Мечтатели

Я смотрю этот фильм периодически, с большими перерывами между просмотрами, а потом в течение недель думаю о нем. Удивительно, как после каждого раза я нахожу новую деталь, новый виток мысли. Для меня это очень чувственный искренний свободный и на удивление чистый фильм. Почему-то всегда после его просмотра я не могу сформулировать своих мыслей, я лишь размышляю и заново анализирую сцены. Хочу попробовать. Актеры удивительны. Они так молоды и прекрасны. Моя любимая роль Евы Грин, как она животрепещущи искренна, красива и невинна. Невероятное удовольствие составляют отсылки, вставки, цитирования фильмов. Есть в этом страстном увлечении кино что-то близкое и родное каждому. Музыка! Как же она прекрасна! Что стоят песни the doors, которые любую сцену превращают в шаманский танец. Помимо визуального наслаждения, фильм освобождает наш разум, дает вкусить свободу, показывая табуированные сцены легко и естественно, как и должно быть. В кино мы видим борьбу за верность принципам. Как Мэттью, несмотря на свою любовь к Тео и Изабелле, не предает свои ценности. По-моему прекрасно показана нездоровая зависимость брата и сестры друг от друга. Им обоим плевать на все, лишь бы быть вместе. Они действительно единый человек. Настолько срослись, сцепились друг с другом, что по одиночке не существуют. Мне очень нравится, как показаны революционные настроения в стране, как в течение фильма они набирают обороты, в финале достигая кульминации. Мы не видим и не слышим ничего об этом, мы спрятаны в разуме наших героев-мечтателей, убегающих от реальности. Но каждый раз 'улица' стучится в наш идеальный и свободный мир, в итоге вынуждая нас выйти. Фильм создает определенное настроение, вызывает тысячу чувств, эмоций, мыслей. Обязательно буду вновь его пересматривать... 9 из 10

Смотрела «Мечтателей» 6 раз. Первый раз включила из-за тех самых красивых картинок из пабликов. Но сути вообще не поняла: все какие-то голые, грязные, работа будто бы ни о чем. Эта опошленность без повода и толка отталкивала. Но если смысл не лежит на поверхности, это повод обвинять фильм в его отсутствии? И спустя лет 5, возможно что-то навязав, я поняла, что хотел показать автор (но не факт, постараюсь просто объяснить, как я его поняла). Я не фанатка Бертолуччи, так что тут без фактов о его подходе к кино и жизни, хотя было бы неплохо и это включить в анализ. Если смотреть масштабно, фильм повествует о начале революции/гражданской войны во Франции и о жизни студентов в свете этих событий. Дела происходили страшные, действительно важные для жизни каждого гражданина. И есть 2 позиции, которых может придерживаться человек в страхе: либо он спрячется и закроется, абстрагируется от происходящего, скажет «я в домике», домиком окажется его маленький мирок- или дом Тэо и Изы. Либо он вырвется на передовую и будет руками создавать своё будущее и будущее своей страны. Волновала ли ситуация Тэо и Изу? Однозначно, и это было раскрыто. Были сцены где Тэо читал соответствующую литературу, обсуждал с товарищами, сцена, где Иза высказывала взгляды Мэттью. Так же была яркая сцена где Тэо ругался с отцом по поводу его бездействия в политическом плане. Они бы может и ринулись бы на передовую, если б не боялись грядущего. Им нужен был толчок. Толчком стал тот камень в окно, когда «улица пришла в дом». Но чтобы укрыться от «улицы» они надели маски мечтателей, создающих свой идеальный мирок, в котором всё девственное и нагое, как в саду Адама и Евы, красивое, как в кино, и уцепились друг за друга, уже скорее по привычке. Но почему это было показано именно изображением голых сношающихся тел, принятия ванн с менструальной кровью и т. п? (Сейчас будет лирическое отступление). Начнем с того, что своим поведением они никого не задевали, не причиняли никому вреда, знали границы (напомню, что Иза была девственна, то есть они действительно просто спали вместе). Они просто были честны и открыты друг перед другом и перед самими собой, они принимали свои тела, понимали, что всё, что происходит с человеческим телом – нормально и не постыдно (это скорее к сцене с кровью). А что плохого в этой позиции? Да, она была раскрыта очень ярко и гиперболизировано. Но опять же, в этом нет ничего плохого, это действительно их красивый и чистый мирок. Но ИХ ли это мирок? Или просто маски? Всё же в итоге они переступили страх перед «улицей» и стали причастны к событиям города напрямую. Дополню, опять же, были сцены, где видно, что персонажей самих не устраивает, что происходит в их доме. Примером является сцена полового акта Мэттью и Изы, во взгляде Тэо будто написано, что происходящее – перебор. Страх Изы о раскрытии их образа жизни перед родителями тоже значит то, что она понимает, что они переступают черту общественного понимания. То есть это не было исконно их стилем жизни. Однако главным антагонистом идеализма Тэо и Изы выступил Мэттью. Он кажется нам близким, так как он, как и зритель, не понимает, что вообще творится, почему они спят голые вместе, моются в одном душе и т.п. Но сам что он из себя представляет? Он тоже испугался событий, происходящих в городе, но с начала и до самого конца он твердил, что он за мир и за любовь, против насилия, против происходящего. То есть он просто всё отверг. И ему понравилось то, как жили Тэо и Иза. Он единственный полностью окунулся в их сказку, жил ею, когда для брата и сестры это были лишь маски на случай критической ситуации. Прав Мэттью или виноват в такой ситуации? Зависит скорее от взгляда и позиции смотрящего. Считаю, что все эти «похабные» и «нелицеприятные» сцены – лишь гиперболизация, необходимая для полного и понятного раскрытия позиций персонажей (но неудачного, т. к множество людей так и не поняло хотя бы крохи сути фильма), так же таким образом отсеиваются зрители, считающие простое человеческое тело, его потребности и естественные процессы чем-то непристойным. Много текста, но я очень попыталась объяснить своё видение этого фильма, который считаю одним из своих любимых. Спасибо за внимание

Для меня это оказался фильм о верности принципам - во всех отношениях. Во-первых, Бертолуччи остался верен принципам своего эстетического чувства и традиции европейского кино. Во-вторых, герои фильма. Как близнецы, там и Мэтью, остались верны своим принципам: близнецы - принципу бунтовать ради бунта, Мэтью - несогласию с насилием. Не буду пытаться раскрыть все идеи, заложенные в фильме, т. к. уверена, что в силу своего невежества, не способна считать большую часть идей. Просто коротко перечислю что, что я увидела в этом фильме: 1) Избалованные и изнеженные дети, не способны даже попытаться понять тех, кто прикладывал усилия, чтобы создавать их мир; 2) Мир не черно-белый, он не делится исключительно на добро и зло. Нельзя изменить мир просто протестуя и отвергая абсолютно все. Чтобы что-то изменить, всегда нужно идти на компромиссы. Чтобы что-то изменить, мало красиво рассуждать. Нужно действовать; 3) Невозможно одновременно быть испорченным извращенцем и полноценным членом общества. Фильм будет наслаждением для киноманов. Очень красивая картинка. А что касается смысла, при просмотре авторского кино, нужно быть готовым не воспринимать все буквально. Если на экране показывают инцестуазных брата и сестру - это не значит, что режиссёр пытался привлечь публику, показывая на экране обнаженку ради обнаженки. Может быть он показывает эти сцены, чтобы погрузить нас в атмосферу, в которой мы сможем понять, какого это, когда ты понимаешь, что то, что происходит не правильно, но не можешь оторваться.

В конце 60-х калифорнийец Мэтью (Майкл Питт) едет на год в Париж, чтобы выучить французский язык. Но его настоящая страсть - быть киноманом, посещать как можно больше кинотеатров, впитывая французскую кинокультуру. «Здесь зародилось современное кино». На фоне продолжающейся культурной революции Мэтью знакомится с Изабель (Ева Грин) и ее братом Тео (Луи Гаррель), которые находятся в центре протестов и собраний. Мэттью мгновенно вдохновляет дуэт, который увлекает его разговорами о политике и кино. Он воодушевлен своей первой настоящей дружбой за границей, и он еще более воодушевлен, когда через пару дней его приглашают присоединиться к ним за ужином в их лабиринтном доме. С режиссером Бернардо Бертолуччи у руля незадолго до того, как появляются сильные сексуальные темы и предложения, которые имеют тенденцию затмевать воздушное, страстное повествование; джазовая музыка доносится сквозь сцены; и философские наблюдения о гармонии и хаосе. Изабель быстро предлагает поцеловать Мэтью в губы после семейного ужина, хотя она также подбрасывает поцелуй своему брату, что странно, но быстро отклоняется. Не так легко игнорировать тот факт, что братьев и сестер видят лежащими в постели вместе, в основном обнаженными, или то, как часто режиссер останавливается на том, как персонажи мочатся (даже если это для комического облегчения), раздеваются, стираются или выполняют повседневные дела, которые требуют сексуальные качества. Написанный Гилбертом Адэром на основе его романа и просочившийся через явную любовь Бертолуччи к кино, фильм разворачивается с небольшими злоключениями и всеобщим весельем, при этом трио нарушает правила и минимальным образом восстает против власти. Тем временем их неуклонно углубляющиеся, нетрадиционные отношения противопоставляют американскую скромность французской открытости (или, возможно, просто очень своеобразные сексуальные игры между кровосмесительными братьями и сестрами). «Теперь ставки повышены». Споры о кинопроизводителях (Чаплин против Китона, например) и викторина о различных кинофильмах слегка забавляет, хотя проблемы всегда приводят к сексуализированным фантам что зачастую переход в почти порнографические деятельности. Сказать, что в 'Мечтателях' много обнаженной натуры, - значит ничего не сказать. Это, безусловно, разительный контраст с отрывками из классических фильмов (включая «Огни большого города», «Цилиндр» и «Уроды»), которые периодически прерывают сюжет. Хотя есть исторический фон (студенческие беспорядки, а также комментарии к войне во Вьетнаме) для непрекращающихся гедонистических экспериментов тройки, извилины вокруг сексуальных выходок неизбежны. Как если бы они были последними тремя выжившими после постапокалиптической катастрофы, пытаясь сохранить дом, имитируя семью, но без каких-либо реальных навыков выживания, что побуждает их вместо этого прибегать к плотским инстинктам. Иногда они не раскрывают свою сексуальность в такой степени, как остаются эмоционально и ограниченными в своем развитии замкнутостью своих секретных тревожных интимных отношений - и просто, до абсурда, безответственны, подпитываемые далекими родителями, не желающими преподавать какие-либо ценные жизненные уроки.. В результате всеобъемлющее послание Бертолуччи - и цель истории - почти полностью теряются для юношеского, медленного, анархического, повсеместного секса и наготы.

Это какое-то сборное переосмысление или ода идеям 'Французской новой волны'. Главные герои фильма поддерживают протестные антиконсервативные идеи, хотя сами не понимают какие. Они беззаботно живут в своей ребяческой лёгкости в квартире в Париже, хотя за окном происходит революция, которую они так поддерживают при разговорах друг с другом. А теперь хотелось бы поподробнее разобрать несколько сцен.  По-моему мнению одна из самых знаковых сцен происходит в самом начале, во время знакомства Метью и Изабель. Она просит его вынуть сигарету, которая прилипла к её губам, Тео уверен что она прикована, но потом оказывается что это просто цепи на её руках и на самом деле ей просто нравится показывать что она чувствует себя прикованной. Это очень важная сцена, она символизирует весь смысл этих протестных настроений для молодёжи. Герой Майкла Питта представляет обывателя, которого интригуют новые молодёжные  настроения, но он не может в них до конца поверить. Сцена, где он приглашает Изабель на свидание, после которого она начинает ревновать своего брата к девушке, показывает, что она и сама не искренне верит в свои идеи. А сцена, где родители Изабель и  Тео видят их утром обнаженными вместе с Метью и просто тихо уходят, оставив им чек, символизирует то, что все эти идеи являются просто неким культурным экспериментом для того времени. При просмотре фильма вспоминается роман-антиутопия 'О дивный новый мир' Олдоса Хаксли и фильмы 'Вальсирующие' Бертрана Блие и 'Банда аутсайдерой' Годара. Но это же Бертолуччи, как его можно с кем то сравнивать, он гений. 9 из 10

Кажется, я прошла все стадии принятия громкой картины Бернандо Бертолуччи 'Мечтатели'. Сперва она казалась мне омерзительной, жуткой, недостойной, мелочной и глупой. Однако позже я почувствовала волны удовольствия и морального удовлетворения, внутреннюю силу и слабость ленты. 'Мечтатели' намного глубже, чем откровенные эротические сцены и около светские монологи. Это не просто протест, вызов, кинутый режиссером зрителю. Это история взросления, любви, молодости, борьбы глупости и здравого смысла. Главные герои фильма - брат и сестра, живущие в самом центре Парижа - считают себя абсолютно свободными. Все их существование - идеальное стремление к этой свободе, некое новомодное французское движение. Они отрицают вклад старшего поколения, гендер, устоявшиеся законы. Однако назвать их свободными невозможно, т. к. молодые люди не только полностью зависят от родителей в финансовом плане, но и страшатся их мнения, боятся раскрытия главных своих секретов. Жизнь Изабель и Тео напоминает детскую игру во взрослых. Их вроде как интересуют серьезные проблемы, такие как военный конфликт во Вьетнаме, сильные и глубокие фильмы, но все поверхностно. Молодые люди занимаются этим не по зову сердца, а по модному ныне выклику. Весь их протест всего лишь разговоры, которые ни к чему не приводят. Жизнь нового друга главных героев американца Мэтью больше похожа на жизнь настоящую, человеческую. Его философия не лишена смысла. Имея схожие интересы с Изабель и Тео, Мэтью может критически смотреть на разного рода ситуации, что и делает его живым человеком, а не просто созидателем. Бернандо Бертолуччи снял картину не только о молодости, исканиях. В фильме показана разница культур, мировоззрений, поступки и ответственность за них. 'Мечтатели' - фильм обо всем. О Франции, о кино, о жизни и иллюзии жизни. Это очень сильная картина о духе времени и его последствиях.

<b>Бернардо Бертолуччи</b>, хоть и являлся признанным мастером режиссуры, но он не ставил целью сделать «<i><b>Мечтателей</b></i>» какой-то глубокомысленной притчей. Он продемонстрировал, как молодые люди все дальше и дальше отрекаются от окружающего мира, и предаются каким-то дикостям. Им хочется воспринимать все налегке, они не стремятся вливаться в общую тусовку. Подливают масла в огонь и события, происходящие в том месте и в то время. Париж, 1968 год — когда студенты выходили на демонстрации, которые в последующем привели к отставке правительства. Бертолуччи не мог не снять фильм о событиях в Париже, которые, по его собственным словам, оказали огромное влияние на его политические и идеологические взгляды. Но любители документальных хроник останутся в пролете, так как творящиеся беспорядки выглядят задним фоном, весь окружающий мир зрителя сужается до одной большой квартиры. Так сказать, история одной вписки, участниками которой являются трое молодых людей — американец Мэттью, приехавший в Париж на обучение, и близнецы Изабель и Тео, отношения которых находятся на грани инцеста. Они не представляют жизни без кино, каждое их третье действие или реплика является копированием чего-то из старинной классики. Ребята проводят споры, какое кино или актер лучше, реально хорошим у них получился философский диспут касательно темы насилия во Вьетнаме. Ну а свободное время они тратят на секс, выпивку и постепенное скатывание к безумию. Извините, но некоторые действия персонажей реально выдают в них людей, двинувшихся по фазе. Хотя, может сказаться закрытый образ жизни, увиденное чем-то мне напомнило «<i><b>Сияние</b></i>» Кубрика. Прелесть «<i><b>Мечтателей</b></i>» заключается в том, что данная кинолента нагибает ваши слова о том, какой вы почитатель кино. 1968 год, назовите какую-нибудь известную киноленту того времени. Мне на ум приходят только «<i><b>Касабланка</b></i>», «<i><b>Носферату</b></i>» и «<i><b>Унесенные ветром</b></i>», учитывая, что я ничего из этого не смотрел. А Бертолуччи мастерски играет с постановкой сцен, сочетая их с оригинальными кадрами из старых фильмов. Отличным примером является момент, где наши герои бегут по коридорам Лувра, копируя сцену из «<i><b>Банды аутсайдеров</b></i>» <b>Жана-Люка Годара</b>, и при этом вкраплены черно-белые кадры беготни из фильма Годара. У фильма есть еще плюсы в плане операторской работы. То камера берет кадр так, чтобы Ева Грин выглядела как Венера Милосская. То Мэттью показывает с помощью открывающейся зажигалки, что у Вселенной существует гармония. И завернем это все в мелочи локаций, как например, предмет красного цвета в кадре или зеркала в комнате. Зеркала — довольно любопытный момент, не могу понять, к чему это. Если вы в курсе, то отпишитесь в комментариях. Ах да, забыл по актерам пройтись. Так уж вышло, что из этой троицы мне только <b>Ева Грин</b> знакома, и «<i><b>Мечтатели</b></i>» — её дебютная роль. <b>Луи Гаррель и Майкл Питт</b> тоже гармоничны, и не буду скрывать, что Изабель и Тео вызвали у меня какую-то степень… боязни, что ли? Просто жил-был один американский парнишка, любил фильмы, познакомился с парочкой французов, и они пригласили его пожить. Сначала он рад, пишет маме, что у него появились друзья. А потом что? Раз — он видит их спящими голыми в постели, два — Тео проигрывает спор и онанирует на плакат Марлен Дитрих, три — Изабель проигрывает следующий спор и занимается сексом с Мэттью. Ланнистеры отошли покурить, даже они обалдели бы, несмотря на всю их распущенность. Но я не могу назвать «<i><b>Мечтателей</b></i>» чем-то отвратительным. Это коктейль, в котором есть три главных ингредиента — секс, кино, революция. Финальная сцена, кстати, меня в какой-то мере поразила, но лучше ознакомиться с кинолентой, чтобы понять, от чего я так одобрительно кивал.

<b>Бернардо Бертолуччи</b>, хоть и являлся признанным мастером режиссуры, но он не ставил целью сделать 'Мечтателей' какой-то глубокомысленной притчей. Он продемонстрировал, как молодые люди все дальше и дальше отрекаются от окружающего мира, и предаются каким-то дикостям. Им хочется воспринимать все налегке, они не стремятся вливаться в общую тусовку. Подливают масла в огонь и события, происходящие в том месте и в то время. Париж, 1968 год - когда студенты выходили на демонстрации, которые в последующем привели к отставке правительства. Бертолуччи не мог не снять фильм о событиях в Париже, которые, по его собственным словам, оказали огромное влияние на его политические и идеологические взгляды. Но любители документальных хроник останутся в пролете, так как творящиеся беспорядки выглядят задним фоном, весь окружающий мир зрителя сужается до одной большой квартиры. Так сказать, история одной вписки, участниками которой являются трое молодых людей - американец Мэттью, приехавший в Париж на обучение, и близнецы Изабель и Тео, отношения которых находятся на грани инцеста. Они не представляют жизни без кино, каждое их третье действие или реплика является копированием чего-то из старинной классики. Ребята проводят споры, какое кино или актер лучше, реально хорошим у них получился философский диспут касательно темы насилия во Вьетнаме. Ну а свободное время они тратят на секс, выпивку и постепенное скатывание к безумию. Извините, но некоторые действия персонажей реально выдают в них людей, двинувшихся по фазе. Хотя, может сказаться закрытый образ жизни, увиденное чем-то мне напомнило 'Сияние' Кубрика. Прелесть '<b>Мечтателей</b>' заключается в том, что данная кинолента нагибает ваши слова о том, какой вы почитатель кино. 1968 год, назовите какую-нибудь известную киноленту того времени. Мне на ум приходят только '<i>Касабланка</i>', '<i>Носферату</i>' и '<i>Унесенные ветром</i>', учитывая, что я ничего из этого не смотрел. А Бертолуччи мастерски играет с постановкой сцен, сочетая их с оригинальными кадрами из старых фильмов. Отличным примером является момент, где наши герои бегут по коридорам Лувра, копируя сцену из '<i>Банды аутсайдеров</i>' Жана-Люка Годара, и при этом вкраплены черно-белые кадры беготни из фильма Годара. У фильма есть еще плюсы в плане операторской работы. То камера берет кадр так, чтобы Ева Грин выглядела как Венера Милосская. То Мэттью показывает с помощью открывающейся зажигалки, что у Вселенной существует гармония. И завернем это все в мелочи локаций, как например, предмет красного цвета в кадре или зеркала в комнате. Зеркала - довольно любопытный момент, не могу понять, к чему это. Если вы в курсе, то отпишитесь в комментариях. Ах да, забыл по актерам пройтись. Так уж вышло, что из этой троицы мне только <b>Ева Грин</b> знакома, и 'Мечтатели' - её дебютная роль. <b>Луи Гаррель</b> и <b>Майкл Питт</b> тоже гармоничны, и не буду скрывать, что Изабель и Тео вызвали у меня какую-то степень... боязни, что ли? Просто жил-был один американский парнишка, любил фильмы, познакомился с парочкой французов, и они пригласили его пожить. Сначала он рад, пишет маме, что у него появились друзья. А потом что? Раз - он видит их спящими голыми в постели, два - Тео проигрывает спор и онанирует на плакат Марлен Дитрих, три - Изабель проигрывает следующий спор и занимается сексом с Мэттью. Ланнистеры отошли покурить, даже они обалдели бы, несмотря на всю их распущенность. Но я не могу назвать 'Мечтателей' чем-то отвратительным. Это коктейль, в котором есть три главных ингредиента - секс, кино, революция. Финальная сцена, кстати, меня в какой-то мере поразила, но лучше ознакомиться с кинолентой, чтобы понять, от чего я так одобрительно кивал.

Бертолуччи - известный режиссер-скандалист создал новый и при этом культовый шедевр под названием «Мечтатели». История 3-х молодых людей (студентов), учащихся в Париже, которые любят синематограф и при этом одержимы им, и пускаются потаенный мир фантазий. Мы наблюдаем, как начинается путь молодого человека (американца) в роли наблюдателя и заканчивается его перерождением в качестве мечтателя. И это благодаря его новым французским друзьям, которые наталкивают своего нового друга на этот путь. Данные события развиваются на фоне Майских событий 1968 года, что больше всего вписывается в атмосферу этой истории. Как нам становится понятно, мы жаждем счастливой жизни, но получаем неожиданный поворот, который может изменить навсегда наши судьбы. Для кого-то хорошо, для кого-то плохо. У каждого своя судьба. Не нужно воспринимать эту картину как фильм для взрослых с откровенными сценами, которые могут вас сконфузить. Лично для меня «Мечтатели» - это одна большая цитата, которая отдает дань эпохе развития мирового синематографа и популярности того времени к произведениям искусства. Хотя откровенные сцены иногда тоже можно назвать искусством, т. к. это священный обряд для сплочения связи 2-х людей противоположного пола в сильную и несокрушимую связь, которой называется Любовь. А что тогда Искусство? Я скажу вам. Искусство - это такая вещь, которую нельзя уничтожить, разрушить, разгромить и прочее. Его можно цитировать. Много-много раз. Именно таким искусством являются «Мечтатели».

Как и в большинстве работ Бертолуччи, название тут довольно точно передает его содержание и атмосферу. Действие фильма происходит в декорациях протестующей Франции 1968 года, во время так называемой Студенческой Революции. Протестное движение мы видим с перспективы трех молодых людей - юной взбалмошной особы по имени Изабель, её не менее темпераментного брата-близнеца Тео и немного флегматичного студента-американца Мэттью. Хотя корректнее будет сказать, что протесты являются фоном в окнах парижской квартиры родителей Изабель и Тео. В её богемных интерьерах Бертолуччи заботливо и очень внимательно создает изолированный и уютный микромир своих героев. Политика, необходимость зарабатывать деньги и другие атрибуты рутины взрослой жизни остаются там, за окном. В стенах их квартиры другие интересы и другие ценности. Здесь все держится на четырех несущих стенах - сексе, вине, музыке и разговорах о кинематографе. Практически в каждой сцене обязательно присутствует как минимум что-то одно из перечисленного. И хотя многие рецензенты подняли фильм на копья порицания, назвав его чуть ли не артхаусной порнографией, разговорам о кино экранного времени отводится все же гораздо больше, чем эротическим сценам. Синефилия главных героев здесь та важная деталь, которая раскрывает в эгоистичных подростках-гедонистах людей все же интеллектуальных, рефлексирующих и прогрессивных. Споры о Чарли Чаплине, забеги по Лувру, кинопросмотры в парижской Синематеке - в этом плане картина стала своего рода оммажем многим предшественникам и современникам Бертолуччи. Про каст в фильме “Мечтатели” и в частности про юную Еву Грин в её ренессансной красоте не написал только ленивый, а точнее слепой. Но все же стоит упомянуть, что для всех троих фильм стал чуть ли не первой серьезной работой в кино. И игра их настолько экзистенциально-подлинна, а персонажи живые и искренние, что хочется присвоить себе кусочек их жизни, хотя бы в аренду, на время. Но если вечно снимающего штаны Тео и его почти любовницу-сестру Изабель я, как зритель, принял и полюбил сразу, то вот слащавый и нерешительный Мэттью первое время вызывал раздражение. Первое время- это до сцены с его философским рассуждением об универсальной форме спичечного коробка во время семейного ужина. Оценивая фильмы Бертолуччи, невозможно не поговорить об их форме. Итальянский мастер всегда был одним из важнейших режиссеров-визионеров своего времени и его культ кинокадра конечно же присутствует и в “Мечтателях”. Здесь нет монументальной музейной красоты “Последнего императора”, как нет и гения Витторио Стораро за камерой. В изображении скорее сквозит некая романтическая небрежность, но, опять же, очень продуманная и управляемая. Говоря о красоте кадра, в первую очередь хочется отметить ту работу, которая была проделана перед стеклом объектива, а не за ним. Уже упомянутый интерьер квартиры, который мы наблюдаем 80% фильма, продуман до атомов, даже хаос и беспорядок здесь имеют свою логику и харизму. Нет ни одного лишнего цветового пятна, ни одного ненужного светильника. Режиссер, художник-постановщик и другие представители творческой команды фильма создали исключительно кинематографическое пространство в качестве декораций для сексуальных и психологических игр главных героев. Так, например, кадры из канонической сцены с совместным купанием в ванне, наполненной пеной, стали одними из самых узнаваемых образов фильма, заполнили имиджборды вроде Тумблера и стали вдохновением для множества фотографов по всему миру. Обратите внимание, как бережно камера показывает нам главных героев и их существование в этой квартире, множество планов сняты через окна или дверные проемы, как бы наблюдая, подглядывая, чтобы не спугнуть это витальное очарование и ускользающую красоту юности. Мечтатели - кино очень личное и в чем-то даже автобиографическое. Визуальная ода молодости, безрассудству и влюбленности в кино. Ностальгическое признание в любви и оммаж собственной юности от великого режиссера. 8 из 10