Кольт пропел о смерти

Старатель Том Корбетт возвращается в родной город в Техасе. Здесь он узнает, что город и его фамильное ранчо контролируют бандит Скотт и его сын-садист с шайкой головорезов. Он начинает противостоять злодеям, пытаясь привлечь на свою сторону спившегося брата Джеффа. До того как стать классиком хоррора итальянский режиссер Лучио Фульчи в начале карьеры работал в самых разных жанрах. Не обошел он стороной и спагетти-вестерн. Данная картина первая, но далеко не последняя его работа в жанре. На главной роли стремительно набирающий тогда популярность после успеха 'Джанго' Франко Неро. Здесь, правда ему и его партнеру Джорджу Хилтону, сыгравшему Джеффа, не хватает еще актерского опыта и яркой харизмы. Тем не менее Лучио Фульчи делает вполне профессиональную и крепкую жанровую работу, неплохо держит темп и снимает ряд запоминающихся сцен. Картина не обходится без типичных 'макаронных' фишек, типа того как братья Корбетт показывают чудеса стрельбы из самых немыслимых положений, а количество трупов к финалу увеличивается в геометрической прогрессии. Тем не менее вполне приличный спагетти с хорошим саундтреком, динамичный и неплохо закрученный сюжетно. Для любителей подобных фильмов вполне подойдет. 6,5 из 10

Римлянин Лучио Фульчи стал режиссёром, потому что сценаристам мало платили, начал свой творческий путь в новой профессии с музыкальных комедий (открыв миру актёра Адриано Челентано), а прославился своими фильмами ужасов. Но в середине 60-ых годов прошлого века самым популярным жанром в Италии был жанр спагетти-вестернов, в котором пробовали себя все кому не лень. Попал под эту западную волну и Фульчи. 'Кольт пропел о смерти' - представляет собой средне статический спагетти-вестерн того времени, которые штамповались на студиях Италии и Испании как на конвейере. Предсказуемый и неоригинальный сюжет, хорошие - плохие парни, перестрелки и главный герой, напрочь лишённый харизмы (как не удивительно писать такое про Франко Неро) - глазу и душе совершенно не за что зацепиться. Фульчи попытался добавить оригинальности своему дебюту в новом жанре не самым тривиальным поворотом в конце, но и тут прогадал, добавив в 'мужской' фильм страсти, уместные, скорее, в мыльных операх. В то же время, в картине уже чувствуются почерк мастера фильмов ужасов - кровавые и слишком естественные сцены перестрелок и жестокости главных антагонистов (избиение плетью и сцена с собаками). А опыт работы с музыкальными фильмами, видимо, обусловил 'музыкальный' успех фильма - запоминающийся саундтрек попал в чаты и даже лидировал на японском радио 50 лет назад. Сам же фильм в момент выхода тоже имел относительный успех, во многом благодаря тому, что вышел вслед за 'Джанго' (кое-где именно под таким названием он и демонстрировался) на волне популярности Франко Неро. Сегодня же, 'Кольт пропел о смерти' - вестерн, совершенно не обязательный к просмотру. 6 из 10

Придя в кинематограф лишь как сценарист, и не планируя снимать фильмы, Лучио Фульчи, тем не менее, стал режиссером. Пытаясь найти свое место в кино, он попробовал себя в абсолютно разных жанрах, среди которых комедия, вестерн, и, конечно, фильм ужасов. Несмотря на то, что данный фильм был снят задолго до ранее просмотренного мной <b>'Города живых мертвецов'</b>, он вышел на порядок лучше. Опять же совершенно простой сюжет и стереотипные персонажи, что очень часто встречается в этом жанре. И тем ценнее вестерн с неординарными героями и великолепными, порой даже драйвовыми сюжетами, такие как <b>'Винчестер 73'</b> или совершенный шедевр <b>'Хороший, плохой, злой'</b>. Однако, ни до фильмов Серджио Леоне, чьи фильмы (как позже фильмы Джорджа Ромеро) оказали на творчество Фульчи большое влияние, ни до <b>'Джанго'</b>, с тем же самым Франко Неро в главной роли, картина не дотягивает. Но все это не мешает режиссеру, пусть даже и не намеренно, наполнить простой сюжет различными дилеммами и добре и зле. Фильм можно было бы назвать семейной драмой, но драмы как раз-таки и не хватает. Вместо этого здесь множество перестрелок и алкоголя, как и в любом другом вестерне(если не вспоминать Фассбиндера). В итоге вышел средний, вполне заурядный представитель жанра, удовольствие от просмотра которого меркнет, если уже видел картины Леоне, Форда и Корбуччи. 6 из 10

<i>Тони Корбетт приезжает в свой родной город на Дикий Запад. Там все весьма ожидаемо - банда бандитов держит весь город в страхе. Корбетт начинает с ними борьбу, но вскоре он понимает что он не только защищает свою семью, но и в определенном смысле - вступает с ее частью в конфликт...</i> Это абсолютно незатейливый спагетти-вестерн с весьма простым сюжетом и Франко Неро в главной роли. Конечно Неро не Бронсон или Иствуд, в силу этого, на протяжении всего фильм ощущается необходимость присутствия сильного харизматика. Тот эффект, которого Юл Бриннер добивался только одним лишь взглядом, у Неро получается весьма и весьма натужно. Режиссер фильма Лучио Фульчи очень постарался - некоторые сцены сняты очень потрясающе. Изысканный психологизм великолепно сочетается с эстетикой вестерна. Хотя, конечно нужно признать, что по большей мере, кино снято под большим влиянием творчества Серджо Леоне. Но даже в сравнении с другими вестернами 66-года, 'Кольт...' выглядит весьма солидно. Например, 'Профессионалы' Ричарда Брукса или 'Альварес Келли' со звездным Уильямом Холденом, смотрятся на порядок хуже. <b>В итоге:</b> <i>весьма неплохой спагетти-вестерн. Конечно кино несопоставимо с шедеврами Леоне, но на мой взгляд, точный психологизм ряда ключевых сцен высоко поднимает уровень этого фильма.</i> 7 из 10

Золотоискателя Тома Корбетта призывают вернуться из солнечной Мексики в родной город на Диком западе. Там он узнает, что мать и брат Джефф влачат жалкое существование, а фамильное ранчо теперь принадлежит некоему господину Скотту. Понятно, что Тому хочется во всем этом разобраться, однако Джефф темнит. Мастер мясных ужастиков о зомби и живых мертвецах Лючио Фульчи баловался и вестернами. Сама история, конечно, довольно примитивна, как в большинстве спагетти-вестернах. Драки не слишком правдоподобны, но по-индийски зрелищны. Самый главный злодей, естественно, весь в белом. Но на пути его – месть, которой заряжены револьверы братьев. Франко Неро сыграл очередного стрелка и драчуна, готового противостоять злу вне зависимости от наличия у него оружия. 6 из 10