Дом из песка и тумана

Режиссерский дебют Вадима Перельмана о молодой американке Кэти, 'задолжавшей' по налогам и потерявшей дом отца, проданный властями бывшему иранскому полковнику Бехрани, уехавшему от аятолл в США и с трудом сохраняющему честь и достоинство высшего офицера, подвизавшись на торговле в лавках, работе на стройке, но видящего этот дом как надежду на достойную жизнь. При этом девушка родных потеряла, поскольку те далеко. А полковник живёт с женой и сыном, выдав замуж дочь... Любопытно, что режиссёр оставляет за скобками бюрократов, совершивших ошибку, но не пытающихся её исправить, предоставив дело самим владельцам... Впрочем, таков закон... А в остатке всеобщая неприкаянность (ну или отчуждение), которую герои поначалу не замечают, но затем она накрывает их всех саваном смерти... Дом из песка и тумана становится и песочным домом и воздушным замком, то бишь хрупкой и бесплотной мечтой... А то и наоборот - любовь и близость они подменили домом как средоточием благополучия, которое медленно исчезало ещё до начала их общей истории... Правда, авторам (первоисточника, в первую очередь) можно предъявить претензии за 'перекрученный' финал, трудно применяемый к представителю ислама, ведь и без него драма трогает до слёз...

Американское кино, снятое русским режиссёром Вадимом Перельманом, что ощущается по тому, как выстроена драматургия. Одну девушку (Дженнифер Коннелли) выселяют из собственного дома, который достался её по наследству — к ней вламываются чуваки из налоговой и заявляют: «Так и так, налоги не платили, дом выставляется на торги, начиная с завтрашнего дня», и всё, до свидания. Позже выясняется, что налоговый департамент ошибся, но пока она пытается это доказать, её дом уже скупают. На её сторону примерно сразу же встаёт заместитель шерифа (Рон Элдард) — один из тех, кто присутствовал при выселении. Он в процессе понимает, что ситуация мутная, и решает ей помочь восстановить справедливость. А с другой стороны у нас есть семья, которая этот дом скупила. Они вроде уже с американским гражданством, но сами из Ирана, и как будто бы за ними тоже какой-то непростой бэкграунд. То ли они раньше в бедности жили, то ли скрываются от чего-то, то ли просто ищут в Америке своё место. В общем, видно, что они крепко держатся за любую возможность. Мужик (Бен Кингсли) — бывший полковник, жена воспитывает сына. И для них эта история с домом — не просто выгодная сделка, но и по сути важное вложение в будущее их сына. И так строится конфликт: с одной стороны девушка, у которой на ровном месте отобрали дом, с другой — семья, которая вроде как по документам всё правильно сделала, а по сути оказалась замешана в чужую трагедию. Сам мужик, купивший дом, говорит: «Я тут при чём? Я всё купил по закону, а если у вас налоговая накосячила — идите к ним и разбирайтесь». Обе стороны вроде как не виноваты, но каждый стоит на своём, и за каждым — реальная человеческая драма. У девушки рухнула жизнь, у семьи — последний шанс. И никто не хочет уступать. Вся эта история по итогу превращается в такую довольно сложную, плотную по эмоциям трагедию, где всё завязано на человеческих переживаниях. И вот именно это ощущение — тонкость в подаче, внимание к личным судьбам, деталям — на мой взгляд, и есть та самая русская режиссёрская рука. Хотя, конечно, по ходу фильма видно, что автор местами подтаскивает сюжет за уши — некоторые сцены ощущаются немного искусственно, как будто специально подстроены ради нужного развития событий. Фильм наполнен некоторым фатализмом, присущим в целом фильмам из нулевых. Финал оставляет пространство для размышлений. 7 из 10

Кэти моя личная тень на экране. Её отчаяние, её замкнутость, тот неуловимый привкус вечной вины во взгляде, всё это будто вырезано из моей собственной души. Я смотрела на неё и ловила себя на том, что дышу с ней в унисон. Каждый раз, когда она спотыкалась о своё одиночество, я чувствовала, как по мне проходит волна, такая знакомая, такая родная. Боль, которую никто не видит, и оттого она становится ещё сильнее. Это как жить в мире, где ты прозрачна, тебя никто не слышит, но ты всё чувствуешь. Ты цепляешься за ощущение, что ты ещё существуешь. Потому что если у тебя что-то отняли пусть даже по закону, по ошибке, по глупости бюрократии, тебе кажется, что отняли всё. Даже если это всего лишь дом, покрытый песком и окружённый туманом. Ты теряешь себя. Я знаю. Я теряла. И смотря на Кэти, я чувствовала, что теряю снова. Но, что страшнее я полюбила Бэрана. Глубоко. Безусловно. Я не могла не восхищаться этим человеком, таким жёстким и в то же время отчаянно ищущим уважения, стабильности, права быть кем-то в чужой стране. Сэр Бен Кингсли сыграл его почти жестоко точно. Он не был идеальным, но он был честным. И в этом фильме все такие без прикрас, без макияжа, без глянца. Только голая, почти неприличная человечность. Это ужасно и восхитительно одновременно. Я никогда не видела трагедию, где обе стороны были бы настолько правы и настолько невыносимо неправы одновременно. В этом и есть всё никто не злодей, никто не спаситель. Все просто люди, запертые в своих больных, раненных мирах. И каждый делает всё, что может, чтобы выжить. Только вот... иногда, чтобы выжить, кто-то должен умереть. Не физически. Иногда достаточно просто быть сломанным. Финал... он оставил меня в оцепенении. Я не плакала. Я просто сидела. С открытыми глазами. И чувствовала, как меня покидает что-то человеческое. Как будто фильм забрал у меня какую-то часть ту, что ещё надеялась. Потому что надежда в этой истории это жестокость. Надежда ведёт героев к краху. Если бы они сдались чуть раньше возможно, всё было бы иначе. Но они боролись. И проиграли. Потому что иногда борьба это способ сказать я ещё жив, даже если весь мир уже сдался. Мне близка эта идея. Мне часто говорят «Зачем ты так переживаешь? Это же не конец света». А мне кажется каждый раз, когда я теряю опору, это и есть конец света. Пусть маленький, мой личный. Но для меня настоящий. В этом фильме столько таких маленьких концов света, что к финалу ты перестаёшь дышать. Не потому что тебе жалко героев. А потому что ты знаешь, каково это быть ими. Мне хочется сказать, что этот фильм мастерски снят. Что музыка тонко подчеркивает атмосферу, что цвета холодны, как рассвет в ноябре. Но честно? Всё это вторично. Главное в нём ощущение. То, что остаётся внутри тебя. То, как он дрожит в тебе ещё долго после титров. Это как если бы кто-то открыл тебе грудную клетку и заглянул внутрь, не спрашивая разрешения. Я не знаю, как ещё это объяснить. Возможно, это и есть то кино, которое делают для тех, кто чувствует слишком много. Для нас, кто не умеет быть «нормальными», кто живёт в состоянии хронической боли иногда неосознанной, но от этого не менее реальной. Этот фильм, как зеркало, в котором отражается твоя невидимая боль. После него хочется молчать. Не писать посты, не делиться в соцсетях. Просто быть. Смотреть в потолок. И пытаться понять, как жить дальше, зная, что мир так хрупок. Что одна ошибка, одна подпись, одна неотправленная бумага и ты больше не ты. А только оболочка. И дом, который был твоим, уже чей-то другой. И всё же… спасибо за этот фильм. За то, что он есть. За то, что он даёт право чувствовать. Даже если это чувство боль. Даже если это ни к чему не ведёт. Это напоминание: страдание тоже форма существования. И, может быть, в этом моя сила. Потому что я не бегу от боли. Я в ней живу. Я как Кэти. И как Бэран. Я дом из песка и тумана. Несовершенный. Уязвимый. Но настоящий.

США начало 2000-х годов Кэти /Дженнифер Коннелли/ - находящаяся в депрессии женщина, лишившаяся дома из-за ошибки бюрократов Масуд /Бен Кингсли/ - в бывшем – высокопоставленный военный в Иране, бежавший из страны в Америку вместе с семьёй; живёт не по средствам, не показывая окружающим, что уже не так богат, как на Родине; купил дом Кэти практически за бесценок Лестер /Рон Элдард/ - полицейский, проникшийся историей Кэти /а, скорее даже, ею самой/ и решивший помочь девушке Нади /Шохре Агдашлу/ - жена Масуда, находящаяся в неведении о финансовых делах семьи, пребывающая в печали и тоске по прошлой жизни Эсмаил /Джонатан Адут/ - сын-подросток Масуда и Нади Посмотрев на обложку /аннотаций перед просмотром, напоминаю, я не читаю/ я подумала, что мне предстоит насладиться какой-то романтической историей об отношениях между молодой девушкой и взрослым мужчиной… Фильм действительно об отношениях представителей разных возрастных групп. Но вовсе не романтических. Не ошиблась я только в одном – мне удалось насладиться историей. Это такая драматическая драма /тавтологии – моё всё/, затрагивающая и психологические проблемы, и социальные, и межнациональные. Два человека ведут борьбу за дом: одна в нём выросла, другой только что приобрёл и не намерен отдавать его просто так. Для первой дом - символ прошлого счастья и его возможного возрождения, для второго дом - символ счастья будущего и совершенно нового. И в этой борьбе двух людей как раз и раскрывается то одно, то второе, то третье… Много мыслей, на самом деле. Выразить их пока сложно. Здесь нет правых и хороших. Все хороши в нехорошем смысле слова. И постепенно ты перестаёшь сочувствовать вообще кому бы то ни было. А потом ловишь себя на мысли, что сочувствуешь каждому. Для меня главной темой просматривалась тема человечности. Когда настаёт момент, в котором ты теряешь те качества, которые делают тебя не просто нуждающимся в питании и кислороде существом? Где предел эмоций, толкающих тебя на необдуманные поступки, и когда включается разум, а ты можешь сказать себе 'Стоп, я вот эту черту не перешагну'? Иногда мне казалось, что история не стоит выеденного яйца. Будь я на месте Кэти, я бы точно так не билась. Но у меня, в отличие от героини, есть поддержка семьи, которой она, как нам показывают, лишена совершенно. Она настолько затюкана, что боится сказать родным о том, что муж от неё ушёл, а событие это произошло далеко не вчера... Что уж говорить обо всё остальном. Что касается финала... Он, конечно, убийственен. Но, как бы это дико не звучало, действия Масуда мне понятны. Я бы в этой ситуации тоже не видела бы другого выхода ибо смысла больше нет... Фильм медленный, хотя событий предостаточно. Достаточно приятная картинка. Дженнифер красавица неимоверная, люблю её везде и всюду. Кингсли, как всегда, убедителен до невозможности. Прекрасный фильм, над которым хочется раздумываться не день, а то и не два.

Принято озвучивать один и тот же заезженный нарратив, что сюжет снятого по одноимённой книге фильма - о бюрократической ошибке, 'американской мечте' и готовности за неё бороться любыми способами... Я не соглашусь. Невзирая на кажущуюся театральность и надуманную банальность проблемы, с первых же минут становится ясно, что голливудского хэппи-энда не будет ни для кого. Вопрос лишь, насколько плохо всё закончится для каждого из героев... Потому что фильм не про бюрократическую ошибку из-за 500$ задолженности по налогам и вовсе не про 'американскую мечту'. Он даже не про любовь и ненависть. ОН ПРО СТОЛКНОВЕНИЕ. Про кардинально противоположные миры, полюса, понятия, взгляды и ценности, столкнувшиеся именно из-за своих непреодолимых различий. Столкновение иранца и американки. Мужчины и женщины. Умудрённого опытом возраста и незрелой юности. Отца, делающего всё возможное, чтобы удержать на плаву свою семью (жену и детей), и дочери, на пустом месте потерявшую всё, что оставил ей отец. Избыточной готовности самостоятельно отвечать за каждое принятое решение или совершённый поступок и полнейшей неспособности на что-то из перечисленного. Ответственности и безответственности. Семейных ценностей и порочных зависимостей. Духовной силы и физического насилия. Традиций и слабостей. Прагматичности и эмоций. Гордости и отсутствия самоуважения... Продолжать можно долго. Вопросы, поднимающиеся сюжетом, не в поиске правого и виноватого, потому что по своему правы и в чём-то виноваты оба главных героя... Проблема в том, что когда, при настолько разном мировоззрении, правы оба, а правота каждого - вопрос его выживания, выжить в этом столкновении становится практически невозможно ни для одной из противоборствующих сторон и их сторонников, находящихся в этот момент с ними рядом. Победителей в таких столкновениях не бывает. Пострадают все. 'Дом из песка и тумана' - драма про столкновение Востока и Запада, песком просыпающиеся сквозь пальцы мечты, невзирая на упорные старания, и призрачность туманных надежд без стремлений. 8 из 10 Если бы не затянутость повествования и немного пафосная театральность, было бы выше.

— именно такое название я бы дала данной картине, если описывать ее суть. Главные герои Кэти [Дженнифер Коннелли] и полковник Берани [Бен Кингсли], выглядят скорее крайне неприятными личностями, нежели персонажами, вызывающими симпатию или сочувствие. Кэти, потерявшая дом из-за собственной небрежности и бездеятельности, предстает перед зрителем образцом безответственности и самоуничижения. Ее бросил муж, она не работает, прячется от семьи и даже не может прибраться дома. Её нежелание принять реальность и попытки обвинить в своих бедах окружающих создают впечатление нелепости и невменяемости. С другой стороны, полковник Берани, бежавший с семьей из Ирана без возможности вернуться, на самом деле является ничтожным человеком, пытающимся самоутвердиться за счет чужого несчастья. Его стремление к самоутверждению, унижение собственной семьи и неприкрытое презрение к американскому образу жизни лишь подчеркивают его внутреннюю пустоту и моральное уродство. Он считает себя львом в стране баранов, и, как и Кэти, считает, что все в этом мире ему обязаны. Особенно ярко его убожество видно в попытке оправдаться перед более успешными земляками, ибо в их глазах он не важнее кота. В целом, фильм оставляет послевкусие отвращения к героям, не давая зрителю возможности по-настоящему сопереживать их судьбам. Это скорее драма о человеческой надменности и глупости, которая может вызвать лишь раздражение и неприятие.

Представьте себе ситуацию – какую-то маргинальную мадам выселяют с жил площади (как всегда ни за что), но мадам не готова терпеть такой «беспредел» и в составе организованной преступной группы начинает терроризировать новых жильцов. Потом, когда всех вяжут, в отделении товарищи начинают петь классические песни на тему «Рафик невиновен». Эта криминальная история пересказывается следователем где-то в баре в сильно вольном и гипертрофированном виде с обилием специфического профессионального юмора. Далее этот пересказ начинает свободное плавание видоизменяясь и обрастая новыми подробностями. В результате рождается городская легенда про то, что жила одна прекрасная дама, никого не трогала и тут на ровном месте началось! Факты в таких историях мало кого волнуют, ибо единственная цель – вызвать примитивные эмоции, уровня «Боженьки что это делается то?! Вот ужас-то какой!». Но одно дело история на 2 минуты, другое дело полноценная экранизация. В данном произведении задача вызова эмоционального отклика достигается за счет полного игнорирования здравого смысла. Один бред наслаивается на другой, тот на третий и так 2 часа. Тотально все действующие персонажи ведут себя как идиоты. Исключи из цепочки 1 идиотский поступок и действие наглухо встанет. Не понимаю насколько надо отключить (или игнорировать) критическое мышление, чтобы перманентные когнитивные диссонансы от происходящего бреда, позволили получить какие-то позитивные эмоции от просмотра. Единственное, что хоть чуть вытягивает фильм – это игра титульных актеров (номинацию на Оскар даже наиграли). Если бы не они, то подозреваю, что подавляющее большинство минут через 10 прекратила просмотр покрутив пальцем у виска. 5 из 10

Моя отзыв не несет цели дать фильму общественную оценку, я лишь выражаю свое собственное мнение. Если вы с ним не согласны, мы всего лишь не на одной волне. Я назвал тему банально - 'Несправедливость'. Почему? Ведь каждый может сказать, что несправедливости в жизни много, так чего же тебе тогда не понравилось? Я вам отвечу. От каждого просмотренного фильма я ожидаю определенных эмоций: от комедии - веселья и радости, от ужаса - адреналина и шока, от драмы - задумчивости и философии. Какие эмоции во мне вызвал данный фильм? Злость, агрессию, презрение к тупости главной героини, бессмысленность и глубочайшее чувство несправедливости. Чему научил меня этот фильм? Ничему. Очередной раз я увидел человека, который плюет на свою жизнь, забивает на всё вокруг, потому что у него в жизни случилось маленькое несчастье, а вместо того, чтобы начать что-то делать, исправлять положение, бороться, он просто лежит и грустит. Когда же всё становится еще хуже, он начинает винить всех и всё вокруг, только не себя. У меня возникло ощущение, что автор фильма хотел вызвать жалость к главной героине. Эти глаза кота Шрэка, слезы, истерики и прочее. Вместо конструктивных решений, вежливости, разумности, компромисса и желания всё исправить, лишь инфантильное и истеричное поведение. Мне ничуть не жаль главную героиню, потому что я сопереживал весь фильм семье из Ирана. Они были добры к главной героине, даже после ее злых поступков. Они следовали закону. Почему человек должен нести ответственность, если кто-то другой не соблюдает закон и наплевательски относится к своей жизни? Это как ругаться на плиту, которая обожгла тебя, когда ты положил на нее руку. Ты разве не знал, что этого нельзя делать? Для меня тупость главной героини просто запредельна, а ее эмоции вызывают лишь разочарование. К ее действиям есть сотни вопросов, например, почему в одной из финальных сцен она не соизволила как-то повлиять на действия других персонажей и что-то изменить, а лишь вела себя как покорное дитя? Особенно, после той доброты, с которой к ней отнеслись. Гражданин полицейский - это отдельный верх кретинизма, я тут даже комментировать не буду... Игра Кингсли превосходна, операторская работа хороша, в фильме был сюжет, который можно было красиво развить, но... Я не хочу пересматривать этот фильм, мне неприятна его идея, неприятна главная героиня и отвратительна концовка. Это перечеркивает для меня всё остальное, потому что я заканчиваю просмотр фильма только с чувством злости и несправедливости. 3 из 10

«И как ты пропустил такое»,- сказала она. Думаю, что меня отпугивал постер («и не зря» - добавлю, посмотрев). Что-то отталкивающее в нём было. На самом деле, что-то отталкивающе-притягательное есть и в этой истории, в принципе как и во всей этой жизни. Эта жизнь заставляет нас часто переезжать, менять место жительства от худшего к лучшему и обратно, она часто отнимает у нас что-то дорогое сердцу, людей, привычный образ существования, иногда при этом сталкивая с чем-то и с кем-то новым. При этом нас окатывает как из холодного душа, а может, как из шланга с напалмом. И мы просыпаемся, наконец, приходим в себя, начинаем здраво мыслить, а до этого как бы спали. А потом ты видишь на экране постер известный с лозунгом Родина-Мать Зовёт! Да, пережиток советского прошлого в этот фильм как-то попал зачем-то. Авторы для чего-то сюда это вставили. Забавно. У нас условно две противоположные стороны, которые попали условно в равные жизненные обстоятельства (условно). Одни что-то где-то когда-то потеряли и до сих пор не могут это вернуть. И девушка с противоположной стороны тоже потеряла многое. И обеим сторонам условного конфликта нужен дом. Обе стороны считают его условно своим (и одна имеет большие юридические права, хотя и у противной есть свои аргументы). История стара как мир: люди не могут разделить богатство, которое как считают, принадлежит полностью только им. И чисто условно обе стороны правы по-своему. Если подумать, то нашим обеим сторонам не суждено было пересечься. Наши обе стороны похожи в чём-то. Глава семьи одной стороны вынужден был по своим убеждениям или ещё чему умываться в общем мужском туалете. И наша героиня с другой стороны тоже, оставшись без жилья, умывалась в раковине общественной уборной. Сердцем мы на стороне девушки. Чисто этически она правее, а её враг очень падок до денег (он хочет сохранить некий уровень жизни и не пойдёт больше на компромисс - упёртый такой). Но всё это лирика. Наверняка найдутся и те, кто будет полностью на стороне главы противной стороны и его семьи. Ещё тут немного и религии, так как приезжая семья, как понимается, мусульмане... на этом делается небольшой акцент в картине - опять же с неизвестной причиной. Короче, завязка есть. Жаль, что больше сказать ничего нельзя - спойлер будет. Страна возможностей. Лэнд оф опортьюнити. Тут и не такое возможно, хотя и притянуто за уши. Зато законы американские условно защищают всех без лицеприятия, с перевязанными глазами. Постепенно история будет разворачиваться, нагнетаться, сюда будет втянута и третья сторона. Пожар разрастается. Это как вражда между государствами: если не остановить, то она распространится как огонь на соседние страны... и начнётся мировая погибель. _ Фильм посвящается всем тем американцам (и не только им), кто потерял нажитый ипотечным горбом дом, свою жизнь и прочее в неожиданных обстоятельствах, например, во время урагана, пожара, экономического кризиса или внезапного переезда в другую страну, из-за собственной алчности и т.д. Где сердце ваше - там и судьба. Если сердце ваше - дом, то храните его хорошенько, иначе однажды кто-то постучится к вам в дверь и скажем, что дом уже не ваш... и ваша жизнь будет разбита, она станет не вашей... и вы разделите участь вашего дома - вашего сердца. Хотя кажется, что девушка в истории не заработала дом, а получила в наследство - его оплатил своим горбом её отец. А нажитое мусульманином было получено при весьма сомнительных обстоятельствах - и тоже помахало крыльями и улетело его богатство. Возможно, это всё к лучшему. Возможно, к лучшему, что судьба столкнула их, чтобы показать и рассказать, что действительно важно и где лучше хранить сбережения... конечно, в сберегательной кассе Родины-Матери... Россиюшке! Или мы уже несколько раз там потеряли что-то? Как там было после 1917, 1991, 1998... Жуткие времена, но многое в нас и для нас, о нас открыли, открыли на многое глаза, особенно со временем. Мы во многое перестали верить, во многие деньги, лозунги, даже в кризисы. Всё таким несущественным стало, не существующим, исчезло куда-то. Мы не знаем откуда приходит и куда уходит киношка. Она дышит, где хочет нам в глазки, а потом улетает, как время, как воздух, как свет, как кола питает нас. Она напоминает нам о прошлом, учит жить в настоящем, готовит к будущему. Её пути неисповедимы. Её сюжеты иногда заканчиваются совсем уж фантастически несуразно, как у нашей ленты. Ужасно несуразно. Но мир и таков. И это не мой дом.

Всегда приятно, когда выходцы с постсоветского пространства завоёвывают почёт и уважение в Стране грёз. Навскидку приходит сразу несколько имён. Среди них, например, режиссёр Андрей Кончаловский, поставивший в 1985-ом году экшн 'Поезд-беглец', за который Джон Войт и Эрик Робертс получили соответствующие номинации на 'Оскар'. Отлично себя зарекомендовал и Роман Васьянов, который работал над созданием нескольких заметных блокбастеров, в том числе 'Патруль' (2012), 'Ярость' (2014) и 'Отряд самоубийц' (2016). А актриса Мила Кунис больше известна по ролям в эксплуатационных комедиях, но в то же время успела сняться у братьев Хьюз в антиутопии 'Книга Илая' (2009), психодраме 'Чёрный лебедь' (2010) Даррена Аронофски и в фэнтези-экшне сестёр Вачовски 'Восхождение Юпитер' (2015). И есть ещё ряд других кинематографистов, которые родились ещё на территории бывшего СССР, а плодотворно работают в Стране грёз. Это касается и уроженца Киева режиссёра, сценариста и продюсера Вадима Перельмана. И в первую очередь имя Вадима Перельмана, у которого есть несколько качественных полнометражных фильмов по ту сторону Океана и пара ярких отечественных сериалов, ассоциируется с острой социальной драмой 'Дом из песка и тумана', вышедшей на экраны в 2003-ем году и основанной на романе Андре Дюбюса III. Лента собрала солидное количество наград и номинаций престижных кинофорумов, в том числе претендовала сразу на три вожделенных статуэтки 'Оскар'. Но примечательно ещё и то, что финансированием дебютной режиссёрской работы Перельмана занимался сам Стивен Спилберг. Неизвестно каким образом Перельман уговорил культового кинематографиста, но Спилберг в который раз продемонстрировал своей незаурядный нюх на таланты. И пусть картина 'Дом из песка и тумана' еле-еле отбила свой бюджет в 16 миллионов долларов, но гораздо большее ощущение удовлетворения вызывает признание критиков и публики по всему миру. И, видимо, только потому что Перельман не стал коммерчески выгодным постановщиком он не забрался в первый эшелон представителей своей профессии, несмотря на очевидный талант. И возможно, что содействие Спилберга в создании проекта помогло Перельману заполучить отличный актёрский состав, в котором выделяются Бен Кингсли и Дженнифер Коннелли. Героиня Коннелли - одинокая женщина по имени Кэти, которая поборола алкогольную зависимость и теперь проживает в доме, доставшемся ей по наследству. Кроме этого дома у неё ничего нет, с остальной семьёй он редко поддерживает отношения. Но бюрократическая ошибка приводит к тому, что Кэти теряет дом, а в него по бросовой цене вселяется семья иранского эмигранта Масуда Амира Берани (Кингсли). Берани всё тонко рассчитал, ведь он давно уже лелеял мечту купить дом по дешёвке, привести его в порядок и затем продать по гораздо более высокой цене, и тем самым обеспечить безбедное существование, воплощая тем самым пресловутую идею 'американской мечты'. Но Кэти не сдаётся, обратившись к адвокату, а помощь Кэти предоставляет местный полицейский Лестер. Но и Берани крепко стоит на своём. Ситуация нагнетается с каждой секундой и всё накатывается как снежный ком, что может привести к непоправимым трагическим последствиям... В 'Доме из песка и тумана' Перельману не требовалось большое количество участников, поэтому он смог уделить практически каждому из них должное внимание, благодаря чему можно проникнуться каждым персонажем в полной мере. Кингсли вновь доказал всем свою виртуозность и широчайший диапазон. Для сравнения можно взять его кардинально различные образы в байопике о самом, пожалуй, известном в истории пацифисте в ленте 'Ганди' (1982) и роль психопатического аннигилятора в 'Сексуальной твари' (2000). В 'Доме из песка и тумана' герой Кингсли - очень упрямый и своевольный человек. Нельзя поначалу сказать, что он тебе симпатичен, скорее, даже наоборот, ведь все симпатии в это время находится на стороне героини Коннелли, но по мере развития действия, когда дело подходит к кульминационному финалу, то ты с крайним удивлением понимаешь, что это человек широкой души, за маской чисто мужской брутальности у него оказывается доброе сердце, он может в любой момент пойти на самопожертвование ради своей семьи. В общем, экс-полковник Масуд Амир Берани в исполнении Бена Кингсли многослоен, а спектр эмоций у зрителя по отношении к своему персонажу актёр вызывает самый обширный и самый глубокий. Заслуженная номинация 'Оскар' за лучшую мужскую роль! Блистательное воплощение образа нам показывает и Дженнифер Коннелли, которая на тот момент была на пике профессиональной формы, снявшись в таких лентах как 'Тёмный город (1998), 'Реквием по мечте' (2000), и 'Игры разума' (2001) (за роль в последнем актриса и получила пока что свой единственный 'Оскар'). И вот в отношении к её Кэти в 'Доме из песка и тумана' происходит что-то подобное, как к персонажу Кингсли, но только наоборот. Поначалу ты сочувствуешь девушке, оставшейся без крыши над головой, но затем агрессия Кэти вызывает уже неоднозначную реакцию. Но всё же она, как и полковник, - заложники ситуации. И, опять же, ближе к концовке ты проникаешься героиней Коннелли, а когда намечается прогресс в их взаимоотношениях с семьёй Берани, то ты отчаянно этому радуешься, надеясь, что всё как-то наладится и справедливость всё-таки восторжествует. Но хэппи-энд не был предусмотрен, раскрывать ничего не буду, но могу честно заявить, что финал шокирует любого зрителя. Коннелли в очередной раз нам раскрыла свой глубокий драматический талант и это надо видеть. Пройти мимо прекрасной игры от Шохре Агдашлу, сыгравшей Нади, жену Берани, и Рона Элдарда никак нельзя. Шохре Агдашлу заслуженно, как и Кингсли, получила свою номинацию на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль второго плана', настолько ярко воплотила образ смиренной мусульманской жены, что задевает за живое. Она трогательная, открытая, добрая, но порой не чувствует себя счастливой. Рон Элдард, сыгравший полицейского, у которого перешёл в пиковую фазу разлад в семье, а он влюбляется в Коннелли, показывает зрителю мужской характер своего героя, где на крайние порывистые действия его побуждает эта самая влюблённость. И он тоже далеко не самый худший человек в мире, но он мог поступить по закону, который должен был блюсти, но сам его нарушает и сам же смиренно принимает наказание, что немного обеляет его в глазах публики. И молодцом смотрелся Джонатан Адут, сыгравший сына героев Кингсли и Агдашлу. <b>Фильм нам показывает, что одна-единственная ошибка может привести к самым печальным, к самым трагическим событиям. И остаётся ещё отметить печальную минималистическую музыку от Джеймса Хорнера, который также заслужил свою номинацию на 'Оскар'. Удивительная драматическая работа, а так как это ещё и режиссёрский дебют, то это делает картину вдвойне прекраснее. 10 из 10</b>