Детектив Буллитт

Сенатор Чалмерс решает подняться повыше за счет борьбы с мафией. Тем более, случай представился подходящий: к нему в руки попал свидетель, готовый дать показания на серьезных людей. Ответственность за охрану возлагается на детектива Фрэнка Буллита и двух его помощников. Но что-то идет не так, и на свидетеля вместе с охранником нападают. Понимая, что сенатор будет мешать, Буллитт подтасовывает улики, чтобы выиграть время на собственное расследование... Расследования тут вроде бы много, но все же 'Детектив Буллитт' - в первую очередь боевик, и главная радость в нем - экшен. Это один из самых стилеобразующих фильмов жанра. Покушение на недобитого свидетеля в больнице? Это даже не спойлер, такая сцена много где есть. И благодарить за это надо именно 'Буллитта'. Как и за автопогони - этот фильм вывел их на принципиально новый уровень эпичности и крутизны. В 1968 году такого даже в бондиане не было! Финал тоже получился отличный - при этом его явно старались поставить не только круто, но и реалистично. Здешний экшен стал эталоном и актуален до сих пор. Но и с сюжетом тоже все неплохо. Буллитт именно расследует, а не вышибает из кого-то информацию. Разбирается в уликах, допрашивает, выясняет, действует по протоколу. В общем, работает, как нормальный коп. Другое дело - тот факт, что персонаж он не самый интересный. Ничего, кроме профессионализма и крутизны, в нем нет. Это было бы неплохо при других обстоятельствах, но фильм еще и претендует на драму. За драму отвечает в основном жена героя в исполнении Жаклин Биссет. Увы, в этом плане она одинока. Единственный диалог, обозначающий ее страх перед профессией мужа, и все, дальше этот конфликт ни во что не развивается. В итоге Биссет играет на поле одна, а потенциально интересная часть сюжета уходит в никуда. А межведомственные разборки показаны неплохо, и для жанра довольно стандартно: неприятный тип с высокого верха мешает нормальным копам делать свою работу. Этот штамп, вероятно, тоже пошел отсюда. Остальные герои получились тоже в основном функциональными. Сенатор лезет, куда не просят, и всех бесит, капитан прикрывает главного героя, киллер убивает (или пытается). Конечно, актеры подобраны удачно: холодный взгляд Стива МакКуина, неприятная ухмылка Роберта Вона, испуганный взгляд Биссет, впервые увидевшей труп... Сыграно все это здорово, и актеры честно сглаживают впечатление от клишированных персонажей. 'Детектив Буллитт' - фильм не так чтобы идеальный. Но без него кино выглядело бы совсем иначе. Именно этот фильм принес в кино минимум половину штампов полицейского боевика, от которых жанр не отходит уже почти шестьдесят лет. Именно этот фильм показал киношникам, как надо снимать автопогони. Так что относиться к нему можно по-разному, но знать его надо. 7 из 10

«Детектив Буллитт» 1968 года со Стивом МакКуином в главной роли до сих пор способен завладеть вниманием, даже самого искушенного зрителя. Во многом, благодаря именно этой картине британского постановщика Питера Йетса и завораживающей 10-минутной автомобильной погоне (по холмистому Сан-Франциско мчатся два заряженных маслкара: Форд Мустанг и Додж Чарджер; они эффектно подпрыгивают в воздух, рычат своими мощными движками и истерично визжат покрышками) и сформировался привычный для современного зрителя образ классического криминального боевика. Подобные зрительские аттракционы стали неотъемлемой частью этого жанра. Но «Детектив Буллитт» впечатляет и интригует не только этим, но и лихо закрученным напряженным повествованием на протяжении всего хронометража. Да и игра МакКуина, в роли интеллигентного лейтенанта Фрэнка Буллитта, вынужденного самостоятельно взяться за расследование убийства важного свидетеля, слегка приступая при этом закон, находит отклик в сердцах зрителей. Фрэнк Буллит еще не Джимми «Попай» Дойл из «Французского связного» (кстати, продюсером обеих картин был Филип Д’Антони) и тем более не Гарри Каллахен из «Грязного Гарри», однако он уже прекрасно понимает, что для выполнения своего долга и борьбы с коррумпированными чиновниками и мафиозными группировками зачастую приходится действовать их же оружием.

Сан-Франциско, город в стиле диско, тысячи огней. И вот здесь, в славном портовом Эльдорадо с европейской архитектурой и «тем самым» мостом, служит бескомпромиссный лейтенант полиции Фрэнк Буллитт. Парень хмурый, жесткий и очень не любит, когда его подставляют, особенно местные политиканы уровня скользкого Уолтера Чалмерса. А последний как раз дал разнарядку местным копам двое суток поохранять важного свидетеля, который в понедельник должен дать показания в суде. Дело по охране получили лично Буллитту, но его напарник дал маху, и важный свидетель пошел сначала в реанимацию, а потом еще дальше. И Буллитту, понятное дело, такая хрень не понравилась. Он сел в свой моднючий «Форд Мустанг» и поехал самостоятельно разруливать сложившуюся репутационную проблему. Первый американский фильм заслуженного английского режиссера Питера Йетса, ставший через совсем непродолжительное время практически культовым в полицейском тематическом жанре. По сути Йетс заложил каноны современного полицейского кино с классическим копом-одиночкой, который действует на свой страх и риск (часто, не очень законно), метко стреляет, быстро бегает, регулярно рискует жизнью, имеет некоторые проблемы в личной жизни, красив/брутален, немногословен и при этом невероятно крут в разборках с бандитами и начальством. В этом плане «Буллитт» родоначальник всех архетипов, шаблонов и методичных установок, которые и по сей день обильно представлены в жанре. Правда, совсем уж образцовой постановку Питера Йетса назвать не получается из-за сильно нагроможденного сюжета. Кино больше подкупает формой, нежели интригой расследования. А форма в фильме чертовски хороша, особенно это касается ставшей легендарной сценой погони героя Стива Маккуинна за двумя киллерами. Две стильнючие машины Ford Mustang GT390 и Dodge Charger R/T, рассекающие со ставшими каноническими подпрыгиваниями на улицах Сан-Франциско, смотрятся и по сей день потрясающе. Удачно вписался в роль детектива также и Стив МакКуин, для которого его герой Булллитт стал чуть ли не визитной карточкой в карьере. То, что сегодня в жанре подают уже как пародию, в 1968-м МакКуин своей игрой заложил как образцовую норму. Из актеров второго плана колоритен был Роберт Вон (играл политика, попытавшегося красиво спекульнуть на теме допроса ценного свидетеля, но из-за ретивого детектива севшего по итогам истории в лужу). Здесь же в роли романтично-молчаливой подружки МакКуинна снялась молоденькая Жаклин Биссет, которой пока еще не доверяли ролей с более ярким проявлением характера персонажей, эксплуатируя в основном только ее модельную внешность. Но время Жаклин еще придет. Этот фильм был все же Стива МакКуина. Несмотря на чуть громоздкий сюжет, у Питера Йетса получился классный полицейский боевик, раскрывший максимально индивидуальные актерские способности Стива МакКуина. 7 из 10

Жанр полицейского триллера про крутых копов, которые не просто являются профессионалами своего дела, но и порой идущие против системы и использующие радикальные меры для совершения правосудия всегда пользовался большой популярностью. 1960 - 1970-ые годы прошлого века стали рассветом этого направления мирового кинематографа и создали прочный фундамент для жанра фильмов про полицейских. Британский режиссер <b>Питер Йетс</b> стал одним из родоначальников жанра. Данная лента 1968 года во многом предопределила последующие ленты похожего типа и заслуженно получила культовый статус. Картина снята по роману американского писателя <b>Роберта Л. Пайка</b> <i>«Немой свидетель»</i> и представляет собой смесь криминального триллера, крутого полицейского боевика и детектива. Перед нами весьма простая история полицейского оперативника, которому поручено охранять важного свидетеля от мафии. Разумеется всё идёт не по плану и события приобретают неожиданный оборот. Конечно не стоит ждать круто закрученного сюжета и неожиданных поворотов, однако главная интрига выдержана на высоком уровне и удерживает интерес до самого финала. В первую очередь картина стала классикой мирового кинематографа благодаря своим новаторским художественным решениям. Лента входит в список лучших экшен - фильмов двадцатого века, однако самого экшена здесь немного, но то как он сделан заслуживает высшей оценки. Запоминаются две великолепные сцены. Во первых это потрясающая сцена автомобильной погони лейтенанта <i>Буллита</i> за наёмными убийцами по улицам Сан-Франциско. Это просто убойная погоня, смотря которую невозможно отвести взгляд. Данная сцена стала эталоном и примером для постановщиков всего мира. Отличная операторская работа и впечатляющие автомобильные трюки позволили создать незабываемое зрелище. Во вторых сцена преследования в аэропорту, которая происходит попеременно на борту самолёта, на взлётной полосе и здании терминала. Помимо качественного визуального оформления, динамичного монтажа и изобразительных трюков в фильме отменное музыкальное оформление. Американский композитор <b>Лало Шифрин</b> создал удивительный саундтрек, в котором смешал нотки джаза, брасс-рока и ударной музыки. Музыкальное сопровождение оказывает гипнотическое воздействие и полностью погружает зрителя в атмосферу фильма. Из недостатков следует выделить нелогичное поведение некоторых персонажей, иногда они сильно бросаются в глаза. Однако эти минусы совершенно не портят общего впечатления. Главную роль исполнил любимец публики <b>Стив МакКуин</b>. Образа полицейского бунтаря, который бескомпромиссно борется с преступностью и использует для этого порой незаконные методы стал популярен именно с выходом данного фильма. <b>Стив МакКуин</b> играет одним взглядом, он почти не показывает эмоций, но полностью располагает зрителя на свою сторону. Пожалуй лучшая работа актёра в карьере. <b>Детектив Буллитт</b> это настоящая классика мирового кинематографа в целом и полицейского жанра в частности. Атмосферный, напряженный боевик с элементами детектива, который и по прошествии многих лет смотрится с огромным интересом. Образцовое кино, которое создало почву для последующих фильмов про крутых полицейских. Безусловно рекомендую. <i>P. S. Тёмно-зелёный Ford Mustang GT390 против черного Dodge Charger R/T. Это было потрясающе.</i> <b>8 из 10</b>

<b>Одна из самых значимых картин в жанре полицейского кино, подарившая жизнь таким лентам как 'Грязный Гарри' и 'Французский связной', рассказывает историю о беспринципном страже правопорядка по имени Фрэнк Буллит.</b> <i>Буллиту (Стив МакКуин)</i> необходимо защитить важного свидетеля по делу крупного преступного синдиката, столь необходимого для главы комитета по борьбе с организованной преступностью сенатора <i>Уолтера Чалмерса (Роберт Вон)</i>, желающего продвинуться вверх по карьерной лестнице с помощью данного судебного разбирательства. Однако наемные убийцы предпринимают попытку убрать свидетеля, что весьма усложняет отношение между справедливым копом, желающим найти киллеров и распутать клубок лжи в поисках правды, и сенатором, ошеломленным вольным поведением полицейского, отобравшего у него ценного свидетеля. Стоит отметить прекрасную работу <i>Стива МакКуина и Роберта Вона</i>, прекрасно воплотивших образы противоборствующих персонажей, преследующих свои цели в смертельной схватке против боссов преступного мира. Отдельного упоминания заслуживает сцена погони <i>Фрэнка Буллита</i> на тёмно-зелёном <i>Ford Mustang GT390</i> за <i>киллерами</i>, скрывающимися от него на <i>Dodge Charger R/T</i>. Данная сцена стала поистине культовой, породив массу похожих в последующих фильмах о полицейских. <i>'Буллит' - великолепный представитель полицейского триллера, заложивший основу для развития данного жанра на долгие годы вперед.</i>

Средний детектив. Слабый триллер. Отличное кино. По порядку: 1. Скучный главный герой. Его мотивы можно понять, но они не сходятся с его поведением. Для копа, желающего поквитаться с людьми, которые ранили его друга-сослуживца, он ведет праздный и неспешный образ жизни. Возможно, это можно объяснить его черствостью или твердой уверенностью, но персонаж не раскрыт, поэтому причины его поведения мне остались неведомы. Фильм лишь намекает на индивидуальность протагониста - иногда он совершает мелкие правонарушения, пытается улыбаться, хлопает по плечу своего сослуживца и заботится о своей инфантильной девушке. Поэтому за главного героя еще обидней, ведь он мог быть полноценным запоминающимся персонажем, а не недоделанным карандашным наброском. Сыгран Буллитт неплохо, но очень не хватает хоть каких-нибудь эмоций: безразличие, сопровождаемое неуверенной улыбкой, надоедает уже в середине. Непонятно, зачем нужно было так часто использовать крупные планы, если персонажи лишены выразительной мимики. 2. Интересная и небанальная история, в комплекте приятный неожиданный поворот. Проблема всего сюжета - отражение первого пункта. Потенциально это мог быть крутой детектив, но сюжет продвигается благодаря допущениям, а не логике, поэтому на некоторые вопросы даны неубедительные ответы. Зачем Росс снял цепочку я так и не понял. К тому же, сюжет невнятно и скомкано подается - диалоги героев куцые и неинформативные. Персонажи, кстати, плоские, но для второстепенных героев это простительно - в жизни мы все скучные статисты. 3. Великолепная музыка. Задает настроение фильму. 4. Фильм великолепно снят и поставлен, с эстетической стороны фильм прекрасен. Особенно хочется подчеркнуть вступительную сцену фильма, которая всегда будет выглядеть так же хорошо, как и в 1968 году. А вот известная часть с погоней сегодня выглядит архаично. Заметно, что ее было тяжело монтировать -- несколько кадров не стыкуются друг с другом. Однако впечатление от погони это не портит. В итоге на одной чаше весов слабый и нудный сценарий, а на другой -- сильная постановка и густая атмосфера, чувство погружения. Плюсы компенсируют минусы.

Великолепное кино. Действительно эталон в своем жанре. В фильме есть все атрибуты полицейского детектива - живой образ главного героя, цепочка расследования, экшн-сцены (погони!), напарники, плохиши, информаторы, лохи, трупы, подружка нашего детектива. И что самое главное, все это находится в равновесии, разворачивающаяся история выглядет полностью достоверно, как будто мы сами вместе с Фрэнком Буллиттом оказывается втянуты на неполные 3 дня в водоворот расследования, погонь и процедур дознания. Лейтенант Буллитт в исполнении МакКуина привычных нам образом импульсивных задиристых циников. Герой МакКуина спокоен, вежлив, умен, в любой ситуации держит себя в руках, немногословен, даже немного погружен в себя. Он строго соблюдает субординацию и без истерик делает необходимую бумажную работу. Фрэнк выполняет свой долг и верит в свое дело, хотя нам показывают, что тяготы полицейской службы уже начинают подтачивать его. Напоследок хочу отметить детали 60х, которые уже немыслимы в наше время: выдача себя за другого человека, доисторический факс, преступник, спокойно пронесший оружие на борт самолета. 8 из 10

Всё в этом фильме, что касается полицейской работы по охране и защите свидетеля, (причём все заранее знают, что речь идёт о защите свидетеля от мафии, а это - для тех лет, когда проблема мафии была актуальна как никогда - утраивало бы ставки для всех, а особенно для того, кому поручили столь ответственное задание, и не абы кто, а сам прокурор) - выполнено на настолько безалаберном и бестолковом уровне, что у меня, как у опытного зрителя, вызывало крайнее недовольство. Вместо защиты свидетеля лейтенант идёт ужинать со своей дамой сердца, вместо переживаний о раненом напарнике я вижу, как он с преспокойным видом уплетает ужин, вместо поимки убийцы он принимает душ и расслабляется на квартире с, опять же, своей возлюбленной. Любой человек, который видел хотя бы два-три десятка фильмов о работе полицейских по защите свидетелей, а также о погоне за подозреваемыми, заметит в этом произведении кучу ошибок, в том числе и то, что главный герой не дружит с логикой и собственной головой, а также категорически отказывается применять огнестрельное оружие в безлюдном месте (даже когда в него стреляют), зато в здании аэропорта, заполненном людьми первое, что он делает - это вытаскивает 'пушку'. Абсурд. А сцена в участке - в отделении для вещ. доков - облапали всё, что только можно, а в конце фраза: 'И снимите отпечатки' - да это просто смешно. Персонаж Биссет исполняет исключительно роль улыбающейся куклы, которая после сцены в номере наезжает на Буллита с претензиями - глупая женщина увидела труп и давай истерить. Как будто не знала, чем её мальчик-друг занимается. По актёрской игре С. МакКуина - могу сказать, что в современных фильмах видел куда как лучшие работы. Он - не более чем актёр с приятной внешностью, но играет как... пластилиновый...да, это слово наиболее точно описывает моё впечатление о его игре. Из плюсов: Погоня действительно неплохо снята и здорово разбавляет этот затянувшийся фарс. Нудное, вялотекущее и некачественное кино, у которого полным-полно гораздо более интересных аналогов.

Лейтенант полиции Сан - Франциско по фамилии Буллит, получает задание охранять особо важного свидетеля, обладающего ценной информацией, представляющей опасность для чикагской мафии. Свидетель получает несколько дробин в плечико (казалось бы пустяк), и умирает. Дело закрыто? Лейтенант Буллит решает выяснить, кто мог знать о местонахождении свидетеля, находящегося под охраной полиции... Увлекательный детектив 'Буллит' содержит не только погони, перестрелки, но и работу ума. Буллит прежде всего полицейский, умный, наблюдательный, обладающий обострённым чувством долга. Никакого чинопочитания, никаких компромиссов, предложения о сделке со своей совестью Буллит отвергает без рассмотрения. Сказка? Конечно, но как хотелось бы верить в существование таких полицейских. Тем более эпоха располагает. 1968 год - расцвет движения хиппи, девочки с распущенными волосами щеголяют в мини, Буллит носит свитер под горло, замшевые туфли, твидовый пиджачок, Мустанг GT - 309 с рёвом проносится по диагональным улицам Сан - Франциско. В этой эпохе чувствуется стиль, характерные лица актёров. Маккуин - стальной взгляд синих глаз, ровный загар, волевое лицо, он - сама целеустремлённость и неподкупность. Роберт Вон (Челмерс) - перекошенная рожа рафинированного подонка (сейчас, во времена толерантности, про него сказали бы: обладает ярко выраженным отрицательным обаянием). Буллит и Чалмерс - два антагониста, первый - человек прямоходящий, идущий прямым и тернистым путём. Второй из разряда гадов ползучих - где не получится силой, задушим в дружеских объятиях. Два мировоззрения, два несовместимых подхода - кто победит? Чем ещё импонирует Буллит? Он не берёт пленных, суды, прокуратура - это для тех кто пускает розовые слюни заслышав пустые слова типа: правосудие, законность, презумпция невиновности. Буллит верит в справедливость только тогда, когда ознакомится со справкой из морга. Итог. Стильный, качественный детектив, и бонусом Жаклин Биссет порхающая на стрекозиных ножках, и сопляк (всего - то 37 лет) Дювалл в роли таксиста. 10 из 10

Задание Фрэнка Буллитта, детектива из Сан-Франциско, на первый взгляд кажется вполне обычным: по личному поручению сенатора ему предписано охранять важного свидетеля во время слушания громкого дела. Однако ещё до наступления следующего дня на его подопечного совершается покушение. Не желая быть крайним, и никому более не доверяя, Буллитт решает самостоятельно отыскать тех, кто стоит за этим преступлением… Лейтенант Буллитт в исполнении Стива Маккуина ознаменовал в кино переходную фазу между честными копами-романтиками и теми, кто пришёл к ним на смену в 1970-х - «глумливыми садистами», коррумпированными циниками или, на худой конец, задирами-ловкачами «без страха и упрёка», которые предпочитали работать в обход закона. Методы Буллитта уже не отличались абсолютной чистоплотностью, но у него ещё был свой кодекс чести, который он соблюдал. Именно эта слабость не позволяет причислить его к тем безжалостным мстителям, которые мало чем отличаются от преступников («Грязный Гарри», «Новые центурионы», «Смеющийся полицейский»…). Они будут не привлекать злодеев к ответственности, а сразу отправлять на тот свет, поскольку так проще, а главное - эффективнее. «Буллитт» стал первой заокеанской постановкой для 39-летнего британца Питера Йейтса, который в спешном порядке был приглашен в Голливуд сразу после завершения фильма «Ограбление» (1967). История хладнокровного и решительного полицейского, чья фамилия Bullitt пишется почти также как слово «пуля» (Bullet), в немалой степени способствовала обновлению жанра поляра (полицейского фильма) и не в последнюю очередь за счёт ловко поставленных погонь. Йейтс ещё в Англии прослыл мастером сцен преследования. А всё потому, что в молодые годы не раз лично принимал участие в автогонках, выступал в кино как каскадёр и ставил авто-трюки для коллег-режиссёров. И эти способности он не раз продемонстрировал в своей первой американской ленте. По меньшей мере, три образцовых погони до сих пор не утратили главного своего качества – способности держать зрителя в напряжении. Во-первых, эпизод в больнице, переходящий затем в погоню по подземным коммуникациям. Во-вторых, грандиозная гонка на автомобилях по холмистым улицам Сан-Франциско. По темпоритму её до сих пор принято считать одной из лучших в истории кино. А в момент выхода картины её тут же назвали эталонной, и, по меньшей мере, три года она служила своеобразным ориентиром, пока в 1971-м Уильям Фридкин не переплюнул Йейтса, создав во «Французском связном» в сценах погонь ещё более захватывающее зрелище. И, наконец, под занавес фильма Йейтс оставляет не менее напряженное преследование в аэропорту, начинающееся на борту самолета, переходящее на ночную взлётную полосу и завершающееся в здании вокзала. Успеху «Буллитта» во многом способствовал и новаторский монтаж Фрэнка П. Келлера, кстати сказать, единственного человека, кто получил за свою филигранную работу в этом фильме премию «Оскар».