Деликатесы

Мир поглотила желтая мгла. Было ли то неумолимое стихийное бедствие, выброс местной промышленной фабрики или третья мировая война — не знает никто. Случилась ли та история в далеком или опасно близком будущем, параллельной вселенной. Не кровоточащий ли это социальный срез, выдранный из общества прямо с мясом? Дом-крепость посреди мироздания, будто отгородившийся от остального мира стеной тумана. Дом, нетронутый тлением, величаво возвышающийся среди руин, словно вампир высосавший жизнь из окрестностей. Его владелец - замечательный человек и мясник, обладатель заразительно-чумного смеха, услышав который, любой психически здоровый человек незамедлительно спасется бегством. Однако отчего-то постоянные жильцы совершенно не тревожатся звуками этого смеха. Для них он не представляет угрозы, ведь рачительный хозяин предусмотрительно держит свободной одну комнату для приезжих, гостеприимно готовый приютить любого бродягу, разумеется, предварительно осмотрев и ощупав толщину ляжек и мясистость гузки. Однажды, привлеченный рекламой дармовых апартаментов, к дому прибывает артист. Это молодой человек лет тридцати-сорока с лучистыми глазами и легкими залысинами. Талантливый клоун и ярмарочный паяц, не снимающий маску простака и за пределами сцены. Удобная на первый взгляд жертва, кроме, разве что, крайней худобы и малого роста, но для расчетливого мясника после откорма все люди одинаково полезны. Трудно даже вообразить сколь печальный катаклизм в одночасье постиг этот мир, но кое-что осталось неизменным. Социальное неравенство принимает здесь извращенно издевательские и гротескные формы. Под землей, в канализации обосновались агрессивно настроенные, отверженные обществом, озлобленные люди, называющие себя троглодитами. А наверху, наслаждаясь сытой и беззаботной жизнью, жируют людоеды, кормящиеся вокруг лавки деликатесов, что держит мясник. Об этом мире с уверенностью можно утверждать только одно: до технологии трансмутации воды в луц общество еще не додумалось, но до производства зеленого сойлента в промышленных масштабах осталось полшага. Что же случилось с людьми и миром, почему все оскотинились, но сохранили видимость приличий? Неужели в одночасье сошли с ума, вот так безо всяких видимых причин? Или же случилось кое-что похуже: излеченные шоковой терапией безумцы превратились в смертельно опасных нигилистов? Не стоит ждать ответов от фильма. Режиссеры и сценаристы не берут на себя непосильный труд по пояснению своих бедовых идей. Не это их интересует. Подобно подавляющей части французского кинопрома, этот фильм призван импортировать безумие в другие более упорядоченные страны. Иной раз привезут модерновую сопереживательную историю про безвредных безумцев, или классическую абсурдистскую комедию про безалаберных разинь. На этот же раз попалась сказочная идиотия – как отдельный жанр. Первое время ничего не предвещает беды. Терпеливо ждешь хоть какого-то разумного пояснения на вопросы, порождаемые просмотром: отчего маис стал цениться выше человеческой жизни, превратившись в свободно конвертируемую валюту; куда испарился остальной мир, скрываемый туманной пеленой; от кого схоронились, а главное с кем борются канализационные сепаратисты-троглодиты; почему местный почтальон вооружен как Почтальон... Смирение, впрочем, со временем приходит, и вместе с ним начинаешь сосредотачиваться на самой картине, пытаясь изыскать достоинства, оправдывающие просмотр. И их совсем нетрудно найти. Начиная с великолепной игры Жан-Клода Дрейфюса. Мясник в его исполнении — властный, жирный, лоснящийся паразит вселенских масштабов. Радует и общий профессиональный уровень режиссуры и актерской игры. Тонкий и ироничный юмор, искусно вплетенный в картину, вроде «идиотометра», зашкаливающего на фразе «жизнь хороша». Изобретательный самоубийца, пытающийся покончить с собой повинуясь голосу из труб и терпящий неудачу за неудачей. Бедняк изобретатель, лишенный простой радости соития с законной женой, вынужденный штопать многократно использованные изделия номер один, в ожидании спасительных месячных. Однако в один прекрасный момент, любуясь восхитительной пустотой фильма, намекающей одновременно на все разом, возникает неприятное чувство гадливости от наблюдения за этим зоопарком уродов, запертых в клетках комнат. Закрывать глаза на практически полное отсутствие сюжета становится решительно невозможно. Простенькая фабула про любовь отходит на второй план вместе с актерами, разыгрывающими ту самую любовь, открывая дорогу второстепенным персонажам. Связные и последовательные диалоги скатываются к отдельным ситуационным скетчам, вплоть до экранизации анекдотов. Что вместе с градусом безумия, который отказывается двигаться по нарастающей, скрывая огрехи и увлекая зрителя, просто переходит в вакханалию толкотни и возни финала, открывая глаза на зияющие пустоты смысловой составляющей фильма. Однажды желтая пыль осядет, прогоняемая рассветными лучами. Пережившие ночь каннибалы будут улыбаться восходу и играть на музыкальных инструментах веселую мелодию. Возможно, именно в этом и скрыт глубинный смысл картины. Есть желание поискать?

Если просто почитать сценарий или аннотацию к этому произведению, то возникнет совершенно очевидное желание причислить его к жанру 'чёрная комедия'. В сущности это неверное решение. Формально - да, каннибализм. В реальности же там нет ни единого момента с ужасами - будь то расчленение, поедание и т.п. Не более, чем тонкие намёки. На поверку фильм оказывается прекрасной комедией, выполненной в традиционном французском стиле, с прекрасной игрой актёров и великолепным антуражем 30-40х годов. Весь фильм - бесконечная череда хорошо оформленных гэгов - коротеньких ситуационных нелепостей, приправленных превосходным звуковым сопровождением (типичные примеры - ритмы дома в начале фильма или настройка мычалок). В сущности фильм - полнометражный клоунский телеспектакль. Фильм очень рекомендован любителям сюрреалистического юмора, которых не смущает формальный сюжет. Фильм категорически не рекомендован тонким, чувствительным натурам, падающим в обморок от слова 'каннибал'. Это как хороший матерный анекдот - если выкинуть из него крепкое слово в конце, то он потеряет смысл. Так что если не готов услышать это слово - тебе просто не стоит его рассказывать. Есть на свете и другие. 9 из 10

Как ни парадоксально, но дебютный фильм великолепного дуэта Жене и Каро не стоит смотреть тем, кто хочет понять, что это за господа. Да, вы скорее всего правильно поймете основные черты их дальнейшего творчества и отметите для себя главные темы, так или иначе звучащие в нём. Но вот впечатление можно и испортить. Да, несмотря на довольно интригующий сюжет (позже был затаскан другими режиссёрами с европейской пропиской - см. 'Красный отель' и 'Мясник'), замечательных персонажей, шикарный стиль съёмки и несколько потрясающе смешных ситуаций, 'Деликатесы' получились если не комом, то явно не пропечёными. Кино страдает от бессодержательности, непостоянства. С тем же успехом, режиссёры могли бы просто разбить своё творение на несколько эпизодов, в каждом из которых показывая тех или иных своих персонажей. Так бы 'Деликатесы' только бы выиграли, заодно приобретя некоторое сходство с какими-нибудь 'Четырься комнатами' (пример самый простой). Увы, Жене и Каро лепят страшную мешанину из женщины, придумывающей самые изощрённые и стабильно неработающие способы самоубийства; группы подземных жителей в костюмах водолазов и с повадками крыс, которые воруют зерно; мясника-домовладельца, делающего своих постояльцев своим же товаром... В доме, который построили Жене и Каро много квартир, столько же и чудаков. Только герой, в исполнении 'фирменного' для Жана-Пьера Жене актёра Доминика Пиньона, кажется адекватным во всей этой истории, в которой даже пожар сумели обратить в потоп. Тем не менее, проигрывая в осмысленности, 'Деликатесы' - жемчужина стиля, который затем разрабатывался режиссёрами. Никто подобного не снимал - или из-за душевного здоровья, или из-за отсутствия фантазии. 'Деликатесы', в этом плане, похожи на неогранённый бриллиант - с невероятным потенциалом, но слишком неопытным исполнением. Итак, решили попробовать для себя двух французских визионеров-выдумщиков - лучше посмотрите 'Амели' или 'Город потерянных детей', в которых режиссёры определённо набили руку, и не стараются просто показать анекдот. А 'Деликатесы' для первого опыта слишком экзотичны. Как фанат Жана-Пьера Жене ставлю фильму 7 из 10 Я слишком люблю эту атмосферу...

Комедия, более чем перенасыщенная абсурдом, сюрреализмом и черным юмором. Не трэш, ни в коем случае не откладывайте просмотр под таким предлогом! Диковатое и шокирующее или алогичное и балансирующее на грани реальности фигурирует в каждой сцене, временами такие киношные 'деликатесы' сменяются даже слишком часто, но, впрочем, не приедаются, в виду того, что сумасбродная фантазия авторов каждый раз впадает в новые крайности. Странные и несуразные не только сюжет, обстановка, род деятельности и занятия персонажей - кукольными и как будто не совсем реальными кажутся даже лица героев - подборка актеров впечатляющая, очень редкие типажи. Выворачивается наизнанку и преподносится со смехотворной стороны выдуманная история своеобразного тоталитаризма, оппозиционных ему движений, а с какой-то стороны- высмеивается стратегия выживания в современном бизнесе и современное общество потребления. 8 из 10

'Черный юмор' в своем проявлении в настоящем времени уже не настолько хорош, как во времени прошедшем. Как-то по другому на него начали смотреть, и постепенно сводить на убогий (иногда не очень) треш. Все же в исторических сусеках кинематографа затаились образчики, на которые все-же стоит равняться - пускай у них и нет широкой известности. С другой стороны фильм 'Деликатесы' в 1991 году заработал изрядное количество наград. Не 'Оскар' и не 'Пальмовая ветвь', однако 'Феликс', 'Сезар', награды на фестивалях в разных городах - и хоть я и знаком только с 'оскаром' и 'веточкой' - давайте будем думать что остальные премии в каком-то роде тоже престижные. Жан-Клод Дрейфус и Доминик Пиньон, создали прекрасный, пост-апокалиптический мирок, в котором человек для выживания не брезгует есть человека, поместив в него мясника-альфа-самца, что рубит временных постояльцев, остановившихся в его доме, и кормит причудливых едаков. Закомплексованная близорукая дочка, или женщина что слышит пение из-за которого весьма странными способами хочет покончить жизнь самоубийством, или дед-затворник питающийся исключительно улитками, или бестолковая семья с сующими куда не надо нос детьми, мужем и женой которые вынуждены стирать единственный презерватив и бабушкой в состоянии ходячего овоща - каждый из них часть того мира, который то-ли по воле 'мирного атома', то-ли по другим причинам пришел в запустение и хаос. В нем все же нашлось место последнему романтику (точнее сказать 'Романтическому герою'), который умудрился не скатиться до уровня гиен и сохранить при себе совесть, честь, справедливость, милосердие (таких людей даже сейчас тяжело найти). События развиваются в одном доме (включая подвалы и наружный вид). Возможно это и не спроста - дебют в кино, не заоблачный бюджет, даже актеров и тех не много. Дом, на первом этаже которого мясная лавка в состоянии 'вот-вот рухнется', с тонкими стенами, передающими звуки по трубам с этажа на этаж. Воздух желтый, пыльный. Мутная вода, плесень, потресканные стены - именно тут обитают герои фильма. В нем нет откровенных сцен насилия. Нет даже не откровенных. 'Черное' в этой комедии только само окружение вместе с поведением героев, их диалогами и поступками. Да и комедия тут заключена не в идиотских шутках и глупых ситуациях а скорее в абсурдности происходящего. Может я это где-то прочитал, но все же 'Деликатесы' можно назвать пародией на нас с вами - в совокупности составляющих общество. Кому-то понравится сие кино, а кому-то нет. Как говорила мой преподаватель по тележурналистике: 'Если вы поклонник 'Аватара' то этот фильм не для вас'. И неважно, что она имела ввиду 'Догвиль'.

<i>- А курочка у вас свежая? Это ведь курочка?... - О да! 'Курочка' у нас наисвежайшая!!!</i> С первых же минут просмотра зрителю дается понять, что зрелище ему предстоит необычное, местами кровавое, чрезвычайно странное и крайне абсурдное. Причем с каждой минутой ощущение ирреальности будет только усиливаться, сюжет - бесноваться, герои - выдавать фортели, один хлеще другого, а закончиться этот театр абсурда полным сюром... Ритмичный звук точащихся ножей в самом начале фильма задает тон и ритм, который тут же подхватывают восхитительные титры. Имя композитора на сломанной пластинке, имя художника по костюмам на разорванной рубашке... Стиль картины виден уже с первых кадров и это не может не восхищать. Мы попадаем в странный город, возможно это Париж, но нет традиционной Триумфальной арки, возможно это конец сороковых, но слишком много современных предметов, странным образом сочетающихся с допотопными телевизорами и железными кроватями. Мы видим дом, окруженный едким туманом странного зеленого цвета, стоящего казалось бы на отшибе всего мира, а может, наоборот, - центром этого мира являющегося. Мы видим его обитателей, живущих казалось бы вне пространства и времени, и колоритнее и необычней персонажей, признаюсь вам, я никогда не встречала в кино. Это и мрачный мясник, обожающий дочку - типично серенькую мышку, и дама-неврастеничка, изо всех сил пытающаяся покончить с собой самыми изощренными способами, и старик, превративший свою квартиру в болото... Этих замечательных людей объединят не только место жительства, их объединяет способ выживания в этом мире, странным образом лишенному еды, где валюта - это маис и другие крупы, а любой квартирант - потенциальное жаркое. Впрочем и сами старожилы иногда идут в кастрюлю... Все меняется, когда в один прекрасный день в сим сумашедшем доме появляется новый жилец - клоун с вечно грустными глазами, готовый смягчить души обитателей и завоевать сердце дочки мясника... Ни секунды меня не удивило, что данный фильм произвел фурор в мире кино и не только - подобной острой политической, социальной, теологической и еще бог знает какой сатиры на существующий мир свет еще не видывал. Авторы затронули множество аспектов общественной жизни и государственного строя и не упустили шанса эти самые аспекты хорошенько обсмеять. Каждый пожалуй, найдет свой прообраз персонажей, чьи характеры в той или иной степени пародируют известные человеческие пороки нашего времени - общества потребления, всеобщего равнодушия и зомбированного восприятия окружающего. Этот дом -коммуналка так похож на современное государство, мясник - его лидер, дающий кров своим гражданам, то есть жильцам, и еду, но регулярно забирающий некоторых из них для дальнейшего пропитания оставшихся... Люди пожирают людей, матери отправляют своих детей на войну, которая необходима лишь для поддержания угасающего общества... Вот такой вот круговорот людей в природе. Не забыли авторы и про оппозицию, куда ж без нее!!! Острый ум режиссеров создал чрезвычайно забавную организацию подземных жителей, отказавшихся от мяса, ненавидящих мясника, клоуна и вообще всех вокруг. Нато она и оппозиция, что бы быть против всех и вся и поднимать тем самым свое значение в 'политических' кругах, хотя они сами не прочь утащить мешок - другой маиса у мясника и вновь спрятаться под землей...Финал у картины весьма прозрачный, любовь никто не отменял и даже в этом странном и жестоком мире, что нас окружает, любовь, пожалуй, единственная сила, способная противостоять всему этому мракобесию и нести свет в непроглядном тумане. Что ж, фильм вполне оправдывает свое название, он действительно придется по вкусу немногим и является изысканнейшим деликатесом, который не в состоянии переварить наш не слишком отягощенный мыслью рядовой зритель поколения пепси. Если же вы поклонник 'Красного отеля' и тонкого французского трагифарса - фильм к просмотру обязателен. 8 из 10

<i>Surprise, surprise, now here's the clue Right, what we want is you We eat you alive tonight Nothing ever felt so right. (Kitty In A Casket) </i>Перед тем как взяться за четвертого Чужого и прославиться благодаря «Амели», Жан-Пьер Жёне сделал себе громкое имя благодаря черной комедии «Деликатесы». А помог ему в этом нелегком деле Марк Каро. Эта парочка была известна в узких кругах еще в начале 80х, когда сняла абсолютно безумную короткометражку «Бункер», насквозь пропитанную сюрреализмом и абстракцией. Идея, что мир в целом можно рассмотреть на примере его отдельной части далеко не нова. В «Деликатесах» таким примером является странный многоэтажный домик на отшибе, хозяин которого держит на первом этаже мясную лавку. Уже с первых минут происходящее на экране приобретает характерные черты фарса. Знакомство с каждым обитателем дома вызывает недоумение и множество вопросов, на которые режиссеры отвечать не торопятся. Еда является главным дефицитом, причем не только в доме, но и скорее всего в том странном мире, частью которого дом является. Злаки служат ходовой «валютой», за которую можно приобрести мясо в лавке. Все постояльцы знают, что мясо это совсем не «курочка», но голод заставляет их забыть о гуманизме напрочь. Новые арендаторы комнат в доме – желанные гости, нетрудно догадаться почему. И вот, в один прекрасный день, в пустующую комнатку въезжает бывший цирковой артист, клоун Луизон, бросивший цирк из-за того, что его напарника-обезьяну однажды просто съели. Мир, в котором каждый готов сожрать ближнего ради собственной сытости, как ироничный взгляд на нашу действительность и общество живущее за счет чужих неудач и ошибок. Луизон - невероятно добрый и отзывчивый человек, в душах голодных жильцов разворачивается настоящая борьба сострадания с инстинктом самосохранения. При этом гастрономические интересы скорее превалируют в умах жильцов, например, статный жених тут подкупает невесту не дорогими подарками, а газетными свертками с продуктами питания. Казалось бы, в таком месте нет места истиной любви, но именно любовь становится катализатором целой череды невероятных и не совсем логичных событий, происходящих в этом по истине сумасшедшем доме. Каждый герой этого трагифарса при внимательном рассмотрении оказывается сатирическим образом, высмеивающим различные аспекты нашей действительности. Так, в стремлении понравиться Луизону, дочка мясника снимает очки и начинает передвигаться по комнате на ощупь, роняя все вокруг. В этом эпизоде Жёне явно намекает на желание людей скрывать свои недостатки от окружающих, при этом результат подобных манипуляций, как правило, совершенно не положителен. В безумном мире Луизона можно запросто лишиться жизни щелкнув выключателем, но остаться в живых после сотен попыток суицида. В подземельях под домом живут загадочные повстанцы-троглодиты, причем предыстория их вражды с мясником остается недосказанной. Ясно одно – это общество изгоев и оппозиции, противостоящее диктатуре хозяина дома, тогда как жильцы являются ярким примером безропотного населения, довольного куску мяса. Постояльцы мясника – народ запуганный и видящий в друг друге лишь бифштекс, не более того. «Деликатесы» комедия тонкая и черная, шутки в ней не на уровне сиюминутного реагирования, они куда более глубокие и по-французски ироничные. Фильм чем-то напоминает комикс, он выполнен в слегка желтоватых тонах, со своеобразным эффектом сепии. В итоге создается странное ощущение, словно события в фильме развиваются вне времени, не в прошлом и не в будущем. Старинные вещи и техника 40х годов в купе с эстетикой постапокалипсиса, все это делает дом и его обитателей чем-то обособленным. Это как город в «Убить дракона» или степь в игре «Мор. Утопия», ни привязок, ни истории, только абсолютно сюрреалистичное действо, наполненное множеством тонких мелочей и ярких образов. Игра актеров на уровне французского кинематографа, а это в первую очередь превосходная мимика и своеобразная манера сценического поведения. При этом в фильме нет людей, кто на момент съемок являлся бы звездой. Но подбор исполнителей был осуществлен мастерски: Луизон – трогательный, мясник – этакий черствый здоровяк, заезжий жених – самовлюбленный и противный тип. Что характерно, многие из этих исполнителей в дальнейшем работали с Жёне в «Городе потерянных детей» и «Амели», а именно талантливая игра актеров стала залогом успеха этих фильмов. Вывод: Тонкая черная комедия, снятая в антураже постапокалипсического комикса. Такого рода «Деликатесы» придутся по вкусу далеко не каждому. Рекомендуется поклонникам черного юмора и любителям неявных намеков и абстрактных форм. <i>We love the smell of fresh meat That is all we ever ever need One sweet arm, a spicey chest That's our wildest cannibal fest. (Kitty In A Casket)</i> 8 из 10

Совершенно не понимаю, как этот фильм мог получить жанр 'комедия' и такой высокий рейтинг. Это не смешно, скучно, местами даже противно. Какой-то дом в каком-то мире постапокалипсиса, где всегда ветер и мрачно, не ходят деньги и все делается только за еду. Несуразный сюжет. Как бы драма, а как бы и нет, есть какая-то любовная линия НО: совершенно не понимаю, если она так его любит, зачем тогда сдавать его этим подземным жителям, которые считают его своим врагом. Что он им сделал? Да и что вообще у них там происходит? К тому же актеры, все до одного, наверное специально были подобраны отвратительными, с ужасными лицами и голосами. В общем и в целом фильм забавный. Не смешной, но именно забавный. Не особое разочарование, но впустую потраченные два часа времени. 2 из 10

Театр абсурда появился только в XX веке, но сразу же приковал ценителей ирреальностью сюжетов и образов, наполняющих бессмысленный мир, и, как следствие, перешел на экраны кино. И хоть для родоначальника комедийного абсурда французский режиссер-добряк Жан-Пьер Жене слишком опоздал, у него получилось совместить на экране черную комедию и абсурдно-бытовую постапокалиптику, оставаясь в рамках собственного стиля и воистину неунывающего взгляда на мир. Ведь не будь в этом фильме положительного общества в виде канализационных шахтеров-аквалангистов, настроение картины свелось бы к трагедии, в которой попросту не нашлось бы места бывшему клоуну и дочери маньяка-мясника, являющегося авторитетом для всего коммунального сообщества. Вообще, удивительный факт, но почему-то именно дочки отъявленных психопатов в абсурдных художественных произведениях норовят стать самыми положительными их персонажами, словно искупая родительские грехи, а с ними заодно и мерзость окружающего мира, который уже и красота-то вряд ли спасет. Впрочем, из наземного мира у Жене здесь, как минимум, три положительных персонажа и целая куча таковых внизу, поэтому «Деликатесы», не в пример, добрее большинства трэшевых задумок, и даже избегают особенно кровавых моментов, подменяя их совсем уж игривой лаконичностью, или даже комической ситуацией, отчего невольно возникает двойственность впечатлений, и понимание, что перед зрителем, действительно, одна из самых ярких и видных черных комедий, при этом не испорченная ни единой пошлой шуткой. В смелом современном искусстве уже устоялось правило, что если нужно показать отвратительное слишком нарочито, то это стоит делать в какой-то абсолютно бытовой ситуации, что может и будет шоком для стороннего наблюдателя, но отнюдь не для персонажей, привыкших к расчлененке, да и вообще считающих это обыденными дневными буднями. Так, например, обитатели многоквартирного дома, возможно единственной жилой площади во всем абсурдном мире, просто желают сожрать друг друга, в переносном, конечно же, смысле, ведь они слишком культурны для буквального. Для этого у них есть мясник и мясная лавка, где еженедельно появляются свежие деликатесы, даже если завозов в этот магазинчик не наблюдается. Главный герой приходит к лавке в поисках работы, за жилье и пропитание, пока даже не представляя, что поработав здесь некоторое время, сам он окажется пропитанием, как и другие до него. Но не только на приезжих держится каннибальская система, и если с ними будет туго, или один из них окажется уж слишком везучим и находчивым, то мясник обязательно что-нибудь придумает, ведь выходить на ночь из квартиры не рекомендуется никому. Впрочем, здесь с трудом можно поверить, что питаются домочадцы исключительно человечинкой, слишком уж невелико производство, да и название картины «Деликатесы» говорит об этом, однако, тогда совершенно неясно, откуда берется основная часть еды, и слишком вольной видится попытка не сказать об этом ничего, как и о мешках с кукурузой, уж вряд ли являющиеся хозяйственными запасами, сделанными еще до часа Х. От того литературное или сказочное воплощение для этой истории кажется куда уместнее, и даже не привлекло бы таких элементарных вопросов реализма, в степени которого нуждается даже абсурд. В этом и главная проблема фильма, ведь давая обильную пищу зрительному взгляду, он игнорирует некоторые реалистические и философские вопросы, однако Жене всегда предпочитал им немного хулиганскую сказочность, вроде парочки молодых людей, играющих жуткую мелодию на вершине гротескного мира. Как и в дальнейшем, Жене способен найти своих забавных неудачников даже в большом городе, а уж в лишенном контакта с иным миром доме их собирается целый бестиарий, а наличие мусорщиков, почтальона и телевидения здесь носят характер привычного обывательского лоска, не являясь элементами логичной общественной системы. Персонажи «Деликатесов» уже давно могли бы превратиться в сборище маньяков, но, тем не менее, пытаются придерживаться рамок традиционного квартирного вопроса и заниматься хозяйством. А потому речь здесь вовсе не о еде, и название скорее можно отнести к кино, где благодаря художественному видению и насыщенности образов зрителю предоставляется очень деликатная черная комедия, штучное произведение мастера для любителей острого и неординарного зрелища. Атмосферная картина всячески наполнена элементами, отсылающимися к десяткам тем, никак с едой не связанных, и представляющимися именно волшебными диковинками на экране, вроде клоунов, замысловатых самоубийств и планов спасения от разъяренной толпы. Более того, многие сцены и кадры построены так, как их редко вообще можно встретить в кино, и даже появляющаяся из темноты раскачивающаяся вывеска создает настроение зрительного искусства, а использование музыкальной пилы дарит волшебную абсурдную мелодию из ужастиков с домами-призраками. В чем-то все это действие напоминает чемоданчик странствующего клоуна, обыденный на первый взгляд, но если покопаться, в нем можно найти десятки странных вещей, и что более удивительно, применимых в житейской практике, и делающих обывательскую жизнь яркой. Наверное, оттого, в череде «новоселов» Луизон становится исключением, не просто выдержавшим трудности, но и разрушившим устои, хотя поэтому и не слишком логичной кажется линия подземных жителей, принципиально строивших планы его спасения, попутно разграбляя запасы злодея. Но, деликатес, это нечто необыкновенное, вкусное и ожидаемое, а потому ему вовсе не мешает некоторая алогичность и порция несостыковок, ведь все они должны уходить на задний план, отдавая первостепенную роль тому редкому вкусу, за который в него можно влюбиться.

Имя Жан-Пьера Жёне уже давно знает весь кинематографический мир - кто по истории чудной мечтательницы Амели с Монмартра, что произвела своеобразный фурор в области романтического жанра, кто по четвертой части именитой франшизы о чужих внедрельцах – не столь, может быть, однозначно благодарно воспринятой поклонниками, но уж точно не лишенной оригинальности. Но еще на заре его творческой карьеры он трудился в соавторстве с французским режиссером Марком Каро, и дуэт этот можно смело причислить к одним из самых успешных в жанре сюрреализма. И пусть их творческое объединение не дало желаемого обилия произведений, явив миру лишь две полнометражные картины – «Деликатесы» и «Город потерянных детей», но они обстоятельно зарекомендовали себя как чертовски талантливые художники, стабильно генерирующие невероятные и совершенно безбашенные выдумки. И именно в «Деликатесах» концентрат их творческой изобретательности достиг небывалых масштабов, воплотившись в шумной и загадочной ярмарке взрослых фантасмагорий. Режиссеры суживают свой постапокалиптичный неуравновешенный мирок до размера заурядного многоквартирного дома и прилегающих к нему территорий. Здесь важно только одно: кушать, потому что кушать нечего, а жить надо; домовладелец, по совместительству мясник, потчевает жильцов другими жильцами, совершая совершенно алогичный круговорот в цепочке «потребитель-продукт потребления»; здесь нового постояльца стоило бы откормить – уж больно худ, единственно красивую девушку прибрать к рукам и другим частям тела, а дочурку периодически баловать обязательными подарками без эмоционального участия. А где-то под землей копошатся оппозиционные силы, роя нескончаемые туннели, выдумывая пути высвобождения и попеременно тыря мешки с маисом у недоброжелательного тирана. Безысходную картину спасает маленькое чудо, что случайно вторгается в зловещую обитель: «артист» (как презрительно величает его папенька), бывший клоун и романтик до мозга костей, он умеет все, что нужно для широко распахнутых от изумления детских глаз и завоевания тонких женских сердец, и устоявшийся мир постепенно начинает просыпаться от благоговейного затишья. Для дуэта (а позднее – и для Жёне в сольной карьере) вполне закономерно, что мир спасет красота, причем не та, что зазывно и дерзко смотрит с обложек глянца, а та, что не видна в повседневности и покоится в недрах фантазий. Образ чудака, что способен и пожертвовать, и понять, и отпор дать; хозяин судеб, чудес и странностей всегда на первом месте в каждом из необычных миров. Но, что важно, сами жители не ничуть отстают в собственной оригинальности, и главный герой является лишь своеобразным катализатором, то есть он ключевая, но не единственная фигура, работающая на контраст с обыденностью. Жене и Каро фактически выступают в роли своеобразных фокусников, постоянно вытаскивая из шляпы ворох оригинальных идей - экстравагантные способы суицида, музыкальные упражнения по игре на пиле и на скрипящих пружинах кровати, мерители глупости, абсурдные занятия и прочие незаурядные мелочи. Они балансируют на грани сказки и черного юмора, сюра и трагедии, совмещают несовместимое, создавая неповторимый визуальный ряд с мрачными аккордами и легкими нотками, и превращают все жанровые стереотипы в горстку унылых недоразумений. Фарс можно сотворить из всего, включая факт смерти или каннибализма, что они и делают с большим удовольствием. И, надо сказать, у них отменно получается. В одном из разговоров застенчивая и неловкая девушка признается герою, что с ней «постоянно что-то происходит»… На что тот ей ободряюще улыбается: «Зато вам не скучно!». Эту фразу вполне можно представлять в качестве слогана к картине, ибо уж что-то, а это состояние души совершенно точно обойдет зрителя стороной. «Деликатесы» по праву являются уникальным продуктом, плодом удивительной авторской находчивости и смелости, и главное – найти в себе силы не потерять голову от всей звучной какофонии гротеска, хотя, конечно, задачка эта уж точно не из легких.