первых минут знакомства. Патрульный Снайд также вызывает положительные эмоции за счет того, что не смотря на то что он пытается исполнить свой долг, ничто человечное ему не чуждо и он искренне сопереживает Поплинам и ближе к концу картины настолько к ним привяжется, что станет другом людей, которые взяли в его в заложники. Ну и конечно же капитан Танер, которого отлично характеризует фраза сказанная им самим: «Я проработал в полиции восемнадцать лет и во время своей службы я никого не убил. Надеюсь, что так и будет впредь». Это человек для которого слова служить и защищать являются жизненным кредом и оттого он всячески пытается избежать кровопролития, что достойно всяческой похвалы. Поэтому вот что я вам скажу, уважаемые зрители, если в свое время вам понравились такие кинокартины, как «Собачий полдень», «Совершенный мир» и «Сквозь строй», то посмотрите и «Шугарлендский экспресс». А даже если не видели, то кинокартина также заслуживает просмотра, так как в ней есть та самая, едва уловимая «магия кино» за которую мы и полюбили мировой кинематограф. Так что дерзайте и не забудьте пригласить любимую девушку/парня, так как такие картины лучше смотреть с тем человеком, чье сердце бьется в унисон с твоим. 7 из 10

Молодая мать Лу Джин после выхода из тюрьмы одержима мыслью вернуть своего маленького ребёнка, которого забрала на воспитание другая семья. Ведь отец и мать ребёнка - люди хотя и хорошие, и всё-таки сумели нажить себе неприятностей с властями. Отец - Кловис - так же оказывается вовлечён в безумную авантюру своей жены: после его побега из тюрьмы нестрого режима, они начинают путь честных граждан с угона бьюика двух милых старичков и захвата в заложники молодого патрульного, вынужденного везти их в Шугарленд за малышом. Так начинается это весёлое приключение, которое организовал для зрителя режиссёр Стивен Спилберг. История о двух родителях-преступниках не была выдумана им - в основе лежит реальный случай с четой Дентов. Они точно так же похитили патрульного и его машину и использовали в своих целях. Не знаю, счастливый ли конец у этой истории, но у той, что показана в кино, он неоднозначен. По крайней мере на фоне происходящих в фильме событий, которые нельзя воспринимать всерьёз из-за поведения героев, конец фильма не так уж банален и не так уж очевиден, как может показаться по ходу развития сюжета. И это однозначно плюс данной картины. Спилберг вновь, после драйвового триллера для телевидения 'Дуэль', в своей первой картине для больших экранов демонстрирует своё ещё не запачканное коммерцией умение делать хорошие фильмы с необычным сюжетом. Кино, подобное 'Шугарлендскому экспрессу', хоть и является чисто развлекательным по своей сути, но никак не скажешь, что такие фильмы навязли в зубах. Спилберг делает фильм лёгким, увлекательным и забавным, при этом не лишая картину здравого смысла и некоей сюжетной подоплёки. Мне она видится в той бурной праздничной атмосфере, которую создают на дорогах супруги Поплин. Народ не считает угон полицейской машины дерзким и незаконным, а даже напротив - в молодых родителях видят борцов за свободу, за родительские права на отобранного у них государством ребёнка, и эта борьба разрастается в глазах американцев чуть ли не до национального масштаба. Конечно, всё это выглядит нелепо: люди вышли на улицы, потому что происходит что-то необычное, о чём говорят по телевизору и в газетах, а для них двое отчаянных преступников - хороший повод досадить властям, поддержать справедливость на фоне общих волнений и заодно разогнать повседневную скуку. Да и сами преступники с такими смешными фамилиями кажутся скорее большими детьми, по словам капитана полиции, чем матёрыми уголовниками. Вот эта несерьёзность и нелепость поступка главных героев в сочетании с подъёмом народного духа и всё возрастающим сочувствием к Лу Джин и Кловису и создают впечатление ненавязчивого, доброго и в меру интригующего кино. Забавно, что впоследствии подобный сюжет, несмотря на свою оригинальность, обыгрывался и в других картинах. К примеру, год спустя был показан 'Собачий полдень' Сидни Люмета, где два незадачливых грабителя банка снискали большую популярность у жителей города и тоже стали чуть ли не национальными героями. Кстати, и конец там очень похожий. Был и ещё один фильм, снятый примерно года четыре спустя. Речь идёт о 'Конвое' Сэма Пекинпа. Именно благодаря сюжетному перекликанию фильма Спилберга с картиной Пекинпа, я с большим (ударение на первый слог) удовольствием смотрел 'Шугарлендский экспресс', где был повторён понравившийся мне сюжетный ход 'Конвоя' с длинной вереницей грузовиков, чьи водители-бунтари следовали за своим лидером, по кличке Резиновый Утёнок. Но, как оказалось, Спилберг был первым. И его старания, равно как и старания Люмета были отмечены наградами за лучший оригинальный сценарий, один - золотой ветвью Каннского кинофестиваля, другой - оскаром. Стивен Спилберг в очередной раз доказал, что в молодости, он как и многие режиссёры, был человеком амбициозным и талантливым, а потому умел разрабатывать хорошие задумки и увлекательно подавать их зрителям. И в фильме про небольшое путешествие в городок Шугарленд он, как мне кажется, поймал нужное настроение фильма, и неспроста его опыт повторился другими режиссёрами. Хотя не знаю, был ли он на самом деле самым первым, и случайна ли или нет схожесть сюжетов картин Люмета и Пекинпа с его собственной - главное, что кино получилось хорошим, и порадовало нас с вами. Меня - точно. И надеюсь, я не буду одинок. 7,5 из 10

Несмотря на то, что через три года после «Дуэли» 26-летний Спилберг снова обратился к 'дорожной теме', его новая работа в корне отличалась от предыдущей. На этот раз в качестве преследуемых оказались молодые родители Лоу и Кловис Поплин, которые сбежали из тюрьмы только для того, чтобы забрать своего трёхлетнего сына, переданного приёмным родителям в городке Шугарленд. 'Шугарленд-экспресс', получивший один из призов Каннского фестиваля, являл собой пример кино социальной озабоченности, обращенного к актуальным проблемам и вполне реальным героям тогдашней Америки. Как и в первом случае, лента представляет собой напряженную автопогоню, только теперь, в отличие от 'Дуэли', где главный герой был преимущественно функционален, перед зрителем появляются живые люди - молодая супружеская пара, чья совместная жизнь сложилась не слишком удачно, в результате чего ребёнок молодожёнов был отдан на воспитание в чужую семью. Их твёрдое решение вернуть себе наследника поднимает на ноги полицию нескольких штатов. Гигантский кортеж из нескольких десятков полицейских машин, преследующих молодую пару, становится одним из ключевых образов картины. В то время когда простые американцы проникаются сочувствием к родителям, лишенным прав на воспитание собственного сына, и повсеместно выражают солидарность с ними, институты власти и СМИ разыгрывают эту карту в исключительно выгодных им целях. Притом что Спилберг в своём первом фильме, снятом уже исключительно для большого экрана, продемонстрировал умение обращаться с остросоциальными проблемами, которые с конца 1960-х годов вышли в американском кино на первый план, в дальнейшем он лишь в исключительных случаях возвращался к стихии 'доминирующего реализма', почти всецело сосредоточившись на фантастических сюжетах.

Картина повествует о молодой паре, которая отводит свой судебный срок в тюрьме. Когда Лу Джин освобождают, она пытается как можно быстрей доехать до Шугарленда, что бы отобрать своего сына у чужой семьи, но по пути натыкается на массу неприятностей, в которых виновата сама. Картина весьма занятная. Мне был интересен тот факт, что такая история в реальности приключилась. Просто глупо с одной стороны, когда за тобой едет с десяток полицейских машин и ты сам оказываешься к тому же в одной из них, все ровно ехать дальше. Актерские работы в принципе сыграны не плохо, но если честно мне не хватило увидеть в Голди Хоун настойчивости к своей цели и еще по мелочи некоторых актеров. Думаю, фильму не хватило интриги, конечно же она присутствовала в начале когда все приключилось, но по ходу фильма как-то начинает надоедать просмотр во многих эпизодах, так как постоянные разговоры об одном и том же, постоянно показывают нарушителей с полицейским и все это наводит в конечном результате на угасание первоначального интереса. В целом картина заслуживает внимания, так как рассказывает о материнской любви и что любящая мать ни за что не отдаст своё чадо чужим людям, что она пойдет на любые действия, что бы быть с ребенком. 7 из 10

'Шугарлендский экспересс' - первый полнометражный фильм Стивена Спилберга, который был представлен в программе Каннского кинофестиваля. Хотя картина, основанная на реальных событиях, на первый взгляд представляет собой типичное американское роуд-муви, 'Шугарлендский экспересс' полон как прекрасных психологических зарисовок главных героев, Лу Джин(Голди Хоун) и Кловиса Поппин(Уильям Атертон), ставших преступниками ради блага, как им кажется, их ребенка, так и характерного для Спилберга масштаба, когда сугубо личная история экстраполируется в универсальный портрет всего человеческого сообщества. Эта криминальная драма, имевшая неплохой кассовый успех, подтвердила для зрителей факт, что Спилберг способен снимать и авторское, тонкое по своей сути кино. Голди Хоун и Уильям Атертон составили прекрасный актерский дуэт в фильме, заставляя зрителя сопереживать их персонажам, мотивы которых просты и наивны. Работа оператора Вилмоша Жигмонда весьма незатейлива и лишена изысков, ибо режиссер сосредотачивает все внимание на героях и четком, хотя и предсказуемом сюжете. Музыка Джона Уильямса усиливает психологическое давление в фильме, становясь лишь фоном для разворачивающихся событий. 'Шугарлендский экспресс' - один из самых сильных и ярких фильмов Стивена Спилберга, который я рекомендую посмотреть всем киноманам. 8 из 10