Нечто

Экранизация рассказа Джона Кэмпбелла-младшего с названием “Кто идёт?”, “Нечто” ныне является полноценной самостоятельной историей и одним из культовых изображений в антологии американской фантастики ужасов. Произошло это, конечно, благодаря режиссёру Карпентеру и в 1982 году, однако произведение года пятьдесят первого тоже имеет собственный почерк и остаётся довольно широко цитируемым творческим наследием. С одной стороны, очень тяжело называть это остросюжетной лентой - чтобы в ней не происходило, всё имело под собой довольно обширные разгоночные диалоги и довольно забитую актёрами площадку, явно опровергая все понятия саспенса. В окончательном варианте, то, первоначальное “Нечто”, выглядит больше театральной постановкой, философскими изысканиями о трудностях бытия как не единственной возможности формы бытия. Имея всего двух центральных персонажей, капитана и доктора, поведение которых хоть как-то обуславливается нормами и характером, лента, например, не думает останавливаться на изображении пришельца, создав его по остаточной коллаборации костюма монстра из “Франкенштейна” и плодово-овощных растениеводческих знаний и тонкостей. Использование овощей и прочих растительных форм в качестве порождения зла, иной формы материи, небылиц и прочих неприятностей на вкус и цвет, стало для американцев вообще отличительной характеристикой, понимание которой мне до сих пор недоступно. Однако, стоит заметить, наряду с “Вторжением похитителей тел” Дона Сигела, вышедшим пару лет позже, столь обширное лидерство ботаники оставалось аккуратно вписанным в традиционное повествование лент того времени. По итогу, ныне - это больше форма истории, чем самостоятельное произведение. Обладая цельным подходом, затраченным практически семь десятилетий назад, в котором к событиям и героям, не обладающим объективной реальностью, подходят с точки зрения возможного объяснения причин их появления, “Нечто” позиционирует себя как один из первых научно-фантастических фильмов, в полной мере имеющий право называться подобным образом. Работа Ховарда Хоукса работает над практичным расширением сознания. Сейчас можно допустить, что у неё это получилось.

Знаменитый американский писатель Джон Вуд Кэмпбелл-младший известен поклонникам благодаря множеству неординарных романов и повестей, заложивших основу фундамента Золотой эры научной фантастики, окончательно сформированной в качестве культурного феномена ближе к середине прошлого века. Особое внимание Кэмпбелл-младший уделял тематике космических приключений и откровений будущего, однако в его творчестве нашлось место и для хоррора, пронизывающего до самой кости и претворяющего самые кошмарные, ужасающие идеи в печатную форму, вдохновляющую и вместе с тем пугающую миллионную аудиторию по всему миру. Писатель досконально изучил предпочтение публики, мастерски играя на страхах и паранойе, вызванной достижениями научно-технического прогресса, все чаще обращающимся к исследованием пространства за пределами Земли. В 1938 году во влиятельном жанровом журнале Astounding Science Fiction Кэмпбэлл опубликовал один из самых известных рассказов в своей карьере, известный под названием 'Кто идет?'. Окутав читателей холодным арктическим мраком, писатель тем самым подвел эпилог под своей многолетней деятельностью, подарив поклонникам произведение, которое буквально сразу же обрело культовый статус, став одним из наиболее значимых хорроров целого века. И не было никаких сомнен6ий в том, что 'Кто идет?' рано или поздно попадет во внимание кинематографистов, рыскающих в поисках удачных историй, из которых можно изваять интригующее кино. Оставался лишь один вопрос: когда именно творение Кэмпбелла отправиться покорять экраны?.. Несмотря на то, что 'Кто идет?' подарил своему автору славу, деньги и престижные награды, режиссеры не спешили переносить рассказ на пленку, обхаживая его и присматриваясь. Определенный страх перед работой над столь известным произведением объясняется тревогой испортить историю, что неминуемо повлечет за собой критику, способную разрушить даже самую успешную карьеру. Не спешил браться за рассказ Кэмпбелла и весьма именитый, уверенный и востребованный постановщик Ховард Хоукс, уже успевший отметиться в истории работой над нетленной картиной 'Его девушка Пятница' с участием Кэри Гранта. Хоукс был известен тем, что он с легкостью жонглировал жанрами, снимая неприхотливые комедии, пронзительные драмы и триллеры с одинаковым увлечением. Для него не было разницы, какая именно история лежит у него на столе. Если она стоит внимания, значит нет никаких преград для того, чтобы сделать из нее достойное кино. Проведя необходимую подготовку, включая тщательное исследование творчества Джона Вуда Кэмпбелла-младшего, Ховард Хоукс все-таки взялся за 'Кто идет?' желая не просто напугать зрителя, а поселить в их глазах заразительный ужас. И хотя с течением лет версия Хоукса, получившая названием 'Нечто из иного мира', уступила пальму первенства воистину гениальному римейку Джона Карпентера, однако для своего времени лента 1951 года являлась откровением, во многом повлиявшем на дальнейшую судьбу устрашающего жанра. Итак, сюжет фильма переносит нас в условия научно-исследовательской станции США, которая расположена в вечной арктической мерзлоте. Наблюдая за стремительно спускающемся с небес неопознанном летательном объектом, обитатели базы недолго думая связываются с представителями военных, так как в условиях постоянно нарастающего геополитического напряжения вполне возможно, что ученые стали свидетелями аварии вражеской техники, причастной к шпионажу. Дабы проверить, что именно произошло в Арктике, командование военно-воздушных сил засылает к исследователям капитана Патрика Хендри (Кеннет Тоби), хладнокровного и сдержанного человека, способного трезво оценить ситуацию и предпринять необходимые действия. Ступив на территорию базы, подконтрольной научному руководителю, доктору Артуру Каррингтону (Роберт Корнтуэйт), Хендри принимается за расследование и обнаруживает, что незваный гость оказывается пришельцем и ему не удалось совершить мягкую посадку, от чего его тело моментально замерзло во льдах. Решение вырезать пришельца из мерзлоты и доставить его в помещения базы оказалось невероятно опрометчивым, так как инопланетный организм оказался на удивление живучим и теперь ему необходимо срочно восстановить силы за счет беспечных ученых и одного военного, ни при каких обстоятельствах не отступающего назад. Взяв в руки оригинальный рассказ Кэмпбелла, Ховард Хоукс посчитал, что его необходимо адаптировать под реалии полнометражного кино с расчетом на имеющиеся в его распоряжении технические инструменты. 'Кто идет?' выстраивался вокруг умения пришельца копировать выбранные биологические формы и превращаться в них без видимых погрешностей. К сожалению, Ховард Хоукс был вынужден констатировать факт того, что подобные манипуляции в достоверной форме провести ему не получится, а потому он изменил повествование, представив монстра в качестве огромного человекоподобного гуманоида, обладающего функциями изрядно агрессивного овоща, способного выжить в самых критических условиях. Обыкновенное оружие его не берет, атака стаи собак лишь замедлит на некоторое время, так что героям придется придумать нечто нестандартное, пока они не стали удобрением для грозного межпланетного брокколи, собравшегося бросить семена на Земле. К чести Ховарда Хоукса, он сумел избежать многих ловушек кино категории 'Б', с особой аккуратностью обходясь с техническими нюансами постановки, отказываясь от откровенно проходных приемов, дабы качество 'Нечто' не вызывало сомнений у самой претенциозной аудитории. Конечно, избежать старения не удалось даже этой картине, и тем не менее на фоне многих других фантастических хорроров 50-х творение Хоукса до сих пор вызывает уважение. Однако чем больше режиссер увлекался игрой со гримом и физическими эффектами, тем меньше оставалось времени на работу с драматургией. В 'Нечто' присутствуют два в действительности интересных героя, капитан Хендри, с которым будут ассоциировать себя зрители и нестандартный безумный ученый, доктор Каррингтон, усмотревший в появлении чудовища поразительные возможности для будущего всего человечества. Непростые взаимоотношения двух совершенно не похожих друг на друга мужчин во многом украшают постановку, но этого оказалось недостаточно, чтобы поднять саспенс до наивысшей отметки. Гениальный римейк 'Нечто' от Джона Карпентера довел градус напряжения до апогея выстраивая интригу вокруг тайны, не исчезнувшей из сюжета даже по окончании финальных титров. Версия 1951 года лишена загадочности, выступая вполне стандартным триллером, который общается со зрителем напрямую. То есть у нас есть враг, которого необходимо победить, мы знаем где он находится и всегда сможем опередить его на шаг, если включим логическое мышление. Подобная простота разряжает накаленную атмосферу, от чего перспективный хоррор превращается в занимательный триллер, не более того. В итоге хочу сказать, что 'Нечто' Ховарда Хоукса при всех недостатках сюжета все равно заслуживает уважения. История столкновения людей с инопланетным гостем повлияла на дальнейшее становления жанра, заключив в себе несколько важных правил того, как необходимо выстраивать интригующую историю, не лишенную напряжения и настоящего ужаса. Конечно, в сравнении с римейком Карпентера версия Хоукса серьезно слабеет, однако стоит отдать дань уважения режиссеру, выпустившему самую первую адаптацию незабвенного 'Кто идет?'. Интригующего просмотра! 7 из 10

Нужно сказать, что фильм «Нечто» Джона Карпентера один из лучших фильмов своего времени. Это мастерски сплетённый фильм ужасов и психологический триллер, который смотреться на одном дыхании. Когда я узнал о том, что «Нечто» Карпентера ремейк фильма 1951 года, я сразу кинулся смотреть оригинал, ожидая увидеть едва ли не более захватывающую историю. Но настолько ли удачен оригинал? На мой взгляд абсолютно нет. И дело даже не в том, что фильм старый и спецэффекты в нём более примитивные. История попросту неинтересная, а всю фантазию создатели вложили лишь в обоснование происхождения инопланетного монстра. Фильм практически полностью состоит из диалогов (снятых преимущественно общими и средними планами), суть которых полностью проходит мимо ушей. Психологизм, присущий версии 1982 года, отсутствует напрочь, а суть всего фильма сводиться к подвигу обычных людей, готовых сделать всё ради спасения всего человечества. Никаких игр в «кто друг, а кто враг» и близко нет. Художественных деталей тоже практически нет, а саспенс отсутствует напрочь. Больше пустой болтовни и острот, чем реальных действий. Чудовище выглядит как «космический» вариант Франкенштейна (только чуть выше ростом). Ещё стоит сказать, что основной конфликт бравого солдата со здравым смыслом и постепенно съезжающего учёного, который в монстре-убийце видит будущие, сегодня смотреться весьма банально. Не знаю, какого этот фильм было смотреть в 1951 году, но сейчас он безвозмездно устарел. Я люблю фильмы Ховарда Хоукса, он безусловно снял много замечательных фильмов. Но этот фильм я склонюсь считать неудачным. Да и среди фантастических фильмов 50-х годов есть куда более интересные (взять хотя бы «Вторжение похитителей тел»). Не случайно Билл Ланкастер (автор сценария фильма 1982 года) очень многое поменял, проявил фантазию и сделал из довольно унылой истории конфетку. 4 из 10

У фильма Джона Карпентера 1982-го года выпуска в жанре фантастического ужастика 'Нечто' есть, оказывается, предшественник, датированный 1951-ым годом выпуска. Удалось узнать за этот фильм, что он внесён в международный реестр картин, сам Стивен Спилберг в собственном списке отметил его, а по заявлению критиков на год своего выхода это 'Нечто' является образцово-показательным фантастическим фильмом ужасов. На нынешнее время большинство зрителей, скорее всего, знакомы с приквелом истории про инопланетную субстанцию, выпущенным в 2011-ом году, но хочется сказать, что фильмы 1951-го года и 1982-го оказываются гораздо лучше. В них нет пресности, истории сами по себе привлекают, а интрига и зрелище даёт основание полагать про чуть ли не буквальную реалистичность происходящего. В данном фильме в качестве зловредного и кровожадного пришельца выступает гуманоид зелёного цвета, то есть его стать сильно похожа на человеческую, если бы не ярко-изумрудный цвет кожи. Это, кстати, ещё больше подчёркивает реалистичность, ведь дело в том, что пришелец по своим свойствам сильно смахивает на...овощ. Только ему в качестве удобрения и роста нужна человеческая кровь. И вот наша раса становится пищей для инопланетянина. Кому-то сейчас это покажется смешным, но, поверьте, когда смотришь ленту, которой уже больше 60-ти лет, смешно как-то не становится, слишком уж искренними являются эмоции актёров картины, а антураж позволяет говорить, что снимался фильм не в павильонах, а в натуральных условиях арктического холода. Нынче говорят о том, что снимал всё-таки фильм Ховард Хоукс, некогда икона голливудского мира, но он не захотел, чтобы его имя было задействовано во второстепенном, как тогда считали, жанре фантастических ужасов. Можно в это поверить, так как заявленный Кристиан Ниби в последствии и близко не смог подобраться к вершине, достигнутой 'Нечто'. Фильм имеет недолгий хронометраж, отчего пусть и устаревшие декорации не мозолят глаз и смотрятся как ретро-постановка с умелым воспроизведением. Но чего только стоят сцены с захватом гуманоида и тот огородик из его руки (или ветки?), где по жилам растений течёт человеческая кровь. Смотрится так страшно и с другой стороны отвратительно, а с третьей завораживающе, что 'Секретные материалы' курят в сторонке. <i>Ознакомившись с этой классикой ни разу не пожалел потраченного времени. Узнаёшь теперь откуда ноги растут у многих фильмов более позднего периода, откуда берутся некоторые жанровые 'фишки', узнаёшь, что зелёные человечки были другими зелёными человечками, нежели их представляешь сейчас. Для гурманов и для тех, кто хочет познакомиться с жанрообразующим кино.</i> <b>7 из 10</b>

Полярная научная станция фиксирует падение неопознанного объекта, и на место катастрофы выезжают военные - это ведь может быть и самолёт русских. Экспедиция обнаруживает вмёрзший в лёд космический корабль и, попытавшись растопить ледяную корку, нечаянно взрывает его. Но во льду остаётся пилот корабля - жутковатое гуманоидное существо. Храбрый и суровый капитан Хардни привозит его на базу, но велит сохранять в холоде, чтоб лёд не растаял, пока не получит от начальства других распоряжений, хоть лидер учёных, доктор Каррингтон, и возражает. Солдат, которого оставили охранять кусок льда, пугается застывшего взгляда пришельца и накрывает его одеялом - как-то не заметив, что одеяло это электрическое, так что лёд под ним быстро тает (а вода отчего-то не вызывает замыкания). Пришелец оттаивает и вырывается на свободу, убив несколько собак. Те же, в свою очередь, откусывают ему руку, изучив которую, учёные приходят к выводу, что, несмотря на абсолютно гуманоидный вид, инопланетянин - это овощ, что делает его практически бессмертным... Конечно, пришелец жутковат, но он лишь иногда вваливается, глухо рыча, в кадр, и то обычно издали или мельком (видимо, режиссёр осознавал, что злая морковь из космоса вышла не слишком реалистичной и пугающей), главный же конфликт относится не к нему. Весёлые, мужественные и сообразительные ребята из армии США, настоящие герои, противостоят учёным, явно не способным увидеть ничего дальше своих толстых очков (а доктор Каррингтон в своём свитере и с прилизанными волосами и вовсе выглядит пассивным педерастом). В срединном положении находится репортёр Нед Скотт, лысоватый комический персонаж, над которым вечно подшучивают, однако неплохой парень, вполне послушный капитану. Капитан Хардни сразу понимает, что от пришельца добра не жди и готов пойти под трибунал, но уничтожить инопланетную заразу; его не купить на все эти разговоры о знаниях, величайшем научном прорыве и прочем. Впрочем, и учёные не совсем плохие - некоторые из них решаются робко возражать явному ренегату Каррингтону. Тем не менее, мораль очевидна. Снят фильм весьма неплохо. Ничего особенно высокохудожественного, но всё сделано, как надо. То же относится и к актёрам - их роли не предполагают сложности и неоднозначности, зато держатся образов они хорошо. Спецэффекты вызывают некоторое умиление, но не смех, и даже могут в некоторой степени впечатлить. Классику надо знать. Так что посмотрите 'Нечто из иного мира', потом сможете гордиться! 6 из 10

Кто спорит, 'Нечто' Джона Карпентера - бесспорный шедевр жанра. Уж раз его в самом Сауз Парке вспомнили, то вещь точно того стоит. А я докопался наконец до оригинала, а точнее (это я из титров понял) до собственно первой попытки экранизации рассказа под названием 'Кто там идёт?' (не читано). Теперь, когда я посмотрел обе версии, я просто теряюсь в догадках, какой же там был рассказ, потому что между фильмами-то - найдите 10 отличий. Так ладно, 10 - значит 10. Сравниваем сабж и фильм Карпентера. 1. Действие происходит не в Антарктике. а в Арктике (это если кто понимает разницу); 2. Космический корабль вмёрз в лёд не миллионы лет назад, а непосредственно вот вчера; 3. Наличествует сумасшедший учёный (может и не сумасшедший, но мне он показался не в себе); 4. Монстр наличествовал в единственном числе, ну собственно сюда же можно и отнести всё, что касается его характеристик и повадок. Это просто тупо монстр, ни в кого он не превращался, никого не имитировал; 5. Наличествует женщина. По меркам 50-х годов сексапильная; 6. Нет хрестоматийной сцены с анализом крови посредством проволоки; 7. Большую часть фильма составляют, в общем-то, разговоры, мало относимые к сюжету; 8. Наличествует тема правительственного заговора, пусть и вскользь; 9. Относительный хэппи-энд (спойлер? да ладно, какой спойлер: в википедии сюжет фильма в деталях написан); 10. С десятым я что-то затрудняюсь, ну, скажем, фильм чёрно-белый. Сходства тоже были: погибло некоторое количество собак, было холодно и... и... всё. Короче говоря, я пришёл к выводу, что запутанная с появлением три года назад приквела, история Джона Карпентера это весьма вольный римейк, если вообще может назваться таковым. А учитывая, что оба фильма сняты 'по мотивам', в рассказе может оказаться вообще что-то третье. Так или иначе, в процессе просмотра сравнивать сабж с фильмом Карпентера оказалось бессмысленно, да и не очень-то и хотелось. Если зритель готов к непередаваемой и наивной романтике фильмов ужасов 50-х годов, то сабж точно получит достойную оценку. А как иначе, классика же! Карпентеру понравился. А мне так хочется на тему Арктики и Антарктики таки дождаться экранизации 'Хребтов безумия'. Давай Дель Торо, копи деньги. Может, тебе на Яндекс-кошелёк 100 рублей пожертвовать?

Рассказ Джона Вуда Кэмпбелла «Кто там?» был впервые экранизирован в 1951 году. Уже потом история с таинственным пришельцем получила новый вздох. Был фильм Джона Карпентера, куча комиксов, недавно появился приквел картины 1982 года. Что интересно, этот фильм и лента Карпентера признаны классикой в своем жанре. «Нечто из другого мира» - это практически эталон научной фантастики пятидесятых годов. В принципе, имя Говарда Хоукса, который имеет непосредственное отношение к созданию этой ленты, кое-что значит. Правда, этот фильм немного отходит от рассказа в пользу реалий своего времени. действие разворачивается на севере земного шара, а не в Антарктике. Есть пару моментов по персонажам. Ну и есть вещь, которая обходит оригинал с другой стороны планеты. Сам главный злодей. Да, это пришелец. Да, он силен и может провести время в заморозке. И повадки у него агрессивные. Но на этом, пожалуй, все. Но пришелец действует и выглядит в манере картин того времени. Так что не стоит придираться слишком серьезно. Фильм, как никак, смог поразить общественность. И Карпентер при работе над своей версией, делал отсылки к картине пятидесятых. В частности, это шрифт заголовка, который действительно превратился в классику. Картина воспринимается не очень радужно. Но это только из-за моего отношения к черно-белым фильмам. Картины того времени смотрятся несколько забавно. И даже при наличии остроумных диалогов и удачных поворотов сюжета гамма впечатлений также имеет белый и серый оттенки. Впрочем, это не делает фильм хуже. 7 из 10 <i>Scalped by Hannabar in 15/12/2013.</i>

С давних пор люди верили в то, что в космосе не только наша планета населена разумными существами. Если поразмыслить – во вселенной неисчислимое количество звезд и планет, и неужели только на Земле есть жизнь? И потому с немалой долей уверенности можно констатировать тот факт, что контакт с внеземной цивилизацией это всего лишь вопрос времени. Когда он будет, где он произойдет и с кем предстоит встретиться жителям Земли? Итак, «Нечто», год 1951. Это была обычная исследовательская база где-то в северных снегах. Это была небольшая экспедиция: отряд военных, внезапно вызванных на сопровождение ученых во главе с доблестным капитаном Патриком Хэндри, исследовательская группа во главе с доктором Кэррингтоном, журналист, мечтающий о невероятных открытиях и несколько человек персонала. Они занимались обычными будничными делами, как вдруг показания счетчиков заставили их насторожиться, а нутро почуяло вмешательство чего-то «иного». Вылет на местность, осмотр странного места приземления, попытка достать из-подо льда неопознанный объект. Всего лишь научное любопытство – и они нашли, что искали. Так началась история противостояния группы людей и существа из другого мира. На заре фантастики «Нечто» стало лакомым кусочком для зрителя, еще не искушенного и даже не подозревающего о таких понятиях, как блокбастер и научная фантастика в кино. Захватывающий сюжет об инопланетном вторжении, попытке ученых и военных справиться со странным существом, конфликт интересов между физической силой (солдаты) и умом (ученые). Картина, заслуживающая звания «классика мирового кинематографа», не меньше. История, породившая, на данный момент, два ремейка (или ремейк и приквел-ремейк). Впечатляющим является тот факт, что в фильме упор делается отнюдь не на спецэффекты и грим, к чему мы привыкли, смотря современные (иди недавнего прошлого) фантастические триллеры. В основе всего лежит саспенс. Создатели ленты, как профессиональные шеф-повара, предпочитают сначала пробудить в зрителе аппетит за счет легких закусок. Едва различимый силуэт во льду, темная фигура, удаляющаяся за пределы видимости. В какой-то момент начинают подавать сервиз для основного блюда, в виде на короткий момент промелькнувшего в полный рост в кадре монстра. Настолько быстро, что практически не успеваешь рассмотреть все детали. И, наконец, основное блюдо, измучившее желудки зрителей долгим ожиданием. Грядет финальная битва, в которой уже известны возможности обеих сторон и уже можно делать ставки. Для привередливых гурманов, желающих знать секрет приготовления, доктор Кэррингтон со своими коллегами проведет небольшое исследование природы существа. Оказывается, основным ингредиентом является… супер-морковка! Визуально, картина строится исключительно на актерской игре. Приятные, запоминающиеся персонажи, имеет место конфликт интересов, переданный актерами в полной форме. Лишь изредка атмосферу разбавляет внезапно выскакивающий из ниоткуда монстр, являющийся плодом фантазии гримера. Спецэффекты, как таковые, здесь являются скорее исключением, нежели закономерностью. Несколько взрывов, полыхающий огонь, да финальная битва. И пример того, что и без большого бюджета и сложных технических устройств можно рассказать увлекательную фантастическую историю. Следите за небесами! Будьте начеку! Не расслабляйтесь! 10 из 10

Фильм «Нечто» вышедший в 1951 году произвёл на меня неоднозначное впечатление. И причин этому было несколько. Перечислю положительные и отрицательные моменты фильма. <b>Положительные качества картины следующие:</b> 1) не плохая сюжетная завязка, которая привлекает зрителя и вызывает у него интерес; 2) сюжет картины в целом интересен и не вызывает отрицательных эмоций, практически на протяжении всего повествования; 3) не плохая игра большинства актёров 4) появление нового типа безумного учёного в кинематографе (во всяком случае я не видел таких учёных в фильмах более раннего производства), если первый вариант характерен для ужасов сороковых, где исследователь в попытке стать богом создаёт очередного монстра, то здесь учёный стремиться изучить и сохранить жизнь неизвестного существа, даже если придётся пожертвовать своими товарищами и даже своей жизнью; 5) хорошая режиссура; 6) не плохое звуковое оформление. <b>Отрицательные качества картины:</b> 1) главное разочарование фильма - это монстр. Он очень сильно напоминает чудовище Франкенштейна как внешне, так и своей манерой двигаться. Такое ощущение, что студия просто взяла старенький костюм и пришила на него несколько колючек и приделала когти на перчатки. Получился такой человек-овощ, на мой взгляд, с таким сюжетом можно было придумать монстра более уникального и не похожего на то, что было до этого; 2) ещё разочаровало, что монстр не мог превращаться в людей, как в более поздних экранизациях (правда я не читал книгу, по которой был снят фильм и возможно эту способность придумали авторы более поздних ремейков); 3) слишком мало экранного времени отведено самому монстру; 4) довольно скучный сюжет в середине фильма; 5) малое количество страшных моментов. <b>Но, в общем, не смотря на некоторые недостатки фильм, получился не плохим. И вполне бодро смотрится от начала и до конца. Любителям классических фильмов ужасов, скорее всего, понравится. Что касается остальных, то если картину не сравнивать с более поздними ремейками, то в целом фильм не плох и посмотреть его один раз возможно стоит.</b> <b>6 из 10</b>

Этот фильм - эталон жутковатой фантастики 1950-х – вдохновил на подвиги многих заслуженных людей кино. Джон Карпентер 1982-ом году сделал римейк, который также обрел культовый статус у поклонников жанра. А Джордж Ромеро все еще мечтает поставить одноименный спектакль. Так что же это было? Фильм снят по мотивам рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идет?». Однако исходный материал перелопачен до основания. Осталась лишь фабула: на далеком полюсе обнаружен инопланетный звездолет и вмерзший в лет пришелец с далеких планет. Полярники существо случайно размораживают, и делают это напрасно. Начинается межпланетная по сути, но локальная по факту война. В рассказе пришелец копирует жителей земли (собак, птиц, людей) на генном уровне. В фильме он – овощ, взобравшийся на вершину эволюции. Он питается плазмой крови и смотрит на человечество как на удобрение. Растения-людоеды – одна из моих любимых тем в кино и литературе. Флора против фауны. Договориться с таким существом невозможно. Сам же космонавт очень смахивает на чудовище Франкенштейна из старых монстров студии «Юниверсал». Но это лишь добавляет колорит. В титрах указано, что режиссером фильма является Кристиан Ниби, продюсер - Ховард Хоукс. Но именно Хоукс, по мнению многих, и является вдохновителем этого черно-белого шедевра. В своем римейке Карпепентер возвращается к первоисточнику. Вместо «вторжения помидоров убийц» у него действуют «похитители тел». Но старым киноманам это почему-то не понравилось. Изыски «Нечто из иного мира» им оказались ближе. Фильм 1951-го года завершается фразой: «Следите за небесами!». Возможно, самой главной фразой космической фантастки последних 60-ти лет. 8 из 10