Вдали от обезумевшей толпы

Моё предположение превращается в систему. До того уникальный, самобытный, яркий писатель - Томас Харди, настолько глубоко о проникает в сознание героев, проводит параллели с землёй, природой, окружающей реальностью, что передать его романы на экране - задача достаточно сложная. Потому что... если отбросить его аутентичную атмосферу в книгах на выходе остаётся (брюки превращаются...) достаточно предсказуемый и серенький сюжет. Так было из телеверсией 'Возвращения на родину', и с новой экранизацией «Вдали от обезумевшей толпы». Постановка 2015 года - как яркая рождественская картинка. С модным (для исторических фильмов) музыкальным сопровождением, модной актрисой Маллиган, красивыми видами. Так и остался загадкой выбор актрисы на главную роль. Маллиган - симпатяга, которая могла бы удачно сыграть девочку с ранчо в ковбойском вестерне, и я даже простила ей не слишком утончённую и с нотками эпатажа Дейзи. Но тут, по-видимому, забывают, что Батшеба не просто так притягивала и 'убивала' мужчин. Она была неким символом, со своей красотой, олицетворением плодородной земли, на которой работала. Именно поэтому, легкомысленный офицер, который ни землю, ни работу на ней не жаловал, просто сломался об этот брак. По версии Харди именно земля убила его. В то время как богач, хоть и был человеком благородным, но крайне слабым и пытался с помощью брака избавиться от одиночества. А какого-то интересного, глубокого образа женского, который бы соответствовал задумке писателя я тут не увидела. А сюжет, как водится, наказал неудачную попытку создателей. Именно женщины для Харди, обычно, ключевые персонажи и отождествляются с силами природы, как Юстасия с Эгдонской пустошью. В отрыве от книги - смотрибельная, но слегка однообразная и предсказуемая история настоящего чувства и верности. Времени потраченного немного жалко

Несправедливо засуженный! Фильм о старой, доброй Англии в духе 'Гордости и Предубеждения' - именно это я ввела в поисковик, пытаясь выбрать историю на вечер. Несмотря на комментарии 'скомканный сюжет', 'странные поступки главной героини', 'скучный' решилась на просмотр, чему рада, ибо он стал в разряд любимых. В фильме нет скандальных страстей, он монотонно повествует о течении жизни главной героини, всех ее решениях и о том, к чему они в конечном итоге приводят. Молодая девушка отвергла мужчину, не потому что он ей не нравился, а потому что она полагала, что не готова к браку. Ее не захватили сильные страсти, о коих возможно она в тайне мечтала. Она не сказала 'да' и 'нет' другому, также терзаемая этим выбором: ждать 'любовной любви', или думать холодным денежным расчетом, быть независимой, или все же полагаться на мужчину. Это вполне понятно, ничего 'странного' нет в том, что человек боится сделать непоправимый шаг и топчется на месте, опасается потом страдать от своего выбора или мучить этим партнера. Скажите, а кто не стоял на распутье? А жизнь главной героини текла дальше, ну не могла же судьба все время преподносить ей достойный, но ожидающих благородно ее решения мужчин. Появился офицер, терзаемый своей драмой, желающий лишь страсти взамен несостоявшейся вечной любви. Он был напористей прочих, он и взял трофей. Слишком поздно героиня поняла что ее 'любовная страстная любовь' это не то, что ей нужно. Благо судьба ей подарила возможность наконец сделать правильный выбор. Персонажи, если вникнуть, весьма понятны. То, что офицер в итоге стал злодеем тоже ожидаемо - его реальная любовь мертва, чего ради жить, чего ради оставаться на плаву!? Он пошел ко дну во всех смыслах. То, что богатый землевладелец повелся на несчастливую открытку и ждал ответа на свои чувства, одинокого, желающего счастья с легкой маниакальной навязчивостью - результат, испытанной по молодости, превратности любви. То, что мужчина жил рядом с той, которую просто полюбил, чьей дружбой дорожил до последнего - это ли непонятно? НЕ ВЕРЬТЕ, здесь все успели раскрыть, показать. Фильм - не книга, но экранного времени мне хватило для полноты истории. Герои отыграны отлично, ничто не резало глаз, и рот у главной героини нормальный!

Фильм снят хорошо. Кадры наполнены яркими красками, светом и воздухом, актёры прекрасно вписаны, их игра вызывает приятные эмоции, но есть одна маааленькая деталь. Драматургия. Сценарий лишен всякой интимности и по итогу больше похож на новостную ленту, чем на историю, которую зритель мог бы прожить. В село N. приехал фермер G., соседи сочли его весьма приятным молодым человеком… Мы наблюдаем за героями в телескоп. От такой отдаленности резонанс в душе возникает не больше, чем от сплетен из третьих уст. О людях, которых мы видели мельком на улице или чьи имена читали в газетах. Остаются непонятны их чувства, сомнения, их принципы и мотивы, от этого и поступки их кажутся порой весьма непоследовательны. Особенно это касается главной героини. В характере Батшибе непоколебимое стремление к рациональности и независимости так часто и резко сменяется инфантильностью и страстностью, что стоит только гадать, как ее внутренний мир выдерживает такое противоречие. Мы не знаем, что происходит с героями в буднях, что трогает их, волнует. Все поступки и слова в фильме вертятся вокруг двух тем: замужество и процветание фермы. Этого мало, чтобы погрузиться в мир людей. Жизнь наполнена мелочами, непричастными к утилитарности. И даже главные темы можно раскрыть в деталях, а не в плоских диалогах и действиях. Конфликт Батшибы с фермерами-мужчинами на ярмарке зерна. Важная тема, которая должна раскрыть силу её характера. Но выходит лишь проходная сцена. И дело не в недостатке слов. Есть режиссеры, которые способны и без слов передать все чувства и мысли героев. Нам же просто обозначают — вот тут она сильная, хотя за нее всю работу делают другие. Вот тут он влюбился, хотя и взглядом не встретился с девушкой. На фоне этой отрешенности сильно выбивается первая сцена в конюшне. Она преподносится от первого лица — главная героиня рассказывает о своем необычном имени и о смерти родителей. Эта сцена ошибочно настраивает нас на близость повествования, буквально на рассказ о судьбе от первого лица. Но, как только героиня выходит из конюшни, этот прием забывается и остается инородным телом до самого конца фильма. При этом сценарист и режиссер имеют в своем портфолио весьма впечатляющие работы: «Ещё по одной», «Один день» и др. К сожалению, я не знакома с первоисточником. Зачастую подобные экранизации рождаются из наполненных должными откровениями романов. Возможно, стоит ознакомиться с произведением Харди, чтобы составить полную картину того, что же пошло не так в этой экранизации.

Очень нравятся фильмы 19 века, особенно про любовь. Посмотрела этот фильм, в начале главная героиня представляется сильной уверенной в себе женщиной, способной, КАЗАЛОСЬ БЫ, доказать людям что и женщина может достойно вести фермерское дело. Хотя уже с самого начала поймёте, что многого ожидать не стоит. Как только в кадр попадает первый мужчина всё представление идёт крахом. С этого момента героиня показывается в совершенном ином образе, образе вспыльчивой, недалёкой дамы. Теперь она неуверенная в том чего хочет, водящая всех за нос, при этом совершающая опрометчивые поступки. События между героями не раскрываются в полной мере, в результате мы видим, как девушка выходит замуж за первого человека, который полез к ней под юбку. Раньше ничего подобного она не испытывала, а ведь довольно легко было заполучить её согласие на женитьбу. По настоящему достойных мужчин она отвергла, видимо просто потому что они бы не стали опускаться до подобного уровня. В браке от главной героини не осталось ни капли уверенности. Никакого намёка на присутствие чувства собственного достоинства. Сюжет скомканный размытый. Не проникаешься к героям в результате ни сострадания ни радости за СОВЕРШЕННО неожиданный конец не испытываешь. ЗАТО ПРИРОДА КРАСИВАЯ!

Из положительного: красивая картинка, операторская работа, отличные костюмы. Это, пожалуй, все плюсы данного фильма. Из-за невнятного сюжета он получился абсолютно без эмоций. То есть они как бы должны быть запрограммированы в этой картине, но ни в одном месте не сопереживаешь героям, не хочется порыдать вместе с ними. То есть вообще не цепляет. И в целом, понятно почему. Сценарий настолько сырой и проработанный, что просто не понимаешь, почему произошел тот или иной поворот событий. Не понятно, что какая муха укусила милого сержанта, что он превратился из милахи в алчного негодяя. Не понятно, каких грибов богатый сосед главной героини, решивший вдруг излиться в признании собственной ревности. И уж вообще непонятно, почему героиня, по законам драматургии, не спасла честь престарелого, но уважаемого ею (по ее же словам) ухажера. Не буду спойлерить, но, по-моему, она должна была хотя бы постараться это сделать. Короче, сценарист так лихо расправился с двумя персонажами из любовного чытерехугольника, что радость от слияния еще двух оставшихся получилась какой-то куцей. В общем, кино с замахом на любовную драму получилось, на мой взгляд, довольно вялой и тупой костюмированной 'ватой', в которой в итоге нет ни смысла, ни искры, ни нужного накала страстей. Как неправильно собранный пазл, когда, уши слона вдруг оказываются у него на заднице.

Самый шизанутый фильм, который я когда-либо посмотрела) Книгу не читала, говорю как есть. Итак, берем незамужнюю даму без средств с завышенными требованиями. Добавляем в сюжет влюбленного хорошего парня, пастуха по профессии. Не принц, пикапу не обучен, он нашей героине в подметки не годится, слишком уж прост. Как же все закрутить? С помощью мертвого богатого дядюшки, который оставляет хорошее наследство - ферму. Селим её туда - в глушь без конкуренток. Естественно, на горизонте тут же возникают новые женихи: офицер (тот еще нарцисс) и старый пердун (по тем временам достаточно пожилой мужчина), которому давно уже пора бы обзавестись семьей. Сюжет закручивается в любовном квадрате, все хотят недотрогу (ибо она одна 'достойная'), недотрога влюбляется в нарцисса, выходит за него замуж и понимает, что сделала ошибку. В это время старый сосед мучается в ревности. Надо избавится от этих двух, с ними историю не построишь. Что же делать? Правильно, топим плохого мужа, но остается старик... Тогда воскрешаем первого, его убивает второй (вот это ход, порадовал)), и вуаля - на горизонте нашей бедняжки остается только пастух, такой честный, такой правильный, а главное единственный готовый взять её в жены. А теперь вопрос - как уместить все в двухчасовой фильм? Наснимали много, виды красивые. Пришлось (видимо) свести разговоры по минимуму, передать только суть, а смена мест действия настолько быстра, что у вас может закружится голова и начнет тошнить. Как результат, получился такой себе конспект на возможный 10 - 20 серийный сериал. P.S.Ничьи чувства задеть не хочу, в особенности читающей аудитории, кому действительно понравилась книга.

Актуальность произведений Томаса Гарди (Харди) нисколько не поблекла к сегодняшнему дню. Передать всю палитру чувств героев, сложность их выбора и душевные переживания - непростая задача, с которой, я мой взгляд, команда фильма справилась блестяще. Есть некоторые отклонения от сюжета, но это нисколько не омрачает желания и дальше следить за развитием событий. Нетипичный любовный треугольник (с главной героиней в центре) - с самой первой и вплоть до последней минуты притягивает взор. А сколько переживания за мистера Оука...!!! Есть маленький момент, который не понравился - во время прочтения произведения офицер представлялся совершенно иным. Намного утонченнее, красивее, притягательнее. В фильме же совершенно не хочется, чтобы данный субъект не то что дотронулся до тебя, чтобы его в радиусе 100 км не было видно! Полностью отталкивающая внешность. 10 из 10 Но с маааленьким минусом.

Когда смотрела этот фильм, не сразу заметила, что его снимали по одноименному роману Томаса Харди. Прочитав книгу, я снова пересмотрела фильм. Итак, 1870 год, Англия. Перед нами молодая, своевольная и очень красивая девушка с необычным именем - Батшеба Эвердин. В наследство от дяди она получает ферму в Уэзербери и решает вести дела сама. Окружение там на удивление доброжелательное, батраки к новой хозяйке относятся уважительно, несмотря на то, что по обычаям того времени женщина-фермер - явление крайне редкое. Кэри Маллиган прекрасна в роли своенравной Батшебы, за её лицом приятно наблюдать, героиня получилась живая, некартинная. Энергичная, привлекательная и смелая женщина не может не привлечь внимания и вокруг неё оказываются трое мужчин, плененных её чарами. Трое мужчин, три разных чувства. Сержант Трой, внезапно появившийся в жизни Батшебы, проявляет любовь физиологическую, это жажда обладания и к этому примешивается доля корысти. Он предлагает страсть, жгучие признания и накал чувств. Мистер Болдвуд, серьезный, замкнутый человек и закоренелый холостяк, тоже был сражен стрелой Амура. Как он заботится о мисс Эвердин, опекает, настойчиво предлагает обеспечить безбедную, комфортную жизнь. В фильме очень мало показано, как вспыхнувшее чувство полностью овладевает душой и разумом Болдвуда. Однако, благодаря великолепной игре, Майкл Шин в отведенные ему короткие минуты сумел передать все оттенки изменения облика своего героя. Габриэль Оук, обожая Батшебу, видя все недостатки и ошибки, не бросает её ни при каких трудностях, всегда рядом и готов помочь словом и делом, забывая о себе, ставя её интересы выше своих. Мучаясь от безответности своего чувства, он не выглядит жалко, оберегая горячо любимую женщину. Уверенный и внешне спокойный, он является для Батшебы той нравственной опорой, тем маяком чести и достоинства, необходимым, когда она сбивается с пути. Мягкий взгляд и внутренняя сила героя Маттиаса Шонартса дарят ощущение защищённости. На протяжении фильма мы видим, что мисс Эвердин не один раз спешит вслед за Габриэлем так, как не следует ни за кем другим. Не случайно Оук единственный человек, чьим мнением она дорожит. В каждой совместной сцене наедине между Габриэлем и Батшебой больше электричества, чем в сцене с грозой и больше чувственности, чем в сцене в лощине, поросшей папоротниками. Конечно, в книге всё описывается подробно. Мы видим, почему тот или иной персонаж стал таким, каков он есть в данный момент. В фильме на это просто не хватает времени. Однако жизнь расставит всё по местам и время покажет, кто чего стоит. Необыкновенная красота пейзажей, солнечный свет, волшебная и пленительная музыка обеспечат эстетическое удовольствие от просмотра. P.S. Баллада «Let No Man Steal Your Thyme» в исполнении героев просто завораживает! 8 из 10

<i>«Изысканнейшие дары самой идеальной любви – это не щедрость души, а потакание самому себе» Томас Харди</i> Огромный и неповторимый пласт культуры викторианская Англия, чья самобытность покоряет очарованием и мудростью. Именно в эту эпоху разворачиваются события фильма, где главная героиня по имени Батшеба представляет собой редкий для того времени тип женщины. Своевольная и независимая, она берется в одиночку управлять фермой, доставшейся в наследство от дяди. И здесь не о надоевшем феминизме, а о том, что женщина всегда остается женщиной, пусть даже и преодолевающей самостоятельно многие сложности, коих у Батшебы будет немало. Нет, не потому, что ее окружает мир мужчин. Она хорошо вписалась в него, торгуя зерном, обходясь без управляющего, не давая себе поблажек в работе. К слову, когда автор первоисточника (книги) Томас Харди впервые напечатал роман в журнале, в редакцию пришло много писем от читательниц со всей Британии, обвиняющих героиню в недопустимом для того времени поведении. Неприятности ждут разумную, добрую и осторожную Батшебу из-за типично женских противоречий натуры, с которыми она оставлена один-на-один, ведь рядом нет близких, способных помочь. Единственный её друг – Габриэль, но их отношения ничуть не меньше запутаны, нежели с двумя другими мужчинами, ищущими её расположения. Габриэль разорившийся некогда успешный фермер, дарящий Батшебе ягненка вместо цветов и предпочитающий молча помогать, нежели расточать пустые комплименты. Честный и надежный он когда-то звал Батшебу замуж («этого я еще никому не говорил»), но получил отказ («это не окончательное нет!»). Тот отказ юной Батшебы можно понять. Она только вступала в самостоятельную, взрослую жизнь, еще не убедилась, что порой превосходство человека – это не бросающаяся в глаза верность слову, делу, женщине. За кажущейся мягкостью Габриэля стоит сила характера настоящего мужчины. Габриэль нравится ей, но потеряв ферму, он молчит о своих чувствах. Что остается Батшебе? Она решает, что его любовь закончилась. А честный и бесхитростный Габриэль продолжает быть рядом с ней в качестве друга. Однажды жертвой шутки Батшебы становится достойный, замкнутый, обеспеченный мистер Болдвуд. Он влюбляется в нее. Желание обладать этой женщиной пробуждает его скрытые эмоции. В фильме это показано не столь наглядно, как в книге: еще немного и он сойдет с ума от любви. И если Габриэль отрекается от Батшебы ради её блага (как он считает), то чувства Болдвуда характеризует цитата в начале этой рецензии. Ещё не женившись, он уже наполнил шкафы одеждой с именем «Батшеба Болдвуд». Что ждет её с таким любящим, достойным мужем? Ведь она не любит… Ловушка, в которой она бы возненавидела его за идеальность. А он бы так и не понял причину её раздражения в ответ на свои старания… Этот брак был бы неплохим убежищем для страдающей Батшебы, но без работы над собой и желанием полюбить Болдвуда им обоим пришлось бы несладко. Сержант Трой – смазливый солдат, покоряющий Батшебу нагловатым вниманием и комплиментами. Ни Габриэль, ни Болдвуд не говорили Батшебе, как она красива и конечно Трой обращает на себя её внимание. При этом Батшебу нельзя назвать кокеткой, тщеславной или самовлюбленной. Но иногда даже самые рассудительные женщины теряют самообладание. Трой оказывается лентяем и транжирой. В книге он однозначный подлец. В фильме с оговоркой, что раньше он любил и его сердце разбито. Батшеба для него очередное приключение. Ей он нужен больше, чем она ему, из чего неизменно следуют слезы и скандалы. В ленте великолепно показаны две сцены, характеризующие суть любви и выбора, суть чувств Габриэля и Троя. Во время страшной грозы Габриэль в одиночку самоотверженно спасает от непогоды принадлежащие Батшебе стога сена. Трой оказывает виртуозное владение саблей, размахивая ей вокруг неподвижно стоящей девушки. Эта простая история переносит в мир великолепной музыки и потрясающей красоты природы: бескрайних просторов Англии, ярких красок неба, золота полей на фоне которых происходят поиски человеком своего счастья, когда один выбор может разрушить или исцелить.

<i>«Чем с большим жаром мы от чего-либо отрекаемся, тем менее действенно и бесповоротно наше отреченье» © Томас Харди «Вдали от обезумевшей толпы»</i> В 1995 году, когда Ларс Фон Триер и Томас Винтерберг столкнулись с проблемой, что впервые кино может снимать каждый, они представили публике манифест «Догма 95». Самым категоричным из его пунктов стал запрет на сюжет, действие которого происходит в другую эпоху – события должны происходить только здесь и сейчас. Но, как говорится, перемелется – мука будет. В 2015 году, спустя 20 лет, в широкий прокат выходит экранизация одноименного викторианского романа Томаса Харди в прочтении датского режиссера <b>Томаса Винтерберга</b>. То есть фильм, против которого, в частности, он сам когда-то выступал, теперь становится его детищем. Моя любовь к роману <b>Томаса Харди</b> большая и нежная. Главная героиня, Батшеба Эвердин, предстает в нем умной, своенравной и гордой, что придает еще большую выразительность совершенной красоте девушки: <i>«…она всем своим видом заявляла, что ее существование на белом свете должно радовать всех; и это дерзкое допущение даже не казалось вызывающим, потому что всякий, глядя на нее, чувствовал, что так оно, в сущности, и есть»</i>. Благодаря влекущей женственности, силе которой невозможно сопротивляться, двадцатилетнюю девушку начинают любить и добиваться трое кардинально разных мужчин: простой фермер Габриэль Оук, респектабельный джентльмен Болдвуд и отчаянный сержант Фрэнсис Трой. Забавно, в мире столько людей, но сердце выбирает одного. В романе Габриэль Оук откроется в своих чувствах лишь после того, как Батшеба спасет ему жизнь. Но, когда девушка отвергнет предложение руки и сердца, это самое сердце и без того будет отдано ей. Болдвуд падет жертвой валентинки, потому что станет единственным человеком, который совершенно не заметит Батшебу на ярмарке, в то время как на остальных мужчин ее красота произведет неизгладимое впечатление. К тому же, взбудоражит его чувства не сама валентинка, а красующаяся на конверте, словно бросающая вызов, печать с надписью «Женись на мне». После этого убежденный холостяк станет украдкой наблюдать за Батшебой и лишь спустя три месяца решится познакомиться, чтобы сделать предложение. Фрэнсис Трой будет искренне восхищен очарованием девушки и станет первым, кто о ее красоте заговорит вслух. <i>«Если вы умеете сражаться хотя бы наполовину так же увлекательно, как говорите, то вы способны доставить удовольствие штыковой раной»</i>, – Батшеба не станет внимать красивым словам Троя, она сдастся под натиском его мужской решительности. В фильме мотивация поступков каждого героя несколько иная, а события развиваются более стремительно, но также в нем нет ни одной лишней сцены, поэтому скованность в хронометраже оправдывается раскованной чувственностью актерского таланта. Претенциозное название романа отражает любовь Томаса Харди к патриархальной сельской Англии, бережно сохранявшей сильные и цельные характеры, которых в «обезумевшей толпе» капиталистического города уже не встретить. И та часть юго-запада Англии, которую он поэтично назвал «Уэссекс», в большей степени является лишь его авторской фантазией, воплощением идеала старой Англии. Между тем, когда здоровый уклад жизни героев начинает стремительно разрушаться, в названии зарождаются сомнения. Душераздирающий эпизод безропотного падения не только овец, но и всех надежд Оука с обрывистой скалы, противоестественный и искаженный болью поцелуй Троя у гроба Фанни Робин, депрессивная агония бушующего моря и, наконец, выстрел Болдвуда, не оставляющий тому ни капли света, – все это невольно заставляет задуматься: так ли далека обезумевшая толпа или на самом деле ты, здесь и сейчас, в ее эпицентре. Кинокартина получилась живописной. Весь фильм герои находятся в активном единстве с природой, которая тесно связана с их душевным состоянием, а зритель – в атмосфере чувств и грации, – одним словом, красоты. Сценарист <b>Дэвид Николлс</b> уже имел опыт адаптации другого романа Томаса Харди, поэтому его работа определяется отлично переданной литературностью, незабываемое впечатление от которой усиливается созерцаемыми пейзажами и тем безупречным вкусом, с которым снят каждый кадр фильма. Батшеба Эвердин (<b>Кэри Маллиган</b>) не ведает значения своего странного имени, но, если обратиться к антропонимике, в древние времена названную так девушку олицетворяли с солнцем: улыбчивая, очаровательная, легко располагающая к себе – она может покорить любого. При этом каждая девушка мечтает о настоящем, сильном мужчине, который сможет взять над ней верх, которого захочется слушать, идти за ним и, наконец, покориться. Но Батшеба о таком не грезит – она на меньшее по определению не согласна. Поэтому, когда Габриэль Оук (<b>Маттиас Шонартс</b>) предполагает, что Эвердин не желает выходить за него замуж, потому что за ней ухаживает другой мужчина, девушка откровенно заявляет: <i>«Нет. Но это не значит, что я соглашусь»</i>. Так, с предложения пожениться, начинается необычная история любви двух гордых сердец, отталкивающихся, словно магниты одноименных полюсов, чтобы, вопреки этому, с каждым разом становиться только ближе. Отныне то, что он воплощение стойкости и надежности, Оуку (его имя означает «дуб») придется доказать на деле. И стоит признать, что любовь находит подтверждение не только в каждом взгляде, но и в каждом поступке этого мужчины. В романе все без исключения персонажи являются цельными художественными мирами, и фильм, по большей части, не отстает от оригинала. Во время эпизода в церкви «Всех святых» честь и достоинство Фрэнсиса Троя (<b>Том Старридж</b>) настолько ощутимы, что сопереживать хочется беспрекословно. Но после того как брошенный у алтаря сержант кавалерии превращается в фигуру инфернальную, он начинает обладать необходимым дьявольским обаянием. Болдвуд (<b>Майкл Шин</b>), который будет мучительно добиваться Батшебу на протяжении двух долгих лет, на почве любви доходит до состояния помешательства. Именно об этом свидетельствуют вещи с надписью «Батшеба Болдвуд», которые обнаруживает Габриэль в доме Уильяма в финале фильма. И хотя юридически помутнение рассудка спасло мужчину от смертной казни, фактически – оно его убило задолго до трагического происшествия. Томас Винтерберг не зря затеял экранизацию книги уже только потому, что подарил ей прекрасный саундтрек. В моменты, благодаря которым фильм навсегда поселяется в сердце, играет музыка <b>Крэйга Армстронга</b>. Его трепетная композиция «Bathsheba and Oak Unite» романтизирует отношения Батшебы и Габриэля, позволяя каждому мгновению этой любви стать тотальным. Кэри Маллиган тоже отличилась, талантливо исполнив народную англо-ирландскую балладу «Let no man steal your thyme», которая нежно звучит как в оригинале, так и с переводом. Предложение руки и сердца Габриэля Оука, продемонстрированное в начале, проложено как магистраль сквозь весь фильм, чтобы в финале высветить самозабвенное ощущение красоты чувств. Когда Батшеба осознает, что больше не будет ни одного шага навстречу, она сама побежит, но уже вдогонку, чтобы навсегда покориться мужчине… вдали от обезумевшей толпы. 10 из 10