Строго на запад

В начале 2016 очень активно обсуждались три новых «как бы вестерна» – «Выживший», «Омерзительная восьмерка» и, в меньшей степени, «Костяной томагавк». Так вот поверьте и проверьте, гораздо большего внимания заслуживает четвертая «вестерн» новинка – снятый в Новой Зеландии британский дебют «Строго на Запад», в котором малоизвестный бывший рок-музыкант Джон Маклин, снимавший клипы своим же группам, не без поддержки Фассбендера в роли продюсера изящно и бойко обставляет всех тарантиноиньяррит. Итак, 1870 г., интеллигентный шотландский парнишка с аристократическими корнями (Смит-МакФи) отправляется на Дикий Запад в поисках сбежавшей от виселицы возлюбленной селянки. На контрасте с цивилизованным Старым Светом, Новый натурально дик – кругом головорезы, индейцы, грабители и обманщики. Романтическое приключение наивного вьюноши должно закончиться неминуемой смертью и грабежом минут через пять экранного времени, если бы не появление неожиданного заступника в лице мачистого ирландского охотника за головами (Фассбендер), которому предстоит стать не иначе как нянькой, ни на минуту не выпускающего изо рта сигару, а из руки – ствол. А дальше начинается настоящий кинопраздник. Жанры и темы меняются и вплетаются безостановочно – то черная комедия с бойкими диалогами похлеще тарантиновских, то настоящий вестерн с суровыми мужиками и перестрелками, то ироничные коэновские зарисовки-метафоры, то роман воспитания (более всего напоминающий гончаровскую «Обыкновенную историю» с конфликтом умудренного прагматичного опыта и юношеского идеализма), то абсурдистские юморески, то история несчастной любви и (буквально) разбитого сердца, то ночные жизненные притчи роуд-муви. Так же бойко летают перед мысленным взором кино-аналогии – «Мертвец», «Железная хватка», «Дорога» (особенно с учетом МакФи в главной роли и там, и здесь), «Одинокий рейнджер», «Предложение», «Страна приливов» и даже «Простая история». Живописные локации с естественным светом скачут как в диафильме – сочные зеленые леса сменяются марсианскими пустынями, те – милыми лугами, а уже через минуту все во власти водной стихии, чтобы вскоре уступить место пшеничному полю на фоне далеких синих гор (спасибо оператору Робби Райану, снимавшему 'Филомену', 'Зал Джимми' и 'Грозовой Перевал'). Музыка (за которую отвечает «Макбетовский» Джед Курзель) подыгрывает то романтичным вальсом а-ля «Любовное настроение», то мелодиями спагетти-вестернов, то слышится чуть ли не Визбор у костра. Ну а скорость развития сюжета и концентрация смыслов зашкаливают – в час двадцать здесь умещается больше, чем в 5 часов «Восьмерки» и «Выжившего»! И все это с непрекращающимся ощущением легкости, увлекательной постмодернистской игры, расслабленности и улыбки, присущей настоящим талантливым инди фильмам (не зря «Slow West» - победитель прошлогоднего Санденса в категории 'Мировое кино'). 8 из 10

С детства обожаю вестерны! Еще ребенком посмотрев 'Хороший, плохой, злой' небезызвестного Иствуда влюбился в этот жанр. И теперь, стараюсь не пропускать ни одного полнометражного фильма про дикий запад. В общем, я хотел сказать, что моя оценка, быть может, и не самая объективная... В 'Строго на запад' есть все, за что обычно и любят такое кино. Начнем по порядку... Сюжет - юный парень (Ромео) пробирается через всю страну к своей возлюбленной (Джульетте). Разумеется, в одиночку этому молодому человеку такой путь пройти не по силам, более того, он бы и пары шагов самостоятельно не сделал - повсюду маленького ковбоя подстерегает опасность. Тут, случайным казалось бы образом, он встречает сильного проводника, который за несущественную плату готов помочь в дороге. Не буду больше пересказывать содержание фильма, но, повторюсь, здесь есть все, что так по нраву поклонникам вестернов: крутые парни в ковбойских шляпах, кровавые перестрелки на револьверах, отличные шутки, которые весь фильм заставляют улыбаться. Юмор в фильме вообще хотелось бы отметить отдельно - кино полно забавных фраз, диалогов и вообще шутливых моментов, так гармонично вписывающихся в сюжет. Жалко, что такой сюжет и красивую картинку слабо дополняет саундтрек фильма. Хотелось бы слышать на протяжении фильма побольше более стилистически подходящего аудиоряда, быть может это какая-то гитарная, либо какие-то небольшие духовые инструменты, наподобие губной гармошки. Одним словом для полноты картины мне немножко не хватило красивой 'дикозападной' музыки. Коротко об актерах: Фассбендер здесь смотрится очень уместно, в этом образе брутального охотника за головами, уверенно держащем револьвер в одной руке и сигариллу в другой. Что до юного Коди, на мой взгляд, он вполне справился с ролью наивного, влюбленного мальчишки, готового проявить до глупости великие бесстрашие и отвагу во имя своих чувств. Что получаем в итоге? Очень добротный вестерн с захватывающими дух поворотами сюжета, прекрасной пейзажной картинкой, динамически перестрелки, смешные шутки в ковбойском стиле, качественной игрой актеров и потрясающим финалом. Мне все понравилось! Фильм конечно не претендует на какие-то высокие награды кинематографа, но любителя кино про дикий запад если уж и не покорит, то очень заинтересует. 9 из 10

Нынче мода на вестрны. Тарантино, Иньярриту да и братья Коэны не так давно представили зрителю своё виденье данного жанра. «Строго на запад», ни кому почти не известного режиссёра Джона Маклина немного не дотягивает до вышеупомянутой тройки. Бюджет не тот, да и актёрский состав слабоват, ну кроме популярного в последние время Фасбендера, который к слову оставляет двоякое впечатление от своей игры. Хотя, к слову, всё актёры сыграли очень не плохо. Порадовала музыка, картинка, и, как ни странно, сюжет. Он хоть и имеет некую схожесть с «Железной хваткой», но в то же время не вызывает негативных эмоций и чувства дежа вю. А вот хронометраж фильма в смешные нынче 80 минут является одновременно и плюсом и минусом картины. С одной стороны история не затянута и рассказана в принципе до конца и просто не успевает провиснуть. Но с другой стороны хочется ещё немного больше экшена, который практически отсутствует, и на мой взгляд является самым слабым местом в фильме. В конце концов хочется ещё чуть больше истории и интересных персонажей. Но если в целом фильм получился не плохим и смог приятно удивить, особенно учитывая, что особых амбиций у него и не было. 6,8 из 10

Джей приехал в США из Шотландии в погоне за своей возлюбленной, но Дикий Запад оказался для него слишком диким, и некий Силас любезно предложил ему свою помощь в качестве проводника, имея при этом свои собственные цели... Очень интересный, необычный и невероятно красивый фильм. Необычность его заключается в том, что это как бы вестерн, но как бы и простая приключенческая драма (поэтому тем, кто не любит вестерны, не стоит отсекать этот фильм). Смотрится очень легко, да и сюжет довольно-таки простой и даже какой-то минималистский, но при этом довольно-таки динамичный и богатый на лица и события. Здесь есть и драма, и трагедия, и какой-то сухой и почти скрытый юмор, и криминал и мелодрама. Вышло очень насыщенно, но одновременно как-то сдержано, умеренно. Необычно. Мне очень понравилось и постановка, и то, как и где снято, и актерская игра великолепная, и музыка замечательно легла на картинку. Очень яркий, четкий, сочный фильм о любви, наивности, верности и благородстве. И всех противоположных вещах. <b>7 из 10</b>

Я очень люблю Дикий Запад и, соответственно, фильмы про него. При этом я с опаской начинаю их смотреть, ведь у меня уже сформировалось мнение о фильмах такого рода. Этот фильм меня не разочаровал и даже наоборот - порадовал. Здесь есть все, за что я так люблю фильмы о Диком Западе. Это одежда, свойственная тому времени, и насилие, которое, на мой взгляд, выглядит красиво на экране. Только не поймите меня неправильно. Я против насилия, но мир жесток и этого никто не будет отрицать. И фильмы не должны быть стерильны, в них можно такое допускать, но в приемлемой форме. А вот что мне безумно понравилось, так это пейзажи и локации. Новая Зеландия славится своей красочной природой, что пошло на пользу фильму. Такой сочной картинки я давно не видела. Персонажи интересные, роли там не особо тяжелые, актерствовать много не надо было, поэтому Коди Смит-МакФи, Майкл Фассбендер и другие справились. Хорош и одновременно прост сюжет, благодаря чему можно отдохнуть во время просмотра. Пара неожиданных моментов и хорошие шутки, что несомненно подсластило мне просмотр. Вообще это кино весьма легкое и приятное, если вы конечно готовы увидеть все 'прелести' Дикого Запада. Единственное огорчила концовка. Я ожидала чего-то такого же веселого, как и весь фильм, но этого не получила. Сухо и все тут, это и подпортило впечатление. Однако не настолько, что невзлюбить весь фильм. 'Строго на запад' для меня теперь ещё один любимый фильм в жанре лёгкий вестерн. Советую к просмотру. 8 из 10

Люблю вестерны. Не люблю вестерны Тарантино. Причем здесь Тарантино, спросите вы удивленно? Ведь Квентин не числится в списке режиссеров, продюсеров, сценаристов данного фильма. А при том, отвечу я, что стилистика этой ленты полностью заимствована у Тарантино - черный юмор, стиль съемки, диалоги, атмосфера и, конечно же абсурдные, неожиданные и нелепые смерти почти всех главных героев в конце. Только с той лишь разницей, что...этот вестерн выполнен намного лучше тарантиновских 'Джанго...' и 'Омерзительной восьмерки'. Я подошел к просмотру этого фильма легко, решил глянуть 'очередную новиночку', так сказать и абсолютно ничего не знал об этом фильме, кроме краткого описания на этом же самом сайте. И, честно признаться, такого я от фильма не ожидал. Первая половина картины просматривается, как наибанальнейший в сюжетном плане вестерн, смешанный с роуд-муви. Главные герои путешествуют по Дикому Западу, все дальше углубляясь вглубь оного. По пути попадают в забавные (и не очень) передряги, совершенно никак не связанные с общим сюжетом, но оттого в эти моменты кино не становилось плохим, скорей они были нужны для общей атмосферы повествования, дабы зритель прочувствовал Америку того времени, и нравы ее обитателей. Примерно к середине фильм начинает плавно переходить к основной части истории, попутно обрастая довольно неожиданными деталями, и переключаясь с главных героев фильма на цель их путешествия, и обратно. Сама история словно становится центральным персонажем, и мы абстрагируемся от главного дуэта фильма, рассматривая его теперь, как и всех остальных второстепенных персонажей, отдаленно, хотя первую половину ленты мы словно шли рядом мальчиком и его проводником, чувствовали их. Постепенно вы станете понимать, что фильм не то, чем казался большую часть своего времени, и развязка непременно шокирует вас, и вызовет противоречивые чувства, и смех и слезы, настолько абсурдной, но безумно интересной она вам покажется. Об актерах говорить смысла нет, все сыграли хорошо, ничем не выделяясь, не повышая планку своей игры, и не понижая ее, все довольно неплохо. Я до сих пор не могу ничего сказать об этом фильме, так как даже не знаю, как его оценить, что он из себя хотел представлять, лента для легкого просмотра, но то, что это необычное кино в сюжетном плане, и плане операторской работы, самой стилистики фильма, это я вам гарантирую. 7 из 10

На первый взгляд перед нами простая история - парень отправляется на поиски возлюбленной, ради которой бросил сытую и богатую жизнь, на дикий Запад. Перед нами предстает вестерн и одновременно роуд муви. С ходу возникает ассоциация с фильмом братьев Коган (ну то есть Коэнов) 'Железная хватка', ну с оговоркой что тут не девочка а мальчик и рядом нюансов. Но 'Запад' не настолько прост и прямолинеен как творение знаменитых братьев. <b>Мотив первый. Ищите женщину.</b> Чем ближе фильм шел к развязке, тем больше я укреплялся в мнении, что основной его конфликт, как и в 'Омерзительной восьмерке', это главная героиня. Она мотивирует Джея на странствие, она любима им, Сайоасом и индейцем, она жертва обстоятельств и цель для охотников за головами. Подана это линия тонко и интересно. <b> Мотив второй. Философский.</b> Заметно, что авторы большие поклонники фильма 'Мертвец'. На это указывает и музыкальная составляющая, и мизансцены, и монтажные решения. Не говоря уже о размышлениях героев, к примеру, об отношении к индейцам. Тема противостояния человека и природы тут обозначена не настолько остро и ярко как в 'Выжившем', но так или иначе есть мысли о роли человека в мире. Мне философская проблематика почему то напомнила 'Маленького принца' (естественно, с рядом оговорок) - Джей - принц, а Сайлус лис. <b> Мотив третий. Жанровый.</b> Образ Сайлуса очень каноничен - напоминает героев Клинта Иствуда: немногословен, суров, одинокий волк среди людей. Что до сюжета - то это только на первый взгляд простая история о временах еще непокоренного Запада и отчаянных людях и их ярких эмоциях и сильных чувствах. При этом тут есть и размышление о бытие - как это было в 'Мертвеце'. 8 из 10 Хорошее кино, которому, возможно, не хватила хронометража для полного раскрытия образов и пары интересных ходов. В любом случае приятное открытие.

<b>О фильме:</b> Дикий Запад. Судьба случайно сводит двух совершенно разных людей — 16-летнего Джея, который держит путь к девушке, которую любит, и опытного авантюриста Сайласа, который вызывается сопровождать паренька. Их путь полон опасностей, ведь здешние территории кишат индейцами и головорезами. <b>Мнение:</b> «Строго на запад» — это атмосферное кино. Причем атмосфера у него довольно-таки ненавязчивая. Тем не менее, картина запоминается, и если вы потом увидите этот фильм по телику, вы вряд ли спутаете его с чем-то другим. Кинолента соответствует своему оригинальному названию (Slow West, что переводится дословно как «Медленный Запад») и льется на нас неспешными потоками красивых планов с природой Дикого Запада, простых, но заставляющих задуматься диалогов, а также довольно немногочисленных, но запоминающихся событий. Кто-то из кинокритиков сказал, что вестерн мертв. На мой взгляд, такое мнение основано на том, что в современном обществе постмодерна образ героя, который смотрелся бы адекватно своему времени и не нелепо, должен быть двух видов — либо с долей сарказма и цинизма, либо попсово-гламурно, как в фильмах про супергероев. Фильмы про простого правильного мужика с пистолетом, который раздает люлей плохим парням, уже трудно сделать интересным, цепляющим и не заезженным. Жанр вестерна вряд ли умер, но он точно требует видоизменения по сравнению со старыми кинолентами этого жанра. Что касается актеров, то опытный Майкл Фассбендер, конечно, смотрится в этом фильме настоящей глыбой. Все-таки сколько ярких ролей этот человек переиграл. Но и молодой Коди Смит-МакФи, которого вы можете помнить по постапокалиптической «Дороге», тоже отлично справляется. Его персонаж определенно интересен, и за ним любопытно наблюдать. Сразу скажу, что кому-то данное кино может показаться смертной скукой, ведь в нем действительно очень мало всего происходит. Концовка киноленты гораздо событийнее всех остальных сцен вместе взятых. При этом она, на мой взгляд, снята и подана оригинально и интересно, хоть и немного предсказуемо. <b>Вердикт:</b> «Строго на запад», если вы привыкли к одним лишь фильмам про Росомаху и Бэтмана, смотреть вряд ли стоит. А так, это простенький (на первый взгляд), визуально приятный, малособытийный фильм, который разок (или два, если понравится), глянуть можно. 7 из 10

<b>- I know why you need my help. - Yeah? - You’re lonely. You’re a lonely man. - Sure, kid.</b> Шотландец Джон Маклин, снявший свою первую зарисовку «Man on a Motorcycle» практически на мобильный телефон, затем освоивший многосложную визуализацию монохромной композиции в «Pitch Black Heist», не только продолжает совершенствование используемых кинематографических методов, но и последовательно повышает потенциальную карьерную результативность, начиная творчество большой формы авторским вестерном «Строго на Запад», удостоенным оваций фестиваля Сандэнс и претендующим на утверждение знака равенства между вестерном и философией. Картины Маклина можно охарактеризовать как эстетские, глубокомысленные и при этом сочетающие максимальный комфорт зрительского освоения с продуманным подтекстом не для всех, изящно выраженным автором при помощи неожиданных сюжетных поворотов, аллюзий и образов. «That kid was a wonder. He saw things differently. To him, we were in a land of hope and good will», - таково предисловие «Строго на запад», поданное, как и некоторые другие реплики, с использованием закадровой речи, придающей повествованию пронзительности и, вместе с тем, помогающей избежать сбивчивости, отрывочности истории, вызванной хронометражем всего в 80-т минут, переводя ее в лаконичность. Зрелый Сайлас и юный Джэй встретятся где-то на просторах Нового Света и начнут свое путешествие. Географически двигаясь на Запад, а экзистенциально - по направлению к призрачной надежде на лучшую жизнь. Картина, представляющая собой в структурном формате роуд-муви, выполнена с соблюдением всех базисных стандартов стиля «вестерн»: пейзажи с одинокими всадниками, взаимное взятие на прицел, беспощадные перестрелки, ночевки у костра и одежда исключительно пыльно-рыжих оттенков. Режиссер Маклин, разбирающийся в изящных искусствах на академическом уровне (вдохновленный на создание данного вестерна бытностью своих трудовых будней в США в качестве перегонщика автомобилей), реализует принцип примата замысла над форматом его выражения, не подстраивая сюжет под заданные нормы, а напротив – расставляя акценты с помощью «вестренизации» написанного кинорассказа. «Строго на Запад» изъясняется метафорами, посему эпичность, оправданная жестокость, немногословность, стремительность действия, резко перемежаемая созерцательностью, и прочие характеристики, условно суммируемые фразой «однажды на Диком Западе», не только позволяют Маклину беспрепятственно подняться над условностями повседневности, но и как нельзя лучше удовлетворяют условиям действия, которое протекает практически без диалогов, без описаний и без презентаций героев, представление коих происходит непосредственно в развитии событий. Иными словами, «Строго на Запад» не эксплуатирует жанр, превращая и без того, как правило, не относящийся к категории высокого искусства вестерн в дешевую буффонаду (как, например, поступил Квентин Тарантино в «Омерзительной восьмерке»). Да и рейтинг R, который сквозь призму выбранного жанра, составлен из грубых ругательств, огнестрельных ранений и кровавой смерти, отражает не позерство режиссера и его стремление шокировать/привлечь публику, а необходим только для реалистичной передачи жестоких нравов, полного пренебрежения принципами гуманизма в кругах социальной группы с условным названием «Outlaws». Помимо того, что жанровому аспекту не принадлежит роли ведущей по отношению к замыслу картины, «Строго на Запад» может похвастаться выполненной на «отлично» работой дизайнеров и костюмеров – интерьеры и общий антураж рождают ощущение подлинности, а не вычурности, за которой проступают явные очертания 21-го века, как это зачастую случается в костюмированных фильмах. Проработанность выразительности художественного бэкграунда ленты касается и саундтрека от Джеда Курцеля. В некоторые моменты музыка к фильму напоминает стиль Чилли Гонзалеса, что для написанного Курцелем, бесспорно, служит комплиментом. Завершающим компонентом успеха Джона Маклина служит актерский состав фильма. Если возмужавший Коди Смит-МакФи своими талантами и незавершенным пока становлением внешности еще не позволяет сделать какой-либо точный прогноз относительно его карьеры, то Майкл Фассбендер (ставший непременным участником всех проектов Маклина) и Бен Мендельсон не нуждаются в представлении, да и похвала была бы излишней. Мендельсон, имея весьма ограниченное количество экранного времени (не достигающее и 10-ти минут) создает, как это способен сделать лишь исключительный мастер драматической игры, целостный образ веселого и вероломного хитреца, вызывающего симпатию. А Фассбендер, работая на запредельно высоком уровне, порой обходится без слов, одними жестами и взглядами передавая внутренние терзания персонажа. Так будет в первой половине фильма сцена, где его герой продемонстрирует переход от хладнокровия и готовности убить к ошеломляющему ужасу свершившейся трагедии почти пролившимися слезами и рукой, отчего-то вдруг крепко сжавшей ткань собственных брюк. Современный кинематограф стремится упростить и довести до примитива абсолютно любую тему. Если речь идет о любви, то непременно нужно заменить ее порнографией. Если об актуальных социально-политических проблемах, то фильм напоминает буквальную экранизацию газетной статьи. И наиболее вызывающе китчевы и неподобающе элементарны выглядят попытки популярных авторов вести разговор о вечности и искусстве, подходящий разве что для совсем необразованного и ограниченного в умственных способностях зрителя. На подобном фоне «Строго на Запад» резко выделяется отсутствием всякой усредненности и редактирования в угоду уменьшения уровня сложносочиненности как фактической, так и философской. Маклин говорит на языке Гомер и Шекспира, не буквально, конечно же, а в контексте идеализма. Почти забытая публикой и авторами высокопарность оказывается крайне эффектна и эффективна в предлагаемой обстановке Дикого Запада, трансформирующего притчу о чести и верности в емкий стандарт вестерна «falling angel & rising devil», в качестве вспомогательных линий имеющий рассмотрение феномена не просто аборигенов и иммигрантов, а условных 'своих и чужих', определяемых по основаниям кардинально иным, нежели набор типических формальных характеристик как-то религия, раса и пр. Джон Маклин в дебютном полном метре взял планку осмысленного и не содержащего никакой прямолинейности диалога с публикой, кою многим постановщикам не одолеть никогда. Каждый конкретный зритель сам решит о чем повествует и для какой морали существует «Строго на Запад». Возможно, это всего лишь незамысловатая история с флэш-беками, твистами и банальным happy end’ом. А быть может на экране странный дуэт, олицетворяющий сущее и должное, циничного реалиста и оптимистичного идеалиста, выстраивает настоящее, которое ожидаемо заканчивается трагедией и разрешается ностальгией о самом себе.

Фильм в рецензиях перехвален. Лучшее в нем - сюжет, который мог стать основой для новаторского эмоционального вестерна блокбастера. Сюжет сам по себе много лучше чем у 'Выжившего'. Сценарно сюжет решен в соответствии с копеечным бюджетом, что привело к театральным декорациям, средним планам, условностям и сделанным в целях оживления совершенно интонационно ненужным сценам навроде набега индейцев со стрелой. Мальчишка может спать так крепко, что не слышать ничего, просыпаться по уши в воде и проч. Идея выстроить центральный домик прямо посреди поля - тоже от безысходности потому как мало кто будет ставить дом вдали и реки и лесового прикрытия. Финальная сцена боя поставлена хорошо, но надо забыть о, например, The Prepposition, чтобы считать постановку в данной части выдающейся. Фасбендер своим именем украсил фильм, в котором потенциально возможностей для укрупнения содержания роли и психологического рисунка было вагон. Мальчик сыграл вполне себе ровно. Могли быть улучшены и немногочисленные сцены-воспоминания, которые решили в условно-романтической традиции. Занятный сюжетно фильм, во время просмотра которого досада была вторым чувством. Искренне желаю, чтобы лет через пять кто-нибудь из мэтров переписал сценарий и снял римейк. 6 из 10