Галактика THX-1138

Да, многим он может показаться скучным, без выдумок и эмоций. Да это действительно так. Такое кино не для слабаков, а для настоящих ценителей меланхолии. Но здесь нужно сказать, что тогда в начале 70-х годов такая спокойная иногда черезмерно усыпляющая манера была в моде. По усыпляемости никак не сравниться ну хотя бы с «Космической Одисеей 2001» Кубрика где герои специально лишены красок, Солярисом Тарковского, кроме героя больше ничего нет. Все эти фильмы я так и не смог досмотреть до конца с первого раза. Да, да я тоже слабак. На самом деле эти фильмы очень похожи на то, что сейчас называют арт-хаусом. Сегодня люди избалованные «Терминаторами», «Матрицами», «Титаниками» и прочей жирной и пересоленной пищей практически не воспринимают такую диетическую кухню. Теперь поколение, которое выросло в другом режиме, в другой системе ценностей. Это совершенно не значит, что кто-то хуже или лучше, это иное восприятие жизни. Поколение двух последних десятилетий не чувствует тонко и сердито требует от кино — «Развлекай меня. Если ты скучное и не розовое не пойду смотреть тебя.» Хоть «Одисея» это и величайший шедевр мирового кино, надеюсь это не кто оспаривать не будет, возьму смелость сравнить все недостатки и достоинства с «THX — 1138». 1. Гуманизм. В Одисее у кубрика Гуманизм проигрывает компьютеру. В THX — 113 Гуманизм в итоге выигрывает. Человек все таки получает свободу и зритель в вместе с ним. А, что может быть важнее Гуманизма? И только с большой буквы. 2. Диалоги. Многие скажут, что диалоги в «THX — 1138» очень скучные и не глубокие. Более того кое где они совершенно шизоидные и лишены здравой логики. Но в этом то и соль. Это диетический продукт. Есть множество примеров где диалоги все только портят. 3. Эстетизм. По величию задуманного Одисея конечно же превосходит «THX — 1138», НО НИКАК НЕ ПО КРАСОТЕ. Все декорации сделаны очень хитро и со вкусом. Бесконечные белые планы и огромные машинные залы телефонных станций. Отдельных аплодисментов заслуживает звук. Здесь применены самые, самые передовые технологии, кстати и в названии «THX — 1138» три первых буквы это аббревиатура эксперимента звуковика, который позже стал называться DOLBY DIGITAL. Все экономно и при этом дарит эстетическое наслаждение. В общем: ищите в тоске радость!

Далёкое будущее. Оставшаяся часть людей живёт в индустриальном мире, жестоко контролируемом компьютерами и роботами. Главный герой - мужчина под кодовым именем ТНХ-1138 в какой то момент осознаёт, что такая жизнь приносит ему страдания и начинает идти против системы, где сначала он попадает в тюрьму, наполненную психически больными людьми, а затем совершает оттуда побег. Первый фильм Лукаса снят в жанре антиутопий и надо признать - это его самая главная и лучшая черта. Здесь есть такая же борьба человека с системой, сама система, диктующая людям свои условия, депрессивную атмосферу и жестокую реально. Когда зритель видит эти белые стены, идеальный порядок и толпы лысых людей, которые словно роботы шагают на работу или домой, действуют точечному расписанию компьютера, то понимаешь насколько страшно жить в таком мире. Всё это подогревается непонятным диалогам между жителями этого государства, не менее непонятными терминами, составляющими большую часть этих диалогов и понимаешь, что мысленная часть людей деградировала под воздействием вычислительных машин. К несчастью, непонимание диалогов способствует занудному времяпрепровождению, но тут уже, как говорится, кто как поймёт и примет. Но как мне кажется, главное, что отличает эту картину от десятки других таких же, это идея чрезмерной вольности вышедшего из под контроля жителя. Финал картины, несмотря на свою позитивную черту, всё же даёт повод для сомнении того, что свобода оказалась хуже тоталитарной жизни, и тогда тот, кто всю жизнь жил под гнётом системы, оказывается неприспособлен к другой реальности, к которой он и стремился, так как машины фактически строили его жизнь с самого рождения. Как по мне, это чувство худшее, что может дать тоталитарная жизнь. Сам фильм, несмотря на хронометраж, неторопливый, вялотекущий. Зачастую он изобилует странными нарезками сцен, мало как связанных друг с другом, что мешает хотя бы понять о чём он. Но когда понимаешь истинную идею и манера Лукаса запутывать зрителями непонятными диалогами, то остаётся лишь только проникнуться в этот мир. Однако стоит заметить, что за все 88 минут, Лукас показал всё, что нужно, чтобы своими глазами увидеть этот диктующий строй. Отдельно хотелось бы сказать про спецэффекты, сцены с которыми нарисовали в 2004 году, которые выглядят неуместно на фоне простых и однообразных локации. <b>'ТНХ-1138'</b> - сказ о том, что свобода для человека, живущего в тоталитарном мире не лучше, чем жить под гнётом бездушной и жестокой системы. Не мрачная, но немного угнетающая фантастика, идеально подходящая для любителей подобного жанра. 8 из 10

Антиутопия, которая став точкой отсчета для других представителей жанра, сама не лишена цитат. В отличии от 'Бегства логана' она не выглядит столь архаично и дело тут не в последующем добавлении комп. графики. Сама форма повествования столь актуальна, что не зависит от футуристического антуража. Теперь о цитируемых моментах. Первое - таблетки антидепрессанты, они есть как в '451 F', так и в 'Эквилибриуме'. Второе: роботы-полицейские, которых собирает герой, им же он подчиняется. Такую модель кабалы мы видим и в недавнем 'Элизиуме'. Третье - унифы, которые носят герои как того самого 'Логана' так и 'Острова'. Четвёртое - сцена пряток ТНХ и негра в хранилище от полицейских, очень напоминает сцену в 'Кайбе', когда один из шерифов, решает проникнуть в хранилище памяти героя. А концовка как-будто из 'Новых амазонок' 'Бледного кокона' и 'Города Эмбер'. Ну и напоследок - уход героя из профилактория, сходен с аналогичной сценой из набоковской новеллы 'Приглашение на казнь'.

<b>«THX-1138» или более известный нам как «Галактика ТНХ-1138» - это история борьбы человека за свои права.</b> И тут я позволю себе немножечко порассуждать. Человечество на протяжение всей своей истории сначала добивается этих прав в кровопролитных схватках, а потом опять теряет по своей же вине… Это не просто кино – это аллегория вечной борьбы за Светлое будущее и, порой, кажется, что оно уже никогда не наступит. С одной стороны мешает тупая цензура, с другой – аморальность общества, погрязшего во лжи, коррупции и различных утехах. Сегодня жизнь человека, как творения природы уже давно втоптана в едкую грязь. Может быть по этой причине некоторые кинорежиссёры новой волны и снимали подобные фильмы. Уж больно острая проблема. Горестно слышать, когда о подобных работах могут сухо отпустить негативные отзывы не просветлённые обыватели, коих с каждым днём становиться всё больше и больше. Поклонники Кричащих Хостелов под звуки Пилы готовы, лишь бы только не напрягать мозг, на откровенную тупую расчленёнку Человеческих многоножек. «Зачем там эти действия, ужимки, эмоции и актёрская игра? Давай уже режь их, прям, сразу!..» Это смахивает на волну бездушных зомби. Такое положение вещей особенно чувствуется в провинции… Однако, сейчас не об этом. ТНХ-1138 рассказывает историю о человеке, живущем в далёком–предалёком будущем. Хотя, я думаю, что подобные фильмы это будущее реально приближают к нашему настоящему. Так вот, в том мире, где живёт наш герой (ТНХ-1138) люди – это генный материал, находящийся в руках механизмов. Да-да, это очередное кино о жёстком тоталитарном обществе. Правда, правят здесь не люди, а роботы. Люди живут глубоко под землёй в, так называемой, «ракушке». Вместо имён буквенно-цифровые обозначения. Все чувства и эмоции подавляются при помощи сильно-действующих препаратов. Смерть – ничто, а люди очень сильно смертны. ТНХ-1138 – это не просто очередной фантастический фильм. Он снят в далёком 1971 году(!) режиссёром Джорджем Лукасом. Да-да, это его первая полнометражная работа, и, на мой взгляд, намного лучше всех «Звёздных войн» вместе взятых. Считаю, что последние рассчитаны на подростковую аудиторию, а ТНХ-1138 – очень серьёзное кино с глубоким смыслом. Здесь есть всё: антиутопия; невероятная, по тем временам, фантастика; приключения; психологическая драма и даже любовь. Актёр Роберт Дюваль, сыгравший главного героя великолепен. Большинство киноманов знает его по роли адвоката семьи Корлеоне в «Крёстном отце». Я же нахожу его роль в ТНХ-1138 лучшей. Вот за такие роли надо давать оскаров и золотые глобусы с пальмовыми ветвями. Он мастерски сыграл настоящего человека, восставшего против системы. Нет, не ждите здесь каких-то бешеных схваток и сумасшедших перестрелок (хотя будет довольно интересная погоня). Герой Дюваля не устраивает революцию, не становиться на баррикады и не ведёт за собой честной народ. Этот фильм про историю борьбы одного человека. Таким образом, ТНХ-1138 – не просто кино, а эпохальный шедевр кинофантастики, повлиявший на последующее развитие жанра! Таких кинолент я выделю всего три: «Космическая Одиссея 2001» Стенли Кубрика (1968), «ТНХ-1138» Джорджа Лукаса (1971) и «Чужой» Ридли Скота (1979). По смысловой нагрузке и идейной составляющей ставлю этот фильм наравне с антиутопической драмой «1984» с Джоном Хёртом в главной роли. Данную киноленту смотреть нужно, хотябы для того, чтобы знать истоки жанра. 10 из 10

Если вам знакомы книги: 'Мы' Замятина, '451 по Фаренгейту' Бредбери, '1984' Оруэлла или фильмы 'Эквилибриум', 'Бразилия', да даже 'Судья Дредд', то вы уже это видели или читали. Сейчас жанр антиутопии цветет пышным цветом и соответствующие темы и мотивы можно встретить где угодно. Сюжет: тоталитарное государство; одинаковые люди-роботы, чья жизнь подчиняется безумному порядку. И вот кто-то из них понимает (обычно из-за женщины), что больше так жить не может. 'И тут понеслось...' Если же вам все это в новинку, то, возможно, этот фильм нашел своего зрителя.  Идем дальше. Следующее, что может вас отпугнуть - это качество. Да-да, вы не ослышались. Дело в том, что режиссер старался как можно правдоподобнее, острее представить тот мир с его ужасами, где все люди 'равны' (читай: одинаковы), и поэтому не стал приукрашивать: все персонажи одинаково стрижены 'под ноль' и носят одинаковую одежду. Их лица не разрисованы как у моделек из журналов, а если в этих неведавших любви существах просыпаются чувства, то в их первом проявлении они не походят на прожженных ловеласов и искусных куртизанок. В фильме не так много музыки, которая может подсказать, где надо взволноваться, а где рассмеяться. Кроме того, герои не ведут таких разговоров, которые будут все разъяснять и разжевывать зрителям: они сами не знают всех ответов - а разве может быть кто-то, кто знает? Если вас это всё не пугает, то приступайте к просмотру. К достоинствам этого фильма можно отнести так же художественное оформление: не смотря на 71 год производства, он и сейчас нормально смотрится - там не так много компьютерной графики, а которая есть - вполне себе пойдет. К недостаткам: то самое 'правдоподобие' что ли, которое делает его трудно усвояемым. К тому же, он немного затянут. 7 из 10

После последних новостей о том, что <i>Дисней</i> всех покупает, в том числе и <i>«ЛукасФильм»</i>, пытаясь захватить мир и распространить по всей планете многочисленные порождения Микки Мауса, я заметил в списках работ <b>Джорджа Лукаса</b> странный фильм со знакомой аббревиатурой в названии. Эти три большие буквы я много раз видел на…нет, не на каждом заборе, а на экране телевизора, в заставках на видеоносителях и магазинах. THX это стандарт качества звука для кинокартин, разработанный на студии <b>Лукаса</b> во время создания старой трилогии <i>«Звёздных войн»</i>. Оказывается, эти три великие буквы взяты из первой полнометражной картины <b>Джорджа Лукаса</b> <b>«THX 1138»</b>, именно так звали главного героя, жителя мегаполиса антиутопического будущего. Вот и не удивись, когда уже в 1971 году создатель знаменитой саги о Джедаях и Тёмной стороне, втихаря снял достаточно интересный фантастический мелодраматический триллер, а потом, также втихаря, без моего ведома в 2004 году обновил аудио и видеодорожки своего фильма, добавив парочку современных цифровых эффектов. Не удержавшись перед просмотром, я включил середину, краем жадного до такой фантастики глаза, подсмотреть, что это за диковина из прошлого, но был жестоко обманут. По автостраде, обгоняя всех, неслась полицейская тачка и так убедительно въезжала в тоннели, что мне показалось ошибкой написанный год выпуска. Но в итоге, был жёстко обманут самим собой, ведь магия кино и энтузиазм <b>Лукаса</b> сделали из древнего материала чуть ли не современный авторский фильм. Не зря он получил награду за лучшее переиздание фильма. Человек не знающий, может действительно посчитать, что это современный фильм, ради стёба подогнанный под классику семидесятых с его лампочками и старыми трубочными телевизорами, ведь картинка чиста, особенно это видно в сценах с белым фоном. Звук оставляет желать лучшего, но доработанные эффекты настолько удачно вставлены, что слились с оригиналом, иногда вводя в заблуждение, когда эта картина появилась на свет. Однозначно, <b>«THX 1138»</b> обязана быть просмотрена любителям научной фантастики, антиутопий и всяческих мрачных историй про борьбу с системой, ведь главный герой в исполнении <b>Роберта Дюваля</b> (как вспоминается его персонаж из <i>«Дороги»</i>, так сразу удивляет спектр актёрского мастерства и работы гримёров) восстал против скрытого, но наглядного рабства, заделанного под счастье. Интересно, чего боятся свободные люди Запада? Если даже в 1971 году, фантазия <b>Лукаса</b>, подбодренная книжками и «научными гипотезами» учёных, создала практически то же самое, что было у нас в конце двадцатого столетия, только более гипертрофированно, и даже стильнее. Режим. Завод. Сырокопчёная палка-дефицит. Раз-два. Раз-два. Улыбаемся и машем, серая масса. Любые поползновения Системы в сторону свобод демократичного общества Запада, мгновенно становятся поводом для устрашающих историй на подобии многочисленных старых книг, включая того же более позднего <i>Ф. К. Дика</i>, фильмов как <i>«Эквилибриум»</i>, <i>«Матрица»</i> и <i>«Вендетта»</i> и многих других. Последние, кстати, беспощадно скопированы с творения Лукаса, ну может частично, но повторяют то, что <b>Джордж</b> сделал уже давно. Каждый из них по-своему оригинален и имеет право нести свою идею, но вычурность и так сказать, «максимальность» системы будущего <b>Лукаса</b>, доходит до идиотических рамок, где человек, паразитировавший на Земле, сам под гнётом того организма, что сотворил. Своих же рамок и ограничений, своего же тирана в лице Большого Брата диктатора, и не важно, либо это дядя, управляющий сложной системой, либо машина, высокоразвитая и беспощадная. Сможет ли один человек, вовремя не употребивший необходимые таблетки «счастья», выбраться из подземного города, в котором однотипная одежда на каждом человеке, вездесущие надзиратели с металлическими лицами, множество помещений и секций, начинающих давить на тебя ежечасно, обрекая на смерть твой и так уже достаточно схематичный разум? Запрещение свобод и отношений с LUH 3417, его напарницей, даже не возлюбленной, а партнёршей по помещению, к которой он испытывает чувства яркие, но эмоционально погашенные, не способные заставить THX 1138 взять её с собой. Работать дальше, создавая самому себе охранников (не то же самое делал герой <i>Колина Фаррелла</i> в картине <i>Уайзмана</i>?), нет, проснувшееся сознание требует воздуха. Главный герой всё-таки бежит, даже когда его посадили в своеобразную психушку, где нет ничего в прямом смысле, даже когда его накачали препаратами. Искусственный Бог, дарующий жизнь или настоящая свобода, которая тоже может ставиться под сомнение? Надпись THX смотрит с экранов и служит напоминанием, что мы уже в системе, рабы экономически, физически и ментально. Картина очень камерна, масштаба мало, как в истощённом сознании человека-раба будущего, лишь к концу будет страх перед огромной переменой и глоток закатного или восходящего Солнца, того, которое дарует настоящую жизнь. <b>«Ты божественное творение, созданное по образу человеческой массы и для массы. Работай усердно, веря в производство, и будь счастлив»</b> © 6 из 10

THX - 1138. Это не таинственный пароль, а всего лишь имя главного героя в антиутопическом фильме Джорджа Лукаса. Его действие происходит в фантастическом подземном мире, хотя это скорее не Земля, а Сатурн. Иначе непонятно с какой целью в начале фильма были показаны кадры из 'Трагедии на Сатурне'. То ли потерпевший крушение экипаж породил новую цивилизацию, то ли были и последующие переселенцы с Земли, не столь важно. Главное, что на планете образовалось сверхтоталитарное государство с суперэффективной экономикой. Государство следит за всем, включая чувства и эмоции граждан. Имена для удобства заменены на коды. В этой идеально отлаженной государственной машине, словно выстроенной по роману Евгения Замятина 'Мы', всё же случаются сбои в лице маргиналов, одним из которых оказался ТНХ-1138 (Роберт Дюваль). Что-то произошло с химическими реакциями в его организме. Всё началось с влюблённости в соседку по комнате LUX-3417 (Мэгги Мак Оми) и это сразу же зафиксировали чуткие приборы. Реакция была мгновенной, отступнику от правил было решено подправить голову, однако наш герой не смирился с такой участью и выбрал вместе с двумя друзьями по несчастью путь к свободе. Джордж Лукас выбрал для своего фильма чёрно-белую цветовую гамму с преобладанием белого, такой привет Кубрику. Здесь также, как в 'Звёздных войнах' титры не опускаются, а растут вверх, своеобразная фишка Лукаса. Мой пересказ сюжета гораздо динамичнее, чем всё это происходит в фильме. Действие развивается очень медленно и это несмотря на небольшой хронометраж, немного ускоряясь к финалу. Диалоги состоят в основном из цифр и кодов, а порой похожи на бред сумасшедшего, особенно в исполнении SENа. Всё это очень затрудняет просмотр и требует некоторого внутреннего напряжения. Но финал не разочаровал, а значит затраченные усилия не были пустыми. Основная мысль в том, что наши мечты о свободе кардинально отличаются от достигнутой реальности. Впрочем, как и мечты о чём-то другом. Актёрская игра меня не порадовала, но только из-за финала моя оценка 7 из 10

Первый блин, по традиции, комом. Сей фильм – ярчайшее тому подтверждение. Как пить дать, Джо Лукас курил не табак, когда это писал и снимал. И актёров угощал. Да они и по сюжету – через две сцены на третью, – все закатываются пилюлями и называют препараты по именам, как старых знакомых. Красную капсулу, что сразу в кайф кинуло, потом синюю, чтобы поглубже загрузиться, и – «Мотор!» Даже киборги-полисмены в этом подземном мире производят впечатление в ноль укуренных. Но у зрителя остаётся впечатление, что ему продали плохую траву, с которой мутит, а создание застревает как-то наперекосяк. Сюжет вял и затянут, герои беседуют не между собой, а каждый с самим собой, игнорируя всех окружающих. Смысл действа собирался, собирался, да так и не собрался нам явиться, а уж про метасмысл я вообще молчу – этот заветный плод даже завязаться не успел, не то чтоб вызреть. Нам, россиянам, фильмы про тоталитарный мир сквозного контроля идут за детские сказки – ну так вот, эта сказка слаба против нашей реальности. Потому что американцам даже понятие о прописке вместить сложно, для них это истинная научная фантастика на грани фола, вот они и выдумывают всякую чухню о промывании мозгов, стратификации социума и регламентированном мире. Одно радует – эстетика вымышленного мира. Тот, кто её нарисовал, пил только зелёный чай без сахара, совсем не курил и потому достоин всяческих похвал. Но эстетика этот фильм не вытянула. Рекомендации: смотреть можно, но не нужно. Этот фильм – просто свидетельство того, что Лукас научился снимать полный метр, как мальчик научился ездить на велосипеде. Посмотрите лучше «Остров» Майкла Бэя, «Город Эмбер: Побег» или «Гаттаку», удовольствия будет на порядок больше. <b>4 из 10</b>

Джордж Лукас - один из самых известных режиссеров мира, который снял всего несколько фильмов. Между тем, я всегда с большим сомнением относился к его режиссерскому таланту. От 'ТНХ', учитывая российские и зарубежные рецензии ожидал очень многого - ведь это дебют большого мастера. Возможно именно поэтому и остался разочарован. Сюжет фильма - вовсе не оригинален. Тема постапокалиптических атиутопий была очень популярна в 70-е. Причем, 'ТНХ' не кажется мне хед-лайнером фильмов этого жанра. В центре повествования: <i>будущее. Люди живут под землей. Человечеством правят роботы, которые</i> <i>требуют от людей жесточайшего контроля за их эмоциями. Конечно же, сразу появляются темы контроля за преступностью и сексуального контроля. Главный герой, по имени ТНХ-1138, которого замечательно сыграл Роберт Дюваль, осознает окружающую действительность и проявляет неповиновение, а затем и бунтует. </i>Как и в 'Звездных войнах: эпизод IV', Лукас скуп на эмоции. Более того, он не склонен подробно описывать происходящее - он уверен, что зритель обо всем сам догадается. Кстати, сцена финальной погони стилистически мне очень напомнила финал четвертого эпизода 'Звездных войн'. Лукас показал себя блестящим менеджером - интерьеры фильма предельно экономичны, что кстати полностью в рамках концепта кинокартины. Однако, я отметил в фильме скупую на эмоции режиссуру, достаточно прямолинейный сценарий и слабые диалоги. Даже сыгравший небольшую роль <b>Сид Хэйг</b>, практически незаметен. Возможно, кино выстрелило в конце 60-х, благодаря каким-то дополнительным факторам. Но в наши дни, после 'Бразилии' и '12 обезьян', немногочисленные преимущества этого фильма меркнут. <b>В итоге:</b> <i>первый фильм Джорджа Лукаса - строгая анти-утопия о 'дивном, дивном' мире будущего. Запоминается прекрасная игра Роберта Дюваля. Но сам фильм сделан весьма слабо. Несмотря на то, что Лукас создал несколько прекрасных сцен, кино кажется очень затянутым - это при хронометраже чуть более 80 минут.</i> 5 из 10

THX 1138 (в российских интернет-пространствах часто известный почему-то как 'Галактика THX 1138') - фантастический фильм направления антиутопия да ещё и с драматическим содержанием, первая полнометражная режиссёрская работа 'Звёздного война' и космического ковбоя Джорджа Лукаса. Я смотрел режиссёрскую версию от 2004 года с цифровыми спецэффектами Как и следует из антиутопичности происходящего, на Земле будущего (25 век как никак в подземных дворах, где не светят фонари) людям живётся нехорошо. Хотя, возможно, и хорошо, ибо подавляющая часть людей не задумывается (а может даже и не может задуматься) о том, возможна ли вообще иная, отличная от сегодняшней жизнь. Они чтят терапевтические законы и поглощают таблетки горстьми ежедневно, что способствует подавлению их эмоциональности в угоду производства и стандартизированности. Главный герой картины THX 1138 (все люди имеют такого рода буквенно-циферные позывные...и вообще вся эта циферная вакханалия имеет серьёзное значение в жизни общества. Мне весьма приглянулось это насыщенное её задействование в фильме) работает на престижном производстве - способствует созданию роботов-надсмотрщиков, внешне и фигурно похожих на особь человеческую, одёжно - на полицейского при исполнении. Роботы двигаются медлительно чуть ли не как зомби из ромеровских фильмов ужасов, и одурачить их, по большому счёт, не составляет труда. Каждый из таких инженеров-создателей роболюдей живёт в квартире с девушкой. И в последнее время THX 1138 и LUH 3417 стали испытывать всё большее и большее проявление чувств к себе, что перерастает во всякого рода милования и сексуальный контакт наконец...а такие вещи в обществе осуждаются. Новоявленный и новочувствующий THX 1138 более не может мириться со сложившейся жизнью (хотя пытается найти успокоения у электронного спасителя в образе Христа Благословляющего, говорящего с ним механическим голосом, записанным на магнитную ленту) и пытается бежать...просто бежать, не зная куда и зачем, в поисках свободы, любви и другого. На самом деле немного странным выглядит этот мир, где, видимо, людям в сознание уже настолько въелась эта терапевтическая жизнь, что у них даже отсутствуют какие-то серьёзные механизмы подавления непослушных (как это было, например, в том же имеющем схожие мотивы 'Эквилибриуме', где чуть что не так и вооружённые до зубов люди всю дурь эмоциональную у тебя вышибут, где сжигались произведения искусства и где во главе всего общества стоял всемогущий тоталитарный диктатор). Хотя пропаганда проводится неустанно и постоянно, но эти еле движущиеся роботы не смогут отразить и мало-мальского организованного восстания, а оно ведь-то будет непременно. Кроме того, странным выглядит голографическое телевидение, где, при всей осуждаемости и карательности в отношении ярких эмоциональных проявлений, вы можете посмотреть эротические танцы как мужского, так и женского содержания, а также полные насилия избиения роботами неугодного обществу человека (хотя это вполне может сойти как акты предупреждения и профилактики). Наконец сожительство мужчины и женщины в одном помещении к ничему доброму, как известно, не приведёт и рано или поздно какие-то поползновения на этой стезе будут. При всех негативных тоталитарных тенденциях в отношении человека допускаются такие рождающие душевный мятеж факторы (а именно ему-то и противостоят эти роботы и жизнь общества). В то же время, следуя наличествующей подконтрольности, роботы находятся всюду, за вами следят, вам помогают, и вас, в случае отступления, преследуют. В вашем уютненьком жилье есть камера, находящаяся прямиком в настенном ящичке с успокоительными и прочими лекарствами, и есть специальные люди, которые за вами следят оттуда и следят также на работе (жутким явлением представляется вообще этот самый мозговой блок, да и возможность воздействия на расстоянии также не вызывает ничего хорошего). В случае отступления от терапевтических законов вас могут попросту аннигилировать, удалить какой-нибудь орган, поместить в некое подобие психиатрического стационара, где люди все в белом, а пространства неисчислимы (эти сцену мне приглянулись. SEN 5241 ходит и разглагольствует на всё округу о необходимости восстания, мятежа и организации на этом поприще, и никто даже ухом не поведёт из надсматривающих о таких крамолах. В окружении же его вечномолчащий THX 1138 и попросту бездари-психи. SEN вступает в споры со стариком, сопровождая свои намерения экзистенциальными разговорами). И питаются люди там прямоугольными слитками чего-то этакого, отдалённо похожего на куски хозяйственного мыла. Финальный же побег представляется каким-то в целом сумбурным и даже скучающим. THX 1138 совсем не думает об окружающих и даже не хочет вернуть им чувства (как это будет в 'Эквилибриуме'), он просто чувствует зов, наверное, какой-то бежать от этой жизни к пространствам свободы. Его не занимают ни его сопроводители SEN 5241, ни негр-голограмма, желающий стать настоящим. В этих сценах убегания нет, на мой взгляд, необходимого пафоса, торжественности что ли, отчуждения от этой подконтрольной жизни. Всё происходит как-то обыденно. Ну вот он едет на машине, вот он во внешней раковине среди обезьян и карликов, вот он подымается по лестнице наверх...и здесь вот немного возникает это чувство, когда он выбирается на верх и стоит на фоне заходящего огромного красного солнца под аккомпанемент 'Страстей по Матфею' Баха, но возникшие титры смазывают всё, буквально вот возникшую торжественность. THX 1138 добрался до свободы, до своего волнующего чувства, сделав первые шаги по направлению к становлению в себе человека. Но что же будет дальше ?