Красный круг

Смотреть «Красный круг» Жан-Пьера Мельвиля сегодня — странный опыт. Классическая история ограбления, в которой сходятся несколько человек, и упёртый комиссар, идущий по их следу. Когда-то это было почти идеальное упражнение в стиле: мужчины, у которых нет прошлого, почти нет слов и, по сути, нет будущего. Ален Делон, Волонте, Бурвиль, Ив Монтан — все существуют внутри одного режима: сдержанность, паузы, взгляды в сторону. Тогда это читалось как концентрация, сейчас — скорее как условность. Фильм устроен так, будто из него заранее вычли всё человеческое, оставив только поведение. Люди здесь не говорят лишнего, не делают лишнего, не чувствуют лишнего. В теории это работает как чистая форма. Но на практике возникает ощущение, что смотришь не на жизнь, а на аккуратно собранную витрину. Особенно это заметно в сценах ожидания. Мельвиль строит их на тишине и времени, но это время не наполнено внутренним движением — персонажи не думают, а выдерживают паузу. И ты это чувствуешь. Даже знаменитая сцена ограбления, снятая без слов, работает иначе, чем, возможно, задумывалась. Она по-прежнему впечатляет как механизм: всё выверено, каждое действие на своём месте. Но именно эта аккуратность делает её немного музейной. Ты смотришь не на риск, а на демонстрацию контроля. Дело не в темпе и не в «возрасте» фильма. Сегодня даже холодное кино оставляет за персонажами внутреннюю жизнь. У Мельвиля её почти нет — и это уже читается не как выбор, а как ограничение. Комиссар в исполнении Бурвиля, пожалуй, единственный, кто немного выбивается из этой схемы. В нём есть усталость, наблюдение, какое-то движение внутри. Но фильм не даёт этому развиться и возвращает его в ту же систему знаков. «Красный круг» часто описывают как кино про судьбу и неизбежность встречи. Но для меня это скорее шахматная доска с заранее расставленными фигурами, которые просто доигрывают партию. От этого возникает странный эффект: фильм по-прежнему безупречно сделан, но за него не зацепиться. Он не раздражает, не захватывает, не спорит — он просто есть. Это кино, которое не пытается быть живым — и, возможно, никогда не пыталось.

Жан-Пьер Мельвиль рассказывает свою фирменную историю об одиноких и сильных мужчинах. Персонажи, что в советских фильмах представали малосимпатичными уркаганами, у француза - истинные самураи. Живут так, как будто уже мертвы, и постоянно помнят о двух вещах - о смерти и тюрьме. И живут красиво. Красиво выпивают, красиво грустят, красиво грабят и красиво стреляют. Красивые люди живут красиво, но по большей части красиво умирают. Трое подельников проворачивают ограбление. И пусть это даже не ограбление, а практически акт искусства, от возмездия не уйдёт никто. Мельвиль воспевает романтику, развенчанную в советских 'Джентльменах удачи' -'украл, выпил - в тюрьму!'. Герой Алена Делона едва вышел на свободу, а уже планирует следующее дело. Да и что ему остаётся, если всё, что у него есть - это просроченный паспорт и фотография эффектной блондинки, которая уже греет постель приятеля. Мир циничен и жесток. Банкноты открывают двери надежнее ключей, а все твои знакомые из того сорта людей, что с одинаковой энтузиазмом и разделят с тобой пищу и пустят пулю тебе в спину. Комик Бурвиль играет комиссара, идущего по следам криминального трио. Комиссар мало чем отличается от матёрых уголовников. Он такой же одиночка, которого дома ждут не жена и дети, а стая котов с дурацкими прозвищами. Какие дети? Если они только рождаются невиновными и длится это недолго. Все виновны. Преступник спит в каждом из нас - только разбуди. Охотничьи инстинкты подсказывают комиссару, что дичь попалась умная и поймать её будет не просто. Однако, дичь сама бежит в силки. Хмурое французское бездорожье, малоотличимое от бездорожья российского, как в фильме 'Бумер' привезёт пацанов к последней остановке. Едут в Париж. Мол, там безопасней. Роковое заблуждение! Всё, что останется героям - это увидеть Париж и умереть.

Грабитель Корэ выходит из тюрьмы досрочно. Накануне освобождения он получает от охранника наводку на ювелирный магазин. Перед выходом на дело он грабит бывшего подельника, и тот посылает в погоню новых друзей-бандитов. А новый подельник Корэ - сбежавший с этапа Рико, которого преследует комиссар Маттей. Несмотря на преследование, преступники все же решаются на ограбление... Три последних фильма Жан-Пьера Мельвиля объединены в трилогию, из которой 'Красный круг' (второй фильм) - пожалуй, самый нормальный. В нем нет кукольно-пафосных героев из 'Самурая' и сюжетной путаницы 'Шпика'. Это просто фильм-ограбление, каких много, - только сделанный в знакомом хотя бы по тому же 'Самураю' мрачно-безэмоциональном стиле. Те же красные огни в сумерках, тот же хладнокровный Делон (для разнообразия усатый), та же угрюмо-тоскливая атмосфера. Но именно в 'Красном круге' все работает как надо. А всего-то и требовалось - выстроить сюжет как следует и нормально раскрыть героев! И в ночной Франции на дело идут уже не фигурки с пистолетами, а вполне живые люди. Корэ, который рад бы завязать, да обстоятельства требуют, Рико, который всем обязан новому другу и готов рисковать, их третий подельник, у которого есть личные причины для участия. Ну, и Маттей, который, во-первых, настоящий профессионал, во-вторых, кошатник. Правда, в его линии появляется интересный вроде бы ход с межведомственными разборками, который никуда особо не ведет. Вот очень обидно. Есть вопросы и к названию. Мельвиль его оправдывает эпиграфом с цитатой якобы из Рамы Кришны (с не то Буддой, не то Хотэем на фоне), которую сам же сочинил. Но в самом сюжете это никак не обыгрывается - кроме красного светофора в первом же кадре. Неужели пришедший в голову образ нельзя было преподнести менее топорно? Такая же претензия есть и к 'Самураю', но там весь этот выпендреж хотя бы ложится на образ главного героя. А здесь - просто брошен в воздух. Но это мелочи. В остальном 'Красный круг' - вполне качественное кино с живыми и профессионально работающими героями, с атмосферой, которая на своем месте, с отлично играющими актерами и практически эталонной сценой самого ограбления. Самый неэкспериментальный фильм трилогии оказался самым лучшим. Если специфическая тоскливая режиссура вас не отпугнет, посмотрите, вам понравится. 8 из 10

Сразу, с первых же кадров, чувствуется, что у руля Жан-Пьер Мельвиль. Крепкая режиссёрская рука превращает классический криминальный сюжет о полицейских и бандитах в настоящее произведение искусства. Лента затягивает в себя моментально, и оторваться уже решительно невозможно. Отменная динамика, интересные персонажи в исполнении звёзд (Делон — бандит с усами уже интересно, как и Бурвиль — матёрый, хитрый и упёртый коп, не говоря уже о Джан-Марии Волонте и Иве Монтане), интересный сюжет с несколькими линиями, которые постепенно сплетаются в одну. Некоторые эпизоды хочется пересматривать снова и снова: побег из поезда, алкогольные галлюцинации (классный привет Уайлдеру), ограбление ювелирного магазина, погони и перестрелки — дух захватывает. Герои как обычно холодны, спокойны и расчётливы, и у каждого стержень, мотив и цель дойти до конца. Самый интригующий персонаж у Ива Монтана, у которого своя правда и мотивация. Финал, разумеется, в фирменном французском стиле, какой он и должен быть. Стильное, магнетическое и очень круто сделанное кино — от маэстро иного и не ждёшь. 9 из 10

Франция; начало 70-х годов XX века Коре /Ален Делон/ - только что освободившийся преступник, чья девушка ушла к богатому подельнику Коре; разочарован в жизни, ничего особо не ждёт; получает от начальника тюрьмы наводку, при помощи которой у него есть шанс ограбить богатый ювелирный салон Фогель /Джан Мария Волонте/ - преступник, сбежавший из под надзора и разыскиваемый всей полицией, от которой, конечно, пытается скрыться всеми известными способами Маттеи /Бульвиль/ - комиссар полиции, от которого сбежал Фогель и которого тот пообещал найти во что бы то ни стало Жансен /Ив Монтан/ - бывший полицейский, отличный снайпер, ныне спившийся мужчина; знакомый Фогеля, которого приглашают принять участие в грязном дельце Ну, во-первых, хочу сказать, что фильм достаточно долгий, больше двух часов идёт. И даже я, любительница длинных историй, первые полчаса подумывала отложить просмотр. Хорошо, что я этого не сделала, поскольку потом уже я времени просто не замечала, а с началом титров с сожалением отметила, что картина закончена. Фильм представляет собой криминальную драму, и знаете, я давно таких хороших фильмов в данном жанре не видела. Обычно у нас что – пиф-паф ой-ой-ой, погони, перестрелки, мелькающие кадры, стремительные смены локаций и героев… Здесь всё неспешно, но оттого более правдоподобно и очень прочувствованно. Есть и напрагяющие, правда, моменты. Самый большой для меня минус – картина снята в очень тёмных тонах, некоторые кадры были не очень видны, это при том, что все фильмы я смотрю на большом экране с хорошим разрешением. Ну да ладно, стиль такой, тема-то невесёлая и радужная. Не очень хорошо смотрятся моменты грубой склейки кадров, когда видно, что съёмки ну прям совсем комбинированные. Но этого в фильме было немного. Ну и не очень понравилось отсутствие логики в одном моменте, когда человек услышал стук лестницы о стену в туалете, вообще еле заметный по идее. А вот когда в этом же туалете резали стекло – вообще ничего не заметил. Впрочем, я придираюсь. Фильм очень хороший и интересный. Я получила прям удовольствие. Сцена ограбления длилась очень долго – почти полчаса, но она была такая чёткая и продуманная, такая дыханиезадерживающая, что время, как уже говорила, просто пронеслось. А ещё я впервые здесь увидела Ива Монтана. Да, да, я, поклонница классики, ещё ни разу не видела этого знаменитого актёра. Вот, теперь поддалась его очарованию и занесла в свой список актёров, с чьими работами хочу познакомиться поближе. А фильм этот рекомендую всем поклонникам криминальных историй, Алена Делона и Ива Монтана. Отличная картина, уверена, вы её тоже полюбите.

Пожалуй великий французский режиссер и сценарист <b>Жан-Пьер Мельвиль</b> является единственным представителем французской новой волны, который в большей степени вдохновлялся американским кинематографом, а не своими земляками предшественниками. Классические американские гангстерские фильмы и криминальные драмы позволили ему создать свой уникальный режиссерский почерк, совместив интеллектуальность авторского кинематографа и стандартные жанровые концепции. В данном фильме, который был снят на закате его жизни и карьеры, <b>Жан-Пьер Мельвиль</b> довёл свой авторский стиль до совершенства. В центре сюжета классическая история противостояния двух преступников и полицейского комиссара. Познакомившись при случайных обстоятельствах, досрочно освободившийся из тюрьмы преступник и сбежавший при конвоировании бандит, объединяются для совершения ограбления крупного ювелирного салона. Однако по их следам идёт упрямый комиссар. Казалось бы стандартная сюжетная фабула не сможет привнести ничего нового, но только не в данном случае. Режиссер, который всегда был склонен к философии, делает акцент на реалистичность происходящего, раскрывая суть преступления, как смысла существования. Ограбление здесь не столько попытка обогащения, сколько возможность осознать себя. Это особенно хорошо показано на примере мотива третьего сообщника, алкоголика с галлюцинациями. Картина стала квинтэссенцией творческого пути автора, раскрыв всю его кинематографическую философию. Использование минималистического подхода к сценам перестрелок и убийств, которые показываются лишь в качестве дополнения и не призваны заворожить зрителя зрелищностью. Также используется холодный тон повествования, герои практически не проявляют эмоциональности, даже в критических ситуациях мы видим некоторое отстранение от окружающего мира. Это выражается в длительных молчаливых сценах. Но при этом смотреть фильм нисколько не скучно, ибо сюжет увлекает и не уходит в плоскость сложного артхауса. Атмосфера выдержана в холодной, тоскливой манере, что тонко передаёт основное настроение ленты. Режиссер начинает свой рассказ с эпиграфа о красном круге, месте где обязательно сойдутся те, кому это начертано судьбой. Данное высказывание приписано Будде, но на самом деле это придумал <b>Жан-Пьер Мельвиль</b>, он славился подобными высказываниями. Этим он показывает неизбежность судьбы, показывая каким бы путём не шли герои, им суждено встретится в условном <i>«Красном круге»</i>. На главных ролях задействованы лучшие звёзды французского и европейского кино. <b>Ален Делон</b>, <b>Джан Мария Волонте</b> и <b>Ив Монтан</b> исполнили преступное трио. Их внутренний мир практически не затронут, показано лишь стремление к цели. И только третий с помощью преступления избавляется от своих демонов. <b>Андре Бурвиль</b> выдающийся комик, но здесь он предстаёт в образе сурового комиссара полиции, идущего по следам грабителей. Игра актеров безупречна, но не стоит рассчитывать на искусную драматургию, это не входит в авторский стиль режиссера. <b>Красный круг</b> это авторский и глубокий фильм, в рамках <i>«Красного круга»</i> которого встречаются напряженный триллер про ограбление и интеллектуальная криминальная драма с экзистенциальным уклоном. Один из наиболее важных французских фильмов, оказавших заметное влияние на мировой кинематограф. Атмосферная и умная картина станет подарком для любителей криминального жанра. Безусловно рекомендую. <b>8 из 10</b>

«Я люблю, когда усилия оказываются напрасными. Долгий и упорный путь к провалу - это что-то очень характерное для человеческой природы». Жан-Пьер Мельвиль. Кажется, Мельвилю не интересны истории побед и преодолений. Куда интереснее понять, почему разные люди оказываются в одном месте, в одном время, и был ли у них шанс избежать встречи? Грабитель Джеф Кори выходит из тюрьмы в пустоту: его предала любимая женщина, приятели, подельники. Вина гангстера Фогеля пока не доказана, но он не хочет рисковать и бежит из под охраны, готовый убивать ради собственного спасения. Бывший полицейский Жансен живет в кошмаре алкогольной горячки и сражается с призрачными обитателями стенного шкафа. Троица объединится, чтобы совершить самое молчаливое ограбление в истории мирового кино. По их следам упрямо идет такой же одиночка – инспектор Маттеи, чья профессиональная репутация вдруг оказывается под угрозой. Мельвиль, словно фокусник, населяет экран тенями, фантастическими трюками, иллюзией. Он предпочитает работать в темноте, светом лишь отвлекая внимание зрителя в нужный момент. В этом, на мой взгляд, заключается секрет гипнотического воздействия большинства фильмов Мельвиля. У каждого действующего персонажа – свое место. Кори холоден и прямолинеен, лишен эмоций. Загнанный в угол Фогель учится доверять и думать о других. Жансен поднимается с самого дна жизни, и в этом похож на Родиона Раскольникова. А Маттеи, продолжая аналогию с романом Достоевского, эдакий Порфирий Петрович, который тоже был на грани, но эту грань не переступил и не переступит. Отличное кино, разобранное последователями на цитаты. 8 из 10

Для игры в карамболь нужен безлузный стол с идеальным сукном, удлиненный кий и три разноцветных шара. Ничего лишнего, разумный и элегантный минимализм в деталях, и все ради процесса, захватывающего сознание без остатка. Символический первый удар по костяной сфере, и вот она рикошетит от бортов, касаясь «собратьев», а бесстрастные глаза бильярдиста наблюдают собственную судьбу в миниатюре. Жизнь прожженного преступника, вдыхающего свободный воздух спустя годы неволи, подобна игре, у которой всегда есть лишь два исхода. Победить или умереть — дилемма математически проста, особенно для того, за чьими плечами нет прошлого, а есть лишь очевидное настоящее. Ведомый инстинктом преодоления, выпестованным методичным режиссером, гангстер имеет значимую цель, что подчиняет остальное. Судьбоносная встреча с беглецом от конвоя определяет один день как единственно важный — день ограбления. И на кону стоят не просто большие суммы или даже человеческие жизни. На кону — философия преступления, превращающая сильного человека в безупречный инструмент. Никакой чувствительности, никаких сомнений, а только твердое убеждение, что каждый виновен с рождения. Стильная гангстерская драма исполнена в гамме холодного сапфира, что отвергает даже намеки на сочувствие. Создатель дал ей высокопарное теоретическое обоснование, звучащее в дебюте, показал сферический мир преступления как норму жизни. О деспотичном характере Жан-Пьера Мельвиля еще при жизни ходили легенды, спустя годы обраставшие все более красочными подробностями. Маниакальная педантичность режиссера, его неуклонное стремление к идеалу, внимание к каждой мелочи словно и не оставляли «Красному кругу» иных шансов, кроме как стать эталоном в жанре. Вычищенная от каких-либо страстей, задушевных разговоров и признаков сентиментальности картина заставила поверить в хрестоматийную архетипичность персонажей, идентичных в грамотности прорисовки и при этом отличных в демонстрации черт. Ален Делон, Джан Мария Волонте, Ив Монтан под управлением Мельвиля создали типажи характеров, особенно сильных в соприкосновении идеологий, смыкающихся на общем деле. Нет ответов о причинах сделанного их героями преступного выбора, как нет и возможности увлечься праздными вопросами. Сторонним вещам в его фильмах не место — так всегда считал перфекционист с кинокамерой и планомерно следовал собственным постулатам, не давая передышки ни одному из задействованных в преступлении века. «Красный круг» — картина двуликая, словно изображение Януса. Одинаково естественно она воспринимается и как самостоятельная величина в долгом творческом пути Мельвиля, и как неотъемлемая часть его Вселенной, объединенной характерным стилем. Фанатичная любовь к кино, охватившая режиссера с младых ногтей, и десятилетия упорного труда привели к тому, что довольно долгий фильм воспринимается шахматной партией, в которой оба гроссмейстера могут брать паузы, но ни на минуту не выпускают из головы игру. Смысл картины, задействовавшей сразу несколько легенд французского кинематографа, логично перекликается с психологией опытного преступника. Противостояние с законом, который неожиданно представлен комиком Бурвилем в роли комиссара — есть единственная и безусловная парадигма для таких людей. Одинаково нечистые на руку преступники и детектив, в соответствии с генеральной линией, неустанно доказывают значимость события как конечной отметки долгой дороги. Как каждый до нее доберется — дело вторичное, первично же ощущение предопределенности маршрута, заставляющее жадно ловить каждый миг. Для Мельвиля специфические обстоятельства, сводящие героев — не более чем еще одна деталь грандиозного плана, тщательно вынашиваемого долгие годы. Показная пренебрежительность к женским образам, в свою очередь, придает «Красному кругу» особый мрачный блеск, изредка нарушаемый танцевальными номерами в ночном клубе. И «экстремальному индивидуалисту», как он сам себя называл, ничто человеческое не чуждо. Насколько он сам этого желает, естественно. Что характерно для режиссера, герои очень похожи на него самого. В одном из эпизодов закамуфлированный комиссар — почти полная внешняя копия Мельвиля, а заодно олицетворение жестокой, принципиальной, но по-своему очевидной психологии. Она построена на принятии самого себя как безусловного грешника, чье существование немыслимо без риска, без борьбы, без игры, наконец. Содержание определяет ровную невозмутимость формы, а мелкие штрихи выстраивают композицию, логично венчаемую важнейшим событием. В своих лучших традициях режиссер показательно плюет на все, что будет после ограбления, как не уделяет он внимания и внутренним демонам каждого героя. В красный круг следует заносить только самое необходимое, чувство целеустремленности, получение удовольствия от процесса. Без всего этого жизнь пуста, и ей впору оборваться шальной пулей. По злой иронии судьбы, проявление чувств у Мельвиля обычно случается в последний миг перед смертью, чего вполне достаточно для подтверждения, что события совершаются все же людьми, а не послушными предметами. Режиссер великодушен в предоставлении права домысливать, досказывать или попросту фантазировать. Ему куда интереснее поставить безмолвное ограбление, поражающее слаженностью действий. Мельвиль будто рожден с целью показать, на что способен человек, находящийся во власти искусства. Что с того, если оно криминальное — на все нужен талант, а где его не хватает, там можно наверстать терпением и упорством. Обреченный быть всегда виновным человек пройдет свой путь так, как позволяют его способности, а итог всегда един. Он ждет каждого в красном круге, и это — самая благородная мужская участь.

Одна из последних лент Жана-Пьера Мельвиля, «Красный круг», может быть истолкована и как криминальный триллер с мрачной атмосферой о попытке ограбления ювелирного салона, и как философское и даже сатирическое произведение. Трое преступников – Коре, Жансен и Фогель, как и противостоящие им полицейские во главе с комиссаром Маттеи – рано или поздно неизбежно вынуждены «по долгу призвания» встретиться лицом к лицу, в напряженной дуэли. В последних сценах 'Красного круга' физически чувствуешь страшное напряжение и обреченность главных героев, оказавшихся в пограничной экзистенциальной ситуации. Для меня довольно занятно то, что в интерпретации Мельвиля отношения между представителями обоих этих групп подчиняются сложным, почти ритуальным правилам, напоминающим кодекс какого-то рыцарского ордена, все действия членов которого жестко регламентируются. Существуют определенные априорные допуски, на которые идут различные стороны (например, в случае правоохранителей это заведомое подозрение каждого человека), и которые редко проблематизируются, оспариваются отдельными участниками этой почти игры. В «Красном круге» бандиты и ловящие их защитники правопорядка напоминают детей, которые играют друг с другом, пытаясь поначалу вырваться вверх, а затем все более поддаваясь замысловатым правилам, которые они принимают «на веру», как нечто «непроблематичное». Это внешне игровые элементы – шарады, переодевания, игры в кошки-мышки (как это делает, опять-таки комиссар Маттеи со своим осведомителем; или же бессловесная и бесшумная 25-минутная сцена ограбления; в подобном, «игровом» ключе, можно трактовать переход Жансена из одного лагеря в другой после совершения дисциплинарного проступка – как нарушившего правила) – которые заканчиваются, впрочем, вполне серьезно. Задним числом, довольно забавно высматривать подобия и переклички в картинах других режиссеров. К примеру, можно вспомнить ленты Квентина Тарантино, одного из поклонников Мельвиля, также изображавшего героев лент «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво» не без иронии и насмешки. Вспоминается американская лента «Схватка» (1995), в которой также была сделана попытка обыграть запутанные и ритуализированные отношения служителей закона и преступников. Во французском кино появилось большое количество подражателей (от «Питона-357» до «Набережной Орфевр, 36»). Но интереснее всего находить сходства в лентах, вроде как не «полярах» по жанру – например, в «Подземке» Люка Бессона, в обрубленом эксцентрическом финале которой как будто плавились и исчезали различные коллективные и социальные условности, до тех пор оказывавших воздействие на главных героев.

«Красный круг» – фильм, который захочется посмотреть не один раз. В этой французской кинокартине очень много достоинств, от замысла до невероятной актерской игры, не требующей лишних слов. Молчание артистов в кадре в стиле Роберта Де Ниро органично в «Красном круге»: достаточно полувзгляда, полуоборота, чтобы передать то, о чем переживают и думают главные герои. Жан-Пьер Мельвиль снял фильм с жизненным сюжетом и философским подтекстом. Если суждено чему-то случиться, того не миновать. Эпиграф, предпосланный «Красному кругу» и принадлежащий якобы Будде, но по факту придуманный самим режиссером, гласит: «Если люди, даже не зная друг друга, должны однажды встретиться, с каждым из них может произойти что угодно, пока они идут разными дорогами, но в назначенный день они неотвратимо сойдутся в красном круге». Судьбы четырех мужчин, связанные невидимой нитью, решатся в нужное время и в нужном месте. Автор фильма хочет доказать существование идеи о том, что предначертанное свыше, непременно, произойдет. Человек – марионетка в руках рока или какой-то неведомой силы. Два преступника, бывший полицейский и действующий детектив не смогут избежать встречи в предопределенном месте. «Красный круг» в контексте фильма означает начало и конец пути, все зависит от того, что кому суждено испытать. Жан-Пьер Мельвиль собрал целый ансамбль знаменитостей 70-х прошлого века в своем предпоследнем фильме. Хронометраж «Красного круга» больше двух часов, что нисколько не тормозит просмотр истории благодаря интересному сюжету и потрясающей актерской игре. Это не только драма, но и психологический детектив, заставляющий затаить дыхание от неожиданных поворотов и событий. «Красный круг» снят в классическом европейском стиле и до сих пор является образцовым фильмом. 10 из 10