Туман

После коммерческого триумфа «Хэллоуина» Карпентер сделал две работы для телевидения, среди которых – биографическая драма об Элвисе Пресли, и лишь потом вернулся к жанру хоррора. Этим возвращением стал «Туман», однако, многие зрители картины ошибочно утверждают, что она является простым коммерческим проектом. В то же время незатейливый фильм ужасов о преступлении и возмездии имеет, тем не менее, и второй план. Это кино о коллективной вине, непохороненном прошлом, которое агрессивно внедряется в настоящее: в том же году, что и «Туман», на экраны выходит культовая экранизация «Сияния» Стивена Кинга, в котором, не будем забывать, вся чертовщина происходит в отеле, построенном на индейском кладбище. Карпентер не столь откровенен, как Кубрик и Кинг, но, в то же время, он рассказывает нам историю вовсе не о невинном городе и столь же невинных жителях, а о месте, построенном на преступлении. Безусловно, в «Тумане» есть режиссерские и сценарные самоповторы – самоцитаты Карпентера из его же «Хэллоуина», и это связано не только с присутствием в кадре Джейми Ли Кертис (кстати очень стильно одетой: изысканные меховые сапожки в тон куртке), но и эксплуатацией зрительских страхов, которые вызывают все те же визуальные и музыкальные приемы, что и в «Хэллоуине» (позже они станут классикой ужасов: например, неожиданное появление на втором плане угрозы, которую герой не видит, или бьющий по нервам акустический диссонанс в кульминациях). Карпентер пригласил в фильм в качестве жанрового маркера еще и мать Джейми Ли Кертис – Джанет Ли, сыгравшую свою самую известную роль еще за двадцать лет до «Тумана» - в «Психо» Хичкока (признаем, что ее широко раскрытые глаза в ленте Карпентера чаще выглядят нелепо, чем уместно). Несмотря на все приметы хоррора и триллера «Туман» - все же лента о возмездии и коллективной вине за прошлое, в чем причитывается неполиткорректный антиамериканизм Карпентера: у каждой страны есть свое неудобное прошлое, режиссер данной картины здесь высказывается буквально и аллегорически о непохороненных мертвецах Соединенных Штатов. Можно сказать, что «Туман» Карпентера – это «Груз 200» образца 1980-го года. То, что постановщику удалось выразить нешаблонную философскую и нравственную идею в насквозь жанровой и оттого стилистически вторичной работе – большое творческое достижение. Как позже и в экранизации «Мглы» Кинга (книги, написанной по откровенным влиянием сценария «Тумана»), материализация зла происходит у Карпентера буквально из воздуха, из самой зловещей атмосферы, пропитанной коллективным преступлением. Здесь зло, угрожающее героям, не персонифицировано, как в «Хэллоуине», оно размыто и безлично, его нельзя остановить простым ответным насилием, персонажам «Тумана» необходимо докопаться до истины, скрытой в прошлом, и придумать нестандартный ход, чтобы остановить зло (им символически становится золотой крест). Таким образом, несмотря на некое условное для хоррора противопоставление дня и ночи, разумности света и инфернальности тьмы (почти в любом хорроре все всегда благополучно днем, для этого постановщиками используются часто примитивные дневные сцены, призванные расслабить зрителя, ночью же начинаются погони, убийства и агрессия зла), несмотря на часто откровенно глупое, по законам жанра, поведение персонажей (будущих жертв), не блещущие остроумием диалоги, отсутствие сгущенной атмосферы ужаса (до таких жемчужин жанра, как «Ребенок Розмари» или «Сердце Ангела» ленте Карпентера далеко), несмотря на все это «Туман», как почти все ранние картины режиссера, - не просто жанровый эксперимент, но по-фуллеровски изящная упаковка философской идеи в развлекательную упаковку. Хотя, честно признаемся себе в том, что «Туман», как и «Хэллоуин», - лишь необходимые стилевые ступени к художественному прорыву, которым должно было стать, но так и не стало «Нечто».

Карпентер получил известность среди массовой аудитории после того, как «Хэллоуин» вышел в прокат в далеком 1978 году. Образ маньяка, неумолимо преследующего своих жертв, стал эталоном для многих режиссеров, положив начало слешеру — поджанру ужасов, в котором зрителя пугали убийцей с холодным оружием. Хэллоуин стал очень удачной работой для Карпентера. Весьма вероятно, что именно из-за успеха своего первого хоррора режиссер попытался повторить некоторые элементы в своем следующем фильме. Но так ли эффектна эта картина? Основная тема «Тумана» как хоррора в том, что на прибрежный город с наступлением сумерек надвигается мерцающий туман, в котором прячутся зловещие фигуры. Появление тумана в кадре сопровождается резкой мелодией, которая должна создать напряжение у зрителя и одновременно очаровать его. По-моему мнению, этого эффекта достичь не удается. Если в «Хэллоуине» мелодия отлично дополняет маньяка, создает нужную атмосферу, то в «Тумане» воспринимается вторично и некстати. Тишина или монотонный нарастающий звук подошли бы лучше. Что касается самих «призраков» тумана. И в этом главная проблема фильма, как по мне: они ведут себя как маньяки из слешера, вырываясь из тумана и убивая своих жертв холодным оружием. Механические движения их тел напоминают походку зомби, но ведь фильм не о зомби, а о потусторонних существах, способных мгновенно перемещаться в тумане. В этом аспекте можно сравнить «Туман» Карпентера и «Мглу» Френка Дарабонта. Монстры «Мглы» отлично дополняют сверхъестественное облако. Ожидание неизвестного чудовища держит в напряжении на протяжении всего сюжета. Тогда как «призраки» тумана довольно предсказуемы. Стандартный сюжет, отсутствие визуальных эффектов, интересных персонажей или оригинального сценария должно компенсироваться атмосферой. Лучио Фулчи яркий пример такого режиссера — с европейским неторопливым стилем подачи сюжета, проникнутым магической атмосферой. Карпентеру в «Тумане» это не удалось. В дальнейшем он переосмыслил свой подход и создал один из лучших сай-фай хорроров — «Нечто». 6 из 10

'Туман' - фильм из тех, что зарубежные критики называют словом 'chilling', ну то есть от которого мурашки идут по коже. Проще говоря - пугающий своей атмосферой. Проблема заключается в том, что хорошие фильмы подобного жанра одновременно должны быть крайне медленными и небогатыми на события. Современный зритель выключит подобное через пятнадцать минут. Но если у вас все в порядке со вкусом и вы способны заставить себя усидеть перед экраном, не отвлекаясь на уведомления из мобильника - то есть вероятность того, что вы откроете для себя что-то новое или даже получите от этого нового удовольствие. 'Туман' - по сути своей этакая городская байка о том, что произошло когда-то давно и с тех пор пересказывается из уст в уста, теряя связь с реальностью. Медленно надвигающийся против ветра туман, странные сбои в работе радио, телевидения и прочей электроники и загадочная пропажа людей - все это на фундаменте еще более старой легенды о призраках моряков, что разбились о скалы поблизости. Никакого сюжета в фильме нет - это просто несколько персонажей в небольшом городке, с чьей перспективы мы наблюдаем эти странные события. Естественно, они инстинктивно пытаются выжить, не всегда понимая, что происходит вокруг. И это, вторая отличительная особенность 'Тумана' - никто не собирается объяснять зрителю, что же на самом деле произошло. Более того, фильм не заканчивается в привычном смысле - он скорее обрывается. В целом - очень сложно писать рецензию на подобное кино. К сожалению, я вынужден здесь использовать старое клише и сказать, что это нужно увидеть и почувствовать самостоятельно. А уж захотите ли вы это делать - вопрос исключительно к вам.

Фильмы ужасов Джона Карпентера нельзя не любить. Многие из них культовые, и этот режиссер снял ряд шикарных и интересных фильмов. Перед нашим вниманием именно такое кино. «<b>Туман</b>» мне всегда казался таким загадочным и атмосферным фильмом. Его история пугает, она глубокая и по-настоящему жуткая. Только поставьте себя на место героев, это очень страшно. Мне нравится, как режиссер преподносит мистическую историю. Каждый кадр детально продуман. Все показано атмосферно и зловещи. Карпентер мастер этого, и потому его фильм по сей день остается таким же таинственным, жутким и интересным. Перед нашим вниманием небольшой рыболовецкий городок. Здесь много лет назад у скал разбился корабль с моряками, и их недовольные, не знающие покоя души под покровом тумана несут с собой хаос и смерть. Городок был атакован этим зловещим нечто, и жителей ждала встреча с призраками в тумане, от которого лучше держаться подальше… Обратите внимание, как все четко преподнес и продумал режиссер. Для далекого 1980 года отличный ужастик. Я смотрел эту историю ночью, и меня она взяла за живое. Признаться честно, было действительно интересно и жутко. Оторваться было невозможно от просмотра, и фильм смотрелся с удовольствием. В этом весь Карпентенр, он мастер фильмов ужасов. Римейк, который сняли по этому фильму даже рядом не стоит с этой картиной. Он ужасно отстойный и совсем, совсем не интересный, а главное не страшный. «<b>The Fog</b>» Джона Карпентера наполнен по-настоящему чем-то мрачным, леденящим от ужаса кровь. Кстати, актерский состав в этом фильме отличный. Бывалая королева ужасов Джейми Ли Кёртис играла как всегда четко и на женскую роль снова подошла здорово. Такие актеры, как Эдриенн Барбо и Том Аткинс тоже чудесно исполнили свои роли. В небольшой роли приятно было видеть звезду «<i>Психо</i>» Джанет Ли. Для меня этот фильм классика жанра ужасов. Не посмотреть его любителям этого жанра, означает потерять многое. Картина по сей день внимания достойна, и я уверен что и сейчас спустя столько лет найдет своего зрителя. Спасибо и приятного просмотра! <b>7,5 из 10</b>

Рыбацкий городок Антонио Бич готовится торжественно отметить столетний юбилей со дня своего основания. Ночью на город со стороны моря вдруг надвинулся странный туман, густой и светящийся. И в этом тумане в город пришли страшные гости из старинной городской легенды, которых никто не ждал. В легенде говорилось, что ровно сто лет назад в таком же густом тумане у берегов разбилось и утонуло судно с прокаженными, с большим количеством золота на борту. Произошло это не без участия шести жителей городка, заманивших костром корабль на рифы. Гибнувшие в море люди прокляли жителей поселка. И вот теперь само Возмездие пришло в городок в светящихся клубах тумана. Джон Карпентер, сегодня признанный классик, мэтр хоррора, снимал за свою кинокарьеру фильмы самых разных жанров, часто смешивая их в разных пропорциях между собой. Фантастика, боевики, триллеры, мистика, экранизации книг и комиксов, слэшеры и детективы – Карпентер смело пробовал себя во всем этом жанровом разнообразии как режиссер, сценарист, иногда как актер и даже композитор. Вот и в «Тумане» Джон выступил не только как режиссер и соавтор сценария, но еще сыграл маленькую роль помощника городского священника, отца Мэлоуна, и сам написал музыку к фильму. И эта музыка рождает тревогу, беспокойство и страх в душе, усиливая ощущение тяжелого сна, атмосферой которого полна мистическая составляющая сценария. Благодаря этой музыке, ужас становится почти осязаемым, как и туман на экране, который создает у зрителя ощущение липкого и тяжелого кошмара, от которого невозможно скрыться. Так бывает во сне, когда хочешь убежать от опасности, но не можешь двинуться, или двигаешься как будто в вязкой, плотной среде, побороть которую нет сил. И вот именно это ощущение неизбежности перед непонятным злом, надвигающимся на людей из тумана, пугает в фильме больше всего. Пугает намного больше обезображенных и изъеденных червями лиц зомби-утопленников, вспарывающих животы своим жертвам ржавыми саблями и абордажными крючьями. Как раз крови и кишок в фильме немного, пугать ими зрителя для Карпентера слишком просто и скучно. А вот мастерски созданной атмосферой мистического ужаса режиссер тут нагоняет страх отменно и с удовольствием, визуально безупречно выстраивая кадры ночных улиц со стелющимся по ним туманом. Или кадры в церкви, где среди рядов скамеек в дыму тумана вдруг возникают огромные черные фигуры призраков-зомби с горящими дьявольским светом глазами. Как беззаботен, безопасен и светел город днем, в преддверии праздника! И каким жутким он становится ночью, когда мрак окутывает его: неведомая сила вдруг бьет стекла, заставляя выть все автомобили в городе одновременно, гася электричество в домах и на улицах. И только эротичный грудной голос владелицы городской радиостанции в башне маяка звучит в ночи, предупреждая о надвигающейся на город смертельной опасности, призывая не выходить на улицы, закрыть двери и окна и никому не открывать их. Актерская работа в фильме также радует. Как наличием многих известных имен, так и тем, что роли прописаны достаточно глубоко, а образы и характеры получились очень живыми. При том, что в фильме нет явных главных героев, у каждого персонажа есть своя линия. Они запоминаются зрителям, внося свою смысловую нагрузку в общую схему сценария, раскрывая индивидуальные и яркие характеры. Джанет Ли, та самая, из знаменитого «Психо», тут сыграла общественницу, организовывающую праздник. И она должна его провести, несмотря ни на что, даже на то, что у нее погиб муж прошедшей ночью – в том самом тумане, вдруг окутавшем их баркас и превратившем его в Летучий голландец за несколько минут. Джейми Ли Кертис, до этого игравшая у Карпентера в «Хэллоуине», тут создала образ беззаботной девушки Элизабет, жаждущей приключений и самостоятельности, путешествующей автостопом художницы, волею судьбы попавшей в проклятый городок. Том Эткинс (Ник) – благородный защитник и случайный друг Элизабет, спасающий жителей города от туманной напасти. Хэл Холбрук в роли отца Мэлоуна, нашедший дневник своего предка, тоже священника, открывший тайные и темные страницы из истории городка, ставшие основой того самого легендарного проклятия. Он раздавлен и растерян от открывшейся ему правды, но он готов заплатить долг своего прадеда и искупить вину за убийство и предательство, совершенное сто лет назад шестью заговорщиками и навлекшее проклятие на свой поселок. Самая интересная и необычная роль тут у Эдриенн Барбо, вернее, у ее голоса. Она и есть та ночная радиоведущая Стиви Уэйн, мать мальчишки-сорванца, которая своим манящим голосом рассказывает новости тем, кто не спит, и ставит для них музыку. Ее голос невероятно красив: он становится густым и сладким, как льющийся в розетку мед, стоит ей взять микрофон в руки – такой спокойный соблазнительный полушепот. По ходу действия голосу добавляются резкие, громкие ноты тревоги и опасности, а ближе к финалу Стиви отчаянно кричит, умоляя о помощи. Она простит помощи не для себя, осаждаемая зомби-призраками. Она просит горожан спасти ее сына, который остался один в доме, в двери которого ломятся мертвые гости. И еще она просит прощения у сына за то, что не может быть сейчас рядом с ним, потому что должна быть тут, на маяке и оповещать всех, куда и как движется по городу туман. Сцена по эмоциональному накалу сильная, но не совсем понятная логически: почему рабочие обязанности для нее важнее жизни сына. Хотя, с другой стороны, как можно заранее знать, где в этом хаосе будет безопасное место, где искать спасения от растекающейся по улицам и закоулкам смерти. И самое главное – как эту смерть остановить? Для чего пришли призраки, за чем, а, может быть, правильнее сказать – за кем? Правильно говорят, что никогда не надо брать чужое. Тогда вам не придется потом отдавать свое. Пусть даже и через сто лет, когда это чужое давно стало вашим, вам придется заплатить этот долг. 8 из 10

Странный, тягучий и дико атмосферный фильм, способный изрядно напугать и ввести в состояние неподдельного интереса. История противоречивой и местами нелогичной мести призрачно-мёртвого экипажа, подаётся с очень прямолинейной формулой современных слэшеров, когда зрителя трудно удивить выпрыгивающим из-за угла нечто или просто свалившимся из неоткуда предметом. От того ужастик Джона Карпентера в наши реалии воспринимается в обратную сторону - свежо. То есть, когда основы жанра вырабатывались и создавались различные категории с собственными направлениями, был вот такой самородок, один из прародителей бесконечных скримеров. Сюжет и персонажи не самые последние составляющие, у каждого причастного к повествованию имеется свой характер, слегка отштрихованная мотивация и близкий круг общения, а также работа или хобби. И чтобы не создавалось впечатление, что перед зрителем вообще кто-то незнакомый, за счёт взаимодействия между персонажами и их личностной обрисовки - возникает триллер. Злосчастный туман имеет свои планы, является он, не менее важным действующим объектом, чем люди. Ведь именно туман приносит с собой беды на тихий городок, где расправу над невинными учиняют жуткие, сгинувшие когда-то во мраке водных глубин моряки. Музыка за авторством самого режиссёра получилась очень мелодичной и мистической, идеальный саундтрек для подобной картины. <i><b>8 из 10</b></i>

Возможно, это не самый сильный фильм Карпентера. Возможно, что нынешнее поколение, пресыщенное длинным хронометражом, обилием спецэффектов и boo-эффектами, посмотрит это и сморщится, никогда не поймет восторгов, которые вызывает этот фильм. 'Туман' откровенно прост, зато изящен, не пугает до дрожи, не заставляет вздрогнуть, зато мрачен и атмосферой может похвастать. Кадры, где из тумана выплывает старый корабль, где побережье и пустынные улицы медленно, но верно захватывают клубы плотного белого дыма, в котором прячется НЕЧТО, завораживают. Плюс, несомненный и главный, что Джон Карпентер - отменный композитор. Его музыка вызывает тревогу и ожидание неизбежного прихода Зла, его музыка узнается с первых аккордов и совершенно непохожа на безликие клоны в современных хоррорах. По моему мнению повторить его успех в создании леденящей кровь музыки удалось лишь Джозефу Бишара. Любителям кровяных болот, мясорубок и всякого экшна фильм скорее всего покажется унылым, потому что всего этого здесь нет. Да, сюжет максимально прост, но я все равно не смогла оторваться от экрана - благодаря монтажу и умелой режиссуре он все равно смотрится на одном дыхании, и время пролетает как один миг. Также, думаю, некоторые обязательно будут разочарованы тем, что полностью увидеть то, что пришло в город вместе с туманом, и детально разглядеть с видом знатока простенький грим не получится. Обитатели тумана появятся ближе к концу, и будут держаться в тени, а оператор намеренно будет показывать нам их с таких ракурсов, что для нас они останутся темными силуэтами. Время вспомнить о том, что самые страшные вещи за вас додумает ваше воображение. До того, как высокие технологии стали выдумывать все за вас, так и было! Актерская игра не является предметом особого восхищения, она хороша, и на том спасибо, частенько даже такого не бывает. Все, что для современного зрителя может оказаться минусом, для меня плюсы. Да здравствует Джон Карпентер, великий мастер ужаса! 9 из 10

У жителей Антонио Бэй на носу юбилей. 100 лет, как первые поселенцы поставили здесь палатки, забили кол с американским флагом и построили церковь. Короче, застолбили за собой право здесь жить и размножаться. Теперь горожане сей радостный ностальгический факт хотят с помпой отметить, ради чего сваяли в центре города скромный монумент и заготовили пироги с капустой. Однако праздник может приказать долго жить. Местный священник, отец Мэлоун находит рукописный дневник своего предка. Манускрипт вещает, что сто лет тому назад поселенцы повели себя как скоты неблагодарные. Прадед Мэлоуна с подельниками пообещали руководителю лепрозория место под солнцем Калифорнии, а вместо этого развели в тумане барбекю и завели несчастных прокаженных на рифы. Корабль «Элизабет Дэйн» благополучно пошел ко дну вместе со всеми пассажирами и командой. Золото, разумеется, мерзавцы оставили себе, основав на месте грязного болота Антонио Бэй. Узнав правду из первых рук, Мэлоун загрустил, припал к бутылке и потерял интерес к грядущему торжеству. Остальные жители пока не в курсе, что собираются танцевать на костях. Сами же кости просятся в гости, ибо настало время потомкам заплатить за грешки своих предков кровью. На город медленно наползает густой туман, обволакивая дома и заполоняя собой улицы. В тумане том прячутся потасканные временем и долгим пребыванием на дне больные проказой, жаждущие сведения счетов. В руках у них мачете и крюки, в глазах пустота. Встреча с ними не сулит ничего хорошего, но горожане не ведают об истинной начинке тумана. И смело открывают дверь, чтобы взглянуть в лицо собственной смерти… На съемках своего шестого фильма Джон Карпентер выступил в роли человека-оркестра. И жнец, и швец, и на дуде игрец. Причем буквально. Он и музычку сочинил, и сценарий написал (совместно с Деброй Хилл), и даже крошечным камео зрителя порадовал. В главной женской роли – его тогдашняя жена и муза Эдриенн Барбо. Тут же, поодаль, протеже в лице Джейми Ли Кертис, успевшей истошно надорвать глотку в его “Хэллоуине”. Посему очевидно, что никакого отношения к одноименной повести Стивена Кинга лента Карпентера отношения не имеет. Тем более что одноименность всплыла на свет только в русском переводе. Впрочем, не исключено, что Кинг, которого не раз обвиняли в плагиате, немного позаимствовал задумку. Самую малость. А Карпентер в отместку тремя годами позже экранизировал его “Кристину”. Так что авторы в расчете. Каждый у каждого что-то слямзил. Фильм у Карпентера получился жутковатый. Примитивный по сути, но страшненький. Мерный стук в дверь. Ползущий против ветра туман. Темные, размытые фигуры во мгле. Мертвецы, шевелящиеся под простынкой. И за всем этим перекошенные от страха физиономии героев. Немудрено. Когда из тумана к тебе тянется полусгнившая длань с колюще-режущим предметом, поневоле взволнуешься. Но дело даже не в наличии загадочных монстров, чья тайна будет раскрыта ближе к животрепещущему финалу. Весь нюанс в атмосфере тихого ужаса, который подобно туману, заползающему под дверь, пробирается под кожу зрителя. На самом деле “Туман” не столько пугает, сколько тревожит. И в каждом последующем кадре, будь то одинокая волна, набегающая на берег, иль мрачные облака, бегущие над пустынным пейзажем, подсознательно ищешь угрозу. Куда там нынешним ахам-страхам, немощным и кровавым. Способным разве что заставить обкакаться младенца. И то от неожиданности. Им бы у классиков жанра поучиться, как надо грамотно доводить публику до кондрашки. Заметьте, у Карпентера в кадре нет ни крови, ни выпадающих кишок. Скупыми красками он принуждает аудиторию смотреть “Туман” при включенном свете. И каждый поход за бутербродом на кухню становится испытанием на храбрость. Это вам не пыльным мешком из-за угла. Тут разуметь надо. Немалую долю саспенса фильму придает и музыкальное сопровождение, написанное самим Карпентером и обработанное на синтезаторе Дэном Уаймэном. В данном случае это непросто какой-то фон, а настоящий минишедевр, являющийся неотъемлемой частью происходящего. Режиссер в большинстве случаев сам сочинял саундтрек к своим фильмам, и каждый раз добивался нужного эффекта. Несмотря на то, что прибыль от проката «Тумана» превысила затраты на производство в 20 (!) раз, критически настроенные массы были не очень высокого мнения об очередном творении хоррормейкера. Основные претензии вполне очевидны и фокусируются на множественных нестыковках сюжета. Режиссер и сам был недоволен своей работой, и даже на стадии пост-продакшна переделал почти треть отснятого материала. В 2005 году режиссер Руперт Вейнрайт, известный лишь мистическо-религиозным триллером «Стигматы», предпринял решительную попытку реанимировать атмосферный ужастик. Карпентеру тоже предлагали, но тот стойко отказался, удовлетворившись должностью продюсера. Звезд сильно дорогих приглашать не стали, набрали актеров с телевидения, правда, из довольно успешных сериалов. Мэгги Грэйс – из «Остаться в живых», Тома Уэллинга – из «Тайн Смолвилля». Но вышло совсем скучно. И тут-то все поняли, чем был хорош оригинал. Он не задурял зрителю голову мотивами и дурацкими диалогами. В нем почти отсутствовали набившие оскомину штампы. Его неторопливость и задумчивость, вкупе с тихой, но такой пронзительной музыкой, давала возможностью зрителю полностью проникнуться кошмарами тихого портового городка. В ремейке же всё буквально. Если к вам стучится монстр с мачете в руке, значит, это кому-нибудь нужно? Все пытаются мыслить логически, искать подоплеку, копать в подтекст и жаждать истины. Но интересной истории всё равно не получилось. Персонажи все какие-то сжульканные, недосказанные, схематичные. Трудно сопереживать манекенам. Если рассматривать «Туман» в ретроспективе творчества мастера, то у Карпентера, безусловно, были и гораздо более интересные фильмы. Тот же «Хэллоуин» или «Князь тьмы». «Кристина». И, разумеется, «Нечто» и «Большой переполох в маленьком Китае». Увы, где-то с середины девяностых Карпентер растерял остатки своего таланта и с головой ушел в столь сомнительные по качеству проекты, что проще даже не упоминать их всуе. Но его ранние картины мы помним и любим. И «Туман» в их числе. 9 из 10

С этим фильмов я познакомился в одно время с культовым «Хэллоуином», так же Карпентера. Каждый фильм произвел собственное отличительное впечатление и понравился по-своему, так как их нельзя сравнивать. Могу сказать сразу, что картина Карпентера до сих пор смотрится очень достойно и оставляет более приятные эмоции, чем бессмысленный римейк 2005 года. Основная концептуальная идея проста – небольшой портовой американский город в свою сотую годовщину со дня основания, подвергается необъяснимым пугающим явлениям. Ужас таится в загадочном тумане, который охватывает местность, как раковая опухоль. Не могу сказать, что идея так уж оригинальна, но воспринимается все происходящее легко и вызывает интерес. Как вы сами понимаете, интересной особенностью в фильме является свойство облака тумана проникать фактически в любые помещения – спрятаться очень сложно. Должную атмосферу помогает создать относительная уединенность поселения, спрятавшегося в ложбине у подножия холмов, на морском побережье. Мне очень понравилась одна из начальных сцен картины, которая ознаменовала начало жутких событий – в какой-то момент весь город словно оживает – от стекол автомобилей, до радиоприемников. К слову, один из двух главных женских персонажей фильма, помимо пассивной и почти не заметной героини Джейми Ли Кёртис, хозяйка местной радиостанции – часть событий разворачивается с высоты ее маяка. Конечно, понятно, что тридцать лет назад не использовали смоделированный на компьютере дым, обладающий сегодня невероятной достоверностью. Тогда работа осуществлялась с помощью дыма, который активно используют в кино и на концертах, только в скрытой форме, если так можно сказать. Мне понравилось так же использование макетов зданий и передних и задних планов, для придания происходящему дополнительного масштаба. 7 из 10

На вручении жанровой премии 'Сатурн' 1981-го года фильм 'Туман', представленный уже знаменитым Джоном Карпентером, и позиционировавшийся как произведение 'нового Карпентера', далекое от дважды исследованной им в предыдущих лентах темы маньяков, оказался не в фаворе. В номинации 'Лучший фильм ужасов' он заслуженно проиграл на порядок более знаковому и страшному 'Вою', в котором эволюционировал поджанр 'вервольф-кино', а в номинации 'Лучшие спецэффекты' по понятным причинам уступил 5-му эпизоду 'Звездных войн'. Правда, годом раньше Карпентер утешился премией критиков на жанровом фестивале в Авориазе, однако фильм 'нового Карпентера' на проверку вышел скорее сборником цитат из приобретших популярность в предыдущем десятилетии фильмов о живых мертвецах. Тема для Карпентера была новой, но сам по себе фильм для мастера был шагом назад, особенно на фоне грандиозных побед 'Хэллоуина', в том числе и в коммерческом отношении. И, хотя фильм напугал в тот год довольно много людей, ни культом, ни событием, ни откровением для жанра он не стал. Пересмотрев его, я в очередной раз убедился, что передо мной - хорошая жанровая картина, способная и по прошествии 30 лет увлечь своей атмосферностью, классическим сюжетом 'провинциального городка с проклятьем' и несколькими неожиданно страшными моментами. Но, в общем и целом, она изобилует штампами многочисленных зомби-лент и фильмов о привидениях, включая обязательные руки мертвецов, шарящих по окнам, попытку героев спрятаться в церкви и обязательного идиота, считающего, что туман и стук в дверь - это, конечно же, чья-то шутка. И действие происходит во время обязательного крупного праздника, когда люди не замечают очевидного и заняты исключительно собой и весельем. Кроме того, у фильма есть своя альма-матер в виде старенького британского ужастика 'Ужас Тролленберга', где, правда, не мертвецы, а инопланетяне осаждали маленький швейцарский городок. Как все это сделано и как смотрится? Сделано на совесть, с чувством стиля, а смотрится с каждым годом все хуже, но критической точки, которую, например, перешагнули такие классические жанровые картины, как 'Девушка-дьявол с Марса' или 'Тварь из Лагуны', превратившиеся с течением времени в комедии, 'Туман' еще не перешагнул. Туман сам по себе таит в себе много таинственного и пугающего - и смотреть, как из этой белой плотной пелены появляется нечто пугающее и инфернальное все еще довольно увлекательно. Хотя ожидание в данном случае куда сильнее пугает, чем увиденный в итоге результат - слава богу, Карпентеру хватило ума не слишком много выставлять на экране своих фонарикоглазых мертвецов-морячков, которые в разы менее интересны, нежели предшествующие ромеровские или последующие рэймивские. Сама постановка, как ни крути - хороша. Режиссер, по-прежнему не обладавший большими бюджетами, умело выкручивается. И, хотя заштатный одноэтажный городок он уже с блеском показывал в 'Хэллоуине', здесь он смотрится не менее атмосферно. Ну, что поделать, если все зло в Америке по мнению Карпентера и, например, Стивена Кинга, сосредоточилось в маленьких провинциальных городках, где конфликты острее от того, что все друг друга знают, режиссеру можно обходиться без больших массовок, а гримерам - минимальным количеством убийств. Нечастые пугалки расставлены по своим местам, хорошая карпентеровская музыка создает необходимое напряжение, актеры пусть с несколько натянутыми мотивами, но все же действуют сообразно общей логике сюжета. Кстати, убийства здесь не очень эффектны (впрочем, оно фильму на руку, ибо Карпентер никогда не старался напугать кишками и кровищей), да и вообще весь фильм по характеру повествования напоминает ту самую детскую страшилку, которую рассказывает малышам старый моряк у костра в прологе, и которую Карпентр специально добавил для цельности картины. Но пролог не помог - он вызвал ожидания, которые в итоге оправдываются лишь наполовину. Кстати, известен и факт, что работал он над фильмом тяжело, неоднократно переснимая и доделывая готовый уже материал, и, если это лучшее, что у него получилось, можно только посочувствовать несколько оскудевшей после первых успехов фантазии талантливого постановщика. Пугать этот фильм уже устал - что не странно - за 33-то года! - и все-таки, когда его смотришь и в кадре появляется наползающий на крошечный прибрежный город белесый туман, что-то холодеет внутри. И про себя думаешь - а хватило бы мне смелости открыть дверь навстречу этой пугающей каше. И всякий раз завораживает картина едва заметно темнеющих неподвижных фигур на фоне огромного корабля-призрака, легенда о котором бороздит умы людей, наверное с тех пор, как сами люди научились бороздить океан. Тревожит этот фильм все еще! А значит, не зря делался и получился не из однодневок. Из очевидных достоинств еще и участие двух прим жанра - кареглазой южной красотки Эдриэнн Барбо, так и не раздевшейся в этом фильме ни разу, тем самым разочаровав до слез подростков 80-х, и Джэми Ли Кертис. Вторая, правда, попала сюда скорее по инерции - из 'Хэллоуина' и роль у нее тут ни пришей, ни пристегни, в отличии от Барбо, на законных основаниях ставшей музой и супругой режиссера, который откровенно любуется в кадре своей красивой женой, которая, между прочим, еще и весьма неплохо и эмоционально сыграла ведущую ночной радиостанции и параллельно смотрительницу маяка и любящую мать. Кстати, ее голос - это то, чего иногда так не хватает нашему ночному радиоэфиру. И еще в фильме появился сам Карпентер и мать Джэми Ли Кертис - Джанет, которая, между прочим, снималась еще в 'Психо' у самого Хичкока, и, спустя много лет, отдала своеобразную дань жанру ужасов, сыграв в 'Тумане' пожилую городскую активистку и организаторшу праздника. В общем и целом, я ни в коем разе не разочарован, хотя отнесся к фильму более критически, чем 15 лет назад. Впечатление, тогда произведенное на меня этим фильмом, было таково, что я пару недель с большим подозрением относился даже к небольшой туманной поземке, не говоря уже о больших туманах, которые не редки на наших полях - хоть бери да снимай. И пусть у Карпентера шедевра не получилось, мы помним, что все познается в сравнении и истинная ценность его 'Тумана' проявилась не тогда, в 80-х, а совсем недавно, с выходом топорного ремейка, который дал ощутить столь явное над ним превосходство оригинала. Впрочем, фильм делали люди, имена которых, как правило, являются гарантом качества - с чего бы у них вышло иначе? 7 из 10